Papers by Patricio Fontana
Revista de elDiario.ar, 2022
¿Quién tiene derecho a la biografía? ¿Por qué nos interesan?¿Qué vidas merecen ser narradas? Cada... more ¿Quién tiene derecho a la biografía? ¿Por qué nos interesan?¿Qué vidas merecen ser narradas? Cada época lo responde diferente. La supervivencia del género se debe a su capacidad de adaptación. En
épocas de Wikipedia, un análisis histórico y crítico sobre las formas del género, entre la tradición confiada de Sarmiento y la sospecha
contemporánea.
El Matadero, 2021
En este artículo se propone un análisis de cómo Leopoldo Lugones leyó la obra de Sarmiento en His... more En este artículo se propone un análisis de cómo Leopoldo Lugones leyó la obra de Sarmiento en Historia de Sarmiento (1911). Una de las primeras cuestiones que se abordan es de qué manera el biógrafo deslinda una doble inscripción temporal de los textos de su biografiado: una, atada a la coyuntura, que estaría estrechamente asociada a la vocación periodística de Sarmiento (modulación escrita de su absorbente “pasión por ser útil”); otra, vinculada con lo perenne, con lo eterno, que implica destacar la importancia que la obra de Sarmiento tuvo en la construcción de un espíritu nacional. Enseguida, se consideran ciertas precauciones a partir de las cuales Lugones propone leer a Sarmiento –y en especial su libro más famoso: Facundo– para que este pudiera ser finalmente canonizados. Además, el artículo discute con aquellas interpretaciones de Historia de Sarmiento que insistieron en el paralelo que existiría entre biógrafo y biografiado para hacer énfasis no en las similitudes sino, por el contrario, en las diferencias entre ambos escritores.
Orbis Tertius, 2023
Los textos en los que un hijo cuenta la vida de su padre y las vicisitudes de la relación que man... more Los textos en los que un hijo cuenta la vida de su padre y las vicisitudes de la relación que mantuvieron conforman un subgénero de la escritura biográfica. Este subgénero, que recibe en inglés dos denominaciones (patriography y patremoir), resulta especialmente útil para inquirir la índole del vínculo entre biógrafo y biografiado. En este artículo se ofrece un primer acercamiento a un conjunto de patriograrfías publicadas en la Argentina en las dos últimas décadas que hace foco en cómo en ellas aparece ese vínculo: ese “nosotros” conformado por padre e hijo. Además, se analiza cómo estos textos casi siempre tematizan, de diversas maneras, tres cuestiones: muerte, conversación y vocación. Asimismo, se postula que más allá de las intenciones del hijo-biógrafo con respecto a su padre en particular, la patriografía es siempre un espacio textual en el que se trama alguna forma de la afiliación o de la continuidad.
Escritores del Mundo, 2023
En este artículo analizo la obra de teatro y el libro Imprenteros, de Lorena Vega, a propósito de... more En este artículo analizo la obra de teatro y el libro Imprenteros, de Lorena Vega, a propósito de su relación con una tradición de textos biográficos que inaugura en 1907 Edmund Gosse con la publicación de Padre e hijo. Se trata de textos en los que un hijo cuenta la vida de su padre y la relación que mantuvieron.
En inglés estos textos recibieron dos nombres: patriography y patremoir. En este trabajo, me refiero a ellos como patriografías.
