The Ghent Altarpiece. A Bibliography
Jeroen Reyniers2020, Contributions to the Study of the Flemish Primitives
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A bibliography of the Ghent Altarpiece, painted by Hubert and Jan van Eyck Dominique Deneffe and Jeroen Reyniers, The Ghent Altarpiece. A Bibliography, Contributions to the Study of the Flemish Primitives, 15, Brussels (KIK-IRPA), 2020.
Related papers
Review of The Ghent Altarpiece and the Art of Jan van Eyck
Renaissance Quarterly, 1974
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The Ghent Altarpiece. Research and Conservation of the Exterior
The Ghent Altarpiece. Research and Conservation of the Exterior, 2020
The outer panels of the Ghent Altarpiece had been overpainted to a considerable extent. The virtuosity of the Eyckian technique and aesthetics remained hardly visible. And yet, this had never been observed before the start of the conservation treatment. By removing the overpaint, the tonal richness and the coherent rendering of light and space once again came to the fore. Especially the suggestion of volumes and the spaciousness of the ensemble gained strength because of the virtuoso play of deep shadows and bright light accents, and not in the least because of the surprising trompe-l'oeil effect of the frames conceived as a stone framework. Or to put it in the words of the comments of one of the experts, dr. Maryan Ainsworth: The paintings live and breathe again in the time of the Van Eyck brothers. The sharp observation skills, the quick, accurate execution, the knowledge, curiosity and ingenuity about all the things that are depicted, are now unveiled after centuries. The profit for the knowledge of and further research into the essence of Eyckian aesthetics is considerable. And finally there is the discovery that the much-discussed quatrain was applied simultaneously with the polychromy of the frames: a real 'coup de foudre' in the discourse of the current art-historical research! The subtleties of the Eyckian technique could also be mapped out in more detail. How the Van Eycks managed to keep the final result and the desired effect in mind during every phase of the execution, from imprimatura to finishing touch. The artists made a statement about the art of painting, giving ‘technique’ as such a new prominence. The Ghent Altarpiece may be understood at some point as a major showpiece for a highly sophisticated pictorial technique. We hope that this publication of the results of the research and conservation campaign on the exterior of the altarpiece can help future researchers to ask better questions. Questions, and answers, that may produce a more balanced picture of Van Eyck's techniques, methods and materials.
The creators : the role of Hubert Van Eyck in the Ghent Altarpiece
Hannibal eBooks, 2019
Beatrijs Augustyn, "Moermeester van Vlaanderen (12deeind 16de eeuw)". In: Walter Prevenier & Beatrijs Augustyn (eds.), De gewestelijke en lokale overheidsinstellingen in
The Ghent Altarpiece.The Clients A noble altarpiece: the socio-historical context of the painting
Frederik Buylaert & Erik Verroken, THE CLIENTS A noble altarpiece: the socio-historical context of the painting in: Danny Praet & Maximiliaan P.J. Martens (eds.), The Ghent Altarpiece - Van Eyck - Art, History, Science and Religion, (Veurne, 2019), 50-115.
The Ghent Altarpiece The Clients A noble altarpiece: the socio-historical context of the painting An outstanding altarpiece The rise of the Vijd family in the fourteenth century The integration of the Vijd family in Ghent The integration of the Vijd family in the Flemish nobility Reconsidering the altarpiece as a noble monument
The Ghent Altarpiece A Reassessment of the Original Work and its Meaning
An examination of the Ghent altarpiece, its surface image and the earlier forms revealed especially by x-radiography, in linguistic and cultural terms, from a book seeking to establish a hypothesized Urtext of the Gospel of John. The text is from the upcoming third edition of The Gospel of John Restored and Translated, to be published in seven or eight volumes by Editores Volcán Barú. The images are from the website of “Lasting Support, An Interdisciplinary Research Project to Assess the Structural Condition of the Ghent Altarpiece”.
