Programa metas curriculares portugues es (1)

Programa e Metas Curriculares de Português Ensino Secundário Versão para discussão pública Novembro de 2013 Helena C. Buescu, Luís C. Maia, Maria Graciete Silva, Maria Regina Rocha ÍNDICE PROGRAMA 1. Introdução 2. Objetivos Gerais 4 10 3. Conteúdos Programáticos 3.1. 10.º Ano 11 3.2. 11.º Ano 18 3.3. 12.º Ano 25 3.4. Projeto de Leitura 32 4. Metodologia 35 5. Avaliação 39 6. Bibliografia 40 METAS CURRICULARES 10.º Ano 47 11.º Ano 52 12.º Ano 57 2 PROGRAMA 3 1. INTRODUÇÃO Elaborado na sequência do disposto no Despacho n.º 5306/2012, de 18 de abril, o Programa de Português do Ensino Secundário organiza-se em cinco domínios – Oralidade, Leitura, Escrita, Educação Literária e Gramática –, tendo em conta a articulação curricular horizontal e vertical dos conteúdos e a adequação ao público-alvo. Nesse sentido, o Programa articula-se em torno de duas opções fundamentais: i) a ancoragem no conceito de texto complexo e respetivos parâmetros, na linha de publicações de referência como Education Today: The OECD Perspective e o ACT 2006. Reading Between the Lines: What the ACT Reveals About College Readiness in Reading; ii) a focalização no trabalho sobre os textos (orais e escritos), mediada pela noção de género, no quadro de uma pedagogia global da língua que pressupõe o diálogo entre domínios. Assenta-se, pois, num paradigma de complexidade crescente, fundamentalmente associado à progressão por géneros nos domínios da Oralidade, da Leitura e da Escrita, e explícito na valorização do literário, texto complexo por excelência, onde convergem todas as hipóteses de realização da língua. Há, entretanto, especificidades a ter em conta. Assim, enquanto o trabalho a desenvolver em domínios como a Oralidade, a Leitura e a Escrita releva fundamentalmente de uma conceção escalar (textos e géneros vão sendo progressivamente mais complexos), o texto literário torna-se ainda mobilizador de outros critérios, igualmente centrais. São eles o valor histórico-cultural e o valor patrimonial associados ao estudo do Português, objetivos que neste Programa assumem particular relevância. Outrossim se sublinha o pressuposto do diálogo entre culturas, objetivo primordial do Projeto de Leitura, que acrescenta às aprendizagens do domínio da Educação Literária o contacto direto com outras literaturas de língua portuguesa e também com textos relevantes de outras geografias literárias em tradução portuguesa. A não coincidência dos domínios da Leitura e da Educação Literária, no seguimento das Metas Curriculares do Ensino Básico, consagra, por sua vez, dois pressupostos essenciais: o direito de acesso a um capital cultural comum, que é função do sistema educativo, e o reconhecimento da diversidade dos usos da língua, numa ótica de valorização dos textos, predominantemente não literários nos domínios da Oralidade, da Leitura e da Escrita. A questão releva, portanto, de um quadro mais abrangente de articulação entre domínios, sem exceção do domínio da Gramática, onde se espera que o desenvolvimento da consciência linguística e metalinguística corresponda a uma efetiva melhoria dos desempenhos no uso da língua. 4 A progressiva complexificação da noção de literacia e a construção do seu gradual distanciamento relativamente à noção, mais restrita, de alfabetização vieram exigir, nos últimos anos, uma reflexão mais elaborada sobre os objetivos expetáveis para a compreensão e a produção textuais. O patamar internacionalmente reconhecido como horizonte de referência para o qual tender, em termos de leitura, sublinha agora, e cada vez mais, a importância da interpretação de textos culturalmente relevantes e não a mera compreensão de informação explícita. Os mais recentes estudos sobre literacia insistem na necessidade de fixação de objetivos gradualmente mais exigentes ao longo do ensino obrigatório, no sentido de desenvolver no aluno as suas capacidades de compreensão e de interpretação. Ora, o Ensino Secundário representa uma etapa decisiva nesta preparação, quer porque os alunos que o frequentam se orientam para o prosseguimento de estudos, quer porque o seu ingresso no circuito laboral exige um conjunto de capacidades em que compreensão e interpretação, tomadas no seu sentido mais amplo, se tornam fatores decisivos. O presente Programa repousa sobre a articulação destas questões com a defesa explícita, em documentos de referência recentemente produzidos em diferentes contextos de ensino da língua e da cultura maternas, da centralidade do texto complexo, cuja caracterização mais significativa é aqui realizada. Trata-se, por um lado, do conjunto de documentos que, no quadro da OCDE, se organizam em torno das orientações de referência para a educação do século XXI (disponível em http://www.oecd.org/site/educeri21st/40554299.pdf) e se articulam com Education Today - The OECD Perspective, publicação trienal sobre políticas educativas, e com as avaliações, igualmente trienais, conduzidas através do projeto PISA, que focam sempre, na avaliação das capacidades de leitura, a sua relação com o texto complexo; e, por outro, dos estudos que, nos Estados Unidos, deram origem às opções constantes dos Common Standards (o relatório ACT, 2006). O texto complexo é entendido, nos Common Standards (National Governors, 2010) definidos nos EUA, como um dos pilares sobre que assenta o desenvolvimento de uma literacia mais compreensiva e inclusiva. A complexidade textual não depende apenas dos diferentes géneros de textos considerados, embora alguns não a convoquem de forma tão evidente como outros. Ela pode manifestar-se, por exemplo, em textos de dominância informativa, expositiva ou argumentativa (Dolz e Schneuwly 1996 e 2004), tanto literários como não literários. Ora, optando o Programa de Português do Ensino Secundário por trabalhar a relação com o texto através de uma exigência de complexidade textual, é nesta ótica que devem ser entendidos os géneros de textos propostos e, dentro deles, a opção por um crescente nível de 5 elaboração, desejavelmente transversal ao currículo. A relação dos textos complexos com a aquisição e o treino da linguagem conceptual é decisiva neste contexto. Como lembra Bauerlein (2011, 29), os textos complexos podem ir desde “uma decisão do Supremo Tribunal a um poema épico ou a um tratado de ética”, sublinhando-se o facto de todos serem caracterizados por “um sentido denso, uma estrutura elaborada, um vocabulário sofisticado e intenções autorais subtis”. Por outro lado, segundo o autor, a razão da incapacidade de compreender estes e outros textos prende-se com “a falta de experiência” em lidar com textos que exijam um “trabalho mais lento”. Os textos complexos exigem específicas disposições dos leitores que podem ser treinadas através das estratégias de leitura postas em prática. Bauerlein destaca, entre elas: 1) a vontade de experimentar e compreender, assente na consciência da planificação e da composição cuidadas. Um texto complexo não é apenas o que transmite informação, mas o que exprime também valores e perspetivas e o que permite, pois, exercitar as capacidades de observação e de análise crítica dos seus leitores ou ouvintes. É nesses valores e perspetivas que se deve reconhecer a capacidade de lidar com a informação recebida, e, por isso, de a compreender e utilizar em novos contextos, na escola e fora da escola; 2) a existência de poucas interrupções – os textos complexos implicam o treino de um trabalho de pensamento assente na continuidade do raciocínio e, por isso, pouco compatível com formas de comunicação como emails, twitters ou sms. Requerem uma certa forma de lentidão e de concentração que repousa sobre a inexistência de constantes interrupções; 3) a recetividade para aprofundar o pensamento – ao treinar a compreensão de que nem tudo é imediata e facilmente exposto, treina-se aquilo que é uma etapa necessária à descoberta e ao treino da vontade de prosseguir em direção a uma etapa posterior. É hoje possível argumentar que a complexidade textual se apresenta como uma das variáveis decisivas na compreensão da leitura e, concomitantemente, na produção textual, em particular escrita. É ela que permite o desenvolvimento de capacidades de compreensão mais elaboradas e robustas, que naturalmente tenderão a refletir-se nas opções realizadas ao longo da vida, quer dentro da escola, quer fora dela, como lembra, entre outros, Shanahan: (...) pode ser duro para os alunos confrontarem-se com um texto que os obriga a deterem-se nele, selecionando palavras, destrinçando frases, esforçando-se por estabelecer conexões. Os professores podem sentir-se tentados a facilitar a vida aos estudantes evitando textos difíceis. O problema é que o trabalho mais fácil não torna os leitores mais capazes. O professor tem de estimular a persistência dos alunos, especialmente quando o trabalho se torna mais exigente. A recompensa resulta da capacidade de perseverar. (Shanahan 2012, 62; tradução nossa)1 1 « (…) it can be tough for students to hang in there and stick with a text that they have to labor through, looking up words, puzzling over sentences, straining to make connections. Teachers may be tempted to try to make it 6 Uma das principais questões comuns a todos os domínios do Programa prende-se com a tomada de consciência das diferenças de complexidade de pensamento existentes entre formas de compreensão literal e de compreensão inferencial. Se já nas Metas Curriculares do Ensino Básico se insistia num trabalho progressivo e fortalecido em torno da capacidade de ler inferencialmente, tal trabalho adquire, no caso do Ensino Secundário, uma relevância fundamental. O presente Programa valoriza o texto literário no ensino do Português, dada a forma diversificada como nele se oferece a complexidade textual. A literatura é um domínio decisivo na aquisição da compreensão do texto complexo e da linguagem conceptual, sendo, além disso, um repositório essencial da memória diversificada de uma comunidade, além de um inestimável património que deve ser conhecido e estudado. Embora literatura e cânone não sejam realidades totalmente coincidentes, importa sublinhar a dimensão prospetiva e o potencial de criação que significa a leitura dos clássicos, enquanto corpus seleto de textos que nunca estão lidos, na sua dialética entre memória e reinvenção. Dentro do leque dos textos complexos, o texto literário ocupa um lugar relevante porque nele convergem todas as hipóteses discursivas de realização da língua. Ao contemplar um conjunto de fatores que implicam a sedimentação da compreensão histórica, cultural e estética, o texto literário permite o estudo da rede de relações (semânticas, poéticas e simbólicas), da riqueza conceptual e formal, da estrutura, do estilo, do vocabulário e dos objetivos que definem um texto complexo (cf. ACT, 2006). Para tal, pressupõe o Programa também uma adequada contextualização das obras a estudar, no respeito pela sua historicidade, de modo a que elas não surjam aos olhos dos alunos “como ilhas sonâmbulas num lago preguiçoso; ou como acidentes num percurso de lógica dificilmente apreensível”, como afirma Manuel Gusmão (2011, 188). A organização diacrónica dos conteúdos da Educação Literária, pressupondo a leitura dos textos em contexto, em circunstância alguma deverá traduzir-se em leituras meramente reprodutivas ou destituídas de sentido crítico. Mais do que insistir no uso de vocabulário técnico específico dos estudos literários, o Programa privilegia o contacto direto com os textos e a construção de leituras fundamentadas, combinando reflexão e fruição, como é de esperar em quem termina a escolaridade obrigatória. easier for students by avoiding difficult texts. The problem is easier work is less likely to make readers stronger. Teachers need to motivate students to keep trying, especially when the level of work is increasing. The payoff comes from staying on track.» 