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Consumindo a Física na Escola Básica: a sociedade do 
espetáculo e as novas propostas curriculares.
Renato Marcon Pugliese1
João Zanetic2

Apresentação

O presente texto serviu como base da apresentação desta construção de pesquisa na VII 
Reunião  Latino­Americana sobre Ensino de Física. Inicialmente apresentamos  um levantamento 
geral   dos   motivos   que   nos   levaram   a   essa   temática,   discutimos   o   andamento   da   pesquisa,   as 
alterações e melhorias no projeto, além da fundamentação teórica estrutural. Ademais, incluímos a 
metodologia   utilizada   para   tratar   os   dados   e   dar   continuidade   à   pesquisa,   bem   como   alguns 
resultados parciais retirados da vivência e dos trabalhos em sala de aula, necessários ao andamento 
das análises.
Iniciamos um estudo sociológico e pedagógico com a finalidade de buscar identificar razões, 
“externas” à física e ao seu ensino, que justifiquem a crescente necessidade de mudanças propostas 
para esse ensino nos últimos tempos, frequentemente atribuídas ao dito fracasso escolar. Com base 
no   livro   Sociedade   do   Espetáculo   do   sociólogo   francês   Guy   Debord   (1931­1994),   pretendemos 
analisar a estrutura da sociedade moderna e como esta organização social influi no fracasso escolar. 
Além desse referencial, trabalhamos com conceitos e idéias dos educadores Paulo Freire e Georges 
Snyders   para   contrapormos   as   formas   atuais   de   organização   escolar/social   com   formas   que 
acreditamos serem mais democráticas, dialógicas e que promovam a autonomia.
Este texto foi escrito também com a intenção de exemplificar o início da transformação de 
um professor de física do Ensino Médio recém formado em um pesquisador em ensino de física, que 
desenvolve seu trabalho de pesquisa junto ao Programa de Pós­Graduação Interunidades em Ensino 
de Ciências da Universidade de São Paulo.  

Introdução

Após trabalharmos, em caráter de iniciação científica na graduação, num projeto de pesquisa 
onde foram elaboradas propostas de atividades envolvendo letras de música popular e conceitos 
físicos, iniciamos um projeto de pesquisa visando à escrita de uma dissertação para obtenção do 
título de mestre que estaria fundamentado nestas atividades, sua aplicação e análise teórica.
Esse projeto tinha como objetivo estabelecer relações interdisciplinares entre arte e ciência, 
em especial entre física e música popular, no que diz respeito ao processo de ensino­aprendizagem 
de conceitos científicos, explorando o diálogo entre as letras de música popular e o tratamento de 
temas   físicos   referenciados   em  cada  letra  de música.  Esse  objetivo foi  traçado  com   ênfase  nas 
indicações das Orientações Educacionais Complementares aos Parâmetros Curriculares Nacionais 
(MEC,   2000),   na   notável   necessidade   da   elaboração   de   novas   propostas   curriculares   e   novas 
concepções   sobre   didática,   além   da   percepção   cotidiana   do   desgaste   do   modelo   tradicional   de 
ensino de física, pautado no excesso de algoritmos, pouca discussão conceitual e quase nenhuma 
experimentação.
Além   desta   objetivação,   conjuntamente   ao   ingresso   no   programa   de   pós­graduação,   foi 
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E­mail: [email protected], Mestrando IF­FE­USP.
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E­mail: [email protected], Docente IF­USP.

