Andre Campos Machado VC
Andre Campos Machado VC
Andre Campos Machado VC
ESCOLADECOMUNICAESEARTES
ANDRCAMPOSMACHADO
AIMPROVISAOLIVRECOMOMETODOLOGIADEINICIAOAOINSTRUMENTO:umapropostade
iniciao(coletiva)aosinstrumentosdecordasdedilhadas.
SoPaulo
2014
ANDRCAMPOSMACHADO
AIMPROVISAOLIVRECOMOMETODOLOGIADEINICIAOAOINSTRUMENTO:umapropostade
iniciao(coletiva)aosinstrumentosdecordasdedilhadas.
SoPaulo
2014
MACHADO,AndrCampos.
A improvisao livre como metodologia de iniciao ao instrumento: uma proposta de
iniciao(coletiva)aosinstrumentosdecordasdedilhadas.
TeseapresentadaaoProgramadePsGraduaoemMsicadaEscoladeComunicaese
ArtesdaUniversidadedeSoPaulo,paraobtenodottulodeDoutoremArtes.
readeConcentrao:ProcessosdeCriaoMusical.LinhadePesquisa:Sonologiacriao
eproduosonora.
Aprovadoem:
BancaExaminadora
Prof.Dr.___________________________________
Instituio:______________
Julgamento:________________________________
Assinatura:______________
Prof.Dr.___________________________________
Instituio:______________
Julgamento:________________________________
Assinatura:______________
Prof.Dr.___________________________________
Instituio:______________
Julgamento:________________________________
Assinatura:______________
Prof.Dr.___________________________________
Instituio:______________
Julgamento:________________________________
Assinatura:______________
Prof.Dr.___________________________________
Instituio:______________
Julgamento:________________________________
Assinatura:______________
minhame,GuaraciabaSilviaCampos,porfundaroConservatrioEstadualdeMsicade
Ituiutaba,permitindominhaformaoinicialeincentivandoconstantementemeu
desenvolvimentomusical.
Muitoobrigado!
AGRADECIMENTOS
minha esposa Marlia Mazzaro, pela parceria, apoio incondicional e disposio para as
inmerasrevises.
Aos membros do NUMUT/MAMUT, Carlos Menezes, Celso Cintra, Cesar Traldi e Daniel
Barreiro, pelas constantes discusses, sugestes de leituras, vdeos e udios, trocas de
experinciaseimprovisaeslivresqueacabarampordirecionarapesquisa.
Aosfamiliares,peloapoioeincentivoeLarissapelaconstanteajudanastradues.
Ao Prof. Rogrio Costa, por me aceitar como aluno especial em sua disciplina e
principalmentepelapacinciaeorientaodedicadadurantetodaapesquisa.
Profa.TecaAlencarpormeapresentarouniversomusicaldeKoellreutter.
Profa.SniaRibeiropormesocorrernosmomentosdedvidas.
Aosprofessores,tcnicosadministrativosealunosdocursodemsicadaUFU.
direo, professores, tcnicos administrativos e alunos dos Conservatrios Estaduais de
Msica de Ituiutaba, Araguari, Uberaba e Uberlndia em especial Mirtes Guimares,
Mnica Debs, Leciane Medeiros, Helosa Mirzeian, Tnia Mares, Adelson Scotti, Roberta
Tiago, Alice Pacheco, Betiza Landim, Igor Medeiros, Ronnie Assis, Roberto Caimi, Adalcino
DavieDrioBorges.
Ao Tiago Henrique do CTI UFU pela ajuda nas dvidas de programao HTML dos
roteirosdaltimapartedocadernodeiniciao.
Ao Curso de Msica / Instituto de Artes / Universidade Federal de Uberlndia por me
conceder o afastamento de minhas atividades docentes durante o perodo do
doutoramento.
Capes,pelaconcessodabolsadoprogramaPRODOUTORAL.
ointrpretecriadorporquedeseja
RogrioLuizMoraesCosta
RESUMO
Estapesquisainvestigaaspossibilidadesdeiniciaoaosinstrumentosdecordasdedilhadas
pormeiodaimprovisaolivre.Eladivideseemtrspartes:fundamentaoterica,oficinas
deimprovisaolivreeelaboraodeumcadernodeiniciao.Areflexotericatemcomo
principais referncias, as pesquisas de Rogrio L. M. Costa e H. J. Koellreutter a cerca da
Improvisao Livre, e as investigaes de Flvia M. Cruvinel sobre o Ensino Coletivo de
Instrumentos Musicais. Os diversos tipos de gestos musicais so descritos com enfoque no
gesto instrumental, termo adotado na pesquisa para representar os elementos da tcnica
instrumental. Os gestos instrumentais foram selecionados atravs de seis oficinas de
improvisaolivrerealizadasnosConservatriosEstaduaisdeMsicadoTringuloMineiro,
onde se procurou uma forma de registro grfico musical que favorecesse a prtica da
improvisao livre e colaborasse no desenvolvimento de um caderno de iniciao aos
instrumentosdecordasdedilhadas.Estanovapropostadeiniciaoinstrumentaldividese
em seis partes atravs da sugesto de roteiros para improvisao livre, grafados de forma
notradicional,comoobjetivodeestimularaexploraosonoraetimbrsticaemsintonia
com a msica da contemporaneidade. Atravs da criao, da liberdade gestual e da
expansodaescuta,permiteaoaprendizdesenvolverhabilidadesinstrumentaisemusicais
paraacriaodeseuprpriorepertrio,deacordocomsuaidentidade,suabiografia,sua
experinciadevida.
Palavraschave: Improvisao livre. Ensino coletivo. Cordas dedilhadas. Iniciao ao
instrumento.Gestoinstrumental.
