Papers by Eduardo De Paula
Revista Rascunhos - Caminhos da Pesquisa em Artes Cênicas, Oct 31, 2015
Este texto busca refletir sobre o tema “Modos de criacao e suas implicacoes politicas" em re... more Este texto busca refletir sobre o tema “Modos de criacao e suas implicacoes politicas" em relacao direta com a linha de pesquisa “Pedagogia do Teatro: a formacao do artista teatral”. Inicialmente, tento compreender e definir “modos de criacao” e “implicacoes politicas”, depois, busco aproximar as ideias sobre “o artista que vem” a partir das nocoes sobre o “ser qualquer” e o “ser do desejo” (AGAMBEN, 1993), para entao relaciona-las com as proposicoes acerca de “comunidade, seguranca, liberdade e estrangeiro” (BAUMAN, 2003/2009) ) – nocoes pertinentes e analogas aos “ambientes” (Vieira, 2006) de preparacao e criacao do ator.
A partir dos diferentes processos empreendidos para o desenvolvimento e a composicao da cena, est... more A partir dos diferentes processos empreendidos para o desenvolvimento e a composicao da cena, este texto busca relatar alguns vestigios do processo de criacao do evento cenico “Inconcluso: estudos para um espetaculo irrealizavel”, desenvolvido a partir das relacoes entre o jogo do circulo neutro e as nocoes observadas na terminologia mosaico como metafora orientacional propiciadora de enquadramentos possiveis para a escrita de uma dramaturgia textual “em jogo”. Para o desenvolvimento de “Inconcluso”, tambem foram utilizadas materias textuais extra e intra-ficcionais, tais como: conto literario, documento historico, materiais biograficos e as orientacoes/descricoes especificas ao jogo do circulo. Observando cena e texto como materias interdependentes para o acontecimento teatral, e possivel considerar que ambas se necessitam e confundem estritamente os tracos relativos ao real e ao ficcional, colocando o campo perceptivo do espectador em condicao de berlinda, ora revelando o jogo tea...
Como todos aqueles que aparecem no CEPECA, fui acolhido atentamente. E o Armando foi bastante obj... more Como todos aqueles que aparecem no CEPECA, fui acolhido atentamente. E o Armando foi bastante objetivo ao alertar sobre o caráter do centro de pesquisas: "Aqui você deve apresentar um projeto e tem de ter resultados cênicos". E falou ainda: "Daqui a quinze
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Resumo Este artigo é resultado da reflexão sobre algumas impressões advindas do experimento cênic... more Resumo Este artigo é resultado da reflexão sobre algumas impressões advindas do experimento cênico que serviu como matéria para demonstração e compartilhamento da pesquisa "A Individualidade Criativa do Ator no Trágico Cotidiano", apresentada na Escola Superior de Teatro e Cinema, do Instituto Politécnico de Lisboa (ESTC/IPL), em maio de 2013. Busca-se, principalmente, discorrer sobre a importância da noção de "individualidade criativa" (Chekhov, 2010) para os processos de preparação e criação do artista teatral. Palavras-chave: Jogo, Atuação, Criação, Individualidade Criativa, Identidade. Resumen Este artículo es resultado de la reflexión sobre algunas impresiones sacadas del experimento escénico que sirvió como materia para demostración y compartimiento de la investigación "La Individualidad Creativa del Actor en el Trágico Cotidiano", presentada en la Escuela Superior de Teatro y Cine, del Instituto Politécnico de Lisboa (ESTC/IPL), en mayo de 2013. Se busca, principalmente, discurrir sobre la importancia de la noción de "individualidad creativa" (Chejov, 2010) para los procesos de preparación y creación del artista teatral.
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Título: É necessário que o real penetre no espetáculo Resumo: Entrevista com Thierry Salmon que p... more Título: É necessário que o real penetre no espetáculo Resumo: Entrevista com Thierry Salmon que procura cercar os interesses sobre a escolha dos espaços cênicos não convencionais para a realização de seus espetáculos e, a partir disso, refletir sobre as influências na encenação e no trabalho do ator. Destaca a importância e a necessidade de os acontecimentos reais serem absorvidos pela cena, pois os considera instaladores de oportunidades verdadeiras para o ator se colocar em jogo de modo presente no presente. Palavras-chave: Thierry Salmon, Encenação, Real, Espaço cênico, Atuação, Jogo. Titolo: Bisogna che il reale penetri nello spettacolo Riassunto: Intervista rilasciata da Thierry Salmon che mette a fuoco la sua attenzione e il suo interesse nella scelta di spazi scenici non convenzionali per la realizzazione degli spettacoli. Da qui si passa a riflettere sulle influenze e le conseguenze che questo porta nella messa in scena e nel lavoro dell’attore. Salmon sottolinea l’importa...
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Trajetória artística do encenador belga Thierry Salmon.