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iniciada a ponte entre pesquisa e docência, no caso como professor da rede estadual de ensino do 
Estado de São Paulo, nível médio, o que nos permitia uma relação entre teoria e prática bem mais 
sólida   do   que anteriormente,  visto que  poderíamos   agora  experimentar  as  relações  entre  arte  e 
ciência na prática, com a possibilidade de acompanhar o andamento da aprendizagem, avaliar, re­
estruturar, etc.
  Nossa   hipótese   inicial   girava   em   torno   da   idéia   de   que   alunos   não   tão   atraídos   pelo 
algoritmo   e   pela   experimentação   poderiam   se   aproximar   da   física,   da   aprendizagem   de   seus 
conceitos, teorias e análises, se tivessem oportunidade de conhecer as relações da física com outras 
áreas do conhecimento humano, tal como a arte em sua manifestação musical. Essa hipótese tinha 
como principal referencial teórico o educador Paulo Freire que, em muitas de suas obras (1970; 
2005), discutia a necessidade de valorização da diversidade cultural em sala de aula, bem como na 
ausente discussão sobre a diversidade das áreas do conhecimento humano.
No entanto, durante o passar dos meses, algumas disciplinas cursadas no programa de pós­
graduação tiveram papel fundamental no desenvolvimento da pesquisa, seja no sentido de auxiliar 
na evolução do tema, seja no de interromper o percurso, voltar e seguir outro rumo. Em especial, a 
disciplina3  ministrada pelo professor Manoel R. Robilotta, no Instituto de Física da USP, trouxe à 
tona questões conceituais sobre o conhecimento humano, em especial sobre o conhecimento físico, 
que permitiu olhar para a atividade realizada enquanto pesquisador da prática docente, fazendo­nos 
repensar alguns tópicos do nosso projeto inicial.
Dessa forma, a partir das discussões sobre a construção do conhecimento humano nestas 
aulas, foi repensado o fluxo da pesquisa e decidimos então investigar o porquê da recusa ou rejeição 
da grande maioria da estudantada de nível médio em adentrar  esse mundo novo do conhecimento 
físico. Cabe aqui ressaltar que um dos nossos principais referenciais teóricos, o educador Paulo 
Freire, discute a questão da rejeição à invasão cultural em todos os sentidos, inclusive no quesito de 
invadir os estudantes com um diferente modo de pensar o mundo, como pode acontecer com a física 
acadêmica, matemática, filosófica, etc. Precisaríamos compreender o que acontece nas escolas de 
hoje que não favorece o salto intelectual da cultura primeira à cultura elaborada (Snyders, 1988).
Um pouco mais adiante, durante o segundo semestre de 2008, uma disciplina cursada na 
Faculdade de Educação da USP foi decisiva para redirecionarmos o fluxo da revisão bibliográfica, 
dos temas a serem investigados. Nesta disciplina4, ministrada pela professora Lúcia E. N. B. Bruno, 
estivemos em contato com o pensamento da escola situacionista francesa, com destaque para o 
conceito de sociedade do espetáculo teorizado por Guy Debord nos fins da década de 1960 na 
França.
Decidimos então utilizar a teoria do espetáculo de Debord para analisar a influência das 
atuais formas de produção, inclusive de artefatos e políticas educacionais, sobre a sociedade, buscar 
eventuais saídas político­pedagógicas para enfrentar esta estrutura espetacular e discutir se a física 
ensinada nas escolas pode ou não ser agradável de estudar, no sentido de obtenção de satisfação 
plena motivada pelo alcance da cultura elaborada (Snyders, 1988).

Fundamentação teórica

Com   base   na   sua   análise   sócio­cultural,   Debord   argumenta   que   as   formas   modernas   de 
produção capitalista, principalmente a partir da década de 1940 do pós­guerra, levaram a sociedade 
a se organizar em torno da hegemonia das imagens, o que ocasionou um distanciamento em muitos 
aspectos do mundo vivido e experimentado do mundo das representações.
Neste sentido, tudo o que existe (coisa, pessoa, produto, teoria, instituição...) que não possui 
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ECF5711­1 Complementos de Relatividade. De 03/03/2008 a 24/06/2008
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EDA5735­4 A Educação Frente às Transformações na Dinâmica do Capitalismo. De 14/08/2008 a 26/11/2008.

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uma imagem coerente com as formas de produção em massa perde valor e qualidade, de forma que 
socialmente todos  esses elementos  ficam divididos  entre os que aparecem (bons) e os  que não 
aparecem   (ruins).5  A   publicidade   e   o   turismo   vão   ganhando   cada   vez   mais   espaço   e   poder, 
concretizando o monopólio da imagem. Assim, as grandes corporações definem o que é bom e o 
que   não   é   bom   a   partir   do   instante   em   que   detêm   o   controle   da   imagem   e   dos   meios   de 
comunicação. Debord afirma que “o espetáculo não é um conjunto de imagens, mas uma relação 
social entre pessoas, mediada por imagens” (pg. 14).
Quando as grandes empresas e governos percebem o poder da imagem e a desvinculação 
desta com os fatos e sensações reais (vividas), é iniciada uma fase de produção de imagens falsas de 
produtos (coisas, pessoas, instituições, projetos...) que funcionam como determinantes no processo 
de comercialização e distribuição em massa destes. Essas imagens falsas vão se distanciando cada 
vez mais do produto real, mas continuam permitindo uma relação entre pessoas/consumidores e 
produtos de forma real, ou seja, apesar da imagem relacionada a determinado produto ser falsa, o 
consumidor adquire o produto e não questiona a falsidade/veracidade da imagem que permitiu o elo 
de ligação entre ele e o produto. Assim, a essência (real, vivida) do produto consumido se perde, 
permanecendo apenas a aparência (falsa, pseudo­vivida).
Embora sua análise tenha ocorrido pouco antes e durante os dramáticos acontecimentos do 
ano de 1968, particularmente relacionada com a realidade francesa, consideramos que ela seja atual 
e útil nestes tempos da dita pós­modernidade. Coerente com essa avaliação, cabe aqui reproduzir 
um trecho da apresentação da edição brasileira de A Sociedade do Espetáculo (1997):