ABSTRACT
LISTADEILUSTRAES
Figura1Configuraodatrademusical...............................................................................19
Figura2Reconfiguraododiscursomusical.......................................................................21
Figura3Mdulodeterminado...............................................................................................27
Figura4CidadesMineirascomConservatriosEstaduaisdeMsica..................................68
Figura5JtkokExerccioII.GyrgyKurtg.......................................................................81
Figura6LaPassionSelonSade..............................................................................................81
Figura7IIOComcio.H.J.Koellreutter..............................................................................82
Figura8433........................................................................................................................83
Figura9Pression.H.Lachenmann.........................................................................................83
Figura102QuartetodeCordas.AaronCassidy..................................................................84
Figura11KurzeSchattenII.BrianFerneyhough...................................................................84
Figura12Tablaturaitalianaesuarepresentaonanotaomoderna............................100
Figura13Tablaturafrancesaesuarepresentaonanotaomoderna...........................100
Figura14Sistemaalfabeto..................................................................................................100
Figura15JtkokGestosinstrumentais...........................................................................114
Figura16HiperpautadeJtkok......................................................................................114
Figura17Representaodascordassoltas.........................................................................116
Figura18Representaodosglissandos.............................................................................116
Figura19PercussoJongo................................................................................................117
Figura20Percusso1960:InauguraodeBraslia.........................................................117
Figura21Percusso1971:AssassinatodeLamarca.........................................................118
Figura22PercussoSalutFrCaudwell...........................................................................119
Figura23ModeloderepresentaoparaimprovisaoemManoamano.......................119
Figura24ModeloderepresentaoparaimprovisaoemRitmante...............................120
Figura25HarmnicosPreldion4..................................................................................122
Figura26Exercciodecordasoltasugeridonocaderno.....................................................122
Figura27Exercciodededilhadodemodireitasugeridonocaderno..............................122
Figura28ModeloderepresentaoparaimprovisaoemSoltandoasCordas...............122
Figura29RasgueadoARicardoBertn..............................................................................123
Figura30RasgueadoSequenzaXI.....................................................................................123
Figura31Rasgueado...........................................................................................................123
Figura32Exerccioderasgueadosugeridonocaderno......................................................124
Figura33Modeloderepresentaoparaimprovisaodorasgueado.............................124
Figura34NotaspresasEstudon10.................................................................................125
Figura35Modeloderepresentaoparaimprovisaodenotaspresas..........................125
Figura36Napresso1........................................................................................................125
Figura37PestanaPrelude................................................................................................127
Figura38PestanaSalutfrCaudwell................................................................................127
Figura39Modeloderepresentaoparaimprovisaodepestanas................................127
Figura40Napresso2........................................................................................................128
Figura41GlissandoPreludio1..........................................................................................128
Figura42Glissandocomtablatura......................................................................................129
Figura43Modeloderepresentaoparaimprovisaodeglissandos..............................129
Figura44Bendcomtablatura.............................................................................................130
Figura45Modeloderepresentaoparaimprovisaodobend......................................130
Figura46Escorrega.............................................................................................................131
Figura47PizzicatodemodireitaXoddaBaiana..........................................................132
Figura48PizzicatoBartokUsherValse.............................................................................132
Figura49PizzicatoBartokSalutfrCaudwell...................................................................133
Figura50Tappingcomligados............................................................................................133
10
Figura51TappingcomambasasmosPaisajeCubanoconCampanas..........................133
Figura52Modeloderepresentaoparaimprovisaodepizzicatos...............................133
Figura53Pizzicando............................................................................................................134
Figura54TamboraARicardoBertn.................................................................................135
Figura55TamboraSequenzaXI........................................................................................135
Figura56TamboraAssassinatodeJohnF.Kennedy........................................................135
Figura57Modeloderepresentaoparaimprovisaodetambora.................................136
Figura58ThePleatsofMatter............................................................................................137
Figura59Mdulodeterminado...........................................................................................139
Figura60MdulodeterminadoTetragrammatonVIII......................................................139
Figura61MdulodeterminadoIbiaMomJaciNdipapahabi...........................................139
Figura62Duo.......................................................................................................................143
Figura63Dueto...................................................................................................................144
Figura64Dupla....................................................................................................................145
Figura65A2.........................................................................................................................146
Figura662/2........................................................................................................................147
Figura67Verso....................................................................................................................151
Figura68Reverso................................................................................................................152
Figura69AraneaTelam.......................................................................................................153
Figura70Qualoseunome?.............................................................................................155
Figura71(A+B)2...................................................................................................................156
Figura72PalhetaMaluca....................................................................................................161
Figura73FalsoBerimbau....................................................................................................163
Figura74Papelada..............................................................................................................164
Figura75Papeleo................................................................................................................165
Figura76Aberturadonavegadordeinternet....................................................................171
11
Figura77SeleodaspalavrasemFurdunonoSerto1A................................................171
Figura78MenuDicas..........................................................................................................172
Figura79Embaralhamentodasletrasdoroteiro...............................................................172
Figura80Teladofimdojogo..............................................................................................173
Figura81MenuJogo...........................................................................................................173
LISTADEQUADROS
Quadro1Ciclosdeaprendizagemeenturmao.................................................................74
Quadro2Caractersticasdaimprovisaoidiomticaelivre...............................................85
Quadro3RoteirosdaoficinadoCEMdeItuiutaba...............................................................95
Quadro4RoteirosdaoficinaCEMdeAraguari.....................................................................95
Quadro5Roteirosda1oficinadoCEMdeUberaba...........................................................97
Quadro6Roteirosda1oficinadoCEMemUberlndia....................................................101
Quadro7Roteirosda2oficinadoCEMemUberlndia....................................................103
Quadro8Roteirosda2oficinadoCEMdeUberaba.........................................................104
12
SUMRIO
1INTRODUO.................................................................................................................15
2IMPROVISAOINSTRUMENTAL...................................................................................28
2.1ImprovisaoLivre......................................................................................................36
2.2Liberdadecomroteiros...............................................................................................46
2.2.1H.J.KoellreuttereaImprovisaoContempornea.................................................47
3AINSTITUCIONALIZAODOENSINOCOLETIVODEINSTRUMENTOSMUSICAIS...........55
3.1Antecedenteshistricos..............................................................................................55
3.2OProjetoGuri.............................................................................................................60
3.3OsConservatriosEstaduaisdeMsicaMineiros.......................................................64
3.3.1Legal,realouidealnaprticacoletivadeinstrumentosmusicais?..........................70
4AMBIENTEEEXPERINCIASDEIMPROVISAO............................................................78
4.1OficinasdeImprovisaoLivre:1parteIntroduo................................................79
4.2OficinasdeImprovisaoLivre:2partepreparandoaescuta.................................86
4.3OficinasdeImprovisaoLivre:3partenascimentodosroteiros...........................92
4.3.1Oficina1:ConservatriodeItuiutaba.......................................................................94
4.3.2Oficina2:ConservatriodeAraguari.......................................................................95
4.3.3Oficina3:ConservatriodeUberaba.......................................................................96
4.3.4Oficina4:ConservatriodeUberlndia....................................................................99
4.3.5Oficina5:ConservatriodeUberlndia..................................................................103
4.3.6Oficina6:ConservatriodeUberaba.....................................................................104
5OCADERNODEINICIAO...........................................................................................108
5.1PrimeiraParte:Embuscadosom..............................................................................111
5.1.1Semplanoouroteiro..............................................................................................112
5.1.2Sempressionarascordas.......................................................................................112
13
5.1.3Semrepetio........................................................................................................112
5.1.4Apressadinha.........................................................................................................113
5.1.5Gestosidiomticosporimitao............................................................................113
5.2SegundaParte:Apresentaodosgestosinstrumentais...........................................113
5.2.1Percussonocorpodoinstrumento:Manoamano,RitmanteeInquieta..............117
5.2.2Cordassoltas,harmnicosnaturais,notasmortas.................................................121
5.2.3Rasgueado.............................................................................................................123
5.2.4Notaspresas...........................................................................................................124
5.2.5Pestanas................................................................................................................125
5.2.6Glissandos..............................................................................................................128
5.2.7Bend.......................................................................................................................129
5.2.8Pizzicato.................................................................................................................131
5.2.9Tambora................................................................................................................134
5.3TerceiraParteImprovisaoorientada..................................................................140
5.3.1.Osroteirosparaimprovisao...............................................................................141
5.3.2Duo........................................................................................................................142
5.3.3Dueto.....................................................................................................................143
5.3.4Dupla.....................................................................................................................144
5.3.5A2..........................................................................................................................145
5.3.62/2.........................................................................................................................146
5.4QuartaParteSoloougrupo....................................................................................148
5.4.1VersoeReverso.....................................................................................................150
5.4.2AraneaTelam........................................................................................................153
5.4.3Qualoseunome?................................................................................................154
5.4.4(A+B)2...................................................................................................................156
5.5QuintaParteAtcnicaexpandida..........................................................................157
14
5.5.1PalhetaMaluca......................................................................................................161
5.5.2Pestaneta...............................................................................................................162
5.5.3FalsoBerimbau......................................................................................................162
5.5.4Papelada................................................................................................................163
5.5.5Papeleo...................................................................................................................165
5.6SextaParteDapalavraaogestoinstrumental........................................................166
5.6.1FurdunonoSerto1,2,3e4.................................................................................168
6CONSIDERAESFINAIS..............................................................................................175
REFERNCIAS...................................................................................................................183
APNDICE A Caderno de Iniciao aos Instrumentos de Cordas Dedilhadas Atravs da
ImprovisaoLivre..........................................................................................................190
APNDICEBDVDcomarquivosdiversos.......................................................................250
ANEXOARESOLUO718/2005...................................................................................251
ANEXOBORIENTAOSDN01/2006.........................................................................260
ANEXOCORIENTAOCONJUNTASBSG01/2008.......................................................263
15
1INTRODUO
Aoescolheromagistriocomoatividadeprofissional,oprofessortemconscinciade
queescolheuumareaquenecessitadeconstanteaprimoramento,atualizaopedaggica,
investimento tanto financeiro quanto de tempo. No ensino de instrumento musical, no
diferente. Materiais didticos e metodologias para o ensino instrumental esto em
constante reviso, adaptandose prtica e experincia docente, faixa etria dos alunos,
enturmao1, disponibilidade financeira e interesse do aprendiz, requisitos institucionais
entreoutros.Logo,noexisteumanicaformadeensinaredeaprender,tudodepender
do contexto em que se est inserido, demandando um processo contnuo de reviso do
materialdidticoparaoensinodoinstrumento.
