Scribd Logo
Carregar

Bem-vindo(a) ao Scribd!

  • 72 visualizações

    Fernando Pessoa Ortonimo e Heteronimos Resumo

    Enviado por

    Nadege Hardouin
    [1] O documento apresenta informações sobre a vida e obra de Fernando Pessoa e seus heterônimos Alberto Caeiro, Ricardo Reis e Bernardo Soares. [2] Detalha as características físicas e biográficas de cada heterônimo, assim como suas principais influências literárias e estilísticas. [3] Discutem-se os temas recorrentes na obra de cada um, como a dicotomia pensar vs sentir, o primado das sensações, a filosofia da antifilosofia e a bus

    Direitos autorais:

    © All Rights Reserved
    Baixe no formato PDF, TXT ou leia online no Scribd

    Fernando Pessoa Ortonimo e Heteronimos Resumo

    Enviado por

    Nadege Hardouin
    72 visualizações7 páginas
    [1] O documento apresenta informações sobre a vida e obra de Fernando Pessoa e seus heterônimos Alberto Caeiro, Ricardo Reis e Bernardo Soares. [2] Detalha as características físicas e biográficas de cada heterônimo, assim como suas principais influências literárias e estilísticas. [3] Discutem-se os temas recorrentes na obra de cada um, como a dicotomia pensar vs sentir, o primado das sensações, a filosofia da antifilosofia e a bus

    Título original

    fernando-pessoa-ortonimo-e-heteronimos-resumo

    Direitos autorais

    © © All Rights Reserved

    Formatos disponíveis

    PDF, TXT ou leia online no Scribd

    Você considera este documento útil?

    Este conteúdo é inapropriado?

    [1] O documento apresenta informações sobre a vida e obra de Fernando Pessoa e seus heterônimos Alberto Caeiro, Ricardo Reis e Bernardo Soares. [2] Detalha as características físicas e biográficas de cada heterônimo, assim como suas principais influências literárias e estilísticas. [3] Discutem-se os temas recorrentes na obra de cada um, como a dicotomia pensar vs sentir, o primado das sensações, a filosofia da antifilosofia e a bus

    Direitos autorais:

    © All Rights Reserved
    Baixe no formato PDF, TXT ou leia online no Scribd
    Fazer download em pdf ou txt
    72 visualizações7 páginas

    Fernando Pessoa Ortonimo e Heteronimos Resumo

    Enviado por

    Nadege Hardouin
    [1] O documento apresenta informações sobre a vida e obra de Fernando Pessoa e seus heterônimos Alberto Caeiro, Ricardo Reis e Bernardo Soares. [2] Detalha as características físicas e biográficas de cada heterônimo, assim como suas principais influências literárias e estilísticas. [3] Discutem-se os temas recorrentes na obra de cada um, como a dicotomia pensar vs sentir, o primado das sensações, a filosofia da antifilosofia e a bus

    Direitos autorais:

    © All Rights Reserved
    Baixe no formato PDF, TXT ou leia online no Scribd
    Fazer download em pdf ou txt
    de 7

    lOMoARcPSD|10305544

    Fernando Pessoa (ortónimo e heterónimos) - Resumo

    Português (Ensino Secundário (Portugal))

    A StuDocu não é patrocinada ou endossada por alguma faculdade ou universidade


    Descarregado por Cintia Silva ([email protected])
    lOMoARcPSD|10305544

    12º Português

    Fernando Pessoa – ortónimo


    Inquietação perante o enigma indecifrável do mundo;
    Falta de impulsos afetivos, desânimo perante a vida.
    1. O fingimento artístico: essencial para a arte poética de Fernando Pessoa
     Intelectualização das emoções e sensações experienciadas/
    vivências de estados imaginários
     A imaginação sobrepõe-se ao coração
     Recusa da espontaneidade literária
     Relaciona-se com a noção de heteronímia
     Não se trata de falta de autenticidade por parte do poeta
     Transforma a dor que experiencia numa dor intelectualizada
    que vai ser interpretada por cada leitor (“sentir? Sinta quem
    lê!”)

