BMPOggioni

Barbara de Macedo Passos Oggioni
O PAPEL DAS FERRAMENTAS NO ENSINO DO DESENHO TÉCNICO
Monografia apresentada como trabalho de

conclusão do curso de Especialização em
Técnicas de Representação Gráfica, da Escola
de Belas Artes, Universidade Federal do Rio de
Janeiro, como parte dos requisitos necessários à
obtenção do título de Especialista em Técnicas
de Representação Gráfica.
Orientadora: Danusa Chini Gani
Rio de Janeiro
Mês de 2022
I
MONOGRAFIA SUBMETIDA COMO TRABALHO DE CONCLUSÃO DO CURSO DE

ESPECIALIZAÇÃO EM TÉCNICAS DE REPRESENTAÇÃO GRÁFICA, DA ESCOLA
DE BELAS ARTES, UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO, COMO PARTE
DOS REQUISITOS NECESSÁRIOS À OBTENÇÃO DO TÍTULO DE ESPECIALISTA
EM TÉCNICAS DE REPRESENTAÇÃO GRÁFICA.
Aprovada por:
___________________________________
Prof. Danusa Chini Gani, D.Sc.
___________________________________
Prof. Doralice Duque Sobral Filha, D.Sc.
___________________________________
Prof. Alvaro José Rodrigues de Lima, D.Sc.
Rio de Janeiro
Abril de 2022
II
Oggioni, Barbara de Macedo Passos
O papel das ferramentas no ensino do desenho técnico/

Barbara de Macedo Passos Oggioni. – Rio de Janeiro:
UFRJ/ EBA, 2022.
IV, 49p.: il.; 29,7 cm.
Orientadora: Danusa Chini Gani
Monografia – UFRJ/ EBA, 2022.
Referências Bibliográficas: p. 39
1. Desenho Técnico. 2. Ferramentas Tradicionais 3.
Ferramentas Digitais. I. Oggioni. Barbara de Macedo
Passos. II. Universidade Federal do Rio de Janeiro, Escola
de Belas Artes III. Título
III
Dedicatória
Dedico essa monografia aos meus alunos de

Desenho Técnico, que me impulsionaram a
ser uma professora melhor.
IV
Agradecimentos
Não posso deixar de iniciar meus agradecimentos à minha família. Todas as minhas
conquistas, eu devo ao apoio incondicional que recebo de quem mais amo. Nesses dois
anos, em meio a uma pandemia, as aulas da especialização ficaram misturadas aos
desafios do isolamento dentro de casa. Só tenho a agradecer ao meu marido Robson
Oggioni, pela parceria e carinho, e aos meus filhos Robinho e Marina, pela compreensão
com os momentos de ausência.
Agradeço especialmente à minha orientadora Danusa Gani por toda a dedicação,

paciência, objetividade e clareza em sua orientação. Nossas reuniões sempre foram
muito prazerosas. Admiro o seu cuidado e delicadeza em ensinar e provocar reflexões
interessantes. Agradeço muitíssimo a compreensão com as minhas demandas
paralelas, dando o espaço necessário para que eu conseguisse avançar na resolução
delas.
Gostaria de agradecer também à professora Marie Póla por toda gentileza no

acolhimento em meus momentos de fragilidade ao tentar dar conta de todas as
demandas de ser pesquisadora e mãe. Aquela mensagem de incentivo, tão carinhosa,
foi o “gás” que eu precisava para ir em frente!
Agradeço também a todos os professores da especialização pelos ensinamentos

nesses dois anos. Entendo que não foi fácil se reinventar como professor e adequar
todo o conteúdo para aulas remotas nesse período tão difícil e agradeço o esforço de
todos nessa caminhada.
Aos meus novos amigos, colegas dessa jornada: Mariana, Anderson, Carol, Rafaela,
David, Fernanda, Maria Cecília, Vinicius, Danielle. É uma felicidade ter encontrado
vocês em meu caminho. Toda parceria, apoio, união... essa pós foi melhor porque eu
tinha vocês ao meu lado, caminhando junto comigo!
V
RESUMO
RESUMO DA MONOGRAFIA SUBMETIDA À ESPECIALIZAÇÃO EM TÉCNICAS DE

REPRESENTAÇÃO GRÁFICA, DA ESCOLA DE BELAS ARTES, UNIVERSIDADE
FEDERAL DO RIO DE JANEIRO, COMO PARTE DOS REQUISITOS NECESSÁRIOS
À OBTENÇÃO DO TÍTULO DE ESPECIALISTA EM TÉCNICAS DE REPRESENTAÇÃO
GRÁFICA.
Nesta monografia buscou-se averiguar quais são as características principais do ensino

do desenho técnico com o uso de ferramentas tradicionais e digitais, visando facilitar a
tomada de decisão do docente quanto ao emprego desse tipo de ferramental. A
pesquisa é de caráter exploratório e foi realizada por meio de um levantamento da
bibliografia de referência. A partir da função do desenho técnico no contexto de um
projeto finalizado, primeiramente analisa-se o papel comunicativo que o desenho
técnico desempenha entre as etapas do projeto e da fabricação. Em seguida, investiga-
se os conceitos de teoria, técnica e ferramenta para a representação gráfica,
exemplificando como esses conceitos embasam a construção e a representação de um
desenho técnico. Por fim, os aspectos cognitivos inerentes à aprendizagem do desenho
técnico, a partir de uma perspectiva construtivista, são discutidos. A pesquisa
demonstrou que os impactos do uso dessas ferramentas no ensino devem ser levados
em consideração, já que essa escolha possui papel importante para a aprendizagem do
desenho técnico. Dessa maneira, diferentes ferramentais podem ser mobilizados pelo
professor, entretanto deve-se ter como foco principal a compreensão da teoria
balizadora do desenho técnico (a geometria) e a técnica necessária para a sua
representação.
Palavras-chave: Desenho Técnico; Ferramentas Tradicionais; Ferramentas Digitais;

Ensino.
RIO DE JANEIRO
ABRIL, 2022
VI
SUMÁRIO
INTRODUÇÃO ............................................................................................................... 1
1. DESENHO TÉCNICO COMO UM OBJETO INTERMEDIÁRIO DE PROJETO .. 6
1.1. O desenho técnico como objeto intermediário construído a partir dos

instrumentos tradicionais ......................................................................................... 8
1.2. O desenho técnico como objeto intermediário construído a partir da

computação gráfica bidimensional ........................................................................ 10

modelagem tridimensional e a geração automática de desenhos de vistas
ortográficas múltiplas ............................................................................................ 11

modelagem tridimensional e a fabricação direta ................................................... 13
2. CONCEITOS MOBILIZADOS PARA A REPRESENTAÇÃO DO DESENHO

TÉCNICO: TEORIA, TÉCNICA E FERRAMENTA ................................................... 16
2.1. Teoria, técnica e ferramenta na representação gráfica .............................. 18
2.2. Exemplos .................................................................................................... 20
2.2.1. Exemplo 1: construção dos elementos geométricos de um desenho

técnico 2D .......................................................................................................... 20
2.2.2. Exemplo 2: modelagem de um objeto geométrico em um programa
digital 3D ............................................................................................................ 24
3. ASPECTOS COGNITIVOS NA APRENDIZAGEM COM O USO DE

INSTRUMENTOS ..................................................................................................... 27
3.1. Desenvolvimento da visualização e da representação espacial ................ 28
3.2. Aprendizagem com o uso de instrumentos ................................................ 31
4. CONSIDERAÇÕES FINAIS ............................................................................... 36
5. REFERÊNCIAS ................................................................................................. 39
ANEXO A: Ementas das disciplinas de Expressão Gráfica para Engenharia .............. 45
VII
LISTA DE ILUSTRAÇÕES
Figura 1 – Exemplo de desenho técnico a partir de ferramentas tradicionais ................ 9
Figura 2 – Exemplo de desenho técnico por vistas ortogonais confecionada no software

Autocad 2D ................................................................................................................... 11
Figura 3 – Jóia modelada no software Rhinoceros 3D ................................................. 12
Figura 4 – Vistas ortográficas, formatadas em folha de desenho técnico, geradas a partir

de uma modelagem 3D no software Rhinoceros 3D .................................................... 13
Figura 5 – Exemplo de impressora 3D ......................................................................... 14
Figura 6 – Exemplo de fabricação digital na arquitetura: projeto SAM (Semi-automated

Mason) da Universidade ETH Zurich, Suíça ................................................................ 15
Figura 7 – Tripé Fundamental da Representação Gráfica (GANI, 2020) ..................... 18
Figura 8 – Cadeira Barcelona ....................................................................................... 21
Figura 9 - Análise dos elementos gráficos para a construção bidimensional da cadeira

Barcelona ..................................................................................................................... 21
Figura 10 – Construção de círculo à mão livre ............................................................. 22
Figura 11 – Construção de círculos com barbante ....................................................... 22
Figura 12 – Construção de círculos a partir do software Autocad 2D .......................... 23
Figura 13 – Construção do dodecaedro a partir da definição do ângulo 63,435º ........ 25
Figura 14 – Construção do dodecaedro regular: determinação gráfica do ângulo de

rotação das faces. ........................................................................................................ 26
Figura 15 – Construção do dodecaedro no Rhinoceros utilizando a base da geometria

descritiva ...................................................................................................................... 26
VIII
INTRODUÇÃO
A Geometria Descritiva de Gaspar Monge, disciplina que tem por finalidade representar
as figuras do espaço no plano, de modo a estudar suas propriedades e a resolver
problemas relativos às mesmas com o auxílio da geometria plana (MACHADO, 1986),
fundamentou o ensino do desenho técnico das escolas de engenharia, design e
arquitetura no Brasil.
Segundo Soares (2007), o desenho técnico foi estruturado como uma disciplina
científica no mundo a partir do século XVIII, servindo como um suporte ao processo de
industrialização da sociedade. Dessa forma, como o autor destaca, o desenho técnico,
ao aliar o desenho geométrico (para fins de precisão e construção do traçado) com a
geometria descritiva (para a exata localização e correlação de pontos), formatou-se
como uma linguagem visual de caráter universal de comunicação das informações que
o fabricante necessita para a construção de um objeto.
Sua importância tornou-se tão grande para a representação gráfica de projetos que
todos os países industrializados regularam, por meio de normas técnicas oficiais e não
apenas acadêmicas, a sua elaboração (SOARES, 2007). No Brasil, a Associação
Brasileira de Normas Técnicas (ABNT) é a responsável pela padronização e
normalização do desenho técnico.
O avanço das tecnologias computacionais utilizadas na representação gráfica de

projetos vem modificando a forma como a disciplina de desenho técnico, nos cursos
superiores de desenho industrial, arquitetura e de engenharia, vêm sendo ministrada.
Ainda ao final da década de 1990, Amorim e Rego (1999) discutiram o emprego de

recursos informatizados na representação gráfica e as modificações da metodologia de
ensino resultantes desse processo. Para os autores, se a geometria descritiva
revolucionou o Desenho Técnico, a partir de um embasamento teórico e científico para
a resolução de problemas espaciais no plano, a computação gráfica propiciou uma
infinidade de possibilidades, sobretudo a capacidade de desenvolver modelos e simular
os objetos reais nos mínimos detalhes.
Essa mudança, segundo Amorim e Rego (1999), tornou obsoletas as técnicas

tradicionais de projeto e de representação gráfica no meio profissional e passou a exigir
uma nova metodologia de trabalho para o ensino.
Conteúdos como os conceitos de modelamento geométrico e o desenvolvimento das

