UNIDADE 3 AMOR DE PERDIÇÃO, de CAMILO CASTELO BRANCO

AMOR DE PERDIÇÃO,
de CAMILO CASTELO BRANCO
SUGESTÃO BIOGRÁFICA (SIMÃO E NARRADOR)

• A
novela Amor de Perdição foi publicada em 1862, época em que o seu autor se
encontrava preso na Cadeia da Relação do Porto, por ter raptado Ana Plácido
e ter cometido adultério com ela.
• C
amilo Castelo Branco tem plena consciência do choque que estes aconteci-
mentos provocaram na sociedade da época. É por este motivo que, na introdu-
ção da obra, o narrador (que, em Amor de Perdição, se identifica como o autor)
alude à documentação consultada no cartório das cadeias da Relação do Porto,
da qual constava um assento referente a Simão Botelho, que, tendo sido encar-
cerado no mesmo local, também por um amor considerado transgressivo, aca-
bará por ser degredado para a Índia com apenas 18 anos. O facto de o prota-
gonista — que, na conclusão, é identificado como tio do autor da obra — ter
um percurso biográfico com pontos de contacto com o de Camilo Castelo
Branco virá conferir um maior dramatismo aos eventos narrados — o que con-
tribuirá, de forma decisiva, para o enorme interesse dos leitores oitocentistas
por esta obra.
• N
o entanto, além de jogar com esta coincidência a nível biográfico, o autor
procurará, acima de tudo, evidenciar a injustiça subjacente à história trágica
de Simão e de Teresa. É por esta razão que o narrador assume, desde o início,
uma posição subjetiva em relação às personagens e aos eventos narrados,
sublinhando o carácter heroico dos protagonistas, que, em nome do amor,
ousam enfrentar os preconceitos absurdos das respetivas famílias, bem como
a repressão que lhes é imposta por uma sociedade em que não há lugar para a
vivência dos sentimentos sublimes, mas apenas para a mediocridade, o mate-
rialismo e a hipocrisia. Como é evidente, desta forma, Camilo procura justificar
a sua própria transgressão das normas da sociedade, mostrando que, na rea-
lidade, se tratava de uma revolta legítima contra um meio em que a liberdade
e a felicidade dos indivíduos eram sufocadas por convenções mesquinhas.

RELAÇÕES ENTRE PERSONAGENS

adversário de filho de Domingos Botelho

Baltasar Coutinho Simão
D. Rita Preciosa
pri
ma
de

Tadeu de Triângulo João da Cruz

filha de filha de
Albuquerque (a sua mãe
amoroso
(a sua mãe falecera)
falecera) Teresa Mariana

