Coproducciones

En este artículo pretendo mostrar una breve biografía profesional de Vicente Sempere Pastor (1914-1997), productor cinematográfico español que comenzó en 1935 a trabajar en los estudios Orphea de Barcelona, dejando el mundo del cine, tras la producción de varios Spaghetti westerns, en 1975. Entre sus películas destacan: ¡Bienvenido Mr. Marshall!, Marcelino, pan y vino, Mi tío Jacinto, El Cebo, Rey de Reyes, El Cid o La Caída del Imperio romano.

Abstract
El tradicional antagonismo entre España y Portugal se modificó sustancialmente con el apoyo de Salazar al bando rebelde durante la Guerra Civil, y con la continuación de diversos acuerdos provocados por el desarrollo de la Segunda Guerra Mundial que fructificaron en el llamado Bloque Ibérico o Bloco Peninsular para los portugueses. En este trabajo demostramos cómo la ideología en la que se basan las relaciones de España y Portugal entre ellos y con el exterior durante estos años, está plasmada en un filme con claro tinte propagandístico como Inés de Castro de Leitão de Barros.

Felix Monguilot Benzal, La Cámara Internacional del Cine dentro del contexto de las coproducciones hispano-italianas de los años 1939-1943, Actas del X Congreso de la AEHC: El Documental Carcoma de la Ficción, Tomo 2, Consejería de Cultura Filmoteca de Andalucía / Ediciones Litopress, Córdoba, 2004, pp. 65-80.

El presente artículo tiene por objetivo analizar la presencia del Nuevo Cine Argentino en España en el periodo 2002-2018 partiendo de la idea de una cierta sobredimensión del éxito de esta cinematografía fomentada por distintos medios de comunicación. Así pues, mediante un análisis de datos de los anuarios del INCAA y del ICAA se estudia el fenómeno desde tres puntos de vista: exportación a España de obras argentinas, coproducciones hispano-argentinas, y presencia de filmes argentinos en festivales de prestigio internacional. Todo ello para valorar que si acaso el groso del cine argentino contemporáneo, lejos de ser tanto accesible como consumido en su totalidad, es reducido a una serie de obras que cumplen unas premisas determinadas. Sea que son dirigidas por una serie de autores que han sido consagrados en parte gracias a su presencia en determinados certámenes cinematográficos, sea que poseen intérpretes muy reconocibles del star system argentino, ejemplificado perfectamente en la figura de Ricardo Darín. Se crean así una serie de películas en las que queda resumida toda una cinematografía que por lo general permanece en su totalidad como desconocida para el gran público español.

The objective of this article is to analyze the presence of the New Argentinian Cinema in Spain in the period 2002-2018, starting from the hypothesis of an oversize vision promoted in part by the media. Thus, through an analysis of data from the INCAA and ICAA yearbooks, the phenomenon is studied from three points of view: export to Spain of Argentinian films, Spanish-Argentine co-productions, and the presence of Argentinian films at festivals of international prestige. All this to assess that, if anything, the importance of contemporary Argentinian cinema, far from being both accessible and consumed in its entirety, is reduced to a series of productions that fulfill certain premises, like been directed by a series of authors that have been consecrated in part thanks to their presence in certain cinematographic contests, or like having very recognizable actors of the Argentinian star system, perfectly exemplified in the figure of Ricardo Darín. Therefore, there is a series of films in which is summarized a whole cinematography that usually remains in its entirety as unknown to the great Spanish public.