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Título: Cartografia Thierry Salmon - entre uma apresentação ao público brasileiro e uma contextua... more Título: Cartografia Thierry Salmon - entre uma apresentação ao público brasileiro e uma contextualização necessária Resumo: Apresentação e contextualização de Thierry Salmon e dos textos escolhidos para o público brasileiro: Biografia Thierry Salmon, Dez perguntas mais uma a Thierry Salmon¸ Homenagem a Thierry Salmon, Pentesiléia e o Projeto Amazonas: duplo olhar para uma dramaturgia – [com] um fragmento de diálogo à distância com Thierry Salmon e É Preciso que o real penetre no espetáculo. Para conhecer mais sobre o teatro de Thierry Salmon o texto é acompanhado de uma bibliografia elaborada a partir dos materiais reunidos. Palavras-chave: Thierry Salmon, Encenação, Atuação, Dramaturgia, Processo de Criação. Titolo: Cartografia Thierry Salmon – tra una presentazione al pubblico brasiliano e una necessaria contestualizzazione Riassunto: Presentazioni e contesto generali su Thierry Salmon e i testi scelti per il pubblico brasiliano: Biografia: Thierry Salmon, Dieci Domande più una...
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Título: Pentesiléia e o Projeto Amazonas: duplo olhar para uma dramaturgia – [com] Um fragmento d... more Título: Pentesiléia e o Projeto Amazonas: duplo olhar para uma dramaturgia – [com] Um fragmento de diálogo à distância com Thierry Salmon Resumo: Escrito a partir dos registros observados em seu caderno de anotações, este texto funciona como um memorial lacunar das ações criativas empreendidas durante os processos de criações dramatúrgico e espetacular de “O assalto ao céu”. O texto é acompanhado por um fragmento de diálogo com Thierry Salmon, que deixa alguns rastros sobre as questões norteadoras de seus interesses artísticos. Palavras-chave: Thierry Salmon, Renata Molinari, Dramaturgia, Encenação, Teatro. Titolo: Pentesilea e il Progetto Amazzone: doppio sguardo per una drammaturgia – con un frammento di dialogo a distanza con Thierry Salmon Riassunto: Scritto a partire dalle annotazioni sul proprio taccuino di lavoro, questo testo si presenta come una traccia frammentata delle azioni creative messe in moto durante il percorso di creazione drammaturgica e spettacolare de L’assa...
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Título: A tradução como exercício de teatro Resumo: A partir dos processos de criações desenvolvi... more Título: A tradução como exercício de teatro Resumo: A partir dos processos de criações desenvolvidos junto a Thierry Salmon, da orientação de pesquisa sobre o seu teatro e dos materiais escolhidos para as versões brasileiras, este texto reflete sobre a tradução como uma outra possiblidade do fazer teatral. Palavras-chave: Teatro, Thierry Salmon, Tradução, Homenagem, Encenação. Titolo: La traduzione come esercizio di teatro Riassunto: Considerando i processi di creazione svolti assieme a Thierry Salmon, l’orientamento della ricerca sul suo teatro e dei materiali scelti per le versioni brasiliane, questo testo riflette sulla traduzione come un`altra possibilità di essere all’interno del fare teatrale. Parole chiave: Teatro, Thierry Salmon, Traduzione, Omaggio, Regia. Title: The translation as an exercise of the theater : Considering the creation processes carried out together with Thierry Salmon, the orientation of the research on his theater and the materials chosen for the braz...
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Título: Homenagem a Thierry Salmon Resumo: “Homenagem à Thierry Salmon” é um dossiê publicado na ... more Título: Homenagem a Thierry Salmon Resumo: “Homenagem à Thierry Salmon” é um dossiê publicado na revista Prove di Drammaturgia (nº.2, 2002), sob a curadoria de Renata M. Molinari – dramaturga por dezesseis anos junto a Salmon. Resultado de um simpósio realizado pela Università di Bologna, no qual atores e atrizes, iluminador, sonoplasta, preparadores corporal e vocal, se reuniram para relembrar, refletir e compartilhar as questões centrais relativas ao “Projeto Amazonas”. Entre outros elementos presentes no rol das atenções de Thierry Salmon, os temas compartilhados eram relativos às tensões referentes aos universos feminino e masculino, ao espaço-memória, a permeabilidade e o imprevisto como elementos instaladores de oportunidades para se colocar em jogo com o real. Palavras-chave: Thierry Salmon, Teatro, Encenação, Atuação, Real. Titolo: Omaggio a Thierry Salmon Riassunto: “Omaggio a Thierry Salmon” è un dossier pubblicato nella rivista Prove di Drammaturgia (nº.2, 2002), a cura...