ferramentas de Projeto Auxiliado por Computador (Computer Aided Design – CAD),
foram adicionados às disciplinas de Expressão Gráfica (MORAES; CHENG, 2001) entre
1
as décadas de 1990 e 2000. No contexto atual, novas tecnologias de modelagens
paramétricas e de design digital, já utilizadas no meio profissional, passam também a
influenciar a condução dessas disciplinas nos cursos de nível superior.
Entretanto, mesmo mais de vinte anos depois da entrada das tecnologias digitais na
expressão gráfica e com a consolidação de seu uso como ferramenta profissional para
engenheiros, arquitetos e designers, ainda restam dúvidas quanto ao uso de
ferramentas tradicionais e digitais no ensino.
Essa monografia partiu, portanto, da inquietação de uma professora com a pergunta

realizada por alunos de desenho técnico em um curso de engenharia de produção:
“porque utilizar ferramentas tradicionais (régua, esquadros, compasso) se existem os
recursos dos softwares gráficos?”
Nesta monografia, entende-se como desenho por meio de “ferramenta tradicional”,

aquele desenho construído no papel, realizado à mão livre ou por meio de réguas,
compassos, esquadros, dentre outras ferramentas físicas de precisão; e como desenho
por meio de “ferramenta digital”, aquele desenho bidimensional (2D) e/ou tridimensional
(3D) elaborado com a utilização de tecnologias computacionais, como softwares
gráficos de projeto e modelagem.
Nas universidades brasileiras, de acordo com Sobral Filha e Barbosa (2013), como
decorrência das reformulações das disciplinas de representação gráfica, o conteúdo do
desenho técnico e de suas disciplinas teóricas de base vem sendo comprimido por
novas regras curriculares, pela diminuição da carga horária das disciplinas afins, pela
inserção das tecnologias computacionais, dentre outras questões. Contudo,
“projetar ainda faz parte do processo constitutivo do desenvolvimento

tecnológico e na demanda do progresso, portanto não foi totalmente
abolido do currículo do engenheiro, tendo este que ter conhecimento
dos métodos de projeção e dos sistemas de representação da forma”
(SOBRAL FILHA; BARBOSA, 2013).
A entrada dos softwares gráficos computacionais na expressão gráfica tem percorrido

um caminho de análises e reflexões na literatura (ANDRADE; AMORIM; PEREIRA,
1993; LUCAS, 2021; MARQUES; CHISTÉ, 2016; PIRES; SILVA, 2012; PIRES;
BERNARDES, 2017) para a sua consolidação como uma ferramenta para o ensino
dessas disciplinas.
2
Os trabalhos encontrados nas principais revistas de expressão gráfica brasileiras1
discutem o uso do desenho à mão livre (AMARAL et al., 2019; CURTIS; ROLDO, 2015;
JACQUES et al., 2008; PALHACI, 1999; ROCHA et al., 2015; SILVA et al., 2009), o uso
de softwares gráficos de desenho e modelagem (ANDRADE; AMORIM; PEREIRA,
1993; BORGES; SOUZA, 2015; CELANI; VAZ; PUPO, 2013; LUCAS; FERREIRA, 2020;
SANTOS; DIAS; BRAIDA, 2020; TEIXEIRA et al., 2015) e de novas tecnologias, como
a prototipagem (CASTELAN; GOMEZ, 2017), no ensino de desenho técnico, mas o uso
de ferramentas tradicionais (esquadros, réguas, compasso) é, em geral, pouco
discutido, apesar de ainda ser utilizado em cursos de desenho técnico no ensino
superior.
Em um relatório realizado pela Universidade Estadual do Rio de Janeiro (ABRANTES;

GRANADO, 2016), ao analisar as disciplinas de representação gráfica em cursos de
engenharia de nove instituições de ensino superior2 localizadas no Estado do Rio de
Janeiro buscou-se entender, a partir das ementas das disciplinas de expressão gráfica
(disponíveis no Anexo A), como essas instituições estruturam tais disciplinas com
relação ao uso de ferramentas. Apesar do emprego de softwares gráficos ser
consolidado na prática da Engenharia, as instituições analisadas ainda baseiam seus
conteúdos em ferramentas tradicionais (ABRANTES; GRANADO, 2016).
O relatório frisa que as potencialidades dos diversos softwares existentes são

inquestionáveis para o ensino, entretanto, percebe-se atuações automáticas ou
robotizadas, denotando a falta de base teórica dos conceitos e fundamentos.
A partir das análises das ementas das instituições, o relatório (ABRANTES; GRANADO,
2016) aponta um diagnóstico do ensino da representação gráfica, que inclui as
disciplinas de desenho básico, geometria descritiva e desenho técnico. Algumas das
observações, que representam o momento em que o relatório foi gerado, são
destacadas a seguir:
• Não são usados softwares específicos da Geometria Descritiva.

• Os professores dessas instituições reconhecem a importância das habilidades
visuoespaciais3 dos futuros engenheiros, principalmente relacionadas à leitura
de Desenhos Técnicos Projetivos.
1
Revista Brasileira de Expressão Gráfica, Revista Educação Gráfica e Revista Educa Online
2
Os autores tratam cada campus da Universidade Estadual do Rio de Janeiro como uma
instituição, somando ao todo nove instituições analisadas.
3
As habilidades visuoespaciais são necessárias para a execução de diversas tarefas que
envolvem a percepção e manipulação de informações espaciais
(https://lndufmg.wordpress.com/projetos-realizados/cognicao-numerica/dificuldades-de-
aprendizagem-na-matematica-e-habilidades-visuoespaciais-papel-principal-ou-coadjuvante/)
3
• O ensino da Geometria Descritiva possui foco na capacidade de se representar
um objeto tridimensional, em vistas ortográficas, como base para o desenho
técnico. Não são abordados os aspectos mais teóricos sobre ponto, reta e
planos.
• O relatório constatou a importância do uso de modelos tridimensionais (modelos
físicos) de peças no ensino da geometria descritiva.
• Não se observou a prática exclusiva de ensino apenas via computador (somente
em uma universidade). Na maior parte das instituições, reforça-se a
necessidade e a importância da prática de rascunhos ou croquis à mão livre.
Observou-se também que o uso de ferramentas tradicionais de precisão
(esquadros, compassos, réguas) não é valorizado, embora sejam utilizados em
quase todas as instituições analisadas.
• O diagnóstico confirma a necessidade de os engenheiros aprenderem
habilidades para se expressarem graficamente via mão livre, já que a prática
profissional requer que o engenheiro elabore pequenos rascunhos e esboços.
• Nenhuma das instituições analisadas faz uso da impressão tridimensional (3D)
como ferramenta de apoio aos desenhos feitos nas disciplinas de
Representação Gráfica.
Das nove instituições analisadas, duas são universidades privadas e sete são públicas.
Desse quantitativo, somente uma universidade, privada, possui o ensino da
representação gráfica totalmente realizadas pelo computador. Em todas as outras, há a
utilização das ferramentas tradicionais e computacionais, sendo predominante a
quantidade de horas para o ensino com ferramentas tradicionais.
Essa proporção também pode ser um indicativo da diferença de recursos

disponibilizados para a implantação de ferramentas computacionais. Nem sempre há
investimento para compra de computadores com configurações compatíveis com as
versões dos softwares gráficos disponíveis, principalmente nas universidades públicas.
Diante do que foi exposto, o objetivo desse estudo é averiguar quais são as
características principais do ensino do desenho técnico com diferentes ferramentas
(tradicionais e digitais), visando facilitar a tomada de decisão do docente quanto aos
respectivos usos. Tem, portanto, como objetivos específicos:
1. Analisar a função comunicativa do desenho técnico entre o processo de projeto

e a fabricação, compreendendo o impacto das ferramentas nesse caminho;
2. Investigar quais conceitos devem ser mobilizados para a elaboração de um
desenho técnico;
4
3. Levantar os aspectos cognitivos inerentes à aprendizagem do desenho técnico.
Essa é uma pesquisa de caráter qualitativo e de cunho exploratório, realizada por meio
de levantamento da bibliografia de referência a respeito do tema. Sua relevância para a
área acadêmica está centrada na compreensão do impacto causado pelo uso das
ferramentas, tradicionais e digitais, no aprendizado do desenho técnico com o intuito de
orientar seus respectivos empregos.
Para compreender o papel das ferramentas na construção e, consequentemente, no

ensino do desenho técnico, esta monografia parte do entendimento da função do
desenho técnico no contexto de um projeto finalizado. No capítulo 1, foi analisado o
papel comunicativo que o desenho técnico desempenha entre as etapas do projeto e da
produção, utilizando o conceito de objeto intermediário desenvolvido por Vinck e Jeantet
(1994). Sob esse ponto de vista, o desenho técnico é um objeto mobilizado para
intermediar e comunicar o resultado da fase do desenvolvimento do projeto para a fase
de fabricação. Tal objeto intermediário pode ser construído por diferentes recursos,
sejam as ferramentas tradicionais de precisão, as de modelagens bi e tridimensionais,
ou ainda por ferramentas de modelagem tridimensional e fabricação direta.
No capítulo 2, a partir do “tripé fundamental da representação gráfica” (GANI, 2020), os

conceitos de teoria, técnica e ferramenta, que embasam a construção e a representação
de um desenho técnico, são abordados. Embora sejam complementares no ato da
representação gráfica, tais conceitos são distintos e uma definição clara de seus
domínios, além da compreensão de como se relacionam, mostra-se interessante ao
escopo deste estudo.
Em seguida, no capítulo 3, apoiados em uma perspectiva construtivista, são

apresentados os aspectos cognitivos que impactam na aprendizagem do desenho
técnico. Utilizamos como base a tese de Póla (2000), que busca compreender o
desenvolvimento da percepção e da representação do espaço pelo indivíduo, a partir da
teoria de Piaget e Inhelder, e a tese de Gomes (1999), que se apoia na teoria de campo
conceitual e de esquemas de ação proposta por Vergnaud e na teoria da gênese
instrumental trazida por Rabardel para compreender o aprendizado consecutivo ao uso
de uma ferramenta.
Por fim, nas considerações finais apresentadas no capítulo 4, tem-se uma análise dos
dados explorados, sintetizados em três pontos que exercem efeitos relevantes na
escolha das ferramentas para o desenho técnico, destacando seus papéis para a
construção e o ensino. Além disso, são levantadas possibilidades de aprofundamento
desta pesquisa em trabalhos futuros.
5
1. DESENHO TÉCNICO COMO UM OBJETO INTERMEDIÁRIO DE PROJETO
Neste capítulo destaca-se a função comunicativa, entre o projeto e a produção, que o

desenho técnico possui. Busca-se ampliar o entendimento do desenho técnico para
além da conceituação mais conhecida: um desenho no plano bidimensional de um
objeto tridimensional, a partir de múltiplas vistas ortográficas.
No processo de projeto de engenharia, de design ou de arquitetura, desde a solicitação

inicial expressa em termos de função, tempo de vida e custo para a especificação da
forma, dimensões, materiais e processos de produção, há um conjunto de passos ao
longo do qual profissionais – com diferentes competências – e objetos (como desenhos,
textos e ferramentas), provenientes de mundos diferentes, são mobilizados e envolvidos
em inúmeras interações (VINCK; JEANTET, 1994).
Esses objetos, artefatos do processo, produções formais dos participantes do projeto