Emmeustrintaeumanosdemagistriomedepareicomdiscentesdasmaisvariadas
idades, crianas, adolescentes e adultos, pertencentes s mais diversas classes sociais e
atividadesprofissionais.Estasituaomeobrigouaumprocessodeconstantemetamorfose
didtica, buscando metodologias que pudessem atender s exigncias institucionais e
contribussemnoaprendizadodosalunos,comoporexemplo,acriaodearranjosmusicais
e atividades voltadas prtica coletiva instrumental. Por mais que me preparasse
didaticamente sempre me deparava com uma necessidade do aluno: ele gostaria de
aprenderumaouvriasmsicasqueeunotinhaemmeuacervo.Deumladopodeparecer
desestimulador,afinaldecontasemaproximadamentetrsdcadasdedocnciapossuoum
acervodepartiturasemtodosparaoensinodeinstrumentorelativamentegrande,masde
outromeobrigouaumaininterruptapesquisaecriaodematerialdidticoaserutilizado
emsaladeaula.Duranteesteprocessoderevisoeelaboraodecontedodidticopassei
por quatro fases: reviso da literatura, programa e repertrio instrumental; uma proposta
deiniciaoaoviolo;elaboraodearranjoseadaptaesparaduos,triosequartetosea
fasedecriaoatravsdecomposiesdemsicasparainiciantesaoviolo.
A fase inicial coincidiu com minha formao acadmica, uma vez que iniciei o
magistrio juntamente com minha graduao. O fato de ter concludo o curso tcnico de
violo antes do ingresso no curso superior de msica foi importantssimo em minha
formao, pois me permitiu realizar as duas atividades paralelamente sem prejuzo para
Quantidadedealunosporturma.
16
17
ondeoprofessortocaaharmoniaeoaluno,amelodia,possibilitandoassimaexecuode
msicasumpoucomaiscomplexas.
Apropostafoireuniremumamesmapublicaoelementostcnicosemusicaismais
abrangentes, buscando uma abordagem diferenciada nos primeiros contatos com o
instrumento. O professor Jodacil Damaceno defende a ideia de que a iniciao deve ser
feitadetalformaqueoalunosejapreparadoparatocarqualquertipoderepertrio,ficando
livre posteriormente para poder seguir o estilo de msica que lhe agrade mais
(DAMACENO;MACHADO,2002,p.5).
Emumaterceirafasemedebruceinaelaboraodearranjoseadaptaesparaduos,
triosequartetosparaviolo,flautaouvioloeflauta.Cadanovasugestoousolicitaodos
alunos era anotada para uma posterior avaliao e seleo das msicas que entrariam na
listadearranjosafazer.DessafasenasceuacoleoEmConjunto.Foramtrsvolumes
escritosemvriosanosepublicadosem2002,comoobjetivodeampliarorepertrioparao
ensinocoletivodeinstrumentosmusicais,ondeonveltcnicodasmsicasabrangedesde
peasparainiciantes,aonvelavanado.
Seguindo a caminhada docente, ainda pensando em uma forma de colaborar com o
processodeiniciaoaoviolo,faltavaacolaboraodocompositor.Nasceentoolbum
Minhasprimeirascordas.
[olbum]temporobjetivoservirdecomplementoaorepertrioutilizado
peloprofessornoensinodevioloparaalunosqueestejamemumestgio
inicial de aprendizado. Este caderno pode ser dividido em trs partes
distintas.Aprimeiraabrangeexerccioselementaresemsicasparaalunos
iniciantes, com acompanhamento do professor. A segunda foi composta
com finalidade didtica, contendo estudos de ligados, escalas, arpejos,
18
Porterlecionadodurante22anosemumconservatrioondeturmascommaisdeum
alunoeraaprticacomum,houvesempreanecessidadedeselecionaroucriarrepertrios
para a prtica coletiva de instrumentos musicais, o que pode ser constatado nas trs
publicaes citadas. Ainda que as quatro fases anteriormente referenciadas sejam
relativamente abrangentes, elas possuem como elemento aglutinador e direcionador a
abordagemtradicionaldoensinodoinstrumentoatravsdaleituramusical.
Apesar de trabalhar tambm na rea de msica e tecnologia desde 1995, o contato
mais profundo com a msica e repertrio contemporneo deuse apenas em 2005 aps o
meu ingresso como docente no curso de msica da Universidade Federal de Uberlndia
(UFU),inicialmentecomomembrodoNcleoAvanadodeComputaoSnicaeMultimdia
(NACSM), intensificandose com a criao do Ncleo de Msica e Tecnologia e
consequentementecomaparticipaonogrupoMAMUT,GrupoMsicaAbertadaUFU.Foi
comoMAMUTquenasceramasprimeirasexperinciascomaimprovisaolivre2,onde,por
enquantotocoviolo,violacaipira,charangoeflautatransversal.Ogrupoexploraaprtica
daimprovisaolivrecoletivaemperformancescominteraoentreinstrumentosacsticos
edispositivoseletrnicos.
Este novo universo sonoro, essa nova forma de tocar e criar msica teve reflexo
imediatoemminhaspesquisaseconsequentementeemminhasindagaessobreprocesso
de aprendizado do instrumento. Pesquisadores como Derek Bailey, Rogrio Costa e H. J.
Koellreutterdefendemqueaimprovisaolivrepodeserpraticadatantoporpessoasquej
dominam um determinado instrumento quanto por leigos, abrindo assim uma nova
perspectiva didtica a ser explorada, pesquisada e, porque no dizer, classificada. Esta
pesquisa fundamentase na hiptese de que possvel adquirir o domnio tcnico do
instrumento,habilidadesparaaescutaecrticamusicaledesenvolverprocessoscriativosa
partirdaimprovisaolivre.
OstermosimprovisaolivreeidiomticaseroesclarecidosnaseoImprovisaoInstrumental.