Kilómetro 111 (web), 2022
Este libro es el relato de una lucha entre dos temperamentos, dos conciencias y casi dos épocas. ... more Este libro es el relato de una lucha entre dos temperamentos, dos conciencias y casi dos épocas. Concluye, como era inevitable, con una ruptura. De los dos seres humanos de los cuales trata, uno estaba destinado a quedar rezagado; el otro, no podía evitar ser arrastrado siempre hacia delante. Llegó un momento en que no hablaban ya el mismo lenguaje, en que no compartían las mimas esperanzas y no les sostenían las mismas aspiraciones. Edmund Gosse, Padre e hijo Como al menos otras dos películas argentinas estrenadas en la última década-La sombra, de Javier Olivera, y El silencio es un cuerpo que cae, de Agustina Comedi-el tercer largometraje de Nicolás Prividera, Adiós a la memoria, gana para el cine un género literario-creo que no es excesivo llamarlo así-que cuenta con una considerable tradición. Se trata de una modulación particular de la escritura biográfica: hijos que escriben sobre su padre. Durante el siglo XX y lo que va del XXI se publicaron varios libros que surgen de esa premisa. Algunos son Padre e hijo, de Edmund Gosse, Mi padre y yo, de J. R. Ackerley, Patrimonio, de Philip Roth, El olvido que seremos, de Héctor Abad Faciolince, o Correr el tupido velo, de Pilar Donoso. Podría incluso considerarse que la Carta al padre-una carta que Hermann Kafka, padre de Franz, no leyó y que se publicó de manera póstuma-también forma parte de esa literatura que mixtura biografía y autobiografía. A ese género pertenecen asimismo varios libros de escritores argentinos que, como aquellas tres películas, se dieron a conocer más o menos recientemente. Entre ellos están, y la lista no es exhaustiva, Papá, de Federico Jeanmaire, Mi libro enterrado, de Mauro Libertella, Un comunista en calzoncillos, de Claudia Piñeiro, El salto de papá, de Martín Sivak, o Volver a donde nunca estuve, de Alberto Giordano. En todos estos documentales y libros de no ficción-aunque algunos se esconden detrás del disfraz de la novela autobiográfica-los hijos cuentan la vida del padre y la propia pero, sobre todo, narran las alternativas, esperablemente enmarañadas aun en los casos más dichosos o menos acomplejados, de esa relación. A su modo, esos libros y esas películas son reflexiones o tratados sobre la paternidad que se escriben a partir de una experiencia personal. "Le doy vueltas a la idea de cómo terminar de escribir esto, hasta dónde llegar. No quiero que termine siendo un texto sobre mí, quiero que sea sobre nosotros. Sobre yo siendo tu hija, sobre esta relación que nos une", escribe Ansilta Grizas en el cierre de Un temporal, un libro publicado en 2021 que habría que sumar a esa lista que propuse recién. 1 En efecto, más allá de sus diferencias, estos libros y estas películas refieren, todos ellos, antes que a dos vidas o además de a dos vidas-la del padre y la del hijo-, a las contingencias de un "nosotros" a lo largo de muchos años. En varios, además, la necesitad del hijo de contar el vínculo con su padre ocurre cuando este se encuentra muy enfermo y aun al borde de la muerte: son también el testimonio de un deterioro y de un final. Esto, que ocurre en no pocos de los que nombré-por ejemplo en Papá, de Jeanmaire, o en Patrimonio, de Roth-es, por lo demás, lo que sucede en Adiós a la memoria: el hijo se reencuentra con el padre
Estudios Filologicos, 2021
En este artículo se propone un análisis de La luz negra, de María Gainza, que hace especial hinca... more En este artículo se propone un análisis de La luz negra, de María Gainza, que hace especial hincapié en cómo en esta novela se advierte un experimento con la biografía que implica la puesta en crisis de varios presupuestos que permiten que ocurra la llamada “ilusión biográfica”. En este sentido, a partir de diversas consideraciones teóricas sobre la escritura biográfica, se argumenta que La luz negra postula una poética biográfica que apuesta por lo indefinido y lo impreciso, y no por el apego a los
hechos y a la exactitud documental que caracterizan la escritura biográfica más canónica. En razón de esto, se argumenta que esta novela sugiere en última instancia que la mejor biografía es la que no se escribe, la que se detiene antes de que termine la búsqueda de información previa a la escritura.
Cuadernos LIRICO, 2021
La relación entre biógrafo y biografiado es central en la escritura de vidas. En este artículo, s... more La relación entre biógrafo y biografiado es central en la escritura de vidas. En este artículo, se propone un análisis del libro Opus Gelber, de Leila Guerriero, haciendo especial énfasis en una inflexión particular de esa relación: la que ocurre cuando el biógrafo pretende dar cuenta del encuentro cara a cara con su biografiado. La conversación, así, será aquí entendida no solo como una herramienta para la investigación biográfica, sino también como posibilidad de la escritura de vidas. En este sentido, se hace hincapié en cómo la palabra puede dar cuenta de las voces y los cuerpos que participan de la conversación y, también, en el tipo de conocimiento al que puede aspirar una escritura biográfica que hace de ella su principal interés y atractivo.