    * O que em mim sente está pensando

    2. A dor de pensar:
     A intelectualização excessiva causa sofrimento, angústia e
    frustração
     Dicotomia consciência/ inconsciência; pensar/sentir
     Desejo de evasão: ser inconsciente e feliz (gato, ceifeira) --»
     Impossibilidade de ser conscientemente inconsciente
    Gato: Livre, espontâneo, natural, descontraído, inconsciente
    O gato, enquanto ser irracional age conforme os seus impulsos e,
    como o sujeito poético expõe, as “leis fatais*”; não tendo por isso
    consciência da sua existência – o que Fernando Pessoa inveja.
    O poeta, sendo consciente e racional, conhece-se e questiona a sua
    própria identidade, o que o conduz à dor de pensar.
    A inconsciência presente no gato é, deste modo, vista como uma
    saída da dor de pensar e questionar para felicidade que o poeta procura.
    *Destino

    Gato:
    3. Sonho e realidade:
     Transmutação* entre a realidade e o mundo onírico
     Sonho como refúgio e evasão
     Indistinção entre estados ilusórios e reais
    4. Nostalgia da infância:
     A nostalgia de uma infância idealizada e ~aperfeiçoada
     Infância como paraíso perdido

    Descarregado por Cintia Silva ([email protected])


    lOMoARcPSD|10305544

    12º Português

     Saudade de um passado feliz (fingindo artisticamente) “Eu tive


    pouco na vida. Mas dói-me tê-lo perdido”
     Infância como símbolo da inocência, inconsciência e felicidade
     Desejo frustrado de reviver a infância no presente
    “Fui-o outra agora” v.12: Embora o sujeito lírico não tenha a certeza
    de ter vivido uma infância feliz, da associação entre o “outrora” e o “agora”
    experienciados em simultâneo, resulta a expressão de felicidade a que o
    poeta acede através da memória, presentificada através da melodia da
    canção.

    Bernardo Soares – semi-heterónimo


    Bernardo Soares  Mutação* da sua personalidade
    1. Perceção e transfiguração poética do real:
     Supremacia do ato de sonhar: “Eu nunca fiz senão sonhar”
     Focalização de pormenores banais do quotidiano e seu
    desdobramento
    2. O quotidiano:
     A massa humana, a azáfama das ruas da cidade de Lisboa
     Ruas da cidade de Lisboa como uma extensão do próprio Bernardo
    Soares que surge como uma materialização daquilo que sente
    3. Deambulação e sonho, observador acidental:
     Facilidade de entrega ao devaneio
     Focalização dos pormenores da realidade que o circunda
     Deambulação

    Alberto Caeiro –
    Álvaro de
    O Guardador de Ricardo Reis
    Campos
    Rebanhos
    15 De outubro
    Nascimento 1889 – 1915, em
    de 1890 às 1.30
    (local e data) Lisboa
    da tarde, Tavira
    Formação e Sem profissão ou Educado num Educação vulgar
    profissão instrução “quase colégio de de liceu; foi
    alguma”; só jesuítas; é mandado para a
    instrução médico; Escócia estudar
    primária; Expatriou por ser engenharia;
    Vive de uns monárquico e Está em Lisboa
    pequenos vive no Brasil em inatividade
    rendimentos desde 1919
    Características Estatura média, “Um pouco, mas “Alto (1,75 m de
    físicas não parecia tão muito pouco, altura, mais 2
    frágil como era; mais baixo, mais cm do que eu) ”;
    louro sem cor, forte, mas seco”; magro e
    olhos azuis “vago moreno tendente a
    mate” curvar-se;