19
Naimprovisaolivre,tudoqueouvimos,observamos,estudamoseconhecemospode
serusadocomoreferencialgestualmusicalouinstrumentaldealgumaforma,umavezque
todas as propostas tm espao e liberdade de convivncia. Na improvisao idiomtica3
considerase como erro uma ideia musical que no esteja fundamentada nas regras do
idioma escolhido. J na improvisao livre no existem ou ocorrem erros, ou melhor, os
gestos musicais no condizentes ao ambiente de improvisao ou sem ressonncia com
processointerativo podemdesencadearduasatitudes dosimprovisadores:serignorados ou
absorvidos e transmutados em uma nova proposta. De acordo com Costa (2013) Na
improvisaonoherro,hregrasdeconduta(informaoverbal)4.
Estapesquisavisacontribuirparaaampliaodomaterialdidticoparaainiciaoaos
instrumentosdecordasdedilhadasatravsdeumalinguagematual,afinadacomamsica
da contemporaneidade, por meio de uma abordagem acessvel e simples, onde
conhecimentosdeteoriaeleituramusicalnosoexigidos.Elapropeumanovaalternativa
de iniciao instrumental atravs da sugesto de roteiros para a improvisao livre
registados em um caderno de atividades. Esta modalidade de improvisao, atravs da
nfasenoselementosprmusicais,noobjetosonoro,navalorizaodotimbreedatextura,
incentiva a criao musical, gestual e instrumental, propiciando ao aprendiz uma atitude
libertadoradasregrasimpostaspelatradiomusical.
A improvisao livre reorganiza a configurao da trade musical iniciada pelo
compositor,passandopelointrpretecomoobjetivodealcanaropblicoouplateia.
Figura1Configuraodatrademusical.
Compositor
Obramusical
Intrprete
Decodificao
Pblico
Feedbackouretornodamensagem
Fonte:elaboraodoautor.
Improvisaobaseadaemidiomascomoojazz,blues,etc.
InformaofornecidaporCostanaoficinaOsterritriosdaimprovisaolivre,realizadanocursodemsica
daUniversidadeFederaldeUberlndiaem21demaio2013.
4
20
Neste processo esto presentes muitas variveis, como o que o compositor imagina
que sua obra musical deve soar ou ser executada, passando pela capacidade que o
intrpretetemdedecodificarasinformaescontidasnaobramusicalparafinalmenteser
apresentada ao pblico. Neste caminho de comunicao do discurso musical tradicional
entreocompositoreopblico,segundoateoriadainformao,podemocorrertrscoisas:
equvoco,rudoetransmisso.DeacordocomElwynEdwards(1964,p.74)oequvocoa
informaopresentenaentrada,masnonasadaeque,portanto,seperdeu,ouseja,
aquiloqueocompositorimaginououregistrouemsuaobramusicalequeointerpreteno
conseguiu captar. O rudo a informao presente na sada, mas no na entrada e que,
portanto, h de ter sido gerada pelo prprio sistema, neste caso, o que o intrprete
discordououdecodificoudeformadiferentedapropostapelocompositor.Jatransmisso
ainformaopresentetantonaentradaquantonasada,isto,aconcordnciaentreas
propostasdocompositoreadecodificaodointrprete.
Nesta configurao tradicional do discurso musical, o feedback na maioria das vezes
ocorre entre o pblico e o intrprete, alcanando o compositor em propores muito
menores,umavezqueelenemsempreseencontranoambientedeexecuodesuaobra
musical,exceoclaroquandoocompositoreointrpretesoamesmapessoa.
Naimprovisaolivre,poroutrolado,ointrpreteassumeopapeldecriadordeseus
gestos sonoros, de seuenunciadomusical, uma vez quea obra musical construda em
temporeal,oferecendoumaalternativamusicalondenohanecessidadededecodificar
aspropostasdeumcompositor,construindoassimumaidentidademusicalmaiscompleta.
Este caminho acaba por reorganizar, reconfigurar todo o processo, na medida em que o
intrprete assume, segundo Costa, a figura de um intrprete criador ou intrprete
compositor, encurtando a distncia percorrida entre o proponente (compositor) e o
receptor (pblico ou plateia) da mensagem. Nesta nova configurao no existem o
equvoco e o rudo, somente a transmisso, uma vez que no h perda no enunciado da
mensagemporpartedointrpretecriador.
21
Figura2Reconfiguraododiscursomusical.
Intrprete
Criador
Improvisaolivre
Pblico
Feedback ouretornodamensagem
Fonte:elaboraodoautor.
22
cordas dedilhadas pelas trs primeiras cordas, ou ainda se preocupar com uma postura
instrumentalestticaeunificadaparatodasaspessoasousituaesdaperformance.
A pesquisa tem por objetivos investigar em que aspectos a improvisao livre pode
integrarumapropostadoensinodosinstrumentosdecordasdedilhadas,bemcomodeque
formaestanovaabordageminstrumentalpodeserutilizadaparaainiciaoaoinstrumento.
Uma vez que a improvisao livre no exige obrigatoriedade de conhecimentos
tericos e/ou instrumentais de seus praticantes, o caminho escolhido para verificar a
eficincia desta modalidade de improvisao no ensino instrumental foi atravs de seis
oficinasdeimprovisaolivrenosConservatriosEstaduaisdeMsicadoTringuloMineiro.
Para o desenvolvimento das atividades prticas, foram elaborados diversos roteiros que
forneciam aos executantes algumas sugestes ou indicaes de como improvisar e ao
mesmo tempo conhecer, desenvolver e aprender os principais gestos instrumentais das
cordasdedilhadas.
Estes roteiros ganharam corpo e volume, permitindo, no decorrer das oficinas, a
criaodeumcadernodeiniciaoaosinstrumentosdecordasdedilhadasutilizandoseda
improvisao livre como metodologia. Para tal, vrios caminhos precisaram ser trilhados,
comopesquisaraliteraturarelativaimprovisaolivreeaoensinocoletivodeinstrumentos
musicais; conhecer os diversos tiposde gestos musicais;classificar e selecionar os principais
gestosinstrumentaisdascordasdedilhadas;analisarmtodos,cadernos,guiasepropostas
de iniciao ao instrumento; investigar alternativas de execuo da tcnica expandida ou
estendida;pesquisaraprticadoensinocoletivodeinstrumentosmusicaisesuaaplicao
nosquatroConservatriosEstaduaisdemsicadoTringuloMineiro;promoveroficinasde
improvisaolivrecominstrumentosdecordasdedilhadasnosconservatriospesquisados
e, por fim, propor alternativas de registro grfico musical para representao dos gestos
instrumentaispraticadosduranteasoficinas.
Aabordagemdapesquisadenaturezaqualitativa,tantonafundamentaodoescopo
tericoquantonarealizaodasoficinasedesenvolvimentodocadernodeiniciao.Segundo
Chizzottiaabordagemqualitativasefundamentanacondiodeque:
23
Napesquisaqualitativa,opesquisador/investigador,buscaacompreensodofenmeno
sobaticadoparticipantedasituaoaserestudada,paraentorealizarainterpretaodos
dados da pesquisa. Partindo dos objetivos propostos foram previstas para a pesquisa trs
etapas:levantamentobibliogrficoparaoreferencialtericorelativoimprovisaolivreeao
ensino coletivo de instrumentos musicais, oficinas de improvisao livre com o objetivo de
catalogar e classificar os elementos da tcnica instrumental e por ltimo elaborao de um
cadernodeiniciaoaosinstrumentosdecordasdedilhadas.