Informe Escaleno
Dos textos sobre el cine de José Celestino Campusano: Fantasmas de la ruta y Placer y martirio
Zama, 2020
Las circunstancias de la escritura y la publicación de Recuerdos de provincia, en diciembre de 18... more Las circunstancias de la escritura y la publicación de Recuerdos de provincia, en diciembre de 1850, son más o menos conocidas. Sin embargo, el paso del tiempo ha tendido a hacer olvidar o a diluir el riesgo que implicó para Sarmiento escribir y publicar su autobiografía. En este artículo, a partir de diferentes abordajes teóricos del género autobiográfico (entre otros los de Judith Butler o Jean Starobinski), se analiza dónde radicaba específicamente el riesgo que corrió Sarmiento al escribir y publicar su auto-biografía. En igual sentido, a partir de ciertas afirmaciones de Lionel Gossman sobre las Confesiones de Rousseau, se propone además que ese riesgo implicaba, muy especialmente, la puesta en crisis de lo que en ese momento se consideraba con derecho a ser escrito y publicado y qué no. Una hipótesis central, entonces, es que Recuerdos de provincia buscó, acaso impensadamente, romper con lo que se consideraba como escribible y publicable. Finalmente, en relación estrecha con lo anterior, y a propósito de ciertas ideas de Jacques Rancière sobre el "régimen estético", se elucubra sobre la posibilidad de que estas características del texto se vinculen con la presencia en él de lo novelesco, y se propone pensar Recuerdos de provincia como una entonación de la Bildungsroman, género central de la novela en el siglo XIX.
La Palabra, 2020
En este artículo, se propone una lectura de Nací para ser breve, de
Gabriela Massuh, como un text... more En este artículo, se propone una lectura de Nací para ser breve, de
Gabriela Massuh, como un texto que forma parte de lo que Roland
Barthes llamó “nebulosa biográfica”, es decir, un texto que sin ser
cabalmente una autobiografía o una biografía trabaja tambien, como
aquellas, con la escritura de vidas reales. Al respecto, se plantea que
la entrevista –el libro, en su parte central, es una larga entrevista que
Massuh le realizó a María Elena Walsh en 1981, mientras esta se recuperaba de un cáncer– es un modo posible de contar una vida. Al
respecto, en el trabajo se hace hincapié en el problema de la autoría a
propósito de un libro como este. Además, se inquiere por el lugar que
el silencio y la muerte ocupan en la posibilidad de existencia de este
libro. En este sentido, esta indagación se acentúa en relación con las
denominadas “últimas entrevistas” y con las deathbed scenes. Finalmente, a propósito del problema de la transcripción de la entrevista,
se postulan algunas hipótesis sobre el problema de la voz –entendida
como sonido, como phoné– en la escritura biográfica.
Badebec, 2020
Desde hace décadas, el cine nos viene entrenado en un género: el making-of. Se trata de películas... more Desde hace décadas, el cine nos viene entrenado en un género: el making-of. Se trata de películas que testimonian el proceso de realización de otra, a menudo del rodaje, aunque no pocas veces también de la preproducción y de la posproducción. El género dio títulos que no necesitan que el espectador conozca la película cuya realización documentan. Así, varios making-of importan no solo como complemento del film cuyos secretos sacan a la luz, sino que tienen valor por sí mismos. Ejemplos de esto son, entre otros, Filming Othello, el documental de Orson Welles sobre la filmación de su versión cinematográfica de Othello, o Hearts of Darkness: A Filmmaker's Apocalypse, que registra la accidentadísima filmación de Apocalypse Now, de Francis Ford Coppola. Hay, incluso, y estos casos me importan aquí en especial por razones que se harán más o menos evidentes en las próximas líneas, curiosos making-of que informan sobre películas que no se terminaron de hacer, fracasos: Tigrero: A Film That Was Never Made o L'Enfer d'Henri-Georges Clouzot, por nombrar dos ejemplos.
Transas. Letras y Artes de América Latina, 2020
Actas de las Jornadas de Investigación del Instituto de Literatura Hispanoamericana, 2020
La pregunta por las fuentes del Facundo, por los materiales de los que Sarmiento habría destilado... more La pregunta por las fuentes del Facundo, por los materiales de los que Sarmiento habría destilado su libro, no deja de ser efectuada una y otra vez, y este trabajo no será una excepción a esa inquietud. En esta comunicación, en efecto, me detendré en un texto que Sarmiento menciona al pasar en la “Introducción”: la biografía de Simón Bolívar publicada en la Encyclopédie nouvelle, cuya dirección estuvo a cargo de Pierre Leroux y Jean Reynaud. Sarmiento elogia esa biografía, escrita por Reynaud, pero al mismo tiempo matiza ese elogio al señalar que ella es un prístino ejemplo del principal error que se cometía al escribir vidas americanas: deformarlas al considerarlas desde la perspectiva de las “preocupaciones clásicas del escritor europeo”. En esa biografía, publicada en 1836, Bolívar aparece tan solo como un Napoleón menos colosal: Bolívar, en su especificidad americana, “desaparece”. La lectura de esa biografía permite advertir que, en efecto, allí Sarmiento leyó qué libro no debía escribir: qué no debía ser Facundo. Pero allí Sarmiento leyó otras cosas que su libro sí debía ofrecer. Este trabajo hará especial hincapié en esas otras cosas. Entre ellas, una central, pero no exclusiva, es la existencia de un público para esas vidas americanas que él consideraba que estaba capacitado para contar con maestría, como debía hacerlo un “narrador americano”.