7 Por sua vez, o Projeto de Leitura permite a abertura a textos de outras literaturas, de língua portuguesa ou traduzidos para português, em articulação com os vários domínios. Predominantemente não literários, os textos a estudar nos domínios da Oralidade, da Leitura e da Escrita, em qualquer dos géneros previstos, obedecem às opções científicas acima mencionadas. Trata-se de fazer concentrar o estudo do texto em torno de operações mais complexas de pensamento, através das capacidades de narrar, expor e argumentar, em contextos didáticos onde a estruturação do pensamento e do discurso é prioritária. A articulação do trabalho sobre os textos em torno da noção de género assenta no facto de esta categoria não ser exclusiva do discurso literário (cf. Adam e Heidmann 2007) e de nela se consubstanciar um primeiro nível de complexidade: aquele que diz respeito ao facto de todos os textos envolverem a interação de fatores diversos (temáticos, linguísticos, estruturais, relativos ao contexto de produção e às disposições dos leitores) (cf. Coutinho e Miranda 2009). Fazendo parte da experiência quotidiana dos alunos, que ouvem e leem, por exemplo, notícias, artigos de divulgação científica, poemas ou contos, o género (entendido aqui como género textual) sustenta a interação dos domínios da Oralidade, da Leitura, da Escrita e da Educação Literária, em articulação com o domínio da Gramática. O domínio da Leitura é considerado como estratégico na organização do presente Programa, e as opções, nele, pela observação e pela análise de textos complexos de diversos géneros ganham em ser articuladas com as escolhas realizadas em domínios como o da Oralidade, onde a aprendizagem do oral formal é determinante. Os grandes objetivos são aqui o treino das capacidades de avaliação crítica, de exposição e de argumentação lógica, quer através da sua observação em textos orais e escritos, quer através do treino da produção textual. Valoriza-se ainda o trabalho realizado pelo aluno na turma, que permite o treino tanto das apresentações formais sobre tópicos relevantes, como de debates com diferentes graus de formalidade, em pequenos ou grandes grupos. Uma outra opção reside na importância dada ao domínio da Escrita. Ela deriva da convicção de que a escrita tem, a este nível, dois grandes objetivos, que Shanahan (2004) designa como “aprender” e “pensar”. Escrever para aprender e escrever para pensar, na sua articulação com o ler para escrever (cf. Pereira 2001), são capacidades decisivas da Oralidade, da Leitura, da Educação Literária e da Gramática. A convergência de textos pertencentes aos mesmos géneros ou a géneros afins pretende surgir como uma estratégia de reforço sistemático das operações cognitivas mais complexas, havendo, pois, vantagem em explorar, de forma estruturada, as relações entre os diferentes domínios. A tónica é aqui colocada, por um lado, na capacidade de o aluno expor informação e opiniões relevantes, objetivamente enunciadas e comprovadas por exemplos e factos; e, por outro, na capacidade 8 de construir argumentos substantivos, logicamente encadeados para o desenvolvimento de um raciocínio com vista à sua conclusão. O domínio da Gramática assenta no pressuposto de que as aprendizagens dos diferentes domínios exigem um trabalho estruturado e rigoroso de reflexão, de explicitação e de sistematização gramatical. Também aqui se aplica o mesmo princípio de complexidade crescente, fundamentalmente associado ao trabalho sobre os textos, o que não impede a realização de trabalho autónomo de sistematização gramatical. No Ensino Secundário, estando já dominado, no fundamental, o conhecimento das entidades e regras formais do sistema linguístico, pretende-se que os alunos aprofundem os seus conhecimentos no plano da Sintaxe e façam um percurso claro nos planos da Semântica, no da Análise do Discurso e no da Formação, Mudança e Variação da Língua. Os conteúdos e descritores de desempenho relativos à Gramática devem, pois, ser trabalhados na perspetiva de um adequado desenvolvimento da consciência linguística e metalinguística, de uma cabal compreensão dos textos e do uso competente da língua oral e escrita. Há ainda a referir o plano da Formação, Mudança e Variação da Língua, que merece algum destaque no 10.º ano, em articulação com os conteúdos e descritores de desempenho do domínio da Educação Literária, que facultarão aos alunos a identificação em contexto de alguns traços relevantes do Português antigo e do Português clássico, ativando-se e consolidando-se ainda, ao longo do ciclo, conhecimentos essenciais de natureza fonética e fonológica. Neste domínio cabe ainda a referência à geografia do Português no mundo, para que os alunos se apercebam do capital de desenvolvimento representado numa língua que, falada por muitos, se preserva no ato da sua própria diversificação. Em suma, defende-se uma perspetiva integradora do ensino do Português, que valoriza as suas dimensões cultural, literária e linguística e que encontra a sua especificação nas Metas Curriculares que fazem parte do presente documento, através do elenco dos desempenhos esperados na sua concretização didática. 9 2. OBJETIVOS GERAIS 1. Compreender textos orais de complexidade crescente, apreciando a sua intenção e a sua eficácia comunicativas. 2. Utilizar uma expressão oral correta, fluente e adequada a diversas situações de comunicação. 3. Ler e interpretar textos escritos de complexidade crescente e de diversos géneros, apreciando criticamente o seu conteúdo e desenvolvendo a consciência reflexiva das suas funcionalidades. 4. Produzir textos de complexidade crescente e de diferentes géneros, com diversas finalidades e em diferentes situações de comunicação, demonstrando um domínio adequado da língua e das técnicas de escrita. 5. Ler, interpretar e apreciar textos literários, portugueses e estrangeiros, de diferentes épocas e géneros literários. 6. Aprofundar a capacidade de compreensão inferencial. 7. Desenvolver a consciência linguística e metalinguística, mobilizando-a para melhores desempenhos no uso da língua. 8. Desenvolver o espírito crítico, no contacto com textos orais e escritos e outras manifestações culturais. 10 3. 3.1. CONTEÚDOS PROGRAMÁTICOS 10.º ANO DOMÍNIOS TÓPICOS DE CONTEÚDO ORALIDADE Compreensão do Oral Notícia Reportagem Documentário Entrevista Anúncio publicitário Marcas de género comuns: Tema, informação significativa, encadeamento lógico dos tópicos tratados; recursos verbais e não verbais (e.g. postura, tom de voz, articulação, ritmo, entoação, expressividade, silêncio e olhar). Marcas de género específicas: ‒ notícia: tema de atualidade, narratividade e objetividade (uso da 3.ª pessoa, tempos verbais, precisão vocabular, escassez de modificadores), brevidade; ‒ reportagem: variedade de temas, multiplicidade de intervenientes, meios e pontos de vista (alternância da 1.ª e da 3.ª pessoa), informação seletiva, relação entre o todo e as partes; ‒ documentário: variedade de temas, proximidade com o real, informação seletiva e representativa (cobertura de um tema ou acontecimento, ilustração de uma perspetiva sobre determinado assunto) e registos (marcas de subjetividade); ‒ entrevista: variedade de temas, interação frente a frente, ciclo de pergunta e resposta, capacidade de expor e argumentar (respeito pelo princípio da cortesia, clareza da linguagem, pertinência dos argumentos, adequação ao contexto); ‒ anúncio publicitário: caráter apelativo (tempos e modos verbais, entoação, neologismos), multimodalidade (conjugação de diferentes 11 linguagens e recursos expressivos, verbais e não verbais), eficácia comunicativa e poder sugestivo. Expressão Oral Síntese Apreciação crítica (de notícia, de reportagem, de documentário, de entrevista, de livro, de filme, de exposição ou outra manifestação cultural) Marcas de género comuns: Tema, informação significativa, encadeamento lógico dos tópicos tratados, recursos verbais e não verbais (e.g. postura, tom de voz, articulação, ritmo, entoação, expressividade, uso adequado de ferramentas tecnológicas de suporte à intervenção oral), correção linguística. Marcas de género específicas: ‒ síntese: redução de um texto ao essencial por seleção crítica das ideias-chave (mobilização de informação seletiva, conectores); ‒ apreciação crítica: descrição sucinta do objeto, acompanhada de comentário crítico. LEITURA Reportagem Editorial Relato de viagem Artigo de divulgação científica Apreciação crítica (de filme, de peça de teatro, de livro, de exposição ou outra manifestação cultural) Marcas de género comuns: Tema, informação significativa, encadeamento lógico dos tópicos tratados, aspetos paratextuais (e.g. título e subtítulo, epígrafe, prefácio, notas de rodapé ou notas finais, bibliografia, índice e ilustração), sentidos do texto. Marcas de género específicas: ‒ reportagem: variedade de temas, multiplicidade de intervenientes, meios e pontos de vista (alternância da 1.