• C
omo se pode verificar através do esquema, a ação da narrativa centra-se no
triângulo amoroso constituído por Simão, Teresa e Mariana.
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• S
imão Botelho era filho do juiz Domingos Botelho e de D. Rita Preciosa.
O magistrado era, no entanto, odiado por Tadeu de Albuquerque, pai de Teresa,
na medida em que, num litígio, não tomara uma decisão favorável àquela per-
sonagem. O azedume entre as famílias adensou-se pelo facto de o protagonista,
num episódio em que espancou vários criados que se encontravam junto a uma
fonte, ter ferido também criados de Tadeu de Albuquerque.
• A
ntes de se apaixonar por Teresa, Simão destaca-se pelo seu comportamento
violento e arruaceiro. No entanto, o amor tem nele um efeito redentor: abandona
a vida boémia e passa a concentrar-se exclusivamente nos estudos, com o obje-
tivo de garantir uma carreira futura e o sustento da família com que sonhava.
• C
ontudo, o ódio entre as famílias não permite que os jovens fiquem juntos:
Tadeu de Albuquerque quer impor a sua filha o casamento com o seu primo
Baltasar Coutinho. No entanto, Teresa é, tal como Simão, profundamente cora-
josa e obstinada. Assim, apesar de ser uma filha afetuosa, enfrenta abertamente
o pai, recusando-se terminantemente a casar com um homem que não ama.
Como represália, Tadeu de Albuquerque decide enclausurá-la num convento.
• Q
uando se desloca para Viseu, de modo a estar mais próximo de Teresa, o pro-
tagonista instala-se em casa de João da Cruz, um ferrador a quem o seu pai
salvara de uma sentença de morte. Esta figura do povo, de traços marcadamente
realistas (inclusivamente pelo registo popular das suas falas), funcionará como
uma figura protetora para Simão, contrastando, pela sua dimensão pragmática,
com o idealismo do herói. Com efeito, não só hospeda e aconselha Simão, como
lhe salva a vida aquando da emboscada que é preparada por Baltasar Coutinho.
• Q
uanto a Mariana, filha de João da Cruz, a jovem revela traços característicos
da mulher-anjo do Romantismo. Com efeito, entrega-se totalmente à sua paixão
por Simão sem esperar nada em troca. O seu amor por Simão leva-a a cuidar
dele com desvelo maternal, chegando a entregar-lhe, sem que ele o saiba, as
suas economias. O seu espírito de sacrifício é tão grande que acede a garantir
a comunicação entre o seu amado e Teresa. Depois de Simão ser preso,
Mariana chega ao extremo de abandonar o pai, por quem nutria grande afeto,
para cuidar dele. No fim, abraça-se ao cadáver do seu amado e morre com ele.
• A
pesar de Teresa também ter características da mulher-anjo — pela sua
pureza, fragilidade e pela sua capacidade ilimitada de sofrer em nome do
amor —, contrasta com Mariana, na medida em que o afastamento de Simão
que lhe é imposto a converte progressiva-
mente numa figura ideal, cuja vida se pauta
cada vez mais por uma resistência pas-
siva ao pai e ao primo. Em contrapartida,
Mariana é uma figura bem real, que tem
um papel ativo na vida de Simão. Assim,
ao aperceber-se de que ela o ama, o prota-
gonista mostra uma intensa perturbação,
por não lhe ser possível corresponder a um
sentimento vivido de forma tão nobre.
• A
lém disso, as qualidades de Mariana são
também evidenciadas pelo seu pai, que
sente um enorme orgulho pela sensatez,
coragem e determinação da filha — garan-
tindo a Simão que, caso casasse com ela
(o que se lhe afigura impossível, em virtude
P. Fedotov, A proposta de casamento do major (1848). das diferenças sociais), seria muito feliz.

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afeto entre João da Cruz e Mariana contrasta com a relação que tanto Teresa
• O
como Simão mantêm com os seus pais.
o primeiro caso, embora Tadeu de Albuquerque ame a filha (o que é percetível
• N
pelo desgosto que evidencia no momento em que a espera à porta do convento
de Viseu para a acompanhar até ao convento de Monchique, no Porto), sobrepõe
o seu ódio mesquinho e a obsoleta noção de honra à sua felicidade. Quanto a
Teresa, o afeto que nutre pelo pai leva-a a ser uma filha dócil em tudo aquilo que
é possível — à exceção das imposições relativas ao casamento, na medida em
que o amor por Simão é tão grande que se mostra disposta a abdicar de tudo
— inclusivamente da própria vida — em seu nome. Com efeito, acabará por
morrer no convento, no momento em que assiste à partida de Simão para o exílio.
• A
relação de Simão com os pais nunca é pacífica. Domingos Botelho recusa-se
mesmo a interceder por ele aquando da sua prisão e condenação à forca. Ape-
nas o faz por imposição de um dos seus parentes. D. Rita Preciosa pede-lhe,
em vão, clemência. No entanto, o narrador acrescenta que o faz não tanto por
amor ao filho, mas sobretudo para contrariar o marido. Posteriormente, muito
embora manifeste preocupação em relação a Simão, é incapaz de providenciar
o seu sustento, que é garantido por Mariana. À exceção do afeto que nutre pela
irmã mais nova, Rita, Simão parece estar assim muito isolado no contexto fami-
liar. Não é, pois, surpreendente que o amor por Teresa se converta na questão
mais importante da sua vida. Com efeito, também o protagonista, após três anos
de uma luta inglória em nome do amor, acabará por morrer, na sequência da
notícia da morte da sua amada.

