Kadim Kentin Kimliği Antakya Uzun Çarşı

AVRASYA Uluslararası AraĢtırmalar Dergisi Cilt : 6 Sayı : 15 Sayfa: 857-871 Kasım 2018 Türkiye AraĢtırma Makalesi KADĠM KENTĠN KĠMLĠĞĠ ANTAKYA UZUN ÇARġI ArĢ. Gör. Selçuk GÜNDÜZ Dr. Öğr. Üyesi Gönül REYHANOĞLU ÖZ Anadolu‟dan Mısır‟a giden yol güzergâhında, Ön Asya ile Suriye toprakları arasında kavĢak noktası olan Antakya; Asuri, Roma, Pers, Arap ve Osmanlı gibi birçok medeniyete ev sahipliği yapmıĢ kadim bir kenttir. Kadim kentlerin kent kimliğinin bir parçası olan tarihi çarĢılar, toplumsal hafızayı örneklemeleri itibariyle önemli kamusal alanlardır. Birçok faaliyetin bir arada yürütüldüğü bu tür kamusal alanlar yalnızca ticaret merkezi olarak hizmet etmezler. GeçmiĢi XVII. yüz yıla kadar dayandırılan çarĢı, Evliya Çelebi‟nin Seyahatname ‟sine dahi konu olmuĢtur. Uzun ÇarĢı, tarihi ve yüzyıllardır devam eden çarĢı kültürüyle bulunduğu kenti tanımlayan önemli bir mekândır. Sosyal hafızanın önemli bir unsuru olarak kültür canlıdır, geliĢir, değiĢir ve hatta ölebilir. Bu çalıĢma Uzun ÇarĢı‟da, çarĢıya ve esnafına has birtakım inanç, gelenek ve göreneğin dolayısıyla toplumsal hafızanın değiĢim-dönüĢümünün izlerini sürmüĢtür. ÇalıĢmanın bulguları 2017 yılı içerisinde çeĢitli zaman dilimlerinde Uzun ÇarĢı‟ya gidilerek yerinde gözlem ve rastgele örneklem tekniğiyle çarĢı esnafıyla görüĢmeler yapılmak suretiyle elde edilmiĢtir. Yapılan görüĢmeler ses kayıt cihazı ile kaydedilmiĢ ve daha sonra analiz edilmiĢtir. Elde edilen bulgular, alan yazınındaki konuyla ilgili kaynaklarla da desteklenmiĢtir. ÇalıĢmada bulgular; “iĢ kolları ve iĢ kollarına ayrılan yerler”, “esnaflar arası iliĢkiler”, “çıraklık” ve “Nazar inançları, Resim ve Dua Asma Geleneği” gibi baĢlıklarla tasnif edilerek kente ait toplumsal hafızanın izleri analiz edilmeye çalıĢılmıĢtır. Anahtar Kelimeler: Antakya, Uzun ÇarĢı, kent kimliği, pazar, toplumsal hafıza IDENTITY OF ANCIENT CITY ANTIOCH; “UZUN ÇARġI” ABSTRACT Antioch, which is the crossroads between the Asia Minor and the Syrian lands on the road route from Anatolia to Egypt is ancient city that have been home to many civilization such as Egypt, Assyrians, Roma, Persians, Arabs and Ottomans. Historical bazaars, which are part of the identity of urbanized cities, are important areas for sampling social memory. The bazaars in which you can see the projection of social life, the traditions and the activities are the social areas where various activities are made. Such areas, where many activities are carried out together, do not serve only as trade centers. Antioch‟s Uzun ÇarĢı, which has even been the subject of Evliya Çelebi's Seyahatname is an important part of urban identity with its historyoriented tradition that goes back to the XVI century. With its centuries-old bazaar culture and history Uzun ÇarĢı is an important place that defines the city. Culture, which is an important element of social memory, is an organism that evolving, changing and even dying. This study traces the beliefs and the traditions of the tradesman giving a sight of Uzun ÇarĢı which is also sampling the changes and transformations of the collective memory of Uzun ÇarĢı. Findings of the study were obtained by going to Uzun ÇarĢı in various time periods in 2017 and making  3-5 Mayıs 2018 tarihlerinde NevĢehir Hacı BektaĢ Veli Üniversitesi ev sahipliğinde ve Ankara Üniversitesi, Ahi Evran Üniversitesi, Ankara Yıldırım Beyazıt Üniversitesi ve Yüksek Ġhtisas Üniversitesi iĢbirliğiyle gerçekleĢtirilen I. Uluslararası Spor, Antropoloji, Beslenme, Anatomi ve Radyoloji Kongresi‟nde (SANAR2018) bildiri olarak sunulmuĢtur.  Hatay Mustafa Kemal Üniversitesi, Türk Dili ve Edebiyatı Bölümü, [email protected], ORCID NO: 0000 0001 6052 4488  Hatay Mustafa Kemal Üniversitesi, Türk Dili ve Edebiyatı Bölümü, [email protected], 0000 0003 3473 3344 Makalenin Dergiye UlaĢma Tarihi:29.09.2018 Yayın Kabul Tarihi: 25.10.2018 ArĢ. Gör. Selçuk GÜNDÜZ - Dr. Öğr. Üyesi Gönül REYHANOĞLU 858 interviews with tradesmen by random sampling technique along with on-site observation. Interviews were recorded and then analyzed. Findings were also supported by relevant sources in the literature. In this paper it is tried to analyze the traces of the social memory of the city by classifiying the obtained findings with topics such as “business lines”, “relationships of the tradesmen”, “apprenticeship”, “a set of beliefs and customs”. Keywords: Antioch, Uzun ÇarĢı, city identity, bazaar, social memory GiriĢ Yüzyıllara dayanan tarihi geçmiĢe sahip Antakya; Büyük Ġskender‟in ölümünden sonra onun kumandanlarından Seleukus tarafından kurulmuĢtur. M.Ö 301 yıllarında Antigonos ile karĢılaĢan Seleukus savaĢı kazanmıĢ, önce Samandağ‟da bir yerleĢim yeri, ardından da efsaneye göre Zeus‟a nerede kent kuracağını sorarak ondan aldığı cevap doğrultusunda Silpius (Habib-in Neccar) etekleri ile Orontes nehri (Asi) kıyısında bir yerleĢim yeri kurmuĢtur. Kent adını yine Seleukus‟un babası Antiochus‟dan alır (Downey,1961: 67-79 ). Anadolu‟dan Mısır‟a giden yol güzergâhında, Önasya ile Suriye toprakları arasında kavĢak noktası olan Antakya, önemli bir konuma sahiptir. Asuri, Roma, Pers, Arap ve Osmanlı gibi birçok medeniyete ev sahipliği yapmıĢ olan Antakya, askeri stratejik ve ekonomik öneminden dolayı çeĢitli dönemlerde iĢgallere de maruz kalmıĢtır (Downey 1961). Verimli topraklarının varlığı ve ticaret yolları üzerinde oluĢu, Antakya‟yı her zaman değerli kılmıĢtır. Bu özellikleriyle bir dönem Roma‟nın en büyük üçüncü kenti dahi olmuĢ, medeniyetlere sadece ev sahipliği yapmamıĢ, aynı zamanda katkıda da bulunmuĢtur. Tarih boyunca önemli bir cazibe merkezi oluĢu, kentin ticari anlamda da canlı olmasını sağlamıĢtır. KuruluĢundan beri Antakya‟da agora olduğu bilinmektedir. Yunancada toplanma yeri, kamuya açık alan ve çarĢı demek olan agora (Mortan ve Küçükerman, 