Chronologie, céramique et statistique (couverture)

Préhistoire Anthropologie Méditerranéennes, 1995

2003

Aquitania , 2019

Les céramiques communes dans leur contexte régional, Faciès de consommation et mode d'approvisionnement, Actes de la table ronde de Lyon, 2-3 février 2009, 2012

La cuisine consiste en une suspension du cours naturel des choses. Faute d'intervention humaine, la trajectoire d'une pomme la conduit immanquablement de l'arbre au sol, puis à la putréfaction. Il y plusieurs manières de différer cette évolution qui toutes engagent un dialogue entre l'homme et son milieu. Il ne s'agit pas seulement, en matière de cuisine, de satisfaire à des nécessités biologiques, mais de sélectionner les aliments convenables, de « bien les laver », de « bien les cuire », bref, qu'ils soient en adéquation avec une certaine conception des choses. Ainsi, les discours sur la nourriture relèvent d'une morale, ils se fondent sur la distinction entre le bon et le mauvais. Les derniers avatars de la civilisation occidentale ont revêtu ces discours de nouveaux déguisements, nommés « traçabilité », « commerce équitable », « produits biologiques et authentiques », mais la structure sous-jacente perdure.

Lunula. Archaeologia protohistorica., 2018

Groupe de contact FNRS « Ceramic Research in Archaeology – CeRA » 1ère journée d’études – 1er mars 2018 « Chrono-typologies : résolution et compression temporelle »

Les cadres géographique et temporel retenus pour la mise en œuvre de cette sériation chronologique font l’économie des limites généralement invoquées : découpage en fonction des cités antiques, des périodes historiques et des spécialités de chacun. En effet, le mobilier étudié provient d’un vaste espace intégrant la majeure partie du département du Nord, une portion du Pas-de-Calais (France), les Flandres Occidentale et Orientale (Belgique) et une fraction des Pays- Bas. Il illustre de surcroît une longue période qui s’étend du début du second Âge du Fer jusqu’à l’Antiquité tardive. La sériation est le produit de l'alternance d'une démarche empirique et d'une approche plus mathématique. Le cœur de la démonstration repose sur le traitement par analyse factorielle des correspondances d'un tableau de contingence faisant apparaître les ensembles céramiques sous le rapport de leur composition par type. L’exposition de cette expérience et de ses premiers résultats sera en particulier l’occasion de discuter de la pertinence des critères à retenir lors de l’élaboration d’une typologie, des autres dimensions qui peuvent accompagner la perception des phénomènes chronologiques (géographiques notamment) et de la délicate nécessité de découper l’histoire matérielle.

Le Rubané en Belgique : nouvelle chronologie céramique et synchronisation avec les régions voisines, 2021

Des analyses statistiques réalisées à partir de 165 ensembles céramiques de Belgique et du Limbourg néerlandais, totalisant 5 101 éléments de décors, permettent de proposer une périodisation en six phases et treize stades à valeur chronologique pour le Rubané de la Meuse. Cette séquence peut être synchronisée avec celles établies pour la région de Langweiler, la Lorraine française et le bassin de la Seine, ce qui permet de mieux caractériser chaque style régional et de mesurer les interactions entre les différents groupes de la zone d'étude. Les premières implantations du Limbourg et de Hesbaye relèvent du style de Flomborn qui s'impose, au Rubané ancien, dans tout le bassin du Rhin. À partir de l'étape moyenne, sur le cours moyen de la Meuse et en Hainaut, le Rubané partage avec le plateau d'Aldenhoven des motifs constitués de bandes délimitées remplies d'impressions au poinçon qui définissent un style Rhin-Meuse. Au Rubané récent, la Belgique se distingue par des bandes très larges remplies d'impressions au poinçon ou, plus fréquemment, au peigne à dents multiples. Ce style particulier, pour lequel il est légitime de conserver le terme d'Omalien, se distingue encore au Rubané final par une proportion majoritaire de motifs curvilignes, alors que partout ailleurs, ce sont les thèmes rectilignes qui s'imposent. À ces époques, la Hesbaye et le Hainaut se montrent relativement peu sensibles aux influences du style de Cologne, qui prédomine en Rhénanie du Nord. Depuis le Rubané moyen et jusqu'au Rubané final, la Lorraine du Nord entretient des échanges soutenus avec les régions mosanes, ce qui se traduit par des transferts de style, principalement en rive gauche de la Moselle, et par l'importation massive de lames en silex du Maastrichtien et du Campanien de Belgique. Au Rubané terminal, une rupture semble se produire au moment de la mise en place du groupe de Blicquy-Villeneuve-Saint-Germain, qui forme une même entité stylistique entre le bassin de la Seine et la Belgique, régions qui jusqu'alors n'entretenaient pratiquement aucun échange.

Anatolia Antica, VIII, 2000