TESE DOUTORADO MARINA BYRRO RIBEIRO
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RESUMO Essa tese investiga a possibilidade de utilização de parâmetros de preservação de acervos museológicos em ferramentas de análise de arquitetura bioclimática e passiva, como forma de direcionar soluções de projeto de arquitetura de museus brasileiros adaptados em edifícios históricos e em clima quente e úmido. Busca interligar as áreas de conservação preventiva de coleções, de arquitetura patrimonial e de arquitetura sustentável, através de análises que permitam tomada de decisões compartilhadas na arquitetura de museus, a partir de indicadores obtidos em cada área. Inclui no Diagrama Bioclimático de Givoni, uma Zona de Controle Ambiental criada a partir dos parâmetros definidos pelo campo da conservação em museus. Esta zona serve para verificação do comportamento ambiental do edifício de museu em relação à preservação dos objetos museológicos. Foi realizado monitoramento pelo período de um ano das condições de temperatura do ar, umidade relativa do ar e nível de iluminamento em dois museus adaptados em edifícios históricos e em ponto utilizado como referência fora dos museus, através de três data loggers. Plota os dados obtidos no diagrama bioclimático criado com a inclusão da zona de controle ambiental, para identificar as condições do microclima em relação ao conforto ambiental dos usuários e ao controle ambiental para objetos, e gerar indicadores. Verifica a viabilidade de utilização de ferramenta de avaliação de arquitetura bioclimática, para necessidades de conservação preventiva de coleções. Verifica também a viabilidade de identificar interfaces capazes de unir procedimentos utilizados em cada área, apresentada em um diagrama conceitual. Conclui ser possível a utilização de ferramentas do campo da arquitetura sustentável como forma de avaliação das condições do microclima criado pela arquitetura antiga para a preservação de coleções, e indicar possíveis alterações no edifício antigo. Conclui também que a interligação das áreas pesquisadas abre diversas possibilidades de pesquisas no campo dos museus adaptados, tendo o clima como fio condutor. Palavras chave: arquitetura sustentável, arquitetura de museus, patrimônio histórico sustentável, microclima, conservação preventiva. ABSTRACT This thesis investigates the possibility of using parameters for the preservation of museological collections in bioclimatic and passive architecture analysis tools, as a way of directing architecture project solutions from Brazilian museums adapted in historical buildings and in hot and humid climates. It seeks to link the areas of preventive conservation of collections, heritage architecture and sustainable architecture, through analyzes that allow shared decision making in museum architecture, based on indicators obtained in each area. It includes in the Bioclimático Diagram of Givoni, an Environmental Control Zone created from the parameters defined by the conservation field in museums. This area serves to verify the environmental behavior of the museum building in relation to the preservation of museum objects. One-year monitoring of air temperature, relative air humidity and lighting level was carried out in two museums adapted in historical buildings and in point used as reference outside the museums, through three data loggers. Plot the data obtained in the bioclimatic diagram created with the inclusion of the environmental control zone, to identify the conditions of the microclimate in relation to the environmental comfort of the users and the environmental control for objects, and generate indicators. Checks the feasibility of using a bioclimatic architecture assessment tool, for preventive conservation needs of collections. It also verifies the feasibility of identifying interfaces capable of joining procedures used in each area, presented in a conceptual diagram. It concludes that it is possible to use tools from the field of sustainable architecture as a way of assessing the conditions of the microclimate created by the ancient architecture for the preservation of collections, and to indicate possible changes in the old building. It also concludes that the interconnection of the researched areas opens several possibilities for research in the field of adapted museums, with the climate as the guiding line. Key words: sustainable architecture, museums architecture, sustainable heritage, microclimate, preventive conservation.
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UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE
ESCOLA DE ARQUITETURA E URBANISMO
DOUTORADO
Marina Byrro Ribeiro
SUSTENTABILIDADE AMBIENTAL NA
ARQUITETURA DE MUSEUS BRASILEIROS
EM PRÉDIOS HISTÓRICOS ADAPTADOS E
EM CLIMA QUENTE E ÚMIDO:
Indicadores para tomada de decisões
Niterói
Março de 2018
MARINA BYRRO RIBEIRO
SUSTENTABILIDADE AMBIENTAL NA ARQUITETURA DE MUSEUS
BRASILEIROS EM PRÉDIOS HISTÓRICOS ADAPTADOS E EM
CLIMA QUENTE E ÚMIDO:
Indicadores para tomada de decisões
Tese apresentada ao Programa de PósGraduação em Arquitetura e Urbanismo
da Universidade Federal Fluminense,
como requisito parcial à obtenção de
título de Doutora em Arquitetura e
Urbanismo
Campo de
Construído,
Ambiente
Confluência: Espaço
Sustentabilidade
e
Orientadora:
Profª Drª Louise Land Bittencourt Lomardo
Niterói, RJ
2018
Ficha catalográfica automática - SDC/BAU
B995s
Byrro Ribeiro, Marina
SUSTENTABILIDADE AMBIENTAL NA ARQUITETURA DE MUSEUS
BRASILEIROS EM PRÉDIOS HISTÓRICOS ADAPTADOS E EM CLIMA QUENTE
E ÚMIDO: Indicadores para tomada de decisões / Marina Byrro
Ribeiro ; Louise Lomardo, orientadora. Niterói, 2018.
440 f. : il.
Tese (doutorado)-Universidade Federal Fluminense, Niterói,
2018.
DOI: http://dx.doi.org/10.22409/PPGAU.2018.d.54219590749
1. Arquitetura sustentável. 2. Arquitetura de museus. 3.
Patrimônio histórico sustentável. 4. Microclima. 5.
Produção intelectual. I. Título II. Lomardo,Louise ,
orientadora. III. Universidade Federal Fluminense. Escola de
Arquitetura e Urbanismo.
CDD -
Bibliotecária responsável: Valéria de Sá Silva - CRB7/4525
i
Para Yuri
ii
AGRADECIMENTOS
À professora Louise Lomardo, pela orientação e por acreditar na busca por
mecanismos capazes de articular diferentes abordagens sobre arquitetura.
À professora Eduarda Vieira, pela bibliografia sobre conservação preventiva e
museus em Portugal, e principalmente pelo incentivo para o desenvolvimento desta
tese.
Aos museus parceiros, especialmente nas pessoas da arquiteta Claudia
Carvalho da Fundação Casa de Rui Barbosa e da museóloga Angélica Mayall do
Museu
Villa-Lobos,
que
apoiaram
a
pesquisa,
por
colaborarem
com
o
desenvolvimento do conhecimento no campo dos museus.
Ao IBRAM, especialmente ao Cadastro Nacional de Museus, cujos técnicos
rapidamente disponibilizaram dados sobre a arquitetura dos museus brasileiros.
Aos colegas do LabCECA, pela cooperação, e em especial a André Soares que
ajudou na organização e calibragem dos equipamentos utilizados nas medições de
campo.
Ao professor Diego Caetano, pelo tratamento dos dados obtidos, o que viabilizou
simulações e análises.
À jovem arquiteta Mariana Chalhub, pela colaboração na apresentação e
acabamentos de plantas cadastrais e orientações dos edifícios de museus em estudo.
À minha família próxima, pelo incentivo nos momentos mais difíceis, e
principalmente pelas comemorações nas vitórias. Em especial ao meu irmão Marcelo
que, com sua experiência de pesquisador e professor de física, ajudou-me a pesquisar
em arquitetura.
Ao meu pai Walter, pelo exemplo de coragem em ser fiel a si mesmo.
À minha mãe Adalcy, pelo exemplo de persistência e determinação.
Ao meu marido Eduardo, companheiro de jornada, pelo apoio e pela crítica, e
principalmente por caminharmos juntos.
iii
RESUMO
Essa tese investiga a possibilidade de utilização de parâmetros de preservação
de acervos museológicos em ferramentas de análise de arquitetura bioclimática e
passiva, como forma de direcionar soluções de projeto de arquitetura de museus
brasileiros adaptados em edifícios históricos e em clima quente e úmido. Busca
interligar as áreas de conservação preventiva de coleções, de arquitetura patrimonial
e de arquitetura sustentável, através de análises que permitam tomada de decisões
compartilhadas na arquitetura de museus, a partir de indicadores obtidos em cada
área. Inclui no Diagrama Bioclimático de Givoni, uma Zona de Controle Ambiental
criada a partir dos parâmetros definidos pelo campo da conservação em museus. Esta
zona serve para verificação do comportamento ambiental do edifício de museu em
relação à preservação dos objetos museológicos. Foi realizado monitoramento pelo
período de um ano das condições de temperatura do ar, umidade relativa do ar e nível
de iluminamento em dois museus adaptados em edifícios históricos e em ponto
utilizado como referência fora dos museus, através de três data loggers. Plota os
dados obtidos no diagrama bioclimático criado com a inclusão da zona de controle
ambiental, para identificar as condições do microclima em relação ao conforto
ambiental dos usuários e ao controle ambiental para objetos, e gerar indicadores.
Verifica a viabilidade de utilização de ferramenta de avaliação de arquitetura
bioclimática, para necessidades de conservação preventiva de coleções. Verifica
também a viabilidade de identificar interfaces capazes de unir procedimentos
utilizados em cada área, apresentada em um diagrama conceitual. Conclui ser
possível a utilização de ferramentas do campo da arquitetura sustentável como forma
de avaliação das condições do microclima criado pela arquitetura antiga para a
preservação de coleções, e indicar possíveis alterações no edifício antigo. Conclui
também que a interligação das áreas pesquisadas abre diversas possibilidades de
pesquisas no campo dos museus adaptados, tendo o clima como fio condutor.
Palavras chave: arquitetura sustentável, arquitetura de museus, patrimônio
histórico sustentável, microclima, conservação preventiva.
iv
ABSTRACT
This thesis investigates the possibility of using parameters for the preservation
of museological collections in bioclimatic and passive architecture analysis tools, as a
way of directing architecture project solutions from Brazilian museums adapted in
historical buildings and in hot and humid climates. It seeks to link the areas of
preventive conservation of collections, heritage architecture and sustainable
architecture, through analyzes that allow shared decision making in museum
architecture, based on indicators obtained in each area. It includes in the Bioclimático
Diagram of Givoni, an Environmental Control Zone created from the parameters
defined by the conservation field in museums. This area serves to verify the
environmental behavior of the museum building in relation to the preservation of
museum objects. One-year monitoring of air temperature, relative air humidity and
lighting level was carried out in two museums adapted in historical buildings and in
point used as reference outside the museums, through three data loggers. Plot the
data obtained in the bioclimatic diagram created with the inclusion of the environmental
control zone, to identify the conditions of the microclimate in relation to the
environmental comfort of the users and the environmental control for objects, and
generate indicators. Checks the feasibility of using a bioclimatic architecture
assessment tool, for preventive conservation needs of collections. It also verifies the
feasibility of identifying interfaces capable of joining procedures used in each area,
presented in a conceptual diagram. It concludes that it is possible to use tools from the
field of sustainable architecture as a way of assessing the conditions of the
microclimate created by the ancient architecture for the preservation of collections, and
to indicate possible changes in the old building. It also concludes that the
interconnection of the researched areas opens several possibilities for research in the
field of adapted museums, with the climate as the guiding line.
Key words: sustainable architecture, museums architecture, sustainable
heritage, microclimate, preventive conservation.
v
LISTA DE FIGURAS
Capa: Royal Ontario Museum
Fonte: Studio Libeskind
Fig. 1: Galleria degli Uffizi – Itália 2015
Fonte: imagem da autora
10
Fig. 2: Frontispício do livro Musei Wormiani Historia, mostrando o Quarto das
Maravilhas de Worm.
Fonte: Wikipédia
11
Fig. 3: The Ashmolean Museum - J.Le Keux, London, 1834 –
Fonte: http://www.mhs.ox.ac.uk/collections
14
Fig. 4: Ampliação do Ashmolean Museum – (2006 / 2009) - Rick Mather.
Fonte: https://www.dezeen.com
14
Fig. 5: Les Tuileries, le Louvre, et la rue de Rivoli, vue prise du
Jardin des Tuileries - Charles Fichot, 1850
Fonte: Wikimedia Commons
16
Fig. 6: Museu do Louvre com a Pirâmide, depois de 1989 - Ieoh Ming Pei
Fonte: Wikimedia Commons
16
Fig. 7: Ideal Museum, 1704 - Christoph Leonhard Sturm
Fonte: Museum Futures
17
Fig. 8: Projet pour le Muséum, 1783 - Étienne-Louis Boullée
Fonte: Museum Futures
17
Fig. 9: Planta e Corte do Modelo de Museu de Louis Durand, 1803
Fonte: https://www.pinterest.es
20
Fig. 10: Altes Museum, Berlim, Planta Baixa Karl Friedrich Schinkel, 1830
Fonte: https://www.turistando.in
23
Fig. 11: Altes Museum, rotunda, aquarela de Carl_Emanuel_Conrad
Fonte: Wikimedia Commons
23
Fig. 12: Altes Museum, Berlim, Fachada - Karl Friedrich Schinkel.
Fonte: Wikimedia Commons
24
vi
Fig. 13: The Museum of Unlimited Growth, 1939 – Le Corbusier
Fonte: CURTIS, William J R, p.117.
27
Fig. 14: Museu de Arte de São Paulo _ MASP, 1947– Lina Bo Bardi
Fonte: Imagem Wikimedia Commons
28
Fig. 15: Salas de Exposição do Museu de Arte de São Paulo _ MASP, flexibilidade
nas exposições
Fonte: Imagens Wikimedia Commons
28
Fig. 16: The Guggenheim Museum, Nova York, 1959,
espaço urbano – Frank Lloyd Wright
Fonte: Wikimedia Commons
29
Fig. 17: The Guggenheim Museum, Nova York, 1959,
galerias de exposição – Frank Lloyd Wright
Fonte: Wikimedia Commons
29
Fig. 18: Gare d’Orsay, 1900, Victor Laloux.
Fonte: Imagem Wikimedia Commons
33
Fig. 19: Musée d’Orsay, 1986, Gae Aulenti
Fonte: Imagem Wikimedia Commons
33
Fig. 20: Ecomusée Creusot Montceau-les-Mines - interior
Fonte: http://www.lepetitmoutard.be/place/ecomusee-du-creusot-montceau-lesmines_le-creusot_16239/photo
36
Fig. 21: Ecomusée Creusot Montceau-les-Mines – vista aérea
Fonte: http://www.lepetitmoutard.be/place/ecomusee-du-creusot-montceau-lesmines_le-creusot_16239/photo
37
Fig. 22: Museu Real: antiga sede no Campo de Santana.
Fonte: Museu Nacional – SAE – WordPress.com
42
Fig. 23: Museu Nacional da UFRJ: atual prédio no Paço de São Cristóvão
Fonte: http://www.museunacional.ufrj.br
42
Fig. 24: Planta Cronológica da construção do prédio do Museu Nacional / Paço de
São Cristóvão.
vii
Fonte: Monografia de Ricarte Gomes _ Proposta de Restauração e Adaptação do
Paço de São Cristóvão e do Museu Nacional.
48
Fig. 25: Reurbanização da área do Museu Histórico Nacional com demolição do
Morro do Castelo, aterros para Avenida Beira Mar e para Aeroporto Santos Dumont.
Fonte: Arquivo Noronha Santos /IPHAN.
49
Fig. 26: Planta antiga da área do Museu Histórico Nacional com edificações e ruas
que lhe deram origem.
Fonte: Arquivo Histórico MHN.
50
Fig. 27: Transformação e criação da planta do Museu Histórico Nacional com
organização espacial dos fragmentos urbanos.
Fonte: Arquivo Histórico MHN.
50
Fig. 28: A concepção do espaço interno com elemento novo no Solar do Unhão
da arquiteta Lina Bo Bardi - Fonte:Google Imagens
52
Fig. 29: Solar do Unhão antes da intervenção da arquiteta Lina Bo Bardi.
Fonte:Google Imagens
53
Fig. 30: Solar do Unhão depois da intervenção da arquiteta Lina Bo Bardi.
Fonte:Google Imagens
53
Fig. 31: O Paço da Cidade ocupado pelo Departamento de Correios e
Telégrafos – 1982. Fonte: fotos da obra
55
Fig.32: O Paço Imperial após a restauração. Fonte: Google imagem
55
Fig. 33: Paço Imperial com colunas no pórtico de acesso voltado para o mar.
Fonte: Glauco Campello
56
Fig.34: Paço Imperial sem as colunas no pórtico de acesso voltado para o mar.
Fonte: Glauco Campello
56
Fig.35: Museu das Missões e sua exposição de imagens.
Fonte: Google Imagens
58
Fig. 36: Museu das Missões desativado depois do vendaval no início de 2016
Fonte: foto da autora em 09 de agosto de 2016
59
viii
Fig. 37: Parque Asa Branca / Museu do Gonzagão em Exu - Pernambuco
Fonte: fotos da autora em junho de 2008
63
Fig. 38: Sanfona do acervo do Museu do Gonzagão em Exu – Pernambuco
Fonte: fotos da autora em junho de 2008
63
Fig. 39: Ponto de Cultura em São Miguel - Rio Grande do Sul
Fonte: foto da autora em agosto de 2016
64
Fig. 40: Exposição no Ponto de Cultura em São Miguel - Rio Grande do Sul
Fonte: foto da autora em agosto de 2016
64
Fig 41: Matadouro de Santa Cruz em ruínas - Rio de Janeiro
Fonte: Santa Cruz: Raízes de um Ecomuseu
66
Fig. 42: Matadouro de Santa Cruz restaurado - Rio de Janeiro
Fonte: Santa Cruz: Raízes de um Ecomuseu
66
Fig 43: The T. Kimball and Nancy N. Brooker Gallery presents the treasures of The
Field Museum. Fonte: https://www.fieldmuseum.org/science/research/area/brookergallery.
77
fig 44: Iluminação em LED da Capela Sistina
Fonte: http://blogdoramonpaixao18.blogspot.com.br/2014/10/vaticano-novo-sistemade-iluminacao-e.html.
79
Fig. 45: Expansão do Museu Städel em Frankfurt. Fonte:
https://www.archdaily.com.br/br/01-51067/extensao-de-luz-em-stadel-museumschneider-mais-schumacher.
80
Fig. 46: Centro de Ravensburg na Alemanha, em primeiro plano o Museu de Arte Das Kunstmuseum, com a mudança do padrão da cobertura em relação ao restante
da cidade. - Fonte: Detail online.
114
Fig. 47: Diagrama de fluxo de energia do Museu de Arte - Das Kunstmuseum
(vermelho: energia térmica quente, azul claro: energia térmica fria, magenta: ar de
entrada, amarelo: ar de saída: verde: ar fresco, marrom: ar de exaustão). Fonte:
Detail-online
114
ix
Fig. 48: Padrões do sistema construtivo de construções antigas brasileiras.
Fonte: NBR 15220/3
124
Fig. 49: Zoneamento Bioclimático Brasileiro.
Fonte: NBR 15220 / 3 / Google imagens
126
Fig. 50: Botafogo por volta de 1850 - gravura do Barão de Planitz.
Fonte: ABREU,1987, pag. 35
130
Fig. 51: foto de Marc Ferrez - c 1885.
Fonte: Instituto Moreira Sales
131
Fig. 52: Vista Pão de Açúcar s/ data.
Fonte: Wikimedia Commons
132
Fig. 53: Foto aérea do ambiente geográfico onde se encontra o Bairro de Botafogo
com ventos dominantes.
Fonte: Google Maps
133
Fig. 54: Foto aérea do ambiente geográfico onde se encontra o Bairro de Botafogo.
Fonte: Google Maps
134
Fig. 55: Data logger HOBO Temperatura do ar/Umidade Relativa do ar/Iluminação –
antiga à esquerda e novo U12-012 à direita.
Fonte: LabCECA/EAU/UFF
137
Fig. 56: foto da posição do data logger no Museu Villa-Lobos.
Fonte: produção própria
139
Fig. 57: foto localização data logger no Museu Casa de Rui Barbosa.
Fonte: produção própria
141
Fig. 58: fotos da varanda com localização do data logger usado como referência fora
dos museus.
Fonte: produção própria
144
Fig. 59: Fachada Museu Villa-Lobos
Fonte: foto da autora
230
Fig. 60: Fachada Museu Casa de Rui Barbosa
Fonte: foto da autora
233
x
Fig. 61: Esquema de Ventilação Forçada e Esquema de Desumidificação em salas
da biblioteca do Museu Casa de Rui Barbosa.
Fonte: Maekawa, p. 241-242
236
LISTA DE GRÁFICOS
Graf. 1: Museus identificados e registrados no Brasil até outubro de 2013.
Fonte: CNM/IBRAM outubro 2013
44
Graf. 2: Características dos edifícios de museus registrados.
Fonte: CNM/IBRAM outubro 2013
45
Graf. 3: Características dos edifícios adaptados para uso de museu
Fonte: CNM/IBRAM outubro 2013
45
Graf. 4: Percentual de equipamentos de ar condicionado instalados em museus
cadastrados. Fonte: CNM / IBRAM
62
Graf. 5: Etapas ou layers de intervenção para a conservação preventiva em
museus, desenvolvida a partir da sequência do Sustainable Preservation
Practices for managing storage environments – IPI / Humanities. Fonte:
desenvolvimento próprio
70
Graf. 6: Escala logarítmica de intensidade luminosa de Stefan Michalski. Fonte:
Agent de détérioration: La lumière, l’ultraviolet e l’infrarouge (2013 - Canadian
Conservation Institute
74
Graf. 7: Espectro luminoso com as faixas do UV, visível e IV. Fonte: Stefan
Michalski em Agent de détérioration: La lumière, l’ultraviolet e
l’infrarouge (2013) - Canadian Conservation Institute
75
Graf. 8: Carta Psicrométrica contendo os limites de temperatura e umidade
definidos por Garry Thomson. Fonte: produção própria
85
Graf. 9: Carta Psicrométrica contendo os limites definidos e tolerados pelo
Canadian Conservation Institute –CCI. Fonte: produção própria
86
xi
Graf. 10: Carta Psicrométrica contendo a sobreposição dos limites definidos por
Garry Thomson e pelo Canadian Conservation Institute –CCI. Fonte: produção
própria
86
Graf. 11: Carta Psicrométrica contendo os limites definidos pela National Trust.
Fonte: produção própria
87
Graf. 12: Carta Psicrométrica com a sobreposição dos limites definidos por Garry
Thomson, Canadian Conservation Institute -CCI e National Trust. Fonte: produção
própria
87
Graf. 13: Carta Psicrométrica contendo os limites definidos pela ASHRAE. Fonte:
produção própria
88
Graf. 14: Carta Psicrométrica com a sobreposição dos limites definidos por Garry
Thomson, Canadian Conservation Institute -CCI, National Trust e ASHRAE. Fonte:
produção própria
88
Graf. 15: Carta Psicrométrica contendo novos limites definidos pela National Trust.
Fonte: produção própria
89
Graf. 16: Carta Psicrométrica com a sobreposição dos limites definidos por Garry
Thomson, Canadian Conservation Institute -CCI, National Trust, ASHRAE e novos
limites National Trust. Fonte: produção própria
89
Graf. 17: Carta Psicrométrica contendo limites definidos pela National Museums
Directors Conference – UK. Fonte: produção própria
90
Graf. 18: Carta Psicrométrica com a sobreposição dos limites definidos por Garry
Thomson, Canadian Conservation Institute -CCI, National Trust, ASHRAE, novos
limites National Trust, a linha do Smithsonian Institution e os limites da Conferência
de Diretores de Museus Nacionais do Reino Unido. Fonte: produção própria
90
Graf. 19: Delimitação dos limites da Zona de Controle Ambiental tendo como linha
de corte os limites da a Zona de Conforto Ambiental. Fonte: produção própria
91
xii
Graf. 20: Zona de Controle Ambiental definida a partir dos parâmetros de
Conservação Preventiva com exclusão dos dados abaixo do limite de Conforto.
Fonte: produção própria
92
Graf. 21: Diagrama Bioclimático de Givoni. Fonte: LabEEE
110
Graf. 22: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/
Museus. Fonte: produção própria
111
Graf. 23: Diagrama 3D: zona de Controle Ambiental definida a partir dos parâmetros
de Conservação Preventiva para temperatura, umidade e iluminação. Fonte:
produção própria
112
Graf. 24: Limites do bairro de Botafogo - fonte: Planta Cadastral da Prefeitura
Municipal do Rio de Janeiro
134
Graf. 25: Mapa com a orientação dos pontos de monitoramento. Fonte: Planta
Cadastral da Prefeitura do Município do Rio de Janeiro com sobreposição do
Diagrama Solar _ Sol-Ar 6.2 / LabEEE
136
Graf.26: Orientação do edifício do Museu Villa-Lobos na Rua Sorocaba nº200 e
da parede onde foi localizado o data logger. Fonte: Planta Cadastral da
Prefeitura Municipal do Rio de Janeiro e Diagrama Solar SOL-AR 6.2/LabEEE 138
Graf.27: Orientação do edifício do Museu Casa de Rui Barbosa na Rua São
Clemente nº134 e da parede onde foi localizado o data logger. Fonte Planta
Cadastral da Prefeitura Municipal do Rio de Janeiro e
Diagrama Solar SOL-AR 6.2 / LabEEE
140
Graf.28: Orientação do edifício na Rua Paulo Barreto nº34 utilizado como
referência fora dos espaços dos museus e da parede onde foi localizado o
data logger. Fonte: Planta Cadastral da Prefeitura Municipal do Rio de
Janeiro e Diagrama Solar SOL-AR 6.2 / LabEEE
142
Graf. 29: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona - Controle Ambiental
p/ Museus, com plotagem de todos os dados obtidos de temperatura e umidade
no ponto de referência fora dos museus, no período entre março 2015 e
xiii
fevereiro 2016, utilizando o software Analysis Bio. Fonte: produção própria.
150
Graf. 30: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona - Controle Ambiental
para Museus, com dados obtidos no Museu Villa-Lobos no período entre março
2015 a fevereiro 2016, utilizando o software Analysis Bio.
Fonte: produção própria
151
Graf. 31: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona - Controle Ambiental
para/ Museus, com dados obtidos no Museu Casa de Rui Barbosa no período entre
março 2015 e fevereiro 2016, utilizando o software Analysis Bio. Fonte: produção
própria.
152
Graf. 32: Diagrama 3D do Museu Villa-Lobos: limites de conservação preventiva
com dados de iluminação, no período entre março 2015 a fevereiro 2016, no Museu
Villa-Lobos. Fonte: produção própria
154
Graf. 33: Comportamento da iluminação ao longo do dia 11/06/2015 - último dia
medido com o HOBO 1. Fonte: produção própria
155
Graf. 34: Comportamento da iluminação ao longo do dia 17/06/2015 - primeiro dia
medido com o HOBO 2. Fonte: produção própria
155
Graf. 35: Diagrama 3D, que inclui limites de conservação preventiva em iluminação,
no período entre março 2015 a fevereiro 2016, no Museu Casa de Rui Barbosa.
Fonte: produção própria.
156
Graf. 36: Comportamento da iluminação ao longo do dia 10/06/2015 - último dia
medido com o HOBO 1. Fonte: produção própria.
157
Graf. 37: Comportamento da iluminação ao longo do dia 17/06/2015 - primeiro dia
medido com o HOBO 2. Fonte: produção própria.
157
Graf. 38: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/
Museus, com dados obtidos no Ponto Externo em Relação aos Museus em estudo Março de 2015. Fonte: produção própria
159
xiv
Graf. 39: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/
Museus, com dados obtidos na Sala de Exposição do Museu Villa-Lobos - Março de
2015. Fonte: produção própria
160
Graf. 40: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/
Museus, com dados obtidos na Sala de Exposição do Museu Casa de Rui Barbosa Março de 2015. Fonte: produção própria.
161
Graf. 41: Gráfico comparativo da flutuação das temperaturas do ar nos 3 pontos
monitorados durante o mês de Março de 2015. Fonte: produção própria.
162
Graf. 42: Gráfico comparativo das umidades relativas do ar nos 3 pontos
monitorados durante o mês de Março de 2015. Fonte: produção própria.
162
Graf. 43: Gráficos do Atraso Térmico Global diário nos ambientes monitorados Março de 2015. Fonte: produção própria
165
Graf. 44: Gráfico comparativo das temperaturas diárias nos 3 pontos monitorados,
no dia 01 de Março de 2015. Fonte: produção própria.
166
Graf.45: Gráfico com as variações diárias de temperatura e recomendação de limite
de 1,50ºC tanto para instrumentos musicais quanto para livros de grande valor sob
a guarda de museus - Março 2015. Fonte: produção própria.
170
Graf.46: Gráfico com as variações diárias de umidade relativa e recomendações
diferentes da UNI 10829 de limites seguros de 2% para instrumento musical e 6%
para livros de grande valor em museus - Março 2015. Fonte: produção própria. 170
Graf. 47: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental
p/ Museus, com dados obtidos no Ponto Referência Fora dos Museus em
estudo - Abril de 2015. Fonte: elaboração própria
171
Graf.48: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/
Museus, com dados obtidos na Sala de Exposição do Museu Villa-Lobos - Abril de
2015. Fonte: elaboração própria
172
xv
Gra. 49: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/
Museus, com dados obtidos na Sala de Exposição do Museu Casa de Rui Barbosa Abril de 2015. Fonte: elaboração própria
172
Graf. 50: Gráfico comparativo da temperatura do ar nos 3 pontos monitorados –
Abril de 2015. Fonte: elaboração própria
173
Graf. 51: Gráfico comparativo da umidade relativa do ar nos 3 pontos monitorados Abril de 2015. Fonte: elaboração própria
173
Graf.52: Gráfico com as variações diárias de temperatura e recomendação de limite
de 1,50ºC, tanto para instrumentos musicais quanto para livros de grande valor em
museus - Abril 2015. Fonte: elaboração própria
175
Graf. 53: Gráfico com as variações diárias de umidade relativa do ar e
recomendações diferentes da UNI 10829 para limites seguros para obras em
museus, 2% e 6% - Abril 2015. Fonte: elaboração própria
175
Graf. 54: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/
Museus, com dados obtidos no Ponto de Referência Fora dos Museus em estudo Maio de 2015. Fonte: elaboração própria
176
Graf. 55: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/
Museus,com dados obtidos na Sala de Exposição do Museu Villa-Lobos - Maio de
2015. Fonte: elaboração própria
177
Graf. 56: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/
Museus, com dados obtidos na Sala de Exposição do Museu Casa de Rui Barbosa Maio de 2015. Fonte: elaboração própria
177
Graf. 57: Gráfico comparativo de temperaturas do ar nos 3 pontos monitorados Maio de 2015. Fonte: elaboração própria
178
Graf. 58: Gráfico comparativo da umidade relativa do ar nos 3 pontos monitorados Maio de 2015. Fonte: elaboração própria
178
xvi
Graf.59: Gráfico com as variações diárias de temperatura do ar e recomendação de
limite de 1,50ºC tanto para instrumentos musicais quanto para livros de grande valor
em museus- Maio 2015. Fonte: elaboração própria
180
Graf. 60: Gráfico com as variações diárias de umidade relativa do ar e
recomendações diferentes da UNI 10829 para limites seguros para obras em
museus, 2% e 6% - Maio 2015. Fonte: elaboração própria
180
Graf. 61: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/
Museus com dados obtidos no Ponto de Referência Fora dos Museus em estudo Junho de 2015. Fonte: elaboração própria
181
Graf. 62: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/
Museus, com dados obtidos na Sala de Exposição do Museu Villa-Lobos - Junho de
2015. Fonte: elaboração própria
182
Graf. 63: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/
Museus, com dados obtidos na Sala de Exposição do Museu Casa de Rui Barbosa Junho de 2015. Fonte: elaboração própria
182
Graf. 64: Gráfico comparativo de Temperatura nos 3 pontos monitorados - Junho de
2015. Fonte: elaboração própria
183
Graf. 65: Gráfico comparativo de Umidade Relativa nos 3 pontos monitorados Junho de 2015. Fonte: elaboração própria
183
Graf.66: Gráfico com as variações diárias de temperatura e recomendação de limite
de 1,50ºC tanto para instrumentos musicais quanto para livros de grande valor em
museus - Junho 2015. Fonte: elaboração própria
185
Graf. 67: Gráfico com as variações diárias de umidade relativa e recomendações
diferentes da UNI 10829 para limites seguros para obras em museus, 2% e 6% Junho 2015. Fonte: elaboração própria
185
Graf. 68: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/
Museus, com dados obtidos no Ponto de Referência Fora dos Museus em estudo Julho de 2015. Fonte: elaboração própria
186
xvii
Graf. 69: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/
Museus, com dados obtidos na Sala de Exposição do Museu Villa-Lobos - Julho de
2015. Fonte: elaboração própria
187
Graf. 70: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/
Museus, com dados obtidos na Sala de Exposição do Museu Casa de Rui Barbosa Julho de 2015. Fonte: elaboração própria
187
Graf. 71: Gráfico comparativo de Temperatura do Ar nos 3 pontos monitorados Julho de 2015. Fonte: elaboração própria
188
Graf. 72: Gráfico comparativo de Umidade Relativa nos 3 pontos monitorados –
Julho de 2015. Fonte: Elaboração própria
188
Graf.73 Gráfico com as variações diárias de temperatura e recomendação de limite
de 1,50ºC tanto para instrumentos musicais quanto para livros de grande valor em
museus- Julho 2015. Fonte: elaboração própria
190
Graf. 74: Gráfico com as variações diárias de umidade relativa e recomendações
diferentes da UNI 10829 para limites seguros para obras em museus, 2% e 6% Julho 2015. Fonte: elaboração própria.
190
Graf. 75: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/
Museus, com dados obtidos no Ponto de Referência Fora dos Museus em estudo Agosto de 2015. Fonte: elaboração própria
191
Graf. 76: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/
Museus, com dados obtidos na Sala de Exposição do Museu Villa-Lobos - Agosto de
2015. Fonte: elaboração própria
192
Graf. 77: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/
Museus, com dados obtidos na Sala de Exposição do Museu Casa de Rui Barbosa Agosto de 2015. Fonte: elaboração própria
192
Graf. 78: Gráfico comparativo de Temperatura nos 3 pontos monitorados –
Agosto de 2015. Fonte: elaboração própria
193
xviii
Graf. 79: Gráfico comparativo de Umidade Relativa nos 3 pontos monitorados Agosto de 2015. Fonte: elaboração própria
193
Graf.80: Gráfico com as variações diárias de temperatura e recomendação de limite
de 1,50ºC tanto para instrumentos musicais quanto para livros de grande valor em
museus- Agosto 2015. Fonte: elaboração própria
195
Graf. 81: Gráfico com as variações diárias de umidade relativa e recomendações
diferentes da UNI 10829 para limites seguros para obras em museus, 2% e 6% Agosto 2015. Fonte: elaboração própria
195
Graf. 82: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/
Museus, com dados obtidos no Ponto de Referência Fora dos Museus em estudo Setembro de 2015. Fonte: elaboração própria
196
Graf. 83: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/
Museus, com dados obtidos na Sala de Exposição do Museu Villa-Lobos - Setembro
de 2015. Fonte: elaboração própria
197
Graf. 84: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/
Museus, com dados obtidos na Sala de Exposição do Museu Casa de Rui Barbosa Setembro de 2015. Fonte: elaboração própria
197
Graf. 85: Gráfico comparativo de Temperatura nos 3 pontos monitorados - Setembro
de 2015. Fonte: elaboração própria
198
Graf. 86: Gráfico comparativo de Umidade Relativa nos 3 pontos monitorados Setembro de 2015. Fonte: elaboração própria
198
Graf.87: Gráfico com as variações diárias de temperatura e recomendação de limite
de 1,50ºC tanto para instrumentos musicais quanto para livros de grande valor em
museus - Setembro 2015. Fonte: elaboração própria
200
Graf. 88: Gráfico com as variações diárias de umidade relativa e recomendações
diferentes da UNI 10829 para limites seguros para obras em museus, 2% e 6% Setembro 2015. Fonte: elaboração própria
200
xix
Graf. 89: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/
Museus, com dados obtidos no Ponto de Referência Fora dos Museus em estudo Outubro de 2015. Fonte: elaboração própria
201
Graf. 90: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/
Museus, com dados obtidos na Sala de Exposição do Museu Villa-Lobos - Outubro
de 2015. Fonte: elaboração própria
202
Graf. 91: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/
Museus, com dados obtidos na Sala de Exposição do Museu Casa de Rui Barbosa Outubro de 2015. Fonte: elaboração própria
202
Graf. 92: Gráfico comparativo de Temperatura do Ar nos 3 pontos monitorados Outubro de 2015. Fonte: elaboração própria
203
Graf. 93: Gráfico comparativo de Umidade Relativa do ar nos 3 pontos monitorados Outubro de 2015. Fonte: elaboração própria
203
Graf.94: Gráfico com as variações diárias de temperatura e recomendação de limite
de 1,50ºC tanto para instrumentos musicais quanto para livros de grande valor em
museus - Outubro 2015. Fonte: elaboração própria
205
Graf. 95: Gráfico com as variações diárias de umidade relativa e recomendações
diferentes da UNI 10829 para limites seguros para obras em museus, 2% e 6% Outubro 2015. Fonte: elaboração própria
205
Graf. 96: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/
Museus, com dados obtidos no Ponto de Referência Fora dos Museus em estudo Novembro de 2015. Fonte: elaboração própria
206
Graf. 97: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/
Museus, com dados obtidos na Sala de Exposição do Museu Villa-Lobos Novembro de 2015. Fonte: elaboração própria
207
Graf. 98: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/
Museus, com dados obtidos na Sala de Exposição do Museu Casa de Rui Barbosa Novembro de 2015. Fonte: elaboração própria
207
xx
Graf. 99: Gráfico comparativo de Temperatura do Ar nos 3 pontos monitorados Novembro de 2015. Fonte: elaboração própria
208
Graf. 100: Gráfico comparativo de Umidade Relativa nos 3 pontos monitorados Novembro de 2015. Fonte: elaboração própria
208
Graf.101: Gráfico com as variações diárias de temperatura e recomendação de limite
de 1,50ºC tanto para instrumentos musicais quanto para livros de grande valor em
museus - Novembro 2015. Fonte: elaboração própria
210
Graf. 102: Gráfico com as variações diárias de umidade relativa e recomendações
diferentes da UNI 10829 para limites seguros para obras em museus, 2% e 6% Novembro 2015. Fonte: elaboração própria
210
Graf. 103: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental
p/ Museus, com dados obtidos no Ponto de Referência Fora dos Museus em estudo
- Dezembro de 2015. Fonte: elaboração própria
211
Graf.104: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/
Museus, com dados obtidos na Sala de Exposição do Museu Villa-Lobos Dezembro de 2015. Fonte: elaboração própria
212
Graf. 105: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental
p/ Museus, com dados obtidos na Sala de Exposição do Museu Casa de Rui
Barbosa - Dezembro de 2015. Fonte: elaboração própria
212
Graf. 106: Gráfico comparativo de Temperaturas do Ar nos 3 pontos monitorados Dezembro de 2015. Fonte: elaboração própria
213
Graf. 107: Gráfico comparativo de Umidade Relativa do Ar nos 3 pontos monitorados
- Dezembro de 2015. Fonte: elaboração própria
213
Graf.108: Gráfico com as variações diárias de temperatura do ar e recomendação de
limite de 1,50ºC tanto para instrumentos musicais quanto para livros de grande valor
em museus - Dezembro 2015. Fonte: elaboração própria
215
xxi
Graf. 109: Gráfico com as variações diárias de umidade relativa do ar e
recomendações diferentes da UNI 10829 para limites seguros para obras em
museus, 2% e 6% - Dezembro 2015. Fonte: elaboração própria
215
Graf. 110: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental
p/ Museus, com dados obtidos no Ponto de Referência Fora dos Museus em estudo
- Janeiro de 2016. Fonte: elaboração própria
216
Graf. 111: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental
p/ Museus, com dados obtidos na Sala de Exposição do Museu Villa-Lobos - Janeiro
de 2016. Fonte: elaboração própria
217
Graf. 112: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental
p/ Museus, com dados obtidos na Sala de Exposição do Museu Casa de Rui
Barbosa - Janeiro de 2016. Fonte: elaboração própria
217
Graf. 113: Gráfico comparativo de Temperaturas do Ar nos 3 pontos monitorados Janeiro de 2016. Fonte: elaboração própria
218
Graf. 114: Gráfico comparativo de Umidade Relativa do Ar nos 3 pontos monitorados
- Janeiro de 2016. Fonte: elaboração própria
218
Graf.115: Gráfico com as variações diárias de temperatura do ar e recomendação de
limite de 1,50ºC tanto para instrumentos musicais quanto para livros de grande valor
em museus - Janeiro 2016. Fonte: elaboração própria
220
Graf. 116: Gráfico com as variações diárias de umidade relativa do ar e
recomendações diferentes da UNI 10829 para limites seguros para obras em
museus, 2% e 6% - Janeiro 2016. Fonte: elaboração própria
220
Graf. 117: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental
p/ Museus, com dados obtidos no Ponto de Referência Fora dos Museus em estudo
- Fevereiro de 2016. Fonte: elaboração própria
221
Graf. 118: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental
p/ Museus, com dados obtidos na Sala de Exposição do Museu Villa-Lobos Fevereiro de 2016. Fonte: elaboração própria
222
xxii
Graf. 119: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental
p/ Museus, com dados obtidos na Sala de Exposição do Museu Casa de Rui
Barbosa - Fevereiro de 2016. Fonte: elaboração própria
222
Graf. 120: Gráfico comparativo de Temperaturas do Ar nos 3 pontos monitorados Fevereiro de 2016. Fonte: elaboração própria
223
Graf. 121: Gráfico comparativo de Umidade Relativa do Ar nos 3 pontos monitorados
- Fevereiro de 2016. Fonte: elaboração própria
223
Graf.122: Gráfico com as variações diárias de temperatura do ar e recomendação de
limite de 1,50ºC tanto para instrumentos musicais quanto para livros de grande valor
em museus - Fevereiro 2016. Fonte: elaboração própria
225
Graf. 123: Gráfico com as variações diárias de umidade relativa do ar e
recomendações diferentes da UNI 10829 para limites seguros para obras em
museus, 2% e 6% - Fevereiro 2016. Fonte: elaboração própria
225
LISTA DE TABELAS
Tab. 1: Tabela contendo os limites de temperatura e umidade definidos por
diferentes instituições de pesquisa entre 1970 e 2010. Fonte: Lukasz Bratasz Allowable microclimatic variations in museums and historic buildings: reviewing the
guidelines, 2013.
84
Tab. 2: Parâmetros higrotérmicos requeridos pelos materiais dos acervos
museológicos baseados na norma italiana UNI 10829.
Fonte: Gennusa et al, 2008, p.127.
93
Tab.3: Amostra da planilha contendo a Tabela de Organização com os dados
obtidos nas medições relativas aos 4 primeiros dias de março de 2015. Fonte:
produção própria / dados do Apêndice A
145
Tab. 4: Quadro Comparativo dos resultados encontrados nos pontos monitorados.
Fonte: produção própria
152
Tab. 5: Quadro Comparativo dos resultados encontrados nos pontos monitorados
em Março / 2015.
Fonte: elaboração própria
162
xxiii
Tab. 6: Tabela com horas do Atraso Térmico Global diário nos ambientes
monitorados - Março de 2015. Fonte: produção própria
164
Tab. 7: Tabela de Flutuações Diárias de temperatura do ar e umidade relativa do
ar - Março de 2015 (sábados e domingos marcados em cinza). Fonte: elaboração
própria
169
Tab. 8: Tabela de Flutuações Diárias de temperatura do ar e umidade relativa do
ar- Abril de 2015 (sábados e domingos marcados em cinza). Fonte: elaboração
própria
174
Tab. 9: Tabela de Flutuações Diárias de temperatura do ar e umidade relativa do ar Maio de 2015. Fonte: elaboração própria
179
Tab. 10: Tabela de Flutuações Diárias de Temperatura do Ar e Umidade Relativa do
Ar - Junho de 2015. Fonte: elaboração própria
184
Tab. 11: Tabela de Flutuações Diárias de temperatura do ar e umidade relativa do ar
- Julho de 2015. Fonte: elaboração própria
189
Tab. 12: Tabela de Flutuações Diárias de temperatura e umidade relativa - Agosto
de 2015. Fonte: elaboração própria
194
Tab. 13: Tabela de Flutuações Diárias de temperatura do ar e umidade relativa do ar
- Setembro de 2015. Fonte: elaboração própria
199
Tab. 14: Tabela de Flutuações Diárias de temperatura e umidade relativa - Outubro
de 2015. Fonte: elaboração própria
204
Tab. 15: Tabela de Flutuações Diárias de temperatura do ar e umidade relativa do ar
- Novembro de 2015. Fonte: elaboração própria
209
Tab. 16: Tabela de Flutuações Diárias de temperatura do ar e umidade relativa do ar
- Dezembro de 2015. Fonte: elaboração própria
214
Tab. 17: Tabela de Flutuações Diárias de temperatura do ar e umidade relativa do ar
- Janeiro de 2016. Fonte: elaboração própria
219
xxiv
Tab. 18: Tabela de Flutuações Diárias de temperatura do ar e umidade relativa do ar
- Fevereiro de 2016. Fonte: elaboração própria
224
Tab. 19: Tabela resumo dos percentuais de conforto e controle ambientais
encontrados nas análises mensais. Fonte: elaboração própria
227
LISTA DE DESENHOS
Des.1: Planta Baixa do andar de exposição do Museu Villa-Lobos com indicação da
localização do datalogger. Fonte: produção própria
139
Des.2: Planta Baixa do andar de exposição do Museu Casa de Rui Barbosa com
indicação da localização do datalogger. Fonte: produção própria
141
Des.3: Planta Baixa do andar da varanda frontal utilizada como ponto de referência
externo em relação aos museus com indicação da localização do datalogger. Fonte:
produção própria
143
Des. 4: Diagrama Conceitual - proposta de unificação de procedimentos incluindo
Plano Museológico, Manual do Monumenta e Guias de Conforto Ambiental e
Eficiência Energética, com o posicionamento de etapas sugeridas nesta pesquisa.
Fonte: elaboração própria
244
Des. 5: Diagrama Conceitual - parte 1. Fonte: elaboração própria
245
Des. 6: Diagrama Conceitual - parte 2. Fonte: elaboração própria
246
Des. 7: Diagrama Conceitual - parte 3. Fonte: elaboração própria
247
xxv
SUMÁRIO
INTRODUÇÃO
1
CAPÍTULO 1 – Contextualização
9
1.1 – Preservação do Patrimônio Edificado, Conservação Preventiva de Coleções e
Meio Ambiente Sustentável – trajetórias que se cruzam na Arquitetura de Museus
9
1.1.1 – De espaço para acumulação de conhecimento e poder ao edifício
independente.
10
1.1.2 – Lugar de identidade coletiva
15
1.1.3 – Afirmação da tipologia arquitetônica
19
1.1.4 – Espaços de massas e de especialização
24
1.1.5 – Moderna tradição de reutilizar
31
1.1.6 – Território como lugar de memória e preservação
35
1.1.7 – Vários espaços para vários museus
39
1.2 – Aspectos da Arquitetura Desenvolvida para Museus no Brasil
41
CAPÍTULO 2 – Parâmetros para Desenvolvimento de uma Arquitetura de Museus
Ambientalmente Sustentável em Prédios Históricos Adaptados
68
2.1 – Parâmetros para Preservação de Acervos Museológicos
69
2.1.1 – Conservação preventiva
73
2.1.1.1 – Iluminação
73
2.1.1.2 – Temperatura e umidade relativa do ar
81
2.1.1.3 – Coleções
92
2.1.2 – Gerenciamento ambiental
94
2.2 – Parâmetros de Preservação do Patrimônio Edificado
95
2.2.1 – Conhecimento do edifício histórico
98
2.2.1.1 – Inventário, diagnóstico e indicadores
98
2.2.1.2 – Prédio histórico preservado em uso
100
2.2.1.3 – Intervenção em prédios históricos
102
2.2.2 – Prédios históricos eficientes
105
2.3 – Estratégias para Adequação Ambiental em Edifícios de Museus
em Clima Quente e Úmido
108
xxvi
2.3.1 – Arquitetura bioclimática
109
2.3.1.1 – Diagrama bioclimático como instrumento de verificação das condições
de controle ambiental nos edifícios pré-existentes de museus
109
2.3.2 – Arquitetura passiva
112
2.3.3 – NBR 15220 - Como referência para análise do desempenho térmico das
edificações culturais
123
CAPÍTULO 3 – Análise do Comportamento Ambiental de Edifícios Históricos
de Museus - Estudo de Campo
127
3.1 – O Bairro de Botafogo
129
3.1.1 – Zoneamento Bioclimático e Orientação dos Edifícios
135
3.2 – Comportamento Ambiental das Edificações - Medições e Análises
136
3.2.1 – Coordenadas de Monitoramento
137
3.2.2 – Dados Obtidos
145
3.2.3 – Análises Mensais
158
3.2.4 – Indicadores Obtidos no Estudo de Campo
225
3.3 – Museu Villa-Lobos - intervenções
230
3.4 – Museu Casa de Rui de Barbosa - intervenções
233
CAPÍTULO 4 – Sustentabilidade Ambiental para Reduzir Conflitos de Uso
nos Museus Brasileiros
238
4.1 – Indicadores para Tomada de Decisões
239
CONCLUSÃO
250
REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS
253
APÊNDICE A – Tabela com Dados Obtidos
269
ANEXO 1 – Correlação de dados entre Estação Meteorológica Aeroporto Santos
Dumont e medições no Ponto de Referência Fora dos Museus - varanda
440
1
INTRODUÇÃO
O trabalho que nos propomos a desenvolver no campo da Arquitetura de
Museus, subordinado à linha de pesquisa Espaço Construído, Sustentabilidade e
Ambiente, é fruto da experiência profissional no IPHAN-Instituto do Patrimônio
Histórico e Artístico Nacional e no IBRAM-Instituto Brasileiro de Museus, onde foi
possível lidar com diferentes conflitos que se estabelecem no edifício de museus
adaptados em arquiteturas pré-existentes, tendo como modelo prédios históricos. É
também um aprofundamento dos caminhos percorridos durante o desenvolvimento do
mestrado em conforto ambiental, quando procuramos atualizar sobrados de valor
cultural localizados no centro do Rio de Janeiro, através da melhoria das condições
de conforto térmico.