Imagining the Original Display of the Ghent Altarpiece
The Ghent Altarpiece. Research and Conservation of the Exterior, 2020
Elisabeth Dhanens concluded her 1972 article on the presentation of the Ghent Altarpiece with the reflection that 'some aspect of the altarpiece's display has changed in almost every generation', and that 'historical logic suggests that the question will rear its head again within the next few years'. 1 Regardless of how future generations choose to approach this unique piece of world heritage, we are still groping in the dark when it comes to the original display of the Ghent Altarpiece. Leaving aside the question of whether the polyptych was initially intended for the Vijd Chapel at all, study of how it was displayed in that relatively small space is likewise the subject of ongoing controversy. Following the reconstructions proposed by Beenken , Renders (1950 and Dhanens (1972), Griet Steyaert and Hélène Verougstraete (2015 and 2017) have each recently presented a new and original view of the altarpiece's fifteenth-century presentation in the Vijd Chapel. 2 It is noticeable that the arguments in favour of each attempted reconstruction invariably rely on a mixture of concrete evidence, guesswork and imagination. From a methodological point of view, each of these studies blends a deductive with an inductive approach, with the upshot that not one of the theories in question has so far managed to persuade the scholarly community as a whole.
Bernhard Ridderbos, The Ghent Altarpiece: Iconography and patronage.
Oud Holland 2022 (135), 8-39 , 2022
Although some scholars have argued the opposite, the Ghent Altarpiece by Hubert and Jan van Eyck, completed in 1432, was conceived as a coherent whole. From the start it was destined to visually accompany the masses that Joos Vijd and Elisabeth Borluut wished to have celebrated until the end of time, in their chapel in the Church of St John. The iconographic program can be interpreted by reconstructing how it was composed with the help of one or more theological advisors, in order to express the donors’ hopes for the salvation of themselves and their ancestors. The coincidence of the inauguration of the Ghent Altarpiece and the baptism of Josse of Burgundy on the same day, 6 May 1432, gives no reason to assume that the program of the painting was adapted to commemorate the baptism and that, contrary to what the quatrain on the exterior frames states, the whole altarpiece was not yet completed on this date. Nor should the foundation act for a daily mass in the Vijd chapel, from 13 May 1435, be seen as an indication of a later date of completion, since it appears from this document that masses were already being held at this location. The purposes that the masses had to fulfil, as worded in the act, constituted the basis for the iconographic program. Whereas the images of the lower interior side panels were used for references to the Vijd family, the beatitudes that the donors hoped to attain acquired a specific significance in the Adoration of the Lamb: the tableau vivant representing the Ghent Altarpiece in 1458 and several other sources testify that the groups in this panel were intended to symbolize the Beatitudes, with accompanying texts on the lost frame. The fact that seven, instead of eight, Beatitudes were referred to can be explained by their usual connection with the Seven Gifts of the Holy Ghost. A promise of being comforted, however, which is the subject of the missing Beatitude, is written, in the upper register, in the open book of John the Baptist, who is closely related to the Adoration. The theory that the subject of the New Heaven and New Earth was chosen as a central theme of the interior is supported by two miniatures in the pre-Eyckian Apocalypse in Dietsche. They have a considerable number of motifs in common with the Ghent Altarpiece and may even have served as a source of inspiration for its program. These motifs were combined with elements from the iconography of the Deesis and of All Saints and they were attuned to the eucharistic function of the painting. The identification of the New Heaven and New Earth as the main subject of the interior leads to the insight that all parts of the exterior, including the texts of the prophets and sibyls and the text fragments in the Virgin’s book in the Annunciation, can be taken as preparing for the opened altarpiece.
The Composition of the Ghent Altarpiece (Divine and Human Perspectives)
Vision & Material: Interaction between Art and Science in Jan van Eyck’s Time. Ed. by M. De Mey, M.P.J. Martens and C. Stroo. Brussels: "KVAB [Koninklijke Vlaamse Academie van België] Press", 2012. — P. 183–209., 2012
An analysis of the Ghent Altarpiece shows that the depicted figures are arranged according to the dualism of earthly versus heavenly space. Two kinds of perspective are presented here: that of an external observer (who belongs to our, earthly space) and that of an internal observer imagined to be within the depicted world (i.e. the Divine perspective). This opposition is specifically revealed on the opened altar panels in the right-left orientation. Both in the foreground and in the middle ground the right side has priority: in both cases it is marked as more important. However, in the foreground the organisation of figures is correlated with our point of view (that of external observer) while in the middle ground the figures are arranged according to the point of view of internal observer. The same opposition between divine and human, celestial and terrestrial may also be observed in the closed altarpiece. However, it is expressed here in a different way: not compositionally, but stylistically; not by coordination with this or that visual position of the observer (external or internal), but by special stylistic devices, in particular by colour. It is argued that the opposition between the earthly and the heavenly is not only a principle of composition of the Ghent Altarpiece but also its central theme.
