Imágenes familiares (no tan familiares)

20 . C I -D o ad e s no a oM v i rch A ta s i Rev 18 3 04 8 9- 1 N 07 S IS S A I C N E I -EXPER -ENSAYOS -A(EX)PROPIACIONES 2 R e v i s ta A r c h i v o Nº2, Diciembre 2018 / Chile. ISSN 0719-8043 Edición: Cè Eme y Pablo Molina Guerrero. Diseño y diagramación: Cè Eme. Revisión de textos: Pablo Molina Guerrero. Contacto: [email protected] Colaboran en este número: Jaime Córdova, Andrea González G., Nicolás Hayden, Cè Eme y Pablo Molina Guerrero. Se autoriza la reproducción total o parcial de esta publicación, por cualquier medio o procedimiento y con cualquier fin, citando fuente, título y autor. Todas las opiniones vertidas en esta publicación representan el pensamiento de RAM aún cuando parezcan o sean contradictorias. Esta publicación utiliza las tipografías Helvetica,Times New Roman, Prestige Elite Std, KG Arrows, Trabuchet MS y Lithos Pro. Portada: -Fotogramas: Incendio (1926, Carlos del Mudo) -Criatura: Fragmento del afiche de Frankenstein (1931, James Whale) -Mano: Fragmento de La creación de Adán (1511, Miguel Ángel) Ram #2 - DIC. 2018 ManoseAdo RAM es una publicación digital que tiene como objetivos estimular el estudio, la reflexión, la creación y la divulgación de las obras hechas total o parcialmente a partir de material de archivo propio o ajeno (llámese: apropiación, reutilización, mezcla, edición, resignificación, usurpación, reciclaje, collage, etc.). 3 Este segundo número de RAM está dedicado al insigne humorista y videísta Jorge Romero,“Firulete” k (1925-2015) Ram #2 - DIC. 2018 4 CONTENIDO L EDITORIA 6 1 NCIAS: EXPERIE 8 s) n familiare ta o (n s re familia Imágenes errero 8 Molina Gu lo b a P r o p os or de sueñ id u g e rs e e un p laciones d u b a ri T 12 ova Orteg rd ó C e im por Ja en, de la imag s e n io s n otras dime oralidad y p m e . T 16 onzález G G a re d n A por 22 22 26 : ENSAYOS iano de lo cotid p mblad: la Tiranos Te s Hayden. por Nicolá ghes Salise Hu a ta is v e ntr ERASE, e SELECT+ errero Molina Gu lo b a P r o p 32 32 aturaleza articular n S: PIACIONE A(EX)PRO os fílmicos de archiv servación n d de la co La dificulta sné García Be a n ia iv V r po de archivo la revista e d o er s. He m reverencia úmero pri ncias e ir e leer el n d re ntalla r a fe a p b re la ca s n a ito por su ialogar co o justo al d lic ib fe ra cr a é mis s es p n le s o o d ; id han serv o título!fía y aban Buenas. Le ematogra ación eas y me -¡bravísim n id liz ci o a ir d ié a re rt d a se la p tu o r m n ma . Yo que es les, al co teresé po ra in er o atisle es h it l d n a a a n e o u -v m d ’ disfruta os, durante te ideológicos; que tivamente a en it n m aré a l er a ‘v p , a ente... es puramen me siento como aliad s en mi m amarero, principios dan. la r n -c o o fo co d p n ra s es g ié o rt ct ró se a conta donde e cama s, comp y acabé d pista, allá o sus idea de ficción seguiré la exponiend s s, le le e er u le q de nme orgulloso os y créa os venider o y al los númer soy tímid s, a d a lp o tanto, g frases a egir; por dar. y sin corr drada, de n n er lo ra le to ie n a d u si ue se p gramática q o escribir er s ta fi le es re a p y form Disculpen como este mánticos mensaje léxicos, se s lanzar un o id o. cu es los d su proyect excusen suerte en es rl ea es d y felicitarles te, quiero Simplemen o de 2017 de may manu.rodri93 / 27 ¡Gracias a ti, Manu ! Ram #2 - DIC. 2018 8 IMÁGENES FAMILIARES (NO TAN FAMILIARES) A por Pablo Molina Guerrero no nunca termina de conocer a su propia familia y U si así fuera, el tiempo y la capacidad de la memoria lo impedirían. Por otro lado, las relaciones familiares suelen ser como una gran casa llena de habitaciones vinculadas por un pasillo. Cada habitación suele tener muchas cajas. Dentro de cada caja varios secretos. Una cosa dentro de otra ad infinitum. El pasillo, es el espacio que recorremos para atisbar la vida de cada integrante de una familia. Entre algunas habitaciones, puertas que interconectan con las otras debido a ciertas afinidades, en otros casos, habitaciones cerradas, incluso sin ventanas. Siempre me sorprendió que en el caso de mi familia (padre y madre) sólo tuviéramos imágenes