são partes que compõem o mundo pelo qual o individuo se engaja no projeto
(BUCCIARELLI, 1988) e que materializam as múltiplas interações entre os diferentes
atores da empreitada. Como destaca Jeantet (1998), os projetistas criam, manipulam,
discutem, interpretam, avaliam, compartilham e transformam textos, gráficos, cálculos,
modelos, desenhos, maquetes, etc. a todo momento no projeto, ao ponto que, para
compreender o processo de concepção, é necessário dar a esses objetos um lugar
central.
O conceito de objetos intermediários de concepção surge, portanto, como uma forma

de análise para compreender a atividade de projetar. São “traços e suportes da ação de
projetar em relação a ferramentas, procedimentos e atores” (JEANTET, 1998) e,
portanto, configuram-se como objetos capazes de mostrar como o processo de projeto
foi construído, indicando quais ideias e soluções foram mobilizadas, quais ferramentas
foram utilizadas e quais equipes e projetistas participaram.
O termo intermediário foi utilizado em seu sentido mais comum e neutro, para indicar
que um objeto está localizado entre vários elementos, vários atores ou entre estágios
sucessivos de trabalho (resultado intermediário), sem buscar qualificar como ele é
(JEANTET et al., 2008).
Segundo Jeantet (1998), a ideia de objetos intermediários já foi explorada na sociologia

das ciências por Bruno Latour (1989 apud JEANTET, 1998), depois por Dominique Vinck
que lançou luz ao papel dos objetos intermediários no funcionamento das redes
científicas (VINCK, 1992 apud JEANTET, 1998; VINCK, 1999), e em sociologia da
inovação por Michel Callon, em seu artigo sobre as irreversibilidades em economia
6
(CALLON, 1991 apud JEANTET, 1998). Bruno Latour avançou na tese de que os
objetos devem constituir um princípio epistemológico geral na sociologia (LATOUR,
1994 apud JEANTET, 1998) e Alain Jeantet e Dominique Vinck formataram o conceito
no âmbito do projeto (JEANTET, 1998; VINCK, 2013; VINCK; JEANTET, 1994).
De acordo com Vinck (2013), a consideração dos objetos passa pelo conhecimento das
pessoas e dos grupos (quem comanda, quem concebe, quem fabrica e quem utiliza),
das suas lógicas de ação e de suas práticas. Segundo Vinck, por trás de cada elemento
técnico, encontra-se um ou vários atores que se fazem de porta-vozes. Dessa forma, o
propósito dos objetos intermediários é melhorar a troca, para permitir que os pontos de
vista das diferentes profissões sejam expressos e que sejam feitos compromissos.
Quando o projeto é compartilhado entre diferentes projetistas, a circulação desses
objetos torna-se o local da construção (divisão e integração) da ação coletiva (VINCK;
LAUREILLARD, 1995).
O suporte de definição de um produto para a fabricação, em uma lógica de concepção

linear, se caracteriza principalmente pelo desenho técnico (desenho de montagem, de
detalhamento, de fabricação etc.) (JEANTET et al., 2008). Contudo, Lavoisy e Vinck
(1997) destacam que o desenho técnico não é somente uma linguagem em termos de
representações de um objeto. Os autores o consideram como um meio de comunicação,
um intermediário entre o projeto e a produção: um elo entre pessoas que devem de fato
concordar em bases comuns. O desenho técnico é, portanto, uma linguagem utilizada
em um contexto de produção industrial, mas também um objeto intermediário, “vetor de
comunicação entre duas funções produtivas: o projeto e a fabricação” (LAVOISY;
VINCK, 1997).
A separação entre a concepção e a fabricação é um marco da industrialização: com a

ampliação da divisão do trabalho e a especialização das funções na organização
industrial, o desenho não está restrito somente à sua função técnica, mas também é
objeto de organização dentro das empresas, entre empresas e entre sistemas de
produção: o desenho técnico é, portanto, um dos suportes dessa ação coletiva
(LAVOISY; VINCK, 1997).
Para Lavoisy e Vinck (1997), o desenho técnico, ligado ao movimento de padronização

de produtos, métodos e habilidades, impõe método, convenções e unifica as práticas e
padrões de apresentação dos dados. É, portanto, um instrumento de coordenação
organizacional e padronização de práticas.
“O desenho não é um objeto morto; além disso, só tem sentido na ação, no

uso. É então efêmero e evanescente. Só existe porque é utilizado e depende
de cada uso que dele se faz: ensino, coordenação, prescrição de uma ordem
7
de produção, manutenção, demonstração e venda etc. Em uso, uma série de
intermediários o tornam tangível ao mesmo tempo que o fazem existir de uma
maneira diferente a cada vez. Sua própria materialidade é uma das mediadoras
de sua presença (Lavoisy e Vinck, 1997, p. 17, tradução nossa)4.”
Com as abordagens mais integradas do projeto, o desenho técnico vem se tornando um

elemento da descrição final do produto ou sistema. Surgiram, dessa forma, novos
objetos intermediários: gráficos funcionais e estruturais, esboços, modelos virtuais 3D
ou físicos, bancos de dados informatizados, dentre outros (JEANTET et al., 2008).
Os itens subsequentes visam apresentar o desenho técnico em suas diferentes

maneiras de representação como objeto intermediário de projeto, envolvendo a
comunicação entre o projeto e a fabricação.
1.1. O desenho técnico como objeto intermediário construído a partir dos

instrumentos tradicionais
Uma vez que os instrumentais tradicionais são utilizados em um suporte plano de

representação, a comunicação é feita por intermédio de projeções ortogonais. A
Geometria Descritiva de Monge, formatada no século XVIII, orientou o sistema de
representação em desenho técnico. Esse sistema compreende a representação
bidimensional de um objeto tridimensional e pode incluir, além das projeções ortogonais,
a representação por meio de perspectivas, que oferece uma visão tridimensional do
objeto em um desenho único no plano (SOARES, 2007).
A representação gráfica de um determinado objeto deve ser clara, simples e

convencional, de tal forma que a linguagem utilizada seja facilmente compreendida
pelos técnicos que terão que utilizá-la na fabricação. As informações contidas nesses
desenhos vão desde um esquema até um desenho de produção completo, com
anotações, notas de fabricação, notas de montagem (SILVA et al., 2013). O desenho
técnico tem papel de destaque tanto na concepção como na fabricação e montagem de
peças, nos desenhos de definição e nos desenhos de conjunto. Quando as projeções
por vistas ortográficas, do sistema cilíndrico ortogonal, não são suficientes para atender
as exigências de projeto, lança-se mão dos recursos, como mudança de planos de
4
“Le dessin n’est pas un objet mort ; il n’a d’ailleurs de sens qu’en acte, em usage. Il est alors
éphémère et évanescent. Il n’existe que parce qu’on l’utilise et dépend de chaque usage qui en
est fait : enseignement, coordination, prescription d’un ordre de fabrication, maintenance,
démonstration et vente, etc. En usage, une foule d’intermédiaires le rend tangible en même temps
qu’elle le fait exister d’une manière chaque fois différente. Sa matérialité, elle- même, est un des
médiateurs de sa présence”.
8
projeção, rotação, rebatimento e estudo de seções (ULBRICHT, 1998 apud SILVA,
2001).
Antes do aparecimento dos computadores pessoais no início da década de 1980 e do

lançamento de pacotes de projeto auxiliado por computador (CAD), quase todos os
desenhos de engenharia e arquitetura eram executados manualmente, usando
instrumentos como esquadros, réguas, compassos, etc (LEAKE; BORGERSON, 2015),
como no exemplo da Figura 1.
Figura 1 – Exemplo de desenho técnico a partir de ferramentas tradicionais
Fonte: Google Imagens
Atualmente, apesar da digitalização dos sistemas de representação, Silva et al. (2013)

destacam que os desenhos em papel ainda têm importância para documentação das
fases do projeto em alguns sistemas produtivos, em particular para a fabricação, onde
na maioria das situações são necessárias as vistas e todo um conjunto de informações
complementares, como cotas, tolerâncias dimensionais e geométricas e acabamentos
superficiais. Um exemplo dessa necessidade são indústrias pouco automatizadas, em
que a documentação técnica por meio de papel é o principal meio de comunicação entre
9
setores de projetos e a fabricação. Outro exemplo são os canteiros de obra na
construção civil que não possuem sistemas informatizados disponíveis para consulta
dessa documentação.
O conhecimento da geometria, que formatou o desenho técnico ao longo do tempo,

constituiu a base para representações e formatos de pensamento que orientou os
movimentos dos projetistas e da própria criação dos softwares CAD. Dessa forma, a
instrumentalização do desenho técnico se torna diferente e evolui ao longo do tempo
com o avanço da tecnologia, mas sua base teórica continua fundamentada na geometria
projetiva. Para Lavoisy e Vinck (1997), desenhar no papel não se opõe ao uso de um
software, considerado atualmente como “mais significativo”.

computação gráfica bidimensional
Em 1982, a empresa Autodesk lançou o AutoCAD, o primeiro programa de desenho

baseado em gráficos vetoriais que utilizam elementos geométricos, como pontos,
segmentos de reta, curvas e polígonos, para representar imagens. Por serem definidos
matematicamente, podem ser manipulados e armazenados em bases de dados
(LEAKE; BORGERSON, 2015).
O surgimento do Projeto Assistido por Computador ou o Computer Aided Design (CAD)

tornou possível, cada vez mais rapidamente, mover o objeto representado, operar
zooms, cortes, realizar simulações de movimento, permitindo vários tipos de
representação (LAVOISY; VINCK, 1997).
De acordo com Silva et al. (2013), a utilização dos sistemas CAD baseava-se
essencialmente na representação de projeções ortogonais com múltiplas vistas,
substituindo o trabalho de desenho técnico em prancheta, com a possibilidade de se
obter alguma informação adicional mais rapidamente a partir do desenho, como áreas,
medições de elementos, dentre outros.
Houve uma mudança nas ferramentas, tais como pranchetas, materiais de desenho
(esquadros, réguas, compassos, papeis), mapotecas, para pranchas de desenho
técnico realizadas pelos softwares gráficos bidimensionais e salvos em arquivos de
computador, conforme exemplo da Figura 2. Dessa maneira, permitiu-se maior agilidade
nos projetos, mas não houve grandes mudanças em relação à função anterior, somente
a evolução das ferramentas para a construção do mesmo tipo de objeto intermediário:
o desenho técnico a partir de vistas ortogonais múltiplas e perspectivas.
10
Figura 2 – Exemplo de desenho técnico por vistas ortogonais confecionada no software Autocad 2D
(fonte: https://www.profissionalizecursos.com.br/cursos/projetista/)

modelagem tridimensional e a geração automática de desenhos de vistas
ortográficas múltiplas
Devido às demandas por produtos cada vez mais sofisticados e complexos na forma,
resultado das possibilidades surgidas com novos materiais e processos de fabricação,
os métodos tradicionais de desenhos para produtos industriais não conseguiram mais
atender à velocidade e precisão exigidas. Nesse contexto, surgiram as condições
adequadas para o aparecimento e aplicação de novas tecnologias computacionais ao
processo de projeto (SOARES, 2007).
Na década de 1990, os sistemas CAD evoluíram para uma outra filosofia, baseada na
representação paramétrica de modelos tridimensionais (3D), permitindo que toda a
informação das peças individuais e de montagem de conjunto pudessem ser
armazenadas, independente das dimensões envolvidas (SILVA et al., 2013).
Com o acesso ao espaço virtual, foi possível desenhar objetos com as dimensões X, Y
e Z da sua verdadeira geometria (SOARES, 2007). Os modelos passaram a ser mais
detalhadamente representados, obtendo-se imagens das peças em qualquer posição e
com diferentes efeitos de visualização (SILVA et al., 2013), como observado na Figura
11
3. Estas imagens, geradas sobre os planos ortogonais principais da épura descritiva e
do desenho técnico ou sobre qualquer outro plano, são possibilidades que abalam
profundamente as técnicas de representação, pois significam o fim da trabalhosa
sequência de traçados para a construção de cada vista do objeto (SOARES, 2007).
A partir da modelagem 3D, as imagens das vistas ortográficas são obtidas de forma
automática, o que permite a representação de todos os detalhes sem que isso signifique
mais tempo de trabalho de construção de desenhos (SILVA et al., 2013). Com isso,
deixa-se a tarefa de tradução da forma tridimensional para o sistema de representação
ortogonal (o mesmo que é realizado com papel e instrumentos tradicionais) para o
software, conforme o exemplo da Figura 4.
Esse processo de tradução automática agiliza o trabalho de construção de desenhos de

vistas ortográficas múltiplas para o processo de fabricação, permitindo gerar com
facilidade desenho de detalhes, cortes e seções. Contudo, verifica-se que a forma de
comunicação entre o projeto e a produção ainda é a mesma tratada nos subitens
anteriores: o desenho técnico por meio de vistas ortográficas.
Figura 3 – Jóia modelada no software Rhinoceros 3D
Fonte: https://www.joiascomrhinoceros.com/
12
Figura 4 – Vistas ortográficas, formatadas em folha de desenho técnico, geradas a partir de uma
modelagem 3D no software Rhinoceros 3D
Fonte: https://www.joiascomrhinoceros.com/joalheiro-vantagens-usar-software-3d/

modelagem tridimensional e a fabricação direta
Os sistemas CAD estão na gênese dos processos de fabricação direta (Digital