2010: 17-18) Downey‟ e göre Helenistik dönemde kentte birden fazla sayıda mevcuttu. Zira Downey (1961: 101) kayıtlarda “dörtgen agora” (tetragonal agora) diye geçen ibarenin bir baĢka agora olduğuna dair bir ipucu olduğunu söyler. Ticaret ve diğer bir takım faaliyetlerin yapıldığı bu alanlar daha o zamanda Antakya‟nın ne kadar canlı bir ticaret merkezi olduğunu göstermesi bakımından önemlidir. Tarihte kamuya açık, ticari ve her türlü faaliyetlerin yürütüldüğü bu odak noktaları, kentlerin kurulmasında ve medeniyetin gerçekleĢmesinde önemli dönüm noktaları olmuĢtur. Nitekim Mezopotamya‟da ticaretin baĢlamasıyla ortaya çıkan ticari merkezler, kentlerin kurulmasında da önemli bir dönüm noktası teĢkil eder. (Mortan ve Küçükerman: 2010). Tarihi süreçte, ürün takası ile baĢlayan bu iletiĢim ve etkileĢim sonucu ticaret faaliyetleri doğmuĢ, bu faaliyetler en basitinden en kompleksine kadar çeĢitli mekânlarda yapılmıĢtır. Ticaret, kent oluĢum ve geliĢimlerinde önemli etkenlerden olmuĢ ve ilk kentler, bir pazar etrafında kurularak geliĢmiĢtir. (Karagel ve Karagel 2014: 167) Bu yapılar zamanla merkezden çevreye yayılan bir oluĢum sergilemiĢlerdir. Bu da pazarların kent imgesi olması ve toplumsal hafızayı/belleği yansıtması noktasında aydınlatıcıdır. ArĢ. Gör. Selçuk GÜNDÜZ - Dr. Öğr. Üyesi Gönül REYHANOĞLU 859 Pazar yerleri Osmanlı döneminde de kentlerin yapılanması noktasında odak noktası olmuĢtur. Ahilik teĢkilatı, pazar yerlerinin bu iĢlevi kazanmasında önemli bir yer teĢkil etmiĢtir. Beylikler döneminde istikrarsızlığa karĢı örgütlenme Ģeklinde tezahür eden Ahilik teĢkilatı Osmanlı döneminde Lonca sistemiyle kapsayıcılığını geniĢletmiĢ ve bu dönemde disipline olmuĢ bir Ģekilde çarĢı geliĢimini devam ettirmiĢtir. Günümüzde olduğu gibi Osmanlı döneminde de çarĢılar merkezi konumdaydı ve yine kent merkezleri bu çarĢılar etrafında yayılma eğilimi göstermekteydi. ÇarĢılar özellikle Ulu Camii ve Külliye ile bir arada olurdu. Böylelikle denilebilir ki Mezopotamya‟da Karum olarak geçen kamuya açık birçok faaliyetin bir arada yürütüldüğü bu yerler, iĢlevselliğini korumuĢ, farklı dönemlerde Agora ve Forum, Pazar olarak anılmıĢ, günümüze çarşı olarak gelmiĢtir (Mortan ve Küçükerman 2010). Farsça dört sokak manasına gelen “cahar” ve “su” kelimelerin birleĢiminden oluĢan “çarĢı” ekonomik, dini ve sosyal birçok faaliyetin bir arada yürütüldüğü kent merkezleridir. Turgut (1986: 143), çarĢıyı “Bir kentte alış-veriş yapmaya elverişli işlek yerde ve kentin merkezinde iki tarafı dükkân ve üstü örtülü veya açık olan sokak ve meydan” Ģeklinde tanımlar. Odak noktası ekonomik faaliyetler olan çarĢılar, bulunduğu kentlerin kültürel izdüĢümlerini de verir. Bu doğrultuda Mortan ve Küçükerman‟ın çarĢı için söyledikleri anlamlıdır: “ÇarĢı, bir üretim ve ekonomik değer alıĢ-veriĢ strüktüründen daha fazlasıdır. O esnafın baĢkahraman olduğu kent kültürü bağlamında, bir sentez potasında, kültürel ifadesini bulan, tutarlı bir bütündür.” (2010: 108) Tanımın yapıldığı disipline göre anlam kazanan çarĢı ifadesi sosyal bilimler için elbette sadece alıĢ-veriĢten ibaret değildir. Nitekim bir dinamizmin hâkim olduğu bu alanlarda, sosyo-kültürel bir yapı da mevcuttur. ÇarĢının kültürü, kültürün de çarĢıyı Ģekillendirdiği karĢılıklı bir iliĢkiden bahsedersek herhalde yanlıĢ olmaz. ÇarĢı bu anlamda kültürel bir kimlik taĢır. Bu kimlik de bulunduğu kentin genel bir izdüĢümüdür. Bir çalıĢmasında Tekeli (1991: 60), kent kimliğinin sadece fiziksel çevreden ibaret olmadığını, orada edinilen deneyimlerin, oraya yüklenen değerin ve fiziksel çevre ile oluĢan bağlılığın ancak anlamlı bir kent kimliği oluĢturacağını ifade eder. Kentin içinde yaĢayan insanlar, onların etnik ve dini yapıları, konuĢtukları diller, birbirleriyle iletiĢimleri, üretimleri de kimliği meydana getiren unsurlardır: Bir kentin kimliği o kentin tarihi, coğrafyası, içinde yaĢayan medeniyetleri, ilk yerleĢimden bu güne geçirdiği evreleri, topografyası, bitki örtüsü, iklimi, jeopolitik konumu, içinde yaĢayan insanları, Doğu kenti veya Batı kenti oluĢu, deniz ve karayollarıyla olan bağlantısı, baĢka kültürlere olan açıklığı veya kapalılığı, içinde barındırdığı canlı türleri, geçirdiği iĢgaller veya savaĢlar, depremler, bir devlete baĢkentlik yapıp yapmadığı ve sayısı artırılacak daha birçok etken bir kentin kimliğini oluĢturan öğelerdir. Modern dönemde turizm, sanayi, hizmet, tarım vb. kent kimliğini etkileyen baĢlıca unsurlar olmuĢlardır. (AktaĢ 2009) Bu anlamda kent kimliğini meydana getiren, kadim kentlerin beraber anıldıkları tarihi yapılar ve yerler her zaman anıldıkları kentler için önemli unsurlardır aynı zamanda sembolik bir değer taĢırlar. Bu yapıların çoğu zaman Ģehir tanıtım afiĢlerinde sembol olarak da yer aldığı görülür. Kentin tarihini toplum hafızasında canlı tutan bu yerler ya da yapılar, orada yaĢayan insanların o kentle aralarında aidiyet duygusu 860 ArĢ. Gör. Selçuk GÜNDÜZ - Dr. Öğr. Üyesi Gönül REYHANOĞLU geliĢtirmesine vesile olur. Tabii dıĢarıdan gelen insanların da görmek istedikleri ilk Ģey bu yapılar ve yerler olur çünkü oraya gelenler kenti ancak gördükleriyle anlamlandırır ve tanır. Kentin bahsi geçtiğinde zihinde canlanan bu sembolik yapılar kiĢiler için o kenti daha anlamlı yapar, ilk akla gelenler bu imgelerdir. Bu noktada denilebilir ki kentin etrafında büyüdüğü tarihi çarĢılar da kentin, içerisinde bulunan sokaklarından yapılarına kadar bir bütün olarak oluĢturduğu kimlik algısının önemli bir parçasıdır. Bu noktada tarihi yapıların/yerlerin tanıklık ettiği tarihi de vurgulamak gerekir. Kent içerisindeki yapıların tarihselliği, kentte yaĢayanların kent ile oluĢturduğu bağa katkıda bulunan en anlamlı birlikteliktir denilebilir. Nitekim Tekeli‟ye (1991: 61) göre kent kimliği tarihsel bir süreçtir. Buna göre aynı zaman dilimi içerisinde, aynı mekânda yaĢanılanlara birlikte tanıklık