A escolha do tema
O tema é decorrente da importância do microclima como indutor de processos
de degradação de objetos museológicos e da falta de intervenções arquitetônicas
direcionadas a correções desse microclima, em função das necessidades dos
museus.
Busca
trazer
parâmetros
de
conservação
preventiva
de
coleções
museológicas, para serem aplicados em instrumentos de análise de arquitetura
bioclimática e passiva, de forma a orientar tomada de decisões de projeto de
arquitetura de museus adaptados em construções pré-existentes, situados em clima
quente e úmido.
Como grande parte de nossos museus encontra-se adaptado em arquiteturas
pré-existentes, sendo parte em prédios históricos, esse tema nos colocou diante da
necessidade de analisar algumas questões relacionadas a critérios de intervenção no
patrimônio histórico edificado, tendo como perspectiva o uso com suas exigências
contemporâneas.
Assim fomos também levados a analisar outro aspecto relacionado ao tema
central, que é como interligar métodos de análise e desenvolvimento de projetos de
áreas que se desenvolveram de forma independente, mas que precisam fazer parte
de uma mesma estrutura para compartilhar decisões.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
2
Sendo o museu um campo interdisciplinar onde diversas formações atuam, a
prevalência de visões de diferentes profissionais gera embates. No campo da
arquitetura detectamos esses conflitos entre as necessidades ambientais para
conservação preventiva das coleções e o microclima criado pelo edifício antigo, que
passou a abrigar um museu. Conflitos entre a constante busca por renovação das
instituições museológicas, que anseiam por mudanças espaciais, e as restrições que
o uso de prédios históricos estabelece para os museus adaptados em seus espaços.
Nos trabalhos desenvolvidos na esfera pública foi possível perceber a falta de
entrosamento entre o conhecimento para a conservação preventiva de acervos e o
comportamento ambiental dos edifícios de museus brasileiros. Assim como o
descompasso entre as necessidades dos museus e as possibilidades de intervenção
em edifícios antigos.
Essas dificuldades, que vamos analisar do lugar dos profissionais de
arquitetura e obra que atuam no dia a dia dos museus brasileiros, não pode ser
creditada unicamente a um suposto desinteresse por parte dos arquitetos com as
questões relativas à conservação de objetos. São em grande parte, em nosso ponto
de vista, fruto da falta de instrumentos que ajudem os profissionais de arquitetura a
identificar problemas e propor soluções capazes de mediar e orientar o microclima do
edifício histórico, de forma a atender necessidades de suas coleções dentro de uma
arquitetura pré-existente.
Durante diferentes trabalhos realizados foi possível lidar também com as
dificuldades que os projetistas enfrentam no desenvolvimento de um projeto de
arquitetura para implantação do uso de museu em um edifício pré-existente,
principalmente ser for um edifício histórico.
Ao longo da convivência com esses problemas, vendo conflitos que se
transformavam em verdadeiras disputas internas, foi amadurecendo a ideia de colocar
em uma mesma base, diferentes conceitos, de forma a orientar um projeto integrado,
visando condições de sustentabilidade ambiental no interior dos museus brasileiros.
Considerando que a maior parte dos edifícios de museus brasileiros está
instalada em prédios antigos e que o conhecimento do microclima do museu foi
desenvolvido por conservadores sem uma interface de aplicação com a arquitetura.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
3
Considerando ainda que, apesar do crescimento que a arquitetura de museus vem
tendo na atualidade, existe uma arquitetura invisível feita dentro de prédios préexistentes, que conta com poucos recursos técnicos, precisamos criar instrumentos
para arquitetos que orientem tomada de decisões.
Acreditamos que o estudo para colocar diferentes parâmetros, que tiveram
desenvolvimentos paralelos e independentes, mas que atuam sobre o museu, em uma
plataforma comum, pode ajudar a qualificar a arquitetura de museus que é feita no dia
a dia no Brasil. Entendemos também que o desenvolvimento do conceito de
arquitetura sustentável oferece essa plataforma, capaz de colocar junto o que vem
caminhando separado.
Problema de Pesquisa
Pretendemos interligar 3 áreas de conhecimento e para isso precisamos
verificar que elementos de ligação podem compor um sistema que auxilie na tomada
de decisão em arquitetura, de forma que a contribuição de uma área melhore o
desempenho de outra.
Com relação à conservação preventiva, utilizamos os estudos feitos pelos
pesquisadores da área, aplicando os resultados referendados por esse campo do
conhecimento. Não entramos nos questionamentos internos da conservação, não é
nosso objetivo também o estudo do tipo de deterioração que ocorre nos suportes
materiais das obras submetidas ao microclima dos edifícios históricos de museus.
Nosso trabalho consiste em utilizar a base teórica e os parâmetros
referendados por conservadores, para serem aplicados em instrumentos de análise
de arquitetura bioclimática e passiva, de forma a facilitar a utilização desses
parâmetros no desenvolvimento de projetos de arquitetura de museus.
No campo da preservação arquitetônica de edifícios históricos, nosso trabalho
está centrado na etapa da intervenção no prédio pré-existente, da viabilização de um
novo uso no antigo espaço. Tratamos principalmente das etapas de conhecimento do
prédio antigo para introduzir outras análises relativas ao comportamento ambiental
das edificações. Buscamos a inclusão de levantamentos sobre clima e microclima,
mas também levantar a importância de outras análises quanto ao comportamento
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
4
térmico e eficiência energética visando o desenvolvimento de um edifício histórico
eficiente para nossos museus.
Entendemos que as informações sobre o edifício histórico precisam ser
organizadas de forma a gerar indicadores que orientem possíveis intervenções com
foco, principalmente, na adequação do microclima para o uso museológico.
Entendemos ainda que a abordagem da Arquitetura Bioclimática e da
Arquitetura Passiva são a base para relacionar parâmetros. Um problema do trabalho
proposto é identificar interfaces.
Objetivos da pesquisa
O objetivo geral do trabalho é criar instrumentos para auxiliar no
desenvolvimento de projetos de arquitetura de museus, na tomada de decisões em
projetos e obras em arquiteturas pré-existentes, tendo como modelo edifícios
históricos, visando aproximar o microclima criado pela arquitetura das necessidades
de conservação preventiva das coleções.
Os objetivos específicos da pesquisa são:
Trazer os parâmetros ambientais do campo da conservação preventiva
de objetos museológicos para serem aplicados em arquitetura;
Introduzir etapas no processo de conhecimento de edifícios históricos,
de forma a identificar o comportamento ambiental do edifício, visando intervenções
em sua arquitetura;
Identificar estratégias bioclimáticas e passivas que possam ser utilizadas
na arquitetura de museus adaptada em prédios históricos em clima quente e úmido;
Criar procedimento para coleta de dados de clima e microclima em
edifícios antigos;
Aplicar estratégias bioclimáticas e passivas em edifícios históricos;
Aproximar o microclima da construção das necessidades do museu com
menor consumo de energia;
Melhorar as condições de uso do edifício histórico usado como museu,
unindo criação com a preservação;
Interligar métodos de análise para tomada de decisões compartilhadas;
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
5
Hipótese
O clima é nosso fio condutor, a preservação do meio ambiente, da arquitetura
e das coleções museológicas a meta, as estratégias bioclimáticas e passivas são os
meios para alcançar sustentabilidade ambiental na arquitetura de museus em prédios
históricos adaptados.
Construir buscando harmonia com o clima local não é novidade quando
olhamos para nossa arquitetura tradicional e seus muxarabis, venezianas, cobogós.
Telhados fechados que se abriram com claraboias e mansardas. Alpendres, pátios
internos, beirais avantajados, porão alto ventilado.
Precisamos compreender que os edifícios que compõem nosso patrimônio
precisam continuar a evoluir. O desenvolvimento pode ser também uma forma de
preservação uma vez que mantém esses edifícios integrados à sociedade.
O conceito de sustentabilidade ambiental nos remete à ideia de que edifícios
históricos se tornem eficientes e possam ser preservados também através da sua
evolução. A sustentabilidade ambiental nos prédios adaptados de museu é entendida,
em nosso trabalho, como o equilíbrio que a arquitetura pré-existente possibilita entre
clima e microclima para atender as necessidades do uso museológico, com menor
consumo de energia e mantendo o significado cultural do edifício.
A hipótese é que na atualidade, a partir do amadurecimento de conceitos de
conservação de objetos e de uso de edifícios históricos com as experiências
realizadas no Brasil, e a partir do desenvolvimento da arquitetura sustentável e seus
mecanismos de análise e intervenção, podemos criar instrumentos capazes de
relacionar diferentes campos que atuam na arquitetura de museus em edifícios
históricos adaptados, especialmente no microclima, de forma cooperativa.
Metodologia
O ponto de partida foi analisar cada conjunto de eventos separadamente. Com
relação ao conjunto de eventos relativos à conservação preventiva das coleções foram
identificados parâmetros consagrados pela área, que pudessem integrar um programa
de necessidades e indicadores de projetos de arquitetura de museus em prédios
históricos.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
6
Quanto ao conhecimento do edifício histórico para intervenções em seus
espaços houve a intenção de uma análise crítica para identificar, dentro do processo
praticado, onde existem as lacunas com relação ao conhecimento de clima e
microclima e do desempenho ambiental do edifício e, dentro da prática estabelecida
extrair indicadores de intervenção.
Quanto ao conjunto de eventos envolvendo arquitetura bioclimática e passiva
houve a busca, dentro das estratégias referendadas pela área, daquelas que
poderiam ajudar a conhecer e intervir no microclima do edifício histórico para atender
as necessidades do uso museológico. A ideia de sustentabilidade ambiental dos
museus adaptados em estruturas antigas serve de arcabouço de uma proposta
conceitual de análise compartilhada do edifício existente para tomada de decisões.
Tornou-se imprescindível também conhecer aspectos da realidade dos museus
brasileiros. Realizou-se uma pesquisa relativa à arquitetura dos museus brasileiros
verificando que a maior parte dos cadastrados no IBRAM encontra-se em arquiteturas
pré-existentes adaptadas, mas nem todos são prédios históricos.
Em paralelo, foi sendo realizada uma pesquisa de campo onde buscou-se
observar o comportamento ambiental de 2 edifícios de museus adaptados em prédios
históricos e submetidos a condições ambientais exteriores equivalentes. Nesta
pesquisa realizou-se Coleta de Dados de temperatura, umidade e iluminação, para
fazer novas interpretações ambientais dos edifícios de museus em prédios históricos,
a partir de dados reais quanto ao clima e microclima e quanto às recomendações de
conservação preventiva dos acervos.
Nesse caminhar entre pesquisa teórica e de campo, entre conceitos e
interpretações, buscou-se uma síntese apresentada em um Diagrama Conceitual,
capaz de auxiliar tomada de decisões compartilhadas em projetos de arquitetura de
museus adaptados em arquiteturas pré-existentes, de forma a tornar o microclima
adequado ao uso, para reduzir conflitos relativos ao uso do edifício histórico como
museu.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
7
Estrutura da tese
A tese foi estruturada em capítulos e subcapítulos.
O Capítulo 1 – Contextualização, foi dividido em 2 partes. A primeira
acompanha as trajetórias e desenvolvimento dos conceitos envolvidos na tese,
verificando que preservação do meio ambiente, do patrimônio construído e das
coleções, são ideias que se cruzam na arquitetura de museus, mas de forma
independentes.
Na segunda parte procurou-se identificar alguns aspectos da arquitetura de
museus desenvolvida no Brasil e verificar como conceitos desenvolvidos em outros
países tiveram aplicação na arquitetura de museus no Brasil. Estes aspectos
mostrados são fruto da vivência profissional, de vistorias e visitas a museus, de
situações discutidas, e não pretendem se aprofundar na evolução dessa tipologia
arquitetônica, mas entender caminhos pelos quais vem evoluindo a arquitetura de
museus no Brasil.
O Capítulo 2 – Indicadores para Desenvolvimento de uma Arquitetura de
Museus Ambientalmente Sustentável em Prédios Históricos Adaptados, buscou
identificar interfaces entre as áreas para que passem a “conversar” através da
arquitetura de museus, focando na identificação de indicadores de cada campo que
possam ser interligados.
Desenvolveu-se a proposta de colocar os parâmetros de conservação
preventiva de coleções no Diagrama Bioclimático de Givoni, para delimitação da 13ª
Zona – para controle ambiental de acervos. Assim, aplicamos sobre uma mesma
base, limites de controle e conforto ambiental, utilizando as estratégias bioclimáticas
e passivas para futuras intervenções e visando melhoria das condições ambientais
para objetos.
A área de preservação do edifício histórico analisa indicadores de uso e de
conhecimento do edifício histórico, mas procura se orientar por princípios de
intervenção na arquitetura pré-existente, de elementos que dentro de um processo de
adaptação do edifício histórico, indiquem setores/áreas/elementos para preservação
e para transformação, tendo o uso museológico como elemento de equilíbrio.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
8
O Capítulo 3 – Análise do Comportamento Ambiental de Edifícios Históricos de
Museus - Estudo de Campo, trata de medições e análises de dados para
conhecimento do comportamento ambiental das edificações históricas de museus, do
ponto de vista do conforto e do controle ambientais.
Foram realizadas medições pelo período de 1 ano, com valores de temperatura,
umidade relativa e iluminação, de março de 2015 a fevereiro de 2016. Foi instalado
um datalogger em uma sala de exposição do Museu Villa-Lobos, outro em uma sala
do circuito expositivo do Museu Casa de Rui Barbosa e um terceiro como referência
fora dos espaços dos museus, em uma varanda próxima aos mesmos.
Esses dados foram organizados na forma de uma tabela apresentada no
Apêndice A, e posteriormente transformados em tabela de dados CSV (CAETANO,
2016) para dar entrada em análises bioclimáticas do programa Analysis Bio do
LabEEE da UFSC.
Aplicou-se os dados obtidos no Diagrama Bioclimático e testou-se a utilização
da 13ª Zona, proposta neste trabalho, para análise das condições ambientais para
objetos, e extraiu-se percentuais de dados em situação de conforto e controle
ambientais.
O Capítulo 4 – Sustentabilidade Ambiental para Reduzir Conflitos de Uso nos
Museus Brasileiros, trata de proposta para interligar processos de análise das áreas
em estudo. Procurou-se compor e propor um Diagrama Conceitual identificando,
através do cruzamento de análises das áreas envolvidas na pesquisa, o uso de
indicadores que propomos, bem como momentos para a tomada de decisão
compartilhada entre as diversas áreas envolvidas.
O Capítulo 5 – Conclusão, procurou-se identificar diferentes linhas de
pesquisas que se abrem para o campo da arquitetura de museus em edifícios
históricos eficientes, e verificar o resultado da proposta de inclusão de parâmetros de
conservação preventiva de acervos museológicos no Diagrama Bioclimático de
Givoni.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
9
CAPÍTULO 1- Contextualização
1.1–Preservação
do
Patrimônio
Edificado,
Conservação
Preventiva
de
Coleções, e Meio Ambiente Sustentável – trajetórias que se cruzam na
Arquitetura de Museus.
De acordo com o ICOM _ International Council of Museums, o museu é uma
instituição permanente, sem fins lucrativos, a serviço da sociedade e do seu
desenvolvimento, aberta ao público, que adquire, conserva, estuda, expõe e transmite
o patrimônio material e imaterial da humanidade e do seu meio ambiente, com fins de
estudo, educação e deleite (ICOM, 2007). O termo pode designar a instituição e
também o lugar.
A arquitetura é o caminho pelo qual percorremos o tema museu. É através dela
que estabelecemos conexão entre diversas linhas de pensamento que atuam nesta
antiga instituição, e que interferem no espaço arquitetônico. Conhecer o
desenvolvimento do museu cria a possibilidade de compreensão desse fenômeno em
torno do qual a humanidade vem por séculos realizando esforços para sua construção.
Buscamos criar uma perspectiva de futuro em sintonia com aspectos do passado e
com necessidades atuais, baseados na trajetória que fortalece vínculos entre museu
e sociedade.
Embora o entendimento a respeito de museus seja amplo, perceber algumas
linhas de força envolvidas na construção, que permanecem estruturando o museu
através dos tempos e através das transformações sociais por que passa, ajuda a
refletir sobre sua arquitetura. Auxilia principalmente o entendimento e percepção de
problemas técnicos decorrentes do seu desenvolvimento.
O museu está intrinsecamente ligado ao patrimônio histórico, tanto no que se
refere ao patrimônio constituído pelas coleções que guarda, quanto ao patrimônio
composto pela arquitetura que ocupa. Mesmo considerando o grande crescimento de
novos prédios construídos recentemente para uso museológico, ainda assim, persiste
uma grande ocupação de prédios pré-existentes que mantém um forte vínculo com o
patrimônio edificado e sua representação nas cidades.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
10
O termo patrimônio vem do direito romano e significa um conjunto de bens
reunidos por sucessão, em oposição aos bens adquiridos durante determinado
período de vida. O patrimônio histórico é identificado com bens destinados ao usufruto
de uma comunidade e, no nosso estudo, aos bens que transmitem um testemunho
sobre a realidade e que estão inseridos no contexto museal, que se encontra em
constante transformação.
1.1.1 – De espaço para acumulação de conhecimento e poder ao edifício
independente.
É no século XV, com todo o movimento que recoloca o Homem e os ideais
clássicos no centro das referências, onde se encontram as raízes mais próximas e
objetivas do museu como o entendemos hoje (GUIMARÃES, 2004, p.25).
As loggias, as galerias, os Gabinetes de Curiosidades traduzem a preocupação
com a memória e com a arte. Tinham o caráter enciclopedista, sem a intenção de
classificar, mas sim de colecionar.
Fig. 1: Galleria degli Uffizi – Itália 2015
Fonte: imagem da autora
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
11
Fig. 2: Frontispício do livro Musei Wormiani Historia mostrando o Quarto das Maravilhas de Worm. Fonte:
Wikipédia
Com o correr do tempo essas coleções adquirem maior complexidade
passando a ser um conjunto coerente e significativo de objetos públicos e/ou privados,
materiais e/ou imateriais. Um local e um estabelecimento passam a se responsabilizar
por reunir, organizar, selecionar e manter em um contexto seguro, o que com
frequência é comunicado a um grupo mais ou menos vasto (COLIN, 2013, p.32).
Com relação aos Monumentos estes fazem parte do patrimônio histórico
composto por edifícios. Primeiramente se conhecia o monumento intencional,
construído para marcar um acontecimento. Durante muito tempo as construções
antigas foram apropriadas como estoque imobiliário, construído por antepassados e
aproveitadas para reutilização da sociedade (CHOAY, 2001). A partir do século XV,
na Itália, as obras da antiguidade passaram a ser observadas e valorizadas, com isso
também vai sendo gestada a ideia de representação de períodos do passado,
surgindo assim o monumento histórico. O conceito de monumento histórico
estabeleceu então uma distância entre a utilização dos edifícios e a sua construção.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
12
É também neste período, no século XV, com o debate entre artistas e
humanistas, que se articula arte com história e, a partir dessa articulação, se
fundamenta a percepção do monumento histórico e artístico (CHOAY, 2001, p.44).
Assim sobressai uma arquitetura representativa do tempo no espaço (CARSALADE,
2014, p.9), que tem como uma de suas expressões de destaque a arquitetura dos
museus, que por sua vez tem as coleções como elemento principal.
De um lado moedas, esculturas, fragmentos da natureza e da produção
humana, colecionados e guardados em ambientes fechados e sujeitos à destruição
do tempo. De outro lado os palácios, templos, edifícios, anfiteatros, obeliscos, arcos,
pontes em espaços abertos sendo suscetíveis a forças sociais, econômicas, edilícias
de destruição. Todo esse patrimônio passou a necessitar de mecanismos para sua
proteção.
Proteger significa preservar uma coisa ou um conjunto de coisas de diferentes
perigos que podem levar à sua destruição. Assim a própria natureza dos objetos do
patrimônio, criou campos distintos para o desenvolvimento de instrumentos de
preservação de edifícios e de coleções.
O Iluminismo procurou mobilizar o poder da razão e os Gabinetes de
Curiosidades tiveram papel fundamental no desenvolvimento das ciências, por
armazenarem objetos de estudos recolhidos por expedições. Em decorrência do
conhecimento adquirido com o desenvolvimento das ciências, as coleções dos
séculos XVI e XVII passaram a ser organizadas em dois grandes eixos de
investigação: um de exemplares do reino animal, vegetal e mineral, que passou a
compor museus de história natural. E outro eixo de artefatos produzidos pelo ser
humano, por povos primitivos até então desconhecidos (POSSAS, 2005, p.153),
embrião dos museus de antropologia.
Nesse período não existia uma arquitetura para a função do museu. As igrejas,
os palácios, os castelos, serviam de espaço para armazenar os testemunhos das
pesquisas realizadas pela aristocracia, já que eram, junto com a Igreja, os
responsáveis pela organização das coleções. Todavia a galeria, dentro da arquitetura
de palácios nobres, já havia se convertido em espaço de contemplação e exibição de
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
13
obras de arte e da antiguidade, assim como os gabinetes se constituíam em espaços
para as coleções científicas voltadas ao conhecimento (COSME, 2007, p.59-81).
Nesse mesmo período as florestas começaram a ser destruídas devido ao
intenso uso da madeira como principal matéria prima para a expansão da atividade
humana. Empregada na construção de cidades, de edifícios, de móveis, na produção
de energia, no desenvolvimento da navegação e outros, a madeira começou a
escassear.
Oriundo da silvicultura, em 1560 surgiu na Alemanha a palavra Nachhaltigkeit
que significa sustentabilidade (BOFF, 2013, p.32/33). O pensamento sobre o uso
racional da madeira e sobre a sustentabilidade das florestas seria o embrião da
percepção sobre a necessidade de critérios e escolhas em relação à natureza. Para
Sachs a verdadeira escolha não é entre desenvolvimento e meio ambiente, mas entre
formas de desenvolvimentos sensíveis ao meio ambiente e formas insensíveis ao
mesmo (SACHS, 1993, p.31).
Com o Renascimento, que induziu profundas alterações no campo das artes,
houve também o reconhecimento da autonomia da arquitetura. A partir de então, estas
passaram a ser conduzidas como novas áreas independentes do saber.
Até esse período as coleções ainda permaneciam fechadas ao acesso restrito
dos poucos envolvidos em seu estudo. Mas no final do século XVII, em 1683, sob a
influência da cultura renascentista, tem-se a experiência de tornar público o
conhecimento do primeiro museu, o Ashmolean Museum, na Universidade de Oxford.
Esse acontecimento, além de inovador, revela mais um eixo estruturante do museu
que permanece ainda nos dias atuais, o museu universitário, onde este serve de
suporte e apoio ao ensino. Tornar público o conhecimento é diferente de tornar público
o acesso, o que somente vai acontecer no Louvre em 1789.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
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14
Fig. 3: The Ashmolean Museum - J.Le Keux, London, 1834 _ Fonte: http://www.mhs.ox.ac.uk/collections
Fig. 4: Ampliação do Ashmolean Museum – (2006 / 2009) - Rick Mather _ Fonte: https://www.dezeen.com
A arquitetura de museus, a partir de galerias e gabinetes, foi especializando os
espaços para coleções, aumentando a complexidade e as funções que teria que
cumprir, e preparando o caminho para o surgimento do museu como edifício. O
Ashmolean Museum foi também inovador para a arquitetura, sendo considerado o
primeiro edifício especializado de museu. Tornou independentes as diferentes
atividades do museu, em relação às funções das residências e dos proprietários
(COSME, 2007, p.83-84).
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
15
1.1.2 – Lugar de Identidade Coletiva
Os Enciclopedistas funcionaram como uma verdadeira máquina de guerra
contra o Absolutismo (ANSAY e SCHOONBRODT, 1989, p.155) e o conhecimento
gerado e armazenado, colocado a serviço da razão. Esse processo foi propulsor da
Revolução Francesa, que mudou a relação do museu com a sociedade.
A partir da Revolução Francesa, com a abertura do Louvre ao público em geral,
o museu se volta a não especialistas, através de uma proposta política da burguesia
que queria ter acesso ao conhecimento. Passaram a existir no Louvre catálogos para
venda ao público, visitas guiadas a coleções, postais contendo reproduções de obras
de arte, organização das coleções de pintura por escolas (GUIMARÃES, 2004, p.2829), dentre outras ações que revolucionaram o acesso ao museu, que permanecem
até nossos dias como práticas correntes.
Para os monumentos do patrimônio histórico e artístico, a Revolução Francesa
representou destruição, uma vez que muitos eram associados à monarquia
absolutista, com a qual a revolução buscava romper. Porém, como reação dos
enciclopedistas ao vandalismo (LONDRES, 2005, p.159), na contramão do processo
de destruição, a França se tornou também o berço dos instrumentos de proteção do
patrimônio edificado.
O século XVIII foi o momento de consolidação dos pensamentos sobre
memória, patrimônio, monumentos, que, diante da destruição, passou a valorizar a
conservação, dentro do processo de busca de identidade e igualdade para formação
do estado nacional. O contexto revolucionário francês deu origem à conservação de
monumentos históricos do ponto de vista jurídico e técnico (CHOAY, 2001, p.95).
No meio da polarização entre preservar e/ou destruir cresceu o número de bens
que passaram a ser colocados a serviço da nação, sendo destituídos de uso e função
originais. Os mais importantes palácios precisavam ser preservados e reaproveitados
para novas atividades e ainda simbolizar a mudança social e política pela qual a
sociedade passava.
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
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Fig. 5: Les Tuileries, le Louvre, et la rue de Rivoli, vue prise du Jardin des Tuileries - Charles Fichot, 1850
Fonte: Wikimedia Commons
Fig. 6: Museu do Louvre com a Pirâmide, depois de 1989 - Ieoh Ming Pei
Fonte: Wikimedia Commons
Os museus, que foram abertos ao público, passaram também a servir de forma
mais próxima à sociedade. Precisavam se transformar em espaço proporcional ao
novo papel social, e ainda serem capazes de receber público e expor acervo, já que
não eram mais somente depósitos.
A arquitetura do museu começou a experimentar novas possibilidades.
Precisou ser pensada para organizar as funções de investigação, conservação e
exposição no interior do edifício e também para simbolizar um novo tempo nas
cidades. Seguindo a tendência de separação de funções e de coleções, o século XVIII
começou a produzir projetos de museus.
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17
Fig. 7: Ideal Museum, 1704 - Christoph Leonhard Sturm
Fonte: Museum Futures
O crescimento das coleções, as mudanças nas ciências que passou a ordenar
e classificar os objetos, o novo papel social do museu e uma nova concepção
arquitetônica, dão origem ao museu neoclássico (COSME, 2007, p.86-93).
Fig. 8: Projet pour le Muséum, 1783 - Étienne-Louis Boullée
Fonte: Museum Futures
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18
Monumentos e museus passaram a ser e a fornecer elementos formadores das
identidades, e a contribuir para a construção do conceito de nação. Essa estratégia
não se colocou a serviço de várias identidades ou de vários elementos do passado,
ela ajudou a construir um discurso unificado da cultura dominante da época. Ajudou
também a criar uma linha simbólica de continuidade entre passado e presente, e não
mais de ruptura, na construção dos estados nacionais.
Essa associação entre monumentos e museus resolve também o problema do
uso a ser atribuído à grande quantidade de edifícios que necessitavam de nova
ocupação. A questão do uso de prédios antigos acompanha o monumento histórico e
artístico ao longo dos tempos e, ainda hoje, dotar os edifícios históricos do uso
museológico é considerado uma forma de resolver o problema da obsolescência do
edifício.
Museus e monumentos históricos institucionalizaram a conservação material
de pinturas, esculturas, objetos antigos e dos edifícios simbólicos da arquitetura, e
nesse contexto se fortaleceu a parceria que, embora tenha mudado de objetivos,
sobrevive na sociedade contemporânea (CHOAY, 2001, p.50-62).
Embora caminhando próximos, o museu ainda era impulsionado pelo projeto
filosófico e político do iluminismo, dominado pela vontade de saber, e colocava os
objetos a serviço desse projeto. Em virtude de uma política de saques e espoliação
dos patrimônios de outros povos, o Projeto Iluminista de Museu desmembrou coleções
retirando de seu contexto original peças que jamais seriam vistas novamente em
conjunto, marcou com certa fragmentação o futuro desenvolvimento do museu no
século seguinte (GUIMARÃES, 2004, p. 29).
Já no campo das antiguidades arquitetônicas, estas mantinham um vínculo
com sua espacialidade original, com o desenvolvimento da sua cidade de origem,
embora o uso do espaço interno dotado de valores adicionais, necessitasse de outras
regras de gestão (CHOAY, 2001, p.99). O tombamento, o inventário, o restauro, bem
como a conservação, a reabilitação, passaram a constituir o arcabouço teórico da
arquitetura que veio a trabalhar com o patrimônio edificado. Foi um período onde
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19
foram discutidos e atribuídos valores aos monumentos, e foram reunidos elementos
para formulação de uma política de preservação do patrimônio construído.
As questões ambientais encontravam-se relacionadas ao processo de uso
intensivo das florestas e a preocupação com a sua extinção. Assim Hans Carl Von
Carlowitz escreveu um tratado sobre o uso sustentável da madeira, tendo como base
a necessidade de conhecimento sobre a regeneração da floresta e o limite de corte
que ela poderia tolerar (BOFF, 2013).
1.1.3 – Afirmação da tipologia arquitetônica
O século XVIII também foi marcado como o período que iniciou o processo de
desenvolvimento da tipologia arquitetônica de museus, sendo ressaltada a
importância que esse programa específico trouxe para os arquitetos. A primeira
grande transformação dos espaços do museu ocorreu quando se abandonou a
natureza de lugares incertos dentro de edifícios amplos para ocupar arquiteturas
isoladas. Isto permitiu a diversificação do padrão da galeria e a busca de um espaço
centralizado de contemplação e comparação, dando origem ao uso da rotunda nos
museus como espaço privilegiado (COSME, 2007, p.95-98).
Mais adiante, já no século XIX, é que a sociedade se apropria de forma decisiva
do tema museu, e o campo da arquitetura passa a contribuir intensamente com a sua
organização espacial, tendo, como um dos objetivos principais, a exposição das
coleções ao público (GUIMARÃES, 2004). No que se refere ao museu em geral, o
século XIX é um período que está associado à um novo papel do museu no
conhecimento do mundo.
Foram estabelecidas práticas voltadas à ordenação e
classificação de objetos, à separação entre conteúdos estéticos e de conhecimento,
à especialização e ao progressivo domínio dos especialistas. Um período de
expansão e apogeu para as instituições museológicas.
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20
Fig. 9: Planta e Corte do Modelo de Museu de Louis Durand, 1803 _ Fonte: https://www.pinterest.es
É também o período em que os museus se aproximam da temática do meio
ambiente através da criação dos Museus de História Natural e dos Jardins Botânicos,
que tinham a intenção de conhecer a natureza e o estudo das espécies que
consideravam patrimônio (MENDES, 2011, p.32).
Baseado no desenvolvimento das ciências físicas e químicas, da história da
arte, da arqueologia, é nessa época que se surgem técnicas e processos relativos à
conservação dos acervos museológicos mudando qualitativamente a ação do museu,
marcando o desenvolvimento da restauração e conservação como disciplina
autônoma (CHOAY, 2001, p.126).
O século XIX representou, para o patrimônio construído, o momento de criação
de instituições, predominantemente públicas, responsáveis por elaborar leis, métodos
e procedimentos para estruturar a prática preservacionista. A ampliação das ações de
proteção dos edifícios que compõem os patrimônios históricos e artísticos nacionais,
ainda se encontrava localizadas na Europa, tendo chegado à Inglaterra e Alemanha,
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21
esboçando o processo de expansão desse modelo cunhado na França (LONDRES,
2005, p.159).
No aprofundamento dos instrumentos do patrimônio, o século XIX inventou os
arquitetos dos monumentos históricos (CHOAY, 2001, p.149) e o estudo das
construções antigas passou a fazer parte da formação em arquitetura. Favoreceu
também, no campo dos edifícios antigos, o desenvolvimento da conservação e
restauração como disciplina autônoma e diferenciada do processo de identificação e
tombamento de monumentos.
Em contrapartida ao crescimento de instrumentos legais, o patrimônio histórico
sofreu nesse período outro processo de destruição. Na Inglaterra, devido ao
crescimento da lógica industrial, a negligência e desprestígio passaram a ameaçar os
edifícios históricos. A Revolução Industrial, como processo de mudança econômica e
social dos mais importantes para a humanidade, criou significativas transformações
no campo do patrimônio, seja museológico, seja arquitetônico.
Mais uma vez, as contradições do processo se revelaram. Se por um lado a
industrialização valorizou a criação do novo em detrimento do antigo e do passado,
ela também possibilitou ao patrimônio um novo olhar, de dimensão universal, onde a
mentalidade dos antiquários para os museus e do nacionalismo da Revolução
Francesa para os edifícios históricos, perdeu força (CHOAY, 2001, p.127).
Mas é importante introduzir o aspecto de degradação sem precedentes que a
Revolução Industrial imprimiu sobre o meio ambiente. A natureza, que já vinha de um
processo de uso intensivo das florestas, passou a ser fonte de diferentes recursos
naturais, sendo considerada bem menor. Dela eram extraídas as matérias primas
necessárias
para
a
confecção
dos
novos
bens
materiais
essenciais
ao
desenvolvimento, os bens industrializados.
No campo da arquitetura, a industrialização foi introduzindo gradativamente a
utilização de equipamentos nos espaços construídos e, na concepção de uma
arquitetura universal, são máquinas que passaram a ocupar o lugar de interface entre
edifício e meio ambiente. Essa nova maneira de entender a relação entre ambiente
natural e ambiente construído rompeu com a tradição de construir com o clima, que
os edifícios tradicionais possuíam ao serem adaptados ao meio ambiente local.
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22
Devido às ameaças a que o patrimônio esteve sujeito ao longo do século XIX,
seus defensores buscaram aprimorar a disciplina voltada à conservação, a fim de
tornar mais eficaz a ação de proteção do edifício antigo. Tratava-se de debater sobre
princípios de intervenção, objetivos e critérios de restauração (CHOAY, 2001, p.144145). Questões que dizem respeito diretamente ao espaço arquitetônico antigo e
preservado. Esse debate se polarizou entre Inglaterra e França, centrado
principalmente nas figuras de John Ruskin e Viollet-le-Duc.
A corrente francesa defendia a visão de que o monumento histórico não poderia
ser visto como uma ruína nem uma relíquia, mas sim como um objeto historicamente
determinado e suscetível de análise racional (CHOAY, 2001, p.160) e de intervenção
em sua arquitetura. Em suas reflexões sobre reutilização do edifício antigo, os
franceses continuavam a favorecer a adaptação do monumento histórico para museu.
Ruskin, principal teórico de preservação arquitetônica no século XIX na
Inglaterra, considerava a arquitetura como principal meio de manter vivo o laço com o
passado. Suas ideias enriqueceram o patrimônio com a arquitetura doméstica e os
conjuntos urbanos, associando-os não a países, mas a todos os homens (CHOAY,
2001, p.142). Para ele o tempo impregna a arquitetura de valores que não deveriam
sofrer modificações.
Esse conflito se desloca, no final do século XIX para a Itália, sob liderança de
Camillo Boito, que a partir dessa dualidade entre intervir ou não no edifício histórico,
estabelece novos princípios. Desenvolve assim os fundamentos críticos da
restauração baseados na autenticidade, hierarquia de intervenções, legitimando a
restauração. Para Boito a maior dificuldade consiste em saber avaliar a necessidade
ou oportunidade de uma intervenção (CHOAY, 2001, p.165/166).
Na sequência dessas reflexões, coube a Alois Riegl aprofundar a discussão
que identifica o uso como um valor do monumento histórico. Os estudos de Riegl estão
centrados na ideia de evolução, de que o passado não volta, mas passa a compor um
elo de uma corrente de evolução. A partir da compreensão de atribuir valores aos
monumentos, Riegl distinguiu os significados de rememoração, ligados ao passado,
e os de contemporaneidade, que pertencem ao presente. Estabeleceu assim, um novo
olhar sobre o monumento. Este novo olhar levou à identificação do valor de uso que
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Riegl considerava ser inerente a todos os monumentos históricos, mesmo que
conservassem seu papel original e funções antigas, ou tivessem recebido novos usos,
mesmo que museográfico (CHOAY, 2001, p.169).
O valor de uso é o que diferencia um monumento de uma ruína e de um
patrimônio arqueológico. Para Françoise Choay a análise de Riegl funda uma
concepção não dogmática e relativista do monumento histórico, uma abordagem
crítica, que marca com lucidez de valores as práticas sobre o monumento, na virada
do século XIX para o XX.
O desenvolvimento da arquitetura para museus se consolida então como
tipologia arquitetônica autônoma, tendo como referências o edifício novo isolado e o
edifício histórico adaptado. O modelo de Durand, mostrado na figura 9, de planta
quadrada formada por pátios, galerias e salas de exposição, com uma rotunda central
e cúpula similar ao Panteon, influenciou a construção de edifícios para museus
voltados à exposição.
Fig. 10: : Altes Museum, Berlim, Planta Baixa
Fig. 11: Altes Museum, rotunda, aquarela de
Karl Friedrich Schinkel, 1830 _
Carl_Emanuel_Conrad
Fonte: https://www.turistando.in
Fonte: Wikimedia Commons
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24
Fig. 12: Altes Museum, Berlim, Fachada - Karl Friedrich Schinkel _ Fonte: Wikimedia Commons
A criação do Museu do Louvre, mostrado na figura 5, com obras de intervenção
que o converteram de palácio a museu, transformou a antiga residência dos
soberanos franceses no maior museu do mundo, espalhando efeito importante sobre
o conceito de museu e sobre sua arquitetura (COSME, 2007, p.117-120). Porém,
independente da referência e modelo, a arquitetura de museus passou a ser marcada
por forte presença nas cidades, sinalizando o lugar onde encontrar valores artísticos,
de memória, de identidade, e simbolizando a cultura como um bem público.
1.1.4 – Espaços de massas e de especialização
O debate e a especialização de profissionais do campo da preservação
arquitetônica desenvolveram a consciência de que o edifício histórico pertence a dois
tempos, o passado que ele lembra e representa, e o presente que o utiliza. O valor de
uso frequentemente contraria outros valores. Até hoje a conjugação desses tempos
nos prédios preservados se mostra como um desafio aos arquitetos que executam
intervenções em prédios históricos.
A intervenção em edifícios antigos visando sua adaptação a um novo uso é um
momento de afirmação de compromissos entre a arquitetura preservada e o contexto
social, cultural, econômico e ambiental no qual o edifício está inserido. Para os
arquitetos do patrimônio o desenvolvimento de projetos em arquiteturas préexistentes, monumentos históricos ou não, representa um momento de priorização de
valores, conciliação de conflitos, clareza na definição dos interesses a serem
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25
atendidos e de cuidados em relação às consequências que as intervenções possam
causar aos demais valores do edifício.
Podemos verificar, depois de inúmeras experiências de adaptação de edifícios
históricos para museus brasileiros, que o uso museológico não torna o processo de
integração do edifício antigo à nova função mais fácil. As necessidades específicas
do novo uso, que vêm se transformando ao longo dos tempos, precisam ser
viabilizadas no espaço arquitetônico, que apresenta restrições. A rotina de obras de
pequeno porte que se realizam num constante processo de adaptação interno, assim
como as obras de médio e grande porte para modernizar tradicionais museus
instalados em prédios históricos, com a criação de anexos, com novos acessos, com
novos circuitos, atestam a quantidade de modificações que são realizadas nos
edifícios históricos de museus na busca de um novo espaço.
Na expansão da disciplina da arquitetura de museus, que já se apropriara do
museu como organização espacial específica, foram sendo realizadas modificações
como a substituição da rotunda por uma escadaria central com pórtico, na
composição arquitetônica do elemento central dos prédios novos. Também houve o
fechamento de pátios para aumentar áreas de exposição em prédios adaptados.
Assim o século XIX serviu também como preparação do surgimento do espaço
arquitetônico que abrigaria o museu moderno.
Começaram a surgir espaços construídos para funções museológicas,
baseados no desenvolvimento de novas técnicas que a indústria passou a possibilitar,
com a criação de amplos espaços livres. Essa corrente teve grande prestígio e
desenvolvimento na Inglaterra, impulsionada pelo desenvolvimento industrial e na
aplicação de vidro e aço para criação de grandes espaços para exposição.
No final do século XIX a arquitetura do museu moderno estava definida, dando
origem também à base para desenvolvimento da arquitetura do museu
contemporâneo (GUIMARÃES, 2004, p.31). Apresentava como correntes principais,
a historicista que se apropria de espaços existentes, celulares, hierarquizados, que
tem a galeria para exposição como elemento de ligação do edifício. E outra construída
por novas construções para criação de nave com grandes dimensões, com iluminação
natural, capazes de receber um grande público, e que tem a flexibilidade do espaço
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26
expositivo como elemento central da unidade arquitetônica. Uma que busca a
flexibilidade do espaço e outra que trabalha com o espaço fechado e sequencial. Uma
que precisa construir novas estruturas para a materialização de sua proposta, outra
que se apropria da carga simbólica de edificações existentes para a função
museológica. Mas, além desses aspectos, a arquitetura de museus se desenvolveu
sob a influência e para possibilitar a organização das concepções de museu que foram
sendo construídas pela sociedade ao longo da história.
No final do século XIX, apesar de um período de prestígio e do aumento dos
acervos através dos espólios das guerras de expansão europeias, os museus
entraram em declínio conceitual, sendo associados a posturas conservadoras, sem
se abrir ao novo.
Em um mundo fortemente dividido por ideologias conflitantes, o museu era
colocado a parte da sociedade, como lugar voltado ao objeto parado para
contemplação. Parte dessa mesma sociedade, dividida, buscava dar ao museu uma
conexão dinâmica com a vida social. Essa crise conceitual alcançou o século XX com
a expansão de seus efeitos para fora da Europa que, a partir de então, perdia o
protagonismo no campo dos museus já que se encontrava-se envolvida com a
Primeira Grande Guerra.
Os vetores de influência do museu alcançaram por um lado a União Soviética
e por outro os Estados Unidos (GUIMARÃES, 2004, p.35-36). O desenvolvimento dos
museus na antiga URSS, dentro de uma sociedade pós-revolucionária e socialista,
apresenta ainda poucas referências, mas sabemos que os grandes museus russos
seguiram o modelo de museu neoclássico e associação ao patrimônio histórico de
grande prestígio.
Já nos Estados Unidos os conceitos museológicos também estão ligados ao
século XIX, mas nas diretrizes traçadas principalmente na Inglaterra, apoiados na
prática do mecenato, com menor participação do Estado, e na inexistência de
referências patrimoniais consagradas e fortes. Os museus precisavam representar a
afirmação de um país novo, sem o peso das tradições culturais europeias, com forte
presença de uma nova arte pop e contemporânea, uma sociedade que necessitava
de um novo modelo de museu.
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27
O campo das artes conduziu a busca desses novos espaços através da criação
das Galerias de Arte e dos Centros Culturais. Os primeiros como solução para o setor
voltado ao mercado de arte. O segundo na busca de um espaço para experiências de
cores, volumes e instalações. O Museu de Arte Contemporânea foi uma resultante e
principal expressão dessa busca.
Como consequência deste processo, e até os dias atuais, é nos Estados Unidos
onde mais se abrem novos espaços para museus, tendo recebido a terça parte dos
novos prédios construídos no mundo entre 1995 e 2012 (GUERZONI, 2014, p.68-69).
O século XX foi também o momento de apogeu do modernismo na arquitetura,
responsável pela realização de grandes transformações arquitetônicas no espaço
museológico. Os arquitetos modernistas trabalharam as galerias e os espaços
flexíveis como duas diretrizes de projetos. Mas foi o espaço flexível que marcou os
museus realizados pela arquitetura moderna. As novidades introduzidas por
modernistas, apesar de serem feitas de forma mais intuitiva do que fruto do embate
científico entre arquitetos e museólogos (KIEFER, 2000, p.21) marcaram uma grande
mudança na forma de projetar museus até então.
Fig. 13: The Museum of Unlimited Growth, 1939 – Le Corbusier _ Fonte: CURTIS, William J R, p.117.
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Fig. 14: Museu de Arte de São Paulo _ MASP, 1947– Lina Bo Bardi
Fonte: Imagem Wikimedia Commons
Fig. 15: Salas de Exposição do Museu de Arte de São Paulo _ MASP, flexibilidade nas exposições
Fonte: Imagens Wikimedia Commons
Como desdobramento de sua relação com a cidade e atendendo também aos
anseios por renovação conceitual, os novos projetos de arquitetura de museus
buscavam dialogar com o espaço urbano através da transparência possibilitada pelo
uso do vidro e ao trazer a luz natural para o interior do edifício, através da utilização
de sheds, marcando o museu moderno com a iluminação zenital.
O museu foi crescendo de tamanho e complexidade e se no século XIX suas
áreas eram quase totalmente destinadas a exposição, com o desenvolvimento
surgiram novas necessidades, obrigando o edifício a possuir áreas diferenciadas
(COSME, 2007, p.169). O espaço moderno dos museus passou a ser especializado,
com zoneamento e separação de área administrativa, técnica e de público, organizado
por um programa arquitetônico.
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Fig. 16: The Guggenheim Museum, Nova York, 1959, espaço urbano – Frank Lloyd Wright
Fonte: Wikimedia Commons
Fig. 17: The Guggenheim Museum, Nova York, 1959, galerias de exposição – Frank Lloyd Wright Fonte:
Wikimedia Commons
Mas, apesar da grande transformação operada na arquitetura de museus, os
arquitetos modernistas deram pouca importância a algumas necessidades específicas
dos museus, como as do campo da conservação das coleções, principalmente no que
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30
se refere às interferências que o espaço construído provoca nas relações ambientais
que se desenvolvem no interior do museu.
Desde o século XIX o campo da conservação vinha se especializando e, em
1967, sob a liderança do químico da National Gallery, Garry Thomson, foi realizada a
London Conference on Museum Climatology onde foi discutida a importância das
condições ambientais nos museus. Em 1978 Thomson publicou a primeira edição do
seu livro The Museum Environment onde são definidos parâmetros de temperatura,
umidade e iluminação adequados para garantir a conservação dos acervos guardados
nos museus. Desde então essa discussão a respeito do microclima do museu é tema
de encontros, seminários, conferências.
Preservar é uma atividade complexa e difícil, contraria a natureza das coisas.
Cada objeto admite uma vida finita e a sua duração vai depender do tipo de material
de que é feito, do ambiente em que passou a maior parte de seu tempo, da forma
como foi tratado como um objeto de uso, das condições sob as quais ele foi salvo
quando se tornou objeto dotado de valor simbólico. Conservação é a tecnologia
através da qual a preservação é alcançada (WARD, 2010).
A conservação dos objetos se faz por meios necessários para garantir o seu
estado contra toda forma de alteração, a fim de mantê-lo o mais intacto possível para
as gerações futuras (COLIN,2013, p.80).
O desenvolvimento da arquitetura de museus na segunda metade do século XX
colocou, como um de seus eixos programáticos, a conservação e exposição de
objetos, com ênfase na iluminação (MONTANER e OLIVERAS, 1986, p.18-21). Porém,
as relações ambientais no interior do museu não tinham a mesma importância para
arquitetos e conservadores. Com o desenvolvimento da arquitetura de museus no
século XX, não encontramos ações voltadas às relações ambientais que não sejam
relacionadas à iluminação. Esse cenário somente vai se transformar com a construção
de museus verdes e a crescente valorização da conservação de energia nos prédios
novos de museus, que se verifica na transição para o século XXI.