Fabrication), constituindo o sistema de Fabricação Assistida por Computador ou
Computer Aided Manufacturing (CAM). Máquinas que permitem automatização, como a
maior parte das que usam o processo de corte por retirada de material (tornos,
fresadoras, furadeiras), podem estar ligadas a um computador, configurando as
Máquinas de Controle Numérico (CNC) (SILVA et al., 2013).
Nesse caso, a fabricação depende de um modelo geométrico virtual, já que o

equipamento de produção está relacionado diretamente com a modelagem do sistema
CAD. Os programas CAD mais completos dispõem de módulos de ligação com as
máquinas CNC, permitindo a realização de diversas operações de acordo com a
sequência e os parâmetros definidos (CELANI; VAZ; PUPO, 2013; SILVA et al., 2013).
Outro exemplo importante que mostra a mudança da linguagem de comunicação do

desenho técnico entre o projeto e a fabricação é a Manufatura Aditiva (MA), também
conhecida como impressão 3D, conforme a Figura 5.
13
Figura 5 – Exemplo de impressora 3D
Fonte: https://perfisplasticos.blogspot.com/2016/09/3d-manufatura-aditiva-manufatura.html
A MA pode ser definida como um processo de fabricação por meio da adição sucessiva
de material na forma de camadas, com informações obtidas diretamente de uma
representação geométrica 3D, originado de um sistema CAD (VOLPATO, 2017).
Portanto, não é mais necessária a documentação com representações de múltiplas
vistas do objeto para a fabricação, já que o próprio modelo 3D gerado é a base para a
fabricação.
Os novos processos computacionais desenvolvidos para o projeto e para a fabricação

também envolvem a arquitetura, com a fabricação digital por meio de robôs, além das
já utilizadas máquinas CNC e impressoras 3D. Segundo Rohde (2018), os robôs
utilizados para fabricação são capazes de realizar múltiplas tarefas e podem ser
empregados diretamente no processo construtivo.
Essa nova possibilidade da arquitetura está ligada a novas abordagens de projetos

arquitetônicos (chamados de arquitetura digital) baseados em conceitos matemáticos
como o espaço topológico, superfícies isomorfas, cinemática e dinâmica do movimento,
design paramétrico e algoritmos (KOLAREVIC, 2001), que não serão tratadas nessa
monografia.
A Figura 6 apresenta um exemplo de fabricação digital na arquitetura, em que são

utilizados robôs para edificar uma unidade residencial de três andares com estrutura de
madeira em Dübendorf, Suíça. Uma equipe de pesquisa da Universidade ETH Zurich
usa robôs programados para construir módulos de madeira de suporte de carga, para
estabilizar os dois níveis superiores do projeto “DFAB HOUSE”. O objetivo do projeto é
14
reunir uma variedade de métodos de construção digital em uma única casa
(OVERSTREET, 2018).
Figura 6 – Exemplo de fabricação digital na arquitetura: projeto SAM (Semi-automated Mason) da

Universidade ETH Zurich, Suíça
Fonte: https://www.archdaily.com/891443/eth-zurich-uses-robots-to-construct-three-story-timber-framed-
house?ad_source=search&ad_medium=search_result_all)
Os objetos intermediários podem ser considerados como recursos, localizados entre

vários elementos, atores e etapas de trabalho, que funcionam como analisadores do
processo de concepção. Por meio deles, é possível compreender o desenvolvimento de
determinado projeto, porque indicam as decisões e soluções tomadas pelos atores
participantes, quais foram as ferramentas utilizadas e quais as tecnologias foram
empregadas.
Ao compreender o desenho técnico como um objeto intermediário, que possui a função

de comunicar os resultados do projeto finalizado à fabricação, observa-se que a forma
de construção do desenho técnico tem evoluído, a partir da evolução do ferramental e
das técnicas empregadas.
A partir dessa perspectiva, pode-se pensar o desenho técnico como um objeto

intermediário entre o ensino e o conteúdo a ser ensinado, levando em conta as várias
maneiras de construção, com diferentes ferramentas, e os diferentes contextos em que
o desenho técnico é empregado.
15
2. CONCEITOS MOBILIZADOS PARA A REPRESENTAÇÃO DO DESENHO
TÉCNICO: TEORIA, TÉCNICA E FERRAMENTA
Para apresentar e discutir os conceitos que embasam a representação de um desenho

técnico, utilizaremos como base o “tripé fundamental da representação gráfica” (GANI,
2020), que compreende: a teoria que a embasa, a técnica que permite a sua prática e
as ferramentas que permitem a sua construção.
Esses conceitos, embora sejam complementares na construção da representação

gráfica, são distintos. Compreender as respectivas definições mostrou-se, portanto, ser
uma importante contribuição à elaboração de métodos de ensino eficientes para o
desenho técnico e à escolha das ferramentas apropriadas ao seu uso.
Partindo de uma descrição mais geral dos conceitos por meio de três perguntas – o que
é teoria? o que é técnica? e o que é ferramenta? – pretende-se caracterizá-los no
contexto do desenho técnico e fornecer exemplos para a compreensão, nos
subcapítulos 2.1 e 2.2, respectivamente.
• O que é teoria?
Na antiguidade, surgem processos lógicos de raciocínio e de reflexão, identificando

pensadores por suas realizações intelectuais: são, dessa forma, anunciadas as noções
de teoria, ciência e de técnica (ALESSIO; SHIMIZU, 2001).
Teoria, do grego “theoría”, aparece na Grécia do século VI a.C., como uma maneira de
conhecer, contemplar, abstraindo “tudo o que não fosse essencial para a compreensão
do que era pensado” (VARGAS, 1994 apud ALESSIO; SHIMIZU, 2001).
Para Alessio e Shimizu (2001), a concepção atual de teoria está relacionada com um
“conjunto de proposições de teor nomotético5 que, logicamente organizado, se
desenvolve em raciocínios, viabilizando a descrição, a compreensão e a explicação da
realidade objetiva”. De acordo com os autores, a partir desse contexto, surge a ciência,
que “é um sistema de saber simbólico, objetivo, teórico, explicativo da realidade
pensada e experienciada, ou seja, da natureza e da cultura. A teoria na ciência moderna
passa a ter vinculação com o objeto pesquisado e, portanto, com a experiência, ou
experimentação, na relação direta de causa-efeito (PEREIRA, 1990).
5
Nomotético - Diz-se de método ou disciplina que formula ou trata de leis gerais para o
entendimento de um determinado evento, circunstância ou objeto (definição de Oxford
Languages).
16
• O que é técnica?
A ciência moderna, a partir do Renascimento, possui uma via teórica e uma via prática,
sendo o resultado da conjugação das duas. É um sistema simbólico para o
conhecimento da natureza e da cultura, objetivamente válido (ALESSIO; SHIMIZU,
2001). Entretanto, a separação entre teoria e prática não existe de modo absoluto. A
teoria apresenta um lado de abstração, que é o aspecto teórico da prática, mas não se
prende, caminha junto com a prática em busca de uma unidade (PEREIRA, 1990). Os
conceitos se encontram entrelaçados, possuem uma relação estreita, o que pode
dificultar a compreensão de suas definições em separado.
Ao analisar o conceito de tecnologia, Ruy Gama (1986) tece definições sobre técnica,
que é um dos elementos que a compõe. O conceito de técnica, na visão de Gama, é
caracterizado por
(...) um conjunto de regras práticas para fazer coisas determinadas,

envolvendo a habilidade do executor e transmitidas, verbalmente, por
exemplo, no uso das mãos, dos instrumentos e ferramentas e das
máquinas. Alarga-se frequentemente o conceito para nele incluir o
conjunto dos processos de uma ciência, arte ou ofício, para obtenção
de um resultado determinado com o melhor rendimento possível
(GAMA, 1986, p. 30).
Tecnologia, portanto, é o estudo e o conhecimento científico da técnica, compreendendo

o estudo sistemático dos instrumentos, das ferramentas e das máquinas empregadas
nos diversos ramos da técnica (GAMA, 1986). Para Ruy Gama, a tecnologia implica na
“aplicação dos métodos” das ciências físicas e naturais e na comunicação desses
conhecimentos pelo ensino técnico. Com isso, Gama reforça a relação intrínseca entre
os conceitos quando diz que há uma teoria científica na técnica, que por sua vez faz uso
de ferramentas para ser aplicada na execução de um objeto.
• O que é ferramenta?
Uma ferramenta pode ser caracterizada como um artefato. A noção de artefato designa
qualquer coisa que tenha sofrido uma transformação de origem humana, ainda que
mínima e não está restrita somente ao significado de coisas materiais (objetos), mas
também pode englobar sistemas simbólicos (RABARDEL, 1995).
De acordo com Rabardel (1995), o termo artefato é um objeto, material ou não, que é
projetado para um uso qualquer, como uma ferramenta de marcenaria, um sistema de
17
produção, um software de computador. Os artefatos podem ser adaptados e
desenvolvidos para se encaixar em diferentes atividades finalizadas. Dessa forma, o
artefato encarna uma solução para um problema ou uma classe de problemas
socialmente colocados.
2.1. Teoria, técnica e ferramenta na representação gráfica
Identificados por Gani (2020) como “tripé fundamental da representação gráfica”, os

conceitos de teoria, processos (ou técnica) e ferramentas devem estruturar o ensino do
desenho técnico. Para compreender cada conceito contido nos vértices desse tripé
(Figura 7), replicaremos as mesmas perguntas realizadas anteriormente, agora com o
foco no desenho técnico.
Figura 7 – Tripé Fundamental da Representação Gráfica (GANI, 2020)
Teoria
Ferramentas Processos
• O que é teoria para o desenho técnico?
Historicamente, a industrialização impulsionou o surgimento do Desenho Técnico, que

