Academia.eduAcademia.edu

Militant Documentary & May 68

2019, Militant Documentary & May 68

"Militant Documentary & May 1968 in the world" - published by Slovenska Kinoteka (Slovene Cinematheque) edited by Nace With texts by Mark Betz, Nace Zavrl, Nina Cvar, Michael N. Goddard, Tara Najd Ahmadi, Sophia Satchell-Baeza, Raquel Schefer, Andrej Sprah, Darko Štrajn. Image of the cover from 'Black Days (Čierne dni) dir. by L. Kudelka, M. Černák, Š. Kamenický, C. Kováč, 1968). After the Symposium in Ljubljana one year ago.

Pričujoči kinotečni zbornik, ki v tiskani obliki združuje deset prispevkov, prvič predstavljenih na mednarodnem simpoziju Jesenske filmske šole, bo za izhodišče izbral preprosto, a rodovitno predpostavko: film je na frontah maja 1968, karkoli se je na njih pač pripetilo, odigral ključno, nezamenljivo vlogo. 16-milimetrske kamere so bile na takratnih kriznih žariščih prisotne, številni razdrobljeni snemalci pa so potek protestov, zasedb, generalnih stavk in normaliziranih globalnih nemirov zajemali vsepovprek. Filmi obravnavanih avtorjev in avtoric so gverilski, nizkoproračunski, nemalokrat cenzurirani, redigirani, nedokončani ali ilegalni, skoraj vedno pa slabo arhivirani; v sferi radikalnega političnega dokumentarca, po besedah teoretičarke Nicole Brenez, »umetniške iniciative namreč cvetijo, koluti pa pogosto izginevajo.« Mark Betz, Nina Cvar, Daniel Fairfax, Michael N. Goddard, Olivier Hadouchi, Tara Najd Ahmadi, Sophia SatchellBaeza, Raquel Schefer, Andrej Šprah, Darko Štrajn ISBN 978-961-7013-10-8 Filmski študiji / Filozofija 13 € Podoba-upor: militantni dokumentarec na bojiščih maja ’68 jesenskafilmskašola Dokumentarni kamermani na tleh leta '68 niso nastopali le kot opazovalci (odmaknjeno ali bognedaj nevtralno občinstvo), pač pa kot neposredni, dejavni udeleženci, za katere meja med kinematografijo in aktivizmom (navijanjem traku ter komunistično borbo) ni obstajala. Kadriranje in skandiranje sta postala sopomenki, idejo filma kot neopredeljenega zapisovalca, pričevalca in pripovedovalca sedanjosti pa je zamenjala nasprotna, udarnejša zamisel. Z izmuzljivim terminom podobe-upora (tesne sorodnice dveh tipologij vizualnosti, ki jih v svojem filmskoteoretskem diptihu razvije Gilles Deleuze) na tej točki merimo na vse tiste slikovne reprezentacije, ki majskih izbruhov niso zgolj nepristransko upodabljale, marveč so same predstavljale sredstvo, morda orožje, revolucionarnega protesta. V mislih imamo vse tiste (marginalne, neigrane, podzemne) podobe, ki stremijo k izpolnitvi realnih, materialnih zahtev; podobe z ostrimi, otipljivimi učinki; podobe, ki nekaj zmorejo. jesenskafilmskašola podoba podoba -upor -upor militantni dokumentarec na bojiščih maja '68 Slovenska kinoteka