fijas y nunca en movimiento. Al empezar a ingresar al mundo de la imagen en movimiento, esta inquietud fue creciendo más y más. Quizás por ello, y por una necesidad práctica de crear, me incliné al metraje encontrado y/o buscado. He pasado años en ello, vinculado a temáticas generalmente externas (política, historia, cinefilia). Hasta hace muy pocos años empecé a pasar de las imágenes públicas a las privadas vinculadas con la propia biografía. Por ello, el año pasado me sorprendió descubrir que en parte de mi familia sí existieron imágenes en movimiento. Sólo había escuchado rumores de la infancia de mi padre siendo filmado junto al resto de sus hermanos, por su propio padre. Era prácticamente un secreto, ya que ninguno sabía qué había pasado con esas imágenes. Tiempos dorados de una familia venida a menos, como se suele decir. Por lo que he sabido, mi tío Iván, el hermano mayor de mi padre, siempre fue un hombre extraño. Quizás se debió a que su familia se desintegró y sus padres tomaron diferentes caminos. Tras un tiempo, él se fue del país. Nunca supe muy bien su razón principal para irse del país por tantos años. Hace algún tiempo, volvió. Pero se negó a recibir visitas de cualquier tipo. Finalmente murió solo en un departamento que arrendaba. Hubo un funeral al cual sólo asistieron sus hermanos y se repartieron las pocas cosas que tenía. Entre las típicas cosas que dejan los familiares cuando mueren, mi padre decidió conservar una caja que contenía un pequeño tesoro. En el exterior de la misma decía: Ram #2 - DIC. 2018 9 “Reclamo para mí, todo lo hecho y lo visto en mi camino. En este instante único, urgente, brevísimo, reclamo para mí, todo lo hecho y visto en mi camino”. En el interior de la caja, bobinas de Super-8 de su infancia, registradas por su padre y una carta muy larga dirigida a Andrea. Ninguno de mis tíos ni mi padre sabían quién era ella. ¿Mi tío Iván le escribía a alguien de su pasado o de su presente? ¿O acaso inventó a alguien para analizar su solitaria vida? Esto vendría a ser la introducción de mi siguiente proyecto de apropiación que se titula Lejos del mundo, epistolario olvidado. Objetos (celuloide y carta) olvidados del historial familiar, perdidos en el tiempo. No puedo evitar pensar que posiblemente los largos años que vengo utilizando archivos de otras personas me han encaminado hasta acá. En la misma disyuntiva de utilizar el archivo familiar, publicar lo privado, borrar los límites de lo que es interior y exterior. Anteriormente ya había incursionado en parte de mi propia biografía. Entre mayo y diciembre de 2015 estuve atrapado en un trabajo sumamente personal que titulé Carta a Boris. Compuesto de un archivo de una fiesta, un par de fotos y los lugares en los que siempre nos deteníamos a fumar con unos amigos. Era una forma de decir todas las cosas no dichas a un amigo que se suicidó. Alguien cercano y lejano a la vez, con quien compartimos muchas de las situaciones de la adolescencia, cuando todo parece ser demasiado grande y pesado para vivirlo y que tras los años sólo parecen tonterías vergonzosas. Aquella vez existía una autoexigencia de mi parte, librarme de palabras no dichas ante el amigo fallecido. Utilizar el cortometraje para cometer un auto-exorcismo es algo muy presente en mis trabajos. Me demoré casi todo ese año para terminar el video, debido a las dudas surgidas entre lo que es lo público y lo privado, editar y volver a editar, cambiar frases, imágenes, etc. Durante todo ese proceso recordaba unas palabras de François Truffaut que leí en alguna parte: “El cine del futuro será mucho más personal, como una novela individual y autobiográfica, una confesión, o un diario. Los jóvenes cineastas se expresarán en primera persona y contarán lo que les ha sucedido. Podrá ser la historia de su primer o más reciente amor, de su despertar político, el relato de un viaje, una enfermedad, su servicio militar, su matrimonio, sus últimas vacaciones. Y será agradable, pues será algo real y novedoso… El cine del mañana no será dirigido por funcionarios de la cámara, sino por artistas para quienes la filmación de una película será una aventura