aliou os conhecimentos do desenho geométrico com os das geometrias projetiva e
descritiva para compor uma linguagem visual de caráter técnico e universal que
atendesse às demandas da recém-nascida revolução industrial (SOARES, 2007).
Soares destaca que a teoria do desenho técnico está centrada na geometria descritiva
postulada por Gaspard Monge: é a geometria “mongeana” que viabiliza a compreensão
e a explicação dos problemas caracterizados pela representação de um objeto
tridimensional em um plano bidimensional.
Sob esta ótica, a geometria descritiva serve à resolução de problemas por meio,
exclusivo, de representações planas de objetos tridimensionais, ou ainda, de projeções
ortogonais desses objetos realizadas sobre planos perpendiculares entre si.
18
No entanto, há autores que apresentam outro entendimento da geometria descritiva,
considerando-a como um método de resolução de problemas e de descobertas em
geometria plana e espacial, independente do suporte em que é representado (GANI,
2015).
A geometria descritiva “abrange a compreensão da situação

tridimensional, a elaboração de um plano de ação, a execução deste
plano considerando o suporte de representação e o retrospecto daquilo
que foi feito consolidando, assim, o conhecimento adquirido” (GANI,
2015).
No primeiro entendimento, a geometria descritiva serviria de base para o desenho

técnico como objeto intermediário construído a partir do instrumental tradicional (como
apresentado no subcapítulo 1.1) e da computação gráfica bidimensional (subcapítulo
1.2). Entendemos que autores que concebem a geometria descritiva sob este ponto de
vista tendem a considerá-la obsoleta diante da modelagem e fabricação 3D, atribuindo
à geometria espacial a função de fundamentação teórica às novas tecnologias.
No segundo entendimento, a geometria descritiva é também a base das outras duas

modalidades de desenho técnico como objeto intermediário que consideram a
modelagem tridimensional do objeto (apresentados nos subcapítulos 1.3 e 1.4). Neste
caso, a geometria descritiva é a ciência que estabelece as relações entre os elementos
geométricos abstratos (ponto, linha e superfície) que servem à representação dos
objetos em qualquer meio.
• O que é técnica para o desenho técnico?
A técnica (ou o processo) para o desenho técnico é o caminho percorrido para se

alcançar a solução de uma representação. De acordo com Gani (2016), esse roteiro
depende da ferramenta disponível, podendo ser mais longo ou mais imediato em função
do caráter mais ou menos rudimentar do equipamento.
Entretanto, conforme a autora destaca, independente da técnica adotada para se

realizar a representação de um desenho técnico, a teoria responsável pela aquisição do
resultado é a geometria. A teoria é constante e não muda com o uso de diferentes
técnicas e ferramentas. O que muda é o roteiro, ou a sequência de procedimentos, mas
sempre fundamentado na geometria.
19
• O que é ferramenta para o desenho técnico?
As ferramentas para o desenho técnico englobam os diferentes objetos de precisão que

podem ser utilizados para a construção de sua representação. Nessa pesquisa,
utilizaremos como base as seguintes ferramentas:
• ferramentas tradicionais para mão livre, incluindo lápis, canetas e papéis;

• ferramentas tradicionais de precisão, incluindo réguas, compassos e esquadros,
além de lápis, canetas e papéis;
• ferramentas digitais 2D, incluindo programas (softwares) voltados para
representação bidimensional do desenho técnico por meio do computador;
• ferramentas digitais 3D, incluindo programas voltados para modelagem digital
tridimensional do desenho técnico por meio do computador;
Destaca-se que as ferramentas digitais são compostas por uma série de outras
ferramentas. Um software 2D ou 3D é formado por diversas ferramentas de elementos
e de construções geométricas.
Gani (2020) enfatiza que a ferramenta utilizada é determinante na escolha do

procedimento que deverá ser seguido no intuito de alcançar o objetivo da representação
gráfica. Segundo a autora, uma vez que esses recursos vêm sofrendo constantes
implementações, surge a necessidade de o ensino não se concentrar em uma técnica
ou ferramenta específica, mas permear o tripé fundamental da representação gráfica.
2.2. Exemplos
Para dar maior clareza na identificação e na inter-relação dos conceitos de teoria,

técnica e ferramenta na representação gráfica, dois exemplos, um bidimensional e um
tridimensional, serão apresentados e discutidos a seguir.
2.2.1. Exemplo 1: construção dos elementos geométricos de um desenho

técnico 2D
Tomando como exemplo a representação gráfica da cadeira Barcelona, criada em 1929

pelo arquiteto Ludwig Van der Rohe para a Exposição Universal de Barcelona (Figura
8), faz-se a análise da sua estrutura geométrica para realizar a representação gráfica
em um desenho técnico bidimensional.
20
Figura 8 – Cadeira Barcelona
Fonte:
https://www.facebook.com/AmiraGadouraArchitect/photos/pcb.6395954080479312/6395930853814968/?t
ype=3&theater
De acordo com Voitille (2013), a construção geométrica da cadeira é feita a partir do

posicionamento de circunferências, demonstrado graficamente na Figura 9, a saber:
"A curva primária das costas da poltrona e da perna frontal são formadas por
uma circunferência com raio idêntico ao quadrado, cujo centro é o ponto A. A
curva da circunferência original é repetida (...) com uma circunferência idêntica,
com centro no ponto B. Uma outra circunferência, cujo raio é a metade do
primeiro, define a perna posterior, com centro em “C”.
Figura 9 - Análise dos elementos gráficos para a construção bidimensional da cadeira Barcelona
B+
Fonte: https://www.cliquearquitetura.com.br/artigo/poltrona-barcelona.html
O elemento geométrico que estrutura a representação é a circunferência de círculo, que

por definição, é o lugar geométrico dos pontos de um plano que equidistam de um ponto
fixo. O ponto fixo é o centro e a equidistância é o raio da circunferência (SANTOS;
BIANCHINI, [S.d.]).
21
O desenho de uma circunferência de círculo, MÂO, conforme a Figura 10. O uso deste
recurso, ou de outros similares, tem como fundamento a própria definição da figura.
Argumenta-se que a noção de equidistância é reforçada pelo processo.
Figura 10 – Construção de círculo à mão livre
Fonte: Google Imagens
Acrescentando-se uma ferramenta, pode-se utilizar um barbante ou um compasso, que

possuem o mesmo princípio de uso. Com o barbante, prende-se uma das extremidades
no ponto que será o centro da circunferência e, ao girar o lápis preso na outra
extremidade, observa-se a construção da circunferência. Da mesma forma, só que com
maior precisão, posiciona-se a ponta seca do compasso no ponto que será o centro do
círculo e gira-se a ponta de grafite do compasso, como mostra o esquema da Figura 11.
Observa-se a construção da circunferência no papel a partir de uma ferramenta mais
elaborada, mas que demonstra os mesmos conceitos trazidos pelo barbante. O
processo tanto com o barbante, quanto com o compasso, evidencia o movimento de
rotação e a equidistância dos pontos ao centro, como no exemplo anterior.
Figura 11 – Construção de círculos com barbante
Fonte: https://pt.wikihow.com/Desenhar-um-Círculo
Ao utilizar uma ferramenta digital, o Autocad 2D, as circunferências são construídas a

partir do comando “círculo” ou “circle”, como mostra a Figura 12. Pode-se construir
circunferências a partir de diferentes de dados (a partir da localização do centro e da
22
medida do raio; da localização do centro e da medida do diâmetro; da localização de
três pontos; dentre outras). Mantendo os parâmetros utilizados nos exemplos anteriores,
usaremos a ferramentas de construção de circunferências dados o centro e o raio. Neste
caso, a circunferência não é construída gradativamente, ela surge por inteiro ocultando
a ideia do movimento de inúmeros pontos equidistantes de um ponto fixo, o centro. O
processo está escondido pela ferramenta.
Figura 12 – Construção de círculos a partir do software Autocad 2D
Fonte: A autora
Independente do tipo de ferramenta utilizada, o conceito teórico por traz da construção

é a geometria. Com as ferramentas tradicionais, ao visualizar a construção da
circunferência à mão livre, com o barbante ou com o compasso, fica mais evidente para
o aluno o conceito que fundamenta essa construção (pontos equidistantes de um ponto
fixo).
Quanto mais complexa a ferramenta, como as digitais, mais oculto pode se tornar o
conceito geométrico. A teoria fica escondida, encapsulada pelo apertar de um botão e
pela definição das variáveis solicitadas pelo programa computacional.
Apesar dos ganhos na precisão do traçado, no tempo de construção, dentre outras

vantagens, corre-se o risco de transformar a construção do desenho em um passo a
passo mecânico, com a utilização de comandos, de forma automática, no ensino.
23
Contudo, o mesmo pode ocorrer com as ferramentas tradicionais, caso os conceitos
geométricos não sejam utilizados como base para a aprendizagem.
A teoria parece ficar menos evidente com as ferramentas digitais, mas independente
disso, pode ser ressaltada pelo professor. No uso do compasso, mesmo que o professor
não chame a atenção para o conceito de lugar geométrico no momento da execução, o
aluno está observando o movimento de rotação, mantendo a distância do centro,
acontecer. Na ferramenta digital, se o aluno não for alertado quanto a essa propriedade
da circunferência, dificilmente irá perceber isso sozinho.
A dependência da ferramenta, seja tradicional ou digital, sem a compreensão do

conceito geométrico pode ser fator limitante em um cenário de constante evolução
tecnológica, com a criação de novas ferramentas. Quando se conhece a teoria, adapta-
se a técnica para a ferramenta que será utilizada.
2.2.2. Exemplo 2: modelagem de um objeto geométrico em um programa

digital 3D
Com relação à modelagem tridimensional, podemos tomar como exemplo a construção

de um sólido de Platão no Rhinoceros 3D, o dodecaedro regular, realizada como
proposta de exercício pelo professor Dr. Alvaro Rodrigues de Lima, para a disciplina de
Modelagem Digital Tridimensional (Especialização em Técnicas de Representação
Gráfica). Entende-se que um sólido platônico ou poliedro regular é um poliedro convexo
em que todas as faces são formadas por polígonos regulares e congruentes. Além disso,
de todos os vértices partem o mesmo número de arestas e, portanto, os ângulos
poliédricos são congruentes (IME-UNICAMP, [s.d.]).
Apesar da variedade de comandos para a construção de sólidos disponíveis no

Rhinoceros, não existe uma ferramenta própria para a construção do dodecaedro.
Composto por 12 faces pentagonais, é necessário conhecer o ângulo em que essas
faces se encontram no espaço para formar o sólido.
É possível iniciar a construção com a planificação de 6 pentágonos de uma das calotas

poliédricas do dodecaedro para, a partir disso, rotacioná-los com um ângulo de 63,435º,
formando a primeira parte do sólido, como pode ser visto na
Figura 13.
24
Figura 13 – Construção do dodecaedro a partir da definição do ângulo 63,435º
Fonte: a autora
Para representar o dodecaedro regular, sem conhecer ao ângulo ou outros valores

algébricos, pode-se recorrer ao raciocínio geométrico gráfico, buscando compreender o
movimento de rotação feito em duas faces consecutivas planificadas até que suas
arestas coincidam. Rodrigues (1961) descreve este movimento na dupla projeção
fazendo o giro em torno das arestas ab e af para determinar as projeções e e e’ do
ponto em que e1 e e2 (vértices das faces rebatidas) deverão se encontrar, conforme a
Figura 14.
Fazendo no Rhinoceros o mesmo procedimento demonstrado por Rodrigues (1961),

como mostra a Figura 15, é possível achar o encontro das duas arestas dos pentágonos
no espaço. A diferença é que no programa de modelagem 3D a reta vertical é levantada
diretamente da projeção horizontal do ponto “e” e o ponto de encontro dos vértices é
determinado pelo giro da aresta no espaço 3D, sem a necessidade da segunda
projeção.
O exemplo da construção do dodecaedro mostra que, independente da agilidade e

precisão dos programas computacionais, a teoria geométrica é necessária para uma
utilização profícua. É comum o pensamento de que o domínio das ferramentas contidas
no software gráfico é o suficiente para que o usuário seja capaz de representar qualquer
configuração. Contudo, para compreender como ocorre e como executar uma
representação gráfica, é necessário conhecer os conceitos geométricos que
fundamentam a sua construção.
25
Figura 14 – Construção do dodecaedro regular: determinação gráfica do ângulo de rotação das faces.
Fonte: Rodrigues (1961)
Figura 15 – Construção do dodecaedro no Rhinoceros utilizando a base da geometria descritiva
26
Ponto de encontro
dos vértices e1 ; e2 e'
e1
e a
e2
Fonte: a autora
3. ASPECTOS COGNITIVOS NA APRENDIZAGEM COM O USO DE