edilmesi toplumsal hafızayı oluĢturur (Ġlhan 2015: 14011402). Gaziantep çarĢısı ile ilgili yapılan bir çalıĢmada Topçu ve Bilsel (2016: 60), çarĢının kaynaĢtırıcı yapısı ve sosyo-kültürel yönünden yola çıkarak kentte yer alan çarĢıların, kentin kimliğini oluĢturduğunu ve aynı zamanda kentin toplumsal belleğini yansıtan bu çarĢıların gelecek nesillere bırakılacak bir miras olduğunu, ifade ederler. ÇarĢılar da toplumun sosyalleĢtiği, alıĢ veriĢ yaptığı, yemek yediği, baĢka bir ifadeyle bireyin ihtiyaç duyduğu her Ģeyi tek bir merkezde toplaması gibi yönleriyle günümüzde de insanların uğrak yerleridir. Dolayısıyla kentle beraber doğan ve onunla geliĢimini devam ettiren farklı faaliyet alanlarının toplandığı bu merkezler, geleneklerin, inançların ve birçok kültürel unsurun örneklemini sunması, ortak anıların yaĢandığı alanlar olması gibi bir takım özellikleriyle toplumsal hafızayı bir yandan canlı tutar, bir yandan da inĢa etmeye devam eder. Tam olarak ne zaman kurulduğu bilinememekle birlikte Antakya‟nın Osmanlı idaresine XV. yüzyılda girdiği, Ulu Camii‟nin de XVI. yüzyılda yapıldığı göz önüne alınırsa Uzun ÇarĢı‟nın kuruluĢ tarihi XVI. yüzyıla kadar dayandırılabilir (Turgut 1986: 146). Ticaret merkezi kentin kuruluĢundan itibaren yer değiĢtirmiĢ olsa da Uzun ÇarĢı, Osmanlı döneminden beri aynı yerde kalmıĢtır. Antakyalılar için Uzun ÇarĢı sadece alıĢ-veriĢin yapıldığı bir yer değildir zira içerisinde ibadethanelerden kahvehanelere birçok yapı mevcuttur. Bir yönüyle ekonomik faaliyetlerin yürütüldüğü bu mekân bir yandan da sosyal, kültürel ve dini aktivitelerin de yapıldığı müĢterek alanlardır. Nitekim bu tür çarĢılar kurulduğu tarihten beri bedesten etrafında ĢekillenmiĢ, cami, medrese gibi dini fonksiyonlarla bütünleĢmiĢ, ticari, kültürel ve sağlık gibi her türlü alanda Ģehrin tek kamusal yaĢama alanı olduğundan kentin odak noktasını oluĢturmuĢlardır (Topçu ve Bilsel 2016: 59). Hem orada iĢ yapan esnaf hem alıĢveriĢe gelen halk bu ortak mekânlardan beraber istifade etmiĢtir ve etmeye de devam etmektedir. Mekân-insan iliĢkisi için Kaypak (2010: 377), kiĢiler yaĢadıkları mekâna değerler yüklediklerinde ve oraya bağlandıklarında ve bu değerler için bazı özverilerde bulunmaya baĢladıklarında o yerlerin anlamlı bir kimliğinin oluĢtuğunu ifade eder. “Bir Ģey alacak olmasa bile çarĢıya yine de uğradığını” söyleyen Antakya halkı ile çarĢı arasında bir bağ oluĢtuğunu, Uzun ÇarĢı‟nın onların hayatında alıĢ-veriĢin yanında ayrıca vakit geçirdikleri bir yer olduğunu ve dolayısıyla hayatlarında önemli bir yer teĢkil ettiğini söylemek yanlıĢ olmaz. ArĢ. Gör. Selçuk GÜNDÜZ - Dr. Öğr. Üyesi Gönül REYHANOĞLU 861 Esnaf, çarĢının müĢterileri ve ziyaretçileri ile yapılan görüĢmeler ve çarĢıda yapılan gözlemlerden hareketle kentte kurulan diğer AVM‟ler, artan ticaret merkezleri ve alanlarına rağmen Uzun ÇarĢı‟nın hala görece aynı kalabalığı taĢıdığını ve insanların uğrak yeri olmaya devam ettiğini söylemek mümkündür. Uzun ÇarĢı ile ilgili bir çalıĢmasında çarĢının önemini hala koruduğunu ve korumaya da devam edeceğini Karagel ve Karagel (2014: 84) Ģu Ģekilde ifade eder: … UzunçarĢı ticaret merkezi bulunduğu konum itibariyle, farklı iĢyeri türlerini bir arada barındırmasıyla, her kesimden insana hitap edecek kalite ve fiyat anlayıĢıyla, hemen herkesin Ģehirdeki ilk uğrak yeri olması sebebiyle Ģehrin diğer alanlarında geliĢen ve gelecekte geliĢecek ticaret alanlarından daha avantajlı yanlarının olduğunu göstermektedir. (Karagel ve Karagel 2014: 84) Son dönemlerde Antakya kent kimliği belli imgeler aracılığıyla ulusala açılmaktadır. Bu imgelerden belki de en popüler olanı Antakya geleneksel mutfağıdır. Antakya kent kimliğinin bir parçası olan geleneksel mutfağın Uzun ÇarĢı‟da ticari bir alan kazandığı (ġahin 2015: 268) ve bu sayede Antakya Kent Kimliğinin çarĢı aracılığıyla ulusala açıldığı söylenebilir. Antakya kent kimliğini oluĢturan imgelerden bir diğeri de medeniyetler şehri oluĢudur. Bu bağlamda Uzun ÇarĢı, Antakya‟nın demografik yapısının çeĢitliliğini de yansıtır. Hem geçmiĢte hem günümüzde birçok medeniyete ev sahipliği yapmıĢ Antakya, dini, kültürel ve etnik çeĢitliliğin olduğu bir yerdir. Sünni Türkler ve Araplar, Hıristiyan ve Alevi Araplar (Nusayri), kısmen de Musevi ve Ermeni toplulukların oluĢturduğu Antakya nüfus çeĢitliliği (Çetin 2010: 218) çarĢı esnafı1, müĢteri ve ziyaretçilerinde de görülmektedir. Kentte ticari trafiğin en yoğun olduğu mekân olan Uzun ÇarĢı, Antakya‟nın kültürel, dinsel ve sosyal etkileĢimin de bu anlamda en belirgin yaĢandığı yerlerdendir. Son beĢ yıldır Suriye‟deki iç savaĢ nedeniyle göç eden Suriyelilerin Ģehirde olduğu gibi ÇarĢı‟da da yoğun Ģekilde görülmeleri -müĢteri, ziyaretçi ve çok az da olsa esnaf olarak- kentteki çeĢitlilik, değiĢim ve geliĢimin hızlı bir Ģekilde buraya nasıl yansıdığını göstermesi bağlamında dikkate değerdir. Kent kimliği, zamanla oluĢur ve değiĢebilir (Tekeli 1991: 61). Yukarıda bir örneğini verdiğimiz üzere, değiĢen hayat Ģartları, ekonomik yapı, kültürel çevre ve yapı her Ģeyde olduğu gibi Uzun ÇarĢı üzerinde de değiĢtirici etki yapmaktadır. Uzun ÇarĢı‟nın değiĢen alıĢkanlıkları, çarĢının muhafaza ettiği veya edemediği kültürel kodları ve gelenekleri, yaĢadığı dönüĢüm bu makalenin araĢtırma konusudur. Birçok kez çıkılan alan çalıĢmasından edinilen gözlemlerimizden ve çarĢı esnafından 25 (yirmi beĢ) kiĢiyle yaptığımız birebir görüĢme sonrası elde ettiğimiz bulgular, konu baĢlıklarına ayrılarak tasnif edilmiĢ ve bu baĢlıklar altında araĢtırma sonuçlarımız analiz edilmiĢtir. ĠĢ Kolları ve ĠĢ Kollarına Ayrılan Yerler Uzun ÇarĢı yolun iki tarafında sıralanmıĢ genellikle tek katlı yapılardan oluĢan iĢ kollarına göre sokaklara ayrılan bir düzene sahiptir. 1709-1806 yılları arası Antakya‟nın sosyal ve ekonomik değerlendirmesini yapan Gül (2008: 197), çarĢının genel yapısı Farklı demografik özelliklere ait esnafların bu çeĢitliliğini ve dağılımını nitel veriler ile sunan bir çalıĢma için bknz: Asarcıklı, 1989. 