Ainda no século XX os museus americanos começaram a não adotar a
transparência por razões de segurança (MONTANER, 1995, p.10) e os conceitos de
iluminação nos museus sofreram ruptura entre as propostas modernistas de luz natural
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31
e a campanha empreendida por Garry Thomson e outros especialistas em favor da luz
artificial, mais adequada para a conservação dos objetos nos museus.
Assim, enquanto o conhecimento sobre conservação de acervos avançou para
conceitos e critérios de conservação preventiva, a arquitetura de museus se
desenvolveu e avançou em relação a uma tipologia arquitetônica de alcance
internacional, deixando a cargo de conservadores e restauradores o conhecimento
sobre as relações ambientais que ocorrem no interior do museu. Esse distanciamento
entre arquitetura e clima não se deu apenas na arquitetura de museus, foi uma
tendência da arquitetura em geral daquele momento.
A conservação preventiva é definida como um conjunto de medidas e ações
indiretas que não interferem na estrutura, materiais e aparência dos bens culturais, e
que tem por objetivo evitar e minimizar futuras deteriorações ou perdas (ICOM-CC,
2008). Caracterizam-se por ações naquilo que esteja em volta dos objetos.
Por longo tempo fenômenos ambientais já estavam sendo observados
empiricamente como umidade e mofo, iluminação e desbotamento de cores, como
relações de causa e efeito (CAPLE, 2011, p.5). Mas, a partir do desenvolvimento de
princípios científicos, e desde os trabalhos de Thompson e demais pesquisas
decorrentes, o campo das relações ambientais para a conservação de coleções
museológicas passou a ser estudado com auxílio da ciência e atento ao controle
ambiental, um dos principais instrumentos para a conservação preventiva das
coleções museológicas.
1.1.5 – Moderna tradição de reutilizar
Na Europa, após o fim da Segunda Grande Guerra, as questões conceituais
ligadas aos museus voltaram com força, tendo como pano de fundo os países
europeus arrasados. Essa discussão se desenvolveu juntamente com programas de
reconstrução das cidades europeias, de recuperação do patrimônio, de revalorização
da memória, questões que podem ser consideradas como estruturantes de uma
refundação dos museus na Europa.
O pós-guerra foi marcado pela criação de inúmeras instituições internacionais
responsáveis por dar condições de intercâmbio para a paz e a segurança no mundo.
Não por coincidência em 1946, em Paris, é fundado o ICOM - International Council of
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Museums, organização criada no âmbito da Unesco, que reúne vários países e
inúmeros museus em torno de seus problemas e soluções. Curiosamente seu primeiro
presidente foi um americano com o apoio do diretor dos Museus Franceses e do
diretor do Museu Britânico. Posteriormente foi criado, também junto à Unesco, o
ICOMOS - International Council on Monuments and Sites e, mais recentemente, a lista
de bens que formam o Patrimônio da Humanidade.
Assim rompe-se com a visão de patrimônios nacionais na direção de criar uma
dimensão global para determinados monumentos, fazendo com que o patrimônio seja
um elemento de ligação entre os povos. A partir de 1960 os monumentos são parte
de uma herança que não para de crescer com a inclusão de novos tipos de bens, do
alargamento do quadro cronológico e de áreas geográficas (CHOAY, 2001)
A formação dos arquitetos era composta pelos estudos dos museus e do
patrimônio histórico edificado, que já faziam parte dos elementos de composição da
arquitetura. Um como tipologia específica e o outro como metodologia de intervenção,
mas ambos com critérios e complexidades distintos e atuando sobre o mesmo espaço.
No campo da teoria e prática de conservação e restauração do patrimônio
edificado, o século XX foi marcado pela crescente presença de conjuntos urbanos,
por conferências relativas ao tema, pela elaboração de Cartas Patrimoniais, pela
criação de instituições voltadas à preservação de bens culturais em diversos países,
por legislações que foram promulgadas para compor o instrumental com o qual os
diversos profissionais envolvidos com a temática da preservação atuam.
Mas foi principalmente marcado por uma visão moderna do patrimônio de
Cesare Brandi que, baseado no processo que vinha do século XIX, e sob o impacto
da grande destruição da Europa no pós-guerra, fez sua contribuição crítica. Brandi,
através da distinção entre instância histórica e instância artística e o reconhecimento
da unidade potencial da obra com vistas à sua transmissão para o futuro, valorizou o
presente como momento legítimo da consciência observadora (BRANDI, 2005. p. 61).
Sobressai, a partir de então, a importância social do patrimônio edificado.
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Fig. 18: Gare d’Orsay, 1900, Victor Laloux.
Fonte: Imagem Wikimedia Commons
Fig. 19: Musée d’Orsay, 1986, Gae Aulenti
Fonte: Imagem Wikimedia Commons
Na França foram criados fundos e agências para melhoria do habitat onde
técnicos se ocuparam da reabilitação dos imóveis com problemas acústicos, de
conforto térmico, umidade e ventilação, do acesso de pessoas com deficiências de
locomoção, para ocupação social de imóveis antigos.
As manifestações de reavaliação da arquitetura de museus, da preservação e
uso de edifícios históricos, ainda se desenvolviam dentro de um processo crescente
de industrialização, elemento central do modelo de sociedade de então e que implica
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na dominação da natureza. Esta dominação representou grandes impactos sobre o
meio ambiente percebidos através da poluição da água e do ar, da ameaça de
sobrevivência de espécies de animais e vegetais, da possibilidade de extinção de
diferentes recursos naturais.
Mais uma vez são percebidos limites da natureza, como já havia sido detectado
em relação ao uso intensivo da madeira com a destruição das florestas na Europa no
século XVIII. E mais uma vez, à semelhança do que ocorrera em relação ao patrimônio
histórico que quando esteve sob ameaça de destruição gerou mecanismos para sua
preservação, a contradição gerada pela destruição da natureza fez crescer os
movimentos ambientalistas como resposta ao potencial de devastação do meio
ambiente desencadeado pela intensa industrialização.
Nos anos 70 do século XX foi lançado no Clube de Roma1, o primeiro relatório
sobre futuro da humanidade e modelo de desenvolvimento, intitulado, Os Limites do
Crescimento. Essa iniciativa teve como um de seus desdobramentos a realização pela
ONU da Primeira Conferência Mundial sobre o Homem e o Meio Ambiente em junho
de 1972 em Estocolmo. Na sequência temos o relatório da Primeira Ministra
norueguesa conhecido como Relatório Brundland - Nosso Futuro Comum, onde surge
a expressão desenvolvimento sustentável.
Essa mesma época também foi marcada pela Crise do Petróleo que colocou
em cheque o modelo de desenvolvimento e suas consequências para o futuro da
humanidade. Colocou em cheque também a arquitetura internacional que vinha sendo
desenvolvida que passou a desconsiderar o clima onde determinado modelo
arquitetônico fosse implantado, já que os equipamentos mecânicos seriam os
responsáveis pela criação do microclima desejável.
Como subproduto dos movimentos ambientalistas e da Crise do Petróleo de
1970, cresceu também a valorização do estoque de imóveis construídos, voltando a
ser considerada a reutilização desses imóveis ao invés de sua demolição, através de
1
O Clube de Roma é hoje uma organização não governamental (ONG) que teve início em abril de 1968 como
um grupo de profissionais, empresários, diplomatas, cientistas, educadores, humanistas, economistas e altos
funcionários governamentais de países diversos que se reuniram para tratar de assuntos relacionados ao uso
indiscriminado dos recursos naturais do meio ambiente em termos mundiais. Pelo fato desta primeira reunião ter
acontecido na Academia dei Lincei em Roma na Itália, o nome ‘Clube de Roma’ deu denominação à entidade.
Fonte: https://www.portaleducacao.com.br/conteudo/artigos/idiomas/o-clube-de-roma-1972/20122
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
35
intervenções de reabilitação de prédios e de áreas urbanas. A arquitetura antiga e
vernacular, passou a receber mais atenção, por suas características de adaptação ao
clima.
A partir da ECO-92, conferência realizada também pela ONU no Rio de Janeiro
sobre Meio Ambiente e Desenvolvimento, o termo desenvolvimento sustentável
passou a ser uma categoria discutida em praticamente todos os níveis da atividade
humana. A análise e debate sobre o desenvolvimento que se deseja sustentável e a
consequente criação da Agenda 21, provocaram mudanças nos movimentos
ambientalistas com referência a novos paradigmas, que passaram a atravessar muitos
campos do conhecimento, dentre as quais o das cidades, da arquitetura, da
construção civil, do patrimônio histórico bem como dos museus.
Mas o desenvolvimento sustentável precisa ser construído sobre pilares que
proporcionem condições de crescimento, que atenda critérios de relevância social,
prudência ecológica e viabilidade econômica, a configurações urbanas e rurais, e à
dimensões culturais (SACHS, 2009, p.35). Que seja capaz de proporcionar equilíbrio
entre tradição e inovação com a busca de mudança dentro da continuidade cultural
em um conjunto de soluções específicas para um local. O campo museológico foi
bastante sensível às novas visões sobre o desenvolvimento e surgiram propostas,
principalmente em relação à contribuição dos museus ao desenvolvimento local
(VARINE, 2013).
1.1.6 - Território como lugar de memória e preservação
Um olhar contemporâneo sobre o museu, possível graças às mudanças por
parte de profissionais e pensadores da museologia a partir das décadas de 1960/1970
sob a liderança do francês Georges Henri Rivière, sinalizou que, apesar do museu ter
passado por processo de transformações ao longo dos tempos, este ainda não havia
se libertado de sua origem a ponto de abandonar raízes aristocráticas e elitistas.
Rivière propôs então uma Nova Museologia capaz de estar mais próxima de propostas
sociais e dialogar com elas, colocando em pauta o conceito de museu integral, que
buscou uma nova relação com o território.
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36
Esse movimento tem como marco a Mesa-redonda de Santiago do Chile em
1972 onde, como resultado de debates sobre a necessidade e utilidade dos museus,
um grupo crescente apontava para o aspecto social dos processos museais, que
deveriam interagir com a comunidade a todo o momento. Esse grupo se consolidou
como Movimento Internacional pela Nova Museologia - MINON, oficializado em
Quebec em 1984.
Um dos resultados dessa nova abordagem museológica foi a criação de um
outro eixo de desenvolvimentos dos museus. Em 1971 Hugues de Varine introduziu o
termo Ecomuseu para fazer a ligação entre museu e meio ambiente (BRULON, 2014,
p.31) e criaram o primeiro ecomuseu a receber essa designação oficial, de Creusot
Montceau-les-Mines, na França.
Fig. 20: Ecomusée Creusot Montceau-les-Mines - interior
Fonte: http://www.lepetitmoutard.be/place/ecomusee-du-creusot-montceau-les-mines_le-creusot_16239/photo
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37
Fig. 21: Ecomusée Creusot Montceau-les-Mines – vista aérea
Fonte: http://www.lepetitmoutard.be/place/ecomusee-du-creusot-montceau-les-mines_le-creusot_16239/photo
Também chamado de museu de território, propõe uma nova ordenação do
espaço. Alguns são rurais, mantendo viva a tradição, a história e a etnografia de um
lugar. Um compromisso entre o museu, a comunidade, o meio ambiente e as
estruturas políticas, no sentido de manter vivo e sustentável um patrimônio intangível,
fundamental para compreender nosso passado e presente.
Dessa forma o movimento museológico se articula com movimentos
ambientalistas na busca de um novo papel para os museus em relação ao meio em
que está inserido, fazendo ligação entre museus, comunidades e atividades
econômicas locais, no sentido de contribuir com a formulação do conceito de
desenvolvimento sustentável.
Posteriormente podemos observar, através da arquitetura, o surgimento de
edifícios de museus novos com a preocupação em relação à conservação de energia,
reuso de água, conforto ambiental, uso de energias renováveis, que podem ser
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38
considerados como resposta à agenda 21 para construção sustentável, aplicada na
arquitetura de museus. Mas pouco se fala sobre o microclima criado pela arquitetura
e suas consequências para a conservação das coleções.
Os museus apresentam crescimento quando se alinham a processos de
transformação da sociedade. Isso ocorreu em vários momentos da história de seu
desenvolvimento, como vimos durante as modificações desencadeadas pela
Revolução Francesa que possibilitou exposições e a presença de público nos museus.
Ocorreu também ao longo das alterações promovidas pela industrialização que mudou
o espaço dos museus e sua relação com as cidades. Ao se alinhar com movimentos
ambientalistas, na estruturação do conceito de desenvolvimento sustentável, os
museus voltam a buscar ocupar lugar de elemento propulsor de transformações
internas, mas também econômicas e sociais.
O binômio museu & desenvolvimento passou a ser elaborado tendo por um
lado o patrimônio e por outro edifícios eficientes, como elementos centrais. Resultado
do desenvolvimento passado e também elemento transmissor do desenvolvimento em
curso, os movimentos pela nova museologia procuram ser vistos de forma mais
integrada na sociedade e o papel do museu, como parte do patrimônio e da cultura,
deixa de ser de um lugar a que se tem acesso e passa a ser de algo do qual se faz
parte.
O patrimônio é uma riqueza, um recurso acumulado pela sociedade ao longo
de seu desenvolvimento como resultado da atividade criadora contínua e conjunta do
ser humano e da natureza (VARINE, 2013, p.229). Assim o patrimônio, em todas as
suas formas, passa a ser reconhecido também como um recurso não renovável, capaz
de realizar expressiva movimentação de recursos financeiros, de estabelecer forte
vínculo nas comunidades, podendo contribuir para a geração de emprego e renda.
Um museu voltado mais para a transformação do que para as permanências.
Essa visão modifica outras áreas do museu como as exposições, a relação com a
natureza, a organização espacial. A arquitetura de museus é desafiada a abrigar e
possibilitar um novo dinamismo até então desconhecido no espaço do museu.
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39
Na virada do século XX para o século XXI a arquitetura de museus não se
encontrava mais focada principalmente no espaço interno. Além de aumentar sua
presença urbana e ocupar o lugar de transição entre o espaço público e o privado,
entre o aberto e o fechado, busca maior relação com o seu território.
Enquanto a tipologia arquitetônica do edifício de museu tem sido estudada
como tema recorrente, as conexões deste com as metrópoles e contextos urbanos
têm sido pouco exploradas (GIEBELHAUSEN, 2003, p.1). E ao entender o museu
como uma das formas do ser humano lidar com o tempo e a cidade como acúmulo de
tempos, percebe-se a riqueza de relações sociais que ainda podem emergir de sua
representação no espaço urbano. É atualmente a mais típica e representativa
instituição da metrópole (MUMFORD, 2008, p.669) e, ao ser apontado como uma
contribuição indispensável à cultura das cidades, o museu, não menos que a
biblioteca, o hospital, a universidade, terá uma nova função na economia regional
(MUMFORD, 2008, p.670).
1.1.7 – Vários espaços para vários museus
A busca por novos espaços do museu encontrou a crise conceitual da
arquitetura moderna, propiciando uma nova parceria, onde a construção de museus,
principalmente de arte, passou a representar um campo de experiências e
estruturação para a arquitetura contemporânea. O século XXI inicia marcado pela
construção de diversos edifícios novos de museus bem como renovações,
ampliações, restaurações, modificações de antigos espaços. A arquitetura de museus
tem se colocado como campo de experimentações para diversos sistemas
arquitetônicos (MONTANER, 2009) tendo como uma de suas correntes as
intervenções em arquiteturas pré-existentes.
Essas teorias que interferem e vão orientando a arquitetura do museu foram
desenvolvidas,
criticadas,
revisadas,
superadas
e/ou
reafirmadas,
mas,
principalmente, evoluíram ao longo de um processo de maturação em países da
Europa e posteriormente nos Estados Unidos.
No Brasil, independentemente da forma e caminho como chegam, elas são
implantadas “de fora para dentro” naquilo que foi possível adaptar tecnicamente, em
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
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40
uma economia e cultura de país periférico. E, a partir de dificuldades e problemas
criados ou não resolvidos, vai se estabelecendo uma visão “de dentro” em relação a
toda essa influência que recebemos.
Replicamos, em nosso território, modelos de sucesso. Mas na atualidade
desenvolvemos capacidade crítica, que busca compreender a realidade brasileira
diante da influência dos modelos. Realizamos experiências no campo do patrimônio,
da conservação, da arquitetura de museus, da arquitetura sustentável que são
conduzidas pela busca de soluções para problemas específicos do nosso processo,
de criação de uma arquitetura que resolva problemas dos museus brasileiros.
O espaço do museu tradicional, que utiliza e se adapta a arquiteturas préexistentes, abriga a maior parte dos museus no Brasil e apresenta dificuldades para
o seu uso. Mas, apesar disso, também apresenta vantagens por ser uma referência
de longo tempo e estar associado aos prédios com consolidada carga simbólica nas
nossas cidades. Os defensores da utilização de prédios históricos como museus
argumentam tratar-se de uma associação que objetiva a ligação entre passado e
futuro, que simboliza memória, continuidade, desafios, relações entre povos e tempos
diferentes, presentes na representação de museu. Significa consistência cultural
urbana, um dos pilares na busca de um desenvolvimento sustentável.
Porém, embora muitos avanços sejam visíveis, existem questões de
funcionamento de nossos museus que apresentam problemas que precisam ser
enfrentados, notadamente em relação às condições ambientais no seu interior. O
microclima ainda não recebeu a atenção que o tema exige, por parte do campo da
arquitetura, principalmente em prédios históricos. O edifício é um agente passivo de
conservação, que tem tido seu papel minimizado nessa função pelos projetos de
arquitetura (TOLEDO, 2010, p.71-76).
Os edifícios históricos de museus no Brasil precisam acompanhar as
transformações da sociedade, os anseios do campo museológico e da conservação.
Acompanhar também as possibilidades e avanços da arquitetura, para serem
preservados através da vitalidade. Para isso necessitamos de instrumentos de análise
que integrem parâmetros desenvolvidos separadamente, mas que atuam sobre o
mesmo espaço, o museu adaptado em prédio histórico.
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41
Precisamos colocar, na mesma estrutura de análise, conservação preventiva,
intervenção em edifícios históricos e estratégias bioclimáticas e passivas, para auxiliar
tomada de decisões que aproximem o microclima criado pela arquitetura das
necessidades dos museus brasileiros.
1.2 – Aspectos da Arquitetura Desenvolvida para Museus no Brasil
Para o Brasil as questões que ligam arquitetura e museu passaram a existir
formalmente a partir do início do século XIX. Com relação à memória e à história estas
despertaram a atenção no final deste mesmo século. No que diz respeito ao
patrimônio histórico edificado, sua identificação e preservação, somente no início do
século XX se dará o alinhamento com as políticas em desenvolvimento na Europa.
Quanto ao meio ambiente, foi na segunda metade do século XX que o campo da
arquitetura e a indústria da construção civil foram
objeto de análise e crítica,
direcionadas principalmente em relação ao conforto ambiental nos edifícios e ao
consumo de energia do ambiente construído, bem como ao impacto de degradação
que a indústria da construção desencadeia no meio ambiente.
Com a chegada da Corte Portuguesa e da Missão Artística Francesa,
passamos a estabelecer vínculos mais diretos com as políticas culturais que se
desenvolviam na Europa. O reflexo dessas influências teve como marco, no campo
dos museus, a criação do primeiro museu no Brasil, o Museu Real, depois Museu
Imperial e atual Museu Nacional da UFRJ, a mais antiga instituição de pesquisa
brasileira.
O Museu Real foi instalado em 1818 no Campo de Santana, em área de
expansão da cidade do Rio de Janeiro. Já existiam, àquela época,
atividades
relacionadas ao colecionismo, motivadas pelo interesse e curiosidade que a natureza
tropical e as culturas indígenas despertaram nos europeus. Este interesse provocou
a existência de uma Casa de História Natural, também conhecida como Casa dos
Pássaros, ainda no final do século XVIII no Rio de Janeiro, que funcionava como
entreposto para envio de amostras de produtos naturais da colônia para Lisboa
(SAFRA, 2007, p.9-10).
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
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42
Fig. 22: Museu Real: antiga sede no Campo de Santana. Fonte: Museu Nacional – SAE – WordPress.com
Fig. 23: Museu Nacional da UFRJ: atual prédio no Paço de São Cristóvão.
Fonte: http://www.museunacional.ufrj.br
A criação do Museu Nacional foi composta por parte do espólio do Real Museu
da Ajuda de Lisboa (GUIMARÃES, 2004, p.175) e por coleções existentes na antiga
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
43
Casa dos Pássaros (SAFRA, 2007, p.9). Configurou-se em um museu limitadamente
aberto ao público no ramo da História Natural e somente a partir de 1921 abriu
exposições de zoologia e mineralogia. O prédio em 1819 contava com quatro grandes
salas no Campo de Santana e durante o período em que sediou o Museu sofreu
inúmeras reformas. Posteriormente, em 1892 e até os dias atuais, o museu passou a
ocupar o Paço de São Cristóvão num claro alinhamento com a política cultural
francesa de fortalecimento das nacionalidades e de utilização de antigos palácios para
uso museológico.
Na sequência outras instituições começaram a surgir para abranger as
principais áreas de interesse para conhecimento do Brasil. O Museu do IHGB voltado
para história e geografia brasileira, o Museu Paraense Emílio Goeldi para
conhecimento e desenvolvimento de pesquisas na área das ciências relacionadas à
Amazônia, para citar algumas das mais importantes.
A política de criação de museus continuou através de diferentes museus
nacionais, dedicados às artes e fatos históricos, museus universitários, museus
regionais, museus locais, museus-casa, museus digitais, ecomuseus e outras
temáticas, num crescimento contínuo e acelerado, que acompanha a expansão dos
museus no mundo, com uma arquitetura de museus que se expressa nas principais
cidades brasileiras.
O crescimento da importância dos museus no cenário cultural brasileiro trouxe
consigo a criação do Instituto Brasileiro de Museus - IBRAM, órgão da administração
pública federal do Ministério da Cultura, criado a partir do Instituto do Patrimônio
Histórico e Artístico Nacional - IPHAN.
O IBRAM passou a ser responsável pela administração de grande parte dos
museus que estavam sob a tutela do IPHAN e desenvolveu novas atribuições como o
conhecimento sistemático do campo dos museus no Brasil, o assessoramento técnico
a diversas instituições, assim como pela divulgação da Semana de Museus, que
concentra eventos espalhados pelo território nacional.
O Cadastro Nacional de Museus - CNM/IBRAM permitiu conhecer melhor
alguns aspectos deste segmento, sendo nosso enfoque o conhecimento do edifício.
Até outubro de 2013 o cadastro havia identificado 3.462 instituições museológicas
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44
(CNM/IBRAM, out 2013). Dessa data até os dias atuais, mais instituições passaram a
compor esse conjunto, porém, utilizamos a pesquisa relativa até esse ano, por ser a
última que contém informações sobre os edifícios dos museus.
Desse universo de 3.462 instituições identificadas, 1.668 foram cadastradas
com informações no banco de dados do CNM/IBRAM. O cadastramento é um ato
voluntário, ao qual instituições são convidadas a participar fornecendo informações
para o banco de dados, sendo que nem todas identificadas chegaram a fornecer essas
informações. Assim, das instituições identificadas, 1668 cadastraram informações que
foram organizados e podem ser consultados no Cadastro Nacional de Museus. Das
instituições cadastradas, encontramos 1607 que responderam sobre características
do seu edifício.
A partir destas informações verificamos que 1337 edifícios de museus, 83,20%
dos museus brasileiros cadastrados até outubro de 2013, utilizam prédios que não
foram construídos como museu e tiveram outro uso anterior diferente. São edificações
adaptadas para o uso de museológico.
Graf. 1: Museus identificados e registrados no Brasil até outubro de 2013. Fonte: CNM/IBRAM outubro 2013
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Graf. 2: Características dos edifícios de museus registrados. Fonte: CNM/IBRAM outubro 2013
Dos 1337 museus que ocupam prédios adaptados sabemos, através do CNM,
que 482 afirmam possuir algum tipo de proteção legal para sua preservação, são
tombados a nível municipal, estadual e/ou federal, ou fazem parte de alguma área de
proteção.
Essa informação é importante porque revela que dos museus que possuem seu
espaço adaptado, pouco mais da quarta parte estão sujeitos a condições mais
restritivas para intervenções arquitetônicas. A maior parte dos museus, até outubro de
2013, segundo informações do CNM/IBRAM, utilizam arquiteturas pré-existentes
escolhidas para abrigar um museu por já serem portadoras de referências simbólicas,
e também por apresentarem menor custo inicial para implantação do museu.
Essas edificações foram criadas com uma organização espacial voltada a outro
uso, que necessitou e talvez ainda necessite ser transformada, através de projeto de
arquitetura e contínuas obras, para realização de sua nova função cultural.
Graf. 3: Características dos edifícios adaptados para uso de museu. Fonte: CNM/IBRAM outubro 2013
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46
Vemos que uma grande parte dos museus brasileiros se organizam através da
adaptação de edifícios existentes, históricos ou não, que perderam sua função original
e passaram a ser reutilizados para a função museológica.
É difícil traçar um perfil dos museus brasileiros em sua arquitetura, e também
esse não é o objetivo dessa pesquisa, porém, para compreender a arquitetura de
museus que vem sendo produzida no Brasil desde o início do século XIX, é necessário
entender diversos níveis de conexão entre museus e prédios existentes. É preciso
também criar possibilidades de desenvolvimento dessas instituições através de sua
arquitetura.
Desse conjunto de construções existentes, que perderam sua função original e
passaram a abrigar museus, fazem parte estruturas arquitetônicas como a militar2, a
arquitetura oficial administrativa3, a arquitetura residencial urbana4, a arquitetura
rural5, a arquitetura industrial6, a arquitetura de transporte7, a arquitetura religiosa8,
que devem ser interpretadas em sua função original quando da realização de
intervenções e adaptações (LYRA, 2016). Esta variação de arquiteturas que são
apropriadas e transformadas para abrigar museus diversifica o tipo de arquitetura de
museus, mas ao mesmo tempo, tornam mais complexo o desenvolvimento de projeto
arquitetônico para reutilização.
Reconhecer a arquitetura de museus que vem sendo desenvolvida, dentro das
possibilidades financeiras e culturais que o Brasil possui, permite descobrir caminhos
a seguir, auxilia na compreensão da relevância e da abrangência do trabalho aqui
proposto.
No campo da arquitetura de museus, apesar dos tradicionais museus abertos,
de importantes museus construídos pelos modernistas e das experiências
2
Temos como exemplo o Museu do Forte de São José/Macapá, a Fortaleza dos Reis Magos/Natal, o Forte
Copacabana/RJ e outros;
3
O Museu da Inconfidência/Ouro Preto, o Museu das Bandeiras/Goiás, o Paço Imperial/RJ e outros;
4
O Museu Casa de Benjamin Constant/RJ, a Casa Lacerda/Lapa, O Museu Villa-Lobos/RJ e outros;
5
O Museu da Abolição no Engenho da Madalena/Recife, a Fazenda Pau D’alho/São José do Barreiro e outros;
6
O Sesc Pompéia/SP e outros;
7
O Museu do Mar/São Francisco do Sul, Museu do Trem/RJ e outros;
8
O Museu de Arte Sacra do Pará na Igreja de Santo Alexandre, Museu de Arte Popular no Convento de Santo
Antônio/João pessoa, O Museu de Arte Sacra de Cabo Frio no Convento Nossa Srª dos Anjos, dentre outros;
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47
contemporâneas, ainda formulamos muito pouco sobre a arquitetura que atende aos
museus que são criados.
Entendemos que existe uma forma de adaptação desenvolvida para as
condições brasileiras que, influenciados pelos movimentos internacionais e locais, e
através da observação de experiências já realizadas e seus resultados, estejam sendo
base para desenvolvimento de teorias, modelos, interpretações de uma arquitetura de
museus no Brasil.
Considerando que atualmente a arquitetura voltada para a solução espacial dos
museus encontra-se sob a influência internacional dos museus sustentáveis, torna-se
necessário refletir sobre parâmetros próprios para que essa linha de atuação não se
transforme apenas em certificação de um prédio comum, distanciado de suas
especificidades, ou sujeito a padrões de outras tipologias.
Vamos procurar identificar, de uma forma bastante livre e baseada na
observação profissional, arquiteturas de museus que compõem nosso repertório
brasileiro e que podem auxiliar na construção de diretrizes para esse trabalho.
Entende-se ser preciso resgatar e valorizar experiências de intervenções em prédios
antigos que, compatíveis com nosso patrimônio construído, tenham a ousadia de
aparecer e não somente ficar escondida na estrutura do prédio antigo. Intervenções
que buscam construir uma unidade entre antigo e novo e que nesta dualidade fazem
o antigo revelar-se novamente (FERRAZ, 2014, p.169). Intervenções que agregam
valores (LYRA, 2016, p.232) à arquitetura pré-existente.
De volta ao Museu Nacional, ao analisar a construção e o ambiente de sua
atual sede, verifica-se que o prédio que ocupa no Paço de São Cristóvão no Rio de
Janeiro, antiga moradia do Império, e os jardins da Quinta da Boa Vista, passaram por
sucessivas etapas de transformação física, através de reformas, intervenções,
adaptações, acréscimos e demolições. Tanto o estilo arquitetônico hoje conhecido
quanto a paisagem cultural de seu entorno foram construídos para proporcionar
unidade e monumentalidade ao conjunto.
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Fig. 24: Planta Cronológica da construção do prédio do Museu Nacional / Paço de São Cristóvão.
Fonte: Monografia de Ricarte Gomes _ Proposta de Restauração e Adaptação do Paço de São Cristóvão e do
Museu Nacional.
Inicialmente o museu ocupou a estrutura do antigo palácio sendo que, em 1910,
foi realizada uma grande reforma no prédio e no parque, com a retirada do Gabinete
Astronômico de D. Pedro II e a construção de grande parte do terceiro pavimento.
Na figura 24 vemos uma cronologia de intervenções onde pode-se observar
paredes internas retiradas para criação de galerias de exposição, na busca de eliminar
ou reduzir a compartimentação por cômodos. Outras reformas, posteriores a esta,
ocorreram para conferir espaço adequado ao museu (FERREIRA, 2002), porém a de
1910 marcou a mudança de um ambiente privado para um ambiente público.
A unidade arquitetônica que o edifício apresenta foi intencional para fazer um
palácio à semelhança das referências europeias e criar alguns padrões que o
desenvolvimento da tipologia arquitetônica de museus estabelecia.
Hoje o prédio abriga funções museológicas, responsável pela guarda de valioso
acervo, e funções de ensino superior de um dos mais prestigiados setores de pesquisa
da UFRJ. Foram desenvolvidos estudos, projetos, obras para revitalização do espaço
interno, na tentativa de conter o processo de degradação, que requer recursos e
cuidados constantes. O parque abriga também o Zoológico e é uma das poucas áreas
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49
de lazer da zona norte do Rio de Janeiro, que recebe enorme público, o que contribui
com uma significativa visitação espontânea ao Museu Nacional.
O Museu Histórico Nacional foi criado em 1922 em antigo local estratégico para
a defesa da cidade do Rio de Janeiro. Por razões geográficas de ser uma ponta de
terra sobre o mar, alí foi erguido o Forte de Santiago que possuía uma prisão de
escravos. Assim a região passou a ser conhecida como a Ponta do Calabouço.
Posteriormente foi construída, junto ao Forte, a Casa do Trem, edificação destinada à
guarda de armamento, e também o Arsenal de Guerra para reparo e fabricação de
munição. A região era cercada de casario e possuía acesso para subir ao Morro do
Castelo.
Com a demolição do Morro e os aterros para construção do Aeroporto Santos
Dumont e de novos espaços na cidade, houve o afastamento do mar dessa parte de
terra, que assim deixou de ser uma península. Este processo de reurbanização, como
visto na figura 25, provocou uma desfiguração urbana e transformação da paisagem
natural, que alteraram as condições ambientais locais.
Fig. 25: Reurbanização da área do Museu Histórico Nacional com demolição do Morro do Castelo, aterros para
Avenida Beira Mar e para Aeroporto Santos Dumont. Fonte: Arquivo Noronha Santos /IPHAN.
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A Exposição do Centenário da Independência do Brasil em 1922 escolheu essa
parte da cidade para reurbanizar, e dessa forma recompor a destruição com novas
construções mas também com aproveitamento dos fragmentos de edifícios que se
mantiveram. O que restou dos prédios históricos da Ponta do Calabouço e de parte
do casario remanescente, deu origem ao atual Museu Histórico Nacional.
Fig. 26: Planta antiga da área do Museu Histórico Nacional com edificações e ruas que lhe deram origem.
Fonte: Arquivo Histórico MHN.
Fig. 27: Criação da planta do Museu Histórico Nacional com organização espacial dos fragmentos urbanos.
Fonte: Arquivo Histórico MHN.
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51
O neocolonial e seus elementos decorativos foi o estilo arquitetônico utilizado
para dar unidade de composição ao novo conjunto arquitetônico. Por algum tempo a
arquitetura do MHN foi considerada como desprovida de valor devido aos ornamentos
neocoloniais aplicados nas fachadas. Na década de 70 teve início o processo de
limpeza destas fachada, para que predominasse a composição do período colonial,
simbolizado pela Casa do Trem. Porém, os elementos decorativos neocoloniais se
mantiveram nas fachadas laterais do museu. A cor rosa com a qual o edifício era
pintado foi suprimida dando lugar ao branco. Internamente o espaço, que incorporou
ruas e casas, foi sendo modificado para criação de galerias de exposição.
Atualmente o MHN ocupa todo o complexo das construções unificadas que vão
desde parte do que restou da Fortaleza de Santiago, o Arsenal de Guerra, a Casa do
Trem e o entorno próximo, tendo passado recentemente por obras de modernização
que retiraram um jardim suspenso e recriaram um pátio ao nível do solo. A instituição
pretende construir um anexo para ampliar suas atividades.
Responsável pela conservação e divulgação de valioso acervo que
compreende peças que vão desde canhões da Guerra do Paraguai, Numismática,
Arte Sacra, pinturas e outras coleções, o espaço do MHN é resultado de um processo
contínuo de criação e crescimento da sua arquitetura.
Pode-se dizer que os exemplos do Museu Nacional e do Museu Histórico
Nacional representam uma linha de ação que exerce influência na arquitetura de
museus que se desenvolve no Brasil em prédios históricos. Nesses casos o edifício
foi sendo construído aos poucos, através de diversas intervenções, de criação de
espaços, de uma imagem desejada para a cidade, tendo a galeria de exposição e o
espaço sequencial como elemento estruturante de sua organização interna. Verificase que a partir do tombamento desses conjuntos arquitetônicos, o processo de criação
da arquitetura foi cedendo lugar para obras de restauração, conservação e
manutenção dos edifícios mas verifica-se também a persistência, ou a necessidade,
do processo de transformação na busca de um espaço mais adequado às atividades
museológicas.
Outra linha de ação em prédios existentes que exerce influência sobre a prática
da arquitetura voltada a museus no Brasil, é quando o edifício sofre um processo de
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destruição formal e física. A partir da necessidade de reinserção do prédio inicia-se
um processo de recuperação física e de uso, com o resgate da identidade degradada
através do restauro, com intervenções para adaptação ao novo uso, no caso às
atividades museológicas.
O projeto de Lina Bo Bardi e equipe para o Museu de Arte Popular instalado no
Solar do Unhão em Salvador foi um trabalho inovador, que se constitui em referência
para outros arquitetos atuantes no campo do patrimônio edificado e da arquitetura de
museus em prédios históricos. Lina Bo Bardi introduziu elementos transformadores no
edifício original, traduzindo-se numa intervenção moderna (ZOLLINGER,2007, p. 2022).
Fig. 28: A concepção do espaço interno com elemento novo no Solar do Unhão da arquiteta Lina Bo Bardi Fonte: Google Imagens
Como vemos nas imagens, Lina Bo Bardi realizou uma intervenção radical,
selecionando partes do edifício que deveriam permanecer e outras para demolir,
assim como elementos arquitetônicos novos a serem incorporados. Um projeto de
ousadia que foi levado a diante através da segurança que o conhecimento acumulado
em estudos com Giovannoni na Itália possibilitaram.
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Fig. 29: Solar do Unhão antes da intervenção da arquiteta Lina Bo Bardi .
Fonte: Google Imagens
Fig. 30: Solar do Unhão depois da intervenção da arquiteta Lina Bo Bardi.
Fonte: Google Imagens
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Para ela existe um passado a ser respeitado e um Presente Histórico que
acompanha o presente real. Nessa lógica deveria ser respeitada a essência histórica
dos antigos edifícios, mas permitindo que se libertem das amarras do passado para
construção de um novo futuro. Procurou soltar a exposição das paredes, inspirada
pela forma de expor oriundo das feiras (FERRAZ, 2014). Um espaço que privilegia
mais a descoberta do que a condução linear que a galeria indicava. Poderia ser
associada também à criação possível, nos limites desse espaço, da rotunda de
espaço circular.
Muitas outras intervenções poderiam ser alinhadas a esse tipo de intervenção
como o Sesc Pompéia em São Paulo, mas, por se tratar da mesma arquiteta, seguese para o exemplo da restauração do Paço Imperial no centro do Rio de Janeiro,
realizada pelo arquiteto Glauco Campello e equipe. Um prédio que estava degradado
pela ocupação do Departamento de Correios e Telégrafos, com intervenções internas
e na fachada que o descaracterizaram, e foi recuperado para criação de um centro
cultural.
O processo de restauração teve por objetivo um tipo de ação que buscava a
linha de evolução do edifício, seria um novo episódio de suas transformações, uma
nova fase com vistas a uma nova representação, mas ao contrário das intervenções
anteriores, esta visava restaurar as marcas deixadas por diferentes fases históricas e
sucessivas intervenções (CAMPELLO, 2015, pag. 58). O Paço é um centro cultural
que realiza diferentes exposições, não sendo responsável por coleções permanentes.
A obra retirou partes do terceiro andar do edifício, demoliu também um prédio
construído no pátio interno, e as colunas que existiam no pórtico da entrada principal.
Sabe-se que diversas obras de restauro realizadas em diferentes museus,
procuram não alterar os aspectos formais dos edifícios, mantendo a imagem original
ou consagrada de sua arquitetura. Estamos destacando os exemplos acima por que
fogem ao senso comum de que não se pode mudar nada quando se trata de
intervenção em edifício que faça parte do patrimônio histórico.
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Fig. 31: O Paço da Cidade ocupado pelo Departamento de Correios e Telégrafos - 1982
Fonte: fotos da obra
Fig. 32: O Paço Imperial após a restauração. Fonte: Google Imagens
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Fig. 33: Paço Imperial com as colunas no pórtico de acesso voltado para o mar.
Fonte: Glauco Campello
Fig. 34: Paço Imperial sem as colunas no pórtico de acesso voltado para o mar.
Fonte: Glauco Campello
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57
É necessário desmistificar que, ao trabalhar em prédios antigos, históricos,
tombados, não sejam feitas modificações. No exterior, em países com forte tradição
de utilização de arquiteturas pré-existentes, os exemplos de intervenções em prédios
históricos seriam em quantidade bastante superior mas, também no Brasil, existem
exemplos significativos. A grande dificuldade é que as modificações precisam
estabelecer um critério claro e defensável, precisam apresentar qualidade
arquitetônica compatível com a qualidade do edifício onde se realiza a modificação.
Isso requer, além de experiência profissional, conhecimento, critérios, instrumentos
de análise e sensibilidade para o projeto.
Não pretende-se estender nos exemplos, porque não é objetivo deste trabalho
estudar a história da arquitetura de museus realizada no Brasil, mas procurar extrair
da prática aqui estabelecida, linhas de intervenção já adotadas e praticadas nos
museus brasileiros.
Verifica-se a partir dos exemplos levantados a existência de pelo menos três
linhas de intervenção que realizamos em prédios históricos para adaptar um museu.
A primeira seria a construção ao longo de anos dos espaços e organizações internas
para a criação da arquitetura do edifício adequada ao desenvolvimento da instituição,
que ainda ocorre mesmo que de forma discreta.
Outra seria um resgate do potencial simbólico e espacial do edifício, através da
demolição e criação em seus espaços. Uma terceira, que não exemplificada por a
mais difundida, seria a predominância das características históricas e estilísticas
originais ou de determinado período do edifício, onde as necessárias alterações serão
escondidas dentro da arquitetura principal.
As experiências realizadas no Brasil enriqueceram o desenvolvimento da
arquitetura de museus (COSME, 2007, p.237-242) com a criação de edifícios de
museus pautados pela arquitetura moderna. Esta buscava interagir com o meio
ambiente, não com relação à conservação das obras e o microclima criado, mas com
relação às características do clima exterior, através do uso de proteções contra
radiação solar direta, com a aplicação da ventilação cruzada e da iluminação zenital,
principalmente.
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58
Como é de conhecimento, os arquitetos brasileiros do patrimônio eram também
modernistas, envolvidos com a renovação e com a preservação da arquitetura e, em
1940, Lúcio Costa projetou a primeira solução moderna (SEGRE, 2010, p.13) para um
museu no Brasil, o Museu das Missões.
Na cidade de São Miguel Arcanjo, situada no Rio Grande do Sul, foram
preservadas as ruínas da Igreja da antiga redução jesuítica, que faz parte do sítio
arqueológico. Diversas imagens necessitavam de um ambiente para proteção e
exposição.
Assim, com objetivo de abrigar e expor as imagens em madeira
policromada de tamanhos diferentes, foi construído o edifício do museu junto às
ruínas.
As referências locais consideram a arquitetura do Museu das Missões uma
construção de cobertura aberta, com utilização de materiais remanescentes das
ruínas, inspirada na casa missioneira dos índios Guarani que foram destruídas com o
fim do projeto dos jesuítas.
Fig. 35: Museu das Missões e sua exposição de imagens. Fonte: Google Imagens
Mas pode-se observar também forte presença do racionalismo aplicado na
arquitetura moderna de museus, seja pela busca de um espaço neutro para a
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
59
exposição, o cubo branco, seja pela visão minimalista do espaço onde obras de arte,
envoltória e ambiência, fundem-se com predomínio da geometria e da repetição
(MONTANER, 2009, p. 26-62).
Outros profissionais consideram que, além das referências históricas, o projeto
do arquiteto Lúcio Costa representa uma forma de reconstruir o passado através do
novo (PEREZ, 2009, p.56).
Apesar de reunir as imagens em um novo espaço, o museu precisou
posteriormente colocar vidros para proteção dessas imagens. Apresenta também
outras dificuldades museográficas devido à pouca altura de observação para imagens
de maiores dimensões, que necessitam de perspectiva para serem observadas, como
eram antes na igreja.
Existem ainda problemas com relação à conservação das peças que ficam
submetidas à variação quase direta de temperatura e umidade, bem como a
possibilidade de radiação solar direta, além da difusa. Apresenta fragilidade para a
segurança do acervo, tendo tido as esquadrias danificadas e esculturas arremessadas
para fora do museu por um tornado no início de 2016.
Fig. 36: Museu das Missões desativado depois do vendaval no início de 2016
Fonte: foto da autora em 09 de agosto de 2016
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
60
Como consequência da política de renovação das instituições museológicas,
recentemente foi desenvolvido pelo escritório Arquitetura Brasil e sob a
responsabilidade do arquiteto Marcelo Ferraz e equipe, um novo projeto para o
museu, denominado Complexo Cultural das Missões. Sua localização é próxima ao
sítio arqueológico e com prognóstico de construção para os próximos anos. O novo
museu visa resolver as dificuldades do espaço e conservação que o atual apresenta,
em alinhamento com políticas culturais que buscam fazer com que os museus sejam
elementos propulsores de desenvolvimento econômico de cidades de pequenas e/ou
em áreas degradadas de grandes cidades. Não foram encontradas referências sobre
os parâmetros ambientais para conservação e sustentabilidade utilizados no
desenvolvimento do projeto de arquitetura do novo museu.
O Museu das Missões pode ser considerado um marco para a arquitetura de
museus no Brasil, pela presença da arquitetura moderna na sua concepção, pela
criação de um novo museu em nosso território baseado em referências locais.
Reforçou a ideia de que o passado cultural do país poderia conviver com a criação.
Lançou as bases, aqui no Brasil, da ideia de que o museu poderia ir além dos espaços
fechados, inserido em um sítio arqueológico, um museu integrado ao seu território.
Novos edifícios de museus foram sendo construídos, principalmente nos
principais centros urbanos como Rio de Janeiro e São Paulo. Museus modernos que
visavam trazer as possibilidades do espaço amplo e flexível que a arquitetura moderna
difundiu. O Museu de Arte Moderna - MAM do arquiteto Affonso Eduardo Reidy no Rio
e o Museu de Arte de São Paulo - MASP outro projeto da arquiteta Lina Bo Bardi, são
os principais representantes desses novos tempos.
O crescente interesse por museus que o mundo vem vivendo é reproduzido no
Brasil com a construção de uma nova geração de museus, que se utilizam da
arquitetura como elemento para novas identidades para cidades. O Museu de Arte
Contemporânea de Oscar Niemeyer em Niterói, O Museu da Fundação Iberê
Camargo em Porto Alegre do arquiteto português Álvaro Siza, são exemplos dessa
tendência.
Existem também os novos museus com temáticas variadas como o Museu do
Amanhã no Rio de Janeiro do arquiteto espanhol Santiago Calatrava que tem como
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
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61
veículo de sua mensagem o meio digita. O Instituto Moreira Salles que no Rio de
Janeiro ocupa a residência pré-existente da família e em São Paulo constrói um prédio
novo do arquiteto Marcelo Morettin com conceitos de sustentabilidade.
Mas também estamos levando arquitetura de museus para fora do Brasil como
é o caso do novo Museu dos Coches construído em Lisboa, projetado pelo arquiteto
brasileiro Paulo Mendes da Rocha, e do Museo de la Memoria y los Derechos
Humanos em Santiago do Chile, desenvolvido pelo escritório paulista Studio América.
Tanto a arquitetura de museus modernos de meados do século XX quanto a
arquitetura de museus contemporâneos desse início do século XXI, exercem uma
grande influência sobre os museus tradicionais, com suas formas de organizar o
espaço de maneira mais dinâmica, e com tecnologias de exposições que interferem
nos interiores dos prédios antigos dos museus.
A influência do pensamento sobre desenvolvimento sustentável, que chegou
aos edifícios históricos de museus, teve início com relação aos aspectos de conforto
ambiental em prédios antigos. Cresceu a partir de experiências como a execução do
sistema de ventilação forçada da biblioteca do Museu Casa de Rui Barbosa
(CARVALHO, 2008), juntamente com outras experiências de controle em arquivos, e
de monitoramento de exposições.
Mas, de modo geral, quando se pensa o microclima do espaço museológico,
com relação ao conforto e também ao controle ambiental, a primeira opção ainda é a
colocação de equipamentos, seja de ar condicionado e/ou de ventilação forçada.
Levando em consideração o custo de instalação e manutenção de condicionamento
de ar, bem como do consumo de energia, estes representam no Brasil impacto no
orçamento dos museus, principalmente de médio e pequeno porte.
Algumas instituições conseguem recursos para instalação dos sistemas de ar
condicionado, mas não conseguem mantê-los em pleno funcionamento. Em algumas
situações são utilizados unidades de Split, devido ao custo mais acessível, e são
minimizados aspectos técnicos que podem encarecer o sistema. A instalação de
centrais de ar condicionado, feitas em prédios históricos de museus de maior porte,
muitas vezes acarretar intervenções agressivas para esconder tubulações e
equipamentos.
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
62
Embora os meses mais extremos de nosso clima necessitem de sistema de
condicionamento de ar para reduzir a temperatura em muitos graus centígrados, até
atingir temperaturas adequadas, os sistemas de ar condicionado são pouco comuns,
como demonstram os números do Cadastro Nacional de Museus - outubro de 2013.
Graf. 4: Percentual de equipamentos de ar condicionado instalados em museus cadastrados
Fonte: CNM / IBRAM
Isso demonstra o potencial de desenvolvimento e aplicação de estratégias
bioclimáticas e passivas que podem melhorar as condições de conforto e controle
ambientais nos museus brasileiros, contribuindo com práticas sustentáveis.
Existe também uma grande quantidade de museus brasileiros que está ausente
da visibilidade e grandiloquência formal que caracterizam as principais experiências
internacionais. São obras modestas, espalhadas pelo território nacional, respostas a
tradições locais e a manifestações artísticas de uma sociedade multicultural (SEGRE,
2010, p.16).
São museus que têm em comum a simplicidade e que buscam melhorar suas
condições de funcionamento pela melhoria do edifício, são museus que utilizam prédio
pré-existente portadores de memórias significativas, porque estes representam
também menor custo para implantação do museu. Esses prédios, muitas vezes mais
do que outros com forte apelo para captação de recursos, precisam de soluções
técnicas para viabilizar seu funcionamento.
São casos como o do Museu de Luiz Gonzaga em Exu - Pernambuco, onde
viveu o Rei do Baião, que já reuniu sanfoneiros do sertão na festa Viva Gonzagão mas
que, segundo relatos locais, possui um palco sem acústica e espaço apropriados para
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
63
uma apresentação musical. Ao longo do ano de 2007 o Museu do Gonzagão recebeu
a visitação de 10.595 pessoas registradas no livro, e não possuía, naquela época,
instrumentos para a conservação dos objetos ali guardados.
