Papers by Megan Bédard
L'aventure introduit dans la lecture, donc dans la vie, la part du rêve, parce que le possible s'... more L'aventure introduit dans la lecture, donc dans la vie, la part du rêve, parce que le possible s'y distingue mal de l'impossible .» Entre la vie quotidienne et les voyages exotiques 1 dans lesquels le danger et la mort peuvent frapper à tout moment, le lecteur n'est pas dupe de l'irréalisme des romans d'aventures. Toutefois, c'est là le propre de tout genre littéraire que de créer une invraisemblable vraisemblance qui ne fonctionne qu'à l'intérieur d'une oeuvre de fiction. La cohérence de la logique interne devient alors plus importante que le réalisme: «Que la vraisemblance soit sauve, tout au moins au début, et le lecteur se laissera entraîner dans les aventures les plus débridées », c'est là le pacte de vraisemblance du
Alors que la trilogie d'Erika Leonard James, dont Cinquante Nuances de Grey est le premier volet,... more Alors que la trilogie d'Erika Leonard James, dont Cinquante Nuances de Grey est le premier volet, a battu des records de vente dès sa publication , d'aucuns se demandent la 1 source d'un si grand succès; certains allant même jusqu'à octroyer à Anastasia Steele le titre de la pire narratrice de l'histoire de la littérature. Trop vulgaires, trop insipides, trop sentimentaux ou trop stéréotypés: peu de chroniqueurs ou d'analystes ont vanté les qualités littéraires de ces romans. Il semble pourtant qu'ils soient à l'origine de l'expansion commerciale d'un nouveau genre littéraire, le «mommy porn». Depuis la parution du premier volet de la trilogie, les publications érotico-sentimentales s'entassent dans les rayons des librairies (et en sortent -fait rare dans le monde littéraire actuel) . 2 La popularité de ces nouveaux récits, dont l'hybridation générique semble nouvelle, est encouragée par une mise en marché de l'identité érotique des oeuvres littéraires (ce qui par conséquent laisse dans l'ombre un pan tout aussi essentiel pour analyser le texte d'Erika Leonard James). L'analyse narratologique peut nous permettre de faire ressortir de quelle façon s'articule les récurrentes génériques des récits érotiques et sentimentaux à l'intérieur d'une même oeuvre. Il serait alors possible de dégager comment s'opère la transformation du texte (para)littéraire en fable consumériste qui raconte la métamorphose des personnages en objets de consommation ou en consommateur. D'autre part, ce n'est plus un secret: la précarité financière régnant dans le domaine du livre-conséquence de sa marchandisation− pousse une grande partie des éditeurs et
Thesis Chapters by Megan Bédard
L'extraterrestre d'Alien occupe aujourd'hui une place importante dans l'imaginaire de l'horreur e... more L'extraterrestre d'Alien occupe aujourd'hui une place importante dans l'imaginaire de l'horreur et, plus largement, de la culture populaire. Comme d'autres personnages de fiction avant lui, le xénomorphe dépasse les limites d'une œuvre unique pour voyager à travers des textes portés par une multitude de plateformes médiatiques. Les histoires qui le mettent en scène se déploient sous la tutelle d'une compagnie, 20th Century Fox, qui possède les droits sur l'univers fictif et qui organise ces récits en une narration transmédiatique. Le projet de recherche se situe à la suite de l'hypothèse de Karin Littau (2011) qui avance que le mode de reproduction parasitaire du xénomorphe thématise le processus d'adaptation et d'expansion transmédiatique des franchises culturelles. Comme son nom l'indique, le xénomorphe utilise un corps qui lui est étranger (xeno) – il peut s'agir d'un hôte biologique ou d'un média – afin de s'hybrider et transformer sa forme (morph) dans une logique d'adaptation darwinienne à son environnement. Le personnage s'approprie ainsi les spécificités du langage sémiotique du média (audiovisuel, scriptural, etc.) lorsqu'il est adapté ailleurs qu'au cinéma. L'étude de la dynamique des récits transmédiatiques exige de penser conjointement narration et médiation. La narration transmédiatique des franchises culturelles s'inscrit d'autant plus dans un contexte de production et de réception de masse qui contraint les œuvres à se plier à une exigence d'invention-standardisation (Adorno, Morin). Ainsi, en prenant comme point d'ancrage le xénomorphe afin d'étudier la narration transmédiatique d'Alien, la dynamique de mutation est remise au centre de l'attention et permet d'évaluer, grâce à la comparaison entre plusieurs œuvres, la nature et l'amplitude des transformations de la créature. En tant que figure (Bertrand Gervais) qui capte l'attention d'un spectateur, le xénomorphe impose une logique de lecture et de mise en récit visant à provoquer certains effets qui lui sont propres : la peur, la terreur, l'anticipation, l'abjection et, enfin, la dynamique de chasse entre les personnages. L'analyse des expansions transmédiatiques et transfictionnelles (Richard Saint-Gelais) de la franchise montre que les œuvres sont produites et s'organisent organiquement, en s'adaptant aux écosystèmes des imaginaires et aux écosystèmes médiatiques de leur époque. Une étude approfondie d'Alien (1979) permet d'abord de distinguer le contenu de la formule (Stéphane Benassi), de la marque de commerce (Alberto Scolari) définissant l'identité du personnage, l'esthétique des histoires et les effets de lecture qui lui sont associés. L'analyse de Prometheus (Ridley Scott, 2012), en tant qu'expansion transfictionnelle au cinéma, du jeu vidéo Alien : Isolation (The Creative Assembly, 2014), en tant qu'expansion transfictionnelle dans le médium vidéoludique, et d'Alien : No Exit (Brian Evenson, 2008), en tant que spin-off romanesque, met de l'avant des constantes dans la façon de construire des récits. La narration transmédiatique, dans le cadre d'une franchise culturelle, se déploie à la manière d'une spirale qui prend de l'expansion tout en devant réinvestir incessamment les thèmes de sa formule initiale.
Uploads
Papers by Megan Bédard
Thesis Chapters by Megan Bédard