ApesquisafundamentasebasicamenteemdoispilarestericosaImprovisaoLivreeo
Ensino Coletivo de Instrumentos Musicais , dividindo a tese em quatro sees: Improvisao
Instrumental, O Ensino Coletivo de Instrumentos Musicais, Ambiente e Experincias de
ImprovisaoeOCadernodeIniciao.
Na seo Improvisao instrumental so apresentados inicialmente os eventos que
contriburamparaosurgimentodaprticadaimprovisao,comreferenciaisnamsicabarroca,
culminandonavanguardadamsicacontemporneaemmeadosdosculoXX.Decertaforma
podesedizerqueodesenvolvimentodoprocessoderegistrogrficomusicalfoiumdosmotes
que impulsionaram as intenes e necessidades de liberdade de expresso e criao que,
guardadasasdevidaspropores,incentivaramodesenvolvimentodaimprovisaomusical.A
improvisaolivre,entretantossedesenvolveremmeadosdosculoXXcomoresultadodas
propostasdasvanguardasdamsicaeruditaexperimentaledoJazz.
PierreSchaeffereKarlheinzStockhausen podem serconsiderados verdadeiros marcos
histricos,apartirdesuaspropostasdemsicaconcretaeeletrnica,mudandoparadigmas
epropondonovasformasdeutilizaoevalorizaodoeventosonoro.RogrioCostachama
a ateno para a importncia do objeto sonoro e os quatro tipos de escuta propostos por
Schaefferduranteaprticadaimprovisaolivre.Oautorapresentaaindaoutrosconceitos
24
25
umapossibilidadedemusicalizaooueducaomusicalatravsdoinstrumento(FONSECA;
SANTIAGO, 1993), para sondagem de aptides (Resoluo 718/2005 SEEMG), como uma
opo financeiramente mais barata, por proporcionar uma economia de tempo no
aprendizado do instrumento (CRUVINEL, 2004), por fortalecer a autoestima (CRUVINEL,
2004)e(TIAGO,PERDOMO,2004),melhorandoadisciplina(VALSECCHI,2004)e(CRUVINEL,
2004),aconcentrao,incentivandoasocializao(CRUVINEL,2004).
So apresentadas e comparadas ainda nesta seo, duas grandes instituies que se
utilizamdestaprticapedaggica:oProjetoGuri,criadoem1995edesenvolvidonoEstado
deSoPauloeosConservatriosEstaduaisdeMsicadeMinasGerais,criadosapartirda
dcada de 1950. So instituies importantes para o ensino instrumental, mas com
propostas educacionais diferentes. O Guri um projeto que utiliza a msica e mais
especificamente a prtica coletiva de instrumentos musicais com o objetivo de incluso
sociocultural.JosConservatrios Mineirossoescolasespecialistasdemsicaquefazem
partedarededeescolasestaduais,sendodivididosentreoscursosdeEducaoMusical(1
ao9ano)eCursodeNvelTcnico(trsanos),comaulascoletivasdo1ao7docursode
EducaoMusical5.
OprocessodecriaoiniciasenapesquisacomaseoAmbienteeexperinciasde
improvisao.Paradefinirquaisoselementosdatcnicainstrumentalseriamselecionados
para o desenvolvimento da pesquisa, foram realizadas seis oficinas nos conservatrios
estaduaisdemsicadoTringuloMineiro,nascidadesdeItuiutaba6,Araguari7,Uberaba8e
Uberlndia9, onde foram propostos roteiros para improvisao livre coletiva para os
instrumentosdecordasdedilhadas.
Asoficinasdeimprovisaolivrerealizadasforamdivididasemtrspartes:umabreve
apresentao do panorama da msica erudita aps o romantismo, com destaque para a
msicaconcretaeeletrnica,exemplosdiversosdasalternativasderegistrogrficomusical
contemporneo, concluindo com as diferenas entre improvisao idiomtica e
improvisao livre. A segunda parte encarregouse de preparar a escuta dos participantes
EnturmaoqueentraemcontradiocomaResoluon718/2005.
ConservatrioEstadualdeMsicaDr.JosZccoliAndrade.
7
ConservatrioEstadualdeMsicaeCentroInterescolardeArtesRaulBelm.
8
ConservatrioEstadualdeMsicaRenatoFrateschi.
9
ConservatrioEstadualdeMsicaCoraPavanCapparelli.
6
26
27
Figura3Mdulodeterminado.
Fonte:Antunes(1989,p.133).
Naquartapartedocadernoestopresentescincoroteirosparaimprovisaolivreque
podem ser praticados individualmente ou em grupo caso a iniciao instrumental seja
destinadaamaisdeumaluno.Destinadaimprovisaolivreatravsdatcnicaestendida
ouexpandida,aquintapartedocadernodeiniciaosugerecomoexpansodatcnicaalm
da palheta ou plectro, j tradicionalmente utilizada pelos instrumentos de cordas
dedilhadas,objetosdeusoescolarcomolpis,caneta,borracha,rguamilimetradaefolha
depapel.
Para concluir o caderno de iniciao, optouse por roteiros onde os executantes
possam praticar todos os gestos instrumentais vistos nos captulos anteriores, sejam eles
oriundosdatcnicatradicionalouestendida.Aalternativaescolhidaparaimprovisaofoio
uso de palavras previamente selecionadas e apresentadas atravs de um jogo de caa
palavras. Estas palavras tm por objetivo fornecer indicativos de aes instrumentais aos
performers,quedevemseguirestasinstruesparaaimprovisao.
28
2IMPROVISAOINSTRUMENTAL
ParaManuelFalleiros(2012),
10
estuntmoignageentempsrelexprimmusicalementtraverslaperspicacitdel'couteetdel'action
reciproques.
29
DeacordocomSiqueira(2006,p.50)otermoimprovisaocomeouaserutilizado,
noocidente,apartirdosculoXV,paradesignarqualquertipoouaspectodaperformance
musical no determinado por parmetros fixos. Ainda segundo o autor, a preciso desta
definiodependerdoqueconsideradooupercebido,musicalmente,comoparmetro
fixo,variveldeacordocomaculturamusicalecomoperodohistrico.
A escrita ou representao grfica musical pode ser considerada como um grande
avanoparaoregistroeperpetuaodasideiasmusicaisdoscompositoresnodecorrerda
histriadamsica.Porm,quantomaiselasedesenvolvia,menossepraticavaouseexigia
dointrpreteatitudesimprovisatrias.SegundoAlbino
30
Aimprovisaoocupaumlugardedestaqueemvriosgnerosmusicaiscomooblues,
ochoro,osdiversosestilosdojazz,eaocontrriodomitopopular,emqueoimprovisador
deumgneromusicalidiomticopossuiumdomqueotornacapazdecriar,improvisarsem
muitoesforoatravsdesuainspirao,nosefundamenta.SegundoAlbino,
ParaCostaosidiomassoconcretoseseconfiguramcomoterritrios,eles
11
DeacordocomRuviaroeAldrovandi(2001,p.6)aorigemdapalavralatinaindeterminaoestligada
idiadeausnciadofim,idiadeinfinito.Maisespecificamente,estassociadatambmaumanofixao
de limites, ao ilimitado, ao notraado ou nodesenhado. O significado de aleatrio est ligado, no
latim,idiadejogodeazareaosconceitosdesorteazar,riscoeperigo.Alea=dado,jogodedados;jogo(de
azar);sorte;risco,perigo,azar.Apalavraacasoestassociadaacasualidade,circunstnciafortuita,ecoma
conotao pejorativa de desgraa e runa: Casus = queda (sentido prprio e figurado); fim, runa; acaso,
circunstncia fortuita, ocasio, acontecimento; infelicidade, desgraa, desventura, enfermidade. Segundo
Barreiroetal.(2010,p.3)oacasoutilizaalgumprocedimentoaleatrionoatodacomposio,umamsica
indeterminadaaquelaquepermiteresultadossubstancialmentediferentesacadainterpretao.