“Debord estava certo: nunca a tirania das imagens e a submissão alienante ao  
império   da   mídia   foram   tão   fortes   como   agora.   Nunca   os   profissionais   do  
espetáculo  tiveram  tanto poder: invadiram  todas  as  fronteiras  e conquistaram  
todos os domínios – da arte à economia da vida cotidiana à política ­, passando  
a organizar de forma consciente e sistemática o império da passividade moderna.  
O que o leitor tem em mãos é a mais aguda crítica à sociedade que se organiza 
em torno dessa falsificação geral da vida comum.”

Entendemos que a base dessa teoria social está de acordo com a crítica formulada por Paulo 
Freire quando afirma que a escola atual, principalmente nos modos tradicionais de ensino, não 
favorece o diálogo entre as diversas culturas, o que ocasiona a chamada invasão cultural (Freire, 
1970) e faz com que os alunos rejeitem, mesmo sem terem consciência disso, a investida na aventura 
do   conhecimento   científico.   Do   mesmo   modo,   esse   ensino   não   dialógico   acaba   por   manter   a 
separação de classes, fazendo com que os já oprimidos alunos de esferas periféricas da população 
mantenham­se oprimidos, enquanto a classe dominante detém o poder e as formas de produção de 
conhecimento (Freire, 2005).
Nesta mesma direção, a falta de diálogo imposta pelo monopólio da imagem faz com que a 
satisfação que a escola poderia fornecer aos alunos e à comunidade como um todo, por meio da 
inserção na cultura elaborada, não aconteça e acaba por manter o distanciamento e produzir as 
satisfações diretas da cultura primeira, fazendo com que a escola perca o sentido de produtora de 
conhecimento e passe simplesmente a reproduzir situações simples da vida comum (Snyders, 1988; 
2005). Assim, 

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Obviamente que a mídia televisiva representa a maior parte da responsabilidade atualmente pelo que “aparece” e 
pelo que “não aparece”, mas as mídias radiofônicas, impressas e, muito em voga, interligadas em rede (internet), 
também têm sua parcela de responsabilidade. Por outro lado, discutiremos futuramente o papel de quem controla 
essas mídias (classe dominante), bem como de quem regulamenta (governo).

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“o   sistema   econômico   fundado   no   isolamento   é   uma  produção   circular   do 
isolamento.   (...)   Do   automóvel   à   televisão,   todos   os   bens   selecionados   pelo  
sistema   espetacular   são   também   suas   armas   para   o   reforço   constante   das  
condições de isolamento das “multidões solitárias”. (...) O espetáculo reúne o  
separado, mas o reúne como separado” (Debord, 1997, pg. 23).

Estudaremos então alguns dos materiais utilizados didaticamente nas escolas do Estado de 
São   Paulo   em   física   para   discutirmos   se   eles   se   apresentam   como   elementos   do   espetáculo   e, 
consequentemente, mantenedores da separação de classes e do ensino autoritário, no sentido do 
conceito   de   educação   bancária   freireano   ou   se   promovem   a   dialogicidade   tão   valorizada   pelos 
educadores que temos como referenciais.