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Título: Dez perguntas mais uma a Thierry Salmon Resumo: Entrevista realizada no contexto das temp... more Título: Dez perguntas mais uma a Thierry Salmon Resumo: Entrevista realizada no contexto das temporadas italianas do espetáculo Fastes-Foules, as questões e as reflexões seguem pertinentes a todo coletivo artístico: origens, referências, objetivos, princípios, procedimentos de trabalho; destacando como é possível encontrar uma estrada pessoal no teatro, como não estão esgotadas as capacidades objetivas de mudanças e de invenção cênicas. Palavras-chave: Fastes-Foules, Processo de Criação, Criação Coletiva, Espaço Cênico, Encenação. Titolo: Dieci domande più una a Thierry Salmon Riassunto: Intervista eseguita nel contesto dalla stagione italiana dello spettacolo Fastes-Foules, le domande e le riflessioni rimandano ai collettivi artistici contemporanei: origine, riferimenti, obiettivi, principi, processi di lavoro; sottolineando come sia possibile trovare una strada personale nel teatro, come non siano esaurite le capacità obiettive di cambiamento e di creazione scenica. Parole chiav...
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Partindo dos grafites rupestres encontrados em uma gruta do deserto do Tassili n’Ajjer (Saara), c... more Partindo dos grafites rupestres encontrados em uma gruta do deserto do Tassili n’Ajjer (Saara), considerado um exemplo de mascaramento estético feminino, será traçado um percurso histórico crítico que pretende percorrer as diferentes tipologias de mascaramento presentes nas diversas partes e culturas do mundo. Das máscaras funerárias às máscaras utilizadas para adquirir poder e qualidade de forças sobrenaturais, da tatuagem à escarificação e deformação estética, para então debruçar-se de modo particular sobre o mascaramento feminino. Este último tem um papel de extrema importância, por exemplo, para os ritos de iniciação das adolescentes ao status de mulheres nas tribos dos Mende, Terrine e Sherbro, que habitam as fronteiras entre Serra Leoa e a Libéria; ou nos casos das mulheres islâmicas que utilizam o véu (haïk na tradição argelina, chador no Irã, burqa no subcontinente indiano). Será, enfim, analisada a fundamental contribuição, no âmbito teatral e artístico, de Jacques Lecoq, A...
Resumo
Este artigo é resultado da reflexão sobre algumas impressões advindas do experimento cênic... more Resumo
Este artigo é resultado da reflexão sobre algumas impressões advindas do experimento cênico que serviu como matéria para demonstração e compartilhamento da pesquisa “A Individualidade Criativa do Ator no Trágico Cotidiano”, apresentada na Escola Superior de Teatro e Cinema, do Instituto Politécnico de Lisboa (ESTC/IPL), em maio de 2013. Busca-se, principalmente, discorrer sobre a importância da noção de “individualidade criativa” (Chekhov, 2010) para os processos de preparação e criação do artista teatral.
Palavras-chave: Jogo, Atuação, Criação, Individualidade Criativa, Identidade.
A partir dos diferentes processos empreendidos para o desenvolvimento e a composição da cena, est... more A partir dos diferentes processos empreendidos para o desenvolvimento e a composição da cena, este texto busca relatar alguns vestígios do processo de criação do evento cênico “Inconcluso: estudos para um espetáculo irrealizável”, desenvolvido a partir das relações entre o jogo do círculo neutro e as noções observadas na terminologia mosaico como metáfora orientacional propiciadora de enquadramentos possíveis para a escrita de uma dramaturgia textual “em jogo”. Para o desenvolvimento de “Inconcluso”, também foram utilizadas matérias textuais extra e intra-ficcionais, tais como: conto literário, documento histórico, materiais biográficos e as orientações/descrições específicas ao jogo do círculo. Observando cena e texto como matérias interdependentes para o acontecimento teatral, é possível considerar que ambas se necessitam e confundem estritamente os traços relativos ao real e ao ficcional, colocando o campo perceptivo do espectador em condição de berlinda, ora revelando o jogo teatral de modo artificioso e assim filiando-se ao campo ficcional, outras vezes fazendo emergir questões relativas ao real ou que nele se esbarram, com isso colocando em xeque a realidade apresentada.
Este texto busca refletir sobre o tema “Modos de criação e suas implicações políticas" em relação... more Este texto busca refletir sobre o tema “Modos de criação e suas implicações políticas" em relação direta com a linha de pesquisa “Pedagogia do Teatro: a formação do artista teatral”. Inicialmente, tento compreender e definir “modos de criação” e “implicações políticas”, depois, busco aproximar as ideias sobre “o artista que vem” a partir das noções sobre o “ser qualquer” e o “ser do desejo” (AGAMBEN, 1993), para então relacioná-las com as proposições acerca de “comunidade, segurança, liberdade e estrangeiro” (BAUMAN, 2003/2009) ) – noções pertinentes e análogas aos “ambientes” (Vieira, 2006) de preparação e criação do ator.