INSTRUMENTOS
Para compreender melhor sobre os pontos significativos da aprendizagem do desenho

técnico por meio de diferentes ferramentas, essa pesquisa se apoia na teoria
construtivista de aprendizagem com foco na geometria, trabalhadas nas teses de Póla
(2000) e Gomes (1999). Dessa forma, o objetivo neste capítulo é trabalhar dois aspectos
do ensino do desenho técnico. O primeiro está relacionado à noção de visualização
espacial necessária para a compreensão da geometria espacial e do desenho projetivo.
O segundo está relacionado com a aprendizagem consecutiva de conceitos a partir de
diferentes ferramentais.
Póla (2000) utiliza a abordagem pedagógica construtivista para desenvolver e avaliar

um sistema de aprendizagem multimídia interativo sobre a geometria descritiva. Para
responder questões em torno das dificuldades do ensino e da aprendizagem da
geometria descritiva, como “a falta de visão espacial e dificuldade em entender as regras
e as convenções de projeção”, Póla se apoia na teoria proposta por Piaget e Inhelder
(1948) sobre o desenvolvimento cognitivo da criança, especificamente sobre a
percepção e a representação do espaço.
Gomes (1999) descreve um modo de análise da ação com artefatos computacionais e

da aprendizagem a partir da teoria construtivista de cognição. O autor parte das
27
definições de conceito e de esquema de ação propostos por Vergnaud (1990; 1985) e
da definição do conceito de instrumentos proposto por Rabardel (1995) para definir um
novo modelo que relacione artefatos e esquemas mentais e que permita analisar a
aprendizagem de um conteúdo específico.
Apesar dos autores basearem suas pesquisas em campos de aplicação diferentes do

proposto nessa pesquisa (Póla discute a visualização espacial para a geometria
descritiva e Gomes para o desenho geométrico), os conceitos mobilizados podem ser
extrapolados e refletidos também para o desenho técnico, foco dessa monografia.
Para decidir a respeito de qual ferramenta utilizar no ensino (digital ou tradicional) é

preciso pensar nas habilidades que devem ser desenvolvidas no aluno e como as
ferramentas podem contribuir para a compreensão dos conceitos geométricos. Embora
as ideias de Póla sejam voltadas para a compreensão da situação espacial a partir de
representações projetivas, as considerações da autora fornecem elementos que nos
ajudam a relacionar a teoria, a técnica e a ferramenta com as referidas habilidades. Já
em Gomes, pode-se compreender como ocorre a evolução da aprendizagem dos
conceitos mediante a ação com os artefatos.
3.1. Desenvolvimento da visualização e da representação espacial
De acordo com Piaget e Inhelder (1948), a percepção do espaço envolve uma

construção gradual e não está consolidada desde o início da evolução mental. Essa
construção progressiva das relações espaciais continua em dois planos muito distintos:
o plano perceptivo ou sensório-motor e o plano representativo ou intelectual.
Para Piaget e Inhelder (1948), a construção das relações espaciais ocorre ao longo de
diferentes períodos do desenvolvimento sensório-motor, do nascimento até o início da
construção do espaço representativo, a partir dos dois anos. Póla (2000) exemplifica
que a criança nessa fase inicial é capaz, por exemplo, de perceber formas geométricas
como círculos ou quadrados muito antes de poder reconstruir essas mesmas formas
usando o pensamento representativo.
Higele (1985, p.124 apud Póla, 2000), ao resumir a evolução dos estágios da construção
do espaço representativo em Piaget, indica que três tipos de compreensão do espaço
são construídos:
- Espaço topológico, que leva em consideração as relações qualitativas de uma

determinada figura, como as características de vizinhança (em relação à proximidade
dos diferentes elementos percebidos); de envolvimento (que implica a compreensão,
28
por exemplo: em uma linha, um ponto pode estar entre dois outros pontos); de
separação (mesmo que dois elementos vizinhos se interpenetrem, eles estão
dissociados); de sucessão e de continuidade. A criança neste nível não leva em conta,
no nível da representação, os caracteres métricos e projetivos, enquanto no nível
perceptivo os discrimina muito bem.
- Espaço projetivo, que permite a coordenação de pontos de vista: o sujeito pode situar
os objetos em relação uns aos outros ou em relação a si mesmo. O domínio deste
espaço é necessário, em particular, para colocar em um mesmo plano elementos
localizados em planos diferentes.
- Espaço euclidiano, baseado na noção de distância que resulta na aquisição de um

sistema de coordenadas. A criança que dominar este espaço, considerará duas figuras
como equivalentes apenas por causa de sua igualdade dimensional.
Os espaços topológicos, projetivos e euclidianos gradualmente dominados pela criança

de seis ou sete anos não são independentes. O espaço e as relações topológicas
constituem o ponto de partida e os espaços euclidianos e projetivos podem ser
traduzidos um no outro: há um constante entrelaçamento da consideração dos três
espaços na noção única que a criança tem do espaço representativo em que está
situada e em que situa os objetos (DUCRET, [s.d.]).
De acordo com Ducret ([S.d.]), para controlar os movimentos de um objeto no espaço,

é necessário referenciá-los a um sistema fixo de coordenadas. Além disso, a nossa
intuição euclidiana do espaço é fortemente estruturada pelo sistema natural adquirido
no nível da ação e composto pelas três dimensões: topo-base, frontal-posterior e
esquerda-direita.
A geometria projetiva diz respeito às modificações das formas e das relações que vêm
tanto da mudança de ponto de vista em relação aos objetos, quanto da projeção da
forma desses objetos em um plano (DUCRET, [s.d.]). Portanto, representar um objeto
por uma imagem mental ou representar por um desenho é tomar consciência ao mesmo
tempo do ponto de vista a partir do qual ele é percebido e das transformações
decorrentes da intervenção desse ponto de vista (PÓLA, 2000).
Para Póla (2000), a geometria descritiva, disciplina que tradicionalmente deu origem ao
desenho técnico por meio de vistas ortográficas, baseia-se nas projeções de objetos.
Para compreendê-la totalmente, o aluno deve ter construído corretamente o espaço
projetivo. Dessa forma, de acordo com a autora, durante o desenvolvimento destes
diferentes espaços, o aluno poderá utilizar as capacidades intelectuais que aplicará na
resolução de problemas de geometria descritiva ou de exercícios de desenho técnico.
29
Esses exercícios consistem na construção de um esboço ou vista, seja de uma
perspectiva ou de duas vistas ortogonais.
“Uma das fontes de dificuldades para os alunos aprenderem desenho

técnico e pode-se dizer também geometria descritiva, é que toda uma
parte do ensino do desenho tem sido negligenciada, nomeadamente a
que diz respeito à aprendizagem da linguagem gráfica, com o seu
código e normas, sua morfologia e sintaxe. Reconhecer uma série de
sinais, regras e normas que o aluno deve assimilar não é suficiente. A
leitura de um desenho como sendo uma linguagem, a expressão de
um pensamento, requer o uso de capacidades mentais diversas,
contribuindo para percursos intelectuais de análise e síntese” (PÓLA,
2000, p. 26, tradução nossa)6.
Para que o aprendizado do desenho técnico seja efetivo, não basta ensinar somente as
regras e convenções de construções geométricas sem entender a maneira como a
compreensão do espaço representativo é construída pelo indivíduo. Entende-se que,
além de considerar os aspectos sociais e culturais do aluno, é também importante
basear o conteúdo em metodologias fundamentadas pela teoria construtivista que
permitam que o aluno desenvolva as habilidades necessárias para a compreensão da
geometria.
Póla (2000) faz um levantamento dos princípios7 que precisam ser considerados para a
criação de uma metodologia que permita aos alunos superar as dificuldades de leitura
do desenho técnico e construir as operações necessárias para a sua representação:
• Centrar no estudante, que deve participar de maneira ativa da construção do seu

próprio conhecimento, tentando descobrir de forma autônoma o caminho que
permite passar do enunciado à solução.
• Realizar um diagnóstico preliminar das capacidades dos estudantes. Dessa
forma será possível conhecer o nível de conhecimento dos alunos e definir o
ritmo da aprendizagem.
• Controlar as operações projetivas. O aluno deve manipular objetos, construí-los
ou reconstruí-los para ser capaz de realizar operações mentais, de modo a
6
“Une des sources de difficultés des étudiants pour apprendre le dessin technique et on pourrait
dire la géométrie descriptive aussi, est que toute une partie de l’enseignement du dessin a été
négligée, à savoir celle qui porte sur l’apprentissage du langage graphique, avec son code et ses
normes, sa morphologie et sa syntaxe. La reconnaissance d’un certain nombre de signes, de
règles et de normes que l’étudiant doit assimiler ne suffit pas. La lecture d’un dessin étant un
langage, l’expression d’une pensée exige la mise en œuvre de capacités mentales diverses,
concourant à des cheminements intellectuels d’analyse et de synthèse des cheminements.”
7
Baseados nos estudos de Blin et al., 1985; Higele, 1985; Artaud et al. 1985.
30
adquirir gradualmente as propriedades do objeto e do espaço projetivo e
euclidiano. De acordo com Póla (2000), aprender desenho técnico e geometria
descritiva requer o domínio do espaço e de sua representação.
“O aluno deve aprender a descentrar-se de sua percepção imediata

para situar-se de maneira abstrata em um determinado ponto de vista.
O domínio das operações projetivas é necessário para a coordenação
dos diferentes pontos de vista, pois permite que um indivíduo se mova
mentalmente no espaço e imagine, por exemplo, a vista esquerda de
uma peça apresentada de frente” (PÓLA, 2000, p.28, tradução nossa)8.
• Basear-se no aprendizado espontâneo dos alunos, utilizando fotos de objetos

familiares, usando o ponto de vista do fotógrafo.
• Conduzir o aprendizado de forma progressiva, começando pela manipulação do
objeto e, pouco a pouco, passar para os desenhos.
A partir da base conceitual trazida por Póla, o ensino do desenho técnico deve permitir
que a explicação de conceitos, difíceis de visualizar e de representar, seja trabalhada
de tal forma que a sua compreensão se torne mais fácil para o aluno.
Considerando as observações de Póla, argumenta-se que diferentes ferramentas

podem ser mobilizadas para contribuir com esse aprendizado. As ferramentas
tradicionais permitem a visualização da construção de um conceito geométrico (a teoria)
no momento em que é possível perceber a execução do círculo pelo compasso, o
deslocamento de retas na translação executada pelos esquadros, dentre outras
possibilidades.
Já as ferramentas digitais, por meio da modelagem geométrica tridimensional ou pela