ª e da 3.ª pessoa), informação seletiva, relação entre o todo e as partes; ‒ editorial: texto de condensação temática, de base informativa e crítica (valor expressivo das formas linguísticas); ‒ relato de viagem - variedade de temas, discurso pessoal (prevalência da 1ª pessoa), dimensões narrativa e descritiva, multimodalidade (diversidade de formatos e recursos); ‒ artigo de divulgação científica: caráter expositivo, informação seletiva, hierarquização das ideias, explicitação das fontes, rigor e 12 objetividade; ‒ apreciação crítica: descrição sucinta do objeto, acompanhada de comentário crítico. ESCRITA Reportagem Entrevista Resumo Síntese Exposição sobre um tema Marcas de género comuns: Tema, informação significativa, encadeamento lógico dos tópicos tratados, aspetos paratextuais (e.g. título e subtítulo, notas de rodapé ou notas finais, bibliografia, índice e ilustração), correção linguística. Marcas de género específicas: ‒ reportagem: variedade de temas, multiplicidade de intervenientes, meios e pontos de vista (alternância da 1.ª e da 3.ª pessoa), informação seletiva, relação entre o todo e as partes; ‒ entrevista: variedade de temas, interação frente a frente, ciclo de pergunta e resposta, capacidade de expor e argumentar (respeito pelo princípio da cortesia, clareza da linguagem, pertinência dos argumentos, adequação ao contexto); ‒ resumo: exercício de contração, respeitando a disposição e a proporcionalidade das ideiaschave do texto de origem (hierarquização das ideias, uso de conectores), concisão e objetividade; ‒ síntese: redução de um texto ao essencial por seleção crítica das ideias-chave (mobilização de informação seletiva, conectores); ‒ exposição sobre um tema: caráter demonstrativo, elucidação evidente do tema (fundamentação das ideias), concisão e objetividade, valor expressivo das formas linguísticas (deíticos, conectores...). EDUCAÇÃO LITERÁRIA 1. Poesia trovadoresca Contextualização histórico-literária. Cantigas de amigo (escolher 5) Representações de afetos e emoções: 13 “Ai eu, coitada, como vivo”, de D. Sancho I “Mha madre, venho-vos rogar”, de Afonso Mendes de Besteiros “- Digades, filha, mia filha velida”, de Pêro Meogo “Bailemos nós já todas três, ai amigas”, de Airas Nunes “Pois nossas madres van a San Simon”, de Pêro Viviães “Vi eu, mha madre, andar”, de Nuno Fernandes Torneol “Ondas do mar de Vigo”, de Martin Codax “Sedia-m’eu na ermida de San Simion”, de Mendinho “ - Ai flores, ai flores do verde pino”, de D. Dinis “Levade, amigo, que dormides as manhanas frias”, de Nuno Fernandes Torneol “Sedia la fermosa seu sirgo torcendo”, de Estêvão Coelho “Pelo souto de Crexente”, de João Airas de Santiago Cantigas de amor (escolher 3) “A dona que eu am’ e tenho por senhor”, de Bernardo de Bonaval “Se eu pudesse desamar”, de Pero da Ponte “Como morreu quem nunca ben", de Pai Soares de Taveirós “Que soidade de mha senhor ei”, de D. Dinis “Un tal home sei eu, ai bem talhada”, de D. Dinis “Proençaes soen mui bem trobar”, de D. Dinis “Quer’eu en maneira de proençal”, ‒ variedade do sentimento amoroso (cantiga de amigo); ‒ confidência amorosa (cantiga de amigo); ‒ relação com a Natureza (cantiga de amigo); ‒ a coita de amor e o elogio cortês (cantiga de amor). Espaços medievais, protagonistas e circunstâncias. Linguagem, estilo e estrutura: ‒ cantiga de amigo: caracterização temática e formal (paralelismo e refrão); ‒ cantiga de amor: caracterização temática; ‒ recursos expressivos: a comparação, a ironia e a personificação. 14 de D. Dinis 2. Fernão Lopes, Crónica de D. João I: ‒ excertos de 2 capítulos (11, 115 ou 148 da 1.ª Parte) 3. Gil Vicente, Farsa de Inês Pereira (integral) Contexto histórico. Afirmação da consciência coletiva. Atores (individuais e coletivos). Caracterização das personagens. Relações entre as personagens. A representação do quotidiano. A dimensão satírica. OU 3. Gil Vicente, Auto da Alma (integral) 4. Luís de Camões, Os Lusíadas: ‒ visão global; ‒ a constituição da matéria épica: canto I, ests. 1 a 18; canto IX, ests. 52, 53, 66 a 70, 89 a 95; canto X, ests. 75 a 91; ‒ reflexões do Poeta: canto I, ests. 105 (vv. 5-8) e 106; canto V, ests. 92 a 100; canto VI, ests. 92 a 99; canto VII, ests. 79 a 87; canto VIII, ests. 96 a 99; canto IX, ests. 88 a 95; canto X, ests. 145 a 156. Caracterização das personagens. Relações entre as personagens. A dimensão religiosa: o despojamento como via de salvação. A representação alegórica. Linguagem, estilo e estrutura: ‒ características do texto dramático; ‒ natureza e estrutura da obra; ‒ recursos expressivos: a alegoria (no auto), a comparação, a interrogação retórica, a ironia (na farsa), a metáfora e a metonímia. Contextualização histórico-literária Imaginário épico. Sublimidade do canto. Mitificação do herói. Reflexões do poeta. Linguagem, estilo e estrutura: ‒ a epopeia: natureza e estrutura da obra; ‒ o conteúdo de cada canto; ‒ os quatro planos (da viagem, da mitologia, da História de Portugal e das reflexões do poeta) e sua interdependência; ‒ estrofe e métrica; ‒ recursos expressivos: a anáfora, a anástrofe, a apóstrofe, a comparação, a enumeração, a hipérbole, a interrogação retórica, a metáfora, a 15 5. Luís de Camões, Rimas Redondilhas (escolher 4) “Pastora da serra” “Na fonte está Lianor” “Menina dos olhos verdes” “Se Helena apartar” “Se me levam águas” “Perdigão perdeu a pena” “Aquela cativa” “Coifa de beirame” “Os bons vi sempre passar” Sonetos (escolher 8) “Sete anos de pastor Jacob servia” “Eu cantarei de amor tão docemente” “Busque Amor novas artes, novo engenho” “Erros meus, má fortuna, amor ardente” “A fermosura desta fresca serra” “Aquela triste e leda madrugada” “Alma minha, gentil, que te partiste” “O dia em que eu nasci moura e pereça” “Mudam-se os tempos, mudam-se as vontades” “Transforma-se o amador na cousa amada” “Está o lascivo e doce passarinho” “Quando o Sol encoberto vai mostrando” 6. Fernão Mendes Pinto, Peregrinação 5 capítulos: 1.º, 14.º, 55.º, 134.º e 214.º. 7. História Trágico-Marítima metonímia e a personificação. A representação do sentimento amoroso. A representação da amada. A representação da Natureza. A reflexão sobre o Amor. A reflexão sobre a vida pessoal. O tema do desconcerto. O tema da mudança. Linguagem, estilo e estrutura: ‒ a lírica tradicional; ‒ a inspiração clássica e a renascentista; ‒ discurso pessoal e marcas de subjetividade; ‒ soneto: características; ‒ métrica (redondilha e decassílabo), rima e esquema rimático; ‒ recursos expressivos: a aliteração, a anáfora, a antítese, a apóstrofe, a metáfora e a metonímia. 16 Escrita e experiência de vida. Aventuras e desventuras do protagonista. Encontro de civilizações. Reflexões do narrador. Aventuras e desventuras dos Descobrimentos. Capítulo V, “As terríveis aventuras de Jorge de Albuquerque Coelho (1565)” GRAMÁTICA 1. O Português: génese, variação e mudança 1.1. As principais etapas da formação e evolução do Português a) do latim ao galego-português: ‒ o latim vulgar e a romanização; ‒ substratos e superstratos; ‒ as principais línguas românicas. b) do Português antigo ao Português contemporâneo: ‒ o Português antigo (séculos XII-XV); ‒ o Português clássico (séculos XVI-XVIII); ‒ o Português contemporâneo (a partir do século XIX). 1.2. Fonética e fonologia: a) processos fonológicos de inserção: prótese, epêntese e paragoge; b) processos fonológicos de supressão: aférese, síncope e apócope; c) processos fonológicos de alteração: assimilação, dissimilação, redução vocálica, crase e metátese. 1.3. A geografia do Português no mundo. 2. Sintaxe 2.1. As funções sintáticas: sujeito, predicado, vocativo, complemento direto, complemento indireto, complemento oblíquo, predicativo do sujeito, predicativo do complemento direto, complemento agente da passiva, modificador, modificador do nome (restritivo e apositivo), complemento do nome e complemento do adjetivo. 2.2. A frase complexa: a) coordenação e subordinação; b) divisão e classificação de orações; c) orações coordenadas copulativas, adversativas, disjuntivas, conclusivas e explicativas; d) orações subordinadas substantivas (relativas e completivas), adjetivas (relativas restritivas e explicativas) e adverbiais (causais, temporais, finais, condicionais, consecutivas, concessivas e comparativas). 3. Lexicologia 3.1. Campo lexical. 3.2. Processos irregulares de formação de palavras: extensão semântica, empréstimo, amálgama, sigla, acrónimo, truncação e onomatopeia. 17 3.2. 11.º ANO ORALIDADE Compreensão do Oral Exposição sobre um tema Discurso político Debate Marcas de género comuns: Tema, informação significativa, encadeamento lógico dos tópicos tratados, recursos verbais e não verbais (e.g. postura, tom de voz, articulação, ritmo, entoação, expressividade, silêncio e olhar). Marcas de género específicas: ‒ exposição sobre um tema: caráter demonstrativo, elucidação evidente do tema (fundamentação das ideias), concisão e objetividade, valor expressivo das formas linguísticas (deíticos, conectores...); ‒ discurso político: caráter persuasivo, informação seletiva, capacidade de expor e argumentar (coerência e validade dos argumentos, contra-argumentos e provas), dimensão ética e social, eloquência (valor expressivo dos recursos mobilizados); ‒ debate: caráter persuasivo, papéis e funções dos intervenientes, capacidade de argumentar e contra-argumentar, concisão das intervenções e respeito pelo princípio da cortesia. Expressão Oral Exposição sobre um tema Marcas de género comuns: Síntese Tema, informação significativa, encadeamento Apreciação crítica (de debate, de lógico dos tópicos tratados, recursos verbais e não filme, de peça de teatro, de livro, de verbais (e.g. postura, tom de voz, articulação, exposição ou outra manifestação ritmo, entoação, expressividade, uso adequado de cultural) ferramentas tecnológicas de suporte à intervenção Texto de opinião oral), correção linguística. Marcas de género específicas: ‒ exposição sobre um tema: caráter demonstrativo, elucidação evidente do tema (fundamentação das ideias), concisão e objetividade, valor expressivo das formas linguísticas (deíticos, conectores...); 18 ‒ síntese: redução de um texto ao essencial por seleção crítica das ideias-chave (mobilização de informação seletiva, conectores); ‒ apreciação crítica: descrição sucinta do objeto, acompanhada de comentário crítico; ‒ texto de opinião: caráter persuasivo, clareza e pertinência da