Fig. 37: Parque Asa Branca / Museu do Gonzagão em Exu - Pernambuco
Fonte: fotos da autora em junho de 2008
Fig. 38: Sanfona do acervo do Museu do Gonzagão em Exu – Pernambuco
Fonte: fotos da autora em junho de 2008
Também faz parte desse conjunto de museus que refletem manifestações
locais, o Ponto de Cultura que mantém as tradições dos índios Guarani em São Miguel
no Rio Grande do Sul. Possui uma riqueza cultural que necessitaria de organização
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
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espacial para valorizar o acervo, bem como controle de umidade para manter o que
foi sendo guardado pela comunidade local.
Fig. 39: Ponto de Cultura em São Miguel - Rio Grande do Sul
Fonte: foto da autora em agosto de 2016
Fig. 40: Exposição no Ponto de Cultura em São Miguel - Rio Grande do Sul
Fonte: foto da autora em agosto de 2016
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
65
Também o Ecomuseu de Santa Cruz é considerado uma resposta da sociedade
local em relação às mudanças ocorridas em seu território. Na economia passando da
atividade agrícola para industrial, na forma de habitação com a criação de conjuntos
habitacionais para remanejamento das populações das favelas do Rio, que
provocaram uma desestruturação na região (PRIOSTI, 2015, p.74). A criação do
ecomuseu valorizou a cultura local e foi elemento de integração através da utilização
de prédios antigos e da valorização dos edifícios históricos, como a Ponte dos
Jesuítas e dos marcos que favorecem as identidades locais.
O Matadouro de Santa Cruz esteve em condições precárias como pode ser
visto na figura 41 e foi restaurado em 1993 com adequação de uso para abrigar o
Ecomuseu de Santa Cruz, como vemos na figura 42. As esquadrias foram
praticamente todas perdidas durante o período de abandono e arruinamento do
edifício. Elas foram refeitas com o mesmo tamanho e desenho e no mesmo vão da
alvenaria, que permaneceu como testemunho da composição arquitetônica original de
cheios e vazios. Porém, poderiam ter sido refeitas, com outro sistema de abertura que
permitisse uma ventilação controlada visando parâmetros do microclima para o museu
e de segurança.
Uma visão dogmática, de reprodução de modelos do passado, tem limitado as
possibilidades de intervenção e solução de problemas em edifícios antigos. As
esquadrias poderiam ter sido refeitas recuperando o desenho, as cores originais, que
fazem parte da identidade do edifício. Poderiam ter sido utilizados outros materiais
mais resistentes e ter sido criado, por exemplo, outro sistema de abertura com
estágios intermediários, que não seja apenas inteiramente aberta ou inteiramente
fechada.
Poderia ter sido criada uma esquadria mais funcional para o uso museológico,
sem transgredir o critério de preservação, já que o original se perdeu, e sem limitar
desnecessariamente, o projeto de intervenção na arquitetura pré-existente. O
patrimônio não é renovável (VARINE, 2013, p.31), se entrou em processo de
abandono e arruinamento, para nós, precisa ser reintroduzido ao uso a partir das
necessidades do presente e como referência do passado.
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
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Fig. 41: Matadouro de Santa Cruz em ruínas - Rio de Janeiro
Fonte: Santa Cruz: Raízes de um Ecomuseu
Fig. 42: Matadouro de Santa Cruz restaurado - Rio de Janeiro
Fonte: Santa Cruz: Raízes de um Ecomuseu
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
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A maior parte da arquitetura que abriga museus no Brasil já foi construída.
Significativa parcela desse complexo conjunto vem do passado e continuará a existir
no futuro, e pretende-se que não se tornem obsoletos porque são prédios importantes
e em uso.
Essa arquitetura pré-existente, tombado ou não, está submetida à contínuos
processos de adaptações podendo ser entendida como um fazer arquitetura dentro
da arquitetura.
Considerando que construir museus representa um campo com grande
visibilidade na sociedade, podemos contrapor que uma das marcas da arquitetura de
museus que está sendo produzida atualmente no Brasil é ser invisível, já que se
desenvolve dentro de outra arquitetura, essa sim, visível. Mas essa arquitetura de
museus invisível produz efeitos na arquitetura antiga porque são modificações
realizadas continuamente. Essa invisível arquitetura de museus precisa ser
instrumentalizada para que possa gerar melhores resultados. Instrumentos que levem
em consideração e facilitem a organização de diferentes fontes e informações, mas
principalmente, que auxiliem a adequar necessidades ambientais do uso
museológico.
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
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CAPÍTULO 2 - Parâmetros para Desenvolvimento de uma
Arquitetura de Museus Ambientalmente Sustentável em Prédios
Históricos Adaptados
Em nosso entendimento, a partir da retomada e valorização da arquitetura
adaptada ao clima e do alargamento da ideia de sustentabilidade, que atingiu a
arquitetura e a construção civil, passamos a ter condições de trazer o conhecimento
sobre conservação preventiva das coleções para dentro do processo de
desenvolvimento da arquitetura de museus brasileiros.
Também, com o aprofundamento dos conceitos de intervenção e uso de
edifícios antigos sob a ótica da realidade brasileira, podemos colocar lado a lado
diferentes teorias que interferem na qualidade do espaço do museu. Estas podem
assim auxiliar na tomada de decisões nos projetos e obras de arquitetura de museus
em prédios pré-existentes, históricos ou não.
A noção de sustentabilidade está submetida à lógica das práticas, que se
pretendem compatíveis com a qualidade futura desejável e com a busca da eficiência
no uso de recursos do planeta (ACSELRAD, 2009, p.45-47). Assim buscamos
identificar práticas de aproveitamento de recursos da construção pré-existente do
museu, que produza efeitos de aproximar o microclima, para além das condições de
conforto ambiental para usuários, das condições de controle ambiental para
conservação preventiva das coleções, com o menor consumo de energia. Desta forma
a arquitetura histórica, através da utilização de características favoráveis de
adaptação ao clima e intervenções possíveis de correção de características
desfavoráveis, pode contribuir para alcançar padrões desejáveis de microclima nos
museus, de forma sustentável e eficiente.
O microclima criado pelo edifício é o aspecto da arquitetura de museus que
vamos trabalhar. Buscar fazer a integração entre conteúdo e continente, entre
coleções e o edifício do museu. Fazer com que as experiências acumuladas sobre
preservação do meio ambiente, conforto ambiental, intervenção em edifícios préexistentes, conservação preventiva de objetos, arquitetura sustentável, possibilitem
um salto de qualidade na arquitetura realizada para museus no Brasil, tendo como fio
condutor o clima.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
69
Para isso precisamos identificar interfaces entre áreas que se desenvolveram
de forma autônoma, que se cruzam na arquitetura de museus de forma independente,
para que venham a atuar de forma conjunta. Precisamos de ligações que interferem
diretamente na configuração de uma arquitetura de museu ambientalmente integrada
com as atividades museológicas. Para facilitar essas ligações, vamos utilizar
indicadores.
Assim pretendemos identificar parâmetros dos campos de conservação
preventiva de acervos, de intervenção em edifícios históricos e de estratégias
bioclimáticas e passivas, para que auxiliem tomadas de decisão no desenvolvimento
de projetos de arquitetura de museus, tendo prédios históricos adaptados como
modelo.
2.1 – Parâmetros para preservação de acervos museológicos
Preservar é uma atividade complexa e difícil porque contraria a natureza das
coisas. Cada objeto pressupõe uma vida finita e seu tempo de duração dependerá do
tipo de material de que é composto, do ambiente no qual passou a maior parte de seu
tempo, da forma como foi manipulado enquanto objeto de uso, das condições em que
foi guardado e exposto quando passou a ser objeto dotado de valor simbólico.
Todo material possui processos internos e externos para sua degradação,
porém o processo de envelhecimento pode ser retardado ao minimizar a
predisposição intrínseca para degradação. Também ao atenuar e/ou eliminar agentes
potenciais extrínsecos existentes no meio ambiente. A maior parte dos processos de
degradação de acervos, está associada a um ambiente inadequado (SOUZA, 2008,
p.3).
A conservação é a tecnologia pela qual a preservação é alcançada (Ward,
2010, p.1). A conservação preventiva é entendida como um conjunto de ações
indiretas que atuam sobre aquilo que rodeia o objeto.
A preocupação com a conservação nos museus é antiga, tendo sido
sistematizada a partir de observações sobre a relação entre ambiente e objeto, que
voltaram o olhar e a atenção dos profissionais responsáveis pela preservação das
coleções, para os primeiros museus. Neles não existiam equipamentos mecânicos
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
70
responsáveis pelo controle ambiental e, provavelmente, foram a estrutura das salas e
sua relação com os materiais de suporte dos objetos, bem como um ambiente externo
com certa regularidade, que permitiram a preservação de alguns acervos que
chegaram aos nossos dias.
Atualmente grande parte dos pesquisadores do campo da conservação
considera que a estabilidade ambiental, criada na relação do edifício com o acervo,
seja um dos elementos fundamentais para a conservação preventiva das coleções.
Essa estabilidade teria sido quebrada no século XIX devido, pelo menos em parte, ao
grande e rápido crescimento das cidades que alteraram as condições do clima urbano,
onde se desenvolveram a quase totalidade dos museus (CASANOVAS, 2008, p.25).
No caso brasileiro o grande crescimento das cidades ocorreu a partir do século XX.
A conservação preventiva veio como uma resposta a essas drásticas
mudanças ocorridas no meio ambiente (GUICHEN, 1999, p.16), que provocaram
alterações no patrimônio sob a guarda dos museus, para aumentar a esperança de
vida dessas coleções com vista à sua transmissão às gerações futuras.
A conservação preventiva é composta por uma longa cadeia que tem, como um
de seus primeiros elos o edifício, que não deve ser encarado ou transformado em um
elo fraco. O edifício constitui a primeira ferramenta para neutralizar a ação do meio
ambiente (CASANOVAS, 2008, p.101).
Graf. 5: Etapas ou layers de intervenção para a conservação preventiva em museus, desenvolvida a
partir da sequência do Sustainable Preservation Practices for managing storage environments – IPI / Humanities.
Fonte: desenvolvimento próprio
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
71
Porém, apesar de ter sido observado ao longo de muito tempo, somente a partir
das pesquisas de Garry Thomson, é que o microclima assumiu um lugar central nas
preocupações sobre conservação em museus. Em seu livro, The Museum
Environment, Thomson estabelece parâmetros para conservação de quatro
elementos que determinam a deterioração das coleções em museus: a iluminação, a
umidade, a temperatura e a poluição do ar.
Em 1990 Stefan Michalski, pesquisador do Canadian Conservation Institute,
apresentou uma matriz para relacionar agentes de deterioração e procedimentos para
conservação. Adicionou aos quatro elementos do meio ambiente museológico,
definidos por Thomson, outros relacionados a catástrofes naturais e à segurança,
passando assim o estudo sobre conservação preventiva a adquirir maior consistência
como disciplina. Este trabalho visou unificar o campo de atuação de diferentes
profissionais de museus, tendo tido especial atenção para com os arquitetos,
engenheiros, construtores, no sentido de chamar a atenção sobre desenho e inspeção
dos edifícios de museus. Porém, a linguagem da matriz apresentada por Michalski, é
de difícil uso por profissionais de arquitetura.
Em 2008 Luís Casanovas, responsável pelo desenvolvimento da conservação
preventiva em Portugal, publicou sua pesquisa de doutoramento, voltada para a
relação entre edifício e objetos, as condições-ambiente, onde realizou uma
classificação qualitativa dos fatores de deterioração dos acervos museológicos.
Dividiu os fatores em 3 grupos de degradação: os fundamentais, os secundários e os
acidentais.
Os primeiros, os fundamentais, são aqueles com os quais se confronta no
museu de forma permanente, que Casanovas apresentou por ordem de gravidade em
relação a seu impacto quanto à conservação dos objetos: a luz, a poluição, a umidade
relativa e a temperatura. O segundo grupo, os secundários, são os que não têm
ocorrência permanente: parasitas e infestações, embalagem, transporte, manuseio. O
último grupo, os acidentais, são os que correspondem aos mais raros agentes como:
fogo, catástrofes naturais, vandalismo.
Thomson já havia assinalado os mesmos elementos ambientais como
fundamentais quanto à ação que exercem sobre o estado de conservação das
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
72
coleções dos museus. Michalski relacionou esses mesmo elementos e Casanovas,
além de reafirmar a sua centralidade, colocando-os no grupo que atua de forma
permanente para a degradação nos museus.
Casanovas também separou os elementos em 2 diferentes subgrupos,
considerando suas relações internas ou externas ao edifício. Os fatores relacionados
ao meio ambiente do museu que atuam de forma permanente sobre o estado de
conservação das coleções e cujo desempenho o edifício teria uma função passiva,
que são externos ou independentes da ação do edifício, são a poluição do ar e a luz.
Já os elementos do clima fundamentais, que atuam de forma permanente e são
influenciados pelo edifício, são a umidade e a temperatura.
Pensamos que o papel exercido pelo edifício com relação à iluminação natural
e artificial, não é independente como considerou Casanovas. A orientação da
construção, o tamanho e quantidade de aberturas para o exterior, o projeto de
iluminação artificial de cada museu, a quantidade e tipo de lâmpadas colocadas no
seu interior podem minimizar ou potencializam os efeitos da luz sobre o estado de
conservação das peças.
Para os arquitetos a luz natural e a luz artificial sempre foram importantes
elementos de composição da arquitetura. Pelos efeitos estéticos que provoca com o
jogo de luz e sombra, pela necessidade de conforto visual nos ambientes, é uma área
importante que requer estudos específicos para o desenvolvimento da arquitetura em
geral. Para a arquitetura de museus valem todos os recursos e necessidades da luz
em geral para todos edifícios, devendo e estes serem acrescidos os efeitos sobre a
conservação dos acervos.
Sendo assim, como estamos buscando indicadores do campo da conservação
para serem usados no desenvolvimento de projetos de arquitetura de museus,
selecionamos a iluminação, a temperatura e a umidade, como os três elementos do
ambiente do museu a serem analisados nesse trabalho.
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
73
2.1.1 – Conservação preventiva
2.1.1.1 - Iluminação
A iluminação em museu tem se tornado um projeto cada vez mais complexo. O
edifício do museu é composto por áreas comuns como hall de entrada, bilheterias,
setores de distribuição e circulação, loja, auditório, restaurante e cafés, salas de
trabalho, áreas de segurança, refeitório de funcionários, arquivo e outras que
necessitam de níveis de iluminamento diferenciados para usos específicos.
Vamos tratar dos níveis seguros para iluminação em áreas de exposição. As
reservas técnicas, que também possuem acervos, apresentam características
diferentes para serem iluminadas, por tratar-se de áreas de guarda.
O grande conflito está na área de exposição, onde o dilema fundamental da
iluminação se coloca entre a visibilidade e a vulnerabilidade (MICHALSKI, 1997,
p.185).
Thomson afirmou que, apesar da visão em cores se realizar com 2 lux, o limite
de 50 lux seria o mais baixo para iluminação de exposições. Outros estudos definiram
a preferência por fontes quentes - 2.800ºK.
Os conservadores definiram então que com 50 lux enxergamos bem,
particularmente as cores, e lançaram as bases da iluminação nos museus. Pesquisas
posteriores afirmaram que 50lux, apesar de ser suficiente para a visão, seria
considerado o mínimo para o conforto visual do observador. Engenheiros de
iluminação consideraram que os detalhes e não as cores seriam o principal critério de
visibilidade. O desempenho visual por faixas de idade passou a ser considerado nos
estudos, levando a questões como necessidade de visibilidade para todos, já que ao
envelhecermos perdemos acuidade visual (MICKALSKI, 1997, p.189). O tempo de
permanência e observação também passou a ser um critério.
Assim verificamos que a visibilidade tem como nível básico a unidade de 50
lux, que se refere ao mínimo de conforto, com boa visibilidade das cores, moderada
percepção de detalhes, para um jovem de 25 anos saudável visualmente, que dispõe
de tempo para observação.
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74
Quanto ao valor superior, este é limitado principalmente pela ação de
degradação que a radiação luminosa provoca nos materiais e cores. É difícil entender
como chegaram ao valor máximo admissível, já que encontramos diferentes números.
Devem ser fruto de experiências de laboratórios. Thomson definiu 200lux. Michalski
realizou diversas avaliações obtendo índices distantes numericamente e ajustou
diferentes níveis de visibilidade ao uso de múltiplos de 50 lux. Vamos direto aos
resultados e vemos que fica estabelecido, como limite superior para exposição em
museu, o iluminamento de 300 lux, apresentado na escala abaixo.
Graf. 6: Escala logarítmica de intensidade luminosa de Stefan Michalski. Fonte: Agent de détérioration:
La lumière, l’ultraviolet e l’infrarouge (2013 - Canadian Conservation Institute
Consideramos de forma intuitiva, a partir de observações feitas em visitas a
exposições e museus, que o limite superior comportaria maior flexibilidade se
relacionado a outros fatores. Dependendo do comportamento de outros parâmetros
do microclima, da possibilidade de uso de novos materiais e equipamentos que
emitem menores índices de radiação UV e IV e/ou filtram a radiação solar, e de acordo
com o custo que representam principalmente para pequenas instituições.
Há uma tendência a ver esses números como referência e não como limite.
Mas já entramos no campo das soluções de projeto e precisamos ficar antes, nos
indicadores que orientem tomadas de decisão em projeto e por isso vamos trabalhar
com a faixa de segurança que vai de 50 lux a 300 lux, como definida pelo campo da
conservação preventiva.
Voltando à vulnerabilidade, a luz como agente de deterioração de acervos
museológicos, sua ação está relacionada às faixas de radiação do espectro luminoso.
A radiação ultravioleta - UV, a radiação visível - luz com que arquitetos trabalham, e a
radiação infravermelha - IV. Cada uma dessas faixas tem detectados os efeitos de
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75
deterioração que causa sobre as cores e os materiais das coleções. Possuem
também, como principal fator para reduzir esses efeitos, a diminuição da iluminância,
reduzir a razão entre o fluxo luminoso e a superfície das peças expostas.
Graf. 7: Espectro luminoso com as faixas do UV, visível e IV. Fonte: Stefan Michalski em Agent de
détérioration: La lumière, l’ultraviolet e l’infrarouge (2013) - Canadian Conservation Institute
Na atualidade, porém, a popularização do LED - Light Emitting Diode ou diodo
emissor de luz, é o elemento novo e transformador da iluminação nos museus e suas
exposições.
O LED é um semicondutor que ao ser energizado emite luz visível a olho nu.
Ocorre em estado sólido (Solid state lighting-SSL), a energia elétrica através da
matéria dá origem à luz. Tem uma trajetória de desenvolvimento que levou à sua
aplicação para iluminação artificial, e que continua em evolução.
No LED a luz é emitida na faixa visível do feixe luminoso. Assim as radiações
ultravioleta e infravermelha que representam um fator de risco aos objetos em
exposição nos museus, são consideradas pequenas ou nenhuma. Esse tipo de
iluminação necessita de pouca energia para seu funcionamento, apresenta elevado
rendimento luminoso, possui longa expectativa de vida útil, e baixo custo de
manutenção quando comparado a outros sistemas de iluminação. O custo inicial de
implantação do sistema de iluminação LED ainda é alto, mas vem caindo,
apresentando economia ao longo de sua utilização.
Para os museus o desafio da utilização do LED envolve análises, como
qualquer outro sistema de iluminação, quanto aos parâmetros de conservação
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76
preventiva, de visibilidade de detalhes, de reprodução de cor de obras de arte de
diferentes épocas, técnicas, materiais e suportes.
Para dar maior segurança na aplicação do LED o Canadian Conservation
Institute-CCI juntamente com The Getty Conservation Institute-GCI (DRUZIK e
MICHALSKI, 2012) desenvolveram diretrizes para uso do LED em museus em gera.
Embora tenham partido de dados existentes em seus países, Canadá e Estados
Unidos, que apresentam realidades destas instituições culturais completamente
diferente da nossa, este estudo pode servir de orientação, para aplicação nos museus
brasileiros.
O primeiro aspecto que nos chama atenção nas diretrizes, é que CCI/GCI lidam
com fabricantes de LED de alta qualidade, voltados para utilização em museus
(DRUZIK e MICHALSKI, 2012, p.6), situação que não encontra correspondência em
países periféricos como o Brasil, onde um equipamento dessa qualidade talvez
precise ser importado.
Outro aspecto interessante se refere à substituição, o retrofit da iluminação
tradicional por outra em LED, uma por uma. CCI/GCI enfatizam que a iluminação LED
necessita de um projeto dedicado, já que se trata de uma situação diferente da
anterior. O exemplo dado foi o da iluminação do The Field Museum_The T. Kimball
and Nancy N. Brooker Gallery. Esta galeria, originalmente iluminada usando 32
luminárias de halogênio com total de 894W, foi substituídas por 26 luminárias LED
num total de 335W.
O cronograma operacional anual da galeria prevê a utilização da iluminação por
2912 horas, fazendo com que a energia anual consumida nos dois sistemas seja de
2603 kWh e 975 kWh, respectivamente. A redução global de energia foi de 63%
(DRUZIK e MICHALSKI, 2012, p.17) com a substituição por LED.
Outro fator que foi experimentado durante a instalação no The Field Museum,
relatado como comum com sistemas envolvendo LEDs, é que, à medida que eles
foram esmaecidos por sistema de controle (dimmer), a iluminância diminuiu, mas a
corrente medida não. Isso significa que, embora o LED economize energia
significativa, qualquer poupança adicional de escurecimento pode ser pequena
(DRUZIK e MICHALSKI, 2012, p.18).
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77
Fig. 43: The T. Kimball and Nancy N. Brooker Gallery presents the treasures of The Field Museum.
Fonte: https://www.fieldmuseum.org/science/research/area/brooker-gallery
As diretrizes do CCI/GCI apresentam preocupação quanto ao brilho, que tem
maior potencial no LED por ser uma fonte muito pequena. Sugerem que o controle do
brilho estaria ao alcance do projeto de iluminação utilizando LED.
Quanto ao Índice de Reprodução de Cor-IRC, o aperfeiçoamento dos LEDs
apresenta atualmente resultados acima de 90, chegando a 97 (MIER, 2016, p.87),
sendo que acima de 85 já seria adequado para fins de exposição (DRUZIK e
MICHALSKI, 2012, p.13).
Além das vantagens já citadas quanto à radiação UV e IR, durabilidade,
eficiência energética acrescente-se a manutenção da temperatura de cor mesmo com
variação de corrente, e também o fato de permitir a variação de temperatura de cor,
mais quente até mais fria, na mesma luminária (MIER, 2016, p.85/86). Flexibilidades
que se mostram interessantes diante das constantes mudanças nas exposições e sua
correspondente iluminação.
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78
Não sabemos se essas características técnicas, apresentadas pelo CCI/GCI,
são encontrados somente nos equipamentos especiais estudados, nem se a
performance entre os equipamentos específicos para museus e os comuns de
mercado apresenta diferença significativa no impacto que a iluminação artificial
provoca na conservação preventiva das coleções museológicas, e sua fruição visual.
Considerada como a tecnologia que irá substituir em breve todos os outros tipos
de lâmpadas tidas como convencionais (MIER, 2016, p.83), a iluminação com LED
está entrando nos museus em geral, seguindo a mesma tendência de outras áreas, e
precisamos criar uma estratégia para que os museus brasileiros possam se apropriar
das vantagens que ela proporciona sem estar sujeito a efeitos desconhecidos.
Somos encorajados ao ver que a iluminação LED está sendo testada em vários
museus americanos como The Getty em Los Angeles; Smithsonian American Art
Museum em Washington, Jordan Schnitzer Museum of Art (JSMA) no Oregon,
museus que participaram de um experimento sobre o uso de iluminação LED em
exposições em 2011 (Revista Luz e Cena, 2011).
Mas também ficamos em alerta ao ver estudos no museu Kröller-Müller na
Holanda, sobre a possibilidade de existir relação entre o embranquecimento das cores
das tintas usadas por Van Gogh e o uso do LED (PAVARIN, 2015).
A inauguração em 2014 da iluminação em LED da Capela Sistina na Itália, com
projeto e equipamentos específicos possibilitando a percepção de detalhes que
anteriormente não eram visíveis ao visitante (MARTINS, 2015), sinaliza fortemente a
tendência de que esta tecnologia melhora o sistema de iluminação nos museus sem
comprometer as obras iluminadas por ela.
O projeto ressalta atender aos critérios de conservação do afresco com
aumento da intensidade da luz. A iluminação é uniforme e sem ofuscamento,
alcançando ainda uma melhor reprodução de cor e com significativa economia de
energia. As luminárias são especiais de LED e foram instaladas a uma altura de dez
metros, em uma estreita borda no interior da Capela. Estão escondidas aos olhos dos
visitantes, dando a impressão de que a luz que ilumina o ambiente é proveniente do
exterior e que entra pelas janelas (ARCHITALIA).
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Fig. 44: Iluminação em LED da Capela Sistina
Fonte: http://blogdoramonpaixao18.blogspot.com.br/2014/10/vaticano-novo-sistema-de-iluminacao-e.html
O Museo Nacional del Prado na Espanha, ao apresentar em 2015 sua nova
iluminação que incorpora a tecnologia LED, listou como vantagens o alcance de
maiores níveis de eficiência energética, melhoria das condições de conservação e de
apreciação das obras expostas (EL MUSEO DEL PRADO, 2015).
Com relação ao Rijksmuseum na Holanda, reaberto em 2013, que colocou a
tecnologia LED para iluminar suas galerias, os responsáveis consideram ter
alcançado como resultado uma luz similar à natural, que ressalta cores e detalhes
(MIER, 2016, p.115).
A partir de 2010 a National Gallery na Inglaterra começou a implantar a
tecnologia LED em suas exposições, sendo a primeira instituição a usar essa luz em
conjunto com um sistema que ajusta automaticamente as venezianas externas do
telhado, de acordo com a quantidade e o ângulo da luz solar (NATIONAL GALLERY,
2011).
Também, ao entrar nos ambientes de arte contemporânea, a iluminação em
LED mostra a mudança que pode operar no espaço expositivo, como podemos
observar na expansão do Das Städel Museum na Alemanha. Inaugurada em 2012, a
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80
iluminação artificial e natural é feita por um mesmo elemento integrado na arquitetura
da expansão do museu, abrindo novas propostas estéticas, que a iluminação em LED
possibilita no espaço antigo e novo.
Fig. 45: Expansão do Museu Städel em Frankfurt. Fonte:https://www.archdaily.com.br/br/01-51067/extensao-deluz-em-stadel-museum-schneider-mais-schumacher
Conforme acontece recorrentemente, as grandes instituições abrem caminhos
para a nova iluminação, ao liderar e serem exemplos, de que há segurança e
vantagens no uso do LED nos museus. Porém os grandes museus internacionais
desenvolveram equipamentos adequados às suas necessidades, o que não ocorre
com a grande maioria das instituições brasileiras, que contam com limitados recursos
técnicos.
Quanto à utilização do LED nos museus brasileiros, poucas informações
técnicas são encontradas além de relatos sobre sua aplicação em exposições, mas
sem avaliações críticas que sejam compartilhadas. Um motor da aplicação desse novo
sistema nos museus brasileiros, tem sido a a diminuição do custo na conta de energia
elétrica.
O Museu do Amanhã no Rio de Janeiro divulgou, na época do desenvolvimento
do projeto, que iria utilizar essa tecnologia (MIER, 2016) mas, como o suporte de
comunicação do museu é a multimídia, o LED faz parte dos equipamentos, não tendo
sido possível separar características técnicas da iluminação.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
81
É uma tecnologia promissora para os museus brasileiros em geral, porém, além
de envolver um conhecimento técnico para a escolha da lâmpada LED adequada a
cada museu e a cada exposição, a sua fabricação apresenta variação devido a
materiais que a compõem, exigindo uma análise mais complexa para a escolha de um
produto LED de qualidade adequada, do que para a escolha de outras fontes de luz
convencionais (MIER, 2016.p.88).
Como estamos tratando do espaço arquitetônico do museu, que tem na sua
iluminação a componente natural e artificial, a difusão do LED como fonte de
iluminação artificial pode reduzir muito os efeitos danosos da iluminação de
exposições. Assim os problemas relativos à conservação preventiva devido à
iluminação tendem a ficar concentrados na luz natural, que também possui recursos
técnicos para reduzir sua ação de degradação sobre as obras expostas.
Diante disso é fundamental saber a orientação do edifício e as trajetórias
solares, conhecimento que a arquitetura bioclimática domina, já que a radiação solar
direta é o fluxo luminoso de maior intensidade e mais danoso ao ambiente do museu,
que deve ser evitado ao máximo com barreiras externas e/ou internas. Embora a
orientação dos edifícios antigos não possa ser alterada, conhecer as trajetórias
solares para os diferentes períodos do ano permite escolher as obras que podem ou
devem ser expostas em determinado ambiente, em função de sua sensibilidade, ou
mesmo prever barreiras nos jardins que geralmente circundam os museus.
2.1.1.2 - Temperatura e umidade relativa do ar
A combinação desses dois elementos do clima é uma das mais importantes
preocupações do campo da conservação preventiva de acervos museológicos.
Os valores de referência para conservação são matéria de estudo e
reavaliações por parte dos conservadores/restauradores, desde os trabalhos de
Thomson. Várias publicações foram realizadas onde se discutiu a validade de
parâmetros por ele estabelecidos, e sua flexibilização.
As instituições dedicadas à conservação de acervos realizaram, nos últimos
anos, um grande esforço para aprofundar o conhecimento do comportamento
ambiental no espaço museológico.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
82
Movidos não apenas pelo debate interno em torno dos valores ambientais para
conservação, mas também pela atualidade de tema sobre sustentabilidade ambiental,
o Getty Conservation Institute realizou em abril de 2007 na Espanha, um encontro de
experts com o nome Roundtable on Sustainable Climate Management Strategies, onde
foram analisadas estratégias de preservação de coleções em clima quente e úmido.
Em um dos seus temas, a mesa buscou confrontar a eficiência do controle ambiental
e da gestão ambiental do ponto de vista da arquitetura. Em suas recomendações tem
destaque a performance térmica e higroscópica do edifício, como elemento participante
da análise de risco das coleções, sendo o primeiro estágio para mitigação das
condições climáticas. Destaca também o edifício como elemento que pode
proporcionar estabilidade ao microclima. Considera que nos prédios históricos algumas
medidas climáticas passivas poderiam ser usadas para diminuir os efeitos externos do
clima e criar condições internas adequadas (THE GETTY, 2007).
Em novembro de 2007 foi realizada em Copenhagem a conferência Museum
Microclimates - Contributions to the Conference in Copenhagen, 40 anos após a
conferência coordenada por Thomson, onde encontramos vários artigos relacionados
a métodos passivos para controle ambiental embora nenhuma sessão tenha sido
dedica à arquitetura de museus.
Eventos organizados por The International Institute for Conservation of Historic
and Artistic Works - IIC, tiveram o clima como tema central. O evento teve o tema
Climate Change and Museums Collections em setembro de 2008 e no ano de 2010 o
tema foi The Plus/ Minus Dilemma - a Way Forward in Environmental Guidelines.
Em 2013 Doerner Institute publicou as mais significativas pesquisas
apresentadas na conferência realizada em Munique com o tema Climate for Collections
- Standards and Uncertainties. Doener é uma instituição alemã especialmente
empenhada na conservação preventiva, que desde 2009 tem uma linha de pesquisa
sobre clima para cultura, onde estuda condições ambientais adequadas para as
coleções do património cultural. Nos próximos cinco anos, os pesquisadores
climáticos, físicos, arquitetos, restauradores, economistas e outros cientistas e
acadêmicos da Europa e Norte da África, onde o Doerner também atua, pretendem
estudar as condições ambientais em vários sítios históricos (DOERNER, 2013).
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
83
Nessa conferência em Munique o pesquisador Lukasz Bratasz da Academia
Polonesa de Ciências, pertencente ao grupo de pesquisa em patrimônio cultural com
trabalho em monitoramento de parâmetros microclimáticos em edifícios e sítios
históricos, apresentou tabela (DOERNER, 2013, p.15/16) onde organiza e sistematiza
o conhecimento produzido pelas principais referências da área, sobre temperatura e
umidade nos museus.
Dessa forma foram consolidados resultados de pesquisas de cerca de 40 anos
a respeito do microclima em museus, com relação aos parâmetros de temperatura e
umidade, facilitando sua comparação e utilização.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
85
Vamos transportar esses valores, para instrumentos e linguagem de arquitetura.
Vamos plotar progressivamente esses valores em uma Carta Psicrométrica de forma
a encontrar uma área onde todos esses valores estejam contidos. Não iremos discutir
coerência entre valores por se tratar de preocupações de outro campo do
conhecimento em museus.
●
1978
–
Garry
Thomson
(desenvolveu
seu
trabalho
em
Londres/Inglaterra, na National Gallery)
Classe1 - apropriado para a maioria dos museus nacionais, antigos ou novos, e
também para novos museus construídos: temperatura entre 19ºC e 24ºC e umidade
relativa de 50% ou 55% com flutuação de +/- 5ºC;
Classe2 - visa evitar grandes perigos, mantendo ao mínimo os custos e a
alteração no controle do clima em casas históricas e igrejas: temperatura
razoavelmente constante para estabilizar a umidade e umidade relativa de 40% a 70%;
Assim os limites extremos são: temp mín. 19ºC
Temp. máx. 24ºC
umidade rel. min. 40%
umidade rel. máx. 70%
Graf. 8: Carta Psicrométrica contendo os limites
de temperatura e umidade definidos por Garry Thomson. Fonte: produção própria
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
86
●
1979 – Canadian Conservation Institute - CCI (localizado em
Ottawa/Canadá)
temperatura entre 20ºC a 25ºC e Umidade Relativa para longo prazo entre 47%
e 53%, para um ciclo sazonal entre 38% a 55% e flutuações de curto prazo de +/2%); Assim os limites extremos são: temp mín. 20ºC
temp máx. 25ºC
umidade rel. min. 36%
umidade rel. máx. 57%
Graf. 9: Carta Psicrométrica contendo os limites definidos e tolerados pelo
Canadian Conservation Institute –CCI. Fonte: produção própria
Graf. 10: Carta Psicrométrica contendo a sobreposição dos limites definidos por Garry Thomson e pelo Canadian
Conservation Institute –CCI. Fonte: produção própria
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
87
●
1994 – National Trust (localizado em Swindon/Reino Unido)
Considera a variação de temperatura de 5ºC a 22ºC com umidade média de
longo prazo de 58% e para flutuações de curta duração de 50% a 65%, em nível de
alarme 1 e com flutuações curtas entre 40% a 75% para nível de alarme 2;
Assim os limites extremos são: temp mín. 5ºC
temp máx. 22ºC
umidade rel. min. 40%
umidade rel. máx. 75 %
Graf. 11: Carta Psicrométrica contendo os limites definidos pela National Trust.
Fonte: produção própria
Graf. 12: Carta Psicrométrica com a sobreposição dos limites definidos por Garry Thomson, Canadian
Conservation Institute -CCI e National Trust. Graf. 12: Carta Psicrométrica com a sobreposição dos limites
definidos por Garry Thomson, Canadian Conservation Institute -CCI e National Trust. Fonte: produção própria
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
88
●
1999 – ASHRAE _ American Society of Heating, Refrigerating and Air-
Conditioning Engineers (localizada em Nova Yorque / EUA)
Definiu 5 classes de controle de risco de são AA, A, B, C e D como pode ser
verificado na tabela de Bratasz. A temperatura deve variar de 15ºC até 25ºC sendo
que a umidade relativa média de longo prazo de 50% com flutuação de +/- 10%,
devendo ficar abaixo de 75%;
Assim os limites extremos são: temp mín. 15ºC
temp máx. 25ºC
umidade rel. min. 40%
umidade rel. máx. 75 %
Graf. 13: Carta Psicrométrica contendo os limites definidos pela ASHRAE. Fonte: produção própria
Graf. 14: Carta Psicrométrica com a sobreposição dos limites definidos por Garry Thomson, Canadian
Conservation Institute -CCI, National Trust e ASHRAE. Fonte: produção própria
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
89
●
2006 – National Trust _ novos valores (localizado em Swindon / Reino
Unido)
Fizeram uma revisão mantendo a variação de temperatura entre 5ºC e 22ºC e
para umidade relativa média de longo esta poderia variar entre 50% e 65%.
Propuseram uma faixa mais estreita para variação de umidade;
Assim os limites extremos são: temp mín. 5ºC
temp máx. 22ºC
umidade rel. min. 50%
umidade rel. máx. 65 %
Graf. 15: Carta Psicrométrica contendo novos limites definidos pela National Trust.
Fonte: produção própria
Graf. 16: Carta Psicrométrica com a sobreposição dos limites definidos por Garry Thomson, Canadian
Conservation Institute -CCI, National Trust, ASHRAE e novos limites National Trust.
Fonte: produção própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
90
●
2007 – Smithsonian Institution (localizado em Washington/EUA)
Define a temperatura em 21ºC e a umidade relativa em 45%, para um período de curta
duração toleram a variação de umidade em +/- 8%. O gráfico não foi elaborado por
corresponder a uma linha contida nos limites anteriores.
Assim os limites extremos são: temp mín./máx 21ºC
umidade rel. min. 37% e máx. 53 %
●
2009 – National Museum Directors Conference UK (representa
diretores de museus nacionais e regionais do Reino Unido) Variação de temperatura
entre 16ºC e 25ºC e variação de umidade relativa entre 40% e 60%.
Graf. 17: Carta Psicrométrica contendo limites definidos pela National Museums Directors Conference – UK.
Fonte: produção própria
Graf. 18: Carta Psicrométrica com a sobreposição dos limites definidos por Garry Thomson, Canadian
Conservation Institute -CCI, National Trust, ASHRAE, novos limites National Trust, a linha do Smithsonian
Institution e os limites da Conferência de Diretores de Museus Nacionais do Reino Unido. Fonte: produção própria
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
91
●
2010 – European Standard EN 15757 - 2010 (Comitê Europeu de
Normalização que congrega 28 países europeus)
Não especifica valores de temperatura e de umidade relativa do ar e busca a
referência nas médias históricas anuais para longos períodos de permanência dos
objetos em determinado ambiente e a média das estações para curtos períodos,
admitindo ainda uma flutuação de +/- 10%. Vemos que nesse caso os conservadores
procuram identificar as condições locais existentes.
Dessa forma Bratasz consolida o estudo de cerca de 40 anos a respeito dos
parâmetros do meio ambiente para conservação preventiva, dos locais onde devem
estar localizados os acervos museológicos, facilitando sua comparação e utilização.
Buscamos visualizar, em uma base de trabalho de arquitetura, esses
parâmetros, sua evolução e superposição, nos gráficos acima criados.
Como nosso trabalho visa a utilização desses parâmetros para desenvolvimento
de projeto de arquitetura dos museus, na criação de microclima que também contribua
para a conservação das obras, para arquitetura não abriga somente objetos mas
principalmente pessoas, vamos utilizar os limites de conforto ambiental como linha de
corte desses valores. Assim as coleções que necessitem de valores de temperatura e
umidade, para sua conservação preventiva, fora dos limites de conforto ambiental,
precisarão de outras layers para sua proteção, como mobiliário, vitrines, envólucros e
outros que criem um microclima mais restritivo.
A superposição da mancha contendo os diferentes parâmetros de conservação
preventiva e da Zona de Conforto Ambiental, chega-se à seguinte área, plotada na
Carta Psicrométrica, com os limites para Controle Ambiental de objetos museológicos
Graf. 19: Delimitação dos limites da Zona de Controle Ambiental tendo como linha de corte os limites da a Zona
de Conforto Ambiental. Fonte: produção própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
92
Graf. 20: Zona de Controle Ambiental definida a partir dos parâmetros de Conservação Preventiva com exclusão
dos dados abaixo do limite de Conforto. Fonte: produção própria
2.1.1.3 - Coleções
Além dos índices de temperatura e umidade relativos ao ambiente do museu,
existem dados de temperatura e umidade para as condições de conservação de
determinados tipos de obras de arte.
Conhecer esses parâmetros auxilia compreender o quanto distante ou próximo,
encontra-se o microclima criado pela arquitetura de museus, das necessidades das
obras expostas, antes e depois de intervenções na arquitetura, e assim explorar ao
máximo as possibilidades do edifício histórico.
Usaremos os índices tabelados pela norma italiana UNI 10829, reproduzida
abaixo (apud GENNUSA et al, 2008, p.127).
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
94
2.1.2 – Gerenciamento ambiental
A conservação preventiva se consolidou e vem aumentando sua importância
para a preservação dos acervos museológicos, estabelecendo articulações com
outras áreas em atuação nos museus. Para o campo da arquitetura, os conservadores
enfatizam o relacionamento simbiótico entre as coleções de museus e os edifícios que
as abrigam (DARDES e DRUZIK, 2000. p.2). Alguns conservadores estão
empenhados em aprimorar sua atuação através de uma melhor compreensão de
como os principais objetivos de conservação podem ser alcançados de uma maneira
mais proveitosa (VIÑAS, 2011, p.183).
Vai se abrindo assim um caminho para uma abordagem de gerenciamento
ambiental, onde a conservação preventiva com sua busca para minimizar a
deterioração, e a análise de riscos que se preocupa em antecipar situações que levem
perigo aos acervos, vão dando à questão ambiental nos museus uma visão de longo
prazo. Esta preocupação de longo prazo associada à necessidade de minimizar
custos, constroem uma perspectiva de uma conservação sustentável (VIÑAS, 2011,
cap.8).
A gestão ambiental nos museus abrange estratégias tanto técnicas quanto
organizacionais e, idealmente, envolve toda a instituição (DARDES e DRUZIK, 2000.
p.1). No âmbito do gerenciamento ambiental nos museus estão incluídas as
operações e etapas relativas ao monitoramento ambiental, embora o monitoramento
convencional nos museus muitas vezes não considere o comportamento ambiental do
edifício em relação ao clima, e esteja mais voltado para as necessidades internas das
exposições.
Dentro dessa atual preocupação com o gerenciamento ambiental, fazem parte
também ferramentas como as métricas de preservação, um instrumento de
diagnóstico da qualidade das condições de conservação das coleções, em função de
condicionantes ambientais. Elas permitem comparar o mesmo espaço em diferentes
situações ambientais, e também comparar diferentes espaços e suas condições
ambientais, tendo como referência a expectativa de vida das coleções neles abrigadas
(GONÇALVES, 2013, p.31).
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
95
No âmbito dos estudos relativos às métricas de preservação são utilizados
simulações computacionais para análises e construções de cenários e, consideramos
importante para o campo da arquitetura de museus desenvolvida em clima quente e
úmido, hipóteses que colocam a ventilação natural ou forçada como elemento
importante do microclima para a conservação preventiva das coleções. Indica um
significativo percentual de aplicação da ventilação para desumidificação em Minas
Gerais (GONÇALVES, 2013, p.189), colocando a ventilação como estratégia para o
gerenciamento ambiental e para a melhoria das condições de conservação das
coleções (GONÇALVES, 2013, p.255).
Pesquisas envolvendo métricas de preservação podem ter como futuros
desdobramentos a criação de uma normalização para os museus brasileiros e
também uma possível classificação dos espaços arquitetônicos quanto à sua
adequação para exposição de coleções.
O conceito de gerenciamento ambiental nos museus leva o campo da
arquitetura de museus para uma posição mais estratégica com relação à preservação
de objetos. Considerando que estamos tratando de arquiteturas pré-existentes, com
uma importante parcela tombada por instrumentos federais, estaduais e/ou
municipais, e que o espaço arquitetônico nunca fica imobilizado ao ser utilizado,
precisamos discutir critérios de intervenções em arquiteturas pré-existentes,
mudanças realizadas para adaptação dos museus, bem como as necessidades que o
uso estabelece para o funcionamento do museu.
2.2 – Parâmetros de Preservação do Patrimônio Edificado
A arquitetura de museus, que no Brasil continua tendo como seu principal
edifício construções históricas e pré-existentes, concentra importantes articulações
que se desenvolvem em duas grandes linhas de atuação. A voltada para as relações
simbólicas e de referência de sua arquitetura monumental no espaço urbano, e outra
que se encarrega dos processos que ocorrem no espaço interno do edifício. Essa
dinâmica vem aumentando o prestígio dos museus e de sua arquitetura nas cidades,
bem como os conflitos internos dessa parceria.
Em torno das instituições museológicas se instalam equipamentos urbanos e
atuam diferentes profissionais permanentes, temporários, prestadores de serviços.
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
96
Abrange desde a segurança até o fornecimento de alimentos nos cafés/restaurantes,
e de produtos para lojas dos museus, da diretoria do museu até a montagem de
exposições. Diversas indústrias atendem aos museus, da construção civil à
informática passando por vitrines de exposição, das artesanais até as mais
sofisticadas que são lacradas com controle ambiental rigoroso. Temos também as
universidades com a formação e pesquisa em museologia, química, arquitetura,
engenharia, história, história da arte, arqueologia, antropologia, para citar alguns, que
formam profissionais que atendem o campo museológico, que conta ainda com
curadoria, atendimento a escolas, criação de souvernir, dentre outros. E claro, temos
o que é considerado o principal, o público, que vai do leigo, que visita o museu por
lazer, ao aplicado, que tem nas coleções seu objeto de interesse e estudo.
Toda uma economia de diversas escalas, que tem o museu como elemento
central e como contribuição indispensável à cultura das cidades e uma nova função
na economia regional (MUMFORD, 2008, p.670).
Inúmeras municipalidades investem atualmente na criação e na renovação de
espaços museológicos, na tentativa de estimular a mais profunda relação entre museu
e sociedade, ou seja, o potencial do museu para o desenvolvimento, especialmente o
desenvolvimento sustentável e local (VARINE, 2013, p.17-21).
Existem projetos que são criados com pouca preocupação com as realidades
locais e mais voltados para a comercialização da cultura. Porém, queremos destacar,
que dentro do atual crescimento dos museus existem também experiências que
buscam ir além do espetáculo e estimular processos de valorização de identidades e
geração de empregos de longa duração. Projetos que procuram criar museus como
centros de referências locais, para que cidades escapem de ser confusas pirâmides
de restos (MUNFORD, 1961, p.462)
Dentro dessa perspectiva econômica e social, ocorrem nos museus
movimentos na busca de sua transformação em diversos aspectos, inclusive no seu
espaço físico, e o campo do patrimônio histórico edificado não pode ficar alheio a
esses movimentos.
Da mesma forma que sabemos que são feitas intervenções nos prédios de
museus pré-existentes, históricos ou apenas antigos, de complexidade e qualidade
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
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97
diferentes, não temos dúvidas de que são necessárias outras intervenções na
arquitetura de museus voltadas às necessidades ambientais, para contribuir com a
conservação preventiva das coleções e diminuir custos na gestão dos museus.
Para
justificar
intervenções
que
alterem
aspectos
do
edifício
sem
descaracterizá-lo, precisamos percorrer alguns pensamentos sobre intervenção em
edifícios históricos. Precisamos ultrapassar determinadas barreiras que acompanham
a arquitetura patrimonial no Brasil que, diante das necessidades do novo uso, dão
ênfase aos obstáculos que impedem transformações de um edifício histórico, e
colocam em condição secundária as possibilidades e necessidades de modificações.
Compartilhamos o entendimento de que arquitetura só pode ser entendida em
função do uso, e que a preservação arquitetônica tem sido influenciada por uma visão
que interpreta arquitetura como arte visual, onde a obra estaria completa sem dela se
poder retirar ou acrescentar nada (CARSALADE, 2011, p.1/2 e LYRA, 2016, p.12).
Essa visão vem dificultando a intervenção e adaptação da arquitetura preservada
brasileira, voltada para atender as necessidades contemporâneas, mesmo quando o
uso é cultural como são os museus. Os exemplos mostrados no item 1.2 fogem à
regra do cotidiano em preservação arquitetônica no Brasil.
Intervir em edificações antigas, mesmo que não sejam monumentos históricos
e artísticos, envolve dificuldades em compatibilizar os diferentes tempos marcados no
edifício. A complexidade aumenta com as necessidades do uso a ele atribuído no
momento da intervenção, que no nosso caso aqui estudado é o uso museológico e
suas necessidades de microclima.
Intervir nas arquiteturas pré-existentes demanda método, já que toda
intervenção é uma nova criação (CARSALADE, 2014, p.343) e precisamos saber os
limites dessa intervenção. Precisamos de indicadores sobre o edifício antigo que
orientem tomada de decisões.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
98
2.2.1 – Conhecimento do Edifício Histórico
2.2.1.1 – Inventário, diagnóstico e indicadores
Inventário significa uma relação, registro de bens e valores de uma sociedade
visando conhecimento e proteção (Dic. Aurélio online). Emprega métodos e recortes
temáticos produzindo um acúmulo significativo de informações sobre os bens culturais
(MOTTA e SILVA, 1998, p.17). É comumente tratado como Inventário de Identificação.