1 862 ArĢ. Gör. Selçuk GÜNDÜZ - Dr. Öğr. Üyesi Gönül REYHANOĞLU için benzer bir tasvir yapar. Buna göre çarĢının genel nizamının pek değiĢtiği söylenemez. Osmanlı döneminde çarĢılarda ürünlere ayrılan yerler konusunda da tıpkı kent mimarisinde olduğu gibi belli bir nizam söz konusuydu. Sakaoğlu yaptığı çalıĢmada Osmanlı dönemindeki çarĢılar için bu durumu Ģöyle izah ediyor: Lonca sistemine dayalı örgütlenme ile biçimlenen çarĢıların iç düzeninde belirli iĢlevler bir arada yer seçmiĢtir. Örneğin kumaĢçıların ağırlıklı olduğu alanın yakınında terziler yer almaktadır. GeçmiĢteki çarĢı düzeninde manifatura dükkânlarının arasında kebapçı dükkânı; dingin çarĢıların olduğu yerlerde hallaç dükkânı olamazken, dericilerin yanında saraçlar, debbağlar ve ayakkabıcılar olabilmektedir. Dükkânların sıralanıĢı bir sisteme bağlıdır. (Sakaoğlu 2010: 256) Uzun ÇarĢı‟da da eskiden buna benzer nizam içeren belli bir yapının olduğunu, buradaki kimi cadde ve sokakların Çıkrıkçılar ÇarĢısı, Hasırcılar ÇarĢısı vs. Ģeklindeki günümüzde de kullanılagelen adlarından anlıyoruz. Ancak zaman içinde baĢta ekonominin değiĢmesi, dükkânların el değiĢtirmesi, bazı iĢ kollarına ihtiyaç kalmaması gibi çeĢitli sebeplerle esnafı da rahatsız eden çarĢı içinde nizamın bozulması ve karıĢıklığın baĢlaması söz konusu olmuĢtur (K.K.14; K.K.15, 2017). ÇarĢıda ayakkabıcının yanında fırın, oyuncak dükkânı ya da peynirci görmek mümkün olabilmektedir. ÇarĢının geçirdiği en büyük değiĢikliklerin baĢında iĢ kolları gelmektedir. ÇarĢıda günlük ihtiyaç malzemelerinden, el sanatlarına kadar birçok dükkân ve iĢ yeri bulunmaktadır.2 1930‟lu yıllarda çarĢıda Bıçkıcılar, Çıkrıkçılar, Hasırcılar, TaĢ Yontucular, Semerciler, Kalaycılar, Tenekeciler gibi meslek kollarının mevcut olduğu kayıtlarda mevcuttur. ÇarĢıda özellikle gıda dükkânlarının birçoğunun günümüzde daha kazançlı olduğu gerekçesiyle giyim sektörüne döndüğü belirtilmektedir. Yine bugün Çıkrıkçı ve Hasırcı gibi iĢ kolları sokak adlarında (Çıkrıkçılar ÇarĢısı, Hasırcılar ÇarĢısı vs.) kalırken; kimi iĢ kolları ise sadece nostaljik hediyelik eĢya dükkânı olarak, bir baĢka deyiĢle sembolik olarak varlığını devam ettirmektedir. Örneğin tahta oymacılığı yapan K.K.1‟in (2017) iĢ yerinin duvarını süsleyen, eskiden hamam, banyo gibi yerlerde ihtiyaç duyulan takunyaların çarĢıda dükkânları süsleme objesi olarak kullanıldığı görülmekte ve takunyalar ancak hediyelik eĢya olarak satılabilmektedir. Sadece iki semerci ustasının bulunduğu çarĢıda semercilik, yan iĢ olarak varlığını devam ettirmekte ve bu iĢ yerlerinde yalnızca zaman zaman köylerden gelen talepler doğrultusunda sayıyla üretim yapılmaktadır. Semercilikle beraber beĢik oymacılığının da yapıldığı bu iĢ yerlerinde beĢiğin diğer ürünlere göre köylerden daha fazla talep aldığı belirtilmiĢtir (K.K.1, 2017). Yine tenekecilik, maliyetinin fazlalığı ve artık üretiminin olmayıĢı gibi sebeplerden ötürü devam etmeyecek meslek kollarından biridir. Ayakkabı imalathanelerinin kimi küçülmeye gitmek durumunda kalırken kimi de faaliyetlerini durdurmak zorunda kalmıĢtır. Ayakkabı yüzü yapan kaynak kiĢimizin (2017), “bayrak bende bitti” ifadesi mesleğin geleceğini özetlemektedir. Nitekim askerliklerine kadar kendisiyle beraber çalıĢan çocuklarının döndüklerinde eski kazancının olmayıĢı gerekçesiyle baĢka iĢlere yönelmeleri ve kendisinden sonra iĢi devredebileceği kimsenin olmayıĢı gibi nedenlerden ötürü bu iĢ yerinin kapanacağı ya da baĢka bir Bunların bir listesi Karagel ve Karagel‟in (2014: 180) “Tarihi Bir Ticaret Merkezinin Pazarlama Coğrafyası Kapsamında Analizi: UzunçarĢı (Antakya/Türkiye)” baĢlıklı çalıĢmasında görülebilir. 2 ArĢ. Gör. Selçuk GÜNDÜZ - Dr. Öğr. Üyesi Gönül REYHANOĞLU 863 dükkâna dönüĢeceğini öngörmek mümkün. Zira kendisinden sonra iĢi devredeceği baĢka biri yoktur. Yine görüĢtüğümüz K.K.1 (2017) de önceden ağaç oymacılığı yaparken Ģimdilerde tamamen hediyelik eĢya satıĢı sektörüne dönen meslek sahiplerinden biridir. Aynı iĢ koluna ait malzemelerin aynı sokak veya caddede satıldığı tek yer Kuyumcular ÇarĢısıdır. Kuyumcuların diğer kimi iĢ kollarıyla aynı kadere sahip olmaması, ziynet eĢyası ve birikim olarak altının halen talep görmesi, iĢ yerlerinin kiralık değil mülk sahiplerine ait olması gibi nedenlerden dolayı, esnafın çoğunluğunu Hıristiyanların oluĢturduğu Kuyumcular ÇarĢısı diğer yerlere nazaran homojenliğini koruyan, çarĢının nadir bölümlerindendir. Özetle bir takım iĢ kolları, ürünlerinin sanayi çıktıları haline gelmesiyle ya bitmiĢ ya da bitmek üzeredir. Kimi iĢ kolları ise bir nevi hediyelik ve süs eĢyası olarak devam etmektedir. Yapılan iĢin eski gelirinin olmaması ve iĢ yerini daha çok kâr getirecek baĢka bir iĢ alanına çevirme gibi nedenlere bağlı olarak da çarĢıda belirli iĢ kollarının belli bölümlerde toplandığı o eski yapının bozulduğu görülebilir. Yine bu yapının bozulmasına dolaylı etkenlerden bir diğerinin merkezde kurulan AVM olduğu söylenebilir. Nitekim yapılan görüĢmelerde AVM‟nin önceleri çarĢıyı ziyaret eden belli bir kesimi çarĢıdan uzaklaĢtırdığı belirtilmiĢtir. Eskiden yaygın olarak ihtiyaç duyulan takunya, semer, oyma, el yapımı ayakkabı vb. ürünlerin çarĢıda üretilmemesi ve satılmaması kentteki insanların günlük yaĢamından ve kültüründen de bunların izlerinin silindiğini göstermektedir. ÇarĢıda üretilen ve satılanlar kentte kullanılanların yansımasıdır. Esnaf ĠliĢkileri Türkler Anadolu‟ya gelmeleriyle birlikte, Rum ve Ermenilere karĢı örgütlenebilmek ve dayanıĢma içinde olabilmek için fütüvvetnamelerdeki dini ve ahlaki kurallarla belirlenen Ahilik TeĢkilatı altında organize olmuĢlardır. Ahilik TeĢkilatı üretimin, aynı zamanda hem esnaflar arası iliĢkilerin hem de sosyal hayatın düzenlenmesinde etkin olmuĢtur (ġahinkesen 1991: 387-390; Turan ve GümüĢ 2015: 598-600). Önceleri gayrimüslimlere karĢı dayanıĢma içinde olmak için kurulan Ahilik, Osmanlıda gayrimüslim tebaanın büyümesiyle ortaya çıkan birlikte çalıĢmanın sonucu olarak “loncalar”a dönüĢmüĢ, Osmanlının dağılmasıyla da son bulmuĢtur (Mortan ve Küçükerman 2010: 69-74). Uzun ÇarĢı‟da “Ahilik” anlayıĢının ancak izleri görülebilmektedir. Yapılan görüĢmelerde ahilikten sadece bir kavram olarak bahsedilmekte ve o anlayıĢın eskide kaldığı belirtilmektedir. Yine buna iliĢkin olarak yapılan görüĢmelerde geçmiĢe nazaran samimiyetin azaldığından ve eski dostluğun kalmadığından (K.K.8; K.K.11. ; K.K.7 ve diğerleri 2017) bahsedilmektedir. Tabii insanoğlunun geçmiĢe bir özlemi her zaman olmuĢtur. Buna aslında sadece çarĢıda değil kentteki her kesimde ve hayatın her döneminde rastlamak mümkündür. Ġzlerini mitolojide de bulabileceğimiz “eskiye özlem” tarihi yeniden kurmak, onu tekrardan yaĢamak olarak ritüellerde ortaya çıkar. Burada esnafın “eskiye özlemi” elbette eski samimiyetin olmayıĢıyla açıklanabilir fakat bir 864 ArĢ. Gör. Selçuk GÜNDÜZ - Dr. Öğr. Üyesi Gönül REYHANOĞLU güven sorunu yaĢayan esnafın bu durumunun kronik olduğunu ve bu sorunun bize mitolojideki renovatio3 olgusunu hatırlattığını söylemek yanlıĢ olmaz. GörüĢülen esnafın çoğunluğu, bulunduğu sokaktaki esnafın yarısından çoğunu ya tanımıyor ya da bu kiĢilerle “çok” samimi olmadıklarını belirtiyor. YaklaĢık 15 yıl öncesine kadar komĢusuna dükkânını bırakıp Cuma namazına veya kahvehaneye tavla oynamaya gidebilecek kadar esnaf birbirine karĢı güven ve samimiyet sahibiyken; bugün aynı sokakta olduğu birçok kiĢiyi tanımamaktadır. Bugün gelinen noktada, köyden ve dıĢardan kente göçle artan nüfusa paralel kalabalıklaĢan ve değiĢen yapının çarĢıya yansımasıyla Uzun ÇarĢı esnafı arasındaki iletiĢim kopukluğu ve rekabet çarĢı içinde güven ve samimi iliĢki içinde bir çalıĢma ortamına imkân vermemektedir. Bulunduğu sokakta kendisiyle beraber sadece iki kiĢinin kadim olduğunu belirten K.K.7 (2017), çoğu dükkânın devredildiğini ve geriye kalan esnafın çoğunun da çarĢıya sonradan geldiğini ifade etmiĢtir. ÇarĢının daha az kalabalık ve çalıĢanların daha eski olduğu dönemlerde, akĢam iĢ çıkıĢı birlikte toplanılıp düğünü veya sünneti olan esnaftan birinin eğlencesine katılabiliniyordu. Ġhtiyaçlı olan bir kiĢi için esnaf bir araya gelerek para veya yardım toplayabiliyordu (K.K.18 2017). Uzun ÇarĢı‟nın değiĢen yapısıyla beraber artık önemli geçiĢ dönemlerinde dahi ziyaretler azalma eğilimindedir. Bugün çarĢı içinde bir düğüne daha yakın arkadaĢlık iliĢkilerinde olunan “ilk halkanın” çağrıldığı; cenazelerde ise durumun biraz daha farklı olduğu ve hemen hemen herkesin cenazelere gitmeye çalıĢtığı belirtilmektedir (K.K.7, 2017). En son Uzun ÇarĢı içinde genç bir esnaf vefat edince tüm dükkânların kapatılıp topluca cenazeye gidildiği ifade edilmiĢtir. Uzun ÇarĢı‟da değiĢen iĢ kolları ve esnaf yapısıyla beraber en çok dostluk ve esnaflık iliĢkilerinin değiĢtiği kaydedilmektedir. BaĢka bir kaynak kiĢi K.K.8‟e (2017) göre “eskiden sabah siftahında iki kalem dahi satılacak olsa, müĢteriye bir diğerini gidip baĢka bir yerden alması” söylenirdi. Eskiden makul olanın bu olduğu fakat bugün Ahilik kültürünün izlerinden olan “ben satıĢ yaptım komĢum da yapsın” anlayıĢının bittiği belirtilmektedir. Halen çalıĢmakta olan esnafın da sık sık uğradığı kahvehaneler çarĢı içindeki sembolik alanlardan biridir. Kahvehanelerin müdavimleri daha çok, uzun yıllar Uzun ÇarĢı‟da çalıĢmıĢ emeklilerdir ve hemen hemen herkes birbirini tanımaktadır. Ancak burada görüĢtüğümüz bazı esnaflar eskisi kadar buraya uğramadıklarını zira Suriyelilerle beraber artan yoğunluğun Uzun ÇarĢı‟nın zaten dar olan caddelerinde hareket etme alanlarını kısıtladığını ifade etmiĢtir. ÇarĢının geri kalan kısmına göre daha statik ve homojen bir yapı gösteren kuyumcular çarĢısında ise esnaflar arasında iletiĢim daha güçlüdür. Her ne kadar artık kronikleĢmiĢ “eskiye özlem” herkeste olduğu gibi onlarda da devam ediyor olsa da, kuyumcular bedesteninde esnaf birbiriyle sık sık görüĢmektedir (K.K.11, 2017). Düğün, cenaze, dini bayram gibi özel günlerde de ziyaretlere mutlaka gidilmektedir. Bu yapının Renovatio: Yenileme. Eliade, “Mitlerin Özellikleri” adlı eserinde Renovatio kavramından hareketle her Ģeyin baĢladığı zamana geri dönme arzusundan bahseder. Çünkü zaman‟ın geçmesi baĢlangıçlardan uzaklaĢmaktır. Bu da her Ģeyin aĢınması ve yozlaĢması demektir (Eliade 2014, 61-77). Konuyla ilgili daha fazla bilgi için: Mircea Eliade (2014:61-77), “Mitlerin Özellikleri”. 3 ArĢ. Gör. Selçuk GÜNDÜZ - Dr. Öğr. Üyesi Gönül REYHANOĞLU 865 korunmasındaki en önemli etken iĢ yerlerini iĢletenlerin yine iĢ sahiplerinin olması, etno-dinsel kimlik benzerliği ve birçoğunun birbirilerini uzun yıllardan beri tanımalarıdır. Özetle el değiĢtiren dükkânlar, iĢ kaygısı, artan rekabet ortamı, kentin sürekli göç alması ve bunların yanında bu değiĢkenlerin doğurduğu bireyselleĢme gibi nedenlerden ötürü esnafların birbirileri arasındaki iliĢki, eskiye nazaran zayıflama temayülü göstermektedir. Dükkânların daha az el değiĢtirdiği Kuyumcular çarĢısında ise esnafın daha sıkı bir etkileĢim içinde olduğu, çarĢının geri kalanına göre esnaf iliĢkilerinin daha güçlü bir yapı gösterdiği gözlemlenmiĢtir. Çıraklık Ahilikte çırağa, gündüz ustasıyla baba-oğul iliĢkisi çerçevesinde mesleğinin gerektirdiği yaĢayıĢ biçimleri öğretilirken; akĢam ise esnafa ve insana lazım olan değerler öğretiliyordu (ġahinkesen 1991: 393). Yakın zamana kadar da çarĢıda usta-çırak iliĢkisi sadece ekonomik bir bağlılıktan ibaret değildi. Çıraklar için iĢ yeri sadece meslek öğretilen yer değildi. Çırağa aynı zamanda iĢ yerlerinde ahlak ve saygı öğretiliyordu. Dolayısıyla usta, mesleği öğreteceği ve aynı zamanda uzun yıllar yanında çalıĢtıracağı çırağı yanına almadan