The Ghent Altarpiece and the Legend of Saint Christopher
Actual Problems of Theory and History of Art: Collection of articles. Vol. 13. Eds A. V. Zakharova, S. V. Maltseva, E. Iu. Staniukovich-Denisova. — Lomonosov Moscow State University / St. Petersburg: NP-Print,. ISSN 2312-2129., 2023
One of the most important masterpieces of Early Netherlandish painting, the Ghent Altarpiece dates to 1432/35. It was completed by Hubert and Jan van Eyck for the chapel of Joos Vijd and his wife Elisabeth Borluut in the St. John the Cathedral (now St. Bavo’s Cathedral) in Ghent. The purpose of the paper is to introduce into scientific circulation and interpret the image on the Ghent Altarpiece identified by the author. The focus is on the representation of charitable activities of the donors. Specifically, the study examines an image of an episode from the legend of St. Christopher set in a city landscape depicted on the panel XIV of the Ghent Altarpiece (closed view). The methodological basis of the study includes the method of comparative iconographic analysis and is based on the discourse of the social history of art. The iconographic and stylistic analysis of the image found on the inner panel of the Ghent Altarpiece made it possible to clarify its role as possible attribute for denoting the pilgrims’ hospice associated with the activities of the donors. St. Christopher served as the patron saint of the donor’s deceased brother Christoffel, leaving Joos as the only remaining family heir. The donors founded a hospice for pilgrims in Beveren-Waas and the foundation was realized by their heirs after Joos Vijd’s and Elisabeth Borluut’s death (see Buylaert, Verroken, 2019). A detailed analysis revealed two parts of the cityscape separated by a column of biforia, their symbolic contrast is expressed in architecture, behavior of birds, and habitus of pilgrims and townspeople. In the same way, the Madonna of Chancellor Rolin (ca. 1435, Louvre Museum, Paris) shows a hill covered with vineyards right above the hands of Rolin, the Chancellor of Burgundy, who donated one of his best vineyards to the Hospices de Beaune (see Ward, 1994). The technique, repeatedly used by Jan van Eyck to represent donor’s identity, had already been employed in the Ghent Altarpiece. It allows to take a fresh look at the functioning of this polyptych in the context of the social history of art.
THE GHENT ALTARPIECE
A BIBLIOGRAPHY
DOMINIQUE DENEFFE
JEROEN REYNIERS
ROYAL INSTITUTE FOR CULTURAL HERITAGE
BRUSSELS
2020
Contributions to the Study of the Flemish Primitives
15
CENTRE FOR THE STUDY OF THE FLEMISH PRIMITIVES
The Centre for the Study of the Flemish Primitives is a specialized research
unit at the Royal Institute for Cultural Heritage (KIK-IRPA), Brussels.
The Study Centre produces three series of scientific publications:
the Corpus, the Repertorium and the Contributions.
Copyrights:
For free consulting and downloading for non-commercial purposes.
Copyright in this e-book belongs to the Royal Institute for Cultural Heritage.
D/2020/0613/2
ISBN 978-2-930054-39-1
Editor-in-chief: Hilde De Clercq
Translation of the foreword: Ted Alkins
Cover illustration: Jan van Eyck, Prophet Zechariah (detail from The Ghent Altarpiece), after
restoration, Ghent, St Bavo’s Cathedral © Lukasweb.be – Art in Flanders vzw, foto KIK-IRPA.
Illustration on the back: Jan van Eyck, background of the Virgin Annunciate (detail from The
Ghent Altarpiece), after restoration, Ghent, St Bavo’s Cathedral © Lukasweb.be – Art in Flanders
vzw, foto KIK-IRPA.
Contents
FOREWORD
7
BIBLIOGRAPHY
11
Foreword
The immense body of literature that has grown up around the Ghent Altarpiece
poses a particular challenge to anyone researching this masterpiece by the brothers
Hubert and Jan van Eyck. Over the years, hundreds of articles have been
published in different languages, together with numerous monographs and
exhibition catalogues. In addition to these scholarly contributions, there is a whole
range of publications aimed at a more general readership. The themes studied are,
moreover, highly varied, a diversity that does not make it any easier to compile a
survey of the literature that aims to be both complete and relevant.
Is there actually any point in compiling a bibliographic guide to the worldfamous artwork when so much information is available online in open access
form? Certain references appear to be shared abundantly but others much less so,
due more to their online accessibility in some cases than the relevance of their
content. Hence our initiative to publish a coherent survey of the existing literature
on the Ghent Altarpiece.