Metodologia

Dentre os materiais utilizados atualmente nas escolas públicas do Estado de São Paulo, dois 
deles estão presentes na totalidade das unidades escolares, a saber, as novas propostas curriculares 
do   Governo   estadual   adotadas   a  partir   do  início   de  2008,  bem   como  os  livros  oferecidos   pelo 
Programa Nacional de Livro Didático para o Ensino Médio (PNLEM 2007). Faremos uma análise 
que possivelmente nos fornecerá argumentos a respeito do caráter espetacular das abordagens dos 
temas do conhecimento físico ou a ausência do mesmo. Em ambos os casos estudaremos tanto a 
implementação das propostas quanto seu conteúdo.
A proposta estadual de física para ensino médio está dividida em 12 cadernos, sendo 4 por 
ano   para   cada   série.   Esses   cadernos   são   distribuídos   de   duas   formas   distintas:   os   professores 
recebem o caderno completo, com as propostas de atividades, as recomendações e sugestões de 
aplicação destas propostas, as resoluções de exercícios, exemplos e textos para serem trabalhados; já 
os  alunos  recebem uma versão resumida, com exercícios  para resolver, roteiros  de atividades   e 
alguns textos.
Esta   proposta   está  estruturada   em  roteiros  de  atividades,  que  ora  envolvem   2  aulas,   ora 
envolvem outras quantidades que, na soma bimestral, variam entre 16 e 20 aulas. O material foi 
produzido por pesquisadores da área de ensino de física, professores­pesquisadores universitários, 
doutorandos, mestrandos, além de equipe técnica especializada.
No   segundo   caso,   estão   os   livros   distribuídos   por   todo   o   Brasil   pelo   PNLEM.   Como 
estudaremos os livros didáticos de física para o ensino médio, nos referimos ao PNLEM 2007, ano 
em que foram selecionados pelo Governo Federal os livros que se adequavam à proposta. Uma 
versão   de   cada   obra   selecionada   foi   enviada   às   escolas   em   2008   para   escolha   por 
adequação/preferência unitária, e em 2009 foram entregues aos alunos para possível utilização em 
sala de aula. Dos livros oferecidos pelo MEC para escolha das unidades escolares, constavam os 
seguintes:

PNLEM 2007
Sampaio, J. L. P. e Calçada, C. S. V. Universo da Física. Vol. 1, 2 e 3. Ed. Saraiva, São 
Paulo, 2005.
Penteado, P. C. M. e Torres, C. M. A. Física – Ciência e Tecnologia, Vol. 1, 2 e 3. Ed. 
Moderna, São Paulo, 2005.
Ribeiro da Luz, A. M. e Álvares, B. A. Física. Vol. 1, 2 e 3. Ed. Scipione. São Paulo, 2005.
Sampaio, J. L. P. e Calçada, C. S. V.  Física. Vol. Único. Ed. Saraiva, São Paulo, 2005.
Gaspar, A. Física. Vol. Único. Ed. Ática. São Paulo, 2005.
Filho, A. G. e Toscano. C. Física. Vol. Único. Ed. Scipione. São Paulo, 2005.

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Destes livros, três são versões divididas em três volumes para o ensino médio, sendo um 
volume para cada série, e os outros três são versões em volume único, resumidas em comparação 
com as versões em volumes separados, mas ainda extensas se comparadas aos cadernos distribuídos 
pelo governo estadual, ainda que sejam propostas diferentes. Na sequência do trabalho discutiremos 
as seguintes questões/hipóteses preliminares: 
I.   Será   que   a   problemática   do   ensino   de   física   e   da   necessidade   de   novas   propostas   e 
alternativas não está colocada devido a um ensino de física que se tornou espetacular e se afastou da 
física enquanto ciência?
II. Se há tamanha rejeição na aprendizagem da física escolar, será que esta física não está, a 
partir da invasão cultural nela implicada, seguindo a estrutura lógica do espetáculo?
III.  Será que esta física, escolar, não é apenas uma representação visual de uma física que 
deixou de ser vivida?

Resultados parciais/preliminares (quanto à implementação)

Como a pesquisa entrou há poucos meses no campo metodológico, os resultados ainda são 
parciais,   contudo,   cremos   que   já   fornecem   indicações   suficientes   para   percebermos   que 
caminhamos   corretamente,   visto   que   estamos   conseguindo   observar   o   espetáculo   (no   sentido 
debordiano) presente no ensino de física, ora conscientemente, ora inconscientemente.
No caso da implementação tanto a proposta estadual quanto a proposta federal chegaram até 
as   unidades   escolares   de   forma   hierárquica,   como   um   produto   final   de   um   processo   que   não 
permitiu a participação de diretores, professores ou conselhos escolares. No mesmo sentido, em 
algumas situações o material foi entregue sem prévio aviso, aparecendo de surpresa nas escolas.
Como consequência, avaliações e seleção de professores estão sendo realizadas com base 
nestas propostas, o que significa uma imposição, ainda que não declarada, de um projeto político­
pedagógico não construído pelos professores, diretores e comunidade escolar, o que inclusive vai de 
encontro ao que consta na Constituição Federal quando, no inciso III do artigo 206, afirma que o 
ensino deve atender ao “pluralismo de ideias e concepções pedagógicas”.
Podemos aferir que, se concluirmos que a implementação destas propostas segue a estrutura 
lógica do espetáculo, as escolas continuam sendo levadas à não dialogicidade e à manutenção das 
formas   modernas   de   produção,   o   que   promove   a   manutenção   da   separação   de   classes   e   o 
fechamento do círculo espetacular, não permitindo a crítica, a autonomia e o diálogo entre homem­ 
homem   e   homem­natureza.   Isso   pois,   no   espetáculo,   os   homens   dialogam   com   imagens 
(representações   falsas   de   um   mundo   pseudo­vivido),   não   mais   com   outros   homens   ou   com   a 
natureza (mundo vivido, experimentado).