önce ya çeĢitli yöntemlerle test eder ya da çoğu zaman güvendiği bir aile yakının çocuğunu yanına alırdı. Güvendikleri ailelerin çocuklarını yanlarına alanlar bu tür testlere ihtiyaç duymazken kimi Uzun ÇarĢı esnafı ise iĢ yerinde çırağı test etmek için “yere düĢürülmüĢ” gibi bırakılan bir para numarası yaptıklarını belirtmiĢtir. Bazen çırağın görebileceği bir yere saklanan para bazen bir Ģeyler almak için gönderilen çırağın getirdiği veya getirmediği para üstü Uzun ÇarĢı‟da çırağın güvenilirliğini ölçen testlerden bazılarıydı (K.K.5, 2017). Tabii değiĢen sosyo-ekonomik ve sosyo-kültürel yapıyla beraber çocukların artık küçük yaĢlarda okula gidiyor olması, dükkânlarda artık çırakların değil maaĢlı çalıĢanların durması, fatura/fiĢ usulü vb. etkenler bu tür uygulamaları meydana getiren Ģartların ortadan kalkmasına neden olmuĢtur. ÇarĢıda çıraklık eğitimleri için eskiden ailelerin çocuklarını bırakırken söylediği “eti senin kemiği benim” anlayıĢının kalmadığı ifade edilmiĢtir (K.K.2, 2017) . Öyle ki günümüzde çocuklarını çırak olarak bırakan ailelerin, çocuğa iĢ yerinde kızıldığında veya çocukları azarlandığında bunu sorun ettiği dile getirilmektedir. Uzun ÇarĢıda biten ve bitmek üzere olan meslek kollarıyla paralel olarak bu iĢ kollarında artık çırak da yetiĢtirilmemektedir. Devam eden kimi iĢ kollarında ise kazanılan para çırak maaĢını karĢılamaya yetmediği için çırak da alınmıyor. Tabii bu, iĢ yerlerinde çırak olmayıĢının tek açıklaması değildir. Nitekim yaptığımız görüĢmelerde esnaf yetiĢtirecek “çırak” bulamadıklarını ya da eskisi gibi yanlarında hem çalıĢıp hem de “ iki çift laf edecek” terbiyede çocuk bulamadıklarını belirtmiĢtir (K.K.12; K.K.2; K.K.3; K.K.5, 2017). Okul hayatı da yine çıraklık eğitimi önünde engel oluĢturan bir baĢka etkendir. Artık aileler okulu, Uzun ÇarĢı‟da meslek edinmenin önünde tutmaktadır. Devlette çalıĢmayı hayatı garantilemek olarak gören ailelerce çocuklar bu tür çıraklık eğitimine gönderilmezken; meslek öğrenimi teĢvik edilmemektedir (K.K.2; K.K.3; K.K.6, 2017). Tabii burada zorunlu eğitimin okul dıĢı zamanı daraltıcı ve dolayısıyla bu tür bir mesleki eğitime engelleyici etkisi göz ardı edilmemelidir. 866 ArĢ. Gör. Selçuk GÜNDÜZ - Dr. Öğr. Üyesi Gönül REYHANOĞLU Özetle iĢ yerlerinin kiralık olarak iĢletilmesi gibi maliyeti artıran etkenler, biten veya bitmek üzere olan iĢ kollarının artık çırağa duyulan ihtiyacı ortadan kaldırması, devam eden iĢ kollarının çırak maaĢı verebilecek kadar iyi kazandırmaması, okul eğitiminin ön planda olması, çocuğunu bırakan ailelerin çıraklığa bakıĢ açısının değiĢmesi, çarĢıdaki iĢ kollarının çocuklar için bir cazibe taĢımaması ve değiĢen ahlaki yapı çıraklık eğitiminin eskiye nazaran daha az olmasında çeĢitli etkenlerdendir. Nazar Ġnançları, Resim ve Dua Asma Geleneği Eskiden beri var olduğu bilinen, kötülükten ve kötü gözden korunma amaçlı kullanıla gelen nazarlık hemen hemen bütün toplumlarda görülmektedir. Neolitik çağa kadar götürülen nazar inancına (Çıblak 2004: 104-105) genelde Antakya‟da, özelde Uzun ÇarĢı‟da çok sık rastlanmaktadır. Antakya‟da nazardan veya gözden korunmak, bereket temin etmek amaçlı birçok âdet bulunmakla beraber bunların en yaygın olanı nazar boncuğu asma, dua asma (karınca duası, bereket duası, Ayet-el kursi) ve daha çok Arap Alevileri (Nusayri) arasında görülen pohur’dur (buhur). Türk Dil Kurumu (TDK 2018) sözlüğünde dini törenlerde yakılan kokulu ağaç olarak geçen buhur, Arapça bahur kelimesinden gelmekte, Antakya‟da halk ağzında ise “pohurlama” olarak geçmektedir. Eski uygarlıklarda birçok kullanım alanı olan buhurlama, kutsal kabul edilen veya Ģifa verici olduğu düĢünülen hayvan veya bitkilerin özelliklerinden yararlanma, duman vasıtasıyla Tanrıya duasını ulaĢtırma, temizlenme ve kötü ruhlardan sakınma gibi iĢlevler kazanmıĢtır (Köroğlu 2007: 3-4; Gedük 2013: 129). Roma dönemine ait seramikler ve benzeri kaynaklardan Paganist dönemde varlığından haberdar olduğumuz buhurlama, tek tanrılı dinlerde de devam edegelmiĢtir. Nasıl ortaya çıktığı kesin olarak bilinemese de kurban törenlerinden çıktığı tahmin edilmektedir (Köroğlu 2007: 1). Günümüzde kutsal kabul edilen bitkilerin ateĢe atılması Ģeklinde devam eden buhurlamanın kullanım alanında da tarihi süreç içerisinde iĢlev kayması yaĢamıĢ, günümüze nazardan ve kötü gözlerden sakınma gibi iĢlevleriyle hala yaygın olarak kullanıla gelmiĢtir. Uzun ÇarĢı‟da yapılan görüĢmelerde buhurlamanın iki farklı amaçla yapıldığı anlaĢılmıĢtır. Buhurlama, kötü kokular bastırılmak istendiğinde veya güzel koku yayılmak istendiğinde belirli saatleri olmadan iĢ yerlerinde kullanılmaya devam etmektedir (K.K.6; K.K.3, 2017). Bunun yanında buhurlama kötü gözlerden ve nazardan sakınma amaçlı kullanılmaktadır (K.K.7; K.K.9; K.K.14, 2017). Bu iki iĢlevinin kullanımı orada bulunan esnafın demografik yapısı paralellik göstermektedir. Nazardan, kötü gözlerden koruma inancının Arap Alevileri arasında daha yaygın olduğunu söylemek mümkündür. Nitekim “pohurcunun” her dükkâna uğramaması da bunu desteklemektedir. Buna rağmen diğer etno-dini grupların da zaman zaman buhurlamayı yapmaları yüzyıllara dayanan kültürler arası bir etkileĢimin sonucudur. Esnafta, özellikle belirli zamanlarda kendi dükkânlarında “pohurlama” yapanların varlığı yanında bir de çarĢının pohurcusu vardır. Belirli bir kiĢi/ihtiyaçlı bir kiĢi, özellikle PerĢembe günleri sabah erken saatlerde elinde içinde yanan pohur bulunan bir metal veya kilden yapılmıĢ pohurdanlıkla tüm dükkânları dolaĢarak pohurlama yapmaktadır. “Pohurcunun” bu iĢi para için yapmadığı dolayısıyla para vermenin zorunlu olmadığı belirtilse de karĢılığında bu kiĢiye “gönülden ne koparsa” ArĢ. Gör. Selçuk GÜNDÜZ - Dr. Öğr. Üyesi Gönül REYHANOĞLU 867 verildiği ifade edilmiĢtir (K.K.12, 2017). Kimi esnaf tarafından ise bu iĢin bir dilenme aracına dönüĢtüğü düĢünülmektedir. Eskiden