Papers by Nicholas Dieter
Buscamos en el presente articulo reconstruir el debate en torno al Expresionismo de los primeros ... more Buscamos en el presente articulo reconstruir el debate en torno al Expresionismo de los primeros anos del nacionalsocialismo entre autores exiliados (Revista Das Wort ). El debate estaba atravesado por cuatro tendencias: 1) Los artistas de variadas disciplinas, que en su mayoria no se entendian como “expresionistas” y eran defendidos sobre todo por Ernst Bloch; 2) Los artistas que se reconocian como expresionistas y que estaban a favor del nacionalsocialismo, como Gottfried Benn y Ernst Nolde; 3) Los defensores del “realismo socialista”, como Lukacs y Gorki, que acusaban al Expresionismo de ser cooriginario al nazismo; y 4) Brecht, que defendia un realismo reflexivo que pudiera romper los moldes del realismo dogmatico defendido por Lukacs. Nos interesa abordar el cambio del regimen de experiencia del arte en juego en al advenimiento del Expresionismo en su diversidad de modalidades artisticas, haciendo especial hincapie en los movimientos El Puente y El jinete azul . Despues de anal...
A partir de una encuesta realizada en la ciudad de Buenos Aires sobre la disposicion democratica ... more A partir de una encuesta realizada en la ciudad de Buenos Aires sobre la disposicion democratica antidemocratica, buscamos construir la dimension discriminacion a partir de los datos resultantes. El planteo teorico inicial de la encuesta considero tres dimensiones: autoritarismo, justicia social y politica. A partir de algunos items que formaban las variables de esas dimensiones procuramos estructurar otras dos variables para explicar la discriminacion: xenofobia y clasismo. Dado que tanto la discriminacion xenofoba como la clasista son derivables de un concepto mas amplio de racismo –una construccion colectiva de otra colectividad posible e indeseable– buscamos comparar las mediciones de los items y variables teniendo en cuenta que cuanto mas definidos son los rasgos prejuiciosos hacia las victimas del racismo, mas este se hace notar en los numeros. Para pensar el caracter reflexivo de las ideologias, el concepto de racismo esta caracterizado aqui como una articulacion entre tres m...
Anos 90, Nov 30, 2016
Resumen: En un contexto de revisionismo histórico es esperable que haya disputa en torno a riesgo... more Resumen: En un contexto de revisionismo histórico es esperable que haya disputa en torno a riesgos de resignificación política sobre los temas abor-dados. Sin embargo, cuando el objeto de discusión es la violencia política suele ser más problemático desafiar cierto canon, dada su carga moral en otras esferas de validez discursiva. Llamaremos aquí "normalización" al modo de "relativización" o resignificación de cierta culpa colectiva en relación a la violencia política. La normalización es una estrategia discursiva que busca trascender su intención original de revisión historiográfica al ganar la esfera pública en su multiplicidad significativa. Reconstruiremos en este artículo tres contextos donde podemos identificar distintos modos de normalización. El primero, se refiere al debate entre Broszat y Friedländer en torno a la Historización a partir de la Alltagsgeschichte (historia del cotidiano). El segundo se inscribe en el Historikerstreit o querella de los historiadores, y comienza con un debate público en el cual Habermas contesta a un artículo del historiador conservador Ernst Nolte que comparaba la Alemania nazi al stalinismo soviético en el contexto de la guerra fría. Finalmente, abordamos el debate en torno al bestseller de Daniel Goldhagen, que tuvo amplia repercusión en la esfera pública alemana, en el que se destaca una exagerada "culturalización" del antisemitismo alemán como causa única del Holocausto.
A partir de la relacion entre contexto de surgimiento teorico y contexto de aplicacion de la teor... more A partir de la relacion entre contexto de surgimiento teorico y contexto de aplicacion de la teoria, buscaremos en este articulo mostrar cuatro momentos de la nocion de esfera publica en la obra de Habermas. El primero se refiere a Mudanza estructural en la esfera publica, de 1962, donde el autor reconstruye la esfera publica burguesa y su decadencia en las sociedades modernas de los grandes medios de comunicacion. El segundo momento busca retomar el potencial teorico de la dialectica entre mundo de la vida y sistema desarrollado en Teoria de la accion comunicativa , de 1981. En seguida analizamos el concepto de principio del discurso en la construccion teorica de la democracia deliberativa y la importancia de la esfera publica en este modelo teorico. Por ultimo, buscamos presentar la actualidad de la nocion de esfera publica segun Habermas en el contexto de la crisis europea, donde predomina una colonizacion del mercado financiero en los medios de comunicacion.