The drive for compiling this specific bibliographic survey was the
polyptych’s ongoing restoration by the Royal Institute for Cultural Heritage (KIKIRPA). As a result of a considerable amount of detective work and study, this epublication contains the fullest possible bibliography of the Ghent Altarpiece with
the focus on relevance rather than exhaustiveness.
From index card to digital reference
Bibliographic references on the Ghent Altarpiece began to be collected
systematically in 1949 by the National Research Centre “Flemish Primitives” (now
Centre for the Study of the Flemish Primitives), founded by Paul Coremans.1 The
Centre was set up under the auspices of the then ACL (Archives centrales
iconographiques d’Art national et le Laboratoire central des Musées de Belgique),
the predecessor of the KIK-IRPA, which was established in turn in 1957.
Following the return of the Ghent Altarpiece after the Second World War,
Coremans initiated an unprecedented project in which all the panels of the
polyptych were thoroughly documented, analysed using the latest research
techniques and restored (Fig. 1).2 The Centre also embarked on the systematic
inventorying and cataloguing of all Flemish Primitives’ paintings throughout the
world. Coremans drew on the advice of an inter-university committee for this
large-scale project and three major scholarly series were first published by the
Centre in the period in question: the Corpus of 15th-Century Painting in the Southern
Netherlands, the Repertory of Flemish Paintings of the 15th and 16th Century and the
Contributions to the Study of the Flemish Primitives.
7
Fig. 1 Meeting of
the national and
international advisory
board during the
treatment of the
Ghent Altarpiece in
Brussels: Paul
Coremans
introducing the first
meeting (on 10
November 1950). (©
KIK-IRPA, Brussels,
negative number
E002021L)
Erwin Panofsky once dubbed the researchers of the Centre Nicole
Verhaegen, Jacqueline Folie and Anne Carton de Wiard ‘the three recording
angels’,3 expressing his admiration for the zeal with which they went about their
daily task of inventorying paintings and registering all manner of bibliographic
references (Fig. 2). Together with a substantial team of assistants, they
painstakingly noted every reference in the literature to all the Flemish Primitives
known at the time. The result is an exceptionally detailed system of index cards,
which was supplemented further in the years that followed, laying the foundations
for the bibliography on the Ghent Altarpiece that is presented here. Micheline
Comblen-Sonkes took the initiative in 1984 to publish the collated references to
all known Flemish Primitives in the form of a book,4 for which Hélène Mund and
Cyriel Stroo produced a supplement in 1998.5 Ten years later, Dominique
Deneffe, Bart Fransen, Valentine Henderiks and Hélène Mund published a
further bibliographic survey online.6 Other institutions, meanwhile, have also
compiled overviews, annotated or otherwise, of the most important references
regarding the Flemish Primitives or on the Van Eyck brothers in particular.7
Approach and methodology
The Ghent Altarpiece: a Bibliography differs from the previously published bibliographies in that it focuses solely on the Van Eycks’ polyptych. The number of
references is also larger, as more in-depth research has been done. To compile this
bibliographic guide, no fewer than 1,700 of the Centre’s index cards were
systematically studied and screened. Selection was based primarily on the
relevance of the content, reflecting the aim of only retaining references that might
be useful to research into the Van Eyck brothers’ Ghent Altarpiece. A conscious
decision was taken, for instance, not to include the extensive literature relating to
the theft of the ‘Just Judges’ panel in 1934. At the same time, the compilers have
sought to achieve as complete as possible a survey, regardless of the form of
publication, which includes articles in magazines, books, exhibition catalogues,
reviews, historical publications, unpublished doctoral theses and several important
early newspaper reports.
8
Fig. 2 The scientific
staff of the National
Research Centre
“Flemish Primitives”
in 1964; clockwise:
Micheline ComblenSonkes, Nicole
Verhaegen, Denise
Rossels, Christiane
Van den BergenPantens, Françoise
Lambiotte, Christiane
Deroubaix, Pierre
Apraxine and
Marguerite BaesDondeyne. (© KIKIRPA, Brussels,
negative number
B196628)
The bibliography is ordered chronologically and is a reflection to some
extent of trends in the research devoted to the Ghent Altarpiece over the years. The
publications deal with themes such as the work’s eventful history, the role of
Hubert van Eyck, the return of the panels from the Altaussee salt mines in 1945,
the polyptych’s original display, the stylistic formal idiom, the iconographic
programme, the technical characteristics, the commission of the altarpiece, the
historical context, the creation process and the role and organization of the Van
Eyck’s workshop.