buhurlamayı her esnafın kendisinin yaptığı belirtilirken (K.K.11; K.K.6, 2017) Ģimdileri yapamamalarının sebebi olarak “vakitsizlik ve yoğunluk” gösterilmektedir. Eskiye kıyasla çarĢıda bugün terk edilen bir diğer uygulama ise her sokağa ait bir duacının olmasıdır. Kaynak kiĢi K.K.6‟ya göre (2017) çarĢıda yaklaĢık on beĢ yıl öncesine kadar her sokağın bir duacısı bulunmaktaydı. Sabahın erken saatlerinde dualar okunmadan dükkânlar açılmazdı. Bugün dükkân dükkân dolaĢan pohurcular da belki o günlerin izlerini taĢımaktadır. Uzun ÇarĢı esnafında dikkat çeken bir baĢka unsur ise dükkânlara „baba‟nın veya aile yakınlarından (dede, dayı, amca, ağabey vb.) vefat etmiĢ -genellikle- erkeğin fotoğrafının asılmasıdır. Genel itibariyle hayatta olan aile yakınlarının fotoğrafları duvara asılmamakla beraber istisnalar görülebilir. Örneğin kaynak kiĢi K.K.7‟nin (2017) dükkânında kanserden ölen ağabeyinin fotoğrafı asılıyken; kaynak kiĢi K.K.19‟un (2017) iĢ yerinde vefat eden ağabeyi ve babasının fotoğrafları asılıdır. Resmi asılan kiĢiler genellikle dükkânın kurucusu olan kiĢilerdir. Burada ataların, büyüklerin fotoğrafının asılmasında atalar kültünün izleri de görülmektedir aynı zamanda. Dükkâna fotoğraf asılması kimi zaman ölen kiĢinin tanınırlığı ve güvenirliliği özelliklerinden dolayı sahip oldukları dükkâna bir „kimlik‟ kazandırma iĢlevi yani bir nevi reklam amacı görürken; kimi zaman da dükkân sahipleri için hatıra ve saygı anlamı taĢımaktadır. Bunların dıĢında abisinin/babasının/dedesinin fotoğrafını “gelen geçen rahmet eylesin” diye astığını (K.K.7, 2017) ifade edenlere de rastlanılmıĢtır. Fotoğrafların esnaf için bir baĢka iĢlevi de “uyarıcı” olmasıdır. Kimi zaman imgeler yoluyla bellek inĢa etmek olarak açıklanabilecek fotoğraf asma geleneği esnafın geçmiĢine dair hafızasını canlı tutmaktadır. Örneğin kaynak kiĢi K.K.8 (2017) babasının fotoğrafını kendisine “çeki düzen” vermek amacıyla astığını söylemiĢtir. Hatıra ve saygı amaçlı asılan fotoğraflar içerisinde annenin veya aile yakınları içerisinden baĢka bir kadının fotoğrafı yer almamaktadır. Aileden bir kadının fotoğrafının asılması “mahrem” olarak görülmektedir. Örneğin ayakkabı yüzü yapan K.K.5 (2017) “neden ailedeki kadınlardan birinin resmini asmadınız” sorusunu “burası ayaküstü, gelen geçen karımı, annemi mi görsün?” Ģeklinde cevaplamıĢtır. Genel itibariyle kentin kültürel, sosyal ve ahlaki değerlerini görebildiğimiz Uzun ÇarĢı bu anlamda kentin toplumsal cinsiyet rolleri bağlamında kadın ve erkek algısını da ortaya koymaktadır. ÇarĢı esnafının bir baĢka âdeti ise bereket getireceğine inandığı “siftah” (günün ilk satıĢı) alıĢveriĢi ve dükkâna asılan bazı dualardır. Nitekim hemen hemen her esnaf dükkânında, sabah ilk gelen müĢteri için “siftah senden bereketi Allah‟tan” deyimi kullanılmaktadır. Yine duvarlara asılan bereket duaları Uzun ÇarĢı esnafı arasında “bereket” talebini karĢılayan uygulamalardan bir diğeridir. Kimi zaman ne duası olduğunu bilmedikleri ya da okuyamadıkları bu duaların ya kötü gözlerden koruyacağına ya da bereket getireceğine inanılmaktadır. Esnafın, Uzun ÇarĢı içinde pek rast gelmediklerini belirttikleri siftahtan kazanılan “parayı yere veya dükkânın içerisine atma”, “parayı öpüp baĢa koyma” gibi âdetleri daha çok ticari alıĢveriĢler için bulundukları Ġstanbul ve kimi Anadolu Ģehirlerinde gördüklerini söylemeleri Uzun ArĢ. Gör. Selçuk GÜNDÜZ - Dr. Öğr. Üyesi Gönül REYHANOĞLU 868 ÇarĢı‟nın Ġstanbul ve Anadolu‟daki diğer çarĢılardan bereket uygulamaları açısından farklılık teĢkil ettiğini göstermesi bakımından dikkate değerdir. ÇarĢı içinde, özellikle Sünni esnaf “batıl” bulduğu veya yapılmasını tercih etmediği “buhurlama” yerine duvarlara astıkları dualar tercih etmektedir. GiriĢ bölümünde de değindiğimiz üzere Antakya‟nın kültürel, dinî ve etnik çeĢitliliği çarĢı içinde inanıĢlara da yansımıĢtır. ÇarĢı içinde bir yandan buhurlama yapılırken parayı da nimet olarak gören ve dolayısıyla yere atmadığını belirten bir kısım esnafın yanında (K.K.5, 2017), kendi inancına göre Kuran-ı Kerim‟de bu tür batıl inançların yasaklandığını belirten bir kesim de mevcuttur (K.K.1, 2017). Özetle Uzun ÇarĢı‟da iĢ yerlerinde asılan vefat emiĢ aile büyüklerine – çoğunlukla da dükkânın kurucusuna- ait resimler dükkâna bir kimlik kazandırmakta veya dükkân için bir nevi reklam ya da daimi olma eski olma iĢlevi görmekteyken; kimileri için ise sadece saygı amacı taĢımaktadır. Buhurlama ise demografik yapıyla paralellik göstermekle beraber çarĢıda bu iĢi tek baĢına üstlenen ve dükkânları gezen “pohurcular” için bir iĢ alanına dönüĢmüĢtür denilebilir. Özellikle belli bir etnik gruba ait bir uygulama olduğu düĢünülen “pohurlamanın” Antakya‟da kültürel etkileĢim sonucu olarak diğer etnik gruplarda da görülmesi mümkün. Bunun yanında batıl bulanlar olmakla beraber çarĢıda duvarlara dua ve nazarlık asmak ise en yaygın inanıĢlardandır denilebilir. Sonuç Her kentin bir kimliği vardır. Coğrafi özelliklerinden mimarisine, sokaklarından çarĢılarına kadar her Ģey bu kimliğin bir parçasıdır. Antakya Uzun ÇarĢı da, kent hafızasının kaydının tutulduğu, inĢâ edildiği ve edilmeye devam edeceği kent kimliğinin bir kesitini sunan önemli bir mekândır. Tarihi yüzyıllara dayanan Uzun ÇarĢı‟da yapılan gözlemler, alan yazın taraması ve görüĢülen kaynak kiĢilerden elde edilen bilgiler doğrultusunda bazı iĢ kollarının sanayi çıktısı haline gelmesi veya eskisi gibi kazanç getirmemesi gibi nedenlerden dolayı tenekecilik, hasırcılık, kalaycılık, tahta oymacılığı gibi bir takım meslek kolları ya bitmiĢ ya da bitmek üzere olduğu söylenebilir. Kimi el sanatları ve zanaatları ise nostaljik süs eĢyası olarak varlığını çarĢıda devam ettirmektedir. Bu değiĢkenlere bağlı olarak da çıraklık ve buna bağlı bazı adetler de sona ermiĢtir. Ailelerin okulu, meslek edinmenin önüne koyması, çıraklığa bakıĢ açısının değiĢmesi