El erudito frente al canon II (libro compilado por Florencia Calvo, Lidia Amor y Mariano Saba), 2014
En este artículo analizo la relación de Menéndez Pelayo con la producción crítica del argentino ... more En este artículo analizo la relación de Menéndez Pelayo con la producción crítica del argentino Juan María Gutiérrez, quien, junto con otros americanos como Andrés Bello o Miguel A. Caro, fue uno de los cicerones que lo orientaron en su exploración de la literatura hispanoamericana al momento de realizar su Antología de poetas hispanoamericano. Al mismo tiempo que la "Antología" de Menéndez Pelayo buscaba corregir el "excesivo americanismo" de la realizada por Gutiérrez en 1846 (la "América poética"), la labor del crítico argentino le resultó una puerta de entrada inevitable a la literatura americana. De este modo, Gutiérrez se constituye en una suerte de mal necesario para que Pelayo realice su antología. Así, lo que Pelayo busca dirimir no es tanto el saber de Gutiérrez -al que respeta como "hombre de letras"- sino su legitimidad para establecer juicios de valor acerca de la producción americana.
Cuadernos de Literatura, 2019
En este artículo se analizan ciertos aspectos de la biografía de Domingo Faustino Sarmiento que R... more En este artículo se analizan ciertos aspectos de la biografía de Domingo Faustino Sarmiento que Ricardo Rojas publicó en1945: El profeta de la Pampa.Vida de Sarmiento. En él, entre otras cosas, se hace especial hincapié en la relación biógrafo-biografiado, y en cómo Rojas utiliza el género biográfico para proceder a una suertede incautación del legado sarmientino y autoproclamarse como el auténtico heredero de ese legado. Al mismo tiempo, se hace énfasis en cómo, en una suerte de inversión de roles entre biógrafo y biografiado, la biografía le sirve a Rojas como pedestal o tarima para continuar con la prédica de corte nacionalista que veníarealizando, desde las primeras décadas del siglo XX, en textos como La restauración nacionalista o Blasón de Plata.Finalmente, en su reverso, se destaca cierto fracaso que recorre este texto, un fracaso que, en diversos niveles, sería tanto del biógrafo como del biografiado
Revista Maracanan, 2019
Este artículo aborda Magnetizado como un libro en el que, de manera heterodoxa, se cuenta una vid... more Este artículo aborda Magnetizado como un libro en el que, de manera heterodoxa, se cuenta una vida; es decir, se lo lee como un texto biográfico. En relación con esto, se estudia la rareza de este libro y se pone en relación esa supuesta cualidad con la rareza de la vida que en él se cuenta: la del asesino serial Ricardo Melogno. En este sentido, se discute además la pertinencia de calificar Magnetizado como un libro sin antecedentes previos: ¿estamos efectivamente ante un libro raro, sin género, sin tradición, sin modelo? Asimismo, se lo considera en relación con las propuestas de Josefina Ludmer sobre la postautonomía que se verificaría en ciertas escrituras del presente como así también en vínculo con la noción de inespecificidad del arte contemporáneo propuesta más recientemente por Florencia Garramuño. Finalmente, a partir de las precisiones de Jacques Rancière sobre la ficción entendida como construcción y no como mentira o falsificación se especula acerca de la necesaria u obligatoria índole ficcional de este texto y, también, acerca de cómo su autor se posiciona culposamente ante esa necesidad de ordenamiento –de ficcionalización– que todo texto biográfico, por más heterodoxo que sea, inevitablemente involucra
Literatura y Lingüística, 2018
Este artículo propone una lectura de Historia de Sarmiento, la biografía de Domingo Faustino Sarm... more Este artículo propone una lectura de Historia de Sarmiento, la biografía de Domingo Faustino Sarmiento que Leopoldo Lugones publicó en 1911. En los primeros apartados, el análisis se detiene prioritariamente en tres características de este texto: en la voluntad de monumentalizar al biografiado; en el interés por determinar que éste era un “genio” (y, en virtud de esto, establecer cómo surge un genio y cuáles son sus rasgos más importantes); y, finalmente, en las diversas estrategias mediante las que el biógrafo busca dar cuenta de un “hombre múltiple”, de una vida plural. Por su parte, en los apartados finales se aborda el problema de la relación entre biógrafo y biografiado; allí, en principio, se repasan y discuten distintas lecturas de la Historia de Sarmiento que se interesaron en esa relación; por último, se postula que Lugones utiliza este texto para insistir en ciertas cuestiones que, por esos años, lo preocupaban especialmente.