Sharing is caring
By publishing this bibliography online, in open access form, the Centre for the
Study of the Flemish Primitives aims to provide a readily accessible tool for
anyone studying the Ghent Altarpiece. We hope that the specialist researcher and
the interested art lover alike will find something here to their taste.
The Ghent Altarpiece: a Bibliography is the fifteenth issue in the series
Contributions to the Study of the Flemish Primitives published by the Royal Institute for
Cultural Heritage (KIK-IRPA). It may be consulted via the following websites:
http://www.kikirpa.be
http://xv.kikirpa.be
http://closertovaneyck.kikirpa.be
Dominique Deneffe
Jeroen Reyniers
11 December 2019
9
NOTES
1
2
3
4
5
6
7
J. FOLIE, Origine et développement du Centre de recherches sur les Primitifs flamands, in Bulletin de
l’Institut royal du Patrimoine artistique / Bulletin van het Koninklijk Instituut voor het Kunstpatrimonium,
27, (1996-1998) 2000, p. 220-229; L. Masschelein-Kleiner, Les cinquante ans de l’IRPA / Vijftig
jaar KIK, edited by L. MASSCHELEIN-KLEINER, in Bulletin de l’Institut royal du Patrimoine
artistique / Bulletin van het Koninklijk Instituut voor het Kunstpatrimonium, 27, (1996-1998) 2000, p.
22-23; B. FRANSEN and H. MUND, Le Centre d’étude de la peinture du XVe siècle dans les Pays-Bas
Méridionaux et la Principauté de Liège, in Science Connection, 5, 2005, p. 23-25; M-C. CLAES, H.
DUBOIS and J. SANYOVA, Le quotidien d’un idéal : L’Agneau mystique, catalyseur de
l’interdisciplinarité, in A Man of Vision. Paul Coremans and the Preservation of Cultural Heritage
Worldwide, Proceedings of the International Symposium Paul Coremans Held in Brussels, 15-17 June
2015, edited by D. DENEFFE and D. VANWIJNSBERGHE, in collaboration with M.-C.
CLAES, S. LAEVERS and R. JANSSEN (Scientia Artis, 15), Brussels, 2018, p. 141-157.
P. COREMANS, A. DE SCHRYVER, R. MARIJNISSEN, J. THISSEN, A. PHILIPPOT, R. SNEYERS, P.
PHILIPPOT, L. LOOSE, J. THISSEN and L. HAUMAN, L’Agneau mystique au laboratoire : examen et
traitement, edited by P. COREMANS (Les Primitifs flamands, III. Contributions à l’Étude des Primitifs
flamands, 2), Antwerp, 1953.
J. FOLIE, Origine et développement du Centre de recherches sur les Primitifs flamands, in Bulletin de
l’Institut royal du Patrimoine artistique / Bulletin van het Koninklijk Instituut voor het Kunstpatrimonium,
27, (1996-1998) 2000, p. 225.
M. COMBLEN-SONKES, Guide bibliographique de la peinture flamande du XVe siècle / Bibliografische
gids van de Vlaamse schilderkunst van de XVe eeuw / Bibliographic guide for early Netherlandish painting
/ Bibliographischer Führer altniederländischer Malerei, Brussels, 1984.
H. MUND and C. STROO, Early Netherlandish Painting (1400-1500): A Bibliography (1984-1998),
(Contributions to the Study of the Flemish Primitives, 8), Brussels, 1998. Online:
http://xv.kikirpa.be
D. DENEFFE, B. FRANSEN, V. HENDERIKS and H. MUND, Early Netherlandish Painting. A
Bibliography. 1999-2009 (Contribution to the Study of the Flemish Primitives, 11), Brussels, 2011.
Online: http://xv.kikirpa.be.
Examples include the online series of Oxford Bibliographies by A. ACRES and by LINDA
SEIDEL, See: http://www.oxfordbibliographies.com/view/document/obo9780195399301/obo-9780195399301-0078.xml and
http://www.oxfordbibliographies.com/view/document/obo-9780199920105/obo9780199920105-0022.xml respectively.