31
geralmenteseapoiamsobrealgumsistemamusicalespecfico(ousvezes
sobre mais de um como o caso de certos idiomas da msica popular
brasileiraondeconvivemotonalismoeomodalismo)eincorporamnoseu
fazer real sua performance caractersticas e detalhes que lhe do
especificidade como por exemplo o uso de certos ritmos caractersticos,
formaesinstrumentaistpicas,procedimentosinstrumentais,convenes
deleitura,nuancesinterpretativas,etc(COSTA,2003,p.18).
Paul Berliner (1994: 17, apud COSTA, 2006, p. 151) defende que para a prtica da
improvisaoidiomticanecessrioumavidainteiradepreparaoeconhecimentopor
trs de toda e qualquer ideia realizada por um improvisador. So necessrios, portanto,
anos de estudos musicais aprofundados, diversas horas de prtica instrumental,
experimentandoincansavelmenteideias,frasesmusicaiseharmoniaspreviamentedefinidas
e/ou selecionadas, formando uma intrincada simbiose entre a memria visual, auditiva,
motoraettil,exigindodoinstrumentistamaistranspiraodoqueinspirao,permitindoo
interpretar, criar e improvisar, sem necessariamente intelectualizar o processo criativo,
reagindo ao ambiente, ao fluxo musical de forma instantnea, dando a iluso de
simplicidadeefacilidade.
A improvisao livre ou improvisao no idiomtica ou ainda improvisao
contempornea, desenvolveuse, de acordo com Costa, Iazzetta e Villavicencio (2013), em
meados do sculo XX como consequncia da msica erudita experimental e do Jazz, mais
especificamentenavertentequeficouconhecidacomoFreeJazzouNewThing.
Aprticadaimprovisaolivreremontasprticasdoexperimentalismoda
segunda metade do sculo XX numa clara referncia s formulaes de
KarlheinzStockhausen,JohnCage,VinkoGlobokar,TerryRileyeLaMonte
Young, e rica histria do Jazz que desemboca, aproximadamente na
mesma poca, no Free Jazz por meio da atuao de msicos como John
Coltrane, Cecil Taylor, Ornette Coleman e Eric Dolphy (COSTA; IAZZETTA;
VILLAVICENCIO,2013,p.23).
32
Oestdio[sic]evolutivoatingidopelojazznofinaldosanos50fezcomque
aparecesse como evidente aos msicos que o suporte harmnico no
poderia se adensar mais do que em Giant steps12 e que a explorao dos
modosnopoderiaprosseguirsemmonotoniaparaalmdoenclavemodal
deMilesedocoltranismo.Diantedesseimensoobstculo,algunsmsicos
saram pela tangente. A inteno fundamental era, ento, levar a um
extremo a expresso de emoo, da vivncia instantnea, num frenesi de
liberdade.Essaliberdadeautorizavatantoodesmantelamentodetodasas
estruturas meldicas, harmnicas, rtmicas, sobrevivendo unicamente o
impulso coletivo quanto a volta a algumas dessas estruturas, segundo a
fantasiadecadaum(BELLEST;MALSON,1989,p.119).
DeacordocomDerekBailey(apudCOSTA,2003,p.19)aimprovisaolivresurgede
12
Estamsicaconsideradacomoaresponsvelpelainserodojazznoambienteatonal.Giantstepspossui
umaestruturapoucocomum,tratandosedeumapeafeitaparaseimprovisar:sodezesseiscompassosem
4/4,emqueeletrabalhacomtrstonalidadesdistintas,distanciadasentresiporumintervalodeteramaior.
Soelas:SiMaior,MibemolMaioreSolMaior.Ofatodeasmodulaesconstituremumcrculodeterase
aconteceremmuitorapidamentenostiraoapoiotonal,almdoque,Coltranecirculaentreelaspordezvezes
nestesdezesseiscompassos,sendoquenoltimoelefazumapreparaoemIIV,paraconcluirnoprximo
compasso, que ser o primeiro do chorus seguinte. Assim, ele nos faz perder a noo de medida do chorus,
dandoumasensaodecontinuidade(CHECCHETTO,2007,p.55).
33
atravs da expanso e ruptura do universo da tradio musical no sculo XX: Charles Ives
(18741951)eHenryCowell(18971965).
34
tradiomusical,ignorandoasconvenes,tendocomonorteaideiadequetodosossons
merecemparticipardoprocessocriativo.
Cowell foi tambm um dos pioneiros na utilizao da atonalidade, politonalidade e
polirritmia. Possua uma verve de pesquisador atravs da experimentao instrumental,
sendoprecursordeumdoselementosdatcnicaexpandidaparaopiano,ocluster,emThe
TidesofManaunaun(1912);aexecuonointeriordoinstrumentoemAeolianHarp(1923)
bem como propondo momentos de improvisao livre em suas obras. De acordo com
Griffiths (2011, p. 105) em vrias composies do incio da dcada de 30, comearia a
solicitarimprovisaolivre,aapresentarpartiturasnasquaisossegmentosmusicaispodiam
serordenadosvontadepelosexecutantes.
Aimprovisaolivredesenvolveusecomoconsequnciadestaebuliodeideias,do
desgaste tonal presente no Jazz, bem como do experimentalismo dos compositores
europeusdasegundametadedosculoXX.
[A] improvisao livre tem fontes gmeas no free jazz da dcada de 1960
(Albert Ayler, Cecil Taylor, Ornette Coleman, John Coltrane et al.) e na
corrente experimental de vanguarda da msica clssica que melhor
datado de 1953, o ano da iconoclasta silenciosa pea 4'33'' de John Cage.
[...] Ambas as correntes, jazz e clssica, desenvolvidas em reao s
abordagenscadavezmaisestereotipadasdasnovasmsicas,sejamelasas
intrincadassequnciasdeacordesdobebop,ouamatemticadoserialismo
integral.(FORD,2003,p.103,apudSTENSTRM,2009,p.22).
Para Costa (2003), o praticante da improvisao livre pode lidar com vrios sistemas
musicais ou at com a ausncia deles, possibilitando uma abordagem instrumental sem
barreiras,baseadanacriao,napesquisa,naexploraosonoraetcnicoinstrumental.
Elepodeserummsicoprovenientedoterritriodojazzque,emsuabusca
por novas formas de expresso e liberdade criativa acaba se deparando
comumesgotamentodosantigossistemasdereferncia.Paraestemsico
no h mais nada de novo a dizer atravs dos antigos idiomas. Cabe
ressaltarqueojazz,essencialmente,umamsicaqueserealizaatravsda
improvisao e que quando todas as solues pessoais parecem j no
surpreender,todososgestosdoinstrumentistaparecem"dicionarizados"e
35
Oesgotamentodosreferenciaistonais,principalmentedaharmoniaedaformana
segunda metade do sculo XX, foi com certeza o grande pontap inicial rumo msica
experimental,liberdadecriativaeconsequentementeprticadaimprovisaolivre.A
improvisaolivrepossibilitouauniodedoispilaresimportantesnoprocessomusical:o
intrprete e o compositor. As funes se entrelaam uma vez que o intrprete passa a
participarativamentedoprocessocriativomusical.