O AMOR-PAIXÃO
• A
apologia da liberdade individual feita pelo Romantismo, associada à valoriza-
ção do amor — visto como um dos sentimentos mais importantes (senão o mais
importante) na vida do Homem — leva o amor-paixão a ser um dos temas
centrais das obras deste movimento.
• É
efetivamente isto o que sucede em Amor de perdição: como foi referido ante-
riormente, o narrador assume uma posição subjetiva — salientando o carácter
absurdo do ódio entre as duas famílias, bem como a injustiça que está subja-
cente às tentativas, por parte de Tadeu de Albuquerque, de impor à sua filha
um casamento com um homem que ela não amava, e que a condenaria a ser
infeliz para todo o sempre. Em contrapartida, é louvado o carácter heroico de
Teresa e de Simão, que, tendo consciência da dimensão sublime da sua pai-
xão, estão dispostos a abdicar da liberdade e, posteriormente, até da própria
vida, em seu nome. A morte não os intimida, dado que ambos encaram o amor
como um sentimento ideal, que, caso não possa ser vivido na Terra, será con-
cretizado no Céu. Com efeito, ambos estão seguros do carácter eterno da sua
paixão, que não se coaduna com a mesquinhez de uma sociedade movida por
valores meramente terrenos.
• O
amor-paixão é também vivido por Mariana, na medida em que, como foi
anteriormente referido, apesar de ter consciência de que o seu sentimento não
é correspondido, acabará por dedicar toda a sua vida a Simão. Contudo,
ao contrário dos protagonistas, esta personagem, pelo seu carácter prático, ao
invés de projetar na eternidade a esperança de ser amada por Simão, tem espe-
rança de ser correspondida ao acompanhá-lo no exílio. O pragmatismo não
torna, no entanto, o seu amor inferior ao de Teresa: sabe que a sua vida não faz
sentido sem o amado e diz friamente que, caso este morra, se suicidará — o
que efetivamente acaba por suceder.

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CONSTRUÇÃO DO HERÓI ROMÂNTICO

• A
s narrativas e os dramas escritos durante o Romantismo criam a figura
do herói romântico. Em traços gerais, podemos defini-lo como uma persona-
gem que acredita em valores elevados e «humanos» e se move por ideais
grandes e, regra geral, inalcançáveis: o amor, a justiça, a liberdade, a constru-
ção de um mundo melhor, etc. A grandeza do herói romântico decorre também
do facto de entrar em conflito com a sociedade, numa luta desigual, por recusar
as regras e convenções que esta impõe. A rebeldia termina geralmente em
desgraça ou frustração profunda (por exemplo, Carlos de Viagens na minha
terra, de Garrett).
• S
imão Botelho encarna a figura do herói romântico. O protagonista de Amor
de perdição dedica a vida a um amor idealizado e sem limites, por ele enfrenta
a autoridade dos pais e as regras sociais e, por não ser possível realizá-lo, acaba
por morrer. Mas a elevação de carácter da personagem reside também noutros
nobres sentimentos e atitudes que o animam: a coragem que revela nos seus
atos, a determinação, o seu conceito de honra, o respeito pelos que não são da
sua condição social (como Mariana ou João da Cruz). Por exemplo, é sem hesi-
tação que se entrega à justiça depois de matar Baltasar ou que, no cárcere,
recusa ser tratado com privilégios.
or outro lado, o herói romântico é uma personagem de grande vitalidade,
• P
força e complexidade interior. Traça um grande plano para a sua vida e dedica
a existência ao cumprimento desse objetivo. Simão Botelho move-se pelo ideal
do Amor (do seu amor por Teresa) e sacrifica toda a vida a esse ideal. A sua
complexidade decorre das contradições e dos conflitos interiores.
• O
herói romântico é também uma personagem que se define pelo seu isola-
mento existencial: individualista e egocêntrico, Simão distingue-se e demarca-
-se das demais personagens e existe num mundo que é só seu e diferente do
dos outros homens.
utro traço de Simão que faz dele um herói romântico é a oposição que se
• O
estabelece entre ele e a sociedade, oposição que evolui para um conflito.
A  personagem opõe-se com todas as suas forças às convenções, regras e
ideias- feitas da sociedade, mas acaba por sucumbir nesse ato rebelde e
heroico. Simão contesta desde cedo as práticas sociais e os valores hipócritas
e vazios que a comunidade defende: um falso conceito de honra, a falta de
integridade e de carácter, a falência dos valores humanos e cristãos e dos sen-
timentos e laços de família. Meneses e Albuquerques cultivam ódios entre si, os
privilegiados sentem-se superiores aos desfavorecidos e o verdadeiro Amor não
encontra espaço para existir nesta sociedade.