Sem haver até o presente momento bibliografia sobre esta importante ação artístico-pedagógica, o ... more Sem haver até o presente momento bibliografia sobre esta importante ação artístico-pedagógica, o procedimento Círculo Neutro” (François Kahn) será utilizado tanto para sua descrição e detalhamento quanto para relacionar jogo e memória como instâncias essenciais dos processos de preparação e criação do ator.
Este texto relata um processo de preparação e criação norteado por alguns princípios que julgo es... more Este texto relata um processo de preparação e criação norteado por alguns princípios que julgo essenciais para o trabalho do ator, como: “presença cênica, equilíbrio, equivalência, treinamento, pré-expressividade [entre outros] observados pela Antropologia Teatral” (BARBA, 1994). A partir deles, e via “metáforas” (LAKOFF; JOHNSON, 2007) procuro relacioná-los com diferentes aspectos observados nas manifestações do elemento ar.
O trabalho do ator e as manifestações do elemento ar são entendidos como “sistemas” (VIEIRA, 2006) fenomenológicos referentes às áreas do conhecimento da Arte e da Ciência. Durante as etapas desta pesquisa, a convivência e os atritos entre essas áreas foram condição fundante para verificações, escolhas e reformulações das práticas teatrais propostas para os processos de preparação e criação do ator.
Eduardo de Paula conta brevemente sobre os seus 15 anos como docente no Teatro Escola Macunaíma. ... more Eduardo de Paula conta brevemente sobre os seus 15 anos como docente no Teatro Escola Macunaíma. O artigo apresenta de modo muito sensível uma das etapas de sua trajetória, e para além da troca evidente, a publicação é também uma homenagem ao professor que tanto contribuiu para a formação de nossos alunos, com a certeza de que os seus anos de experiência no Macunaíma também o ajudarão a enfrentar os desafios de sua nova jornada como docente no Curso de Teatro da Universidade Federal de Uberlândia.
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A abordagem apresentada por Eduardo De Paula em O Ator no Olho do Furacão transita entre arte e c... more A abordagem apresentada por Eduardo De Paula em O Ator no Olho do Furacão transita entre arte e ciência por um jogo de (im)pressões na memória para propor uma pesquisa da prática atoral singular, com base na criação coletiva e no processo colaborativo. Instituindo a metáfora como instrumento – que possibilita traduzir em raciocínio lógico as sensações e percepções causadas por nossa forma de interagir com o mundo –, o autor utiliza o símile da força que o ar exerce sobre a superfície do planeta para configurar a noção do “ar manifesto” como um campo de ideias sugeridas pelos distintos estados desse elemento, com o qual o ator deve jogar de modo a constituir um instrumento fundamental para a gênese da obra. Comprovar-se assim, uma vez mais,a importância da imaginação em todas as fases do labor teatral para elaborar a realidade cênica.
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Este artigo é resultado da reflexão sobre algumas impressões advindas do experimento cênico que serviu como matéria para demonstração e compartilhamento da pesquisa “A Individualidade Criativa do Ator no Trágico Cotidiano”, apresentada na Escola Superior de Teatro e Cinema, do Instituto Politécnico de Lisboa (ESTC/IPL), em maio de 2013. Busca-se, principalmente, discorrer sobre a importância da noção de “individualidade criativa” (Chekhov, 2010) para os processos de preparação e criação do artista teatral.
Palavras-chave: Jogo, Atuação, Criação, Individualidade Criativa, Identidade.
O trabalho do ator e as manifestações do elemento ar são entendidos como “sistemas” (VIEIRA, 2006) fenomenológicos referentes às áreas do conhecimento da Arte e da Ciência. Durante as etapas desta pesquisa, a convivência e os atritos entre essas áreas foram condição fundante para verificações, escolhas e reformulações das práticas teatrais propostas para os processos de preparação e criação do ator.
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Este artigo é resultado da reflexão sobre algumas impressões advindas do experimento cênico que serviu como matéria para demonstração e compartilhamento da pesquisa “A Individualidade Criativa do Ator no Trágico Cotidiano”, apresentada na Escola Superior de Teatro e Cinema, do Instituto Politécnico de Lisboa (ESTC/IPL), em maio de 2013. Busca-se, principalmente, discorrer sobre a importância da noção de “individualidade criativa” (Chekhov, 2010) para os processos de preparação e criação do artista teatral.
Palavras-chave: Jogo, Atuação, Criação, Individualidade Criativa, Identidade.
O trabalho do ator e as manifestações do elemento ar são entendidos como “sistemas” (VIEIRA, 2006) fenomenológicos referentes às áreas do conhecimento da Arte e da Ciência. Durante as etapas desta pesquisa, a convivência e os atritos entre essas áreas foram condição fundante para verificações, escolhas e reformulações das práticas teatrais propostas para os processos de preparação e criação do ator.