perspetiva adotada e dos argumentos desenvolvidos; discurso valorativo (juízo de valor explícito ou implícito). LEITURA Artigo de divulgação científica Crónica Apreciação crítica (de filme, de peça de teatro, de livro, de exposição ou outra manifestação cultural) Texto de opinião Discurso político Marcas de género comuns: Informação significativa, encadeamento lógico dos tópicos tratados, aspetos paratextuais (e.g. título e subtítulo, epígrafe, prefácio, notas de rodapé ou notas finais, bibliografia, índice e ilustração), sentidos do texto. Marcas de género específicas: ‒ artigo de divulgação científica: caráter expositivo, informação seletiva, hierarquização das ideias, explicitação das fontes, rigor e objetividade; ‒ crónica: variedade de temas, ligação ao quotidiano, discurso pessoal e caráter reflexivo, brevidade; ‒ apreciação crítica: descrição sucinta do objeto, acompanhada de comentário crítico; ‒ texto de opinião: caráter persuasivo, clareza e pertinência da perspetiva adotada e dos argumentos desenvolvidos; discurso valorativo (juízo de valor explícito ou implícito); ‒ discurso político: caráter persuasivo, informação seletiva, capacidade de expor e argumentar (coerência e validade dos argumentos, contra-argumentos e provas), dimensão ética e social, eloquência (valor expressivo dos recursos mobilizados). ESCRITA Exposição sobre um tema Síntese Marcas de género comuns: Tema, informação significativa; encadeamento lógico 19 Apreciação crítica (de filme, de peça de teatro, de livro, de exposição ou outra manifestação cultural) Texto de opinião dos tópicos tratados; aspetos paratextuais (e.g. título e subtítulo, notas de rodapé ou notas finais, bibliografia, índice e ilustração), correção linguística. Marcas de género específicas: ‒ exposição sobre um tema: caráter demonstrativo, elucidação evidente do tema (fundamentação das ideias), concisão e objetividade, valor expressivo das formas linguísticas (deíticos, conectores...); ‒ síntese: redução de um texto ao essencial por seleção crítica das ideias-chave (mobilização de informação seletiva, conectores); ‒ apreciação crítica: descrição sucinta do objeto, acompanhada de comentário crítico; ‒ texto de opinião: caráter persuasivo, clareza e pertinência da perspetiva adotada e dos argumentos desenvolvidos; discurso valorativo (juízo de valor explícito ou implícito). EDUCAÇÃO LITERÁRIA 1. Padre António Vieira, Sermão de Santo António: capítulo I (integral); capítulos II a VI (excertos) Contextualização histórico-literária. Objetivos da eloquência (docere, delectare, movere). Intenção persuasiva e exemplaridade. Crítica social e alegoria. Linguagem, estilo e estrutura: ‒ visão global do sermão e estrutura argumentativa; ‒ a estruturação da frase; ‒ o discurso figurativo: a comparação, a metáfora, a alegoria; ‒ recursos expressivos: a anáfora, a antítese, a apóstrofe, a enumeração e a gradação. 2. Poemas do séc. XVIII Correia Garção, “Cheios de espessa névoa os horizontes”, “O louro chá no bule fumegando”; Prenúncios do Romantismo: individualidade, emoção e liberdade. A representação da Natureza. A representação do quotidiano. 20 Marquesa de Alorna, “Sozinha no bosque”; Linguagem, estilo e estrutura: ‒ o soneto; ‒ recursos expressivos: a apóstrofe, a interrogação retórica e a metáfora. Bocage, “Camões, grande Camões, quão semelhante”, “Liberdade, onde estás, quem te demora?”. 3. Almeida Garrett, Frei Luís de Sousa (integral) Contextualização histórico-literária. A dimensão patriótica e a sua expressão simbólica. O Sebastianismo: História e ficção. Recorte das personagens principais. A dimensão trágica. 4. Alexandre Herculano, Lendas e Narrativas: “A Abóbada” OU Linguagem, estilo e estrutura: ‒ características do texto dramático; ‒ a estrutura da obra; ‒ o drama romântico: características. Imaginação histórica e sentimento nacional. Características do herói romântico. 21 Linguagem, estilo e estrutura: ‒ elementos constitutivos da narrativa; ‒ a estruturação da obra; ‒ recursos expressivos: a comparação, a enumeração, a metáfora e a personificação; ‒ o discurso indireto; Almeida Garrett, Viagens na Minha Terra Escolher 5 capítulos: capítulos I, V, VIII, X, XIII, XX, XLIV, XLIX Deambulação geográfica e sentimento nacional. A representação da Natureza. Dimensão reflexiva e crítica. Personagens românticas (narrador, Carlos e Joaninha). OU Linguagem, estilo e estrutura: ‒ elementos constitutivos da narrativa; ‒ estruturação da obra: viagem e novela; ‒ coloquialidade e “sinceridade” da escrita; ‒ dimensão irónica. ‒ recursos expressivos: a comparação, a enumeração, a interrogação retórica, a metáfora, a metonímia, a personificação e a sinédoque; ‒ o uso expressivo do adjetivo e da pontuação; ‒ o discurso direto. Camilo Castelo Branco, Amor de Perdição Introdução e Conclusão (leitura obrigatória). Escolher mais 2 capítulos, de entre os seguintes: I, IV, X e XIX. 5. Eça de Queirós, Os Maias (integral) OU Sugestão biográfica (Simão e narrador) e construção do herói romântico. A obra como crónica da mudança social. Relações entre as personagens. O amor-paixão. Linguagem, estilo e estrutura: ‒ elementos constitutivos da narrativa; ‒ o narrador; ‒ os diálogos; ‒ a concentração temporal da ação; ‒ os discursos direto e indireto. Contextualização histórico-literária. A representação da cidade. A representação de espaços sociais. Espaços e seu valor simbólico e emotivo. A descrição do real e o papel das sensações. A crítica de costumes. Representações do sentimento e da paixão: diversificação da intriga amorosa (Pedro da Maia, Carlos da Maia e Ega). Visões da mulher. Características trágicas das personagens principais (Afonso da Maia, Carlos da Maia e Maria Eduarda). Linguagem, estilo e estrutura: ‒ elementos constitutivos da narrativa; ‒ a estruturação da obra; título e subtítulo, ação e intriga; ‒ características estilísticas da prosa queirosiana: a ironia, o uso expressivo do adjetivo e do advérbio, a comparação, a metáfora, a personificação e a sinestesia; ‒ o discurso indireto livre. 22 Eça de Queirós, A Ilustre Casa de Ramires (integral) 6. Antero de Quental, Sonetos Completos Escolher 3 poemas: “O Palácio da Ventura” “Se é lei, que rege o escuro pensamento,” “Ad amicos” “Na mão de Deus” “O sonho oriental” “Oceano nox” “Tu que dormes, espírito sereno” 7. Cesário Verde, Cânticos do Realismo (O Livro de Cesário Verde) “O Sentimento dum Ocidental” (leitura obrigatória) Escolher mais 3 poemas, de entre os seguintes: “Num Bairro Moderno” “Cristalizações” “De Tarde” Contextualização histórico-literária. Caracterização das personagens e complexidade do protagonista. O microcosmos da aldeia como representação de uma sociedade em mutação. O espaço e o seu valor simbólico. História e ficção: reescrita do passado e construção do presente. Linguagem, estilo e estrutura: ‒ elementos constitutivos da narrativa; ‒ estruturação da obra: acção principal e novela; ‒ características estilísticas da prosa queirosiana: a comparação, a hipérbole, a ironia, a metáfora, a personificação e o uso expressivo do adjetivo e do advérbio. A angústia existencial. Figurações do poeta. Diferentes configurações do Ideal. Linguagem, estilo e estrutura: ‒ o discurso conceptual; ‒ o soneto; ‒ recursos expressivos: a apóstrofe, a metáfora, a personificação. A representação da cidade. Representação dos tipos sociais. Deambulação e imaginação: o observador acidental. O papel das sensações na apreensão do real. Perceção e transfiguração poética do real. O imaginário épico (em “ O Sentimento dum Ocidental”): ‒ o poema longo; ‒ a estruturação do poema; ‒ reconfigurações do herói. 23 “De Verão” “A Débil” Linguagem, estilo e estrutura: ‒ estrofe, metro e rima; ‒ o uso expressivo do adjetivo, do advérbio e da pontuação; ‒ recursos expressivos: a comparação, a enumeração, a hipérbole, a metáfora e a sinestesia. GRAMÁTICA 1. Discurso, pragmática e linguística textual 1.1. Texto e textualidade: a) coerência textual (compatibilidade entre as ocorrências textuais e o nosso conhecimento do mundo; lógica das relações intratextuais); b) coesão textual: ‒ lexical: reiteração e substituição; ‒ gramatical: referencial (uso anafórico de pronomes), frásica (concordância), interfrásica (uso de conectores), temporal (expressões adverbiais ou preposicionais com valor temporal, ordenação correlativa dos tempos verbais); c) organização de sequências textuais (narrativa, descritiva, argumentativa, explicativa e dialogal). 1.2. Reprodução do discurso no discurso: a) citação, discurso direto, discurso indireto e discurso indireto livre; b) verbos introdutores de relato do discurso. 1.3. Dêixis: pessoal, temporal e espacial. 24 3.3. 12.º ANO ORALIDADE Compreensão do Oral Exposição sobre um tema Debate Marcas de género comuns: Tema, informação significativa, encadeamento lógico dos tópicos tratados, recursos verbais e não verbais (e.g. postura, tom de voz, articulação, ritmo, entoação, expressividade, silêncio e olhar). Marcas de género específicas: ‒ exposição sobre um tema: caráter demonstrativo, elucidação evidente do tema (fundamentação das ideias), concisão e objetividade, valor expressivo das formas linguísticas (deíticos, conectores...); ‒ debate: caráter persuasivo, papéis e funções dos intervenientes, capacidade de argumentar e contraargumentar, concisão das intervenções e respeito pelo princípio da cortesia. Expressão Oral Exposição sobre um tema Marcas de género comuns: Apreciação crítica (de debate, de Tema, informação significativa, encadeamento lógico filme, de peça de teatro, de livro, dos tópicos tratados, recursos verbais e não verbais de exposição ou outra (e.g. postura, tom de voz, articulação, ritmo, manifestação cultural) entoação, expressividade, uso adequado de Diálogo argumentativo ferramentas tecnológicas de suporte à intervenção Debate oral), correção linguística. Marcas de género específicas: ‒ exposição sobre um tema: caráter demonstrativo, elucidação evidente do tema (fundamentação das ideias), concisão e objetividade, valor expressivo das formas linguísticas (deíticos, conectores...); ‒ apreciação crítica: descrição sucinta do objeto, acompanhada de comentário crítico do recetor; ‒ diálogo argumentativo: caráter persuasivo, defesa de um ponto de vista sustentado por argumentos válidos e exemplos significativos, concisão do discurso e respeito pelo princípio da cortesia; ‒ debate: caráter persuasivo, papéis e funções dos intervenientes, capacidade de argumentar e contra- 25 argumentar, concisão das intervenções e respeito pelo princípio da cortesia. LEITURA Diário Memórias Apreciação crítica (de filme, de peça de teatro, de livro, de exposição ou outra manifestação cultural) Marcas de género comuns: Tema, informação significativa, encadeamento lógico dos tópicos tratados, aspetos paratextuais (e.g. título e subtítulo, epígrafe, prefácio, notas de rodapé ou notas finais, bibliografia, índice e ilustração), sentidos do texto. Marcas de género específicas: ‒ diário: variedade de temas, ligação ao quotidiano (real ou suposta), narratividade, ordenação cronológica, discurso pessoal (prevalência da 1.