HaraldStenstrmemsuatesededoutoradoFreeEnsembleImprovisationfazumbreve
resumodeseusreferenciaistericossobreosantecedentesmusicaisqueproporcionaramo
surgimentoedesenvolvimentodaimprovisaolivre.
36
Verificase ento, que apesar de outros estilos musicais tambm terem contribudo
para o surgimento ou desenvolvimento da prtica da improvisao contempornea, os
tericosapresentadospeloautorconfirmamainegvelcolaboraodofreejazzedamsica
eruditaexperimentalnesteprocessodegestaocomoasprincipaisinfluncias.
Diante desse ambiente musical plural e multifacetado proporcionado pela msica da
modernidadeeemespecialpelaimprovisaolivre,estapesquisainvestigaumaalternativa
de iniciao, individual ou coletiva, aos instrumentos de cordas dedilhadas tendo como
referencial metodolgico esta modalidade de improvisao. Apesar dos roteiros propostos
no material didtico desenvolvido nesta pesquisa poderem ser praticados por msicos
instrumentistas com qualquer conhecimento musical ou tcnico instrumental, eles foram
desenvolvidospensandoemumleigo,uminiciante,umlivroabertoemconstruo,queser
apresentadoaouniversoinstrumentalsemnecessariamentedominarasregrasregentesda
tradio musical, construindo gradativamente seu universo sonoro, sua prpria msica,
saindodacondiodeintrpreteparaadeintrpretecriador.
2.1ImprovisaoLivre
37
nenhuma regra tonal ou modal ou qualquer outro princpio da tradio musical, e sim,
segundo Costa, nas caractersticas prmusicais, nos atributos sonoros, no objeto sonoro.
Porobjetosonorodesignamosaquioprpriosom,consideradonasuanaturezasonora,
e no o objeto material (instrumento ou dispositivo qualquer) donde ele procede
(SCHAEFFER,1993,p.34).ParaCosta(2003),aimprovisaolivre
aquelaqueprocuranosesubordinaranenhumidiomaespecfico(enema
eles se opor, necessariamente) supese que a nfase recaia sobre o
entndre13 que uma inteno de escuta dirigida s caractersticas pr
musicais do som descontextualizado de sistemas abstratos ou idiomas e
tomadocomoumobjetoemsimesmo.Nestesentido,aimprovisaolivre
sedmaispropriamentenumambientedeescutareduzidaque,segundo
Schaeffer uma escuta que busca escapar tanto de uma inteno de
compreender "significados" (semnticos, gestuais ou mesmo musicais no
sentidodeestarinseridaemalgumidioma)quantodeumaidentificaode
causasinstrumentais(COSTA,2003,p.38).
13
UmdosquatrotiposdeescutapropostosporPierreSchaefferemseutratadodosobjetosmusicais:couter
(escutar), our (ouvir), entendre (entender) e comprendre (compreender). Escutar aplicar o ouvido,
interessarsepor.Eumedirijoativamenteaalgumouaalgumacoisaquemedescritaouassinaladaporum
som.Ouvirperceberpeloouvido.Poroposioaescutar,quecorrespondeatitudemaisativa,oqueouo,
aquiloquemedadonapercepo.Entenderterumainteno.Oqueentendooquememanifesto;a
funo dessa inteno. Compreender tomar consigo, est numa dupla relao com escutar e entender.
Compreendooqueeuvisavanaminhaescuta,graasaoqueescolhiparaentender.Mas,reciprocamente,o
queeujcompreendidirigeaminhaescuta,informaaquiloqueeutenho(SCHAEFFER,1993,p.9091).
38
pareceevidentequequantomaiseudominoatcnicadeumdeterminado
instrumentomaiscondieseupossuoparaparticipardeperformancesde
improvisao. As razes so vrias: meus dedos deslizam com rapidez e
igualdade sobre as teclas ou chaves o que possibilita um fraseado
homogneo, sutil e controlado; a minha respirao funciona de maneira
equilibrada para que eu obtenha as nuances de sonoridade desejada
(timbres, dinmicas, articulaes etc.); eu conheo o repertrio
fundamentaldomeuinstrumentoeminhatcnicasedesenvolveueevoluiu
em estreito contato com as inmeras peas que o constituem, o que
contribuiparaqueeuobtenhaumaconceposlidaeconsistentedoque
musicaledoqueno(COSTA,2008,p.92).
39
Paraseatingiressenveldeexcelnciatcnicasonecessriosanosdetreinamentoe
investimentonoestudodoinstrumento,bemcomocontedosessenciaisparasepraticara
improvisaoidiomtica,permitindoassim,queummsicoaoserconvidadoparaparticipar
deumasessodeimprovisaoconsigaconversar,dialogar,jogarcomosdemaissemnunca
teremseencontrado,desdeque,claro,todossigamaregradojogo,oudoestilomusical
aoqualestosepropondojogar,tocar,improvisar.Contudo,paraaprticadaimprovisao
livre,estapreparao,deacordocomCosta,nemsemprenecessria,sendomuitasvezes
atprefervelanoformaotradicional.
40
Para Stenstrm (2009) a improvisao livre, por outro lado, pode ser realizada por
indivduos com as mais diversas formaes musicais, possibilitando inclusive a sua prtica a
pessoas que nunca tiveram contanto com instrumento musical. Em Exploratoruim (apud,
STENSTRM)dosoitomotivosjustificveisparaseimprovisar,osseguintesvmaoencontros
questesdestapesquisa:
Podeseaprenderaimprovisaremqualquernvel,comouminiciante,sem
educao instrumental anterior ou conhecimento musical, e como msico
profissional.Paraosleigos,aimprovisaoumapossibilidadededescobrir
e desenvolver talentos ocultos. Para os msicos treinados, a improvisao
podeproporcionarexperinciastotalmentenovaseestimulantes.Podese
improvisar em qualquer combinao pensvel ou impensvel de
instrumentos(STENSTRM,2009,p.12).
14
a need for liberation, followed by a search for a new musical aesthetic, a provocation, a wish to work
collectively, to develop their instrument, to amuse themselves, a political or social engagement, the wish to
belongtoanlitecapableofimprovising,awayofevaluatingthemselves,awayofexpressingthemselvesnot
onlythroughsoundsbutthroughphysicalcomportment,aneedtocreateacontact(andthatthemostdirect
possible)withtheaudience,aneedtogivefreereintohisimagination(withoutbeingobligedtospendhours
ofareflectionataworktable),andmanyotherthings.(GRIFFITHS,2011,p.225)
41
GestoMusical(GM):diferentespadrestemporaisdescritosporestruturas
sonoras variando no tempo e que so produzidos por instrumentos
musicais sob a ao de um intrprete, dada uma notao musical
especfica, utilizada num contexto interpretativo especfico. Gesto
Interpretativo Incidental ou Residual (GI): o resultado do movimento
natural e inevitvel do corpo do intrprete, em especial da cabea e dos
braos, na execuo instrumental. Gesto Interpretativo Cnico (GC): a
aodointrpretefrenteadescrioeautilizaoespecficadealgumtipo
de movimento que no est diretamente ligado ao ato de tocar o
instrumentodemodoquetalgestopossuasignificadoprprioeautnomo
(CAMPOS,2008,p.3638).