Diagnóstico tem um significado preciso na área da medicina relacionado a
identificar doença a partir de um sintoma. Sua aplicação na arquitetura mantém a
essência da palavra por buscar sinais que indiquem problemas. Como rachaduras que
podem indicar problemas de estabilidade de um imóvel, manchas que podem indicar
infiltrações e vazamentos. É comumente tratado como Diagnóstico do Estado de
Conservação.
Indicador é um parâmetro que fornece informações sobre determinado
fenômeno, através de um significado sintético, sendo desenvolvido para um objetivo
específico. (SILVA, 2007, p.48). Tem como função mostrar algo. Não é um conceito
comumente utilizado na arquitetura do patrimônio.
Embora não sejam muito precisos os limites de execução de cada uma dessas
etapas de conhecimento do edifício histórico, os seus objetivos são bastante claros.
O inventário não está preocupado com a utilização das informações e sim em reunir
informações. O desenvolvimento de sua metodologia é para conseguir extrair a maior
quantidade possível de informações de forma organizada. O diagnóstico tem como
sua fonte primária o prédio e procura identificar problemas relativos ao funcionamento
do edifício. Os indicadores têm objetivo de criar prognósticos, de sinalizar diretrizes
de projetos.
Um dos mais complexos temas de composição de arquitetura é a ação de
projetar sobre um edifício existente, que por diversas razões é preciso modificar em
época distinta da que foi construído. Isso se relaciona diretamente com a vida dos
edifícios ao longo do tempo, representando um esforço de reconhecimento dos
valores, junto com a intenção de transformação (CAPITEL, 2009, p.13).
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
99
Entendemos que estes valores já não correspondem aos reconhecimentos
históricos e artísticos que justificaram a preservação do edifício, mas o
reconhecimento de carências e qualidades da composição arquitetônica.
Por isso, nesta fase de preservação do um edifício antigo, em que são
necessárias intervenções e adaptações para um novo uso, é preciso ser mais
arquiteto do que restaurador (ANDRADE, 2006, p.23). Não é por acaso que as
grandes obras de intervenção em prédios históricos, que inovaram e preservaram
simultaneamente, foram feitas por arquitetos que também desenvolveram diversos e
diferentes projetos de arquitetura.
Então qual seria a fronteira entre técnicos de preservação e projetistas de
arquitetura, em caso de serem profissionais distintos, além da prerrogativa de
aprovação e autorização de projetos que o técnico em preservação que atua na esfera
pública possui?
No entendimento para esta tese, o trabalho técnico de preservação deveria
parar ao estabelecer indicadores para o projeto de arquitetura propor soluções
compatíveis. Entendemos que cada edifício possui seus próprios indicadores que,
fornecidos a vários projetistas de arquitetura, devem resultar em vários projetos
diferentes, porém todos precisam atender aos critérios assinalados nos indicadores.
Portanto, se feitos de forma criteriosa, todos poderiam ser aprovados pelo órgão
técnico fiscalizador. Caberia então aos gestores do museu a escolha daquele que
mais agrada e/ou conseguiu dar melhores soluções e/ou resolver maior quantidade
de problemas.
Podemos criar diversidade de soluções. Indicar setores de um imóvel tombado,
com determinados elementos que já sofreram alterações em alguma época anterior,
como passíveis de modificação, fornece liberdade ao projeto, preservando o que é
essencial. Por exemplo, esquadrias modificadas ou cujas originais se perderam,
telhados que necessitam de mudanças devido a constantes infiltrações, paredes que
ruíram e foram reconstruídas com técnica construtiva sem importância. Esses
elementos da construção poderiam ser liberados para intervenções visando
adequação ambiental do imóvel, de forma a colaborar passivamente com as
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
100
necessidades de conservação preventiva das coleções do museu adaptado ao
edifício.
Da mesma forma seria necessário excluir áreas de possíveis modificações,
cujos diferentes elementos não podem ser retirados ou alterados devido a suas
qualidades patrimoniais insubstituíveis.
O projeto de restauro, conservação tem como tarefa interpretar o valor
arquitetônico do bem, sua originalidade, as mudanças pelas quais passou ao longo
do tempo, a sua autenticidade (CERÁVOLO, 2013, p.13). O projeto de adaptação,
reabilitação, reuso tem como tarefa atender às necessidades atuais do uso.
Trabalhar com indicadores possibilita comparar, ou mesmo encomendar
soluções mais conservadoras ou mais inovadoras, dependendo do imóvel em
questão, privilegiar aspectos estéticos e/ou aspectos ambientais, sem comprometer a
preservação do imóvel.
Precisamos desenvolver, na arquitetura patrimonial brasileira, novos olhares
que gerem novas soluções em maior quantidade de intervenções. Ir além do resgate
do passado e da tentativa de esconder as marcas do presente.
Como afirma o arquiteto chileno Alejandro Aravena, o valor da arquitetura é que
ela não toma a informação para fazer um diagnóstico somente mas para fazer uma
proposta. Para ele, o que os arquitetos precisam e sabem fazer é traduzir as forças
em jogo em uma situação específica em formas, é organizar partículas de informação
em forma de proposta de arquitetura (Revista AOA 31, ArchDaily, p.78-85).
2.1.1.2 - Prédio histórico preservado em uso
As coleções museológicas preservadas e expostas nos museus, em sua quase
totalidade, foram retiradas de seu ambiente original e perderam seu valor de uso ao
adquirirem valores simbólicos. Mas, quando tratamos da arquitetura antiga que
adquire valor patrimonial, o valor de uso não é perdido, a não ser no caso das ruínas,
também chamadas de arquitetura morta.
O que ocorre frequentemente, com relação à arquitetura patrimonial, é a
mudança de uso, sem a perda deste valor. O seu ambiente original se transforma e
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
101
isso exerce influência sobre o edifício, o conjunto urbano ou mesmo uma cidade que
estejam preservados. A natureza funcional da arquitetura permanece na arquitetura
patrimonial.
Mais do que manter o valor de uso, a reutilização de um monumento
arquitetônico ou de uma simples casa antiga que guarda as referências de um lugar
e/ou comunidade, garante a sua preservação. O uso é uma necessidade para a
conservação de um imóvel e mesmo que seja um uso inadequado, é melhor do que a
ausência de utilização (LYRA, 2016, p.25).
Mas talvez existam menos usos inadequados do que adaptações que não
levam em consideração necessidades do uso. É como se nesses casos, os valores
artísticos e históricos não tivessem a mesma importância que os valores de uso.
Ao analisar a questão dos valores de um monumento sob a ideia de evolução,
Alois Riegl considerou que não existe um valor eterno e absoluto, mas relativo, e que
a avaliação de um monumento não repousa na memória, mas sim no presente. A
análise dos valores associados ao monumento direciona para diferentes modalidades
de conservação, para variados usos, sem prejuízo da função cultural (RIEGL, 2014,
p.11/20).
Como dizia Lina Bo Bardi na defesa de seus projetos, é o presente que traz
memórias e raízes. O presente, que guarda do passado aquilo que ainda vive e que
um novo projeto faz aparecer e viver novamente. Esse passado sempre está ligado à
vida contemporânea, aos usos e necessidades atuais (FERRAZ, 2014, p.169).
Assim entendemos que é diante da perspectiva do museu contemporâneo e
dos desafios que coloca, que vamos realizar as possíveis intervenções nas
arquiteturas pré-existentes. Fazer com que esses espaços sejam elo entre diferentes
tempos, que sempre precisa incluir o atual.
Como mencionado anteriormente, os museus brasileiros se apropriaram de
diferentes tipologias arquitetônicas do patrimônio histórico e também diferentes
construções antigas em geral. Temos desde casas urbanas de vários estratos sociais
até palácios, passando por igrejas, fortificações, arquitetura oficial e rural, além do
recente uso de antigas indústrias e de estações ferroviárias. Todas essas tipologias
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
102
precisam ser interpretadas do ponto de vista de seus valores e adaptadas para
diferentes propostas de museus. Isso necessita de mecanismos de análise e tomada
de decisões compartilhadas antes do desenvolvimento de projetos específicos.
A questão atual que buscamos tratar nessa pesquisa, é viabilizar que a
arquitetura pré-existente, histórica ou não, possa contribuir para preservar as coleções
museológicas, utilizando estratégias da arquitetura sustentável em análises e
intervenções.
A atividade museológica tem exigido o uso insustentável de recursos sob a
forma de alto consumo de energia para controlar as condições ambientais nos
museus, de modo que, gestores estão reconsiderando padrões ambientais para
reduzir custos operacionais (LORD e outros, 2012, p.342).
Considerando que esse alerta vem de profissionais que lidam com instituições
equipadas, no Brasil vivemos uma situação mais crítica, onde grande parte dos
museus não possui recursos para implantar sistemas mecânicos e alguns, que
conseguiram, estão com problemas para sua manutenção.
Assim, viabilizar intervenções passivas na arquitetura antiga dos museus
brasileiros, favorecendo um microclima para as obras e os usuários, são exigências
do uso contemporâneo.
2.2.1.3 - Intervenção em prédios históricos
Como vimos no primeiro capítulo, intervir em arquiteturas pré-existentes era
algo comum, uma forma de reutilização de edifícios existentes, um recurso para o
aproveitamento dos investimentos feitos por outras gerações em espaços construídos.
A partir do fortalecimento da noção de patrimônio e da preocupação com sua
preservação, surge a necessidade de estabelecer critérios para a intervenção. Toda
uma discussão filosófica, científica e técnica teve, e ainda tem, por objetivo
estabelecer parâmetros que orientem a intervenção (CERÁVOLO, 2013, p.32).
As posturas representadas por Viollet-le-Duc e Ruskin são polos do debate
sobre intervenção em edifícios históricos. Também os desdobramentos dessa
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
103
polêmica conduzidos por Boito, Giovannoni, Brandi, Viñas e outros, vieram rediscutir
a questão a partir do desenvolvimento da sociedade e de suas necessidades.
Cartas Patrimoniais que se debruçaram sobre diversos temas relativos ao
patrimônio, também trataram da questão do uso e da necessidade de intervenções
(LYRA, 2016. p.24/33).
Para mostrar diferentes formas de tratar o objeto arquitetônico antigo, e sair da
interpretação de que tudo é restauro em prédio histórico, a seção francesa do
ICOMOS em parceria com o Centro Georges Pompidou produziu a exposição Créer
dans le créé: L’architecture contemporaine dans les bâtiments anciens. Mostrou em
1986 diferentes atitudes de arquitetos diante de edifícios existentes, na tentativa de
elaborar múltiplas tendências (ICOMOS, 1986, p.21). Partiram da prática e
identificaram 4 conceitos principais de intervenção que são o Respeito Histórico, a
Celebração, a Contextualização e o Contraste, tendo ainda fases intermediárias entre
estas 4 tendências, todas ilustradas por diversas projetos em museus ou para instalar
museus.
O arquiteto Francisco de Gracia em seu livro Construir en lo Construido: la
arquitectura como modificación, faz análise identificando níveis de intervenção,
padrões de atuação e atitudes frente ao contexto, com diferentes exemplos de museus
(GRACIA, 1992, p.177-315). Retoma o assunto no artigo Superposiciones modernas:
The Dilemma of “Building on the Built” com outros exemplos de museus que mostram
o conflito da intervenção (AV 162, 2014, p.11-17). Chama nossa atenção o exemplo
de uma operação caracterizada como bioclimática em estrutura pré-existente, embora
não seja um museu (AV 162, 2014, p.24-27).
No âmbito nacional encontramos que a polêmica da preservação (PROJETO
160, 1993, p.24-49) teve o projeto de arquitetura e as necessidades do uso como
elemento central. Trata as possibilidades de reciclagem, de reabilitação do ponto de
vista conceitual, mas sem abordar formas de intervenção. Destacamos, para nosso
trabalho, a visão de que reciclar uma arquitetura pré-existente não se restringe a
adaptá-la a uma nova função, mas também a conceber uma filosofia de continuidade
histórica e cultural (PROJETO 160, 1993, p.46).
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
104
No Brasil, embora com menor divulgação do que precisaria, as intervenções a
partir de arquiteturas pré-existentes têm se tornado cada vez mais frequentes
(ANDRADE, 2006, p.21).
Sabemos que muitas intervenções foram feitas no passado para dar nova
destinação a antigos palácios e adapta-los para museus, como o exemplo do Museu
Nacional e o Museu Histórico Nacional que mostramos no item 1.2. Mas, o que difere
o atual processo desencadeado no século XX das primeiras intervenções, é que, a
partir do Museu de Palazzo Bianco em Gênova, realizado em 1950/51, foi
deliberadamente feita uma intervenção moderna em um edifício do século XVI
(ANDRADE, 2006, p.52).
Andrade faz revisão dos níveis de intervenções conhecidas, para as quais
apresenta exemplos no Brasil. Destacamos essa interpretação por ter sido feita
levando em consideração a realidade brasileira com exemplos de museus e centros
culturais. O autor considera que a operação mais difundida em nossos espaços préexistentes, é a intervenção interna para adaptação a novos usos. Para ele esta
modalidade passa pela questão do restauro e da conservação, mas sem se limitar a
eles.
Nesta categoria, intervenção interna para adaptação a novos usos, são
identificados o Paço Imperial, a Casa França-Brasil, o Centro Cultural Banco do Brasil,
o Centro de Arquitetura e Urbanismo, todos no Rio de Janeiro. Também o Museu
Rodin, o Museu de Arte Sacra, o Museu de Arte Popular no Solar do Unhão e o Centro
Cultural Dannemann, na Bahia. O Centro Cultural Mario Quintana, Santander Cultural
e o Centro Cultural Érico Veríssimo no Rio Grande do Sul (ANDRADE, 2006, p.50/93).
A Pinacoteca do Estado de São Paulo seria uma intervenção de outro tipo, onde
há ampliação do espaço interno com a apropriação de antigos pátios que foram
cobertos. O Museu das Missões é caracterizado como construção nova em contexto
pré-existente, através da apropriação de uma ruína (ANDRADE, 2006, p.140). Não
são apresentadas construções novas em contexto pré-existente, como os anexos, tão
comuns a vários museus.
Não estamos preocupados em encaixar nossa proposta nos níveis e tipos de
intervenções identificados por diferentes autores, mas em mostrar diversidade de
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
105
intervenções. Queremos trazer o tema das mudanças, que o novo uso acarreta, como
um campo de experimentações que não é novo e está longe de ser conclusivo e
homogêneo. Um campo que não deveria ser temido, mas dotado de instrumentos,
pois ele dá vigor à preservação de edifícios históricos. Nosso esforço é de nos
apropriarmos de novas formas de intervenção, e fazer das transformações um
instrumento de vitalidade do espaço antigo.
No Brasil, apesar dos exemplos citados, ainda evitamos enfrentar as
dificuldades provocadas pela intervenção que introduz mudanças na arquitetura
preservada. Principalmente recusamos intervenções criativas, que ao mesmo tempo
que restauram características do prédio histórico, introduzem mudanças perceptíveis
no espaço pré-existente.
Fazer modificações em uma arquitetura existente, que preserve os prédios
históricos, mas também procure atender necessidades de conforto dos usuários, com
microclima mais próximo possível dos critérios de conservação preventiva das
coleções, precisa da colaboração de outra vertente da arquitetura. Para nosso
trabalho precisamos do suporte da arquitetura sustentável, que possibilite
intervenções em edifícios antigos para criar um microclima mais adequado aos
museus, com menor consumo de energia.
2.2.2 – Prédios Históricos Eficientes
O campo do patrimônio histórico edificado não ficou alheio ao crescimento das
preocupações sobre o impacto da atividade humana em relação ao meio ambiente. A
partir de uma prática de preservação histórica, que defende a manutenção de
construções pré-existentes, que considera os edifícios sob uma ótica de longo prazo,
que pretende transmitir valores a futuras gerações, o patrimônio passou a ser
considerado como uma atividade que integraria a essência da sustentabilidade.
A noção de sustentabilidade tem como proposta central a busca da eficiência
no uso de recursos naturais e em processos de adaptação entre meios e fins
(ACSELRAD, 2009, p.47). Pretende combater o desperdício e, na arquitetura, busca
integração entre o meio ambiente e o ambiente construído.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
106
Sob o foco da sustentabilidade, veio o desafio de levar o campo do patrimônio
para novas fronteiras, de reavaliar o papel que nossos recursos históricos construídos
poderiam desempenhar na redução do impacto ambiental (CAROON, 2010, p.xi) e na
busca de um novo processo, o desenvolvimento sustentável.
Como consequência, em 2012 o ICOMOS - International Council on
Monuments and Sites, criou o Comitê Científico ISCES - International Scientific
Committee on Energy and Sustainability, para promover a conservação e proteção
dos locais patrimoniais através da aplicação sólida de princípios de conservação de
energia e desenvolvimento sustentável (ICOMOS Austrália9, site).
Não conseguimos nenhuma publicação do comitê ISCES/ICOMOS mas
encontramos como o primeiro de seus princípios, promover a conscientização de que
a preservação de lugares históricos é parte integrante da conservação dos recursos
limitados do planeta, e também da conscientização sobre a conservação da energia e
a sustentabilidade inerente dos lugares patrimoniais (ICOMOS, site).
Reafirmando a visão com a qual desejamos contribuir, de que é a partir do
presente, de uma abordagem atual das necessidades do edifício histórico, que
adequamos as questões relativas ao uso do edifício existente, verificamos que
também o ICOMOS considera a importância de incentivar a criação da linha de
preservação engajada com os princípios da eficiência do edifício histórico.
O projeto 3ENCULT - Efficient Energy for EU Cultural Heritage desenvolve
atividades para encontrar soluções técnicas que levem a superar a distância entre a
conservação de edifícios históricos e a preservação do meio ambiente. Considera que
a melhoria eficiente do consumo de energia é útil tanto para proteção como bem
cultural, quanto por razões de conforto para usuários e "conforto" para coleções
patrimoniais. Neste último item, no que se referem como conforto para as coleções, é
o que tratamos aqui como controle ambiental para acervos museológicos.
Também os procedimentos de certificações têm avançado sobre o campo do
patrimônio histórico edificado. A seção italiana do Green Building Council desenvolveu
Foi utilizada a fonte do Comitê Australiano, porque o principal do ICOMOS/ISCES estava
fora do ar no momento da pesquisa;
9
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
107
o sistema de classificação GBC-Historic Building, que busca conciliar o que é
reconhecido como testemunho, juntamente com promover sustentabilidade através do
aprimoramento das qualidades do edifício histórico. É um protocolo de certificação
voltado para o nível de sustentabilidade da restauração, conservação, reabilitação,
recuperação e integração de edifícios históricos com diferentes usos. Este protocolo
é aplicado no caso de intervenções que envolvem elementos relevantes de sistemas
de ar condicionado e renovação ou reorganização funcional dos espaços interiores.
Avalia possíveis soluções para a melhoria do envelope do edifício, de forma
compatível com a preservação das características tipológicas e construtivas do
edifício existente (GBC Itália, site).
Não há solução padrão para renovação de um edifício histórico, mas com uma
abordagem compatível com a realidade de cada país, as soluções apropriadas para
um determinado edifício podem ser encontradas. Existem várias tecnologias
disponíveis. É tarefa da equipe de projeto selecionar as mais adequadas e adaptá-las
às necessidades e possibilidades de cada edifício (TROI, 2015, p.7).
Assim, na busca do entendimento de como esses conceitos se refletem em
nossos museus brasileiros, procuramos definir onde queremos chegar. Eficiente, que
é a qualidade do que produz um efeito desejado, o que funciona produzindo o efeito
desejado com maior economia de recursos e/ou tempo (AURÉLIO online).
Edifício histórico eficiente seria, em nosso contexto, aquele que mantido por
razões culturais, atende às necessidades de uso para o qual é adaptado, em
condições de conforto ambiental, com aproveitamento de recursos naturais e menor
custo financeiro, preservando os valores históricos e artísticos a ele atribuídos.
Edifício histórico eficiente de museu, seria em nosso contexto, aquele que
preservado por motivos culturais e reutilizado como museu através de intervenções
para adaptação e preservação de sua arquitetura, guarda e expõe objetos também de
valor cultural em microclima apropriado, criando as condições para conforto e controle
ambientais, com menor consumo de energia para sua operação e menor custo de
manutenção.
Entendemos que uma arquitetura ambiental e uma arquitetura patrimonial,
principalmente quando utilizadas para museu, precisam criar uma unidade, e que este
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
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108
sistema estaria dentro do conceito de arquitetura sustentável. Aquela que se utiliza de
estratégias bioclimáticas, sendo uma continuidade desta, objetivando a integração do
edifício com o meio ambiente, de forma a torná-lo parte de um conjunto maior
(CORBELLA e YANNAS, 2003, p.19).
Para o desenvolvimento desta unidade, em edifício de museu brasileiro que
seja histórico e eficiente, em clima quente e úmido, precisamos pensar menos em
equipamentos e mais na construção pré-existente que atende museus no Brasil.
2.3 – Estratégias para Adequação Ambiental em Edifícios de Museus em Clima
Quente e Úmido
A Agenda 21 para a construção sustentável expôs no início de seus
argumentos, o impacto que a construção civil imprime no meio ambiente, o que vem
gerando a necessidade de mudanças na cadeia produtiva da construção. Esse
impacto é sentido na criação dos espaços construídos, na manutenção e no uso das
edificações. É sentido também pela produção do entulho que nossa indústria artesanal
produz, pela emissão de poluentes na água e no ar.
Para a área da arquitetura, como parte da indústria da construção civil, isso
representou e ainda representa reflexão sobre a forma, materiais e consumo de
energia em nossos prédios. Porém, para o campo do patrimônio e das construções
pré-existentes, o impacto ambiental foi avaliado como reduzido, em virtude desses
espaços já terem sido construídos em diferentes momentos do passado e, por razões
alheias à sua eficiência como prédios, são mantidos.
Porém a quantidade de construções preservadas aumentou em todo o mundo
e os centros históricos têm sido vistos, principalmente na Europa, como áreas com
forte demanda de energia para aquecimento. A partir de então houve a necessidade
de intervir em edifícios históricos e seus ambientes, equilibrando necessidades
culturais e energéticas (TROI, 2015, p.9-10).
No Brasil não possuímos esse tipo de pesquisa que avalia o impacto do
condicionamento de ar na utilização de edifícios e centros históricos. Mas, com relação
aos museus, a questão de implantação de sistemas de ar condicionado,
desumidificadores, manutenção desses sistemas, custos operacionais, recorrentes
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
109
obras no edifício, são problemas frequentes que precisam ser reavaliados sob novos
pontos de vistas.
Nosso entendimento considera que os desafios que devem ser enfrentados
pelo campo da arquitetura de museus, dizem respeito a otimizar as características do
edifício, de forma a melhorar o seu desempenho diante de fatores básicos como clima,
cultura, tradição construtiva e fase de desenvolvimento industrial (CIB, 2000).
Assim vamos procurar transpor algumas linhas de pensamento arquitetônico
que ligam meio ambiente e construção, procedimentos que auxiliem no
desenvolvimento de uma arquitetura de museus sustentável, do ponto de vista do
microclima criado, para a realidade de diferentes museus brasileiros.
2.3.1 – Arquitetura bioclimática
Além de uma reação à arquitetura internacional, a proposta mais geral da
arquitetura bioclimática se concentrou em proporcionar aos usuários dos edifícios
condições de conforto ambiental com o mínimo consumo de energia. Para isso criou
procedimentos que utilizam parâmetros e elementos em torno do clima local e
instrumentos de análise e aplicação na construção.
2.3.1.1 - Diagrama bioclimático como instrumento de verificação das condições
de controle ambiental nos edifícios históricos de museus
O Diagrama Bioclimático desenvolvido por Baruch Givoni relaciona os
parâmetros de temperatura do ar à sombra e umidade relativa do ar, em carta
psicrométrica, definindo procedimentos a serem adotados por zonas, de acordo com
valores colocados no diagrama. Como visto anteriormente, estes são elementos
centrais para conservação preventiva em museus
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
110
Graf. 21: Diagrama Bioclimático de Givoni. Fonte: LabEEE
O diagrama visa identificar estratégias para o edifício que melhorem as
condições de conforto dos usuários do edifício e, usando a mesma lógica, resolvemos
introduzir no diagrama outra zona que também relaciona temperatura e umidade, que
atende os museus, especificamente voltada para os objetos museológicos.
A partir dos parâmetros de Conservação Preventiva de diversas fontes,
apresentados no item 2.1 deste trabalho, delimitamos uma 13ª zona a ser colocada
no Diagrama Bioclimático, que denominamos de Controle Ambiental para Acervos de
Museus, conforme mostrado no gráfico 22.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
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111
Graf. 22: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus. Fonte: produção
própria
A Zona de Controle Ambiental encontra-se dentro da Zona de Conforto
Ambiental, em condições mais restritivas do que esta.
Como estamos trazendo os parâmetros de temperatura do ar, umidade relativa
do ar e nível de iluminamento do campo da conservação preventiva, para serem
utilizados nos instrumentos de desenvolvimento e análise da arquitetura bioclimática,
decidimos incorporar também ao Diagrama Bioclimático de Givoni, a terceira
componente em estudo, a iluminação.
Foi criado então um diagrama tridimensional, para que possamos relacionar e
visualizar esses dados, que devem ser medidos in loco, no edifício de museu em
análise.
Chamaremos o novo gráfico de Diagrama Tridimensional – 3D, gerado a partir
da inclusão da Zona de Controle Ambiental para Museus no Diagrama de Givoni,
sendo a escala limitada pelos parâmetros de conservação preventiva, limite inferior
de 50 lux e superior de 300 lux de iluminamento, conforme mostrado no gráfico 23.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
112
Graf. 23: Diagrama 3D: zona de Controle Ambiental definida a partir dos parâmetros de Conservação Preventiva
para temperatura, umidade e iluminação. Fonte: produção própria
2.3.2 – Arquitetura passiva
O conceito da construção passiva tem como elemento central o consumo
energético na fase de uso do edifício. Essa análise permite o conhecimento das
características de nossa arquitetura adaptada para museus, de um ponto de vista
novo, principalmente para prédios históricos brasileiros. Considera a demanda de
energia para diferentes necessidades, sendo o consumo de energia para calefação
e/ou condicionamento de ar, o que apresenta maior impacto ambiental (WASSOUF,
2014, p.21).
No Brasil, embora tenhamos regiões que necessitam de aquecimento em
determinados meses, a maior parte de nosso zoneamento bioclimático demanda
condicionamento de ar com diminuição da temperatura do ar para o uso da edificação
em vários meses. Como visto no gráfico 4 do item 2.1, dos museus brasileiros
registrados pelo IBRAM 76,62% informaram que ainda não possuem ar condicionado
instalado, o que nos leva a crer que o condicionamento de ar, ativo e/ou passivo nos
museus, é uma área com potencial de expansão.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
113
Buscamos na arquitetura passiva, método de análise para uma construção
eficiente, do ponto de vista do consumo de energia, e vamos refletir sobre a
possibilidade de aplicação de elementos dessa análise, em edifícios históricos ou
antigos adaptados para museus em clima quente e úmido.
A arquitetura passiva, chamada também de casa passiva na tradução de
Passivhaus, tem sua origem para necessidades de conforto térmico para clima frio,
tendo sido desenvolvidas adaptações para atender também a clima quente e úmido.
As estratégias passivas surgiram voltadas para o setor residencial e o seu balanço
energético e a demanda a partir das características do edifício, deveriam ser
verificadas no software PHPP - Passive House Planning Package.
Embora o PHPP tenha sido desenvolvido especificamente para casas passivas,
é uma ferramenta de design que também pode ser usada para outros edifícios,
incluindo edifícios históricos, em sua adaptação EnerPHit. E também, apesar de ser
baseado em normas européias, a versão PHPP 8, apresenta algoritmos de cálculo
validados para resfriamento e desumidificação em climas quentes e úmidos, assim
como conjuntos de dados climáticos adicionais para uma ampla gama de novos locais
em todo o mundo (BUILD UP, site).
Precisamos de cautela a respeito da aplicabilidade direta desta ferramenta para
as especificidades de museus brasileiros adaptados em prédios históricos, em clima
quente e úmido. De qualquer forma podemos verificar que mais uma vez a
aproximação de campos do conhecimento arquitetônico, ambiental e patrimonial,
buscam ferramentas de interação.
Como reforço da expansão dessa norma, temos o exemplo do Museu de Arte
de Ravensburg na Alemanha, Das Kunstmuseum, concluído em 2012 como museu
passivo. Apesar de ser uma construção nova, trata-se de uma intervenção em
contexto pré-existente.
O prédio do museu precisava atender à exigência de estar integrado no centro
histórico de uma cidade medieval, e atender exigências rigorosas de eficiência
energética. Para isso utilizou a metodologia Passivhaus, sendo considerado como o
primeiro museu do mundo a cumprir o padrão da casa passiva. As condições nas
salas de exposição são mantidas muito perto de valores de 20°C de temperatura do
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114
ar e 50% +/- 5% de umidade relativa do ar, ao longo do ano (DETAIL, 2013). Encontrase dentro dos parâmetros de conservação preventiva mas não encontramos mais
informações técnicas a respeito das estratégias passivas utilizadas nesse museu.
Fig.46: Centro de Ravensburg na Alemanha, em primeiro plano o Museu de Arte - Das Kunstmuseum, com a
mudança do padrão da cobertura em relação ao restante da cidade.
Fonte: Detail-online
Fig. 47: Diagrama de fluxo de energia do Museu de Arte - Das Kunstmuseum (vermelho: energia térmica
quente, azul claro: energia térmica fria, magenta: ar de entrada, amarelo: ar de saída: verde: ar fresco, marrom:
ar de exaustão). Fonte: Detail-online
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
115
Lembramos que, EnerPHit é uma certificação para arquiteturas pré-existentes,
e que nosso objetivo não é enquadrar nossos edifícios antigos de museus a nenhuma
certificação e que a apresentação do EnerPHit reconhece a dificuldade em alcançar
um padrão passivo completo em edifícios pré-existentes, sem custo excessivo ou
intrusão ao edifício. Estabeleceram para esses casos um requisito padrão
ligeiramente diferente (PASSIVHAUS, site).
Queremos verificar se os métodos e critérios utilizados na arquitetura passiva,
podem orientar intervenções para melhoria do microclima nos museus em prédios
antigos para a conservação preventiva das coleções, com menor consumo de energia.
Assim vamos identificar alguns aspectos de análise da casa passiva que podem ser
incorporados a um diagnóstico integrado, que considere questões relativas ao
patrimônio e ao comportamento ambiental do edifício antigo.
●
Vedações térmicas opacas
Corresponde a paredes externas, internas e cobertura. As nossas construções
antigas apresentam grande diferença entre esses elementos construtivos. As paredes
externas geralmente são grossas e em pedra, já as internas mais estreitas, podendo
ser de pau a pique ou adobe ou seja, com uso de argila. São elementos que conferem
às construções antigas a característica de serem pesadas, com resistência à
transmissão de calor.
As coberturas que recebem a maior carga térmica, são elementos construtivos
mais leves, de telha em argila também, geralmente capa e calha, sobre ripamento de
madeira para sua fixação.
Abaixo geralmente é colocado um forro de madeira
formando um colchão de ar de diferentes dimensões. Encontramos também museus
com telhado em telha vã, sem forro, como o Museu Café Filho em Natal.
De acordo com critérios da arquitetura Passivhaus o isolamento térmico é mais
eficiente quando há uma grande diferença de temperatura entre interior e exterior. Em
nosso clima, com predomínio de sol praticamente durante todo o ano, e com a
intensidade da radiação solar direta nos telhados, a norma Passivhaus recomenda
que o isolamento em clima quente deve ter espessura de 5 a 25cm com transmitância
de 0,12W/m²K (WASSOUF, 2014, p.32).
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116
A indústria da construção civil desenvolve telhas com isolamento térmico mas
que apresentam características estéticas que dificultam seu uso em prédios históricos.
A norma brasileira NBR15575-5 considera que a transmitância térmica de
coberturas deve levar em consideração a zona bioclimática onde a construção está
localizada e também o fator de ventilação. A NBR15220-2 avalia que para uma
cobertura de telha de barro com forro de madeira e espessura da telha de 1,0 cm e
madeiramento com 1,0 cm teremos uma transmitância de 2,00W/m²K. Para cobertura
de telha de barro sem forro com espessura da telha de 1,0 cm a transmitância é de
4,55W/m²K.
O padrão construtivo de nossas casas usadas para museus, são de forte
resistência térmica nas paredes e baixa resistência na cobertura.
A norma Passivhaus recomenda em climas quentes o estudo da conveniência
de isolamento das lajes de piso térreas dos edifícios. Mas pode-se pensar também
em intervenções nas paredes e coberturas, desde que referendadas pelos indicadores
de patrimônio. Podemos ter situações em que alas de determinado edifício antigo
podem receber outros materiais e outras não. Para isso os diagnósticos do edifício
pré-existente, tanto de patrimônio quanto de comportamento ambiental, devem
convergir para tomada de decisões, onde especialistas façam um balanço dos valores
de energia e culturais (TROI, 2015. P.10).
●
Inércia térmica
Nossos edifícios históricos, ou apenas antigos, de museus apresentam grande
inércia térmica nas paredes construídas de pedra. Com relação à inércia térmica a
norma recomenda a dissipação do calor à noite para que o edifício não funcione como
uma bateria que armazena calor.
A inércia é medida por meio do amortecimento da onda térmica do exterior ao
interior por 24 horas. A defasagem das ondas é o tempo que a temperatura de pico
necessita para chegar ao interior do edifício. A NBR15220-3 em sua tabela apresenta,
para a cobertura com forro de madeira que é a que mais se aproxima das condições
dos edifícios antigos brasileiros, um atraso de marcha de 1hora e 30 minutos. Quando
não há forro o tempo da onda de calor passa para 0,3 horas.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
117
Uma das vantagens do edifício de museu pré-existente é que podemos realizar
medições no edifício antes do desenvolvimento de projetos de arquitetura e
museológico, e compará-las com medições externas, e não depender apenas de
simulações e cenários. Mas para isso precisamos de condições diferentes das
encontradas com o edifício em uso, o que nem sempre é possível.
●
Pontes térmicas
Uma ponte térmica ocorre quando o revestimento de isolamento de um edifício
é penetrado por um componente fabricado a partir de um material não-isolante ou
termicamente condutor. O calor é transferido a uma taxa maior através desta ponte
do que o calor em áreas circundantes (METÁLICA, site). Elas são consideradas mais
importantes para o clima frio do que para climas quentes (WASSOUF, 2014, p.38), e
precisamos relativizar a sua relevância para os nossos edifícios antigos de museus.
Porém, consideramos necessária a atenção em identificar no diagnóstico
possíveis pontos de “fragilidade” em nossas construções pré-existentes, e procurar
evitar que nas intervenções para adaptação do edifício antigo para museu, não
venhamos a criar pontes térmicas, que podem ser significativas para o resultado do
microclima no museu.
Sendo assim, na fase de levantamento e diagnóstico de nossos edifícios
antigos, devem ser observadas a existência ou não de pontes térmicas lineares e/ou
pontuais nas vedações. As Pontes térmicas podem ser construtivas, quando as
vedações mudam de espessura. Podem ser geométricas, quando superfície interna
corresponde a uma superfície externa maior e/ou de materiais, quando existe um
material com maior condutividade térmica no meio de outros de menor valor.
Os cantos e cruzamentos de janelas e portas, os lugares onde as paredes e
teto se encontram, e as interfaces entre as paredes são particularmente propensas a
este problema (METÁLICA, site).
Para a norma Passivhaus um detalhe construtivo não tem pontes térmicas
quando a transmitância térmica linear não ultrapassar 0,01W/mK (WASSOUF, 2014,
p.38), o que pode ser considerado uma exigência rigorosa de ser atendida no padrão
construtivo brasileiro.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
118
O impacto varia em função dos graus-dia, do somatório das diferenças de
temperatura quando estas se encontram abaixo ou acima de uma temperatura de
referência.
●
Vedações térmicas semitransparentes
As esquadrias são elemento de composição da arquitetura com diferentes
funções e impactos nos edifícios de museus. Além de estabelecer as trocas de ar
como principal caminho da ventilação, as janelas são responsáveis pela entrada da
radiação solar direta e difusa tão indesejáveis no espaço interno dos museus.
As esquadrias apresentam grande relevância na composição da imagem de
todos edifícios. Pelo desenho de uma esquadria sabemos situar o estilo arquitetônico
a que o edifício corresponde. No campo do patrimônio edificado, um levantamento
físico de um edifício é composto do desenho das esquadrias e de seu estado de
conservação, mas sem indicar possibilidades de intervenção, uma vez que não se
pensa em modificar esquadrias. Ocorre que elas são um elemento que se deteriora
com mais facilidade do que outros, seja pela ação de insetos ou mesmo por ser mais
fácil de quebrar. Várias esquadrias de edifícios históricos já foram refeitas, mantendo
seu desenho, materiais e sistema de abertura conhecidos.
Mas atualmente as vidraças são avaliadas além da participação na composição
arquitetônica e na higienização, mas também por seu forte impacto ambiental nos
edifícios, e precisam ser analisadas por esse ângulo principalmente para os museus.
As janelas são o elemento construtivo energeticamente mais frágil das
vedações dos edifícios (WASSOUF, 2014, p.40). O vidro presente em quase todas as
esquadrias, mesmo nas construções antigas que possuem uma superfície menor
desse material, teve uma grande evolução técnica, que deveria ser incorporada ao
edifício antigo ao substituir, quando possível, o vidro comum por outros com maior
eficiência em relação à passagem da radiação UV e IV.
O estudo das esquadrias do levantamento arquitetônico do patrimônio
precisaria indicar se determinadas esquadrias de edifícios preservados podem
receber algum tipo de intervenção. Indicar a importância de uma peça isoladamente e
para a composição estética do conjunto, se a relevância desse elemento construtivo
ficou restrita à proporção de vão. Apresentar atributos que auxiliem a situar esquadrias
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
119
de determinado edifício, mais como elemento construtivo ou mais como acervo
arquitetônico
Em situações de abandono de edifícios antigos, as esquadrias são destruídas
ou são encontradas em estado de degradação que necessitam que sejam executadas
novas vedações. Frequentemente o desenho antigo é reproduzido sem alteração de
tipo de vidros, caixilhos, sem interferir na eficiência térmica, sem alterar mecanismos
que permitam níveis de ventilação controlada.
Dependendo do indicador de patrimônio, em certos casos seria possível a troca
dos vidros comuns por outros que ofereçam proteções, desde que não alterem a
imagem do edifício antigo. Seria possível a mudança no sistema de abertura para
permitir níveis intermediários, entre o aberto e o fechado, desde que mantido o
desenho original. Seria possível a substituição do material de estrutura da esquadria,
geralmente em madeira, por outro que ofereça mais resistência contra insetos e
arrombamentos, desde que o acabamento seja na mesma cor. Seria possível até a
criação de outro tipo de esquadria, que atenda critérios mais rigorosos de eficiência
energética, caso o original tenha se perdido e seja intensão marcar essa perda.
A arquitetura passiva ao analisar as esquadrias a respeito da transferência de
calor, é muito exigente quanto à estanqueidade para o clima frio. Precisamos entender
o comportamento térmico das esquadrias em nossas casas históricas adaptadas para
museus, situadas de modo geral em clima quente e úmido, em relação ao nosso
problema é o calor que penetra por elas.
Para o edifício de museu, o comportamento energético das esquadrias é fator
que interfere no microclima, e o desconhecimento dessa componente pode contribuir
para torná-lo instável para o controle ambiental. Mais uma vez a recomendação de
Alexandra Troi sobre balanço de valores de energia e culturais (TROI, 2015. P.10),
indica para tomada de decisões compartilhadas.
●
A
Ventilação
ventilação
está
relacionada
diretamente
às
trajetórias
solares
e
deslocamentos de ar, à forma arquitetônica e à implantação de construções nos
terrenos. Compreender a influência desses elementos na construção precisa fazer
parte do levantamento arquitetônico do edifício histórico. A partir desta análise
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
120
poderemos explorar o potencial benéfico da ventilação, impedir efeitos indesejáveis,
ou partir para sistemas de controle que se façam necessárias.
A ventilação natural no interior dos edifícios resulta da diferença de pressões,
entre as fachadas do edifício, pela ação do vento. Esta distribuição de pressões
provoca a entrada e saída de ar no edifício, através de aberturas existentes nas
fachadas. Temos ainda a ventilação natural resultante da diferença de temperaturas,
que provoca o movimento do ar mais quente, que sairá por alguma abertura superior,
e a entrada de ar mais frio.
Os dois efeitos, pressão e aquecimento, ocorrem simultaneamente e por isso
os mecanismos de ventilação natural são variáveis, o que dificulta o controle das taxas
de ventilação. Podem ocorrer períodos em que temperatura e vento agem de forma
simultânea e na mesma direção, aumentando as referidas taxas, ou agem em sentidos
opostos e/ou de formas alternadas, reduzindo a ventilação no edifício (FERREIRA,
2006, p.35-48).
A arquitetura desenvolveu estratégias para ventilação natural no interior dos
edifícios, sendo mais divulgadas, em nosso clima, a ventilação cruzada e o efeito
chaminé. Estas estratégias utilizam as aberturas de fachadas e telhados para orientar
o ar através da diferença de pressão e temperatura.
Para isso foram criados recursos construtivos de controle da ventilação, que
tem nas janelas seu elemento principal. Mas, ao tratar de arquiteturas antigas,
também os alpendres, os jardins, os pátios internos, as venezianas e muxarabis, os
postigos, os tipos de telhados e outros, condicionam e orientam a ventilação nos
edifícios pré-existentes, históricos ou não.
Muitas vezes, nas adaptações feitas para abrigar museus, o sistema original de
circulação de ar é alterado pelo fechamento interno de aberturas para aumentar
superfícies de exposição e diminuição da luz natural, o que potencializa, em nosso
clima quente e úmido, a concentração temperatura do ar mas principalmente de
umidade relativa do ar no interior dos museus.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
121
Sabemos que em nosso clima a ventilação exerce importante papel para o
conforto ambiental, mas também, como vimos no item 2.1.2, para a preservação das
coleções museológicas.
A estratégia de ventilação natural é especialmente adequada para edifícios de
pequenas dimensões (FERREIRA, 2006, p.34), como são grande parte dos museus
adaptados em arquiteturas pré-existentes, em construções de dois ou três
pavimentos. Porém, a velocidade dos ventos é menor próxima à superfície da terra
(BROWN e DEKAY, 2007, p.40) e, embora o entorno próximo desses prédios antigos
seja de jardins, as construções à sua volta subiram o gabarito em relação a eles, o
que altera a lógica com a qual os edifícios antigos foram construídos.
Na busca de maior controle sobre a ventilação no interior dos edifícios, foram
desenvolvidos também sistemas de ventilação mecânico, onde pressões são
provocadas pela existência de um ou mais ventiladores que, à custa de um consumo
energético adicional, provocam diferença de pressões (FERREIRA, 2006, p.53).
Alguns museus optam pela implantação de sistema mecânico, porque facilita a
filtragem do ar e promove a ventilação em momentos determinados.
A ventilação mecânica dos edifícios se desenvolveu para uma combinação dos
sistemas mecânico e natural, criando um novo tipo de ventilação, a híbrida. Conjuga
as formas de ventilação de modo a que o consumo de energia seja minimizado. Elas
podem ser alternadas em função de cada momento e/ou situação. (FERREIRA, 2006,
p.55/)
Além do custo de implantação e operação, o custo de manutenção desses
equipamentos, têm prejudicado a propagação da ventilação mecânica nos museus
brasileiros. A melhoria da eficiência energética de equipamentos de ar condicionado
também contribui para a escolha destes, já que alguns museus preferem optar por um
sistema que também controle a temperatura do ar, e não somente um controle da
ventilação.
Porém, raros museus brasileiros adaptados em arquiteturas pré-existentes,
exploram o potencial da ventilação natural dos edifícios antigos. Em parte, por receio
da poluição atmosférica que pode danificar as obras em exposição, em parte por
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
122
razões de segurança já que para facilitar a ventilação natural é necessário abrir o
edifício antigo.
Mas, em grande parte, o que dificulta o aproveitamento da ventilação natural
nos prédios antigos de museus, é a necessidade de intervenções e a dificuldade de
realizar alterações nas fachadas. Mais uma vez os indicadores de patrimônio podem
sinalizar alguma fachada passível de intervenção, além das esquadrias mencionadas
anteriormente, para facilitar a ventilação natural.
Mas temos outro fator que dificulta a utilização de ventilação natural nos
projetos de arquitetura de museus em espaços pré-existentes, é que ela ainda é
tratada de forma intuitiva e empírica, considerando apenas os percursos do ar no
espaço construído, sem avaliar se a vazão é suficiente para as necessidades
(FONTENELLE e outros, 2011, p.2). No caso que estamos estudando, em que
horários, meses e taxas, a ventilação natural pode oferecer proteção às coleções
museológicas.
A utilização de ventilação natural em período noturno pode ser outra alternativa
ao uso de sistemas mecânicos (MENDES, 2011, p.107), dependendo do tipo do
edifício, sua construção e local onde se encontra.
É importante a adoção de ferramentas para testar softwares que aceitem as
especificidades da arquitetura patrimonial, e possam avaliar a eficiência de soluções,
diante das necessidades de conservação nos museus em clima quente e úmido.
A nossa principal atenção, no âmbito desse trabalho, é poder abrir caminho
para a ventilação natural contribuir com a conservação preventiva das coleções.
Existe uma tendência em fechar o museu tanto da iluminação quanto da ventilação
naturais. Se por um lado a ventilação pode diminuir a concentração de umidade,
fungos e bactérias, por outro traz poluição no ar, e pode também aumentar
temperatura do ar da umidade relativa do ar, quando estas forem maiores no exterior
do que no interior dos museus. Nesse caso as medições de campo têm um lugar
central para orientar possibilidades.
Nosso objetivo é flexibilizar o edifício histórico para que possa ser aprimorado
por novas soluções, e assim criar um sistema onde os campos de conhecimento
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
123
envolvidos no funcionamento do museu colaborem entre si, dentro das possibilidades
que cada situação permite.
Outro aspecto da sustentabilidade ambiental que tem seus estudos e
aplicações em forte crescimento nos museus é o uso de energias renováveis
aplicáveis em todos os tipos de edifícios museológicos, inclusive em espaços
existentes (MENDES, 2011, p.40). A crescente demanda de energia pela intensa
aplicação de equipamentos nas exposições, tem justificado pesquisas quanto ao uso
de diferentes fontes de energia nos museus.
Sendo a utilização de painéis
fotovoltaicos a mais adequada para edifícios históricos (MENDES, 2011, p.340). No
Brasil não sabemos de estudos nessa direção.
2.3.3 – NBR 15220 - Como referência para análise do desempenho térmico
das edificações culturais
A Norma Brasileira NBR15220, desenvolvida pela ABNT - Associação
Brasileira de Normas Técnicas, tem por objetivo estabelecer orientações relativas a
diferentes componentes que interferem no desempenho térmico de edificações
habitacionais. Como não possuímos norma específica para edifícios culturais nem
para prédios históricos, estamos usando a NBR15220 como referência naquilo que
pode ser aplicável, do nosso ponto de vista, à realidade dos museus brasileiros
instalados em edifícios históricos adaptados.
Tratando de edifícios existente construídos sob diferentes óticas. Embora
tenham sido construídos levando em consideração o clima local, o enfoque ambiental
era diferente ao adotado atualmente pela norma, sem os mesmos recursos técnicos
atuais, por isso vamos extrair alguns procedimentos que podemos considerar
compatíveis com os edifícios antigos de museus.
Como um dos nossos importantes parâmetros para conservação preventiva
das coleções museológicas é a temperatura do ar no microclima do museu, vamos
fazer uma leitura da norma naquilo que ela possa auxiliar aos nossos objetivos.
A norma destaca elementos como a transmitância térmica, capacidade térmica,
atraso térmico e o fator solar na composição das condições térmicas dos edifícios.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
124
A transmitância térmica de elementos construtivos, inverso da soma das
resistências, no caso dos nossos museus em estudo, precisaria considerar materiais
de casa antiga. Na NBR 15220 as referências mais próximas do padrão construtivo
de nossas casa antigas, são apresentadas abaixo, mas ainda é necessário mais
pesquisas que alcancem as reais situações de nossos museus.
Fig.48: Padrões do sistema construtivo de construções antigas brasileiras. Fonte: NBR 15220/3
A capacidade térmica é a quantidade de calor necessária para variar em uma
unidade a temperatura de um sistema.
Atraso térmico, tempo transcorrido entre uma variação térmica em um meio e
sua manifestação na superfície oposta de um componente construtivo submetido a
um regime periódico de calor, medido em horas.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
125
Fator de calor solar, porcentagem de energia solar incidente que se transfere
para o lado interno da edificação, tanto direta quanto indiretamente.
O Atraso Térmico é um parâmetro útil em se tratando de ambiente préexistente, onde podemos realizar medições e conhecer o padrão de comportamento
real, avaliar a possibilidade de correções necessárias para conforto e conservação,
desde que compatíveis com o levantamento e diagnóstico do edifício antigo e as
orientações possíveis de intervenção.
