Comedia Urbana

El presente artículo plantea la cuestión de si es posible hablar de un subgénero picaresco en el teatro del Siglo de Oro, en particular, dentro de la obra de Lope de Vega. A través del recorrido que se hace por una serie de comedias de Lope, como son El galán Castrucho, El caballero del milagro, El caballero de Illescas, El anzuelo de Fenisa o El amante agradecido, se dará cuenta de una serie de rasgos comunes a todas ellas (ambientación o referencias a Italia, personajes de baja estofa, trayectoria vital del personaje, referencias al ‘pícaro’, la cronología de las obras, etc.), y se observará lo que la crítica ha dicho al respecto. Finalmente, puesto que en el teatro desaparece uno de los elementos fundadores del género picaresco como es la autobiografía de ficción, se tratará de buscar la especificidad que se adopta en las obras dramáticas, así como se determinará si El amante agradecido puede incluirse dentro de la nómina que se ha dado en llamar comedias picarescas.

Con este trabajo nos proponemos acometer un estudio de La platera, comedia en tres actos que forma parte del fondo bibliotecario del conde de Gondomar. A pesar de su breve extensión y de la sencilla articulación de su intriga, esta pieza plantea algunas interesantes cuestiones en lo que concierne al tema de la hibridación genérica. De hecho, a pesar de que la crítica la haya clasificado entre las comedias palatinas, el examen de la construcción textual muestra unas coordenadas estructurales que en ocasiones encauzan el texto hacia una línea compositiva más cercana a la comedia urbana.

Existe además una edición en línea de "Mujeres y criados", disponible en http://prolope.es/4.eventmujeres.html. Esta edición en línea ha sido posible gracias a un convenio con la BNE e incluye diferentes materiales: un prólogo audiovisual, el libro virtual (con el texto editado por A. García Reidy, imágenes del manuscrito y varios preliminares), opción de descarga del texto en pdf, así como, bajo petición, un documento Word para facilitar la puesta en escena por grupos de teatro educativos y de aficionados sin ánimo de lucro. La edición en línea ha sido un proyecto coordinado por Sònia Boadas y Ramón Valdés, del grupo de investigación PROLOPE.