ª pessoa); ‒ memórias: variedade de temas, narratividade, mobilização de informação seletiva, discurso pessoal e retrospetivo (prevalência da 1.ª pessoa, formas de expressão do tempo); ‒ apreciação crítica: descrição sucinta do objeto, acompanhada de comentário crítico. ESCRITA Exposição sobre um tema Marcas de género comuns: Apreciação crítica (de debate, de Tema, informação significativa, encadeamento lógico filme, de peça de teatro, de livro, dos tópicos tratados, aspetos paratextuais (e.g. título e de exposição ou outra subtítulo, notas de rodapé ou notas finais, manifestação cultural) bibliografia, índice e ilustração), correção linguística. Texto de opinião Marcas de género específicas: ‒ exposição sobre um tema: caráter demonstrativo, elucidação evidente do tema (seleção e fundamentação claras das ideias), concisão e objetividade, valor expressivo das formas linguísticas (deíticos, conectores...); ‒ apreciação crítica: descrição sucinta do objeto, acompanhada de comentário crítico; ‒ texto de opinião: caráter persuasivo, clareza e pertinência da perspetiva adotada e dos argumentos desenvolvidos; discurso valorativo (juízo de valor explícito ou implícito). 26 EDUCAÇÃO LITERÁRIA 1. Camilo Pessanha, Clepsidra Escolher 6 poemas: “Inscrição” “Paisagens de Inverno I e II” “Quem poluiu, quem rasgou os meus lençóis de linho” “Imagens que passais pela retina dos meus olhos” “Na cadeia, os bandidos presos” “Violoncelo” “Ao longe, os barcos de flores” “Floriram por engano as rosas bravas” 2. Fernando Pessoa 2.1. Poemas do ortónimo Escolher 6 poemas: “Autopsicografia” “Isto” “Ela canta, pobre ceifeira” “Gato que brincas na rua” “Não sei ser triste a valer” “Boiam leves, desatentos” “Não sei se é sonho, se realidade” “Pobre velha música” – “Quando as crianças brincam” “Olha-me rindo uma criança” “O menino da sua mãe” “Leve, breve, suave” 2.2. Bernardo Soares, Livro do Desassossego Escolher 3 dos fragmentos indicados: 1. “Eu nunca fiz senão sonhar. [...]” 2. “Amo, pelas tardes demoradas de Verão, o sossego da cidade baixa, e sobretudo aquele sossego que o contraste acentua Perceção subjetiva da realidade. Imagens simbólicas da fugacidade. Impossibilidade de retenção do momento presente. Linguagem, estilo e estrutura: ‒ o poder sugestivo das imagens; ‒ forma estrófica, metro e rima; ‒ recursos expressivos: a aliteração, a anáfora, a apóstrofe e a metáfora. Contextualização histórico-literária. A questão da heteronímia. O fingimento artístico. A dor de pensar. Sonho e realidade. A nostalgia da infância. Linguagem, estilo e estrutura: ‒ recursos expressivos: a anáfora, a antítese, a apóstrofe, a enumeração, a gradação, a metáfora e a personificação. O imaginário urbano. O quotidiano. Deambulação e sonho: o observador acidental. Perceção e transfiguração poética do real. Linguagem, estilo e estrutura: ‒ a natureza fragmentária da obra. 27 3. 4. 5. 6. na parte que o dia mergulha em mais bulício. [...]” “Quando outra virtude não haja em mim, há pelo menos a da perpétua novidade da sensação liberta. [...]” “Releio passivamente, recebendo o que sinto como uma inspiração e um livramento, aquelas frases simples de Caeiro, na referência natural do que resulta do pequeno tamanho da sua aldeia. [...]" “O único viajante com verdadeira alma que conheci era um garoto de escritório que havia numa outra casa, onde em tempos fui empregado. [...]” “Tudo é absurdo. [...]” 2.3. Poesia dos heterónimos 2.3.1. Alberto Caeiro Escolher 2 poemas. 2.3.2. Ricardo Reis Escolher 3 poemas. 2.3.3. Álvaro de Campos Escolher 3 poemas. O fingimento artístico: ‒ Alberto Caeiro, o poeta “bucólico”; ‒ Ricardo Reis, o poeta “clássico”; ‒ Álvaro de Campos, o poeta da modernidade. Reflexão existencial: ‒ Alberto Caeiro: o primado das sensações; ‒ Ricardo Reis: a consciência e a encenação da mortalidade; ‒ Álvaro de Campos: apologia do Moderno; nostalgia da infância. O imaginário épico: Álvaro de Campos. 2.4. Mensagem Escolher 8 poemas. Linguagem, estilo e estrutura: ‒ formas poéticas e formas estróficas, métrica e rima; ‒ recursos expressivos: a aliteração, a anáfora, a anástrofe, a apóstrofe, a enumeração, a gradação, a metáfora e a personificação; ‒ a onomatopeia. Os símbolos. O Sebastianismo. O imaginário épico: 28 ‒ ‒ ‒ ‒ 3. Contos 2. Mário de Sá-Carneiro, 3. “A Estranha Morte Professor Antena” Linguagem, estilo e estrutura: ‒ recursos expressivos: a apóstrofe, a enumeração, a gradação, a interrogação retórica e a metáfora. A dimensão fantástica: viagem no tempo e ficção científica. do O “mistério policial”. A complexidade da condição humana. Linguagem, estilo e estrutura: ‒ o conto: características; ‒ a estrutura da obra; ‒ o relato de 1.ª pessoa. 4. OU Maria Judite “George” a natureza épico-lírica da obra; a estrutura da obra; a dimensão simbólica do herói; a exaltação patriótica. de Carvalho, As três idades da vida. O diálogo entre realidade, memória e imaginação. Metamorfoses da figura feminina. A complexidade da natureza humana. Linguagem, estilo e estrutura: ‒ a estrutura do conto; ‒ monólogo e diálogo. 4. Teatro José Régio, Três Máscaras - Título e subtítulo: sua relação com o texto. Caracterização das personagens: ser e parecer; sonho e Fantasia Dramática (integral) ceticismo. Relação entre personagens: amor, desejo, divertimento. Valor simbólico do baile de máscaras. Linguagem, estilo e estrutura: ‒ características do texto dramático. ‒ a estrutura da obra. ‒ recursos expressivos: a comparação, a ironia e a metáfora. 5. Outros poetas do século XX Escolher, de três autores, 4 Representações do contemporâneo. 29 poemas de cada. 5.1. Jorge de Sena 5.2. António Ramos Rosa 5.3. Herberto Helder 5.4. Ruy Belo 5.5. Fiama Hasse Pais Brandão Recuperação de diferentes tradições literárias. Figurações do poeta. Reflexões sobre a arte poética. Linguagem, estilo e estrutura: ‒ formas poéticas e formas estróficas; ‒ métrica; ‒ recursos expressivos: a comparação, a metáfora e a sinestesia. 6. José Saramago, O Ano da Representações políticas do século XX. Morte de Ricardo Reis (integral) Imagens do quotidiano. Deambulação geográfica e viagem literária. Representações do amor. José Saramago, leitor de Luís de Camões, Cesário Verde e Fernando Pessoa. OU Linguagem, estilo e estrutura: ‒ elementos constitutivos da narrativa; ‒ a estrutura da obra; ‒ o narrador; ‒ monólogo e diálogo; ‒ o tom oralizante e a pontuação; ‒ recursos expressivos: a antítese, a comparação, a enumeração, a gradação, a ironia, a metáfora, a perífrase e as expressões idiomáticas; ‒ o discurso indireto livre. José Saramago, História do Figurações do protagonista: de revisor a autor. Cerco de Lisboa (integral) História e ficção: reescrita do passado e construção do presente. Correspondência simbólica dos pares amorosos (Mogueime e Ouroana, Raimundo Silva e Maria Sara). Imagens do quotidiano. Portugal nos séculos XII e XX: identificação e interrogação de um país. Linguagem, estilo e estrutura: ‒ elementos constitutivos da narrativa; ‒ a estrutura da obra; 30 ‒ ‒ ‒ ‒ narração e citação: intertextualidade; monólogo e diálogo; o tom oralizante e a pontuação; recursos expressivos: a anáfora, a comparação, a enumeração, a gradação, a ironia, a metáfora e a perífrase. GRAMÁTICA 1. Retoma (em revisão) de todos os conteúdos do 10.º e do 11.º ano. 2. Linguística textual Texto e textualidade: a) coerência textual (compatibilidade entre as ocorrências textuais e o nosso conhecimento do mundo; lógica das relações intratextuais); b) coesão textual: ‒ lexical: reiteração e substituição; ‒ gramatical: referencial (uso anafórico de pronomes), frásica (concordância), interfrásica (uso de conectores), temporal (expressões adverbiais ou preposicionais com valor temporal, ordenação correlativa dos tempos verbais); c) anáfora: nominal, pronominal, verbal e adverbial; d) catáfora; e) organização de sequências textuais (narrativa, descritiva, argumentativa, explicativa e dialogal); f) intertextualidade. 3. Semântica 2.3.Formas de expressão do tempo: flexão verbal, verbos auxiliares, advérbios ou expressões de tempo e orações temporais. 2.4.Aspeto gramatical: valor perfetivo, valor imperfetivo, situação genérica, situação habitual e situação iterativa. 2.5.Modalidade: epistémica (valor de probabilidade ou de certeza), deôntica (valor de permissão ou de obrigação) e apreciativa. 31 3.4. Projeto de Leitura O Projeto de Leitura, assumido por cada aluno, deve ser concretizado nos três anos do Ensino Secundário e pressupõe a leitura, por ano, de uma ou duas obras de outras literaturas de língua portuguesa ou traduzidas para português, escolhida(s) da lista apresentada neste Programa. Este Projeto tem em vista diferentes formas de relacionamento com a Educação Literária, tais como: confronto com autores coetâneos dos estudados; escolha de obras que dialoguem com as analisadas; existência de temas comuns aos indicados no Programa. Podem ainda ser exploradas várias formas de relacionamento com o domínio da Leitura, nomeadamente a proposta de obras que pertençam a alguns dos géneros a estudar nesse domínio (por exemplo, crónicas, relatos de viagem, diários, memórias...). A articulação com a Oralidade e a Escrita far-se-á mediante a concretização de atividades inerentes a estes domínios, consoante o ano de escolaridade e de acordo com o estabelecido entre professor e alunos. Obras propostas para o Projeto de Leitura As obras escolhidas podem ser trabalhadas no domínio da Oralidade ou no da Escrita. 10.