Análisis del Texto Dramático

Escenas 0 y 1 Respecto a las categorías que a través de éste ensayo se estudiarán, es posible observar aquí una escena introductoria, que a nivel espacial, aclara sólo al final del desarrollo del cuadro cero, que los personajes se encuentran en una oficina. Aunque su avance a nivel temporal podría clasificarse a primera vista de isocronismo, la palabra tiene un rol decisivo, alcanzando incluso a los personajes; enunciando una cosa pero mostrando otra (Abuelos que son una pareja joven por ejemplo), en éste caso, a través del convencionalismo de la palabra, se establece una amplia distancia temporal entre el tiempo escenificado y el que experimentan los personajes, Sara dice " Llevo esperando, una hora" Y así va contando hasta llegar a seis.

El éxito de un montaje teatral puede estar asegurado cuando existe una conexión contextual (1) entre la obra y el espectador, por ello la o el director teatral novel debe tenerlo claro para que su mensaje escénico no se distorsione y se muestre como un artista integral, social y comprometido con la realidad de su entorno. La Unearte (2) proporciona la unidad curricular Análisis del Texto Dramático I -a todas las menciones del PNF(3) en Teatro-, pero a veces el conocimiento adquirido es fragmentado. La vinculación de una Oferta Integrada con Dirección Teatral I y Análisis del Texto Dramático I es idónea para la cristalización del aprendizaje significativo de los estudiantes en el marco de la transdisciplinariedad(4).

1.- Entorno social, económico, político y cultural.
2.- Universidad Nacional Experimental de las Artes creada vía decreto presidencial Nº 6.050 y publicado en la Gaceta Oficial Nº 38.924 del martes 6 de mayo de 2008.
3.- Los Programas Nacionales de Formación (PNF) “son el conjunto de actividades académicas, conducentes a títulos, grados o certificaciones de estudios de educación universitaria” -conforme a la Resolución 2963 del 13 de mayo de 2008-, publicada en Gaceta Oficial de la República Bolivariana de Venezuela, N° 38.930, de fecha 14 de mayo de 2008. (MPPES, 2009b, pág. 7)
4.- “(…/…) es una profundización del rigor científico, en la medida en que toma en cuenta no solamente las cosas sino también los seres y su relación con los otros seres y con las cosas. Tomar en cuenta todos los datos presentes en una situación dada caracteriza este rigor”. (Nicolescu, 1998, pág. 100)

El poder es una facultad que implica dominio, aceptación y resistencia.  El poder, sus formas y asociaciones, es uno de los temas más recurrentes en la dramaturgia mundial. En este trabajo especial de grado se estudiaron algunas de las representaciones del discurso del poder presentes en el texto dramático El V Evangelio: señales antes del fin (1987) del músico y dramaturgo colombiano Andrés Rodríguez Ferreira. Para ello se tomó como recurso metodológico e interpretativo el modelo para el Análisis Crítico del Discurso Teatral propuesto por Leonardo Azparren Giménez. Desde el punto de vista metodológico se trata de una investigación tipo documental, con un nivel descriptivo y se utilizó el análisis de contenido como técnica para la recopilación de los datos. Con esto se busca dar a conocer la producción dramática latinoamericana y sus formas expresivas e imaginarias.

Presentación
Los materiales que conforman el presente libro corresponden a una serie de reflexiones en el ámbito de la creación, donde profesionales de diversas universidades en México comparten sus experiencias y resultados de investigación sobre las temáticas que les interpelan en sus espacios laborales y profesionales, sean como docentes o como pinto- res, músicos, escultores, actores y bailarines, etc.; es decir, desde su faceta como artistas.
Es así, que a través de estos textos se proponen una exploración temática interdisci- plinar desde el arte y las humanidades, cuyo objetivo es permitir y favorecer la reflexión crítica y el intercambio de ideas sustanciales en torno a la investigación en esos terrenos, desde la academia, pero también desde el escenario, la práctica artística y el pensa- miento humanístico.
El título que da nombre a este compendio: Horizontes, procesos y novedades en la creación artística y cultural, da cuenta de los propósitos y perfiles temáticos de los tra- bajos que contiene, intentando, justamente, resaltar ésta última característica que han aportado en su búsqueda los autores de los textos; aquello que se ha vuelto difuso: lo nuevo.
Y es que apelamos a la novedad, desde el sentido del aporte de enfoques actuales, nuevas perspectivas y planteamientos sobre problemáticas de análisis, reflexión y am- plio interés y que puedan lograr trascendencia en el campo de las artes, la cultura y la gestión, pues es a través de ésta última, que los procesos en la actualidad suceden y fluyen. La gestión se ocupa de los proyectos artísticos y culturales, pero también de las ideas. Visto así, la propia investigación es un mecanismo natural de gestión de ideas, saberes y hallazgos.
Un conjunto de trece textos que funcionan de forma independiente o colectiva, donde se evidencian años de trabajo por parte de investigadores consolidados y nuevos
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talentos en el análisis que acuden con su frescura a la convocatoria de este diálogo y convergencia entre dos formas (creación y gestión) de pensar el arte y la cultura. De ahí el deseo de proponer no un híbrido, pero sí una amistad entre ambos conceptos. Pues, es un desacierto poner en una misma ecuación la situación actual de un recorte presu- puestal, cada vez más evidente hacia el sector artístico-cultural por parte del gobierno federal, por un lado; y por el otro, la creciente exigencia y competencia profesional y técnica existente en la presentación de los eventos artísticos que se llevan a cabo. Un proyecto artístico-cultural puede llegar a ser un fracaso por múltiples motivos externos que no tienen relación directa con la calidad de la propuesta en sí. El motivo es que, aspectos esenciales como: estrategias de difusión y promoción, análisis de factibilidad no se realizan de manera meticulosa, provocando que un trabajo surgido de un esfuer- zo artístico en conjunto no llegue al público consumidor como se tiene contemplado. Desafortunadamente, en innumerables ocasiones se piensa que el arte y el negocio no conviven...craso error.
Pamela S. Jiménez Draguicevic Hugo Chávez Mondragón Jose Antonio Tostado Reyes