Métrica Española

En aquellos tiempos dorados en los que la Lengua y la Literatura eran, ay, asignaturas distintas en los institutos, los profesores disponían de más tiempo para definir a la Generación del 27 como, poco más o menos, un grupo literario que, entre otras características, pretendían aunar la poesía clásica culta con la lírica tradicional y con las vanguardias estéticas de aquel momento, con cierta posterior atención hacia el surrealismo. En este contexto se mueve Cal y Canto. En efecto, a lo largo de los distintos bloques en que se divide el libro, nuestro poeta oscila permanentemente entre la tradición métrica y el versolibrismo. Otros serán los que comenten las distintas estéticas que subyacen en Cal y canto y los innumerables significados ocultos que encierran sus metáforas. Yo me limitaré al estudio de su distribución formal 1 .

The systematic and intentional use of mixed
rhyme is not very frequent in contemporary Spanish poetry. The following paper describes the existence of several cases of contemporary Cuban poets who have mixed systematically the so-called assonance and consonance rhymes in Spanish. We have preferred to use the terms free rhyme instead of mixed rhyme. We will fi rst make a revision of the metric bibliography in order to determine what these recent works are setting as normativity about mixed rhymes. Second, as
a pioneers, we will mention some Cubans poets who have mixed rhymes, but not systematically. Finally, we expose the work of three contemporary Cubans poets who have been mixing intentionally and systematically both types of rhymes, especially the poet Fina García-Marruz. We aim to demonstrate that we have already a minimum corpus of poets that use the free rhyme intentionally and systematically as an
evident source of stylistic effects.

Resumen: El soneto fue una de las formas poéticas más recurridas por Jorge Luis Bor-ges en su producción durante la segunda mitad del siglo XX. Pero en la mayoría de estos poemas hay siempre algún tipo de variación que impide la identificación del escritor argentino con otros autores, lo que lleva a concluir que Borges empleó el sone-to de una manera particular para sus propios fines expresivos, sin apegarse al canon.
Abstract: Sonnet is one of the poetic forms most used by Jorge Luis Borges in the works he produced during the second half of XX century. But in most of these poems there is always a kind of variation that prevents from identifying Borges with other authors, which leads us to assume that Borges used sonnet in a particular way in order to achieve his own expressive goals, not following the canons.

La factura y transmisión de las obras literarias medievales no reside en un visión inalterable de sí mismas, sino que el concepto de autoría, que comienza a desarrollarse lentamente hacia los parámetros modernos, permite que los textos se compongan de materiales diversos y no siempre originales. El modo de producción manuscrito hace que cada texto "reproducido" sea "nuevo", haya sido confeccionado bajo unas circunstancias particulares y contenga, por tanto, diferencias sustanciales respecto del modelo. Tal variación entre un texto y otro depende del grado de intervención que se producía respecto de ese modelo, así como de los materiales que se utilizaban para su conformación. Sobre estas premisas, S. BUENAVENTURA (1573: proemio, quaest iv) reconoce cuatro maneras de "hacer" libros mediante otras tantas categorías, abarcando así los diferentes modos de producción medievales: scritpor, que transcribía materiales ajenos sin cambiar ni añadir nada; compilator, que transcribía materiales ajenos y añadía otros que tampoco eran suyos; comentator, que escribía materiales tanto suyos como ajenos, pero concibiendo aquéllos como aclaraciones (ad euidentiam) de éstos; y el auctor, que "escribía" obra propia y ajena, pero utilizaba ésta como la confirmación (confirmationem) de aquélla.