º Ano Alves, Adalberto Amado, Jorge Anónimo Calvino, Italo Carey, Peter Cervantes, Miguel Chatwin, Bruce Dante Alighieri Defoe, Daniel Eco, Umberto Énard, Mathias Homero Lispector, Clarice Lopes, Baltazar Maalouf, Amin Magris, Claudio Marco Pólo Meireles, Cecília Moraes, Vinicius de 32 O Meu Coração é Árabe Os Capitães da Areia Lazarilho de Tormes As Cidades Invisíveis O Japão é um Lugar Estranho D. Quixote de la Mancha (excertos escolhidos) Na Patagónia A Divina Comédia (excertos escolhidos) Robinson Crusoé O Nome da Rosa Fala-lhes de Batalhas, de Reis e de Elefantes Odisseia (excertos escolhidos) Contos Chiquinho As Cruzadas Vistas pelos Árabes Danúbio Viagens (excertos escolhidos) Antologia Poética Antologia Poética Ondjaki Pepetela Pérez-Reverte, Arturo Petrarca Poe, Edgar Allan Rui, Manuel Scott, Walter Shakespeare, William Swift, Jonathan Telles, Lygia Fagundes Virgílio Os da Minha Rua Parábola do Cágado Velho A Tábua de Flandres Rimas Contos Fantásticos Quem me dera ser Onda Ivanhoe A Tempestade As Viagens de Gulliver Ciranda de Pedra Eneida (excertos escolhidos) 11.º Ano Alencar, José de Assis, Machado de Austen, Jane Balzac, Honoré de Bellow, Saul Brontë, Emily Cardoso, Luís Carvalho, Ruy Duarte de Couto, Mia Craveirinha, José Dickens, Charles Dumas, Alexandre Flaubert, Gustave Goethe, Johann Wolfgang von Góngora, Luís de Hugo, Victor Maupassant, Guy de Molière Patraquim, Luís Carlos Pepetela Rilke, Rainer Maria Shakespeare, William Stendhal Tchekov, Anton Tolstoi, Leão Iracema Dom Casmurro Orgulho e Preconceito Tio Goriot Jerusalém – Ida e Volta O Monte dos Vendavais Crónica de uma Travessia Como se o Mundo não tivesse Leste A Confissão da Leoa Antologia Poética Grandes Esperanças Os Três Mosqueteiros Madame Bovary Fausto Antologia Poética Nossa Senhora de Paris Contos O Burguês Gentil-homem Manual para Incendiários e outras Crónicas Crónicas com Fundo de Guerra Cartas a um Jovem Poeta Romeu e Julieta O Vermelho e o Negro Três Irmãs Ana Karenina 33 Torrente Ballester, Gonzalo Tranströmer, Tomas Vieira, Luandino Voltaire Wilde, Oscar Crónica do Rei Pasmado 50 Poemas Luuanda Cândido ou o Optimismo O Retrato de Dorian Gray 12.º Ano Agualusa, José Eduardo Almeida, Germano Anónimo Andrade, Carlos Drummond de Assis, Machado de Baudelaire, Charles Borges, Jorge Luís Cendrars, Blaise Garcia Lorca, Federico Garcia Márquez, Gabriel Gogol, Nikolai Honwana, Luís Bernardo Kafka, Franz Kavafis, Konstandinos Knopfli, Rui Levi, Primo Márai, Sándor Murakami, Haruki Neruda, Pablo Orwell, George Pamuk, Ohran Patraquim, Luís Carlos Paz, Octavio Strindberg, August Tabucchi, Antonio Tavares, Paula Vieira, Arménio Whitman, Walt Woolf, Virginia Xingjian, Gao O Vendedor de Passados Estórias de Dentro de Casa As Mil e uma Noites (excertos escolhidos) Antologia Poética Memórias Póstumas de Brás Cubas As Flores do Mal Ficções Poesias em Viagem Antologia Poética Cem Anos de Solidão Contos de São Petersburgo Nós matámos o Cão Tinhoso Contos Poemas e Prosas Obra Poética Se Isto é um Homem As Velas ardem até ao Fim Auto-retrato do Escritor enquanto Corredor de Fundo Vinte Poemas de Amor e uma Canção Desesperada 1984 Istambul O Osso Côncavo e Outros Poemas Antologia Poética A Menina Júlia O Tempo Envelhece Depressa Como Veias Finas da Terra O Poema, a Viagem, o Sonho Folhas de Erva A Casa Assombrada e Outros Contos Uma Cana de Pesca para o meu Avô 34 4. METODOLOGIA Os conteúdos e os respetivos descritores de desempenho presentes no Programa e Metas Curriculares de Português do Ensino Secundário foram concebidos de modo a permitirem uma conjugação dos diversos domínios, desejavelmente criadora de sinergias propiciadoras de uma melhor aprendizagem. Assim, salienta-se a perspetiva integrada de desenvolvimento dos domínios da Oralidade, da Leitura e da Escrita (com incidência, ano a ano, em textos predominantemente não literários, de diferentes géneros), na sua articulação com a Educação Literária e com a Gramática. Cabe ao professor, no uso dos seus conhecimentos científicos, pedagógicos e didáticos, adotar os procedimentos metodológicos que considere mais adequados a uma aprendizagem bem sucedida dos conteúdos indicados em cada domínio, traduzida na consecução das Metas preconizadas, sem que se percam de vista especificidades científicodidáticas da disciplina, na sua articulação curricular horizontal e vertical. Não se pretendendo interferir na autonomia que cabe às escolas e aos professores de Português, considera-se que deve haver uma correspondência clara e fundamentada entre atividades e descritores de desempenho, que permita aos alunos a realização de um percurso sólido no sentido da aquisição dos saberes contemplados no Programa. Independentemente da metodologia selecionada em contexto escolar, cumpre salientar a importância a conferir à organização adequada dos conteúdos programáticos, ao uso da memória, à qualidade e à quantidade da informação, à disponibilização de modelos e sua análise, à compreensão de regularidades que levam à aquisição de quadros conceptuais de referência, assim como à exercitação inerente à consolidação e manifestação dos desempenhos requeridos. É, pois, fundamental que o professor organize o seu ensino estabelecendo uma programação que contemple todos os descritores de desempenho previstos nas Metas Curriculares, através de uma gestão do tempo que atenda à natureza e ao grau de exigência de cada um deles. Apresentam-se, de seguida, um quadro global de distribuição dos géneros por domínios (Oralidade, Leitura e Escrita) e uma proposta de atribuição de tempos letivos às diversas rubricas, que poderão servir de base à elaboração de diferentes planificações em cada escola, tomando-se como referência uma carga letiva de 120 tempos no 10.º e no 11.º ano e de 150 no 12.º ano. Como decorre do exposto, a gestão do Programa pressupõe a articulação entre domínios, funcionando a proposta de atribuição dos tempos letivos como indicativa do peso relativo dos diferentes conteúdos programáticos. 35 Oralidade, Leitura e Escrita: distribuição dos géneros Géneros 10.º ano CO EO L 11.º ano E CO EO L 12.º ano E CO EO L E Notícia Reportagem Documentário Entrevista Editorial Anúncio publicitário Relato de viagem Artigo de divulgação científica Crónica Diário Memórias Discurso político Resumo Síntese Exposição 36 Apreciação crítica Texto de opinião Diálogo argumentativo Debate CO: Compreensão do Oral; EO: Expressão Oral; L: Leitura; E: Escrita. Proposta de atribuição de tempos letivos 10.º Ano DOMÍNIO ORALIDADE Compreensão do Oral Expressão Oral LEITURA ESCRITA EDUCAÇÃO LITERÁRIA Tempos 12 (5) (7) 12 20 49 Poesia trovadoresca Fernão Lopes, Crónica de D. João I Gil Vicente, Farsa de Inês Pereira ou Auto da Alma Luís de Camões, Rimas Luís de Camões, Os Lusíadas Fernão Mendes Pinto, Peregrinação História Trágico-Marítima GRAMÁTICA A língua portuguesa: génese, variação e mudança Fonética e fonologia Sintaxe As funções sintáticas A frase complexa Lexicologia Campo lexical Processos irregulares de formação de palavras Avaliação formal Total (7) (4) (8) (9) (15) (4) (2) 15 (3) (2) (4) (4) (1) (1) 12 120 37 11.º Ano DOMÍNIO Tempos ORALIDADE (3) Compreensão do Oral (7) Expressão Oral LEITURA ESCRITA EDUCAÇÃO LITERÁRIA Padre António Vieira, Sermão de Santo António (8) Poemas do século XVIII (4) O teatro: Almeida Garrett, Frei Luís de Sousa (8) A narrativa: Alexandre Herculano, “A Abóbada”, ou Almeida Garrett, Viagens na minha Terra (excertos), ou Camilo Castelo (6) Branco, Amor de Perdição (excertos). Romance de Eça de Queirós: Os Maias ou A Ilustre Casa de Ramires (14) Antero de Quental, Sonetos Completos (3) (7) Cesário Verde, Cânticos do Realismo (O Livro de Cesário Verde) GRAMÁTICA 10 12 20 50 16 Discurso, pragmática e linguística textual Texto e textualidade Reprodução do discurso no discurso Dêixis (10) (4) (2) Avaliação formal Total 12 120 12.º Ano DOMÍNIO ORALIDADE Compreensão do Oral Expressão Oral LEITURA ESCRITA EDUCAÇÃO LITERÁRIA Camilo Pessanha, Clepsidra Fernando Pessoa Poemas do ortónimo Bernardo Soares, Livro do Desassossego Poesia dos heterónimos Mensagem Conto: Mário de Sá-Carneiro, “A Estranha Morte do Professor Antena” ou Maria Judite de Carvalho, “George” Teatro: José Régio, Três máscaras – Fantasia Dramática Poetas do séc. XX: Jorge de Sena, António Ramos Rosa, Herberto Helder, Ruy Belo, Fiama Hasse Pais Brandão. Romance de José Saramago: O Ano da Morte de Ricardo Reis ou História do Cerco de Lisboa GRAMÁTICA Retoma (em revisão) de todos os conteúdos do 10.º ano e do 11.º Discurso, pragmática e linguística textual Texto e textualidade Semântica Formas de expressão do tempo Aspeto gramatical Modalidade Avaliação formal Total Tempos 12 (4) (8) 15 25 66 (5) (5) (4) (8) (6) 38 (5) (6) (13) (14) 20 (10) (5) (2) (1) (2) 12 150 5. AVALIAÇÃO O Decreto-Lei n.º 139/2012, de 5 de julho, estabelece os princípios orientadores da organização, da gestão e do desenvolvimento dos currículos do Ensino Básico e do Ensino Secundário, bem como da avaliação dos conhecimentos adquiridos e das capacidades desenvolvidas pelos alunos destes níveis de ensino. Os resultados dos processos avaliativos devem contribuir para a regulação do ensino, de modo que se possam superar, em tempo útil e de forma apropriada, dificuldades de aprendizagem identificadas, ao mesmo tempo que se reforçam os progressos verificados. Estes objetivos devem ser concretizados recorrendo a uma avaliação processualmente diversificada, em termos de estratégias e de recursos, que faculte aos alunos uma maior consciência da qualidade da sua aprendizagem, desejavelmente acompanhada de um maior sentido de responsabilidade. Fazendo-se este Programa acompanhar das Metas Curriculares a atingir em cada ano do ciclo de estudos, estas constituem-se como documento de referência de todos os processos avaliativos. A classificação resultante da avaliação interna no final de cada período traduzirá, tão fielmente quanto possível, o nível de consecução dos desempenhos descritos e, como tal, os produtos obtidos e os resultados da avaliação. 39 6. BIBLIOGRAFIA ACT, Inc., 2006. Executive Summary. URL: http://www.act.org/research/policymakers/pdf/reading_summary.pdf (último acesso em 20/9/2013). ACT, Inc., 2006. 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Planificar o texto oral, elaborando tópicos de suporte à intervenção. 4. Participar oportuna e construtivamente em situações de interação oral. 1. Respeitar o princípio de cortesia: formas de tratamento e registos de língua. 2. Utilizar adequadamente recursos verbais e não verbais: postura, tom de voz, articulação, ritmo, entoação, expressividade. 5. Produzir textos orais com correção e pertinência. 