10
Bibliography
1560
VAN VAERNEWIJCK, M., Vlaemsche Audvremdigheyt. Inhauden[de] Veel Wonderlicke
Antiquiteyte[n] [...] Van der natuere ghelegentheyt oorsprongh ende eerste fondatien des zelven
Landts met meer ander ghenoughelike ende vremde dijnghen 300 inde naervolgende zyde breeder
blyct. Al tselve vergadert ghecomponeert en[de] rhetoryckelicken ghestelt by Ballaeden […], Ghent,
1560. [verse 92]
1562
VAN VAERNEWIJCK, M., Nieu Tractaet en[de] curte beschrijvinghe van dat Edel Graefscap van
Vlaenderen en[de] ander omligghende landen Inhoudende veel wonderlicke antiquiteyten van der
natuere ghelegentheyt oorspronc eerste fondatien ende hercomste des zelven landts in drijen ghedeelt
[…] Aldereerst ghecomponeert en wedero[m] zeer vermeerdert […], Ghent, 1562. [verse 102,
121]
1565
D’HEERE, L., Den Hof en boomgaerd der Poësien, inhoudende menigherley soorten van Poëtijckelicke
blommen: dat is diuærsche materien, gheestelicke, amoureuse, boerdighe & ook diuærsche schoon
sententien, inventien en[de] manieren van dichten, naer d’exempelen der Griecsche, Latijnsche en
Fransoische Poëten, en in summa alzulcx dat een yeghelick daer yet in vinden zal dat hem diend oft
behaeghd, Ghent, 1565. [p. 35-38]
1567
GUICCIARDINI, L., Descrittione di tutti i Paesi Bassi […], altrimenti detti Germania inferiore. Con
piu carte di geographia del paese & col ritratto naturale di piu terre pincipali […], Antwerp,
1567. [p. 97]
1568
VAN VAERNEWIJCK, M., Den Spieghel der Nederlandscher Audtheyt. Inhoudende die constructie
ofte vergaderinghe van Belgis. Waerinne men zien mach als in eenen claren Spieghel vele wonderlicke
gheschiedenissen die van alle oude tyden over alle die weerelt geschiet sijn: maer bysonder in die
Nederlanden, als sijn Vlaendren, Brabant, Hollant, Zeelant, Vrieslant, Ghelre, Gulic, Cleue,
Westphalen, Henegauwe, Artois en[de] dergelijcke: ooc van Inghelant, Schotlandt, Vrancrijcke,
Duytschlant, ende ander landen ende nacien, Ghent, 1568. [Dat Vierde Boeck - fols 117-119]
1574
VAN VAERNEWIJCK, M., De Historie van Belgis, diemen anders namen mach: Den spieghel der
Nederlantscher audtheyt. Waer inne men zien mach als in eenen clare[n] spieghel, veel wonderlicke
geschiedenissesn, die van alle oude tyden, ouer al die weerelt geschiet zijn: maer bysonder in die
Nederlanden […], Nu tweedemael ghedruct, ende in veel plaetsen ghecorrigiert, verbetert en[de] met
noch een schoone en[de] zeer bequame tafel verciert, Ghent, 1574. [Dat vierde Boeck - fols 119120]
11
1604
VAN MANDER, K., Het Schilder-Boeck waer in voor eerst de leerlustighe Iueght den grondt der edel vry
schilderconst in verscheyden deelen wort voorghedraghen. Daer na in dry deelen t’ leven der vermaerde
doorluchtighe schilders des ouden, en nieuwen tydts. Eyndlyck d’wtlegginghe op den Metamorphoseon
pub. Ovidii Nasonis […], Haarlem, 1604. [fols 199-203]
1608
MIRAEUS, A., Rerum toto orbe gestarum Chronica […], Antwerp, 1608. [p. 345-346]
1613
Description de tovt les Pays-Bas autrement appellez, la Germanie inferieure ov Basse Allemagne, par
Messire Loys Gviccardin, maintenant reveüe & augmentée plus que de la moitié par le mesme
Autheur. Avec toutes les cartes géographiques desditcts Pays & plusieurs pourtraicts de villes &
autres bastimens en belle perspective tirez par M. Pierre Keere. […]. Additions remarquables par
Pierre du Mont, Arnhem, 1613. [p. 124]
1618
VAN MANDER, K., Het Schilder-Boeck waer in voor eerst de leerlustige Ieught den gronft der edele vry
schilderconst in verscheyden deelen wort voorghedraghen. Daer na in dry deelen t’ leven der vermaerde
doorluchtighe schilders des ouden, en nieuwen tydts. Eyndlyck d’wtlegginghe op den Metamorphoseon
pub. Ovidii Nasonis […], 2nd edition, Amsterdam, 1618. [fol. 124-125v]
1624
SANDERUS, A., De Brugensibus eruditionis fama claris libri duo ad amplissimum et prudentissimum
reip. Brugensis senatum, Antwerp, 1624. [p. 38-39, 49-50]
SUEYRO, E., Annales de Flandre, Antwerp, 1624.