maravillosa y emocionante. El cine del futuro se parecerá a la persona que lo hizo, y el número de espectadores será proporcional a la cantidad de amigos que el director tenga. El cine del mañana será un acto de amor.” Mi deadline fue la selección en el Festival de Cine Emergente de Concón. El lugar perfecto para exhibir la pieza, ya que fue ese pueblo el lugar de nuestras (des) aventuras y de nuestras amistades. A diferencia de todos mis cortometrajes anteriores, en Carta a Boris existía una conexión emocional con el material y/o el personaje, más allá del gusto por el archivo. Es por ello que Lejos del mundo, epistolario olvidado se ha demorado tanto. Me he encontrado, a pesar de la experiencia anterior, en el mismo cuestionamiento de lo público-privado. Pero incluso más allá de ello, existen otros tipos de cuestionamientos: ¿Las cartas serán verdaderas? Es decir, ¿se encuentran inspiradas en hechos de verdad? ¿El remitente de verdad existe? ¿Andrea es acaso un nombre falso para encubrir la privacidad de alguien? ¿No es acaso una fábula? ¿Un intento de ficción de un anciano moribundo? Y así, ad infinitum. La carta revela recuerdos de la infancia de mi tío Iván, corroboradas por mi padre y sus hermanos. Existen una serie de hechos que podrían haber pasado, como sus viajes por otros países. Y la autopsia también reveló que mi tío murió de un cáncer terminal. Esos son hechos confirmados o semi confirmados por otras fuentes. Ram #2 - DIC. 2018 10 Mi tío Iván escribe como alguien que se lamenta de muchas de las acciones que cometió en vida. Era un hombre arrepentido y triste. En su carta imagina las cosas que podría haber tenido y también reflexiona constantemente acerca de la memoria y la capacidad de la mente de inventar momentos, de afinarlos para conveniencia propia. Aborrecía su soledad y su propio genio. Escribía con la misma finalidad con la que yo hago mis videos, con la intención de auto-exorcizarse, dejar la conciencia tranquila. Es ello lo que me genera ruido respecto a su remitente… ¿Será ella una invención? ¿Era un regalo final para sus hermanos? ¿Una forma de decir adiós sin atreverse a dar la cara directamente? personal, miedo que suele suceder en proyectos que se vinculan al ámbito familiar. A pesar de que mi tío Iván en su larga carta menciona casi nada de nosotros como familia y yo tampoco lo conocí muy bien, existe un pudor. Además, al publicar esto, estoy jugando con la verosimilitud junto a otro tipo de dudas clásicas de las obras subjetivas. ¿Esto posee algún tipo de importancia para convertirlo en obra audiovisual o me acojo a las palabras de Truffaut? Tampoco creo ser el primero que se hace este tipo de preguntas ante las circunstancias dadas. De cualquier forma, este proyecto es mi más reciente apropiación. Y a diferencia de muchos de los videos anteriores que he realizado, éste será acompañado por un puñado de buenos amigos. Ante lo cual, sólo me queda una pregunta que lanzar al aire ante las disyuntivas de la apropiación: En este mundo tecnologizado, ¿la privacidad será sólo Si bien la carta es importante, ya que se convertiría en el un simulacro? hilo narrativo de la obra, las imágenes son sumamente significativas. Aunque son las clásicas imágenes de lo que se piensa respecto a filmaciones familiares: cumpleaños, fiestas, año nuevo, navidad, momentos felices, viajes, etc. Nunca un solo atisbo del quiebre entre mi abuelo y abuela. Eso es algo que también siempre me ha molestado respecto a los registros familiares. Todos son felices. No se podían filmar los momentos tensos o tristes de una familia, esos son momentos no filmables. Es posible, que en un gesto de contrapunto, mi tío haya dejado su carta y su tristeza junto a sus momentos memorables y felices de la infancia. Haciendo de ambos un todo. Abrazando su destino, su pasado y su presente. Cuando existe una conexión emocional con el material a apropiar es difícil soltarlo, dejarlo ir. Aunque existan los típicos problemas de producción (financiar, conseguir esto, esto otro, etc.), el proyecto se ha tambaleado desde el inicio en ese temor de revelar demasiado de lo Ram #2 - DIC. 2018 r 11 Ram #2 - DIC. 2018