Consideramos também demais pesquisas realizadas junto ao Laboratório de
Conservação de Energia e Conforto Ambiental da Escola de Arquitetura e Urbanismo
da Universidade Federal Fluminense - LabCECA que se basearam na NBR15220
(MELLO,2006 e VIEGAS,2009) que trabalharam com graus-hora de desconforto e
somatório de horas de desconforto, pensamos que esta análise pode ser transposta
para graus-hora de desconformidade com os parâmetros de temperatura para o
controle ambiental e também somatório de horas fora das condições térmicas de
controle ambiental para as coleções e assim gerar um referencial para estabilidade
térmica.
Atualmente a estabilidade é um fator que vem sendo cada vez mais valorizado
quando se avalia o ambiente interno dos museus para a conservação preventiva das
coleções. Mesmo que o microclima apresente temperatura do ar e umidade relativa
do ar ligeiramente fora dos limites estabelecidos para controle ambiental, caso sua
variação esteja próxima de condições de estabilidade, as peças se adaptam às
condições de temperatura e umidade, o que diminui os danos em seus materiais. As
medições, o cálculo do atraso térmico e graus-hora podem tornar esse parâmetro
melhor aplicáveis no campo da arquitetura, para possíveis intervenções visando a
estabilidade térmica em nossos museus.
A NBR15220/3 apresenta também o zoneamento bioclimático brasileiro e as
diretrizes construtivas. São referências que precisam fazer parte de todo diagnóstico
de edifício de museu antigo e/ou histórico.
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
126
Fig.49: Zoneamento Bioclimático Brasileiro. Fonte: NBR 15220/3 - Google imagens
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
127
CAPÍTULO 3 - Análise do Comportamento Ambiental de
Edifícios Históricos de Museus - Estudo de Campo
Para complementar as análises do Capítulo II considerou-se necessário o
estudo de campo em edifícios de museus. Colocar em prática a proposta de
integração de áreas, através da aplicação e avaliação de parâmetros ambientais de
conservação preventiva de coleções em ferramentas de análise de arquitetura
bioclimática.
Partiu-se para coletar dados horários de temperatura do ar, umidade relativa
do ar e nível de iluminamento obtidos in loco durante período de um ano. Para a
realização deste estudo de campo foi selecionado o bairro de Botafogo, que está
localizado na zona sul da cidade do Rio de Janeiro.
Esta região da cidade foi escolhida por diversas razões convergentes, como o
fato de sua ocupação ter sido fruto da expansão urbana da cidade com a vinda da
Corte Portuguesa e da Missão Artística Francesa, período de afirmação dos museus
no Brasil, que teve a capital como seu principal lugar de desenvolvimento. Naquele
momento houve também a aceleração do processo de transformação do ambiente
natural através do crescimento da cidade como um todo, e do adensamento
progressivo das construções no bairro de Botafogo, em particular.
O bairro também conjuga as transformações promovidas pela ocupação, com
a preservação das principais características do espaço geográfico. De forma diferente
do centro da cidade, que alterou sua morfologia ao demolir morros e criar grandes
aterros, Botafogo manteve as principais características da paisagem natural.
Do processo construtivo encontramos, no bairro, uma arquitetura dos casarões
das famílias de mais alta renda, oriundas do desenvolvimento econômico da
monocultura
do
café.
Algumas
dessas
residências
foram
preservadas
e
posteriormente adaptadas para implantação de diferentes museus.
Além disto, tivemos a possibilidade de colocação de instrumentos para coleta
de dados climáticos nos importantes Museu Villa-Lobos e Museu Casa de Rui
Barbosa, como poderá ser observado adiante nos desenhos 01 e 02 e nas figuras 56
e 57. Os museus que colaboraram com a pesquisa são instituições empenhadas e
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
128
abertas ao conhecimento, que gentilmente aceitaram ceder seus espaços para
instalação de data loggers do LabCECA/UFF. Outros museus com os quais entramos
em contato, não aceitaram disponibilizar seus espaços para coleta de dados
ambientais, o que trouxe dificuldades para a execução do trabalho de campo.
Avaliamos a necessidade de obtenção de valores climáticos em um terceiro
ponto, como referência fora dos museus, para análise do comportamento ambiental
dos edifícios históricos adaptados. Por meses tentamos a instalação de sensores em
jardim, apenas protegido da radiação solar direta e da chuva, mas não conseguimos
garantias para segurança do equipamento e de continuidade do armazenamento de
dados.
Houve então a disponibilidade de uma varanda próxima dos museus que
cooperaram com a pesquisa, de frente para a rua, sem obstrução frontal por outros
prédios e também livre na lateral direita pela existência de um grande jardim no prédio
vizinho. Assim foi possível criar condições de vigilância e segurança pelo período de
um ano com sombra durante o dia, ventilação permanente, e iluminação natural.
Esta varanda está localizada no 4º andar do edifício em Botafogo, e fica exposta
ao sol da manhã e a intensos ventos de fim de tarde e início da noite, o que dificulta a
permanência nessa área externa. Para melhorar as condições de permanência foram
colocadas duas proteções, uma para o sol e outra para o vento. Um brise-soleil vertical
móvel, posicionado de acordo com a localização do usuário, e lâminas de vidro,
também móveis, para servir de anteparo posicionado para diminuir a velocidade do
vento na varanda.
Houve o cuidado de, ao longo do ano de medição, manter o brise-soleil na
posição que oferece sombra onde foi colocado o data logger e permitir a circulação
do ar junto à parede. A varanda não é fechada, ela possui esses anteparos móveis,
que não fecham o seu perímetro e a parede onde foi posicionado o data logger é o
único lugar a oferecer sombra durante a parte da manhã.
Recebemos a sugestão para utilização de dados do ano de referência da
Estação Aeroporto Santos Dumont (MAIA e PINHEIRO, 2007, p.3-4) mas, como esta
estação apresenta dados mensais, e nossas medições nos museus são horárias, a
diferença de métodos dificultaria análises comparativas. O anexo 1 apresenta tabela
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
129
com os valores médios de temperatura do ar e umidade relativa do ar, do ano de
referência da Estação Aeroporto Santos Dumont, e a média mensal calculada a partir
dos dados horários, de março de 2015 a fevereiro de 2016. O Anexo 1 mostra também
Diagrama Bioclimático LabEEE/UFSC com os valores mensais médios, máximas e
mínimas absolutas, da Estação Aeroporto Santos Dumont, colocados em linha sobre
a mancha obtida com os dados horários coletados com nosso sensor. Consideramos
que a redução de dados dificultaria nossas análises mensais.
Assim foram mantidos os estudos com os dados obtidos no terceiro data logger,
instalado na varanda, como referência fora dos museus. Desenvolvemos nosso
trabalho de campo com os três sensores próximos, programados para obter dados a
cada hora simultaneamente. Um localizado em sala de exposição com o piano do
Museu Villa-Lobos, outro em sala de exposição com livros do Museu Casa de Rui
Barbosa e o último na varanda onde a influência da arquitetura sobre os dados
climáticos é minimizada pelo fato da ventilação ser ampla e permanente, e o sensor
colocado em local aberto e sombreado.
3.1 – O Bairro de Botafogo
Inicialmente o Rio de Janeiro teve uma ocupação limitada à área central e
somente a partir do século XIX começou a transformar radicalmente a sua estrutura
urbana passando a ser uma cidade estratificada socialmente (ABREU, 1987, pag.35).
Um dos eixos de expansão da cidade seguiu na direção sul, que passou a ser
ocupada por chácaras. Botafogo, que fazia parte da Freguesia da Lagoa, foi uma das
primeiras áreas a integrar esse eixo de expansão, que tem também como
característica, a localização ao longo do litoral. Até 1820 poucos caminhos cortavam
a área do atual bairro de Botafogo, que era uma região alagadiça.
O desenvolvimento e a expansão da cidade nesta direção, teve como meio de
transporte o bonde a tração animal, visando dar mobilidade a uma classe social mais
abastada. O dinamismo que foi se estabelecendo no bairro de Botafogo atraiu novos
investimentos de transporte de barco e novas populações, passando a receber
abastecimento de água e iluminação. O uso do solo também foi se modificando ao
longo dos anos com o processo de parcelamento das antigas chácaras para abertura
de ruas e criação de novos lotes urbanos.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
130
Fig. 50: Botafogo por volta de 1850 - gravura do Barão de Planitz. Fonte: ABREU,1987, pag. 35
Inicialmente existiam as ruas que faziam a ligação da praia com a lagoa, como
a Rua São Clemente e em meados do século XIX foram sendo abertas ruas
transversais como as ruas Sorocaba e Paulo Barreto. Estas ruas são aqui destacadas
porque compõem o espaço do estudo de campo, onde foram instalados os
equipamentos de medição.
A ocupação original, feita por grandes chácaras e casas de campo, foi cedendo
lugar inicialmente à construção de palacetes, mansões, e na sequência a residências
menores, sobrados, vilas de moradia coletiva, até chegar aos edifícios baixos e
finalmente aos prédios mais altos.
Diferentes arquiteturas foram compondo o adensamento urbano de Botafogo e
também marcando a imagem do bairro. As arquiteturas Neoclássica e Eclética ainda
se acham representadas através de significativas construções presentes no espaço
urbano, assim como elementos Art Nouveau e Art Deco.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
131
A partir do início do século XX a Arquitetura Moderna vai se fazendo presente
e dá-se início ao processo de verticalização do bairro, com a construção de prédios
de diferentes e crescentes números de pavimentos, que o uso do concreto armado
possibilitou.
Fig. 51: foto de Marc Ferrez - c 1885. Fonte: Instituto Moreira Sales
Toda essa massa construída em cerca de um século e meio foi alterando o
ambiente climático da região, porém, como a geografia do bairro é composta por
marcantes elementos naturais que se mantiveram e exercem influência sobre o meio
ambiente, algumas características ambientais estão sempre presentes na região.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
132
Fig. 52: Vista Pão de Açúcar s/ data. Fonte: Wikimedia Commons
O bairro se desenvolveu entre montanhas, em um vale, junto à Baía de
Guanabara. Perdeu suas áreas alagadiças, mas está sob influência de duas grandes
superfícies de água que se mantiveram importantes, em pontos opostos desse vale,
a Lagoa Rodrigo de Freitas e a Enseada de Botafogo. Ambas tiveram seus espelhos
d’água reduzidos ao longo do processo de ocupação do bairro e, juntamente com o
corredor criado pelas montanhas, auxiliam na circulação de ventos na direção SO/NE
que, apesar da verticalização das construções, ainda apresenta forte intensidade. As
águas das chuvas descem pelas encostas dos morros e tendem a se concentrar no
vale, que tem praticamente toda sua superfície impermeabilizada e apresenta
dificuldade de escoamento superficial.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
133
Fig. 53: Bairro de Botafogo e Carta Solar com indicação dos ventos.
Fonte: Google Maps
A área urbana construída ocupou a zona de vegetação natural existente na
base dos morros, e que se prolongava pelo vale. A área ainda possui vegetação
principalmente na encosta dos morros, e arborização criada nas ruas e nos quintais
das casas antigas, o que influencia o clima local com a presença de umidade. Essa
vegetação que permaneceu junto às cadeias montanhosas, vem sendo comprometida
pelo crescimento da ocupação irregular das favelas nos morros que delimitam o bairro.
Cabe ainda ressaltar a existência de rios subterrâneos percebidos em casas
remanescentes.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
134
Fig. 54: Foto aérea do ambiente geográfico onde se encontra o Bairro de Botafogo. Fonte: Google Maps
Graf. 24: Limites do bairro de Botafogo - fonte: Planta Cadastral da Prefeitura Municipal do Rio de Janeiro
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
135
3.1.1 – Zoneamento Bioclimático e Orientação dos Edifícios
A norma brasileira NBR 15220 estabelece que a cidade do Rio de Janeiro
encontra-se na Zona Bioclimática 8.
Assim temos que para prédios localizados no Bairro de Botafogo, no Rio de
Janeiro, é recomendado que os edifícios tenham aberturas grandes para ventilação e
que essas aberturas sejam sombreadas. Sugere também que os edifícios tenham
paredes e coberturas leves e refletoras, que sejam feitas aberturas nas coberturas,
entre o entelhamento e o forro, para circulação de ar. Recomenda ainda verificar se
os ventos dominantes foram alterados por redirecionamentos em virtude de
modificações no entorno. A norma observa ainda que para Z8 a sensação térmica é
melhorada com a desumidificação dos ambientes, que pode ser obtida com a
renovação do ar pela ventilação cruzada.
Essas diretrizes, quando confrontadas com nossos prédios antigos adaptados
para museus, apresentam algumas contradições com relação à tradição construtiva
brasileira. Esta utiliza paredes externas grossas e pesadas, geralmente de pedra,
sendo as paredes mais leves apenas as internas de pau a pique ou adobe. As
coberturas se encontram dentro do perfil construtivo da norma e suas recomendações,
leves embora não sejam refletoras já que são constituídas geralmente de estrutura de
madeira coberta de telha cerâmica do tipo capa e calha. Quanto às esquadrias, nossa
arquitetura tradicional tinha para composição da fachada, a presença de mais cheios
do que vazios, ou seja, as janelas não eram grandes, essa combinação foi sendo
gradativamente alterada, com a desenvolvimento da arquitetura brasileira.
Com relação ao edifício adaptado para uso de museu precisamos lembrar que
a ventilação, se disponível no meio urbano no entorno dos museus, embora
necessária para as condições climáticas do Zoneamento Bioclimático 8, é um
elemento do clima com o qual devemos ter cuidado nos museus. A presença de
partículas suspensas no ar pode provocar danos aos acervos, sugerindo uma
ventilação controlada. O ar externo em algumas situações precisa ser filtrado, ou
entrar nos espaços de exposição em momentos com menor quantidade de partículas
em suspensão no ar, ou com aberturas para áreas protegidas por vegetação, e/ou
outro arranjo que a orientação do edifício e seu entorno próximo permitirem. Devemos
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
136
sempre lembrar que as janelas abertas tornam os espaços mais vulneráveis,
aumentando o risco em campos fora da conservação preventiva dos acervos,
relacionados à segurança nos museus.
Graf. 25: Mapa com a orientação dos pontos de monitoramento. Fonte: Planta Cadastral da Prefeitura do
Município do Rio de Janeiro com sobreposição do Diagrama Solar _ Sol-Ar 6.2 / LabEEE
3.2 - Comportamento Ambiental das Edificações – Medições e Análises
Para conhecimento da performance ambiental do edifício antigo de museu, em
relação às pessoas e aos objetos, coletamos dados entre 01 de março de 2015 até
29 de fevereiro de 2016, com a medição programada para temperatura do ar, umidade
relativa do ar e nível de iluminamento, de hora em hora, simultaneamente nos três
pontos.
Entendemos que esse levantamento de dados do microclima deve ser realizado
junto com os demais levantamentos do edifício histórico, visando aprimorar o
diagnóstico desse tipo de arquitetura. Assim data loggers devem ser instalados em
prédios antigos como pré-requisito para desenvolvimento de projeto de arquitetura de
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
137
museus, quando as equipes de arquitetura iniciam seus estudos. Além do objetivo de
conhecer o prédio pré-existente, esses dados devem servir para compor indicadores
de necessidades e de possibilidades em relação ao microclima para a conservação
preventiva dos acervos museológicos.
Utilizamos os equipamentos HOBO da ONSET Computer Corporation
primeiramente em seu modelo mais antigo, que foi substituído em junho de 2015 pelo
modelo U12-012.
Fig 55: Datalogger HOBO Temperatura do ar/Umidade Relativa do ar/Iluminação – antiga à esquerda e
novo U12-012 à direita. Fonte: LabCECA/EAU/UFF
Todos os equipamentos utilizados para as medições horárias são do
Laboratório de Conservação de Energia e Conforto Ambiental – LabCECA, vinculado
à Escola de Arquitetura e Urbanismo da UFF e à Pós-Graduação - PPGAU/UFF.
3.2.1 – Coordenadas de Monitoramento
O museu Villa-Lobos está localizado no nº 200 da Rua Sorocaba em Botafogo.
As coordenadas encontradas em http://www.mapcoordinates.net/pt, são latitude 22,95187303º, longitude -43,19051743º e altitude 17m.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
138
Graf.26: Orientação do edifício do Museu Villa-Lobos na Rua Sorocaba nº200 e da parede onde foi
localizado o data logger. Fonte: Planta Cadastral da Prefeitura Municipal do Rio de Janeiro e Diagrama Solar
SOL-AR 6.2 / LabEEE.
O ponto de fixação do data logger foi em uma sala do circuito de exposição de
longa duração, localizada na parte frontal do edifício onde encontra-se o piano de
Villa-Lobos, tendo sido fixado na ilharga da porta com 2,00m de altura acima do piso.
A casa possui porão alto de cerca de 0,90m, as coordenadas aproximadas do ponto
medição são:
latitude = 22º,95’ S
longitude = 43º,19’ W
altitude = 19,90m
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
139
Des.1: Planta Baixa do andar de exposição do Museu Villa-Lobos com indicação da localização do datalogger.
Fonte: produção própria
Fig. 56: foto da posição do datalogger no Museu Villa-Lobos. Fonte: produção própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
140
O Museu Casa de Rui Barbosa encontra-se na Rua São Clemente nº 134 no
Bairro
de
Botafogo.
As
coordenadas
http://www.mapcoordinates.net/pt
são
desta
latitude
localização
de
identificadas
-22,9487659º,
em
longitude
-
43,18705469º e altitude de 21 m.
Graf.27: Orientação do edifício do Museu Casa de Rui Barbosa na Rua São Clemente nº134 e da
parede onde foi localizado o data logger. Fonte Planta Cadastral da Prefeitura Municipal do Rio de Janeiro e
Diagrama Solar SOL-AR 6.2 / LabEEE
O data logger foi posicionado em uma das salas da biblioteca de Rui Barbosa
localizada na parte lateral do edifício voltada para o jardim, na ilharga da janela, a
cerca de 2,00m de altura acima do piso. A casa também possui porão alto de cerca
de 1,30m, as coordenadas aproximadas do ponto medição são:
latitude = 22º,95’ S
longitude = 43º,19’ W
altitude = 24,30m
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
141
Des.2: Planta Baixa do andar de exposição do Museu Casa de Rui Barbosa com indicação da
localização do datalogger. Fonte: produção própria
Fig 57: foto localização datalogger no Museu Casa de Rui Barbosa. Fonte: produção própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
142
O ponto monitorado como área fora dos espaços dos museus foi localizado na
varanda frontal situada no 4º piso da Rua Paulo Barreto nº 34, no Bairro de Botafogo.
As coordenadas desta localização identificadas em http://www.mapcoordinates.net/pt
são latitude de -22,9537353º, longitude -43,18710834º e altitude de 16 m.
Graf.28: Orientação do edifício na Rua Paulo Barreto nº34 utilizado como referência fora dos espaços
dos museus e da parede onde foi localizado o data logger. Fonte: Planta Cadastral da Prefeitura Municipal do
Rio de Janeiro e Diagrama Solar SOL-AR 6.2 / LabEEE
O ponto de fixação do data logger foi na parede externa de uma varanda, na
sombra criada por um brise-soleil, a cerca de 1,50m de altura em relação ao piso da
varanda, e encontra-se a 16,50m acima do solo. A varanda situa-se na parte frontal
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
143
do edifício, voltada para a Rua Paulo Barreto, recebe o sol da manhã e encontra-se
acima da copa das árvores. As coordenadas aproximadas do ponto de medição são:
latitude = 22º,95’ S
longitude = 43º,19’ W
altitude = 32,50m
Des.3: Planta Baixa do andar da varanda frontal utilizada como ponto de referência externo em relação aos
museus com indicação da localização do datalogger. Fonte: produção própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
144
Fig 58: fotos da varanda com localização do data logger usado como referência fora dos museus. Fonte:
produção própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
145
As fotos identificam a varanda onde foi localizado o terceiro data lgger de
aquisição de dados, como referência de um ponto fora dos museus, mas no mesmo
bairro. Esta varanda é completamente aberta em seu lado direito, sem obstáculos
laterais ou frontais.
3.2.2 – Dados Obtidos
Os dados obtidos nos equipamentos foram periodicamente retirados para
alimentar uma planilha criada com as leituras simultâneas dos 3 pontos.
Apresentamos abaixo uma amostragem desta planilha de organização dos dados. O
arquivo completo pode ser consultado no apêndice A desta tese.
Os dias que receberam sombra cinza na Tabela de Organização, se referem
aos sábados e domingos, pois nesses dias devido ao fato dos prédios de museus não
serem regularmente abertos ao público, provoca modificação do comportamento
higrotérmico do edifício.
Dia
1/3
Hora
0:00
1:00
2:00
3:00
4:00
5:00
6:00
7:00
8:00
9:00
10:00
11:00
12:00
13:00
14:00
15:00
16:00
17:00
18:00
19:00
Museu Villa‐Lobos
Museu C.de Rui Barbosa
temperatura
UR
iluminação temperatura
UR
ºC
%
lux
ºC
%
lux
28,31
28,31
27,91
27,91
27,91
27,91
27,91
27,91
27,91
27,91
27,91
27,91
27,91
27,91
27,91
27,91
27,91
27,91
27,91
27,91
63,50
62,10
62,10
61,70
61,10
60,10
60,80
60,40
58,20
57,20
56,90
57,70
58,50
58,50
58,20
57,70
56,70
56,90
57,70
58,50
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
29,90
29,90
29,90
29,90
29,50
29,50
29,50
29,10
29,10
29,10
29,10
29,10
29,10
29,10
29,10
29,10
29,10
29,10
29,10
29,10
57,40
57,20
56,90
56,70
56,20
56,00
56,00
56,00
55,10
54,30
54,30
55,60
53,90
51,60
50,90
49,40
49,30
51,30
52,70
53,10
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
Varanda
iluminação temperatura
UR
iluminação
ºC
%
lux
27,91
27,91
27,91
27,91
27,91
27,52
27,12
28,70
31,93
32,76
31,93
31,52
31,12
29,90
28,70
28,31
28,70
28,31
27,91
27,52
63,10
62,40
62,70
62,10
60,80
61,40
62,70
56,90
43,90
39,80
42,40
47,00
48,60
48,30
50,40
50,20
49,60
52,70
56,00
58,70
21,00
21,00
21,00
21,00
21,00
21,00
105,00
3213,00
4220,00
4179,00
2793,00
2289,00
945,00
441,00
315,00
399,00
441,00
357,00
63,00
21,00
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
146
20:00
21:00
22:00
23:00
27,52
27,52
27,52
27,52
59,00
59,30
59,00
58,50
18,00
18,00
18,00
18,00
29,10
29,10
29,10
29,10
53,30
53,30
53,30
53,10
20,00
20,00
20,00
20,00
27,12
27,12
27,12
27,12
61,10
58,20
56,90
57,20
21,00
21,00
21,00
21,00
2/3
0:00
1:00
2:00
3:00
4:00
5:00
6:00
7:00
8:00
9:00
10:00
11:00
12:00
13:00
14:00
15:00
16:00
17:00
18:00
19:00
20:00
21:00
22:00
23:00
27,52
27,52
27,52
27,52
27,12
27,12
27,12
27,12
27,12
27,12
27,52
27,52
27,52
27,52
27,52
27,12
27,12
27,52
27,12
27,12
27,12
27,12
27,12
27,12
57,70
56,90
56,00
55,60
55,60
56,00
56,20
56,20
56,90
56,20
54,30
56,70
57,20
59,30
61,40
60,80
62,70
57,90
58,70
59,00
59,60
59,60
59,60
59,80
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
53,00
53,00
53,00
53,00
53,00
53,00
53,00
53,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
29,10
28,70
28,70
28,70
28,70
28,70
28,31
28,31
28,31
27,91
27,91
28,31
28,31
28,31
28,31
28,31
27,91
28,31
28,31
28,70
28,70
28,70
28,70
28,70
52,10
51,80
51,60
51,60
51,60
51,80
51,80
51,80
52,00
52,70
53,10
55,10
55,60
57,70
59,60
56,90
58,70
56,00
55,30
54,50
54,50
53,90
52,90
52,70
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
59,00
59,00
59,00
20,00
20,00
59,00
59,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
26,73
26,73
26,73
26,34
26,34
26,34
26,34
27,52
31,12
31,93
30,31
29,10
28,31
27,91
27,91
27,52
27,52
27,52
27,52
27,52
27,52
27,52
27,12
27,12
57,20
55,10
54,50
54,50
55,30
56,70
57,20
54,50
45,30
43,00
46,40
51,60
55,60
59,00
62,40
61,70
64,70
57,40
58,20
59,60
59,00
56,00
56,50
58,20
21,00
21,00
21,00
21,00
21,00
21,00
63,00
3171,00
4179,00
4095,00
3171,00
2037,00
861,00
693,00
819,00
861,00
399,00
399,00
63,00
21,00
21,00
21,00
21,00
21,00
3/3
0:00
1:00
2:00
3:00
4:00
5:00
6:00
7:00
8:00
9:00
10:00
11:00
12:00
13:00
14:00
27,12
27,12
27,12
27,12
27,12
27,12
27,12
26,73
26,73
26,73
27,52
27,52
27,91
27,91
27,91
59,80
60,40
60,40
60,40
60,80
60,80
61,40
61,70
61,40
61,10
53,50
57,70
55,60
59,60
62,40
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
53,00
53,00
53,00
53,00
53,00
53,00
28,31
28,31
28,31
28,31
28,31
28,31
28,31
28,31
27,91
27,91
27,91
28,31
28,70
28,31
28,70
52,70
52,90
52,90
53,50
53,50
53,70
53,90
54,30
54,50
56,20
53,90
56,70
54,50
57,40
59,30
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
59,00
59,00
20,00
20,00
20,00
26,73
26,73
26,34
26,34
26,34
25,95
25,95
26,73
29,10
30,31
30,31
29,10
28,70
28,70
29,10
59,80
61,70
61,70
62,10
63,10
64,70
65,10
63,90
54,30
49,70
45,00
53,70
54,70
59,30
59,80
21,00
21,00
21,00
21,00
21,00
21,00
63,00
3465,00
3297,00
3801,00
2625,00
1995,00
693,00
567,00
525,00
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
147
4/3
15:00
16:00
17:00
18:00
19:00
20:00
21:00
22:00
23:00
27,91
27,52
27,52
27,52
27,52
27,12
27,12
27,12
27,12
62,40
64,70
65,50
64,30
64,70
64,30
63,90
63,50
63,50
53,00
53,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
28,70
28,31
28,31
28,70
28,70
28,70
28,70
28,70
28,70
59,80
61,70
63,10
62,70
60,40
60,10
59,30
57,90
57,70
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
29,10
28,70
28,31
27,91
27,91
27,91
27,52
27,52
27,52
60,10
62,70
65,50
67,40
67,40
65,90
59,80
64,70
65,50
525,00
357,00
399,00
63,00
21,00
21,00
21,00
21,00
21,00
0:00
1:00
2:00
3:00
4:00
5:00
6:00
7:00
8:00
9:00
10:00
11:00
12:00
13:00
14:00
15:00
16:00
17:00
18:00
19:00
20:00
21:00
22:00
23:00
27,12
27,12
27,12
27,12
27,12
27,12
27,12
27,12
27,12
27,12
27,52
27,52
27,52
27,52
27,52
27,52
27,52
27,52
27,12
27,12
27,12
27,12
27,12
27,12
63,90
63,90
64,30
63,90
64,70
65,10
65,10
65,50
65,10
64,70
63,90
62,10
60,80
64,30
65,50
66,40
65,50
65,10
63,90
63,10
62,70
62,70
62,70
62,70
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
53,00
53,00
53,00
53,00
53,00
53,00
53,00
53,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
18,00
28,70
28,70
28,70
28,70
28,31
28,31
28,31
28,31
27,52
27,91
28,31
28,31
28,70
28,70
28,70
28,31
28,31
28,31
28,70
29,10
29,10
29,10
28,70
28,70
57,90
57,90
57,70
57,70
57,20
57,40
57,90
57,40
61,40
61,10
60,40
59,30
58,20
59,80
61,70
62,70
62,40
62,10
61,70
60,10
58,70
58,20
56,90
57,20
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
59,00
59,00
59,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
20,00
27,52
27,12
27,12
27,12
27,12
26,73
26,73
28,31
30,31
31,52
31,52
30,31
29,90
29,50
28,70
28,70
28,31
28,70
28,70
28,70
28,31
28,31
28,31
27,91
63,90
65,10
65,50
64,30
67,40
68,90
68,40
65,10
54,50
50,60
49,90
53,70
53,70
59,30
62,40
65,50
64,70
63,50
63,50
61,40
60,10
58,50
59,80
63,90
21,00
21,00
21,00
21,00
21,00
21,00
63,00
3213,00
4262,00
3801,00
2625,00
2205,00
1071,00
651,00
567,00
567,00
399,00
357,00
63,00
21,00
21,00
21,00
21,00
21,00
Tab.3: Amostra da planilha contendo a Tabela de Organização com os dados obtidos nas medições relativas aos
4 primeiros dias de março de 2015. Fonte: produção própria / dados do Apêndice A
Durante o período de levantamento de dados de temperatura do ar, umidade
relativa do ar e iluminação nos estudos de campo, houve 2 ocorrências na série de
medições registradas. A primeira foi a interrupção dos registros no ponto fora dos
museus entre 11:00 horas do dia 02 de abril de 2015 até as 18:00 horas do dia 17 de
abril de 2015, quando o equipamento parou de armazenar informações. Porém, para
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
148
esse período, existem os dados internos nas salas de exposição dos museus
selecionados. Outra lacuna na série ocorreu em junho de 2015 quando houve a
necessidade de troca dos equipamentos antigos por novos adquiridos pelo LabCeca.
Nesta substituição os três data loggers antigos foram retirados de seu local no dia 12
de junho de 2015 às 12:00 horas, tendo sido reativadas as medições com os novos
equipamentos, às 0:00 horas do dia 17 de junho de 2015. Assim não temos dados
nesse período em nenhum dos pontos.
Foi cogitada a possibilidade de prolongar a coleta de dados além de fevereiro
de 2016 para poder desprezar o período com falhas, e substituí-lo por uma série sem
interrupções, mas os museus entraram em obras com o fechamento de seus espaços,
situação que impossibilitou a continuidade das medições sendo necessário usar toda
a série já obtida. Também consideramos que dentro da quantidade de dados
armazenados essas intercorrências não alterariam significativamente as análises.
Assim a fase de coleta de dados por um ano foi concluída com as interrupções acima
descritas.
Para o desenvolvimento do trabalho foi necessária transformação dos valores
da tabela de organização, com os dados obtidos nos data loggers, para outro formato
para manipulação em software de análise bioclimática. Foi gerada assim uma nova
planilha com dados no formato CSV (CAETANO, 2016), para aplicação no software
Analysis Bio 2.2. Este programa, desenvolvido pelo Laboratório de Eficiência
Energética em Edificações da Universidade Federal de Santa Catarina/LabEEE,
requer o formato CSV de entrada de dados para visualizações com os dados obtidos
no diagrama com as zonas bioclimáticas.
Assim geramos inicialmente 3 gráficos gerais com os valores de temperatura e
umidade adquiridos ao longo de 1 ano nos dois museus e no ponto fora dos museus,
em Botafogo, no Rio de Janeiro, para conhecer a posição dessas informações no
Diagrama Bioclimático. Em seguida foi feita a inclusão da Zona de Controle Ambiental
para Museus, para formulação de indicadores que levem em consideração a
performance dos dois edifícios de museus nas condições ambientais em que se
encontram.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
149
O percentual de ocorrências dentro da Zona de Conforto Ambiental foi dado
pelo programa Analysis Bio. O percentual de ocorrências dentro da Zona de Controle
Ambiental, que não existia no diagrama e foi incluída por esta pesquisa, foi calculado
a partir da planilha com os dados obtidos in loco, cujos dados encontram-se dentro
dos limites definidos para 13ª Zona - Controle Ambiental para Museus.
Foram definidas cores para cada ponto do estudo sendo azul para o Museu
Villa-Lobos, vermelho para o museu Casa de Rui Barbosa e verde para o ponto de
referência fora dos museus. Essas cores já haviam sido utilizadas para identificar cada
edifício na planta cadastral do Município do Rio de Janeiro.
●
Ponto de referência fora dos museus em estudo
Com relação a este local de medição verificamos, ao gerar o Diagrama
Bioclimático no Analysis Bio com o total de 8308 dados obtidos, devido às interrupções
explicadas anteriormente, que 52,2% destes dados estavam dentro da Zona de
Conforto. Foram também registradas 1726 ocorrências dentro dos limites definidos
para a 13ª Zona, significando que dos dados obtidos no ambiente fora das salas de
exposição dos museus, 20,8% apresentam valores de temperatura e umidade dentro
da Zona de Controle Ambiental para Museus.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
150
Graf. 29: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona - Controle Ambiental p/ Museus, com plotagem de
todos os dados obtidos de temperatura e umidade no ponto de referência fora dos museus, no período entre
março 2015 e fevereiro 2016, utilizando o software Analysis Bio.
Fonte: produção própria.
●
Museu Villa-Lobos
O Museu Villa-Lobos fica fechado aos sábados e domingos e, embora também
esteja fechado ao público às segundas-feiras, encontra-se aberto para funcionamento
administrativo e limpeza das áreas de exposição, o que para efeito de nossa pesquisa
se traduz em dia de uso já que o edifício permanece aberto e com circulação de
pessoas.
Com relação à sala de exposição do Museu Villa-Lobos obtivemos 8677
registros que ao serem analisados no software Analysis Bio apresentaram 64,9% de
dados obtidos dentro da Zona de Conforto Ambiental. Verificamos 2568 registros
naquele ambiente do museu, que se encontram dentro da Zona de Controle Ambiental
definida como 13ª zona neste trabalho, o que representa que 29,6% dos dados obtidos
de temperatura e umidade relativa ao longo de 1 ano, atendem aos parâmetros de
conservação preventiva definidos no item 2.1.1.2 deste trabalho.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
151
Assim podemos constatar que o edifício histórico em questão, contribui para a
melhoria das condições ambientais tanto para o conforto humano quanto para a
conservação preventiva das coleções, por suas características atuais.
Graf. 30: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona - Controle Ambiental para Museus, com
dados obtidos no Museu Villa-Lobos no período entre março 2015 a fevereiro 2016, utilizando o software
Analysis Bio. Fonte: produção própria.
●
Museu Casa de Rui Barbosa
O Museu Casa de Rui Barbosa apresenta funcionamento diferente, já que em
alguns fins de semana é aberto para atividades e funcionamento administrativo
durante as segundas-feiras.
Quanto ao Museu Casa de Rui Barbosa, ao analisar os 8677 dados obtidos ao
longo de 1 ano de medição, excluindo a interrupção já descrita, encontramos no
software Analysis Bio que 62,6% registros se encontram dentro da Zona de Conforto
Ambiental. Em relação à zona criada de Controle Ambiental para Museus,
encontramos 2250 ocorrências dentro da 13ª Zona, correspondendo a 25,9% dos
valores de temperatura e umidade relativa, medidos na sala de exposição, que são
favoráveis à Conservação Preventiva das coleções museológicas.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
152
Graf. 31: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona - Controle Ambiental para/ Museus, com dados
obtidos no Museu Casa de Rui Barbosa no período entre março 2015 e fevereiro 2016, utilizando o software
Analysis Bio. Fonte: produção própria.
Resumimos no quadro comparativo abaixo os resultados, de forma a facilitar
uma visão do comportamento térmico geral dos edifícios de museus analisados.
Horas de medição
Zona de Conforto
Zona de Controle / Museus
Ponto de
Referência Fora
dos Museus
8308
52,2%
20,8%
Museu Villa‐
Lobos
Museu Casa de
Ruy Barbosa
8677
64,9%
29,6%
8677
62,6%
25,9%
Tab. 4: Quadro Comparativo dos resultados encontrados nos pontos monitorados. Fonte: elaboração própria
Ao comparar os dados totais obtidos nos 3 pontos de monitoramento,
observamos que nas salas de exposição estudadas ao longo de 1 ano, nos edifícios
históricos adaptados para museus que permitiram acesso, o comportamento geral da
arquitetura encontra-se favorável para o conforto e o controle ambientais no clima
quente e úmido da cidade do Rio de Janeiro.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
153
Considerando que não houve nenhuma intervenção na estrutura dos edifícios,
quando da realização de obras de adaptação para implantação dos museus, que
fossem voltadas para correções e direcionamento do microclima, observamos que a
arquitetura atua de forma passiva, sem intervenções bioclimáticas, para o conforto dos
usuários e para conservação preventiva das coleções.
Cabe antecipar 2 questões que serão abordadas mais adiante.
Esse comportamento geral, que corresponde à média dos resultados obtidos
ao longo de 1 ano, pode não ser seguido em determinados momentos, podendo existir
momentos em que o microclima atua de forma desfavorável. Assim precisamos
identificar, para composição de indicadores, o comportamento higrotérmico das salas
de exposição em estudo, em cada mês.
Outra questão a ser tratada são as intervenções realizadas ao longo da
utilização dos edifícios como museus, para melhoria das condições ambientais para
conservação e conforto. Até onde sabemos essas intervenções foram direcionadas
pela implantação de equipamentos, que acarretam consumo de energia, e não
intervenções que alteram de forma passiva o microclima dos museus.
●
Iluminação nos museus em estudo
Ao incluir a terceira componente em estudo, a iluminação, em nossa análise
sobre a influência da construção na conservação preventiva dos acervos
museológicos, buscamos colocar os dados relativos à iluminação, obtidos através dos
data loggers, no Diagrama 3D, definido no item 2.3.1.1, para serem visualizados e
melhor interpretados.
No caso do Museu Villa-Lobos, no que se refere à iluminação medida na sala
de exposição, onde se encontra o piano, os índices de iluminamento apresentam
grande regularidade, somente poucos dados ultrapassaram 53 lux. A quase totalidade
dos dados obtidos apresentou índices abaixo do que é recomendado como faixa
segura para a conservação preventiva.
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
154
Graf. 32: Diagrama 3D do Museu Villa-Lobos: limites de conservação preventiva com dados de iluminação, no
período entre março 2015 a fevereiro 2016, no Museu Villa-Lobos. Fonte: produção própria
Ao longo do ano o comportamento diário da iluminação medida foi bastante
regular, com início da elevação dos níveis a partir de 9:00/10:00 e com declínio dos
níveis de iluminamento entre 16:00/17:00 horas. A sala de exposição onde foi
instalado o sensor é frontal à Rua Sorocaba, voltada para nordeste como mostra o
Gráfico 26 com o Diagrama Solar e recebe um pouco de radiação solar direta, o que
provoca o fechamento da porta em frente ao piano para proteger o acervo em
exposição.
Ao longo das medições na sala de exposição do Museu Villa-Lobos, a
mudança dos equipamentos provocou uma ligeira alteração do comportamento dos
níveis de iluminamento ao longo do dia. Os dados mais constantes obtidos com o
HOBO1 foi 53 lux e com o HOBO2 foi 35,5 lux, sendo que o HOBO2 se mostrou mais
sensível a pequenas variações de lux embora apresentando dados mais distantes do
limite inferior da Zona de Controle Ambiental para iluminação.
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
155
Graf. 33: Comportamento da iluminação ao longo do dia 11/06/2015 - último dia medido com o HOBO 1. Fonte:
produção própria
Graf. 34: Comportamento da iluminação ao longo do dia 17/06/2015 - primeiro dia medido com o HOBO 2. Fonte:
produção própria
Observamos também que a gestão do edifício tem forte influência sobre todos
os parâmetros de conservação, especialmente a iluminação, que apresenta
comportamento alterado, sem a elevação dos níveis entre 9:00 e 17:00 horas nos fins
de semana, quando o museu está fechado.
No caso do Museu Casa de Rui Barbosa a iluminação na sala de exposição
com parte da biblioteca, apresenta alguns picos de iluminação, que aparecem em
alguns momentos da medição ao longo de 1 ano, e que mostra um comportamento
não muito regular. Essa irregularidade pode estar relacionada a algum uso específico
de iluminação artificial como filmagem e/ou a algum reflexo devido à posição do
edifício e da sala em estudo, voltada para o jardim lateral do museu e na direção oeste.
Verificamos que os picos de iluminação, que não são regulares, mas ocorrem em
alguns momentos, surgem com mais frequência no início da tarde. De qualquer forma,
apesar dos picos mencionados, existe uma regularidade grande quanto aos níveis de
lux medidos no HOBO1, que são 20 lux e os do HOBO2 que são de 11,8 lux, mantendo
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
156
o padrão da iluminação medida abaixo do limite inferior definido como seguro para a
conservação preventiva.
Graf. 35: Diagrama 3D, que inclui limites de conservação preventiva em iluminação, no período entre março 2015
a fevereiro 2016, no Museu Casa de Rui Barbosa. Fonte: produção própria.
Apresentamos nos gráficos abaixo, que correspondem a 2 dias onde não houve
a ocorrência de picos de iluminação ou seja, dias padrão, que as horas de claridade
são poucas, e na parte da tarde.
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157
Graf. 36: Comportamento da iluminação ao longo do dia 10/06/2015 - último dia medido com o HOBO 1. Fonte:
produção própria.
Graf. 37: Comportamento da iluminação ao longo do dia 17/06/2015 - primeiro dia medido com o HOBO 2. Fonte:
produção própria.
Através do Diagrama 3D apresentado podemos obsevar que os níveis de
iluminamento das salas em estudo estão abaixo dos limites de Controle Ambiental
para acervos museológicos. Estão abaixo também do índice mínimo necessário para
conforto visual, com boa visibilidade das cores, moderada percepção de detalhes,
para um jovem que disponha de tempo para observação, como citado no item 2.1.1.1.
Porém, apesar de indicar uma situação geral do ambiente, a medição de
iluminação feita apenas pelo HOBO foi considerada insuficiente. Consideramos serem
necessárias medições complementares, em diferentes pontos do ambiente. A
frequência dessas medições complementares não foi objeto de estudo nesta
pesquisa, pois consideramos no início dos trabalhos, que os dados dos sensores
seriam suficientes para uma visão geral.
A iluminação integra, no campo da arquitetura e da museografia, um conjunto
de escolhas subjetivas que compõem os projetos, e que visam também a criação de
efeitos e surpresas ao longo do percurso expositivo e de descoberta do edifício. Assim
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
158
temos níveis de iluminamento diferentes voltados a diferentes ambientes e/ou objetos
em exposição em uma mesma sala, embora não seja o caso dos museus em estudo.
Verificamos
dessa
forma
que,
além
da
necessidade
de
medições
complementares sobre iluminação nos museus e da utilidade de data logger como
informação inicial, a preocupação dos profissionais de museus com os efeitos
danosos da luz natural para a degradação dos acervos museológicos, têm criado, no
Brasil, espaços mais escuros do que o necessário, quando se levam em consideração
as recomendações relativas à conservação preventiva nos museus.
3.2.3 – Análises Mensais
Para interpretar as informações fornecidas pelas medições realizadas nos 3
pontos selecionados, mostrou-se necessária a criação de gráficos mensais que
venham a detalhar a evolução do comportamento ambiental dos edifícios em estudo.
Desta forma iremos mostrar Diagramas Bioclimáticos de cada mês, com a inclusão da
13ª Zona, a Zona de Controle Ambiental para Museus.
Consideramos desnecessário repetir o Gráfico 3D por períodos mensais, com
os dados obtidos de iluminação apenas através do HOBO, visto que esses valores já
mostraram um comportamento que de modo geral, se encontra fora do limite inferior
para conservação preventiva definido por Michalsky.
●
Março de 2015
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
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159
Graf. 38: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados obtidos
no Ponto de Referência Fora dos Museus em estudo - Março de 2015. Fonte: produção própria
Podemos identificar que, dos 744 dados horários obtidos durante o mês de
março de 2015 no ambiente usado como referência fora dos espaços dos museus,
foram encontrados 45,0% deles dentro da Zona de Conforto Ambiental, no limite
superior permitido para umidade relativa, na direção da zona de ventilação. Porém,
apenas 5 horas de nossas leituras estão dentro da Zona de Controle Ambiental para
Museus, o que equivale a 0, 7% do período medido em março de 2015.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
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160
Graf. 39: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados obtidos
na Sala de Exposição do Museu Villa-Lobos - Março de 2015. Fonte: produção própria
Ao analisar o edifício do Museu Villa-Lobos vemos que durante o mês de março
de 2015, 89,4% das temperaturas do ar e umidades relativas do ar apresentam valores
compreendidos dentro da Zona de Conforto Ambiental. Quanto ao Controle Ambiental
tivemos uma ocorrência de 16 horas dentro da 13ª Zona, o que configura uma
ocorrência de 2,2% das 744 horas coletadas.
Em relação às temperaturas vemos que o edifício atua de forma passiva para
diminuição das temperaturas máximas e da amplitude térmica na sala de exposição
em estudo.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
161
Graf. 40: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados obtidos
na Sala de Exposição do Museu Casa de Rui Barbosa - Março de 2015. Fonte: produção própria.
Quanto ao edifício do Museu Casa de Rui Barbosa, nas medições realizadas
durante o mês de março de 2015, este apresentou 37,4% de dados dentro da Zona
de Conforto Ambiental. Quanto ao Controle Ambiental 0,0% dos dados coletados
estão dentro dos limites definidos para conservação preventiva de acervos.
O edifício mostrou ser eficiente com relação à umidade, abaixando o limite
superior em relação aos valores do ponto de referência fora dos museus e diminuindo
a faixa de flutuação da umidade relativa no interior do edifício. Quanto às temperaturas
houve um aumento no interior do prédio do Museu Casa de Rui Barbosa, que pode
ser o responsável pela diminuição da umidade. Esse comportamento pode estar
relacionado à posição da sala de exposição em estudo, voltada para oeste.
Apresentamos abaixo o quadro resumo dos dados recolhidos para os três
pontos de medição, para o mês de Março de 2015.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
162
Medições para Março/2015
Horas de medição
Zona de Conforto
Zona de Controle / Museus
Ponto de
Referência Fora
dos Museus
744
45,0%
0,7%
Museu Villa‐
Lobos
Museu Casa de
Ruy Barbosa
744
89,4%
2,2%
744
37,4%
0,0%
Tab. 5: Quadro Comparativo dos resultados encontrados nos pontos monitorados em Março / 2015.
Fonte: elaboração própria
Apresentamos abaixo os gráficos da variação de temperatura do ar e umidade
relativa do ar, para verificar comportamento desses índices isoladamente.
Graf. 41: Gráfico comparativo da flutuação das temperaturas do ar nos 3 pontos monitorados durante o mês de
Março de 2015. Fonte: produção própria.
Graf. 42: Gráfico comparativo das umidades relativas do ar nos 3 pontos monitorados durante o mês de Março
de 2015. Fonte: produção própria.
Os gráficos comparativos mostram que os edifícios do Museu Villa-Lobos (azul)
e do Museu Casa de Rui Barbosa (vermelho) tornam mais tênues os picos, superior e
inferior, tanto de temperatura quanto de umidade.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
163
Ao considerar a arquitetura, visando intervir nos edifícios históricos adaptados
para museus de forma a melhorar seu desempenho para a conservação do acervo
com o menor consumo de energia, vamos tentar isolar uma das variáveis
bioclimáticas, a temperatura. Avaliamos que conhecer o Atraso Térmico dos
ambientes em estudo pode ser um indicador importante para possíveis intervenções
de correção do comportamento térmico dos ambientes, da amplitude térmica dos
ambientes
internos
de
exposição,
e
consequentemente
da
relação
temperatura/umidade relativa.
Nossa intenção é avaliar o atraso térmico do ambiente e verificar se esse
parâmetro ajuda a projetar soluções que melhorem as condições de estabilidade
térmica das salas em estudo. Para observar o atraso térmico global da sala, uma
resultante de diversos materiais que compõem o ambiente, precisamos identificar a
variação de temperatura máxima diária nos espaços monitorados. O valor das horas
de atraso térmico é obtido a partir do cálculo da diferença entre os horários de
ocorrência da temperatura máxima no ponto fora dos museus, considerado mais
próximo das condições externas, e a temperatura interna para cada ambiente
(MELLO, 2006).
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
164
ATRASO TÉRMICO GLOBAL MARÇO 2015
Ambiente Geral
hora
temp.máx
Dia
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
9:00
9:00
9:00
9:00
9:00
9:00
11:00
11:00
12:00
13:00
13:00
13:00
11:00
10:00
12:00
13:00
15:00
11:00
10:00
9:00
12:00
10:00
13:00
9:00
9:00
11:00
13:00
11:00
10:00
13:00
9:00
Ambientes Internos
M. Villa‐
M. C. Rui
Lobos
Barbosa
hora temp
hora temp.
máx
máx.