1. Produzir textos seguindo tópicos fornecidos. 2. Produzir textos seguindo tópicos elaborados autonomamente. 3. Produzir textos linguisticamente corretos, com diversificação do vocabulário e das estruturas utilizadas. 47 6. Produzir textos orais de diferentes géneros e com diferentes finalidades. 1. Produzir os seguintes géneros de texto: síntese e apreciação crítica. 2. Respeitar as marcas de género do texto a produzir. 3. Respeitar as seguintes extensões temporais: síntese – 1 a 3 minutos; apreciação crítica – 2 a 4 minutos. Leitura L10 7. Ler e interpretar textos de diferentes géneros e graus de complexidade. 1. Identificar o tema dominante, justificando. 2. Fazer inferências, explicando. 3. Explicitar a estrutura do texto: organização interna. 4. Explicitar o sentido global do texto, justificando e fundamentando. 5. Identificar os aspetos paratextuais. 6. Explicitar, em textos apresentados em diversos suportes, marcas dos seguintes géneros: reportagem, editorial, relato de viagem, artigo de divulgação científica e apreciação crítica. 48 8. Utilizar procedimentos adequados ao registo e ao tratamento da informação. 1. Selecionar criteriosamente informação relevante. 2. Elaborar tópicos que sistematizem as ideias-chave do texto, organizando-os sequencialmente. 9. Ler para apreciar criticamente textos variados. 1. Exprimir pontos de vista suscitados por leituras diversas, fundamentando. 2. Analisar a função de diferentes suportes em contextos específicos de leitura. Escrita E10 10. Planificar a escrita de textos. 1. Pesquisar informação pertinente. 2. Elaborar planos: a) estabelecer objetivos; b) pesquisar e selecionar informação pertinente; c) definir tópicos e organizá-los de acordo com o género do texto. 11. Escrever textos de diferentes géneros e finalidades. 1. Escrever textos variados, respeitando as marcas do género: reportagem, entrevista, resumo, síntese e exposição sobre um tema. 12. Redigir textos com coerência e correção linguística. 1. Respeitar o tema. 2. Pautar a escrita do texto por adequado desenvolvimento do plano elaborado. 3. Atender à progressão temática e à coesão do texto, assim como à correção linguística e ao uso de recursos expressivos. 4. Observar os princípios do trabalho intelectual: identificação das fontes utilizadas; cumprimento das normas de citação; uso de notas de rodapé; elaboração da bibliografia. 5. Explorar as virtualidades das tecnologias de informação na produção, na revisão e na edição do texto. 13. Rever os textos escritos. 1. Pautar a escrita do texto por gestos recorrentes de revisão e aperfeiçoamento, tendo em vista a qualidade do produto final. 49 Educação Literária EL10 14. Ler e interpretar textos literários. 1. Ler expressivamente em voz alta textos literários, após preparação da leitura. 2. Ler textos literários portugueses dos séculos XII a XVI, de diferentes géneros. 3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando. 4. Fazer inferências, explicando. 5. Analisar o ponto de vista das diferentes personagens. 6. Explicitar a estrutura do texto: organização interna. 7. Estabelecer relações de sentido a) entre as diversas partes constitutivas de um texto; b) entre características e pontos de vista das personagens. 8. Identificar características do texto poético no que diz respeito a: a) estrofe (dístico, terceto, quadra, oitava); b) métrica (redondilha maior e redondilha menor; decassílabo); c) rima (toante, consoante; emparelhada, cruzada, interpolada); d) paralelismo e refrão (cantigas de amigo). 9. 10. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa. Reconhecer e caracterizar textos quanto ao género literário: epopeia e auto ou farsa. 15. Apreciar textos literários. 1. Reconhecer os valores culturais, éticos e estéticos manifestados nos textos. 2. Valorizar uma obra enquanto objeto simbólico, no plano do imaginário individual e coletivo. 3. Expressar pontos de vista suscitados pelos textos lidos, fundamentando. 4. Fazer apresentações orais (5 a 7 minutos) sobre obras, partes de obras ou tópicos do programa. 5. Escrever exposições (entre 120 e 150 palavras) sobre temas respeitantes às obras estudadas, seguindo tópicos fornecidos. 6. Ler uma ou duas obras de autor estrangeiro, com apresentação oral ou escrita, em articulação com os conteúdos programáticos dos diferentes domínios. 7. Analisar recriações de obras literárias do programa com recurso a diferentes linguagens (por exemplo, música, teatro, cinema, adaptações a séries de TV), e estabelecer as respetivas comparações. 16. Situar obras literárias em função de grandes marcos históricos e culturais. 1. Contextualizar as obras e os textos literários: por exemplo, época, autor, movimento estético-literário (quando indicado no Programa). 2. Reconhecer relações que as obras estabelecem com o contexto social, histórico e cultural no qual foram escritas. 3. Comparar diferentes textos no que diz respeito a temas, ideias e valores. Gramática G10 17. Conhecer a origem e a evolução do português. 1. Referir e caracterizar as principais etapas de formação do português. 2. Reconhecer o elenco das principais línguas românicas. 3. Identificar processos fonológicos que ocorrem na evolução do português. 4. Identificar vocábulos portugueses de diferentes origens, recorrendo a meios de consulta apropriados. 5. Reconhecer a distribuição geográfica do português no mundo: português europeu; português não europeu. 50 6. Reconhecer a distribuição geográfica dos principais crioulos de base portuguesa no mundo. 18. Explicitar aspetos essenciais da sintaxe do português. 1. Identificar as funções sintáticas estudadas no Ensino Básico, a saber: sujeito, predicado, vocativo, complemento direto, complemento indireto, complemento oblíquo, predicativo do sujeito, complemento agente da passiva, modificador e modificador do nome (restritivo e apositivo). 2. Identificar, ainda, as seguintes funções sintáticas: predicativo do complemento direto, complemento do nome e complemento do adjetivo. 3. Dividir orações. 4. Identificar as seguintes orações coordenadas: copulativas, adversativas, disjuntivas, conclusivas e explicativas. 5. Identificar as seguintes orações subordinadas: substantivas (relativas e completivas), adjetivas relativas (restritivas e explicativas) e adverbiais (causais, temporais, finais, condicionais, consecutivas, concessivas e comparativas). 19. Explicitar aspetos essenciais da lexicologia do português. 1. Identificar e construir campos lexicais. 2. Identificar processos irregulares de formação de palavras. 51 11.º ANO Oralidade O11 1. Interpretar textos orais de diferentes géneros. 1. Identificar o tema dominante, justificando. 2. Explicitar a estrutura do texto. 3. Distinguir informação subjetiva de informação objetiva. 4. Fazer inferências. 5. Distinguir diferentes intenções comunicativas. 6. Verificar a adequação e a expressividade dos recursos verbais e não verbais. 7. Explicitar, em função do texto, marcas dos seguintes géneros: exposição sobre um tema, discurso político e debate. 2. Registar e tratar a informação. 1. Selecionar e registar as ideias-chave. 2. Reproduzir o material ouvido, recorrendo à síntese. 52 3. Planificar intervenções orais. 1. Pesquisar e selecionar informação diversificada. 2. Planificar o texto oral, elaborando tópicos e dispondo-os sequencialmente. 3. Elaborar e registar argumentos e respetivos exemplos. 4. Participar oportuna e construtivamente em situações de interação oral. 1. Respeitar o princípio de cortesia: pertinência na participação. 2. Mobilizar quantidade adequada de informação. 3. Mobilizar informação pertinente. 4. Retomar, precisar ou resumir ideias, para facilitar a interação. 5. Produzir textos orais com correção e pertinência. 1. Produzir textos seguindo tópicos elaborados autonomamente. 2. Estabelecer relações com outros conhecimentos. 3. Produzir textos adequadamente estruturados, recorrendo a mecanismos propiciadores de coerência e de coesão textual. 4. Produzir textos linguisticamente corretos, com diversificação do vocabulário e das estruturas utilizadas. 6. Produzir textos orais de diferentes géneros e com diferentes finalidades. 1. Produzir os seguintes géneros de texto: exposição sobre um tema, texto de opinião, síntese e apreciação crítica. 2. Respeitar as marcas de género do texto a produzir. 3. Respeitar as seguintes extensões temporais: exposição sobre um tema – 4 a 6 minutos; texto de opinião – 4 a 6 minutos; síntese – 1 a 3 minutos; apreciação crítica – 2 a 4 minutos. Leitura L11 7. Ler e interpretar textos de diferentes géneros e graus de complexidade. 1. Identificar tema e subtemas, justificando. 2. Fazer inferências, explicando. 3. Explicitar a estrutura do texto: organização interna. 4. Identificar universos de referência ativados pelo texto. 5. Explicitar o sentido global do texto, justificando e fundamentando. 6. Identificar os aspetos paratextuais. 7. Explicitar, em textos apresentados em diversos suportes, marcas dos seguintes géneros: artigo de divulgação científica, crónica, apreciação crítica, texto de opinião e discurso político. 8. Utilizar procedimentos adequados ao registo e ao tratamento da informação. 1. Selecionar criteriosamente informação relevante. 2. Elaborar tópicos que sistematizem as ideias-chave do texto, organizando-os sequencialmente. 9. Ler para apreciar criticamente textos variados. 1. Exprimir pontos de vista suscitados por leituras diversas, fundamentando. Escrita E11 10. Planificar a escrita de textos. 1. Consolidar e aperfeiçoar procedimentos de elaboração de planos de texto. 53 11. Escrever textos de diferentes géneros e finalidades. 1. Escrever textos variados, respeitando as marcas do género: exposição sobre um tema, síntese, apreciação crítica e texto de opinião. 12. Redigir textos com coerência e correção linguística. 1. Respeitar o tema. 2. Pautar a escrita do texto por um adequado desenvolvimento do plano elaborado. 3. Assegurar a unidade e a legibilidade do texto, recorrendo a mecanismos propiciadores de coerência e de coesão textual. 4. Produzir textos linguisticamente corretos, com riqueza vocabular e recursos expressivos adequados. 5. Observar os princípios do trabalho intelectual: identificação das fontes utilizadas; cumprimento das normas de citação; uso de notas de rodapé; elaboração da bibliografia. 6. Utilizar com acerto as tecnologias de informação na produção, na revisão e na edição de texto. 13. Rever os textos escritos. 