A OBRA COMO CRÓNICA DA MUDANÇA SOCIAL

• S
e o Amor é o tema central de Amor de perdição — e se concretiza na forma
de ideal do amor ou de amor contrariado —, outros temas e questões sociais
ganham especial relevância na novela, como a noção de honra, as falsas virtu-
des ou a condição da mulher no início do século XIX.
a verdade, Amor de perdição assume-se como uma crónica da vida em socie-
• N
dade e dos costumes desta época de mudança social e política na transição do
Antigo Regime (Absolutismo) para a Época Moderna do Liberalismo.

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Na narrativa encontramos dois sistemas de valores, ideias e entendimentos

do mundo em confronto: por um lado, as noções de honra, de privilégio das
classes sociais dominantes, de autoridade familiar e de (falsa) virtude cristã,
associados ao Antigo Regime; e, por outro, os valores de liberdade, igualdade,
justiça social, que o Liberalismo e o Romantismo vêm reivindicar.
• A
s questões sociais são analisadas de forma crítica em Amor de perdição.
O narrador denuncia e satiriza os valores caducos da sociedade antiga (isto é,
anterior à Revolução Liberal) e os comportamentos sociais condenáveis —
sobretudo da velha nobreza e do clero —, tais como a falência da justiça,
as práticas dos membros da Igreja (recordem-se as freiras do convento onde
Teresa é encerrada), a noção de autoridade paterna (de Domingos Botelho e
de Tadeu de Albuquerque), cujas contradições são expostas perante os olhos
do leitor.
• D
e facto, Amor de perdição é bem uma obra que, sendo romântica — veja-se
a forma como se expressam as emoções e como se veiculam os valores do
Liberalismo —, anuncia já a narrativa da atualidade (Buescu, 1997: 344-350),
na medida em que estuda e critica a sociedade do seu tempo, ainda que
a ação se circunscreva ao início do século XIX e a uma região do Norte do País.

LINGUAGEM, ESTILO E ESTRUTURA

1. O narrador
• O
narrador é uma entidade que existe no universo da história e que relata
a ação. Contudo, em casos como o de Amor de perdição, podemos associar o
narrador à figura do autor, que assume ser o sobrinho de Simão Botelho na
frase final da novela: «A última pessoa falecida, há vinte e seis anos, foi Manuel
Botelho, pai do autor deste livro.»
• O narrador de Amor de perdição é não participante; ainda assim, não relata a
história de forma imparcial e neutra. Na verdade, a narração é acompanhada
por juízos emitidos sobre as personagens e sobre a sociedade. O narrador
apresenta a sua opinião, tira conclusões sobre episódios da intriga e desenvolve
reflexões e críticas sobre comportamentos sociais. Não raro estas intervenções
assumem a forma de julgamentos morais.
• E
m vários momentos, este narrador dirige-se diretamente a um narratário, que
ele designa por «a leitora» ou «o leitor». Desta forma cúmplice, envolve os leito-
res na avaliação do mundo e das personagens da intriga e veicula as ideias
centrais da obra.