0:00
0:00
12:00
10:00
10:00
12:00
0:00
0:00
12:00
14:00
13:00
11:00
15:00
0:00
0:00
15:00
0:00
11:00
12:00
11:00
0:00
0:00
0:00
13:00
13:00
12:00
13:00
0:00
0:00
15:00
14:00
Atraso Térmico
na sala de
exposição do
Museu Villa‐
Lobos
Atraso Térmico
na sala de
exposição do
Museu C. Rui
Barbosa
9,00
9,00
3,00
1,00
1,00
3,00
13,00
13,00
0,00
1,00
0,00
2,00
4,00
10,00
12,00
2,00
9,00
1,00
2,00
2,00
12,00
10,00
11,00
4,00
4,00
1,00
0,00
13,00
14,00
2,00
5,00
9,00
9,00
3,00
10,00
5,00
3,00
13,00
3,00
12,00
13,00
1,00
1,00
2,00
10,00
3,00
1,00
9,00
1,00
4,00
15,00
12,00
2,00
11,00
4,00
5,00
3,00
0,00
0,00
3,00
1,00
5,00
0:00
0:00
12:00
19:00
14:00
12:00
0:00
14:00
0:00
0:00
14:00
14:00
13:00
0:00
15:00
14:00
0:00
12:00
14:00
0:00
0:00
12:00
0:00
13:00
14:00
14:00
13:00
11:00
13:00
14:00
14:00
Tab. 6: Tabela com horas do Atraso Térmico Global diário nos ambientes monitorados - Março de 2015. Fonte:
produção própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
165
Graf. 43: Gráficos do Atraso Térmico Global diário nos ambientes monitorados - Março de 2015. Fonte: produção
própria
O Atraso Térmico Global, calculado para avaliar a diferença do tempo das
ocorrências das temperaturas máximas do ar no interior e no ponto de referência fora
das salas de exposição dos museus em estudo, foi realizado com objetivo de verificar
a existência de um padrão regular, como ocorre em outros experimentos (MELLO,
2006). Contudo foi verificado que há ausência de um padrão facilmente perceptível.
Atribuímos tal ausência à interferência de um número excessivo de variáveis, nesse
caso, em função do funcionamento do museu com abertura e fechamento de janelas,
além da presença de público.
Verificamos que o uso dos edifícios, fechados durante a noite e abertos durante
o dia e totalmente fechados no fim-de-semana, provocou uma flutuação que é
dependente não só do clima externo e do edifício, mas também do próprio ritmo
intermitente da ligação entre a massa de ar interna com a externa.
Consideramos que a aplicação deste indicador se mantém importante para o
desenvolvimento de projetos de arquitetura de museus adaptados em edifícios
históricos, visando deslocar o horário de temperatura máxima em função do uso, dos
acervos, do consumo de energia, ou outras necessidades específicas, com
intervenções propostas para a arquitetura dos museus. Porém, verificamos que,
quando estiver sendo realizada a medição de temperatura nos espaços museológicos,
os ambientes deverão ser mantidos fechados para que o cálculo do atraso térmico
corresponda, de fato, ao tempo de transferência de calor pela construção para o ar
interno.
Procuramos também avaliar o comportamento diário da temperatura do ar a
cada hora registrada, nas salas de exposição em estudo. Ao analisar a flutuação de
temperaturas ao longo das 24 horas do dia 01 de março de 2015, percebemos que o
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
166
espaço do Museu Casa de Rui Barbosa apresenta maior dificuldade de perder calor
durante o período noturno, mantendo temperaturas do ar acima das temperaturas
obtidas no ponto de referência fora dos museus. A sala de exposição do Museu VillaLobos apresentou maior estabilidade de temperatura ao longo das 24 horas
monitoradas no dia 01 de março de 2015.
Graf. 44: Gráfico comparativo das temperaturas diárias nos 3 pontos monitorados,
no dia 01 de Março de 2015. Fonte: elaboração própria.
verde: referência fora dos museus , azul:Museu Villa-Lobos , vermelho:Museu Casa de Rui Barbosa
Mais uma vez é necessário relembrar que os museus ficam fechados e sem
visitação a partir das 17:00 horas, sendo que o Museu Villa-Lobos não abre durante
os fins-de-semanas e o Museu Casa de Rui Barbosa abre durante alguns fins-desemana. Todos os museus ficam fechados ao público, na segunda-feira, porém
existem serviços internos como limpeza, manutenção das exposições e outros
trabalhos administrativos. A gestão dos edifícios interfere de forma sensível nos níveis
de retenção de umidade e de temperatura no interior dos museus.
As flutuações diárias de temperatura do ar e também de umidade relativa do ar
nos remetem ao item 2.1.1.3, parâmetros higrotérmicos requeridos pelos materiais
dos acervos museológicos baseados na norma italiana UNI 10829 (apud GENNUSA
e outros, 2008, p.127), apresentados na tabela 2. Essa Norma sugere valores ideais
para a conservação de obras de arte.
Sabemos que nossos espaços de museus, em clima quente e úmido e com
uma arquitetura convencional, podem não atender muitas das necessidades
específicas que as obras de arte expostas requerem. Entendemos que a arquitetura
pode contribuir para a criação de um microclima favorável à conservação preventiva
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
167
das coleções, e precisamos saber o quanto próximo ou distante, os prédios históricos
adaptados para museus estão das necessidades dos objetos que guardam e expõem.
Comparar as condições ambientais encontrados nas salas com parâmetros
desenvolvidos para uma situação adequada ao acervo, orienta decisões de projeto de
arquitetura de museus quanto à possibilidade e tipo de intervenções possíveis que
venham a favorecer o microclima para esse acervo, ou a necessidade de exposição
de determinados objetos em outros ambientes com microclima mais favorável, ou
mesmo a sua proteção com outros recursos como mobiliários e/ou vitrines, etc.
A norma UNI 10829 apresenta 4 parâmetros como referência ambiental das
condições para conservação das obras de arte em museus. O Valor Médio Mensal
da Temperatura do Ar (q0), o Valor Médio Mensal da Umidade Relativa do Ar Interior
(u0), a Flutuação Diária de Temperatura do Ar (Dqmax) e a Flutuação Diária de
Umidade Relativa do Ar (Dumax). A norma nos leva a observar o microclima a partir
das peças em exposição.
No caso do Museu Villa-Lobos, a peça de maior destaque na sala em estudo é
o piano do maestro, que se encontra em exposição, e que para a norma italiana UNI
10829, deveria atender aos parâmetros estabelecidos para instrumento musical de
madeira (wood musical instruments), que são:
Intervalo de Temperatura Média Mensal _ q0 (ºC) = 19-24 ºC
Amplitude Térmica Diária do Ar _ Dqmax (ºC) = 1.5ºC
Intervalo da Umidade Relativa Média Mensal _ u0 (%) = 45-65%
Variação Diária da Umidade Relativa do Ar _ Dumax (%) = 2%
Para o caso do Museu Casa de Rui Barbosa a sala monitorada contém parte
do acervo bibliográfico do jurista, e utilizaremos os parâmetros para livros de grande
valor (Books of great value, leather-bound books, leather bindings, parchment,
miniatures), que são:.
Intervalo de Temperatura Média Mensal _ q0 (ºC) = 19-24ºC
Amplitude Térmica Diária do Ar _ Dqmax _ (ºC) = 1.5ºC
Intervalo da Umidade Relativa Média Mensal _ u0 (%) = 45-55%
Variação Diária da Umidade Relativa do Ar _ Dumax (%) = 6%
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
168
Os parâmetros médios mensais, definidos pela norma italiana, para
temperatura do ar e umidade relativa do ar, se encontram dentro dos limites utilizados
para definição da 13ª Zona de Controle Ambiental para Museus, sendo desnecessária
nova avaliação.
As flutuações diárias, tanto de temperatura do ar quanto de umidade relativa
do ar, não podem ser verificadas dentro do Diagrama Bioclimático e assim buscamos
estabelecer outro gráfico para visualização da relação das condições higrotérmicas
medidas nas salas de exposições, com os limites estabelecidos pela norma UNI
10829.
Para isso criamos uma tabela com as flutuações diárias de temperatura e
umidade nos 2 museus para os valores obtidos no mês de março de 2015.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
169
Dia
s
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
FLUTUAÇÕES INTERNAS DIÁRIAS DE TEMPERATURA E UMIDADE RELATIVA ‐ MARÇO 2015
MUSEU VILLA‐LOBOS
MUSEU CASA RUI BARBOSA
variação diária de
amplitude térmica
variação diária de
amplitude térmica
umidaderelativa
diária ºC
umidade relativa %
diária ºC
%
0,79
6,80
0,80
8,10
0,40
8,40
0,80
8,10
1,18
12,00
0,79
10,40
0,40
5,60
1,58
5,80
1,19
15,10
1,59
9,40
2,38
15,40
1,61
10,30
0,79
10,50
0,80
6,90
0,39
5,90
0,79
4,90
0,79
6,00
1,18
8,00
1,57
15,90
0,79
9,20
1,97
10,70
1,58
6,60
0,79
8,00
0,79
6,00
1,58
13,30
1,19
11,70
0,40
1,90
0,39
5,40
0,00
4,90
1,19
13,10
1,58
8,50
1,59
6,20
0,79
10,40
1,18
6,80
0,79
10,50
0,79
5,30
0,79
8,30
1,58
7,10
0,79
7,10
0,79
6,00
0,39
4,30
0,40
4,60
0,78
17,60
0,39
2,80
0,77
10,40
1,17
5,40
1,16
7,70
1,17
6,40
1,16
14,00
1,56
11,10
1,55
12,40
1,57
9,00
1,17
14,40
1,18
10,00
0,00
4,70
0,79
10,80
0,00
4,30
0,79
4,60
1,56
7,60
1,18
7,00
2,35
22,70
1,19
15,50
Tab. 7: Tabela de Flutuações Diárias de temperatura do ar e umidade relativa do ar - Março de
2015 (sábados e domingos marcados em cinza). Fonte: produção própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
170
A partir dos valores tabelados foram criados os gráficos de Amplitude Térmica
e Flutuação de Umidade para cada dia do mês de março de 2015, incluindo a
marcação dos limites da UNI10829 (apud Gennusa et al, 2008, p.127),
para
instrumentos musicais de madeira (wood musical instruments) e livros de grande valor
(books of great value).
Graf.45: Gráfico com as variações diárias de temperatura e recomendação de limite de 1,50ºC tanto para
instrumentos musicais quanto para livros de grande valor sob a guarda de museus - Março 2015. Fonte:
elaboração própria.
Graf.46: Gráfico com as variações diárias de umidade relativa e recomendações diferentes da UNI 10829 de
limites seguros de 2% para instrumento musical e 6% para livros de grande valor em museus - Março 2015.
Fonte: elaboração própria.
Os gráficos acima se mostraram bastante úteis para comparação entre as
condições reais das salas de exposição e as condições recomendáveis para as
coleções, com relação à variação diária de temperatura do ar e umidade relativa do
ar, podendo sinalizar correções na arquitetura.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
171
●
Abril 2015
As próximas análises serão concentradas naquelas que, levando em
consideração o estudo realizado para o mês de março de 2015, mostraram melhores
resultados com os dados obtidos.
Ressalta-se que no mês de abril houve perda de dados nas medições
realizadas no ponto referência fora dos museus a partir da 11:00 horas do dia
02/04/2015 até as 18:00 horas do dia 17/04/2015.
Graf. 47: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados obtidos
no Ponto de Referência Fora dos Museus em estudo - Abril de 2015. Fonte: elaboração própria
Conforto Ambiental: 97,1%
Controle Ambiental: 17,3% (61 ocorrências em 352 dados obtidos)
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
172
Graf.48: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados obtidos
na Sala de Exposição do Museu Villa-Lobos - Abril de 2015. Fonte: elaboração própria
Conforto Ambiental: 100%
Controle Ambiental: 44,6% (321 ocorrências em 720 dados)
Gra. 49: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados obtidos
na Sala de Exposição do Museu Casa de Rui Barbosa - Abril de 2015. Fonte: elaboração própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
173
Conforto Ambiental: 97,9%
Controle Ambiental: 4,9% (35 ocorrências em 720 dados)
Graf. 50: Gráfico comparativo da temperatura do ar nos 3 pontos monitorados - Abril de 2015. Fonte: elaboração
própria
Graf. 51: Gráfico comparativo da umidade relativa do ar nos 3 pontos monitorados - Abril de 2015.
Fonte: elaboração própria
A tabela abaixo mostra as flutuações diárias de temperatura do ar e umidade
relativa do ar para o mês de abril de 2015.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
174
Dias
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
FLUTUAÇÕES INTERNAS DIÁRIAS DE TEMPERATURA E UMIDADE ‐ ABRIL 2015
MUSEU VILLA‐LOBOS
MUSEU CASA RUI BARBOSA
amplitude térmica
variação diária de amplitude térmica
variação diária de
diária ºC
umidade relativa %
diária ºC
umidaderelativa %
0,39
14,70
0,79
9,00
0,78
10,90
0,78
7,30
0,39
7,30
0,39
9,60
0,38
7,00
1,56
7,10
0,00
7,50
3,16
11,20
3,14
20,90
1,18
7,50
1,94
17,80
1,57
13,70
0,78
15,50
1,16
16,00
0,78
8,20
0,77
6,30
0,78
7,30
0,77
5,50
0,39
5,40
1,55
6,20
0,00
4,00
1,17
11,00
1,16
17,10
0,78
12,30
1,55
12,90
0,78
10,00
1,94
13,40
1,96
9,50
1,17
7,70
1,18
8,30
1,17
13,10
1,18
5,30
0,39
2,00
1,18
11,20
0,00
3,70
0,40
6,80
1,17
9,20
1,58
6,80
0,39
4,10
1,58
16,70
1,55
5,40
2,36
5,40
0,38
2,20
0,78
5,20
1,55
6,20
1,17
3,30
0,38
8,90
0,78
9,70
0,39
3,70
0,39
5,00
0,77
13,00
0,81
9,70
1,16
6,70
1,55
4,20
1,16
22,80
0,77
13,00
1,15
9,70
1,93
10,00
Tab. 8: Tabela de Flutuações Diárias de temperatura do ar e umidade relativa do ar- Abril de 2015
(sábados e domingos marcados em cinza). Fonte: elaboração própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
175
Graf.52: Gráfico com as variações diárias de temperatura e recomendação de limite de 1,50ºC, tanto para
instrumentos musicais quanto para livros de grande valor em museus - Abril 2015. Fonte: elaboração própria
Graf. 53: Gráfico com as variações diárias de umidade relativa do ar e recomendações diferentes da UNI 10829
para limites seguros para obras em museus, 2% e 6% - Abril 2015. Fonte: elaboração própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
176
●
Maio 2015
Para o mês de maio de 2015 encontramos as seguintes situações, nos casos
em estudo:
Graf. 54: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados obtidos
no Ponto de Referência Fora dos Museus em estudo - Maio de 2015. Fonte: elaboração própria
Conforto Ambiental: 96,6%
Controle Ambiental: 59,5% ( 443 ocorrências em 744 dados)
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
177
Graf. 55: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus,com dados obtidos
na Sala de Exposição do Museu Villa-Lobos - Maio de 2015. Fonte: elaboração própria
Conforto Ambiental: 99,9%
Controle Ambiental: 94,6% ( 704 ocorrências em 744 dados)
Graf. 56: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados obtidos
na Sala de Exposição do Museu Casa de Rui Barbosa - Maio de 2015. Fonte: elaboração própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
178
Conforto Ambiental: 100%
Controle Ambiental: 76,3% (568 ocorrências em 744 dados)
Graf. 57: Gráfico comparativo de temperaturas do ar nos 3 pontos monitorados - Maio de 2015. Fonte:
elaboração própria
Graf. 58: Gráfico comparativo da umidade relativa do ar nos 3 pontos monitorados - Maio de 2015. Fonte:
elaboração própria
A tabela abaixo mostra as flutuações diárias de temperatura do ar e umidade
relativa do ar para o mês de Maio de 2015.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
179
Dias
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
FLUTUAÇÕES INTERNAS DIÁRIAS DE TEMPERATURA E UMIDADE ‐ MAIO 2015
MUSEU VILLA‐LOBOS
MUSEU CASA RUI BARBOSA
amplitude térmica
variação diária de
amplitude térmica
variação diária de
diária ºC
umidade relativa %
diária ºC
umidaderelativa %
0,38
3,10
0,38
5,20
0,00
2,50
1,55
6,00
0,76
4,70
2,33
11,90
4,26
27,40
2,73
16,10
0,78
10,50
1,16
6,90
0,77
6,70
1,16
6,90
0,77
9,10
0,77
5,80
1,15
19,20
1,15
12,00
0,00
4,90
1,53
8,70
0,39
3,50
1,93
14,30
2,31
19,90
1,54
14,10
1,15
16,30
1,16
11,40
0,77
17,80
0,39
10,50
0,76
13,50
0,77
8,30
0,76
10,80
1,53
8,00
0,00
2,60
0,77
6,50
0,00
2,00
1,55
6,10
1,15
5,00
1,16
3,80
1,15
4,60
1,16
5,30
1,15
15,60
0,77
6,50
0,77
9,60
0,77
7,60
1,53
8,80
1,55
7,80
0,76
3,80
1,16
7,10
0,38
3,90
3,10
10,50
2,31
21,60
1,55
9,60
1,55
8,90
1,16
10,70
1,54
11,10
1,55
8,30
1,93
18,10
2,73
12,50
0,77
12,50
1,16
6,60
0,39
5,70
0,78
5,00
0,00
7,30
1,15
16,00
Tab. 9: Tabela de Flutuações Diárias de temperatura do ar e umidade relativa do ar - Maio de 2015. Fonte:
elaboração própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
180
Graf.59: Gráfico com as variações diárias de temperatura do ar e recomendação de limite de 1,50ºC tanto para
instrumentos musicais quanto para livros de grande valor em museus- Maio 2015. Fonte: elaboração própria
Graf. 60: Gráfico com as variações diárias de umidade relativa do ar e recomendações diferentes da UNI 10829
para limites seguros para obras em museus, 2% e 6% - Maio 2015. Fonte: elaboração própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
181
●
Junho 2015
Graf. 61: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus,com dados obtidos
no Ponto de Referência Fora dos Museus em estudo - Junho de 2015. Fonte: elaboração própria
Conforto Ambiental: 75,7%
Controle Ambiental: 48,9% (299 ocorrências em 612 dados - devido à perda de
108 dados com a troca do data logger)
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
182
Graf. 62: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados obtidos
na Sala de Exposição do Museu Villa-Lobos - Junho de 2015. Fonte: elaboração própria
Conforto Ambiental: 81,2%
Controle Ambiental: 53,5% (328 ocorrências em 613 dados - devido à perda de
107 dados com a troca do data logger)
Graf. 63: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados obtidos
na Sala de Exposição do Museu Casa de Rui Barbosa - Junho de 2015. Fonte: elaboração própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
183
Conforto Ambiental: 85,0%
Controle Ambiental: 75,2% (461 ocorrências em 613 dados - devido à perda de
dados com a troca do data logger)
Graf. 64: Gráfico comparativo de Temperatura nos 3 pontos monitorados - Junho de 2015. Fonte: elaboração
própria
Graf. 65: Gráfico comparativo de Umidade Relativa nos 3 pontos monitorados - Junho de 2015. Fonte:
elaboração própria
A tabela abaixo mostra as flutuações diárias de temperatura do ar e umidade
relativa do ar para o mês de Junho de 2015.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
184
Dias
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
FLUTUAÇÕES INTERNAS DIÁRIAS DE TEMPERATURA E UMIDADE ‐ JUNHO 2015
MUSEU VILLA‐LOBOS
MUSEU CASA RUI BARBOSA
amplitude térmica
variação diária de
amplitude térmica
variação diária de
diária ºC
umidade relativa %
diária ºC
umidade relativa %
0,38
10,10
0,39
5,60
0,39
9,20
0,77
5,90
1,15
10,50
1,15
10,20
0,00
3,20
1,15
6,20
1,53
6,90
2,31
9,30
0,39
3,80
2,32
15,40
0,39
3,80
3,10
21,3
3,08
28,00
2,33
19,40
1,93
19,60
2,33
19,00
2,32
19,30
1,94
11,70
2,71
19,50
3,12
14,90
3,91
14,40
3,12
13,60
‐
‐
‐
‐
‐
‐
‐
‐
‐
‐
‐
‐
‐
‐
‐
‐
1,15
4,62
1,13
7,08
2,72
13,63
3,51
16,06
2,15
13,41
2,29
3,11
1,03
4,69
0,94
4,89
3,56
12,42
0,65
4,87
1,36
12,09
1,01
5,82
3,00
19,76
2,42
14,82
1,51
8,78
1,37
6,03
1,14
10,04
1,17
5,68
0,71
6,81
0,74
4,83
0,21
2,19
1,10
3,75
0,17
2,72
1,20
6,36
1,82
12,09
1,70
11,21
2,58
11,92
2,93
11,54
Tab. 10: Tabela de Flutuações Diárias de Temperatura do Ar e Umidade Relativa do Ar - Junho de 2015. Fonte:
elaboração própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
185
Graf.66: Gráfico com as variações diárias de temperatura e recomendação de limite de 1,50ºC tanto para
instrumentos musicais quanto para livros de grande valor em museus- Junho 2015. Fonte: elaboração própria
Graf. 67: Gráfico com as variações diárias de umidade relativa e recomendações diferentes da UNI 10829 para
limites seguros para obras em museus, 2% e 6% - Junho 2015. Fonte: elaboração própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
186
●
Julho 2015
Graf. 68: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados obtidos
no Ponto de Referência Fora dos Museus em estudo - Julho de 2015. Fonte: elaboração própria
Conforto Ambiental: 89,1%
Controle Ambiental: 39,3% (292 ocorrências em 744 dados)
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
187
Graf. 69: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados obtidos
na Sala de Exposição do Museu Villa-Lobos - Julho de 2015. Fonte: elaboração própria
Conforto Ambiental:91,4%
Controle Ambiental: 50,3% (374 ocorrências em 744 dados)
Graf. 70: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados obtidos
na Sala de Exposição do Museu Casa de Rui Barbosa - Julho de 2015. Fonte: elaboração própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
188
Conforto Ambiental: 100%
Controle Ambiental: 57,7% (429 ocorrências em 744 dados)
Graf. 71: Gráfico comparativo de Temperatura do Ar nos 3 pontos monitorados - Julho de 2015. Fonte:
elaboração própria
Graf. 72: Gráfico comparativo de Umidade Relativa nos 3 pontos monitorados - Julho de 2015. Fonte: Elaboração
própria
A tabela abaixo mostra as flutuações diárias de temperatura do ar e umidade
relativa do ar para o mês de Julho de 2015.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
189
Dias
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
FLUTUAÇÕES INTERNAS DIÁRIAS DE TEMPERATURA E UMIDADE ‐ JULHO 2015
MUSEU VILLA‐LOBOS
MUSEU CASA RUI BARBOSA
amplitude térmica
variação diária de
amplitude térmica
variação diária de
diária ºC
umidade relativa %
diária ºC
umidade relativa %
3,28
15,34
2,59
10,72
1,76
8,03
0,85
8,15
0,67
3,36
0,78
4,76
0,62
9,08
1,08
9,03
1,12
7,90
1,59
7,87
0,78
3,40
0,57
3,15
1,55
3,23
1,39
4,42
2,45
15,48
1,70
11,08
0,96
15,96
1,06
13,43
1,44
9,31
1,34
12,92
0,19
4,89
1,06
9,92
0,39
5,72
1,88
6,66
2,34
19,03
2,97
19,89
2,33
19,61
2,56
17,14
0,92
7,24
1,12
7,32
1,24
4,05
1,45
3,70
1,50
9,96
1,33
11,61
0,29
7,45
0,82
5,86
0,24
2,62
1,33
8,98
2,40
17,53
2,39
10,89
1,33
22,01
2,07
19,14
1,57
5,85
2,01
4,72
0,55
5,70
0,60
4,30
1,21
4,39
1,98
5,99
0,14
6,41
0,70
8,06
0,48
6,39
0,58
3,49
0,63
4,58
0,56
4,92
0,79
2,79
1,01
2,85
0,41
5,71
0,48
3,89
0,89
8,04
0,92
3,50
0,68
2,88
0,94
3,46
Tab. 11: Tabela de Flutuações Diárias de temperatura do ar e umidade relativa do ar - Julho de 2015. Fonte:
elaboração própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
190
Graf.73 Gráfico com as variações diárias de temperatura e recomendação de limite de 1,50ºC tanto para
instrumentos musicais quanto para livros de grande valor em museus- Julho 2015. Fonte: elaboração própria
Graf. 74: Gráfico com as variações diárias de umidade relativa e recomendações diferentes da UNI 10829 para
limites seguros para obras em museus, 2% e 6% - Julho 2015. Fonte: elaboração própria.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
191
●
Agosto 2015
Graf. 75: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados obtidos
no Ponto de Referência Fora dos Museus em estudo - Agosto de 2015. Fonte: elaboração própria
Conforto Ambiental: 94,2%
Controle Ambiental: 46,1% (343 ocorrências em 744 dados)
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
192
Graf. 76: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados obtidos
na Sala de Exposição do Museu Villa-Lobos - Agosto de 2015. Fonte: elaboração própria
Conforto Ambiental: 97,0%
Controle Ambiental: 73,8% (549 ocorrências em 744 dados)
Graf. 77: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados obtidos
na Sala de Exposição do Museu Casa de Rui Barbosa - Agosto de 2015. Fonte: elaboração própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
193
Conforto Ambiental: 100%
Controle Ambiental: 56,3% (419 ocorrências em 744 dados)
Graf. 78: Gráfico comparativo de Temperatura nos 3 pontos monitorados - Agosto de 2015. Fonte: elaboração
própria
Graf. 79: Gráfico comparativo de Umidade Relativa nos 3 pontos monitorados - Agosto de 2015. Fonte:
elaboração própria
A tabela abaixo mostra as flutuações diárias de temperatura do ar e umidade
relativa do ar para o mês de Agosto de 2015.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
194
Dias
1
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6
7
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10
11
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13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
FLUTUAÇÕES INTERNAS DIÁRIAS DE TEMPERATURA E UMIDADE ‐ AGOSTO 2015
MUSEU VILLA‐LOBOS
MUSEU CASA RUI BARBOSA
amplitude térmica
variação diária de
amplitude térmica
variação diária de
diária ºC
umidade relativa %
diária ºC
umidade relativa %
0,21
6,96
2,18
32,67
0,24
3,46
1,77
17,94
2,83
23,03
1,9
11,77
2,09
17,97
2,04
13,32
1,07
10,67
1,55
10,30
1,22
16,13
2,14
11,70
1,72
6,88
1,85
5,2
0,75
7,23
0,94
4,90
0,53
7,10
0,73
6,33
0,67
3,86
1,07
4,19
1,23
9,33
1,15
8,81
0,84
9,15
1,04
6,86
1,54
11,14
1,55
8,30
1,69
9,35
1,89
4,98
0,31
1,60
1,86
10,38
0,31
1,42
1,80
8,06
1,35
5,51
1,31
4,72
2,69
20,06
2,53
13,87
3,24
18,63
3,21
12,79
1,60
12,05
1,46
8,09
1,18
5,14
1,26
7,41
0,27
2,93
0,58
3,86
0,38
2,60
2,01
8,24
1,16
6,33
0,77
7,55
1,10
10,51
1,95
11,31
0,72
3,55
1,03
6,36
1,61
11,16
1,84
11,09
0,96
6,91
1,35
6,06
0,28
3,11
0,55
5,39
0,48
1,72
3,24
12,75
3,20
28,27
3,85
25,10
Tab. 12: Tabela de Flutuações Diárias de temperatura e umidade relativa - Agosto de 2015. Fonte: elaboração
própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
195
Graf.80: Gráfico com as variações diárias de temperatura e recomendação de limite de 1,50ºC tanto para
instrumentos musicais quanto para livros de grande valor em museus- Agosto 2015. Fonte: elaboração própria
Graf. 81: Gráfico com as variações diárias de umidade relativa e recomendações diferentes da UNI 10829 para
limites seguros para obras em museus, 2% e 6% - Agosto 2015. Fonte: elaboração própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
196
● Setembro 2015
Graf. 82: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados obtidos
no Ponto de Referência Fora dos Museus em estudo - Setembro de 2015. Fonte: elaboração própria
Conforto Ambiental: 57,1%
Controle Ambiental: 18,6% (134 ocorrências em 720 dados)
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
197
Graf. 83: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados obtidos
na Sala de Exposição do Museu Villa-Lobos - Setembro de 2015. Fonte: elaboração própria
Conforto Ambiental: 82,4%
Controle Ambiental: 18,9% (136 ocorrências em 720 dados)
Graf. 84: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados obtidos
na Sala de Exposição do Museu Casa de Rui Barbosa - Setembro de 2015. Fonte: elaboração própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
198
Conforto Ambiental: 75,7%
Controle Ambiental: 30,4% (219 ocorrências em 720 dados)
Graf. 85: Gráfico comparativo de Temperatura nos 3 pontos monitorados - Setembro de 2015. Fonte: elaboração
própria
Graf. 86: Gráfico comparativo de Umidade Relativa nos 3 pontos monitorados - Setembro de 2015. Fonte:
elaboração própria
A tabela abaixo mostra as flutuações diárias de temperatura do ar e umidade
relativa do ar para o mês de Setembro de 2015.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
199
Dias
1
2
3
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5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
FLUTUAÇÕES INTERNAS DIÁRIAS DE TEMPERATURA E UMIDADE ‐ SETEMBRO 2015
MUSEU VILLA‐LOBOS
MUSEU CASA RUI BARBOSA
amplitude térmica
variação diária de
amplitude térmica
variação diária de
diária ºC
umidade relativa %
diária ºC
umidade relativa %
4,23
26,35
3,79
18,89
2,85
11,54
3,28
8,09
0,71
13,86
0,85
10,01
0,72
5,99
1,20
4,87
0,72
6,60
1,01
5,35
0,26
3,86
0,69
4,83
0,31
3,86
0,26
2,87
0,77
5,61
0,80
4,44
0,79
12,57
0,73
8,45
1,57
7,06
2,01
8,15
0,72
12,37
1,04
10,85
1,20
2,97
1,01
2,30
1,22
1,83
1,49
2,31
0,36
3,09
0,51
2,12
1,82
7,38
2,40
6,58
5,57
21,51
5,48
20,16
1,97
19,29
3,92
23,07
4,68
31,87
4,65
28,20
0,59
7,59
0,82
6,34
0,89
3,97
0,72
2,97
1,14
6,13
0,90
4,75
0,48
3,09
1,05
4,55
0,68
2,77
1,31
5,01
5,56
32,09
5,45
29,20
3,89
25,19
3,01
16,11
0,93
6,32
2,05
9,77
0,32
6,96
1,41
2,95
0,98
7,26
1,16
2,77
0,95
5,86
1,13
6,25
0,90
5,19
0,93
6,24
Tab. 13: Tabela de Flutuações Diárias de temperatura do ar e umidade relativa do ar - Setembro de 2015. Fonte:
elaboração própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
200
Graf.87: Gráfico com as variações diárias de temperatura e recomendação de limite de 1,50ºC tanto para
instrumentos musicais quanto para livros de grande valor em museus - Setembro 2015. Fonte: elaboração
própria
Graf. 88: Gráfico com as variações diárias de umidade relativa e recomendações diferentes da UNI 10829 para
limites seguros para obras em museus, 2% e 6% - Setembro 2015. Fonte: elaboração própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
201
● Outubro 2015
Graf. 89: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados obtidos
no Ponto de Referência Fora dos Museus em estudo - Outubro de 2015. Fonte: elaboração própria
Conforto Ambiental: 68,7%
Controle Ambiental: 16,7% (124 ocorrências em 744 dados)
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
202
Graf. 90: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados obtidos
na Sala de Exposição do Museu Villa-Lobos - Outubro de 2015. Fonte: elaboração própria
Conforto Ambiental: 89,4%
Controle Ambiental: 16,8% (125 ocorrências em 744 dados)
Graf. 91: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados obtidos
na Sala de Exposição do Museu Casa de Rui Barbosa - Outubro de 2015. Fonte: elaboração própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
203
Conforto Ambiental: 83,5%
Controle Ambiental: 13,0% (97 ocorrências em 744 dados)
Graf. 92: Gráfico comparativo de Temperatura do Ar nos 3 pontos monitorados - Outubro de 2015. Fonte:
elaboração própria
Graf. 93: Gráfico comparativo de Umidade Relativa do ar nos 3 pontos monitorados - Outubro de 2015. Fonte:
elaboração própria
A tabela abaixo mostra as flutuações diárias de temperatura do ar e umidade
relativa do ar para o mês de Outubro de 2015.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
204
Dias
1
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3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
FLUTUAÇÕES INTERNAS DIÁRIAS DE TEMPERATURA E UMIDADE ‐ OUTUBRO 2015
MUSEU VILLA‐LOBOS
MUSEU CASA RUI BARBOSA
amplitude térmica
variação diária de
amplitude térmica
variação diária de
diária ºC
umidade relativa %
diária ºC
umidade relativa %
1,05
7,26
1,00
4,80
1,08
3,91
1,23
2,96
0,18
2,78
0,86
3,61
1,09
3,23
1,95
4,91
2,52
13,13
1,72
7,11
0,60
8,16
0,72
6,28
2,20
7,09
2,30
6,81
3,06
15,23
3,12
10,57
1,80
6,36
1,44
8,06
0,29
2,23
2,08
14,60
0,37
2,67
1,37
6,74
0,15
2,98
0,39
2,18
1,22
12,11
0,86
10,65
1,89
6,50
1,65
5,46
4,66
23,89
2,71
12,46
4,05
23,28
3,50
17,21
1,41
3,61
1,07
3,15
2,28
4,39
2,12
4,61
1,69
5,46
2,23
3,99
2,76
5,19
2,82
6,39
3,21
7,31
4,43
11,53
1,39
15,72
1,02
8,93
1,94
17,31
1,27
9,68
0,46
4,59
0,49
2,95
0,72
4,19
1,26
4,64
0,99
7,21
1,26
5,02
1,78
4,86
1,86
4,07
0,63
7,15
0,56
4,32
0,87
7,85
1,17
5,04
0,19
2,33
0,46
3,41
0,71
1,59
3,76
13,73
Tab. 14: Tabela de Flutuações Diárias de temperatura e umidade relativa - Outubro de 2015. Fonte: elaboração
própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
205
Graf.94: Gráfico com as variações diárias de temperatura e recomendação de limite de 1,50ºC tanto para
instrumentos musicais quanto para livros de grande valor em museus - Outubro 2015. Fonte: elaboração própria
Graf. 95: Gráfico com as variações diárias de umidade relativa e recomendações diferentes da UNI 10829 para
limites seguros para obras em museus, 2% e 6% - Outubro 2015. Fonte: elaboração própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
206
●
Novembro 2015
Graf. 96: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados obtidos
no Ponto de Referência Fora dos Museus em estudo - Novembro de 2015. Fonte: elaboração própria
Conforto Ambiental: 24,3%
Controle Ambiental: 2,5% (18 ocorrências em 720 dados)
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
207
Graf. 97: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados obtidos
na Sala de Exposição do Museu Villa-Lobos - Novembro de 2015. Fonte: elaboração própria
Conforto Ambiental: 29,7%
Controle Ambiental: 2,1% (15 ocorrências em 720 dados)
Graf. 98: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados obtidos
na Sala de Exposição do Museu Casa de Rui Barbosa - Novembro de 2015. Fonte: elaboração própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
208
Conforto Ambiental: 37,1%
Controle Ambiental: 0% (nenhuma ocorrência de temperatura e umidade
relativa dentro da zona de controle ambiental, em 720 dados)
Graf. 99: Gráfico comparativo de Temperatura do Ar nos 3 pontos monitorados - Novembro de 2015. Fonte:
elaboração própria
Graf. 100: Gráfico comparativo de Umidade Relativa nos 3 pontos monitorados - Novembro de 2015. Fonte:
elaboração própria
A tabela abaixo mostra as flutuações diárias de temperatura do ar e umidade
relativa do ar para o mês de Novembro de 2015.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
209
Dias
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
FLUTUAÇÕES INTERNAS DIÁRIAS DE TEMPERATURA E UMIDADE ‐ NOVEMBRO 2015
MUSEU VILLA‐LOBOS
MUSEU CASA RUI BARBOSA
amplitude térmica
variação diária de
amplitude térmica
variação diária de
diária ºC
umidade relativa %
diária ºC
umidade relativa %
0,41
4,20
0,99
4,73
0,22
4,11
0,51
2,26
1,08
14,04
0,61
9,23
0,73
7,40
0,74
3,85
0,58
4,17
0,66
4,87
0,78
5,50
0,68
3,67
0,63
1,16
1,56
5,79
0,17
1,50
0,59
2,44
0,82
2,92
1,12
3,33
1,73
7,80
1,69
5,97
1,99
7,08
2,34
6,71
1,40
11,23
0,71
8,35
0,81
6,76
0,84
1,87
4,63
32,75
2,13
6,99
0,92
6,64
0,67
4,41
1,49
4,28
1,77
3,33
0,71
4,69
1,15
6,50
2,40
8,05
2,41
7,27
2,66
19,40
2,49
19,84
0,22
6,21
1,17
6,70
1,81
9,31
3,40
5,84
0,29
5,13
0,37
4,28
0,80
7,68
1,07
6,37
1,00
3,61
1,14
3,35
0,67
5,33
0,59
4,07
0,80
10,12
0,78
7,25
0,43
10,63
0,92
10,12
0,70
9,46
3,70
9,26
0,44
5,70
1,04
4,37
0,54
5,86
1,45
5,28
Tab. 15: Tabela de Flutuações Diárias de temperatura do ar e umidade relativa do ar - Novembro
de 2015. Fonte: elaboração própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
210
Graf.101: Gráfico com as variações diárias de temperatura e recomendação de limite de 1,50ºC tanto para
instrumentos musicais quanto para livros de grande valor em museus - Novembro 2015. Fonte: elaboração
própria
Graf. 102: Gráfico com as variações diárias de umidade relativa e recomendações diferentes da UNI 10829 para
limites seguros para obras em museus, 2% e 6% - Novembro 2015. Fonte: elaboração própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
211
●
Dezembro 2015
Graf. 103: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados
obtidos no Ponto de Referência Fora dos Museus em estudo - Dezembro de 2015. Fonte: elaboração própria
Conforto Ambiental: 3,8%
Controle Ambiental: 0% (nenhuma ocorrência em 744 dados)
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
212
Graf.104: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados obtidos
na Sala de Exposição do Museu Villa-Lobos - Dezembro de 2015. Fonte: elaboração própria
Conforto Ambiental: 2,0%
Controle Ambiental: 0% (nenhuma ocorrência em 744 dados)
Graf. 105: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados
obtidos na Sala de Exposição do Museu Casa de Rui Barbosa - Dezembro de 2015. Fonte: elaboração própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
213
Conforto Ambiental: 11,7%
Controle Ambiental: 0% (nenhuma ocorrência em 744 dados)
Graf. 106: Gráfico comparativo de Temperaturas do Ar nos 3 pontos monitorados - Dezembro de 2015. Fonte:
elaboração própria
Graf. 107: Gráfico comparativo de Umidade Relativa do Ar nos 3 pontos monitorados - Dezembro de 2015.
Fonte: elaboração própria
A tabela abaixo mostra as flutuações diárias de temperatura do ar e umidade
relativa do ar para o mês de Dezembro de 2015.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
214
Dias
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
FLUTUAÇÕES INTERNAS DIÁRIAS DE TEMPERATURA E UMIDADE ‐ DEZEMBRO 2015
MUSEU VILLA‐LOBOS
MUSEU CASA RUI BARBOSA
amplitude térmica
variação diária de
amplitude térmica
variação diária de
diária ºC
umidade relativa %
diária ºC
umidade relativa %
0,75
6,24
1,19
5,83
0,29
4,51
0,44
4,94
0,90
5,43
1,64
5,61
0,65
4,84
0,72
5,11
0,77
1,64
3,17
8,79
0,53
3,44
1,35
5,80
0,56
7,73
1,27
7,36
0,41
2,75
0,65
1,79
2,28
2,81
2,09
2,74
5,84
28,20
3,41
22,16
0,93
8,57
1,12
6,77
0,32
6,70
0,74
2,88
0,47
3,67
1,97
13,15
3,10
15,79
2,88
12,80
4,58
27,07
3,73
23,28
1,20
5,87
0,86
5,03
0,43
3,85
1,10
5,29
2,00
11,78
2,44
8,95
0,40
2,56
1,75
9,57
0,35
3,71
0,76
6,70
1,18
9,24
1,71
8,91
2,53
11,99
2,50
8,14
2,70
14,47
2,72
9,50
2,30
11,94
0,92
1,99
0,32
5,61
0,74
4,12
0,30
4,00
1,22
9,53
0,42
7,12
2,05
14,55
3,13
19,94
1,72
13,85
1,94
18,42
2,01
15,71
2,98
21,44
3,42
20,73
2,72
23,00
1,07
8,43
Tab. 16: Tabela de Flutuações Diárias de temperatura do ar e umidade relativa do ar - Dezembro de 2015. Fonte:
elaboração própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
215
Graf.108: Gráfico com as variações diárias de temperatura do ar e recomendação de limite de 1,50ºC tanto para
instrumentos musicais quanto para livros de grande valor em museus - Dezembro 2015. Fonte: elaboração
própria
Graf. 109: Gráfico com as variações diárias de umidade relativa do ar e recomendações diferentes da UNI 10829
para limites seguros para obras em museus, 2% e 6% - Dezembro 2015. Fonte: elaboração própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
216
●
Janeiro 2016
Graf. 110: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados
obtidos no Ponto de Referência Fora dos Museus em estudo - Janeiro de 2016. Fonte: elaboração própria
Conforto Ambiental: 23,5%
Controle Ambiental: 0,9% (07 ocorrências em 744 dados)
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
217
Graf. 111: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados
obtidos na Sala de Exposição do Museu Villa-Lobos - Janeiro de 2016. Fonte: elaboração própria
Conforto Ambiental: 16,5%
Controle Ambiental: 0% (01 ocorrência em 744 dados)
Graf. 112: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados
obtidos na Sala de Exposição do Museu Casa de Rui Barbosa - Janeiro de 2016. Fonte: elaboração própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
218
Conforto Ambiental: 23,8%
Controle Ambiental: 0% (nenhuma ocorrência de temperatura e umidade
relativa do ar dentro dos parâmetros de Controle Ambiental, em 744 dados)
Graf. 113: Gráfico comparativo de Temperaturas do Ar nos 3 pontos monitorados - Janeiro de 2016.
Fonte: elaboração própria
Graf. 114: Gráfico comparativo de Umidade Relativa do Ar nos 3 pontos monitorados - Janeiro de
2016. Fonte: elaboração própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
219
A tabela abaixo mostra as flutuações diárias de temperatura do ar e umidade
relativa do ar para o mês de Janeiro de 2015.
Dias
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
FLUTUAÇÕES INTERNAS DIÁRIAS DE TEMPERATURA E UMIDADE ‐ JANEIRO 2016
MUSEU VILLA‐LOBOS
MUSEU CASA RUI BARBOSA
amplitude térmica
variação diária de
amplitude térmica
variação diária de
diária ºC
umidade relativa %
diária ºC
umidade relativa %
0,33
12,42
0,53
6,39
1,13
2,30
2,09
8,06
1,00
5,28
1,82
4,27
0,89
9,88
0,40
7,76
0,81
8,31
1,08
6,04
1,55
12,39
1,35
7,55
1,72
11,13
1,59
6,68
2,10
10,08
2,10
10,07
0,32
4,49
1,23
5,92
0,37
2,84
1,13
6,10
0,75
4,75
0,45
3,89
2,41
13,40
2,26
9,48
1,25
7,79
0,85
5,75
1,13
5,53
0,90
4,80
0,49
8,06
0,40
5,78
0,54
4,94
0,72
4,78
0,75
8,08
0,93
11,91
1,24
7,04
0,58
3,48
1,57
9,72
1,34
6,35
0,19
3,54
0,82
8,52
1,33
10,13
1,05
5,90
0,75
8,12
0,65
5,62
0,44
8,26
1,30
12,04
0,38
1,72
1,37
2,26
1,83
5,12
1,18
3,11
2,46
13,07
2,36
10,38
2,36
10,15
1,70
5,46
0,74
4,74
0,73
3,82
1,41
7,98
1,24
5,68
0,50
2,82
2,71
18,60
0,57
3,33
2,45
17,47
Tab. 17: Tabela de Flutuações Diárias de temperatura do ar e umidade relativa do ar - Janeiro de 2016. Fonte:
elaboração própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
220
Graf.115: Gráfico com as variações diárias de temperatura do ar e recomendação de limite de 1,50ºC tanto para
instrumentos musicais quanto para livros de grande valor em museus - Janeiro 2016. Fonte: elaboração própria
Graf. 116: Gráfico com as variações diárias de umidade relativa do ar e recomendações diferentes da UNI 10829
para limites seguros para obras em museus, 2% e 6% - Janeiro 2016. Fonte: elaboração própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
221
● Fevereiro 2016
Graf. 117: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados
obtidos no Ponto de Referência Fora dos Museus em estudo - Fevereiro de 2016. Fonte: elaboração própria
Conforto Ambiental: 2,5%
Controle Ambiental: 0% (nenhuma ocorrência que relacione temperatura e
umidade relativa simultaneamente dentro dos limites de controle ambiental, em 696
dados obtidos durante o mês de fevereiro de 2016, que foi um ano bisexto)
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
222
Graf. 118: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados
obtidos na Sala de Exposição do Museu Villa-Lobos - Fevereiro de 2016. Fonte: elaboração própria
Conforto Ambiental: 0%
Controle Ambiental: 0% (nenhuma ocorrência em 696 dados)
Graf. 119: Diagrama Bioclimático com a inclusão da 13ª Zona-Controle Ambiental p/ Museus, com dados
obtidos na Sala de Exposição do Museu Casa de Rui Barbosa - Fevereiro de 2016. Fonte: elaboração própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
223
Conforto Ambiental: 0%
Controle Ambiental: 0% (nenhuma ocorrência em 696 dados)
Graf. 120: Gráfico comparativo de Temperaturas do Ar nos 3 pontos monitorados - Fevereiro de 2016. Fonte:
elaboração própria
Graf. 121: Gráfico comparativo de Umidade Relativa do Ar nos 3 pontos monitorados - Fevereiro de 2016. Fonte:
elaboração própria
A tabela abaixo mostra as flutuações diárias de temperatura do ar e umidade
relativa do ar para o mês de Fevereiro de 2015.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
224
Dias
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
FLUTUAÇÕES INTERNAS DIÁRIAS DE TEMPERATURA E UMIDADE ‐ FEVEREIRO 2016
MUSEU VILLA‐LOBOS
MUSEU CASA RUI BARBOSA
amplitude térmica
variação diária de
amplitude térmica
variação diária de
diária ºC
umidade relativa %
diária ºC
umidade relativa %
2,39
20,24
1,90
11,85
1,33
5,56
1,22
4,45
0,82
4,41
1,35
5,07
1,30
4,92
1,68
7,08
0,40
3,39
1,38
9,03
0,37
3,92
0,56
4,34
0,30
4,60
0,43
2,44
0,39
1,67
0,63
2,31
0,42
5,29
1,08
5,29
0,65
5,18
0,94
3,61
0,55
7,10
1,59
7,31
0,67
8,25
1,20
11,41
0,39
7,84
0,80
4,12
0,47
2,31
2,10
4,66
0,94
7,20
1,52
7,17
0,62
3,76
1,35
5,75
0,40
5,41
1,73
9,92
0,57
10,64
1,93
9,64
0,49
4,29
2,08
12,19
0,37
4,19
0,75
4,28
0,37
4,45
0,60
4,13
0,66
5,84
1,67
4,07
0,44
4,45
1,70
3,45
0,46
3,18
1,95
9,45
0,22
5,09
0,93
5,94
0,47
3,95
2,45
17,08
0,50
3,15
0,99
3,93
0,48
5,00
1,02
4,64
1,39
5,99
1,84
7,06
Tab. 18: Tabela de Flutuações Diárias de temperatura do ar e umidade relativa do ar - Fevereiro de 2016. Fonte:
elaboração própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
225
Graf.122: Gráfico com as variações diárias de temperatura do ar e recomendação de limite de 1,50ºC tanto para
instrumentos musicais quanto para livros de grande valor em museus - Fevereiro 2016. Fonte: elaboração
própria
Graf. 123: Gráfico com as variações diárias de umidade relativa do ar e recomendações diferentes da UNI 10829
para limites seguros para obras em museus, 2% e 6% - Fevereiro 2016. Fonte: elaboração própria
3.2.4 – Indicadores Obtidos no Estudo de Campo
Os dados obtidos por um ano de pesquisa de campo nas salas de exposição
dos museus em estudo, quando colocados no Analysis Bio/LabEEE para gerar o
Diagrama Bioclimático, indicam predominantemente a necessidade de ventilação,
sendo recomendado para alguns meses ventilação/alta inércia, resfriamento
evaporativo até chegar à recomendação do uso de ar condicionado para os meses de
verão, com temperatura do ar e umidade relativa do ar elevadas.