DESPUÉS DEL NUEVO CINE , 2018
Por Patricio Fontana Dos disparos (Martín Rejtman, 2014) y Jauja (Lisandro Alonso, 2014) son las ... more Por Patricio Fontana Dos disparos (Martín Rejtman, 2014) y Jauja (Lisandro Alonso, 2014) son las últimas películas de dos cineastas importantes para la comprensión de lo que se denominó "nuevo cine argentino". A más de dos décadas en un caso, y casi dos en el otro, de sus
Variaciones Borges
Evaristo Carriego, uno de los libros fundamentales del primer Borges, es, de un modo no ortodoxo,... more Evaristo Carriego, uno de los libros fundamentales del primer Borges, es, de un modo no ortodoxo, una biografía. Historia universal de la infamia es, también a su modo, una colección de biografías. Por su parte, Borges incluyó en El Aleph la biografía de un personaje ficcional: el sargento Cruz. En razón de esto, y de otros textos donde Borges reflexiona sobre el género biográfico o incursiona en él, me interesará rastrear en su obra cuál es su concepción del género biográfico y, en este sentido, cuál es la relación entre escritura y vida que se postula en ella.
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Papers by Patricio Fontana
épocas de Wikipedia, un análisis histórico y crítico sobre las formas del género, entre la tradición confiada de Sarmiento y la sospecha
contemporánea.
En inglés estos textos recibieron dos nombres: patriography y patremoir. En este trabajo, me refiero a ellos como patriografías.
hechos y a la exactitud documental que caracterizan la escritura biográfica más canónica. En razón de esto, se argumenta que esta novela sugiere en última instancia que la mejor biografía es la que no se escribe, la que se detiene antes de que termine la búsqueda de información previa a la escritura.
Gabriela Massuh, como un texto que forma parte de lo que Roland
Barthes llamó “nebulosa biográfica”, es decir, un texto que sin ser
cabalmente una autobiografía o una biografía trabaja tambien, como
aquellas, con la escritura de vidas reales. Al respecto, se plantea que
la entrevista –el libro, en su parte central, es una larga entrevista que
Massuh le realizó a María Elena Walsh en 1981, mientras esta se recuperaba de un cáncer– es un modo posible de contar una vida. Al
respecto, en el trabajo se hace hincapié en el problema de la autoría a
propósito de un libro como este. Además, se inquiere por el lugar que
el silencio y la muerte ocupan en la posibilidad de existencia de este
libro. En este sentido, esta indagación se acentúa en relación con las
denominadas “últimas entrevistas” y con las deathbed scenes. Finalmente, a propósito del problema de la transcripción de la entrevista,
se postulan algunas hipótesis sobre el problema de la voz –entendida
como sonido, como phoné– en la escritura biográfica.
épocas de Wikipedia, un análisis histórico y crítico sobre las formas del género, entre la tradición confiada de Sarmiento y la sospecha
contemporánea.
En inglés estos textos recibieron dos nombres: patriography y patremoir. En este trabajo, me refiero a ellos como patriografías.
hechos y a la exactitud documental que caracterizan la escritura biográfica más canónica. En razón de esto, se argumenta que esta novela sugiere en última instancia que la mejor biografía es la que no se escribe, la que se detiene antes de que termine la búsqueda de información previa a la escritura.
Gabriela Massuh, como un texto que forma parte de lo que Roland
Barthes llamó “nebulosa biográfica”, es decir, un texto que sin ser
cabalmente una autobiografía o una biografía trabaja tambien, como
aquellas, con la escritura de vidas reales. Al respecto, se plantea que
la entrevista –el libro, en su parte central, es una larga entrevista que
Massuh le realizó a María Elena Walsh en 1981, mientras esta se recuperaba de un cáncer– es un modo posible de contar una vida. Al
respecto, en el trabajo se hace hincapié en el problema de la autoría a
propósito de un libro como este. Además, se inquiere por el lugar que
el silencio y la muerte ocupan en la posibilidad de existencia de este
libro. En este sentido, esta indagación se acentúa en relación con las
denominadas “últimas entrevistas” y con las deathbed scenes. Finalmente, a propósito del problema de la transcripción de la entrevista,
se postulan algunas hipótesis sobre el problema de la voz –entendida
como sonido, como phoné– en la escritura biográfica.