    Descarregado por Cintia Silva ([email protected])


    lOMoARcPSD|10305544

    12º Português

    Entre branco e
    moreno, tipo
    judeu português;
    cabelo liso e
    apartado ao
    lado, monóculo
    Contexto de
    escrita
    heteronímica
    Características Poeta bucólico Latinista
    estilísticas (campestre, Semi-helenista
    relativo às coisas (entendido na
    simples da vida) língua e cultura
    Escrevia mal da Grécia
    português antiga);
    Índole pagã

    Alberto Caeiro – O Guardador de Rebanhos


     Está presente a dicotomia sentir/ pensar
    1. O fingimento artístico: o poeta “bucólico”
     Deambulação e contemplação da Natureza
     Integração, comunhão e harmonia com os elementos naturais e
    afastamento social
     Simplicidade e felicidade primordiais
     Vivência tranquila no tempo presente/ O presente é encarado como
    uma dádiva
     Bucolismo como máscara poética
    2. Reflexão existencial: o primado das sensações
     Sensacionismo: sensação sobrepõe-se ao pensamento
     Importância do olhar
     Observação objetiva da realidade
     Rejeição do pensamento abstrato e da intelectualização
     “Filosofia” da antifilosofia
    3.Linguagem, estilo e estrutura
     Simples, familiar, objetiva (ex.: pouca adjetivação)
     Tom oralizante
     Vocabulário concreto
     Predomínio do presente do indicativo
     Verso livre (por norma longos)
     Versos soltos (ausência de rima)
     Recursos expressivos predominantes: comparação, metáfora,
    anáfora, repetição
     Predomínio de construções sintáticas coordenadas e subordinadas
    adverbiais
     Irregularidade estrófica, rítmica e métrica

    Descarregado por Cintia Silva ([email protected])


    lOMoARcPSD|10305544

    12º Português

    Ricardo Reis – o poeta “clássico”


    1. O fingimento artístico: o poeta “clássico”
    Influências filosóficas

    oEfemeridade da vida/ inevitabilidade da morte


    oAtaraxia: busca da ausência de sofrimento
    oRelativização da felicidade e prazer
    Epicurismo
    oAltivez e indiferença perante as emoções
    excessivas – egoísmo epicurista
    o Perceção direta da realidade e do ciclo da Natureza
    o Aceitação das leis do Destino e do Tempo
    o Supressão do desejo, do prazer, da angústia e do
    Estoicismo lamento
    o O acaso* inabilita a providência (felicidade)
    o Autodisciplina e despojamento
    o Renascimento da essência pagã, pela eliminação
    da racionalidade abstrata e pela rejeição da
    Neopaganism
    metafísica ocidental
    o/
    o Cosmovisão (conceção do mundo) hierárquica
    Neoclassicism
    ascendente – animais, homens, deuses e Fado
    o
    o (Re)aparecimento dos antigos deuses na arte ou na
    literatura, a partir do século XVIII
    o Visão estoico-epicurista da existência
    o Transitoriedade temporal +
    o Inutilidade do esforço e da averiguação sobre o
    Horacianismo futuro
    o Apelo à entrega moderada ao prazer
    o Mínimo de dor ou gozo
    o Locus amoenus: lugar ameno, tranquilo, bucólico
    Classicismo como máscara poética
    2.Reflexão existencial: a consciência e a encenação da realidade
    o Tragicidade da vida humana
    o A vida como “encenação” da hora fatal (previsão e preparação da
    morte): despojamento de bens materiais, negação de sentimentos
    excessivos e de compromissos
    o Intelectualização de emoções
    o Contenção de impulsos
    o Vivência moderada do momento

    3. Linguagem, estilo e estrutura


    o Culta, latinizante
    o Estilo e forma complexos
    o Tom didático e moralista – uso do imperativo e conjuntivo com valor
    exortativo (que
    o Tom coloquial (informal) na presença de um interlocutor