prototipagem de objetos, permitem que a visualização do objeto no espaço seja melhor
compreendida pelo aluno, contribuindo para que essa habilidade seja desenvolvida de
forma mais objetiva.
Ao conhecer as possibilidades e limitações que as ferramentas utilizadas no desenho

técnico impõem, é possível mobilizá-las para permitir que a metodologia de ensino
efetivamente permita o aprendizado do aluno.
8
“L’étudiant doit apprendre à décentrer par rapport à sa perception immédiate pour se situer de
manière abstraite en un point de vue donné. La maîtrise des opérations projectives est nécessaire
à la coordination des différents points de vue, car elle permet à un individu de se déplacer
mentalement dans l’espace et donc, par exemple, d’imaginer la vue de gauche d’une pièce
présentée de face”.
31
3.2. Aprendizagem com o uso de instrumentos
A pesquisa de Gomes (1999, 2000a, b) aborda um modelo de análise do uso de

artefatos computacionais e de análise da aprendizagem com base na perspectiva
construtivista de cognição. Para o autor, os conhecimentos produzidos pelos usuários
de um sistema emergem durante o uso de uma ferramenta.
Por conseguinte, uma avaliação fora do contexto de uso de um artefato corresponde a

uma visão de especialista e não a visão de um indivíduo que está aprendendo a usar o
sistema, ou aprendendo conceitos que estejam veiculados por meio de uma ferramenta
(GOMES, 2000a).
Todo artefato, que pode ser uma ferramenta, uma máquina ou até mesmo um processo
de produção, é utilizado por um indivíduo e, para isso, são necessárias maneiras de
fazer e de agir, formas de pensar, conceitos operativos, competências e valores que
permitem ou que são associados a essa utilização (BÉGUIN, 2008).
A fim de analisar o desenvolvimento conceitual consecutivo à utilização de um software

para aprendizagem da geometria, Gomes (2000b) propõe um modelo que articula duas
abordagens construtivistas: a teoria sobre a formação de conceitos de Vergnaud (1990)
e a teoria sobre a gênese de instrumentos de Rabardel (1995). Em sua tese, Gomes
(1999) analisa os resultados da avaliação do aprendizado posterior ao uso a partir de
ferramentas tradicionais de geometria (como esquadros, compasso e régua) e a partir
do programa computacional Cabri-Géomètre.
O Cabri é um programa de geometria dinâmica, desenvolvido pelo Instituto de

Informática e Matemática Aplicada (IMAG) em Grenoble (IMAG), em geral utilizado por
professores de matemática para o ensino da geometria. É um software de construção
que oferece “régua e compasso eletrônicos”, sendo a interface de menus de construção
em linguagem clássica da Geometria9. Não é comumente utilizado para o desenho
técnico. Apesar disso, a pesquisa de Gomes (1999) pode contribuir para a compreensão
do aprendizado por instrumentos extrapolando para o objeto desta monografia, que é o
desenho técnico.
Os dois modelos teóricos adotados por Gomes, de Vergnaud e de Rabardel, partem

ambos da noção de schème (esquema) definida por Piaget. Dessa forma, Gomes
(2000b) adota a hipótese construtivista de que a cognição humana pode adaptar-se à
9
Informações obtidas em:
http://www.edumatec.mat.ufrgs.br/atividades_diversas/ativ12/cabri.htm e
http://www.cabri.net/cabri2/introduction.php
32
novas situações devido à existência de uma entidade constituinte da cognição:
esquemas ou schèmes. Um esquema é a estrutura ou a organização de ações,
conforme elas se transferem ou generalizam mediante a repetição dessa ação em
circunstâncias semelhantes ou análogas (INHELDER; PIAGET, 1966).
Gomes (2000b) adota o esquema (schème) como unidade de análise para verificar a
organização de ações relacionadas com uma situação, um artefato, um problema ou
uma interação social. Nesse processo, o autor descreve as sequências de passos
realizados que sejam resultantes da adaptação do indivíduo ao uso de um artefato,
como no aprendizado de um conceito a partir de uma interface computacional, por
exemplo.
Além do conceito de esquema, Gomes (2000a, b) utiliza o conceito de instrumentos

definido por Rabardel (1995). O instrumento é entendido como uma entidade composta,
mista, formada a partir do artefato, em seus aspectos de estrutura e forma, mas também
a partir de um componente vinculado ao sujeito, por meio de um ou mais modos de
utilização, definido como um esquema (schème) (RABARDEL, 1995).
Essa definição da noção de instrumento possibilita a análise das ações com um

instrumento em termos adaptativos. Entretanto, para Gomes (2000a, b), ela não permite
uma análise da aprendizagem de um conceito consecutiva à adaptação a um novo
instrumento. Por esse motivo, Gomes (2000b) parte do pressuposto de que um conceito
é apreendido pelos indivíduos quando os mesmos dominam três conjuntos de fatores
descritos por Vergnaud (1997 apud GOMES, 2000b):
• um conjunto de representações simbólicas que são socialmente usados para

veicular ideias sobre o conceito;
• um conjunto de invariantes operacionais ou de propriedades do conceito, e;
• um conjunto de situações que dão sentido aos conceitos.
No caso do desenho da estrutura geométrica da cadeira Barcelona (subcapítulo 2.2.1)

por meio de circunferências, o conjunto de representações simbólicas dizem respeito à
explicação geométrica da circunferência como representação do conceito de
equidistância de um ponto fixo.
O conjunto de invariantes ou de propriedades desse conceito dizem respeito ao ponto

fixo no plano e à distância dos pontos da circunferência para o centro, o raio. E a
situação que dá sentido ao conceito pode ser exemplificada pela possibilidade da
visualização da construção da circunferência pelo compasso.
33
O conceito é progressivamente apreendido na medida em que os indivíduos dominam
mais e mais suas propriedades, as formas possíveis de representação e as relações
com situações diversas, ou seja, “quando os indivíduos começam a dominar essas
dimensões de um conceito, o mesmo começa a fazer-lhe sentido” (GOMES, 2000b).
Ao fazermos um paralelo com as relações entre os conceitos de teoria, técnica e

ferramenta na representação gráfica, verificamos que a teoria geométrica deve ser
entendida independente da ferramenta utilizada. Todavia, algumas ferramentas,
principalmente as digitais, podem encapsular conceitos iniciais básicos em uma “caixa
preta” (como no exemplo da circunferência executada pelo programa Autocad), mas que
são importantes para o aprendizado, o que pode deixar uma lacuna na formação do
indivíduo.
A partir da base trazida por Vergnaud e Rabardel, Gomes (2000a, b) propõe a análise
do desenvolvimento conceitual consecutivo ao uso de instrumentos em duas partes:
“Por um lado, os indivíduos desenvolvem competências para manipular

os instrumentos, ocorre um desenvolvimento ou gênese instrumental.
O desenvolvimento instrumental pode ser decorrente de
transformações do artefato ou do esquema de ação com o artefato. Por
outro lado, e em consequência desse processo de desenvolvimento
instrumental, os sujeitos evoluem em termos de conhecimento sobre o
conteúdo veiculado pelos artefatos, matemática, por exemplo. Em
outras palavras, os indivíduos aprendem matemática na medida em
que aprendem a usar um sistema de artefatos.” (Gomes, 2000a, p. 5).
Em sua pesquisa, Gomes (1999, 2000a, b) compara o aprendizado da geometria a partir

de instrumentos tradicionais e digitais. Dessa maneira, Gomes (2000a), após ter
analisado e codificado várias tentativas de resolução de um problema com um conjunto
de artefatos (régua e compasso, Cabri), sistematizou as diferentes formas de resolução
para compará-las e refletir sobre o desenvolvimento do instrumento e a aprendizagem.
De acordo com o autor, a “evolução da aprendizagem ocorre mediante a análise dos
invariantes que são mobilizados em cada uma das tentativas de ação com os artefatos”.
No uso do Cabri, os invariantes seriam como o roteiro para a construção geométrica, as

variantes são os parâmetros que precisam ser especificados nesse processo. De forma
semelhante, as perguntas que o Autocad faz na construção da circunferência é a
estrutura para a construção da geometria. Quando se utiliza de forma automática, o
aluno pode se adaptar ao uso da ferramenta de forma mecânica, sem conhecer o
caminho necessário para a construção do conceito geométrico.
34
Ao identificar situações com o uso de instrumentos, Gomes (2000a) localiza as
sequencias de ações com o mesmo conjunto de artefatos, identificando também classes
de situações que servirão para realizar a análise da influência de um uso anterior de um
conjunto de artefatos na adaptação a um outro sistema.
O autor dá um exemplo: o uso anterior de artefatos tradicionais, como régua e

compasso, para construção de figuras geométricas, pode influenciar na adaptação ao
uso de um sistema informatizado para o mesmo fim (Cabri). Em sua pesquisa, Gomes
(1999, 2000a; b) demonstra que
“o uso de régua e do compasso influenciam na forma como os alunos

desenvolvem estratégias de construção de figuras geométricas. Os
alunos procurar recriar com Cabri Géomètre os efeitos que ocorrem
com o conjunto de artefatos composto de régua e compasso” (Gomes,
2000b, p. 6).
O número de invariantes relativo aos conceitos geométricos que emergiam na atividade

com um conjunto de artefatos composto por régua e compasso não era
significativamente superior ao conjunto de invariantes que emergia com o uso do
sistema Cabri Géomètre (GOMES, 2000a). Contudo, deve-se observar que o Cabri
possui uma linguagem próxima ao método tradicional de representação, o que
justificaria essa observação do autor.
O resultado apresentado por Gomes (1999) pode contribuir para uma análise dos
exemplos de construções geométricas apresentados no subcapítulo 2.2. A técnica
empregada para a construção de um conceito geométrico (circunferência, por exemplo)
com ferramentas tradicionais (compasso), pode contribuir para que esse processo de
construção seja mais claro, o que facilita o aprendizado do aluno quanto ao conceito.
Por outro lado, há que se considerar a transposição do processo aprendido pela

ferramenta tradicional para a digital, sem a consideração das facilidades propiciadas
pelas novas tecnologias. As ferramentas digitais possuem modos de construção
facilitados e, portanto, é possível que exista comandos que otimizem os processos da
representação. A teoria deve ser sempre balizadora da representação gráfica, contudo,
é importante desenvolver um caminho de construção que considere a ferramenta que
está sendo utilizada, entendendo de que maneira a ferramenta pode otimizar esse
processo.
O ensino do desenho técnico deve considerar, portanto, dois aspectos. O primeiro diz
respeito ao entendimento de como o espaço representativo é construído pelo indivíduo
para que o professor possa criar estratégias que conduzam ao aprendizado da teoria
35
geométrica. Quanto ao segundo aspecto, deve-se levar em conta que o uso do
ferramental pode facilitar a apreensão do conceito geométrico envolvido na construção
da representação gráfica pretendida. Como pode-se observar nos exemplos do capítulo
2.2, algumas ferramentas permitem uma compreensão maior da teoria geométrica que
outras. Dessa maneira, a mobilização de diferentes ferramentas pode contribuir para
que o entendimento do conceito seja mais efetivo.
36
4. CONSIDERAÇÕES FINAIS
Nesta monografia buscou-se averiguar as características principais do ensino do