1625
GUICCIARDINI, L., Description de touts les Pays-Bas autrement appellez la Germanie inférieure ou
Basse-Allemagne […]. Maintenant reveüe & augmentée plus que de la moitié par le Mesme
Autheur. Avec toutes les cartes geographiques desdicts Pays & plusieurs pourtraicts de Villes tirez
au naturel, illustrée de plusieures histoires & narrations remarquables, Amsterdam, 1625. [p.
97]
1627
SANDERIUS, A., Gandavum sive gandavensium rerum Libri sex. Antiquiatum Gandavensium Liber
Quintus, Brussels, 1627. [p. 393-394]
1641
SANDERUS, A., Flandria illustrata, sive descriptio comitatus istius per totum terrarum orbem
celeberrimi, III. Tomis absoluta, Cologne, 1641. [p. 81, 239, 319]
1684
Chronographia petri opmeer a mundi exordio ad sua usque tempora historias continens elogia, summorum
Pontificum, Imperatorum Regum [...], Cologne, 1684. [p. 299]
1699
DE PILES, R., Abregé de la vie des peintres, Avec des reflexions sur leurs Ouvrages, et un Traité du
peintre parfait, De la connoissance des Desseins, & de l’utilité des Estampes, Paris, 1699. [p.
346]
12
1715
DE PILES, R., Abregé de la vie des peintres, Avec des reflexions sur leurs Ouvrages, Et un Traité du
Peintre parfait, De la connoissance des Desseins; De l’utilité des Estampes, 2nd edition, Paris,
1715. [p. 334-335]
1719
DE MANDELSLO, A., Les voyages de Sr. Albert Mandelslo, Leiden, 1719. [p. 765, 784]
1729
WEYERMAN, J.C., De levens-beschryvingen der Nederlandsche Konst-schilders en konst-schilderessen,
met een uytbreyding over schilder-konst der ouden. Verrykt met Konsterfeytsels der Voornaamste
Konst-Schilders en Konst-Schilderessen, cierlyk in koper gesneden door J. HOUBRAKEN,
volume 1, The Hague, 1729. [p. 183-189]
1735
SANDERUS, A., Flandria illustrata sive provinciae ac comitatus hujus descriptio: Comitum, usque ad
Carolum VI, […] Topograhiae [...], volume 1, Brussels, 1735. [p. 81, 239, 319]
1753
DESCAMPS, J.-B., Vie des peintres flamands, allemands et hollandois avec des portraits, […], volume
1, Paris, 1753. [p. 3-4]
1759
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1763
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1772
HELLIN, E.-A., Histoire chronologique des évêques et du chapitre exemt de l’église cathédrale de S. Bavon
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1773
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1809
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1814
DIERICX, C.-L., Mémoires sur la ville de Gand où l’on traite : des établissements civils, ecclésiastiques et
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1817
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13
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1819
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1820
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particulièrement sur le mérite d’Hubert van Eyck comme peintre, in Messager des sciences et des
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1824
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WAAGEN, G.F., Ueber das von den Brüdern Hubert und Johann van Eyck zu Gent ausgeführte
Altargemälde, in Kunstblatt, 5, 23, 18 March 1824, p. 89-91.
WAAGEN, G.F., Ueber das von den Brüdern Hubert und Johann van Eyck zu Gent ausgeführte
Altargemälde, in Kunstblatt, 5, 24, 22 March 1824, p. 93-96.
WAAGEN, G.F., Ueber das von den Brüdern Hubert und Johann van Eyck zu Gent ausgeführte
Altargemälde, in Kunstblatt, 5, 25, 25 March 1824, p. 97-100.
WAAGEN, G.F., Ueber das von den Brüdern Hubert und Johann van Eyck zu Gent ausgeführte
Altargemälde, in Kunstblatt, 5, 26, 29 March 1824, p. 103-104.
WAAGEN, G.F., Ueber das von den Brüdern Hubert und Johann van Eyck zu Gent ausgeführte
Altargemälde, in Kunstblatt, 5, 27, 1 April 1824, p. 105-108.