1. Pautar a escrita do texto por gestos recorrentes de revisão e aperfeiçoamento, tendo em vista a qualidade do produto final. Educação Literária EL11 14. Ler e interpretar textos literários. 1. Ler expressivamente em voz alta textos literários, após preparação da leitura. 2. Ler textos literários portugueses dos séculos XVII a XIX, de diferentes géneros. 3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando. 4. Fazer inferências, explicando. 5. Analisar o ponto de vista das diferentes personagens. 6. Explicitar a estrutura do texto: organização interna. 7. Estabelecer relações de sentido: a) entre as diversas partes constitutivas de um texto; b) entre situações ou episódios; c) entre características e pontos de vista das personagens; d) entre obras (intertextualidade). 54 8. 9. 10. 11. 12. 13. 15. Reconhecer e caracterizar os elementos constitutivos do texto poético anteriormente aprendidas e, ainda, as que dizem respeito a: a) estrofe (quintilha); b) métrica (alexandrino). Reconhecer e caracterizar os elementos constitutivos do texto dramático: a) ato e cena; b) didascália; c) diálogo, monólogo e aparte. Reconhecer e caracterizar os seguintes elementos constitutivos da narrativa: a) ação principal e ações secundárias; b) episódios; c) personagem principal e personagem secundária; d) personagem-tipo; e) narrador: – presença e ausência na ação; – formas de intervenção: narrador-personagem; comentário ou reflexão; f) narração de 1.ª e de 3.ª pessoa; g) espaço (físico e social); h) tempo (psicológico e histórico). Identificar processos da construção ficcional relativos à ordem cronológica dos factos narrados e à sua disposição na narrativa: a linearidade, o encaixe, a alternância; a narração retrospetiva. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa. Reconhecer e caracterizar textos quanto ao género literário: o sermão, o drama romântico e o romance. Apreciar textos literários. 1. Reconhecer os valores culturais, éticos e estéticos manifestados nos textos. 2. Valorizar uma obra enquanto objeto simbólico, no plano do imaginário individual e coletivo. 3. Expressar pontos de vista suscitados pelos textos lidos, fundamentando. 4. Fazer apresentações orais (5 a 7 minutos) sobre obras, partes de obras ou tópicos do programa. 5. Escrever exposições (entre 130 e 170 palavras) sobre temas respeitantes às obras estudadas, seguindo tópicos fornecidos. 6. Ler uma ou duas obras de autor estrangeiro, com apresentação oral ou escrita, em articulação com os conteúdos programáticos dos diferentes domínios. 7. Analisar recriações de obras literárias do programa com recurso a diferentes linguagens (por exemplo, música, teatro, cinema, adaptações a séries de TV), e 55 estabelecer as respetivas comparações. 16. Situar obras literárias em função de grandes marcos históricos e culturais. 1. Contextualizar as obras e os textos literários: por exemplo, época, autor, movimento estético-literário (quando indicado no Programa). 2. Reconhecer relações que as obras estabelecem com o contexto social, histórico e cultural no qual foram escritas. 3. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e de diferentes épocas. Gramática G11 17. Reconhecer a forma como se constrói a textualidade. 1. Demonstrar, em textos, a existência de coerência textual. 2. Identificar mecanismos de construção da coesão textual. 3. Identificar marcas das sequências textuais. 18. Reconhecer modalidades de reprodução ou de citação do discurso. 1. Reconhecer e fazer citações. 2. Identificar e interpretar, discurso direto, discurso indireto e discurso indireto livre. 3. Reconhecer e utilizar adequadamente diferentes verbos introdutores de relato do discurso. 19. Identificar aspetos da dimensão pragmática do discurso. 1. Identificar deíticos e respetivos referentes. 56 12.º ANO Oralidade O12 1. Interpretar textos orais de diferentes géneros. 1. Identificar tema e subtemas, justificando. 2. Explicitar a estrutura do texto. 3. Fazer inferências. 4. Apreciar a qualidade da informação mobilizada. 5. Identificar argumentos. 6. Apreciar a validade dos argumentos aduzidos. 7. Identificar marcas reveladoras das diferentes intenções comunicativas. 8. Explicitar, em função do texto, marcas dos seguintes géneros: exposição sobre um tema e debate. 2. Registar e tratar a informação. 1. Diversificar as modalidades de registo da informação: tomada de notas, registo de tópicos e ideias-chave e produção de sínteses. 57 3. Planificar intervenções orais. 1. Planificar o texto oral elaborando um plano de suporte, com tópicos, argumentos e respetivos exemplos. 4. Participar oportuna e construtivamente em situações de interação oral. 1. Debater e justificar pontos de vista e opiniões. 2. Considerar pontos de vista contrários e reformular posições. 5. Produzir textos orais com correção e pertinência. 1. Produzir textos orais seguindo um plano previamente elaborado. 2. Produzir textos linguisticamente corretos, com riqueza vocabular e recursos expressivos adequados. 3. Mobilizar adequadamente marcadores discursivos que garantam a coesão textual. 6. Produzir textos orais de diferentes géneros e com diferentes finalidades. 1. Produzir os seguintes géneros de texto: exposição sobre um tema, apreciação crítica, diálogo argumentativo e debate. 2. Respeitar as marcas de género do texto a produzir. 3. 4. Respeitar as seguintes extensões temporais: exposição sobre um tema – 4 a 6 minutos; apreciação crítica – 2 a 4 minutos; diálogo argumentativo – 8 a 12 minutos. Participar ativamente num debate (duração média de 30 a 40 minutos), sujeito a tema e de acordo com as orientações do professor. Leitura L12 7. Ler e interpretar textos de diferentes géneros e graus de complexidade. 1. Identificar tema e subtemas, justificando. 2. Explicitar a estrutura do texto: organização interna. 3. Fazer inferências, explicando. 4. Identificar universos de referência ativados pelo texto. 5. Explicitar o sentido global do texto, justificando e fundamentando. 6. Identificar os aspetos paratextuais. 7. Explicitar, em textos apresentados em diversos suportes, marcas dos seguintes géneros: diário, memórias e apreciação crítica. 58 8. Utilizar procedimentos adequados ao registo e ao tratamento da informação. 1. Selecionar criteriosamente informação relevante. 2. Elaborar tópicos que sistematizem as ideias-chave do texto, organizando-os sequencialmente. 9. Ler para apreciar criticamente textos variados. 1. Exprimir pontos de vista suscitados por leituras diversas, fundamentando. Escrita E12 10. Planificar a escrita de textos. 1. Consolidar e aperfeiçoar procedimentos de elaboração de planos de texto. 11. Escrever textos de diferentes géneros e finalidades. 1. Escrever textos variados, respeitando as marcas do género: exposição sobre um tema, apreciação crítica e texto de opinião. 12. Redigir textos com coerência e correção linguística. 1. Respeitar o tema. 2. Pautar a escrita do texto por um adequado desenvolvimento do plano elaborado. 3. Assegurar a unidade e a legibilidade do texto, recorrendo a mecanismos propiciadores de coerência e de coesão textual. 4. Produzir textos linguisticamente corretos, com riqueza vocabular e recursos expressivos adequados. 5. Cumprir os princípios do trabalho intelectual. 6. Utilizar com acerto as tecnologias de informação na produção, na revisão e na edição de texto. 13. Rever os textos escritos. 1. Pautar a escrita do texto por gestos recorrentes de revisão e aperfeiçoamento, tendo em vista a qualidade do produto final. Educação Literária EL12 14. Ler e interpretar textos literários. 1. Ler expressivamente em voz alta textos literários, após preparação da leitura. 2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros. 3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando. 4. Fazer inferências, explicando. 5. Analisar o ponto de vista das diferentes personagens. 6. Explicitar a forma como o texto está estruturado. 7. Estabelecer relações de sentido entre situações ou episódios; 8. Consolidar conhecimentos adquiridos sobre as características dos textos poéticos, narrativos e dramáticos. 9. Reconhecer a expressividade do verso branco na poesia do século XX. 10. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa. 11. Reconhecer e caracterizar textos quanto ao género literário: o conto. 15. Apreciar textos literários. 1. Reconhecer os valores culturais, éticos e estéticos manifestados nos textos. 2. Valorizar uma obra enquanto objeto simbólico, no plano do imaginário individual e coletivo. 59 3. 4. 5. 6. 7. 16. Expressar pontos de vista suscitados pelos textos lidos, fundamentando. Fazer apresentações orais (5 a 7 minutos) sobre obras, partes de obras ou tópicos do programa. Escrever exposições (entre 130 e 170 palavras) sobre temas respeitantes às obras estudadas, de acordo com um plano previamente elaborado pelo aluno. Ler uma ou duas obras literárias de autor estrangeiro, com apresentação oral ou escrita, em articulação com os conteúdos programáticos dos diferentes domínios; Analisar recriações de obras literárias do programa com recurso a diferentes linguagens (por exemplo, música, teatro, cinema, adaptações a séries de TV), e estabelecer as respetivas comparações. Situar obras literárias em função de grandes marcos históricos e culturais. 1. Contextualizar as obras e os textos literários: por exemplo, época, autor, movimento estético-literário (quando indicado no programa). 2. Reconhecer relações que as obras estabelecem com o contexto social, histórico e cultural no qual foram escritas. 3. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e de diferentes épocas. 60 Gramática G12 17. Construir um conhecimento reflexivo sobre a estrutura e o uso do português. 1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores. 17. Reconhecer a forma como se constrói a textualidade. 1. Demonstrar, em textos, a existência de coerência textual. 2. Identificar mecanismos de construção da coesão textual. 3. Identificar os vários tipos de anáfora e os respetivos antecedentes. 4. Identificar catáforas e os termos a que dizem respeito. 5. Identificar marcas das sequências textuais. 6. Identificar e interpretar manifestações de intertextualidade. 18. Explicitar aspetos da semântica do português. 1. Identificar e interpretar formas de expressão do tempo. 2. Distinguir valores aspetuais. 3. Identificar e interpretar marcas das diferentes modalidades: modo verbal, verbos modais e advérbios.