desenho técnico com diferentes ferramentas (tradicionais e digitais). O foco principal
desse estudo foi o de elucidar sobre seus aspectos para orientar a tomada de decisão
do docente quanto ao uso de diferentes ferramentas.
Notou-se que a literatura concentra suas discussões no ensino por meio de ferramentas
computacionais gráficas e pouco se discute sobre o ensino por meio de ferramentas
tradicionais. Ainda assim, ferramentas como réguas, esquadros, compassos ainda são
utilizadas como ferramental no ensino de desenho técnico em cursos superiores.
Como resultado, esta pesquisa foi estruturada para entender, primeiramente, a função
comunicativa do desenho técnico e o papel das ferramentas para esse fim. Em seguida,
os conceitos que embasam a construção do desenho técnico (teoria, técnica e
ferramenta) foram levantados e descritos por meio de exemplos. Por fim, os aspectos
cognitivos da aprendizagem do desenho técnico, com base na teoria construtivista de
Piaget, Vergnaud e Rabardel, mobilizados em Póla (2000) e Gomes (1999), foram
discutidos.
A análise do percurso desta monografia nos três capítulos anteriores permitiu apontar
quatro pontos importantes para a compreensão do uso de ferramentas no ensino do
desenho técnico.
O primeiro diz respeito à compreensão do desenho técnico como um objeto

intermediário, que permite a ligação entre o projeto finalizado de um produto e a sua
fabricação. Essa relação com a produção é importante para definir por qual técnica o
desenho técnico será construído e qual ferramenta será utilizada para tal.
A representação do desenho técnico mais usual atualmente é baseada na

representação bidimensional por vistas ortográficas. É o desenho normalizado pela
ABNT e comumente ensinado nos cursos de engenharia, arquitetura e design por meio
de ferramentas tradicionais e digitais. Mesmo quando os produtos são modelados
tridimensionalmente, por exemplo, os desenhos técnicos por vistas ortográficas ainda
são gerados, impressos e utilizados como comunicação no “chão de fábrica” ou no
canteiro de obras.
Contudo, novas formas de produção conduzem a novas formas de representação, que

precisam também serem levadas em consideração no ensino do desenho técnico. A
fabricação direta por meio de impressoras 3D questiona o formato conhecido de
desenho técnico por vistas ortográficas. Em virtude disso, não seria mais necessário
37
representar um objeto tridimensional em um plano bidimensional, já que é possível
fabricar diretamente do modelo 3D.
Entretanto, os programas de computador não são “autônomos” e não realizam

modelagens tridimensionais sozinhos: é preciso construí-las! Para isso, é necessário
que o aluno (ou profissional) consiga compreender os conceitos por trás da facilidade e
rapidez que os programas gráficos oferecem. Entender a base teórica do desenho
técnico se mostra como um importante fator para a criação de formas inovativas e
geometrias complexas.
Nesse sentido, o segundo ponto levantado diz respeito ao tripé fundamental da

representação gráfica, que compreende a teoria geométrica, a técnica ou o caminho
que será percorrido para a representação, e a ferramenta, que é o artefato que conduz
à construção do desenho técnico.
Com a apresentação de dois exemplos, um bidimensional e um tridimensional, pode-se

perceber que, independente da técnica adotada, a representação se baseia na teoria.
No caso do desenho técnico, a geometria é a teoria balizadora independente do uso de
diferentes técnicas e ferramentas.
Ainda com base nos exemplos, percebeu-se que algumas ferramentas facilitam a
compreensão da teoria geométrica na medida em que permitem certa transparência, ou
seja, consegue-se perceber o percurso da construção dos elementos geométrico.
Quanto mais complexa a ferramenta, maior a precisão e a rapidez na construção,
porém, aumenta também a chance de que a teoria fique “escondida em uma caixa
preta”, já que nem todas as etapas da construção geométrica ficarão visíveis. Contudo,
o uso das ferramentas tradicionais, se focadas em um passo a passo sem reflexão e
sem relação com a teoria geométrica, também encapsula essas etapas.
A experiência com o uso de ferramentas tradicionais pode servir de base para o

entendimento da teoria geométrica antes do uso das ferramentas digitais. Observa-se
que esse é um caminho percorrido na estrutura das ementas das universidades (Anexo
A). Todavia, a técnica empregada para a construção dessa representação deve ser
repensada. As ferramentas digitais otimizam esse processo e não faz sentido usá-las
da mesma maneira que as ferramentas tradicionais são utilizadas.
O terceiro ponto levantado está relacionado com os aspectos significativos da

aprendizagem do desenho técnico a partir da teoria construtivista. O objetivo foi o de
compreender mais profundamente como o indivíduo desenvolve:
(i) a compreensão do espaço projetivo, que é facilitada por metodologias e

ferramentas que contribuam para entender como a visualização dos objetos
38
ocorre no espaço e, consequentemente, também contribuem para o
processo construtivo geométrico; e
(ii) a apreensão dos conceitos geométricos com o uso de diferentes
ferramentas. Como discutido no capítulo 3.2, ao aprender a utilizar uma
ferramenta, o individuo desenvolve competências para utilizá-la e, a partir
desse desenvolvimento, o conceito geométrico também passa a fazer
sentido para o indivíduo.
Por esse motivo, compreender os impactos do uso dessas ferramentas no ensino deve
ser levado em consideração, já que essa escolha possui papel importante para a
aprendizagem do desenho técnico. Diferentes tipos podem ser mobilizados pelo
professor para que o aluno compreenda a teoria balizadora do desenho técnico (a
geometria) e a técnica necessária para a sua representação.
O quarto ponto está relacionado à disponibilidade de recursos para adquirir diferentes

ferramentas. Os programas gráficos dependem de computadores compatíveis e
licenças de uso, o que pode ser um obstáculo para universidades com dificuldade de
recursos para este fim.
Essa pesquisa se concentrou no desenho técnico a partir da sua função comunicativa

entre projeto e produção por meio de ferramentas tradicionais e digitais. Entretanto,
novas formas de projetar e fabricar surgiram e vêm ocupando, cada vez mais, um lugar
de destaque no desenvolvimento de projetos de design e de arquitetura. Como
possibilidade de trabalho futuro, pode-se buscar compreender o papel das ferramentas
em novas formas de projeto, como no design digital e na arquitetura digital.
Outra possibilidade que se abre para estudos futuros é compreender a utilização dos
objetos intermediários nas etapas iniciais do processo de projeto. Na fase do
desenvolvimento de alternativas para o projeto, quais recursos intermediários são
utilizados e qual o papel das ferramentas nesse processo.
39
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45
ANEXO A: Ementas das disciplinas de Expressão Gráfica para
Engenharia
As ementas estão disponíveis no Relatório que analisa as disciplinas de expressão

gráfica em nove universidades do Estado do Rio de Janeiro, realizado por Abrantes e
Granado (2016).
[1] Universidade do Estado do Rio de Janeiro
Campus: Maracanã
46
Campus: Resende
Campus: Nova Friburgo
[4] Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro – PUC-Rio
47
[5] Universidade Católica de Petrópolis
[6] Centro Federal de Educação Tecnológica Celso Suckow da Fonseca –

CEFET/RJ
48
[7] Universidade Federal Fluminense – UFF
49
[8] Universidade Federal do Rio de Janeiro – UFRJ
[9] Instituto Militar de Engenharia – IME
50

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Barbara de Macedo Passos Oggioni

O PAPEL DAS FERRAMENTAS NO ENSINO DO DESENHO TÉCNICO

Monografia apresentada como trabalho de

Orientadora: Danusa Chini Gani

Barbara de Macedo Passos Oggioni

MONOGRAFIA SUBMETIDA COMO TRABALHO DE CONCLUSÃO DO CURSO DE

Prof. Danusa Chini Gani, D.Sc.

Prof. Doralice Duque Sobral Filha, D.Sc.

Prof. Alvaro José Rodrigues de Lima, D.Sc.

O papel das ferramentas no ensino do desenho técnico/

Dedico essa monografia aos meus alunos de

Agradeço especialmente à minha orientadora Danusa Gani por toda a dedicação,

Gostaria de agradecer também à professora Marie Póla por toda gentileza no

Agradeço também a todos os professores da especialização pelos ensinamentos

O PAPEL DAS FERRAMENTAS NO ENSINO DO DESENHO TÉCNICO

Barbara de Macedo Passos Oggioni

RESUMO DA MONOGRAFIA SUBMETIDA À ESPECIALIZAÇÃO EM TÉCNICAS DE

Nesta monografia buscou-se averiguar quais são as características principais do ensino

Palavras-chave: Desenho Técnico; Ferramentas Tradicionais; Ferramentas Digitais;

1. DESENHO TÉCNICO COMO UM OBJETO INTERMEDIÁRIO DE PROJETO .. 6

1.1. O desenho técnico como objeto intermediário construído a partir dos

1.2. O desenho técnico como objeto intermediário construído a partir da

1.3. O desenho técnico como objeto intermediário construído a partir da

1.4. O desenho técnico como objeto intermediário construído a partir da

2. CONCEITOS MOBILIZADOS PARA A REPRESENTAÇÃO DO DESENHO

2.1. Teoria, técnica e ferramenta na representação gráfica .............................. 18

2.2. Exemplos .................................................................................................... 20

2.2.1. Exemplo 1: construção dos elementos geométricos de um desenho

3. ASPECTOS COGNITIVOS NA APRENDIZAGEM COM O USO DE

3.1. Desenvolvimento da visualização e da representação espacial ................ 28

3.2. Aprendizagem com o uso de instrumentos ................................................ 31

4. CONSIDERAÇÕES FINAIS ............................................................................... 36

ANEXO A: Ementas das disciplinas de Expressão Gráfica para Engenharia .............. 45

Figura 2 – Exemplo de desenho técnico por vistas ortogonais confecionada no software

Figura 3 – Jóia modelada no software Rhinoceros 3D ................................................. 12

Figura 4 – Vistas ortográficas, formatadas em folha de desenho técnico, geradas a partir

Figura 5 – Exemplo de impressora 3D ......................................................................... 14

Figura 6 – Exemplo de fabricação digital na arquitetura: projeto SAM (Semi-automated

Figura 7 – Tripé Fundamental da Representação Gráfica (GANI, 2020) ..................... 18

Figura 8 – Cadeira Barcelona ....................................................................................... 21

Figura 9 - Análise dos elementos gráficos para a construção bidimensional da cadeira

Figura 10 – Construção de círculo à mão livre ............................................................. 22

Figura 11 – Construção de círculos com barbante ....................................................... 22

Figura 12 – Construção de círculos a partir do software Autocad 2D .......................... 23

Figura 13 – Construção do dodecaedro a partir da definição do ângulo 63,435º ........ 25

Figura 14 – Construção do dodecaedro regular: determinação gráfica do ângulo de

Figura 15 – Construção do dodecaedro no Rhinoceros utilizando a base da geometria

O avanço das tecnologias computacionais utilizadas na representação gráfica de

Ainda ao final da década de 1990, Amorim e Rego (1999) discutiram o emprego de

Essa mudança, segundo Amorim e Rego (1999), tornou obsoletas as técnicas

Conteúdos como os conceitos de modelamento geométrico e o desenvolvimento das

Essa monografia partiu, portanto, da inquietação de uma professora com a pergunta

Nesta monografia, entende-se como desenho por meio de “ferramenta tradicional”,

“projetar ainda faz parte do processo constitutivo do desenvolvimento

A entrada dos softwares gráficos computacionais na expressão gráfica tem percorrido

Em um relatório realizado pela Universidade Estadual do Rio de Janeiro (ABRANTES;

O relatório frisa que as potencialidades dos diversos softwares existentes são

• Não são usados softwares específicos da Geometria Descritiva.

Essa proporção também pode ser um indicativo da diferença de recursos

1. Analisar a função comunicativa do desenho técnico entre o processo de projeto