1825
BOISSERÉE, S., Lettre sur J. Memling et les tableaux des frères van Eyck dans la cathédrale de Gand,
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BOISSERÉE, S., Ueber Johann Memling und die Altargemälde der Brüder van Eyck in Gent. Aus
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DE BAST, L., Notice sur le chef-d’œuvre des frères Van Eyck, traduite de l’allemand ; augmentée de notes
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DE BAST, L., Série inférieure de la grande composition peinte pour l’église de St. Jean à Gand, par Jean
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14
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sciences et des arts, 1826, p. 268-318.
VOISIN, A., Guide des voyageurs dans la ville de Gand, ou notice historique sur cette ville, ses monuments
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1831
VOISIN, A., Guide des voyageurs dans la ville de Gand, ou notice historique sur cette ville, ses
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1833
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PASSAVANT, J.D., Nachrichten über die alt-niederländische Malerschule, in Kunstblatt, 82, 10
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1836
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description historique et d’une notice sur les institutions, la statistique, le commerce de cette ville,
Brussels, 1836. [p. 25-28]
1837
WAAGEN, G.F., Verzeichniss der Gemälde-Sammlung des Königlichen Museums zu Berlin, Berlin,
1837. [p. 135-138]
1838
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VOISIN, A., Guide des voyageurs dans la ville de Gand, ou Gand, sa topographie, sa statistique, son
commerce, ses usages, se monuments, tableaux et statues, ses institutions civiles, religieuses et
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1831. [p. 176-180]
1839
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HOUSSAYE, A., Les Van Eyck, in L’Artiste. Journal de la littérature et des Beaux-Arts, 2nd
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VOISIN, A., Guide des voyageurs dans la ville de Gand précédé d’une histoire de Gand, nouv. Édition
augmentée d’un supplément jusqu’en 1840, Ghent, 1843. [p. 175-180]
1842
HEGEL, G.W.F., Vorlesungen über die Ästhetik, edited by H.G. HOTHO, volume 3, Berlin,
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HOTHO, H.G., Geschichte der Deutschen und Niederländischen Malerei, volume 1, Berlin, 1842. [p.
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1845-1846
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1846
DE BURTIN, F.X., Traité théorique et pratique des connaissances qui sont nécessaires à tout amateur de
tableaux, et à tous ceux qui veulent apprendre à juger, apprécier et conserver les reproductions de la
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SIMONAU, G., The Adoration of the Magi of John van Eyck. An Original Painting Discovered and
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1849
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STEYAERT, J.J., Volledige beschrijving van Gent of geschiedkundige beschouwing van deze stad en hare
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VAN PETEGHEM, L., Levensschetsen en kunstartikelen, Bruges-Brussels, 1862. [p. 10]
WAAGEN, G.F., Handbuch der deutschen und niederländischen Malerschulen, volume 1, Stuttgart,
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CROWE, J.A. and G.B. CAVALCASELLE, Les anciens peintres flamands. Leur vie et leurs œuvres,
annoté et augmenté de documents inédits par Alex. Pinchart et Ch. Ruelens, translated by O.
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1865
FÉTIS, É., Catalogue descriptif et historique du Musée royal de Belgique (Bruxelles), précédée d’une notice
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FÖRSTER, E., Reise durch Belgien nach Paris und Burgund, Leipzig, 1865. [p. 35]
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1866
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CROWE, J.A. and G.B. CAVALCASELLE, The Early Flemish Painters, 2nd edition, London,
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Marcus Van Vaernewyck. Van die beroerlicke Tijden in die Nederlanden en voornamelick in Ghendt
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Gilde de St-Thomas et de St-Luc. Deuxième réunion à Gand du 30 août au 2 septembre 1875, s.l., 1875.
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HAVARD, H., Les nouvelles salles du musée de Bruxelles, in La chronique des arts et de la curiosité, 22,
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POULLET, E., Correspondance du Cardinal de Granvelle, 1565-1586, volume 1, Brussels, 1877.
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WAUTERS, A.J., La peinture flamande, Paris, 1883. [p. 40-41, 46-47, 49]
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GOETGHEBUER, A., Histoire d’un chef d’œuvre artistique, in Le Magasin littéraire, 4, 1887, p.
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SEECK, O., Kritische Betrachtungen über den Genter Altar, in Jahrbuch der Königlich Preussischen
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