Resultados parciais/preliminares (quanto ao conteúdo)

Como  breves exemplos, utilizaremos dois temas comuns ao ensino de física nas escolas 
básicas:
Tema 1: Som, ondas sonoras, características físicas das ondas, acústica.
Tema 2: Luz e cor, cor luz, cor pigmento, adição e subtração de cores.

Tema 1

O primeiro tema será explorado no Caderno do professor: física, ensino médio – 2a. Série, 

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3o. Bimestre (SEE/SP, 2009). Dentro do tema 1, temos algumas situações de aprendizagem e nosso 
exemplo situa­se na Situação de Aprendizagem 3 – Uma aula do barulho (pág. 17).  Essa atividade 
tem como objetivo discutir os seguintes conteúdos e temas: caracterização física de ondas sonoras 
por meio dos conceitos de amplitude, comprimento de onda, frequência e velocidade de propagação.
No decorrer do texto, um dos assuntos trabalhados se refere aos conceitos de ruído e de 
música. Destacamos o seguinte trecho, situado após se discutir os conceitos de intensidade e altura 
de um som (pág. 19):

“(...) É preciso ressaltar que as figuras apresentadas até agora representam  
sons simples, isto é, emitem apenas uma única frequência.
Neste   ponto,   pode­se   obter   uma   diferença   objetiva   entre   ruído   e   som 
musical. Quando um objeto vibra de forma desordenada, ele produz um som que  
é o somatório de um número muito grande de frequências. A frequência pode  
então ser uma medida objetiva utilizada para categorizar os sons. Assim, o som  
produzido por esta vibração desordenada é chamado de ruído, como o barulho 
de um trovão ou de um ronco. Isso pode ser analisado com a Figura 3.
(…) A ideia aqui não é que o gráfico represente exatamente como seria, por  
exemplo, a onda formada por um espirro; pretende­se que represente o ruído  
como um conjunto irregular, desordenado de vibrações, algo como apresentado  
na parte superior da Figura 3.

Figura 3 – Ruído e música

Neste momento, é possível fazer uma problematização importante, que pode  
ser explorada nas discussões seguintes, sobre harmônicos e timbre. Pergunte aos 
alunos como eles acham que seria a onda sonora emitida por um violão. Será que  
os   sons   musicais   são   do   tipo   que   desenhamos   até   agora?   Serão   tão   simples  
assim?   A   ideia   é   que   um   instrumento   musical   também   pode   produzir   grande  
número de frequências; contudo,  a diferença   é que os  sons  musicais  utilizam  
 apenas algumas entre as inúmeras frequências possíveis  6 . (...)”

6
Grifo nosso.

6
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Podemos observar que os autores utilizam duas imagens que representam o que seria um 
exemplo   de   ruído   e   um   exemplo   de   som   musical   (Figura   3).   No   parágrafo   posterior   à   figura, 
detalham, contudo, que os sons musicais nem sempre são tão simples assim, podendo ser formados 
por mais de uma frequência de oscilação. A questão principal é: Será que no mundo vivido, no 
mundo experimentado, essa figura é coerente? Consideramos que esta questão poderia exemplificar 
uma possível problematização que pode ser feita com os recursos a seguir mencionados.
As   figuras que seguem referem­se a ondas  musicais retiradas  da música Construção,   de 
Chico Buarque (Disponível no álbum Construção, de 1971, lançado pela gravadora Philips), em 
diferentes escalas de tempo (horizontal) e de intensidade (decibéis, na vertical)7:

Figura A: Início do primeiro acorde tocado no violão na música Construção de Chico Buarque, 
escala de tempo em segundos (aproximadamente 0,05s de música).

Figura B: Primeiro acorde tocado no violão na mesma música (aproximadamente 0,38s de música).