Ao comparar a performance dos edifícios em relação ao ponto de referência
fora dos espaços internos dos museus, também ainda com os dados completos de
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
226
um ano, observamos que os 2 edifícios históricos adaptados para museu, nas salas
sem intervenções para melhoria do microclima, favorecem as condições gerais de
conforto e controle ambientais. Sendo que o edifício do Museu Villa-Lobos apresenta
melhor desempenho, em conforto e controle ambientais.
Repetimos abaixo a tabela 4 que consolida os dados completos.
Horas de medição
Zona de Conforto
Zona de Controle / Museus
Ponto de
Referência Fora
dos Museus
8308
52,2%
20,8%
Museu Villa‐
Lobos
Museu Casa de
Ruy Barbosa
8677
64,9%
29,6%
8677
62,6%
25,9%
Repetição da Tab. 4: Quadro Comparativo dos resultados encontrados nos pontos monitorados.
Fonte: elaboração própria
Quando observados mês a mês, os dados não apresentam sempre essa
mesma tendência geral de melhoria do microclima em relação à referência fora dos
museus, observado de forma geral.
A seguir, a tabela 19 resume os percentuais de tempo em conforto e controle
ambientais, observados em cada mês analisado.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
227
Março
2015
Abril
2015
Maio
2015
Junho
2015
Julho
2015
Agosto
2015
Setembro
2015
Outubro
2015
Novembro
2015
Dezembro
2015
Janeiro
2016
Fevereiro
2016
Museu
Villa‐Lobos
Museu Casa de
Rui Barbosa
Ponto Referência
Fora dos Museus
89,4%
37,4%
45,0%
Conforto
2,2%
0%
0,7%
Controle
100%
97,9%
97,1%
Conforto
44,6%
4,9%
17,3%
Controle
99,9%
100%
96,6%
Conforto
94,6%
76,3%
59,5%
Controle
81,2%
85,0%
75,7%
Conforto
53,5%
75,2%
48,9%
Controle
91,4%
100%
89,1%
Conforto
50,3%
57,7%
39,3%
Controle
97,0%
100%
94,2%
Conforto
73,8%
56,3%
46,1%
Controle
82,4%
75,7%
57,1%
Conforto
18,9%
30,4%
18,6%
Controle
89,4%
83,5%
68,7%
Conforto
16,8%
13,0%
16,7%
Controle
29,7%
37,1%
24,3%
Conforto
2,1%
0%
2,5%
Controle
2,0%
11,7%
3,8%
Conforto
0%
0%
0%
Controle
16,5%
23,8%
23,5%
Conforto
0%
0%
0,9%
Controle
0%
0%
2,5%
Conforto
0%
0%
0%
Controle
Tab. 19: Tabela resumo dos percentuais de conforto e controle ambientais encontrados nas análises mensais.
Fonte: elaboração própria
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
228
Ao observar a tabela dos dados do Apêndice A, verificamos que os prédios têm
comportamento higrotérmico diferentes. A sala de exposição do Museu Villa-Lobos
tende a apresentar maior umidade relativa do ar. Quanto à sala do Museu Casa de
Rui Barbosa, voltada para oeste, recebe maior carga térmica durante a tarde e
apresenta temperaturas mais elevadas, apesar da grande massa arbórea no terreno.
Os espaços monitorados apresentam comportamento equivalentes na relação
dia/noite. À noite as salas de exposição dos museus encontram-se fechadas e a
atmosfera interna tende a acentuar a influência da arquitetura sobre os dados
climáticos. Assim verificamos à noite mais umidade do ar no Museu Villa-Lobos e
temperatura do ar elevada no Museu Casa de Rui Barbosa. Durante o dia essas
variáveis climáticas são atenuadas quando comparadas com os valores encontrados
no ponto de referência fora dos museus, pela arquitetura, pelos materiais construtivos,
mas também pelo funcionamento dos museus, que ficam abertos contando com a
ventilação natural.
Na relação inverno/verão os dois museus atenuam as temperaturas do ar
internas no verão, principalmente durante o dia, mas no caso do Museu Casa de Rui
Barbosa encontramos à noite, quando as salas de exposição encontram-se fechadas,
situações onde a temperatura interna é superior à de referência fora dos museus. A
umidade relativa do ar interna no inverno, tende a aumentar à noite no Museu VillaLobos.
Entendemos, então, haver uma indicação para ventilação noturna nos dois
museus.
O mês de março de 2015 surpreende pela melhoria das condições de conforto
da sala de exposição do Museu Villa-Lobos, que não é acompanhada pelo
desempenho do controle ambiental.
No caso do Museu Casa de Rui Barbosa, o mês de março/2015 também
surpreende porque as condições de conforto ambiental interna são piores que as
encontradas no ponto de referência fora do espaço do museu. Ao observar os valores
obtidos, verificamos que as temperaturas do ar são elevadas durante todo o mês,
sendo responsável por não atender as condições de controle ambiental. A orientação
da sala de exposição em estudo, voltada para a direção oeste, recebendo carga
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
229
térmica de insolação no período próximo do horário de fechamento do museu,
contribui para esse resultado.
O desempenho quanto ao conforto ambiental melhora no mês de abril de 2015
na sala do Museu Casa de Rui Barbosa, mas o resultando ainda é baixo quanto ao
controle ambiental. Este só começa a apresentar percentual acima de 50%, nos
valores compatíveis com a conservação preventiva, a partir de maio, e volta a piorar
o resultado a partir de setembro de 2015.
A sala do Museu Villa-Lobos, fachada NE, que recebe o sol enquanto o museu
está aberto, apresenta diminuição das temperaturas internas, melhorando a
performance do espaço de exposição quanto ao conforto e controle ambientais. A
partir de abril de 2015, apresenta bons resultados para a conservação de coleções,
acima de 50%, até setembro, quando começa a cair o percentual de controle
ambiental.
Como o outono / inverno na cidade do Rio de Janeiro, de clima quente e úmido,
não apresenta valores de temperaturas do ar muito baixos, temos um favorecimento
das condições de conforto até outubro de 2015.
No mês de setembro verificou-se concentração de umidade relativa do ar no
interior da sala do Museu Villa-Lobos sendo que na sala do Museu Casa de Rui
Barbosa não encontramos o mesmo processo de aumento de umidade, resultando
neste último, melhor desempenho no controle ambiental.
A partir de outubro de 2015 até fevereiro de 2016 a elevação das temperaturas
passa a ser a principal responsável pela desconformidade do padrão tanto de conforto
ambiental humano quanto de controle ambiental para as coleções museológicas.
Porém, no caso das coleções, nos meses mais quentes de janeiro e fevereiro de 2016
ocorreu uma melhoria nas condições de estabilidade térmica.
Nos gráficos de amplitude térmica com os limites de flutuação de 1,5ºC
definidos pela UNI 10829 (apud Gennusa et al, 2008, p.137), de setembro de 2015
até dezembro do mesmo ano, encontramos comportamentos não recomendados para
a conservação preventiva.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
230
Mas, no que se refere à variação de umidade relativa do ar, os limites são
superados em todos os meses ao longo do período de um ano de monitoramento.
Podemos encontrar, com frequência, valores para a umidade interna do ar superiores
aos obtidos no ponto de referência fora dos museus.
Entendemos que a umidade relativa do ar é o elemento do microclima mais
desfavorável para a conservação preventiva de acervos museológicos identificados
nos estudos de campo.
3.3 – Museu Villa-Lobos - intervenções
Fig. 59: Fachada Museu Villa-Lobos - Fonte: foto da autora
O Museu Villa-Lobos foi criado em 1960 com objetivo de preservar e divulgar a
obra do compositor brasileiro Heitor Villa-Lobos. Seu atual ambiente de exposição
conta com três salas que abrigam a exposições de curta e longa duração, onde são
apresentados os instrumentos musicais e outros objetos que pertenceram ao
compositor.
No espaço expositivo também encontramos exibições de vídeos e
multimídia. A estrutura do museu conta ainda com reservas técnicas e uma biblioteca
aberta ao público. O acervo preservado é composto de coleções que têm como
suporte o papel, como partituras manuscritas e impressas, correspondências, textos,
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
231
fotografias, programas de concertos e recortes de jornais nacionais e internacionais,
cartazes e outros. Possui também acervo sonoro, coleções de LPs, filmes, fitas K7 e
fitas de rolos contendo depoimentos, músicas, gravações de concertos e outros.
Em 1982 a direção do museu fazia campanha para conseguir novas instalações
devido a condições precárias com que funcionava em sala do Palácio da Cultura, atual
Palácio Gustavo Capanema. A partir da sua incorporação à Fundação Nacional
PróMemória, o museu passou a ter condições de buscar essa nova sede, tendo em
vista uma propriedade do antigo INPS na Rua Sorocaba nº 200, que estava ocupada,
o que exigiu um tempo para negociações. (SPHAN/FNpM 20, set/out 1982, p.11).
Em 1983 concretiza-se a busca pela sede própria com a compra do casarão
em estilo eclético construído em 1892, edifício com 100 anos de outros usos, e
tombado pelo IPHAN em 1967.
Segundo informações contidas no boletim SPHAN/FNpM 25 de julho/agosto de
1983, o imóvel encontrava-se bem conservado, com dois pavimentos e pequeno
subsolo, anexo e quintal. Já naquele início foi assinalado que não dispunha das
condições para abrigar o órgão e que precisava de obras de restauração e outras para
atender necessidades.
As descrições ressaltam que o som deveria ser o elemento fundamental a ser
percebido no museu, o centro captador do interesse do visitante. Foi proposto um
ambiente climatizado no térreo com objetos e livros ao alcance do pesquisador e no
andar superior serviços administrativos e técnicos. No anexo, onde eram as antigas
cocheiras e depois garagem, paredes seriam demolidas para criar um salão de
exposição temporária. O subsolo, antiga adega da residência, seria ampliado para
abrigar auditório de 50 lugares, depósito e oficina de restauração. Seria construído
novo anexo para a direção do museu, e no quintal/jardim funcionariam atividades
destinadas a promover encontros musicais (SPHAN/FNpM 25, jul/ag 1983, p.12).
Em outubro de 1986 foi inaugurada a nova sede do Museu Villa-Lobos em
Botafogo, dando início às comemorações do centenário de nascimento do maestro.
A casa recebeu intervenções em seu interior visando o restauro dos ambientes
internos, conservação de esquadrias com vidros decorados, mas não foi climatizada
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
232
e nem recebeu tratamento acústico para valorizar a música e ter o som como elemento
central. Foi instalado elevador no interior do edifício. O subsolo não foi ocupado.
Foram criadas salas de trabalho para o setor administrativo, educativo e segurança
no anexo existente. Mas, a principal modificação ocorreu na área externa, onde foi
construída uma concha acústica com palco, ocupada por cadeiras removíveis, para
atividades musicais. Essa área de apresentações possui também um café atrás do
palco.
Se considerarmos os tipos de modificações analisados no item 2.2.1.3,
identificamos um tipo de intervenção interna para adaptação a novos usos em
arquitetura histórica, com aumento de área para o exterior e criação de anexo.
Estamos tratando de um museu adaptado em um prédio histórico, tombado a nível
nacional, preservado e nem por isso deixou de realizar intervenções significativas.
Mais recentemente foi feita nova adaptação do edifício para acessibilidade, com
a criação de uma rampa metálica para cadeirantes na parte externa do museu e um
novo anexo com salas para funcionários.
Encontramos referências de que a cobertura do prédio do Museu Villa-Lobos
não é original e apresenta infiltrações (HOIRISCH e TREVISAN, 2010, p.85). Se esse
é um elemento construtivo de fragilidade da arquitetura pré-existente, tanto do ponto
de vista funcional quanto do ponto de vista histórico, poderia receber, como indicador
de patrimônio, ser uma área passível de intervenções de transformação visando as
necessidades do uso. Poderia ser uma área para intervenção de adequação passiva
do microclima, para facilitar a circulação de ar, de forma a diminuir a concentração de
umidade noturna no interior do edifício.
A ventilação interna no primeiro pavimento, destinado a exposição, é feita pela
abertura e fechamento das janelas frontais e laterais durante o dia. A sala utilizada
pela direção, localizada no segundo pavimento, precisa ser totalmente fechada devido
aos ventos SO, que são fortes no fim da tarde.
Mas é no segundo pavimento, nas salas que abrigam a reserva técnica, que
houve uma intervenção no microclima a contribuir para a conservação preventiva do
acervo. Sob a orientação do especialista do ICOM Norman Pegden, foram iniciadas
avaliações para a reserva técnica. Posteriormente foram instalados equipamentos de
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
233
ar condicionado para funcionamento por 24 horas de forma ininterrupta, cada um por
12 horas seguidas. Há uma programação que alterna automaticamente os aparelhos
de ar condicionado. Durante algum tempo esse projeto foi referência para demais
instituições museológicas.
Em conversa com antiga responsável pelo Setor de Conservação, o sistema foi
programado para manter o ambiente em 17ºC, mas o sistema começou a apresentar
quedas de energia e ainda, segundo a museóloga, as frestas existentes no telhado do
edifício causavam impacto nos parâmetros. Assim a temperatura foi alterada para
21ºC. Continua em funcionamento ininterrupto e não conseguimos informação sobre
o consumo de energia provocado pelo uso do sistema.
3.4 – Museu Casa de Rui Barbosa - intervenções
Fig. 60: Fachada Museu Casa de Rui Barbosa - Fonte: foto da autora
O Museu Casa de Rui Barbosa é uma construção de 1850 com predomínio de
elementos neoclássicos. O terreno fazia parte da Fazenda do padre Clemente Martins,
que dá nome à rua e, provavelmente, é a mais antiga construção remanescente da
primeira ocupação do bairro de Botafogo (Fundação Casa de Rui Barbosa, online).
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
234
Construída para uso residencial pelo primeiro Barão da Lagoa, um rico
comerciante português, também foi residência do Comendador português Albino de
Oliveira Guimarães que a reformou e fez acréscimos.
Em 1893 passou a ser residência da família de Rui Barbosa. A casa já contava
com água encanada, quente e fria e, durante o período em que a família residiu, foi
recebendo melhorias que denotam também os progressos tecnológicos da época,
como o sistema de iluminação que foi adaptado para utilização de luz elétrica, e a
instalação de telefone (Fundação Casa de Rui Barbosa, online).
Em 1924, um ano após a morte de Rui Barbosa, o governo comprou o prédio,
inclusive a biblioteca e o arquivo. Quatro anos mais tarde, adquiriria também o
mobiliário. Em 13 de agosto de 1930 foi inaugurado o primeiro museu-casa do Brasil
em homenagem a Rui Barbosa.
Em 1938 a Casa foi tombada pelo IPHAN, inscrita nos livros Histórico e das
Belas Artes. Compõe, junto com os jardins, o núcleo principal do conjunto
arquitetônico atual. As dependências anexas ao corpo principal como garagem /
antiga cocheira, tanques que eram bebedouros para cavalos, fazem parte do circuito
expositivo e para funcionamento de setores administrativo e técnico do museu.
Em 1970 o IPHAN fez obras de restauração na casa, coordenadas pelo
arquiteto Lúcio Costa. Essas obras modificaram aspectos como argamassas de
revestimento mas mantiveram a estrutura da casa. As principais intervenções se dão
fora da residência, no terreno. Em 1978 foi inaugurado o edifício sede da Fundação
Casa de Rui Barbosa, no fundo do terreno, onde ficava o picadeiro, a horta e o pomar.
Trata-se de um anexo onde se desenvolvem as atividades da Fundação.
A Fundação continua o processo de ampliação de seu espaço, tendo
recentemente adquirido três casas na rua dos fundos, contíguas ao prédio construído
em 1978, para criação de Centro de Preservação de Bens Culturais da Fundação
Casa de Rui Barbosa. Para isso realizou junto com o IAB-RJ, um concurso de projeto
de arquitetura que propôs a demolição das casas existentes para a construção de um
novo anexo. Este novo edifício deverá atender, dentre outras exigências de projeto,
às condições ambientais favoráveis à guarda, exposição e preservação dos acervos,
assim como, critérios de eficiência energética e conforto ambiental, de forma a
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
235
alcançar sustentabilidade ambiental (Edital de Concurso nº4/2013, IAB-RJ e
Fundação Casa de Rui Barbosa, p.29). No edital não são assinalados parâmetros a
serem atendidos.
Porém, o projeto que gostaríamos de destacar, é o que foi realizado em 2004
pela parceria da Fundação/Ministério da Cultura, a Fundação Vitae e o Getty
Conservation Institute - GCI, sob a coordenação da arquiteta Claudia Carvalho/FCRB
e de Shin Maekawa/GCI. Esse projeto teve por objetivo criar condições de conforto e
controle ambientais na biblioteca do prédio histórico do Museu Casa de Rui Barbosa.
Lembramos que a sala onde realizamos as medições desta pesquisa, não está dentro
da área de atuação do sistema implantado.
A linha de pesquisa desenvolvida pelo GCI para estratégias de controle
ambiental, teve início em museus nos Estados Unidos, com a busca de alternativas
aos sistemas de ar condicionado, que fossem mais econômicas e que representassem
menos interferências nos edifícios pré-existentes. Posteriormente foi testado em
edifício histórico nos USA e na Espanha, onde tanto o custo de instalação quanto o
custo de operação foram inferiores a um quinto de outros sistemas usados nesses
locais.
A pesquisa teve continuidade e foi aperfeiçoada pelo GCI, tendo como foco
climas quentes e úmidos, de forma a integrar o uso de ventilação e aquecimento ou
desumidificação para reduzir condições extremas de umidade relativa no interior dos
edifícios. Passou a estabilizar a umidade relativa a níveis inferiores a 70%. A
ventilação é utilizada para remover o ar úmido do interior e insuflar ar seco do exterior,
sempre que possível. Na ausência de ar seco, o aquecimento ou a desumidificação
são usados para moderar o microclima das coleções. A concentração de partículas
no ar foi reduzida, graças à limitação de infiltrações e à ventilação com ar filtrado
(MAEKAWA, 2007, p.227).
No Brasil o GCI desenvolveu sistemas de ventilação para a reserva técnica do
Museu Paraense Emílio Goeldi com conjunto de ventiladores, insufladores e
exaustores, e aquecedores de convecção ou desumidificadores. O sistema é operado
através de sensores internos e externos (MAEKAWA, 2007, p.229).
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
236
Desenvolveu também projetos para a reserva técnica de pinturas do Museu
Nacional de Belas Artes e para o herbário do Museu Nacional da UFRJ. No MNBA o
sistema foi implantado no início de 2006 com tomada de ar de um pátio interno, onde
o nível de poeira é mais baixo, sendo ainda filtrado com carvão ativado. O ar foi
condicionado com equipamento tipo split a 24ºC com +/- 2ºC e umidade relativa de
55% com +/- 5%, sendo mantido o funcionamento desse sistema por 24 horas.
Segundo Maekawa o sistema projetado para o herbário, não foi executado no Museu
Nacional/UFRJ (MAEKAWA, 2007, p.236).
Voltando ao projeto implantado na biblioteca do Museu Casa de Rui Barbosa,
os principais componentes do sistema são um ventilador, um exaustor, uma unidade
split de ar condicionado com serpentina de reaquecimento e uma unidade de controle
programável, PLC-Programmable Logic Controller.
O split opera sempre com a
serpentina de reaquecimento localizada na parte inferior do fluxo como
desumidificador em linha. A PLC possui relógio interno e controla os equipamentos
de ventilação e desumidificação, a partir das condições climáticas coletadas fora da
casa, na biblioteca e no duto de retorno. À exceção do exaustor, que está instalado
no ático, os demais equipamentos do sistema encontram-se no porão e operam em 4
modalidades como ventilação, desumidificação, híbrido e hibernação (MAEKAWA,
2007, p.236/243).
Fig. 61: Esquema de Ventilação Forçada e Esquema de Desumidificação em salas da biblioteca do
Museu Casa de Rui Barbosa. Fonte: Maekawa, p. 241-242.
Não vamos detalhar o projeto exaustivamente porque ele pode ser encontrado
em diferentes fontes e livros, porque foi amplamente divulgado e publicado devido ao
impacto de teve no campo museológico. Apresentou alternativa à instalação de
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
237
equipamentos de ar condicionado dutados em edifício histórico com o mínimo de
interferências no edifício.
Como resultados são apresentados que o sistema manteve a temperatura das
salas da biblioteca em 25ºC e umidade relativa em 60% no modo desumidificação,
quando as condições externas eram 27ºC de temperatura do ar e 80% de umidade
relativa do ar. Nas mesmas condições externas, o sistema manteve o microclima em
25ºC e 62% no modo híbrido. A partir de outubro de 2006 as condições estavam sendo
mantidas entre 25ºC e 28ºC de temperatura do ar e umidade relativa variando entre
60% e 65%. Durante o desenvolvimento de nossa pesquisa o equipamento estava
fora de operação aguardando manutenção e, não possuímos informação sobre o
consumo de energia do sistema.
Foi um trabalho inovador, por ter executado uma intervenção em edifício
histórico de museu, na tentativa de integrar parâmetros de conforto e controle
ambientais com a menor interferência na arquitetura antiga, mas ainda é fruto de uma
visão de que a adequação do microclima do museu, se dará através da colocação de
equipamentos na arquitetura pré-existente.
Ao analisar as intervenções que o edifício histórico recebeu, desde a sua
construção, verificamos tratar-se de uma situação atípica em relação a outros prédios
que compõem nosso patrimônio histórico edificado. Ele não sofreu abandono nem
degradação, também não foram necessárias alterações significativas de sua estrutura
para se transformar em museu. Vimos que a casa foi construída para ser residência
de famílias abastadas, pertencentes ao topo da sociedade, e as intervenções durante
o uso como residência foram feitas para melhoria da função original, para atende as
demandas do progresso. Ao deixar de ser habitação passou a representar a última
forma de uso que recebeu ou seja, paralisou um momento para mostrar como vivia
Rui Barbosa nesse espaço. As intervenções são voltadas para a conservação tanto
do patrimônio musealizado, quanto do patrimônio edificado.
As modificações que o desenvolvimento das atividades coloca para o uso estão
fora da casa principal, se expandiram pelo terreno e, na atualidade, para fora do
terreno, na direção de casas contíguas, onde o edifício novo é a solução proposta.
São intervenções para ampliação do espaço através da criação de anexos.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
238
CAPÍTULO 4 - Sustentabilidade Ambiental para Reduzir
Conflitos de Uso em Museus Brasileiros
Sustentabilidade ambiental é oficialmente integrada como missão de muitos
museus nos Estados Unidos (LORD et al, 2012, p.496). O microclima envolve
significativos custos e conflitos na gestão dos museus brasileiros. Equilibrar forças
interdisciplinares, que atuam no espaço do museu, requer convergir esforços para
pontos em comum. A sustentabilidade ambiental no espaço interno dos museus
brasileiros adaptados em arquitetura pré-existentes, é um objetivo que pode reduzir
conflitos, ao atender diferentes necessidades como o conforto dos usuários, o controle
para a conservação, redução de custos de implantação, funcionamento e manutenção
de equipamentos, consumo de energia.
A crescente bibliografia internacional (BROPHY et al,2008; CAROON,2010;
MADAN,2011; WILKINSON et al,2014; TROI e BASTIAN, 2015) a respeito de museus
verdes, sustentáveis, preservação sustentável, sobre prédios adaptados sustentáveis,
soluções de eficiência energética para prédios históricos, nos encoraja a procurar
encontrar caminhos viáveis dentro da realidade brasileira.
Pensar em um museu brasileiro, em clima quente e úmido, em edifício histórico
eficiente, abre muitas linhas de investigação, que ainda estamos por construir.
A questão, que vai além do conceito, é como fazer com que campos do
conhecimento que se desenvolveram de forma independente, possam compartilhar
metodologias de análises e desenvolvimento de projetos. Como exercer influências
mútuas, de forma que as decisões tomadas não sejam hierarquizadas, e sim reflexo
do potencial que o edifício pré-existente possibilita, para cada área envolvida e para
cada museu específico.
Assim o processo é nosso caminho crítico, e para isso julgamos necessário
juntar metodologias, trabalhar com indicadores, na tentativa de sínteses que sejam
orientadas pelo uso do edifício histórico.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
239
4.1 – Indicadores para Tomada de Decisões
Além da independência que os campos de conservação preventiva,
preservação do patrimônio edificado, arquitetura sustentável, arquitetura de museus,
tiveram ao longo do desenvolvimento de suas práticas, eles continuam a apresentar,
em relação aos museus brasileiros, análises em paralelo o que gera, a nosso ver,
conflitos de soluções. Precisamos fazer com que os métodos de cada área venham a
se cruzar durante o processo de análises, para auxiliar decisões compartilhadas.
Partir-se-á do Plano Museológico que, elaborado por profissionais dos museus
brasileiros, representa a sistematização de processos internos. Trata-se de
ferramenta básica de planejamento estratégico, de sentido global e integrador,
indispensável para a identificação da missão da instituição museal e para a definição,
o ordenamento e a priorização dos objetivos e das ações de cada uma de suas áreas
de funcionamento (IBRAM, 2006, site).
O Plano Museológico é composto por diversos programas de caráter
transversal, dentre eles o Programa Arquitetônico. Este trata da identificação, da
conservação e da adequação dos espaços livres e construídos, bem como das áreas
de entorno da instituição, contendo descrição dos espaços e instalações, além de
informar sobre os aspectos de acessibilidade, conforto ambiental, circulação,
identidade visual e possibilidades de expansão (IBRAM, 2006, site).
Porém, dentre as diversas atribuições, não identifica o controle ambiental nem
a análise do microclima criado pela arquitetura de museus, como questões a serem
tratadas pelo programa arquitetônico.
Foi apresentado de forma sucinta, por ser uma portaria, mas faz-se necessário
desenvolve-lo mais por entender que o Programa Arquitetônico de museus, deveria
ser composto por duas vertentes principais.
1)
A Arquitetura de Museus, com tudo o que é comum a todos os
museus, independendo do tipo de edifício que ocupam. A dinâmica interna que
o museu requer, o microclima que o tipo de acervo requer, o zoneamento para
distribuição do espaço, a possibilidade do uso de energias renováveis, o
conceito da iluminação, a avaliação de ventilação e condicionamento de ar, a
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
240
galeria/rotunda/sala flexível como elementos estruturadores do espaço, o
circuito, proposta de exposição com as vitrines, mobiliários, equipamentos, o
contexto urbano, o programa de necessidades, a expectativa de público e
outros.
2)
A Arquitetura Patrimonial, com sua metodologia de análise e
critérios de intervenção, assim como as interferências na arquitetura de
museus. O Programa Monumenta elaborou um Manual de Elaboração de
Projetos de Preservação do Patrimônio Cultural, que tem, no capítulo 4, o
propósito de orientar a elaboração de Projetos de Intervenção em bens do
patrimônio cultural, desde a etapa de identificação do objeto até o projeto
executivo (IPHAM, 2005, site).
O Manual de Elaboração de Projetos de Preservação do Patrimônio Cultural do
Monumenta, propõe que o Projeto de Intervenção no Patrimônio Edificado seja
constituído pelas seguintes etapas:
1ª Identificação e Conhecimento do Bem:
• Pesquisa Histórica;
• Levantamento Físico;
• Análise Tipológica, Identificação de Materiais e Sistema Construtivo;
• Prospecções;
2ª Diagnóstico;
• Mapeamento de Danos;
• Análises do Estado de Conservação;
• Estudos Geotécnicos;
• Ensaios e Testes;
3ª Proposta de Intervenção, contendo:
• Estudo Preliminar;
• Projeto Básico;
• Projeto Executivo.
Como o microclima para conforto e controle ambientais, com a perspectiva de
intervenções passivas e baixo consumo de energia, é o elemento de convergência de
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
241
esforços, procurou-se outras experiências em museus e/ou edifícios históricos, que
tivessem a sustentabilidade ambiental como objetivo.
O IPI _ Image Permanence Institute / Rochester Institute of Technology,
instituição voltada ao desenvolvimento e implantação de práticas sustentáveis para a
preservação de imagens e patrimônio cultural, desenvolveu um guia para projeto de
preservação de coleções em instituições culturais. Coloca o edifício histórico como
elemento a ser estudado devido ao seu lugar no desenvolvimento de propostas com
esforços de sustentabilidade e oportunidades de redução de custos de energia (IPI,
2012). A metodologia do IPI parte da análise da envoltória e classificação de edifícios
históricos quanto ao sistema construtivo (IPI, 2012, p.20-27) e, embora voltada para
museus, apresenta soluções que consideramos padronizadas, distante da
metodologia de análise de edifícios históricos que conhecemos e aplicamos, que é
mais individualizada.
O projeto 3ENCULT_ Efficient Energy for EU Cultural Heritage, desenvolveu
um guia para orientar ações em edifícios históricos de forma a controlar a demanda
de energia, dependendo do caso e do valor patrimonial dos edifícios (3encult, 2013).
O projeto é voltado para a realidade européia, que possui forte presença do patrimônio
edificado nas suas cidades, mas não especificamente para museus. Partem de
diagnósticos e monitoramentos para estudar o edifício histórico em diversos aspectos,
dentre os quais destacamos a ventilação natural e a possibilidade de intervenções nas
esquadrias, para encontrar a melhor solução técnica. Otimizaram software de cálculo
e definiram uma abordagem metodológica de monitoramento e controle específico
para prédios históricos (TROI, 2015, p.217/218). Mas essa análise se apresenta
diferenças em relação ao clima e à metodologia utilizada no Brasil para adaptação de
edifícios históricos em museus.
O Caderno MCidades 9 que trata de Eficiência Energética em Habitações de
Interesse Social, embora não seja voltado para edifícios culturais, trata de construções
que em alguns aspectos se aproximam dos edifícios históricos de museus, que já
foram em grande parte habitações. As Diretrizes de Projeto apresentadas, afirmam
que se faz necessário soluções arquitetônicas com a maior individualidade, conhecer
a rotina do público alvo e a região das habitações, utilizar conceitos bioclimáticos e as
tecnologias disponíveis, oferecer liberdade de ajustes ao usuário em janelas,
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
242
iluminação, e de acordo com períodos como inverno/verão e chuva (PROCEL, 2005,
p.22/23). Esses aspectos selecionados, que citam uma busca individualizada de
soluções, apresenta um olhar próximo do utilizado para tratar de edifícios históricos
de museus brasileiros e pode representar uma ponte com a eficiência energética.
A apostila de Sustentabilidade e Eficiência Módulo 2 - Conforto Térmico do
Curso de Pós-Graduação em Arquitetura Bioclimática GPAS-FAU/UFRJ, em suas
Diretrizes de Projeto, afirma que, o mais importante na interação da concepção
arquitetônica com os conceitos bioclimáticos, é o aproveitamento dos recursos
externos em função do entorno (KRAUSE, 2009, p.64/65). Esse aspecto é
particularmente importante para os museus brasileiros adaptados em prédios antigos,
que foram construídos em outra ocupação urbana, mas, apesar do aumento de taxa
de ocupação e da verticalização do entorno, encontram-se em terreno com jardins,
quintais, próximos de praças, sendo que muitos ainda mantêm sua situação de centro
de terreno. Importante também porque os museus que precisam aumentar suas áreas
internas, utilizam esses espaços de terreno para construir expansões.
O Projeto Casa Eficiente desenvolvido pelo LabEEE/UFSc, Eletrosul e
Eletrobras teve como objetivo testar diversas tecnologias ligadas ao aproveitamento
da energia solar, adaptações ao clima local, uso eficiente de energia, coleta de água
da chuva e sustentabilidade ambiental. Analisou o desempenho térmico, inércia
térmica e ventilação natural, aquecimento solar, geração de energia fotovoltaica.
Chama especial atenção para o desenvolvimento de tecnologias eficientes para os
museus, o uso racional e o reuso da água (LAMBERT e outros, 2010). Muitos museus
utilizam produtos químicos em seus laboratórios de conservação de obras de arte,
sem que haja separação dessas águas servidas das demais utilizadas em outras
partes do museu como banheiros e cozinhas. A criação de um sistema de reuso de
água para museus precisa levar em consideração a existência desses laboratórios,
para separação e tratamento especial desses esgotos.
Contatou-se que o Plano Museológico não atribui ao Programa Arquitetônico
participação no controle ambiental para a conservação preventiva das coleções, assim
como a Arquitetura Patrimonial, em sua metodologia de análise e intervenção,
também não se ocupa de critérios de análises do clima em que o edifício histórico se
encontra. Também os roteiros, guias, e metodologias de conforto e eficiência
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
243
energética não levam em consideração as especificidades do uso cultural e do edifício
histórico.
Diante disto resolvemos sintetizar nossa proposta de integração de análises
para tomada de decisões, em um Diagrama Conceitual, utilizando documentos e
métodos utilizados na implementação dos museus, em intervenções em prédios
históricos, introduzindo análises da produção de uma arquitetura que aproveite ao
máximo as condições bioclimáticas existentes do local onde está construída e critérios
de sustentabilidade ambiental.
O Plano Museológico e seu Programa Arquitetônico é o ponto de partida,
desdobrado nos demais instrumentos de análise em uso no Brasil, e introduzindo-se
o que se considerar estar faltando.
Chega-se ao Diagrama apresentado a seguir:
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
244
Des. 4: Diagrama Conceitual - proposta de unificação de procedimentos incluindo Plano Museológico, Manual do
Monumenta e Guias de Conforto Ambiental e Eficiência Energética, com o posicionamento de etapas sugeridas
nesta pesquisa. Fonte: elaboração própria
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245
Des. 5: Diagrama Conceitual - parte 1. Fonte: elaboração própria
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246
Des. 6: Diagrama Conceitual - parte 2. Fonte: elaboração própria
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247
Des. 7: Diagrama Conceitual - parte 3. Fonte: elaboração própria
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
248
O edifício do museu é organizado de acordo com zoneamento das funções do
museu, principalmente entre áreas com público e sem coleções; com público e com
coleções; sem público, mas com coleções; sem público e sem coleções e áreas
externas ao museu (LORD e outros, 2012, p.457/473). As zonas com coleções devem
ser adequadas aos parâmetros de controle ambiental, e limitadas por parâmetros de
conforto, conforme definido no item 2.1.1.2, e pelas características específicas do
acervo. Entendemos então que, os Indicadores de Conservação Preventiva devem
ser fornecidos pelo Programa de Acervos e o Programa de Exposições em cada
museu.
Entende-se que o levantamento do microclima dos espaços do edifício histórico
a ser adaptado para museu, deve ser atribuição dos especialistas do patrimônio, na
etapa de identificação do bem, junto com trajetórias solares e ventos dominantes, por
serem dados que alimentam o diagnóstico do edifício histórico e podem contribuir para
o entendimento da degradação de partes da construção. Deve ser feita de forma mais
criteriosa o levantamento da iluminação natural, em pontos diferentes do edifício préexistente e principalmente nas zonas com público e com coleções.
A análise da envoltória do edifício histórico deve ser realizada na etapa de
levantamento físico, dentro da identificação do bem, com todas as informações que o
levantamento do edifício histórico fornece, e com um quadro geral de esquadrias. Mas
a análise deve ser compartilhada com especialistas em sustentabilidade ambiental,
conforto ambiental, eficiência energética já que envolve a caracterização da
construção quanto ao desempenho térmico, estratégias bioclimáticas, ventilação, a
inércia térmica, as vedações térmicas opacas, pontes térmicas, vedações
semitransparentes, atraso térmico e outros que se mostrem necessários e úteis.
Dessa forma, as esquadrias e coberturas devem ser caracterizadas quanto à sua
eficiência em clima quente e úmido. Nessa etapa são feitos cálculos, simulações,
determinação de um conjunto de índices referentes às características físicas da
construção, uma série de parâmetros que compõem a “pele” da edificação, que deve
abrigar um museu em clima quente e úmido.
Entendemos que ao distribuir essas análises e o conhecimento do edifício
histórico adaptado para museus, podemos chegar à etapa de Tomada de Decisões
de forma mais cooperativa, onde cada área contribuirá para o resultado do
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
249
funcionamento do museu, abrindo mão do que for menos importante para um
resultado final global.
Ao longo do desenvolvimento de projetos, as soluções mais adequadas foram
encontradas onde um diálogo aberto foi possível, onde os resultados de diagnóstico
especializados foram documentados juntos, trocados e mutuamente explicados para
que conclusões conjuntas pudessem ser desenhadas (TROI e outros, 2015, p.48).
Para o pesquisador italiano Dario Camuffo, parte da dificuldade que existe nos
museus está localizada no desrespeito em relação à conservação (CAMUFFO, 2014.
p.31/37). Entende-se que parte dos problemas está também na dificuldade em fazer
com que o edifício e as coleções passem a atuar como um sistema integrado
ambientalmente.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
250
CONCLUSÕES
Este trabalho procurou incorporar ao processo de desenvolvimento de projetos
de arquitetura de museus brasileiros adaptados em arquiteturas pré-existentes,
históricas ou não, o conhecimento de outras áreas que interferem no espaço
museológico. É o caso dos parâmetros do microclima para conservação preventiva de
coleções analisados em paralelo com os de conforto ambiental dos usuários. Procurou
também discutir propostas de preservação de nossos edifícios históricos, através de
seu alinhamento com as necessidades do uso.
Propusemos, como elemento de integração das áreas, o suporte teórico e
técnico da arquitetura bioclimática e passiva, para alcançar soluções de conforto e
controle ambientais sustentáveis em clima quente e úmido, em prédios antigos
adaptados.
Assim, podemos concluir que:
Apesar do desenvolvimento independente que os campos do conhecimento
em conservação preventiva de coleções, preservação e intervenção em edifícios
históricos, arquitetura de museus e arquitetura sustentável tiveram ao longo de cada
trajetória, vive-se um momento de convergência para a busca de criação de um
sistema, no nosso caso, para resolver conflitos relativos ao microclima nos museus.
A aplicação de parâmetros de conservação preventiva de acervos
museológicos em ferramentas de arquitetura bioclimática, como o Diagrama
Bioclimático de Givoni, é uma forma de integração de áreas através de interfaces
comuns.
Os dados coletados na pesquisa de campo mostraram que ao longo de oito
meses, de março a outubro de 2015, obteve-se condições favoráveis ao conforto
humano, na sala de exposição do Museu Villa-Lobos. O resultado é favorável quando
pelo menos 50% dos dados estão dentro da Zona de Conforto Ambiental. Os valores
obtidos nas medições da sala de exposição do Museu Casa de Rui Barbosa revelaram
condições de conforto ambiental durante sete meses, de abril a outubro de 2015.
Com
relação
às
condições
de
controle
ambiental
para
acervos
museológicos, nossos dados apresentam quatro meses favoráveis às necessidades
de conservação preventiva das coleções nos dois museus, de maio de 2015 até
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
251
agosto de 2015, sem que nenhuma intervenção com o objetivo de melhorar o
microclima para o controle ambiental tenha sido realizada na arquitetura histórica. O
resultado é favorável quando pelo menos 50% dos dados estão dentro da Zona de
Controle Ambiental.
Conseguiu-se, através da inclusão da Zona de Controle Ambiental no
Diagrama Bioclimático, verificar simultaneamente o comportamento ambiental dos
edifícios, no clima quente e úmido de Botafogo no Rio de Janeiro, para usuários e
objetos de forma a buscar soluções comuns.
Conseguiu-se também, através das análises mensais dos dados obtidos,
relacionados aos limites de estabilidade definidos para conservação de objetos, extrair
indicadores de projeto de arquitetura de museus, como a ventilação noturna e a
necessidade de diminuição diária da flutuação de umidade relativa do ar.
Entendeu-se que, ao integrar metodologias utilizadas em nossa realidade
através da proposta apresentada no Diagrama Conceitual, destacamos o potencial de
pesquisas que o tema da sustentabilidade ambiental na arquitetura de museus
adaptada em prédios pré-existentes demanda.
Por último, concluiu-se que a hipótese inicial é viável, ou seja, a cooperação
de áreas que tiveram desenvolvimento em paralelo, como forma de resolver conflitos.
Que, a partir do crescimento do campo dos museus no Brasil, com o amadurecimento
de conceitos de conservação preventiva de objetos e das experiências de intervenção
e uso de edifícios históricos adaptados para museus, surgem problemas que precisam
ser enfrentados e resolvidos no campo da arquitetura. E que, na atualidade, ao utilizar
recursos técnicos da arquitetura bioclimática e passiva, podemos desenvolver
mecanismos para integrar esses campos do conhecimento, com foco na
sustentabilidade ambiental em nossos museus.
Considera-se ainda que:
Faz-se necessário o fortalecimento de diferentes linhas de pesquisa sobre a
arquitetura de museus que está sendo realizada no Brasil, especialmente daquela
responsável pela adaptação de arquiteturas pré-existentes, para sistematizar
tendências, compreender experiências, identificar problemas e aprofundar soluções.
As medições de temperatura do ar e umidade relativa do ar devem ser
realizadas, se possível, simultaneamente em todos os espaços do museu. Devem ser
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
252
instalados também equipamentos nos jardins que permitam utilizar esses dados como
referência do exterior. Sabemos da dificuldade de obtenção de dados de forma ampla,
porém, quando se iniciam estudos para desenvolvimento de projetos de
reestruturação dos museus, é o momento ideal para instalação de data loggers sob a
supervisão dos projetistas.
Como recomendação entende-se ser o momento de dar início a uma nova fase
de experimentações na arquitetura de museus adaptada a prédios antigos, tombados
ou não, com propostas de intervenção voltadas ao nosso clima quente e úmido, com
estratégias passivas para a conservação preventiva das coleções, que apresentem
soluções mais duradouras, com menor consumo de energia e menor custo de
operação, através de atividades como:
•
Utilização dos avanços do ICOMOS/ISCES;
•
Aplicação de ferramentas computacionais adequadas a simulações de
prédios históricos;
•
Adaptações de software para incorporar necessidades e características
dos museus;
•
Divulgação para os museus das pesquisas nas universidades brasileiras
e estrangeiras;
•
Desenvolvimento de estudos das condições do clima quente e úmido
para conjunto de museus próximos
•
Introdução de ferramentas de projetos na arquitetura de museus em
prédios históricos, de modo a avaliar a eficiência das estratégias
empregadas e poder evitar a aplicação sem revisões, de soluções que
são eficientes para outros lugares
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
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APÊNDICE A - Tabela com Dados Obtidos
Os dados obtidos ao longo do ano de medição estão disponíveis em planilha
Excell em encarte de CD no final deste trabalho, para que possam ser utilizados em
futuras pesquisas, desde que façam referência a este trabalho.
MARÇO 2015
Dia
1
2
Hora
Museu Villa‐Lobos
Museu C.de Rui Barbosa
iluminação temperatura
UR
Ponto de Referência Fora
dos Museus‐Varanda
temperatura
UR
UR
iluminação
ºC
%
lux
ºC
%
iluminação temperatura
lux
ºC
%
lux
0:00
28,31
63,50
18,00
29,90
57,40
20,00
27,91
63,10
21,00
1:00
28,31
62,10
18,00
29,90
57,20
20,00
27,91
62,40
21,00
2:00
27,91
62,10
18,00
29,90
56,90
20,00
27,91
62,70
21,00
3:00
27,91
61,70
18,00
29,90
56,70
20,00
27,91
62,10
21,00
4:00
27,91
61,10
18,00
29,50
56,20
20,00
27,91
60,80
21,00
5:00
27,91
60,10
18,00
29,50
56,00
20,00
27,52
61,40
21,00
6:00
27,91
60,80
18,00
29,50
56,00
20,00
27,12
62,70
105,00
7:00
27,91
60,40
18,00
29,10
56,00
20,00
28,70
56,90
3.213,00
8:00
27,91
58,20
18,00
29,10
55,10
20,00
31,93
43,90
4.220,00
9:00
27,91
57,20
18,00
29,10
54,30
20,00
32,76
39,80
4.179,00
10:00
27,91
56,90
18,00
29,10
54,30
20,00
31,93
42,40
2.793,00
11:00
27,91
57,70
18,00
29,10
55,60
20,00
31,52
47,00
2.289,00
12:00
27,91
58,50
18,00
29,10
53,90
20,00
31,12
48,60
945,00
13:00
27,91
58,50
18,00
29,10
51,60
20,00
29,90
48,30
441,00
14:00
27,91
58,20
18,00
29,10
50,90
20,00
28,70
50,40
315,00
15:00
27,91
57,70
18,00
29,10
49,40
20,00
28,31
50,20
399,00
16:00
27,91
56,70
18,00
29,10
49,30
20,00
28,70
49,60
441,00
17:00
27,91
56,90
18,00
29,10
51,30
20,00
28,31
52,70
357,00
18:00
27,91
57,70
18,00
29,10
52,70
20,00
27,91
56,00
63,00
19:00
27,91
58,50
18,00
29,10
53,10
20,00
27,52
58,70
21,00
20:00
27,52
59,00
18,00
29,10
53,30
20,00
27,12
61,10
21,00
21:00
27,52
59,30
18,00
29,10
53,30
20,00
27,12
58,20
21,00
22:00
27,52
59,00
18,00
29,10
53,30
20,00
27,12
56,90
21,00
23:00
27,52
58,50
18,00
29,10
53,10
20,00
27,12
57,20
21,00
0:00
27,52
57,70
18,00
29,10
52,10
20,00
26,73
57,20
21,00
1:00
27,52
56,90
18,00
28,70
51,80
20,00
26,73
55,10
21,00
2:00
27,52
56,00
18,00
28,70
51,60
20,00
26,73
54,50
21,00
3:00
27,52
55,60
18,00
28,70
51,60
20,00
26,34
54,50
21,00
4:00
27,12
55,60
18,00
28,70
51,60
20,00
26,34
55,30
21,00
5:00
27,12
56,00
18,00
28,70
51,80
20,00
26,34
56,70
21,00
6:00
27,12
56,20
18,00
28,31
51,80
20,00
26,34
57,20
63,00
7:00
27,12
56,20
18,00
28,31
51,80
20,00
27,52
54,50
3.171,00
8:00
27,12
56,90
18,00
28,31
52,00
20,00
31,12
45,30
4.179,00
9:00
27,12
56,20
53,00
27,91
52,70
59,00
31,93
43,00
4.095,00
10:00
27,52
54,30
53,00
27,91
53,10
59,00
30,31
46,40
3.171,00
11:00
27,52
56,70
53,00
28,31
55,10
59,00
29,10
51,60
2.037,00
12:00
27,52
57,20
53,00
28,31
55,60
20,00
28,31
55,60
861,00
13:00
27,52
59,30
53,00
28,31
57,70
20,00
27,91
59,00
693,00
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
270
3
4
14:00
27,52
61,40
53,00
28,31
59,60
59,00
27,91
62,40
819,00
15:00
27,12
60,80
53,00
28,31
56,90
59,00
27,52
61,70
861,00
16:00
27,12
62,70
53,00
27,91
58,70
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Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
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Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
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e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
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Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
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Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
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OUTUBRO 2015
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
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Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
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11,80
25,96
74,32
11,80
23:00
27,55
74,98
11,80
29,09
67,29
11,80
26,28
72,90
11,80
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
440
ANEXO 1
Correlações de dados entre Estação Aeroporto Santos Dumont e medições no
Ponto de Referência Fora dos Museus – varanda
Temperatura Média
Estação Aeroporto
Santos Dumont
(ano desconhecido)
Umidade Relativa Média
Estação Aeroporto
Santos Dumont
(ano desconhecido)
Data logger
varanda
Data logger
varanda
meses
ano
valores
ano
valores
ano
valores
ano
valores
Janeiro
referência
26,6
2016
27,85
referência
77,0
2016
73,67
Fevereiro
referência
26,9
2016
29,85
referência
74,0
2016
67,46
Março
referência
26,0
2015
27,67
referência
80,0
2015
66,75
Abril
referência
25,0
2015
25,95
referência
80,0
2015
68,56
Maio
referência
23,0
2015
24,42
referência
79,0
2015
62,36
Junho
referência
21,3
2015
23,63
referência
78,0
2015
67,27
Julho
referência
20,8
2015
24,48
referência
79,0
2015
69,22
Agosto
referência
22,7
2015
24,72
referência
74,0
2015
64,32
Setembro
referência
21,7
2015
25,19
referência
80,0
2015
71,28
Outubro
referência
23,6
2015
26,10
referência
78,0
2015
70,15
Novembro
referência
24,5
2015
26,39
referência
78,0
2015
77,82
Dezembro
referência
25,7
2015
28,84
referência
78,0
2015
68,49
ano
referência
24,0
Mar/15
Fev/16
26,26
referência
77,9
Mar/15
Fev/16
68,95
Quadro comparativo de temperatura do ar média e umidade relativa do ar média para ano de referência da
Estação Aeroporto Santos Dumont e os dados obtidos pelo data logger na varanda entre março de 2015 e
fevereiro de 2016
Diagrama Bioclimática com 8308 de medição horárias, em verde, no Ponto de Referência Fora dos Museus –
varanda e dados médios, máximas e mínimas absolutas mensais, em linha, da Estação Aeroporto Santos
Dumont.
Sustentabilidade Ambiental na Arquitetura de Museus Brasileiros em Prédios Históricos Adaptados
e em Clima Quente e Úmido: indicadores para tomada de decisões
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