2. Os diálogos
linguagem de Amor de perdição é dominada por um nível de língua corrente,
• A
mas outros níveis de língua intervêm, consoante o enunciador que produz o
discurso. Se o narrador se pode exprimir num nível mais literário e culto, as
personagens recorrem a uma linguagem familiar ou até regional e popular
( lembremo-nos de João da Cruz).
• C
onsequentemente, a par de um léxico corrente encontramos palavras de um
nível culto mas também vocábulos populares e regionais.

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ominam na novela a frase curta e a coordenação, que contribuem para con-

• D
ferir ritmo e vivacidade à narração dos acontecimentos. O uso do pretérito per-
feito e a escolha cuidada dos verbos servem este mesmo fim. Note-se o efeito
de antepor o verbo às restantes palavras da frase («Conseguiu ele, sempre
balanceado da fortuna, transferência para Vila Real»). Já o adjetivo é usado
com moderação.
uanto ao uso de recursos expressivos destaque-se a subtileza da ironia na
• Q
crítica social veiculada pelo narrador ou por algumas personagens. Por outro
lado, a metáfora é frequentemente usada para exprimir os sentimentos das
personagens. Neste ponto, importa também chamar a atenção para a lingua-
gem emotiva empregue por Simão e por Teresa na expressão dos seus
sentimentos, que revela influências do Ultrarromantismo.
• O
s diálogos merecem uma análise. Trata-se de momentos que nos lembram
cenas dramáticas (isto é, teatrais) e que são vivos, animados e carregados de
tensão. Nota-se na novela uma tentativa de reproduzir o modo de falar das
figuras populares e regionais, como sucede com João da Cruz. Mas há também
a preocupação de utilizar um discurso rico e articulado em Domingos Botelho.
• O
s diálogos longos, plenos de virtuosismo, servem para fazer avançar a ação:
recordem-se as palavras trocadas entre Baltasar Coutinho e Simão antes de
este o matar ou as conversas de Mariana com a freira Joaquina ou com Teresa
no convento (Capítulo X).
• O
s diálogos são também momentos em que as personagens se expõem e, por
isso, revelam-se situações privilegiadas de caracterização direta e indireta (atra-
vés de comportamentos, da linguagem, etc.). Por esse motivo, estão em muitos
casos ao serviço da crítica social.

3. A concentração temporal da ação

• A
ação da novela é narrada de forma linear, relatando-se os acontecimentos por
ordem cronológica. Há, no entanto, momentos de retrospetiva (analepse), em
que se narram antecedentes da ação. Por exemplo, quando, no Capítulo I, se
dá conta de antecedentes da família de Simão.
• I nicialmente os acontecimentos são relatados em ritmo acelerado: o Capítulo I
dá conta de momentos da história da família ao longo de quatro décadas.
Os demais capítulos centram-se na vida de Simão Botelho e nos seus amores
por Teresa. Aqui, os acontecimentos espraiam-se por um período de cerca de
três anos (de 1804 a 1807). Como resultado, não há uma proporcionalidade
entre o tempo cronológico e o tempo da narrativa.
• Assim, se inicialmente a narração dos acontecimentos é rápida e avança a bom
ritmo o relato de vários acontecimentos, o ritmo abranda quando se trata o
conjunto de peripécias relacionadas com o amor de Simão e Teresa e o com-
portamento das duas famílias. Mais adiante, perde-se a noção de tempo
quando a narração se concentra na vivência interior desse amor, que é expressa
em cartas e reflexões das personagens.
• N
este último momento, encontramos uma evocação dos sentimentos e dos
factos passados pelos dois amantes. O tempo psicológico manifesta-se aqui e
traduz-se nos períodos de reflexão das personagens (quando pensam um no
outro) ou na espera de correspondência.

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