7
O   software   utilizado   para   obtenção   destes   gráficos   foi   o   Audacity   1.2.6,   disponível   em 
http://audacity.sourceforge.net. Vale ressaltar que esse software interpreta a corrente elétrica que geraria a produção 
do   som   no   auto­fahttp://farm3.static.flickr.com/2589/4176004889_ab9a0ae666.jpglante,   mas   que   condiz   com   as 
transformações de energia.

7
 8

Figura C: Três primeiros acordes da mesma música (aproximadamente 1,5s).

Observando  essas   figuras  e  comparando­as   com  a apresentada  no Caderno  do professor 

(Figura   3,   pág.   19,   SEE/SP,   2009),   certamente   diríamos   que   esta   música   composta   por   Chico 
Buarque estaria mais próxima da definição (figurativa) de ruído do que de som musical. Na Figura 
A, por exemplo, de maior aproximação escalar, percebemos ondas em diversas frequências, com 
uma irregularidade muito grande. Nas figuras B e C, por conta do comprimento dessas ondas, a 
regularidade se torna mais difícil ainda de ser observada. Vale notar que no primeiro acorde, apenas 
uma corda do violão é tocada, mas ainda assim temos variações de amplitude, de frequência e de 
comprimento devido a vários fatores físicos como ressonância, temperatura e reverberação.
Para efeito de comparação, incluiremos outra imagem, agora de um trecho da música onde 
vários instrumentos estão sendo tocados, além da voz do cantor, e não apenas o violão, como nas 
figuras anteriores.

Figura D: Trecho da mesma música das figuras anteriores, selecionado quando vários instrumentos 
estão sendo tocados, além da letra cantada (aproximadamente 0,05s de música).

Percebemos   que   este   trecho   da   música   se   torna   muito   mais   irregular   do   que   o   citado 
anteriormente, onde apenas um violão era tocado.
Observemos agora a onda sonora num pequeno intervalo de tempo de um trovão8:

8
Disponível em: http://www.partnersinrhyme.com/soundfx/weather_sounds/thunder_Storm_exclamation.shtml

8
 9

Figura E: Onda sonora de um trovão, num intervalo de tempo de aproximadamente 0,04s.

Esta onda, se observada desta maneira e neste intervalo de tempo9, mais se assemelha a um 
som musical do que a um ruído, como o apresentado no Caderno do professor da Secretaria da 
Educação do Estado de São Paulo.
Desta forma, concluímos que no mundo vivido, no diálogo homem­mundo, as ondas de uma 
música parecem diferir significativamente da representação apresentada no texto. Cremos que seria 
uma alternativa a ser explorada em sala de aula.

Tema 2

Como outro exemplo de representação, temos a questão das cores dos objetos. Este consta no 
Caderno do professor: física, ensino médio – 2a. Série, 4o. Bimestre (SEE/SP, 2009).
A figura (Fig. 11) abaixo mostra como seria visto um objeto amarelo, neste caso um Melão, 
quando iluminado por luz branca, luz vermelha e luz verde.

Percebe­se que houve um trabalho gráfico digital, onde um Melão foi desenhado com brilho 
9
Intervalo propositalmente escolhido.

9
 10
e diferentes iluminações. A pergunta se mantém como no exemplo anterior: Será que no mundo 
vivido as cores se apresentam desta forma?
Com uma câmera de fotografia digital comum, e envolvendo uma lâmpada fluorescente com 
filtros coloridos (papel celofane), obtivemos as seguintes imagens:

Podemos perceber que há uma diferença com relação as figuras apresentadas no caderno do 
professor   quando   da   aparência   colorida   do   melão   iluminado   por   diferentes   tipos   de   luz.   Neste 
mesmo capítulo, algumas páginas antes, há uma demonstração gráfica de como se dá a mistura de 
cores primárias de luz (verde, azul e vermelho). Neste trecho do texto, é mostrado que a luz verde 
somada à luz vermelha (superposição de ondas) nos dá a luz amarela, o que justifica o fato de que, 
se o melão reflete luz amarela quando incidido por luz branca, e esta luz amarela é o resultado da 
soma   de   verde   e   vermelho,   logo   ele   deve   refletir   também   o   verde   isoladamente   e   o   vermelho 
isoladamente. Isso aparentemente foi verificado quando tiramos nossas fotografias, ou seja, quando 
problematizamos o diálogo homem­natureza. Vale notar que, quando iluminado por luz azul,   o 
objeto se apresenta de cor preta, pois não reflete as ondas correspondentes ao azul.
Ainda nesta temática, temos outros exemplos retirados dos livros escolhidos pelo PNLEM 
2007, como se segue:
Texto: Sampaio, José Luiz e Calçada, Caio Sérgio.  Universo da Física 2. Ed. Atual, São 
Paulo, 2005.