MORINGA - Artes do Espetáculo, 2015
A partir do binômio conceitual circularidade/interrupção enquanto elementos formais recorrentes e... more A partir do binômio conceitual circularidade/interrupção enquanto elementos formais recorrentes em Esperando Godot, de Samuel Beckett, o presente artigo se propõe interpretar a obra O senhor Galíndez (1973), do dramaturgo argentino Eduardo Pavlovsky. Como referência intertextual, o artigo traz para a comparação interpretativa a peça de Harold Pinter The dumb waiter (1960) onde a interrupção também aparece atrelada à circularidade. Por último, a partir de algumas considerações sobre teatro político, tenta-se situar brevemente as transformações do significado político da peça em sua recepção argentina no contexto das ditaduras militares.
Resumen: Buscamos en el presente artículo reconstruir el debate en torno al Expresionismo de los ... more Resumen: Buscamos en el presente artículo reconstruir el debate en torno al Expresionismo de los primeros años del nacionalsocialismo entre autores exiliados (Revista Das Wort). El debate estaba atravesado por cuatro tendencias: 1) Los artistas de variadas disciplinas, que en su mayoría no se entendían como " expresionistas " y eran defendidos sobre todo por Ernst Bloch; 2) Los artistas que se reconocían como expresionistas y que estaban a favor del nacionalsocialismo, como Gottfried Benn y Ernst Nolde; 3) Los defensores del " realismo socialista " , como Lukács y Gorki, que acusaban al Expresionismo de ser cooriginario al nazismo; y 4) Brecht, que defendía un realismo reflexivo que pudiera romper los moldes del realismo dogmático defendido por Lukács. Nos interesa abordar el cambio del régimen de experiencia del arte en juego en al advenimiento del Expresionismo en su diversidad de modalidades artísticas, haciendo especial hincapié en los movimientos El Puente y El jinete azul. Después de analizar la participación –y decepción– del poeta Gottfried Benn, buscaremos reconstruir los debates entre Lukács, Brecht y Bloch en torno al carácter popular y estético tanto del realismo como del Expresionismo.
Abstract: We seek in this paper to reconstruct the debate on Expressionism that occurred in the early years of National Socialism among exiled authors (Das Wort Magazine). The debate was composed of four trends: 1) Artists of various disciplines, most of whom did not understand themselves as "Expressionists" and were defended mainly by Ernst Bloch; 2) Artists who recognized themselves as Expressionists and who supported National Socialism as Gottfried Benn and Ernst Nolde; 3) The defenders of "socialist realism", such as Lukács and Gorky, who accused Expressionism of being cooriginal to Nazism; and 4) Brecht, who defended a reflexive realism that could break the molds of the dogmatic realism defended by Lukács. We are interested in discussing the change in the regime of experience of art in play in the advent of Expressionism in its diversity of artistic modalities, with special emphasis on the movements of Die Brücke and Der Blaue Reiter. After analyzing the participation-and disappointment-of the poet Gottfried Benn, we will try to reconstruct the debates between Lukács, Brecht and Bloch on the popular and aesthetic character of both Realism and Expressionism.
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Papers by Nicholas Dieter
Abstract: We seek in this paper to reconstruct the debate on Expressionism that occurred in the early years of National Socialism among exiled authors (Das Wort Magazine). The debate was composed of four trends: 1) Artists of various disciplines, most of whom did not understand themselves as "Expressionists" and were defended mainly by Ernst Bloch; 2) Artists who recognized themselves as Expressionists and who supported National Socialism as Gottfried Benn and Ernst Nolde; 3) The defenders of "socialist realism", such as Lukács and Gorky, who accused Expressionism of being cooriginal to Nazism; and 4) Brecht, who defended a reflexive realism that could break the molds of the dogmatic realism defended by Lukács. We are interested in discussing the change in the regime of experience of art in play in the advent of Expressionism in its diversity of artistic modalities, with special emphasis on the movements of Die Brücke and Der Blaue Reiter. After analyzing the participation-and disappointment-of the poet Gottfried Benn, we will try to reconstruct the debates between Lukács, Brecht and Bloch on the popular and aesthetic character of both Realism and Expressionism.
Abstract: We seek in this paper to reconstruct the debate on Expressionism that occurred in the early years of National Socialism among exiled authors (Das Wort Magazine). The debate was composed of four trends: 1) Artists of various disciplines, most of whom did not understand themselves as "Expressionists" and were defended mainly by Ernst Bloch; 2) Artists who recognized themselves as Expressionists and who supported National Socialism as Gottfried Benn and Ernst Nolde; 3) The defenders of "socialist realism", such as Lukács and Gorky, who accused Expressionism of being cooriginal to Nazism; and 4) Brecht, who defended a reflexive realism that could break the molds of the dogmatic realism defended by Lukács. We are interested in discussing the change in the regime of experience of art in play in the advent of Expressionism in its diversity of artistic modalities, with special emphasis on the movements of Die Brücke and Der Blaue Reiter. After analyzing the participation-and disappointment-of the poet Gottfried Benn, we will try to reconstruct the debates between Lukács, Brecht and Bloch on the popular and aesthetic character of both Realism and Expressionism.