de yine çıraklık okulunun sona ermesine veya erecek olmasına temel oluĢturan nedenlerdendir. Yine biten ve bitmek üzere olan iĢ kollarına bağlı olarak, dükkân sahiplerinin el değiĢtirmesi veya dükkânların kiralanması çarĢı içinde aynı iĢ kollarına ayrılan yerlerin de homojenliği üzerinde bozucu bir etki yapmıĢtır. Bugün çarĢıda bu homojenliği koruyan tek yer mülkiyet sahiplerinin yine kendileri olması ve devamlılığının olması dolayısıyla Kuyumcular çarĢısıdır. Antakya‟nın son yıllarda aldığı göç, iĢ kollarının bitmesi, eski kazancı sağlamaması gibi nedenlere bağlı olarak mülkiyet sahiplerinin iĢ yerlerini kiraya vermesi ve bireyselleĢmenin ortaya çıkması neticesinde Uzun ÇarĢı esnafı içinde eski samimiyet ve dayanıĢma ortamı zayıflamıĢtır. Uzun ÇarĢı içinde nazar âdetleri yaygın bir Ģekilde devam etmektedir. Buhurlama daha çok Arap Alevileri arasında yaygın olmakla beraber diğer etnik gruplar ArĢ. Gör. Selçuk GÜNDÜZ - Dr. Öğr. Üyesi Gönül REYHANOĞLU 869 arasında da görülebilmektedir. Bu da çok kapsayıcı olmamakla beraber Antakya‟nın demografik yapısına bağlı olarak kültürler arası etkileĢim olarak değerlendirilebilir. Uzun ÇarĢı‟da devam eden bir baĢka gelenek ise duvarlara asılan baba fotoğrafı veya aileden dede, amca gibi vefat etmiĢ bir baĢka erkeğin fotoğrafıdır. Dükkân için kimi zaman eski olma, güvenilir olma iĢlevi gören bu resimler kimi zaman da dükkân sahibi için bir „uyarıcı‟dır. Bazen de saygı ve hatıra amacıyla asılan bu resimler arasında kadın resmine rastlanmamıĢtır. Kadın çarĢı alanında „mahrem‟ olarak görülmekte ve resminin asılması uygun bulunmamaktadır. Bu da kent kültüründeki toplumsal cinsiyet rollerini yansıtması bağlamında önemli bir örnektir. ÇarĢının müĢterileri ve ziyaretçileri ile yapılan görüĢmeler ve çarĢıda yapılan gözlemlerden hareketle kentte kurulan diğer AVM‟ler, artan ticaret merkezleri ve alanlarına rağmen Uzun ÇarĢı‟nın hala görece aynı kalabalığı taĢıdığını, insanların uğrak yeri olmaya devam ettiğini ve önemini koruduğunu söylemek mümkündür. Buna göre Uzun ÇarĢı‟nın Antakya kent kimliğini göstermesi bakımından ideal bir örneklem sunduğu ve toplumsal hafızanın hala inĢa edilmeye devam ettiği önemli toplumsal mekânlardan biri olduğunu söylenebilir. KAYNAKLAR AKTAġ, Ġhsan, (2009, 12 Mayıs), “Kent Kimliği”, EriĢim Tarihi: 3 Mart 2018. http://www.haber7.com/yazarlar/ihsan-aktas/402431-kent-kimligi ASARCIKLI, Mehmet, (1989), Antakya Kent Formunun Oluşturan Öğelerin Araştırılıp Değerlendirilmesi, Yüksek Lisans Tezi, Gazi Üniversitesi, Fen Bilimleri Enstitüsü, Ankara. ÇETĠN, Bayram, (2010), “Antakya (Hatay) Nüfusunun 1940-2008 Yılları Arasındaki GeliĢimi ve Temel Özellikleri”, Hatay Araştırmaları, Ankara: Cantekin Matbaası. ÇIBLAK, Nilgün, (2004), “Halk Kültüründe Nazar, Nazarlık Ġnancı ve Bunlara Bağlı Uygulamalar”, Türklük Bilimi Araştırmaları, XV, 15: 103-125. DOWNEY, Glanville, (1961), History of Antioch, New Jersey: Princeton University Press. ELĠADE, Mircea, (2014), Mitlerin Özellikleri, Ġstanbul: Melisa Matbaacılık. GEDÜK, Serkan, (2013), “Osmanlı Sarayın Buhur ve Gül Suyu Geleneği”, Topkapı Sarayı Müzesi Yıllık 6, Ġstanbul. GÜL, Abdülkadir, (2008), Antakya Kaza’sının Sosyal ve Ekonomik Yapısı (17091806), Doktora Tezi, Atatürk Üniversitesi, Sosyal Bilimler Enstitüsü, Erzurum. KARAGEL, D. ve H. KARAGEL (2014), “Tarihi Bir Ticaret Merkezinin Pazarlama Coğrafyası Kapsamında Analizi: UzunçarĢı (Antakya/Türkiye)”, European Journal of Research on Education, II, Özel Sayı: 166-184. 870 ArĢ. Gör. Selçuk GÜNDÜZ - Dr. Öğr. Üyesi Gönül REYHANOĞLU KAYPAK, ġafak, (2010), “Antakya'nın Kent Kimliği Açısından Ġrdelenmesi”, Mustafa Kemal Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü Dergisi, VII, 14: 373- 392. KÖROĞLU, Gülgün, (2007), “Bizans Döneminde Buhur Geleneği ve Buhurdanlar”, EriĢim Tarihi; 27.01.2017/saat: 01:20. MORTAN, Kenan ve KÜÇÜKERMAN, Önder, (2010), Çarşı, Pazar, Ticaret ve Kapalıçarşı, Ankara: Türkiye ĠĢ Bankası Kültür Yayınları. ġAHĠN, Kadriye, (2015), “Antakya‟nın Ortak YaĢam Alanı Uzun ÇarĢı‟dan Geleneksel Yansımalar”, Halk Kültüründe Ġktisat ve Ticaret Uluslararası Sempozyumu Bildirileri, Ġstanbul: Motif Vakfı Yayınları, 13, 258- 269. ġAHĠNKESEN, Ali, (1991), “Çıraklık Eğitiminin Osmanlı Dönemi Durumu”, Ankara Üniversitesi Eğitim Bilimleri Fakültesi Dergisi, XXIV, 2: 387- 403. TDK [Türk Dil Kurumu], (2018), “Buhur” maddesi. http://tdk.gov.tr TEKELĠ, Ġlhan, (1991), “Bir Kentin Kimliği Üzerine DüĢünceler”, Kent Planlaması KonuĢmaları, Ankara: TMMOB Mimarlar Odası Yayınları, 79- 89. TOPÇU, Kadriye ve S. Güven BĠLSEL, (2016), “Geleneksel Gaziantep ÇarĢısının Mekânsal Kalite Açısından Değerlendirilmesi”, Artium, IV, 1: 58-74. TURAN, Abdullah ve K. Safa GÜMÜġ, (2015), “Türk Dünyasında Kültür, Sosyal DayanıĢma ve Birlik Köprüsü Olarak Ahilik TeĢkilatı ve Bu Bağlamda Türk Devletlerine Öneriler”, Journal of International Social Research, VIII, 41: 597- 612. TURGUT, Nevin, (1986), Antakya Tarihi Ticaret Merkezi Mekânsal Yapı Değişim ve Gelişim Sürecinin Kent Ticaret Merkezi Planlamasına Etkinliği, Yüksek Lisans Tezi, Gazi Üniversitesi, Fen Bilimleri Enstitüsü, Ankara. http://www.obarsiv.com/pdf/gulgunkoroglu_nihal.pdf KAYNAK KĠġĠLER K. K.1: Ġ. K., 41, Semerci. K. K.2: N. B.,64, Ayakkabı tamircisi. K. K.3: M. B., 65 , Ayakkabı tamircisi. K. K.4: Adil Bey, 55, Terzi. K. K.5: M. B., 65, Ayakkabı yüzü yapıyor. K. K.6: M. G., 71, Tenekeci. K. K.7: (isim vermek istemedi), 55, Fırıncı. K. K.8: M. B. A., 53, Zücaciyeci. K. K.9: N. I., 58, Hediyelik eĢya satıcısı. K. K.10: Y. B., 34, Elektrikçi. ArĢ. Gör. Selçuk GÜNDÜZ - Dr. Öğr. Üyesi Gönül REYHANOĞLU K. K.11: A. S., 66, Kuyumcu. K. K.12: Y. E. Y., 25, Baharatçı. K. K.13: Ç. Z. S., 26, Öğrenci. K. K.14: S. Ö., 40, Kasap. K. K.15: G. K., 54, Künefeci. K. K.17: O. Y., 45, Kasap. K. K.18: A. G. G., 78, Emekli. K. K.19: A. U., 35, Bakkal. 871