“Exemplo   6,   pg.   346:   Duas   bolas,   quando   iluminadas   pela   luz   solar, 
apresentam­se branca e amarela (pura). Essas bolas são levadas para uma sala  
que não recebe luz externa, sendo então iluminadas com luz verde pura. Quais 
passarão a ser as cores das bolas nessas condições?

Resolução (do próprio livro): A bola que é branca sob luz solar reflete  
todas   as   cores;   assim,   ao   ser   iluminada   por   luz   verde,   refletirá   o   verde   e 
apresentar­se­á verde. A bola que, sob luz solar, tem cor amarela pura, reflete o  
amarelo e absorve todas as outras cores. Assim, ao ser iluminada por luz verde  
pura, absorverá essa luz e apresentar­se­á negra.”

Este exemplo pode ser facilmente comparado com o exemplo do melão citado anteriormente, 
pois a bola amarela pode ser representada pelo melão, e nos permite notar o mesmo equívoco, pois 
não aparenta ter sido trabalhado em diálogo com a natureza, e sim em diálogo com representações 
falsas.
Um outro caso é o seguinte, também parte dos livros selecionados pelo PNLEM 2007:

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 11
Texto: Máximo, Antônio e Alvarenga, Beatriz. Física – ensino médio – Vol.2. Ed. Scipione, 
São Paulo, 2007.

“Exercício 18, pg. 255: Suponha que a bandeira do Brasil seja colocada em  
um quarto escuro e iluminada com a luz monocromática amarela. Diga a cor com  
a qual se apresentarão as seguintes partes da bandeira:
a) o círculo central;
b) o losango;
c) a faixa do círculo central e as estrelas;
d) o restante da bandeira.

Respostas (no próprio livro):
a) preto;
b) amarelo;
c) amarelas;
d) preto.”

Problematizamos neste exercício a alternativa d, quando fotografamos com filtros, obtendo 
as seguintes imagens:

Quando fazemos estas imagens percebemos, de forma muito bela, como os objetos refletem 
algumas   cores   e   absorvem   outras,   somando   ou   subtraindo   em   cada   caso,   as   cores   primárias   e 
secundárias. Dessa forma, quando iluminada por luz amarela (última figura) o retângulo verde da 
bandeira continua se apresentando como verde, o que possibilita problematizar a alternativa  d  do 
exercício.
Para finalizar esse tema, cabe citar o exemplo abaixo:

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Texto: Gonçalves Filho, Aurélio e Toscano, Carlos. Física. Volume único. Ed. Scipione, São 
Paulo, 2009.

Figura contida na página 262:

Percebemos que, neste livro, os autores dialogaram com a natureza no sentido de que, a 
partir   de  fotografias com pimentões  de cores  distintas, iluminados com luz branca e vermelha, 
permitindo também que problematizemos o conteúdo das outras obras.

Conclusões preliminares

O problema desta discussão, no caso das ondas sonoras, não está no fato de que as escalas 
são diferentes ou a seleção do trecho foi escolhida propositalmente, mas reside na esfera de que na 
sociedade do espetáculo, as imagens fazem a mediação entre os sujeitos e as relações sociais e, 
neste caso – aula de física, o professor precisa vender uma imagem de que o produto oferecido para 
o consumo, a saber, a física, permite estudar a natureza de forma mais simples e ordenada, como se 
as ondas musicais fossem quase tão simples como a proposta na Figura 3. Além disso, a física 
apresentada na escola média, a física escolar (Zanetic, 1989), torna­se cada vez mais distante da 
física real. Há então uma falsidade no ensino de física? É o que pretendemos analisar futuramente 
com base na conceituação dos referenciais teóricos indicados acima.
Ainda   de   forma   preliminar,   podemos   indicar   que   estes   exemplos,   tanto   quanto   à 
implementação   destas   propostas,   quanto   ao   conteúdo   nelas   contido,   nos   mostram   que   há   uma 
espetacularização do ensino (como um todo) e do ensino de física, possivelmente enraizada nos 
professores, autores, pesquisadores e governo, quando se prendem em representações de um mundo 
pseudo­vivido e se distanciam da dialogicidade que permitiu à ciência a criação de tantas teorias e o 
desenvolvimento   de   tamanha   tecnologia.   O   diálogo   inteligente   com   essas   teorias   tem   que   ser 
mediatizado por meio da história e da filosofia da ciência e com o estabelecimento de uma ponte 
entre as duas culturas, a científica e a literária, por exemplo.
O  conceito de sociedade do espetáculo explicitado por Debord nos permite frisar que  a 
ausência das problematizações e dos demais elementos que favorecem o diálogo sinalizam que esses 
materiais podem ter algo do espetáculo onde  “tudo o que era vivido diretamente tornou­se uma 
representação” (Debord, 1997, pg. 13). Concordamos que 