    Descarregado por Cintia Silva ([email protected])


    lOMoARcPSD|10305544

    12º Português

    o Regularidade estrófica, rítmica e métrica (versos predominantemente


    decassilábicos e hexassilábicos)
    o Versos soltos
    o Preferência pela composição poética em ode
    o Recursos expressivos predominantes: anástrofe, metáfora, aliteração,
    apóstrofe
    o Influência da sintaxe latina (alteração da ordem padrão dos
    constituintes frásicos)
    o Uso predominante do presente do indicativo e da 1ª pessoa do plural
    o Uso do gerúndio com valor aspetual imperfetivo

    Anástrofe – inversão direta dos elementos da frase


    Aliteração – repetição da mesma consoante
    Ex.: “Mais possuirei a existência total do universo, / Mais completo serei
    pelo espaço inteiro fora…”
    Hipérbato –
    Apóstrofe – chamamento de alguém
    Ex.: “Vem sentar-te comigo, Lídia, à beira do rio”
    Gramática – Valor aspetual
    - Valor perfetivo – representa situações concluídas
    O pretérito perfeito simples está associado a este valor, assim como os
    verbos auxiliares acabar de, deixar de, parar de.
    Ex.: A Ana comeu…
    Gostei muito de ti

    - Valor imperfetivo – “ não concluída


    Pretérito imperfeito e os verbos auxiliares aspetuais estar a ou andar a
    Ex.: Os alunos andavam quando…
    Ando a ler um livro

    - Situação genérica – situação descrita é atemporal, atribui propriedade


    permanente

    Fernando Pessoa (ortónimo) versus Alberto Caeiro (heterónimo)


    Fernando Pessoa manifesta a dor de pensar que sente, causada pela
    excessiva intelectualização das emoções (“tudo o que em mim sente está
    pensando”).
    O desejo de evasão – desejo de ser inconsciente e feliz, é uma tentativa
    frustrada de pôr fim a este sofrimento sentido pelo ortónimo.
    Alberto Caeiro revela ser a personificação do desejo de evasão, pois este
    recusa a intelectualização e sobrepõe as sensações ao pensamento. É,
    talvez, por isso que é considerado o mestre: é simples, vive em harmonia
    com a Natureza, encara o presente como uma dádiva, deixando-se
    deslumbrar e acima de tudo é feliz.

    Descarregado por Cintia Silva ([email protected])


    lOMoARcPSD|10305544

    12º Português

    Álvaro de Campos
    1.O fingimento artístico: o poeta da modernidade
    o Rutura com os cânones tradicionais; insubmisso e rebelde das
    vanguardas do início do séc. XX
    o Postura provocatória e transgressora da moral --» propósito de
    escandalizar e chocar
    o Futurismo: apologia da civilização contemporânea moderna, industrial
    e tecnológica
    o Sensacionismo: sensação como método cognitivo da realidade
    o Apologia da “vertigem sensorial” (“sentir tudo de todas as maneiras”)
    o Tensão, insatisfação e frustração perante a incapacidade de abarcar a
    totalidade das sensações
    1ª Fase – Decadentista
    sentimentos de tédio, cansaço, abatimento e necessidade de novas
    sensações
    2ª Fase – Futurista e Sensacionista
    futurismo (de Marinetti) e sensacionismo (de Walt Whitman); Álvaro de
    Campos, para além de celebrar o triunfo da máquina, da energia mecânica
    e da civilização moderna, canta também os escândalos e corrupções da
    sociedade contemporânea; Esta fase está também marcada pela
    intelectualização das sensações.
    3ª Fase – Intimista
    O poeta vive rodeado pelo sono e pelo cansaço, revelando desilusão,
    revolta, inadaptação, devido à incapacidade das realizações
    2. Exaltação do modernismo:
    o Elogio do cosmopolitismo
    o Exaltação eufórica da máquina, da agressividade, velocidade e do
    excesso
    o “Pujança da sensação” (poderio, abundância) com pendor épico

    Descarregado por Cintia Silva ([email protected])

    Você também pode gostar