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 13
“quando o mundo real se transforma em simples imagens, as simples imagens 
tornam­se   seres   reais  (...).   O   espetáculo,   como   tendência   a   fazer   ver   (por  
diferentes   mediações   especializadas)   o   mundo   que   já   não   se   pode   tocar  
diretamente, serve­se da visão como o sentido privilegiado da pessoa humana. 
(...)  Mas o espetáculo não pode ser identificado pelo simples olhar, mesmo que  
este   esteja   acoplado   à   escuta.   Ele   escapa   à   atividade   do   homem,   à 
reconsideração e à correção de sua obra. É o contrário do diálogo. Sempre que  
haja representação independente, o espetáculo se reconstitui. (pg. 18).”

Para   interromper   o   espetáculo   e   promover   uma   escola   libertária,   autônoma   e   dialógica 

precisamos dialogar com o mundo. Esse diálogo poderia ser concretizado, no caso do ensino de 
física, quando se investiga a natureza (diálogo homem­natureza) ou quando se explora as teorias e 
construções   do conhecimento  humano  (diálogo  homem­homem).  Esse  diálogo,  como  ocorre  na 
ciência há séculos, é construído por representações, mas representações estas que fazem a ponte 
entre homem e natureza:
homem­(representação)­natureza­(representação)­homem.
No   espetáculo   a   própria   representação   é   o   fim.   Cada   homem   dialoga   apenas   com   a 
representação.
homem­representação
Finalizamos   este   texto   com   duas   citações   de   físicos   brasileiros   muito   conhecidos   que, 
embora   separadas   por   40   anos,   expressam   a   mesma   perspectiva   transformadora.   O   primeiro, 
contemporâneo, sinalizando transformações no ensino de física, e o segundo, um dos pioneiros da 
física brasileira, sugerindo um posicionamento político de intelectuais e cientistas.
“Para chegarmos ao século XXI  (...)  lembrando o que disse meu colega João  
Zanetic há uns vinte anos: ‘Vamos ensinar a física do século XX, antes que ele se 
acabe’; advertência aparentemente inútil, pois há tempo que se acabou ... (...)
Qualquer que seja a alternativa, o ensino de física dificilmente prosseguirá da  
mesma forma que tem  sido conduzido,  pois  há  um  limite para a postergação  
artificial de anacronismos. Tendo em  vista a dificuldade que temos  tido para  
promover   a   reforma,   é   duvidoso   afirmar   que   promover   um   ensino   de   física  
renovado seria mais fácil do que administrar sua fusão em um ensino de ciências  
mais   abrangente  e  significativo.  Aliás,  eu  nem   sequer  tenho  um   palpite  claro  
sobre o que predominará nas próximas décadas, mas é certo que como está não  
fica. Quem viver verá.”
Luis Carlos de Menezes (2009, p. 33 e 45)

“Estou convencido de que cada geração de um país subdesenvolvido tem de ser  
dotada   de   um   espírito   de   inconformismo   em   maior   intensidade,   e   de   mais  
impaciência, do que a que a precedeu, como tem de estudar e trabalhar mais a  
fundo, para ser mais competente e estar à altura do desafio que não deixa de lhe  
lançar continuadamente, cada dia que passa, o mundo que se desenvolve e
adquire maior  poder de subjugação.  (...)  Os cientistas, os  intelectuais  de tais 
países não podem deixar de partilhar desse inconformismo. De outro modo não  
estaríamos   à   altura   das   responsabilidades   que   nos   legaram   os   grandes 
humanistas.”
José Leite Lopes (1969, p. 66/67)

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Bibliografia

Debord, G. A Sociedade do espetáculo e Comentários sobre a sociedade do espetáculo, Ed. 
Contraponto, Rio de Janeiro, 1997.
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Zanetic, J. Física também é cultura. Tese de doutoramento. Instituto de Física da 
Universidade de São Paulo. São Paulo, 1989.

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