Soeles,ento,musical,incidental/residualecnico.Emnossapesquisa,oqueoautor
define como gesto musical ser tratado como gesto instrumental e os gestos
incidental/residual e cnico no sero abordados. Apesar de Campos referenciar que o
Gesto Musical ocorra subordinado a uma notao musical especfica, ele mais
abrangente, no se subordinando necessariamente a um grfico ou escrita/escritura
musical, uma vez que em muitas situaes, como por exemplo na improvisao livre, a
representaogrficamusicalnemsempreocorreounecessria.Poroutrolado,segundo
Zagonelexistemnamsicacincotiposdegestos:gestoinstrumental,gestovocal,gestodo
maestro, gesto do compositor e, por ltimo, as representaes informticas do gesto
musical.Paraaautora,ogestoinstrumental,
Paraqueointrpretepossaexpressarsemusicalmenteeleprecisainteragircomoseu
instrumento ou com o meio expressivo que lhe for mais conveniente, colocarse em
movimento, uma vez que o som se dar emdecorrncia da execuo de um determinado
gestocorporaleinstrumental,nocasodestapesquisa.Quandoumviolonistaouguitarrista
42
percute as cordas de seu instrumento com os dedos perto do cavalete ou ponte, este
movimento,estegesto,automaticamenteassociadotamboraequandoosdedosdamo
esquerdadeslizampelascordasdosinstrumentosassociaseaogestodoglissando.Ogesto
instrumental ocorre, portanto, como consequncia da associao do gesto corporal com o
instrumento. Esta associao gestual e instrumental definida por Del Nunzio como
fisicalidade,ouseja,oqueserelacionaaosaspectosfsicosdofazermusical:arelaodo
intrpretecomseuinstrumento,acorporalidadedointrpreteaoexecutaruminstrumento,
bemcomoaspropriedadesmateriaisdesseinstrumento(DELNUNZIO,2011,p.16).
Falar de fisicalidade abordar o gesto, a ao corporal, o relacionamento do
executantecomseuinstrumento,semsepreocuparcomlimitaesoupermissestcnicas
ou de regies autorizadas, apropriadas ou indicadas a se produzir sons no instrumento.
falar, tambm, do contato, da abertura que a iniciao instrumental, por meio da
improvisao livre, pode proporcionar, como incentivadora de atitudes que desencadeiam
aessonorasmusicalmenteorganizadas.
Os mtodos ou manuais tradicionais para o ensino de instrumentos musicais
normalmente enfatizam o desenvolvimento das habilidades digitais voltadas para a
leituramusicaletreinamentomotoremdetrimentodasqualidadesmusicais.Oinciodo
aprendizadoinstrumentalnafamliadascordasdedilhadasacontececomumenteatravs
de duas abordagens: por cifra ou atravs de partituras. Estas modalidades podem ser
apresentadas separadamente ou em conjunto, dependendo, na maioria das vezes, da
escolaouinteressedoaluno.Entretanto,nasduasalternativasaprticadaimprovisao
no incio do processo de aprendizagem do instrumento encarada como ferramenta
pedaggica.
Nascordasdedilhadas,quandooinciodoaprendizadoinstrumentalsedpelaleitura
musical atravs da notao tradicional, comum a delimitao de regies no instrumento
onde normalmente aconselhada, permitida a execuo. Os aprendizes ficam presos,
limitados regio compreendida entre as quatro primeiras casas ou posies
desestimulando e inibindo a pesquisa, a criatividade e a descoberta das possibilidades
sonoras e timbrsticas do instrumento. Esta delimitao de regies para o incio do
aprendizado comum maioria dos instrumentos musicais. Os instrumentistas de sopro
43
iniciamaprticaembuscadaembocaduraecontroledarespirao,ascordasdaorquestra
pelodomniodoarcoeopiano,poroutrolado,comeatradicionalmentenaregiodod
central.
Um mtodo que explora significativamente a fisicalidade como elemento sonoro e
musical Jtkok (Jogos), desenvolvido pelo hngaro Gyrgy Kurtg. um mtodo
destinado ao ensino do piano a crianas, onde o compositor buscou novas abordagens
gestuais e de notao musical, incentivando os primeiros contatos com o instrumento
atravsdeumaexploraoldicaeumalinguagemcontempornea.ParaGouveia(2010),
osjogosrepresentamummaterialinovador,tantopelainclusoprimordialdo
elemento da ludicidade, como pelo engajamento do corpo dos intrpretes
numa perspectiva globalizante e, portanto, alternativa s perspectivas
pedaggicastradicionaisdopiano,queemgeral,sepreocupamdesdeoincio
do estudo com o desenvolvimento de determinadas habilidades digitais
especficas.(GOUVEIA,2010,p.7).
contatocomuminstrumentomusical,noprefciodeJtkokocompositorchamaateno
para o comportamento investigativo infantil, que contribuiu para a elaborao de sua
coletneaparaoensinopianstico.
A ideia para a composio dos Jogos foi proporcionada pela criana que
brincaesquecidadesimesma.Acrianaparaaqualoinstrumentoainda
umbrinquedo.Elaoexperimentadetodasasformas,oacaricia,porvezeso
maltrata.Acrianaparecesobreporsonsdesconexosequandoistoparece
haver despertado seu instinto musical ela se volta conscientemente para
experimentaes, pesquisando e repetindo certas harmonias criadas por
acaso(KURTG,apudGOUVEIA,2010,p.79).
44
45
queumapessoaquenopossuaembocaduraparaotrompete,obo,fagoteetantosoutros,
consiga expressarse fluentemente para improvisar livremente, pois no domina alguns
rudimentos tcnicoinstrumentais. Igualmente se d com os instrumentos de cordas
dedilhadas, ou seja, a improvisao ocorrer, na maioria das vezes, com um repertrio
limitadodegestosinstrumentais,devidoaofatodenoseconheceredominaralgunsgestos
idiomticos bsicos desses instrumentos, tais como pulsar as cordas com os dedos da mo
direita, pressionar as cordas, produzir efeitos de tambora, glissandos, rasgueados, pizzicato,
pestanasentreoutros.
Parauminstrumentistadecordasdedilhadasimprovisar,porexemplo,emumviolino,
ele lanar mo do seu arcabouo de gestos j adquiridos e desenvolvidos em seu
instrumentodeorigem.Dificilmenteirconseguirexplorarsatisfatoriamenteaspossibilidades
timbrsticasqueoarcodosinstrumentosdecordasfriccionadaspermite,umavezqueele
umdosprincipaisresponsveispelaidentidadesonoradosreferidosinstrumentos.
SegundoCosta,aimprovisaomusicalrequerdoseupraticanteumestadodealerta,
de concentrao absoluta para interagir, conversar, jogar com os membros do grupo. Esta
prontido,porm,precisaserconstrudaoudesenvolvida.
Paraaprticadaimprovisaonecessrio,porpartedosmsicosquedela
participam,umestadodeprontidoauditiva,visual,ttilesensorialque
diferente daquele exigido para a prtica da interpretao ou da
composio. Esteestado deprontidoexigeumaespcie de engajamento
corporal integral. A realizao efetiva da improvisao depende, em certa
medida,destapreparaoespecfica(COSTA,2003,p.27).
Aimprovisaolivrepossibilitaaexecuodevriosgestosinstrumentais,podendoser
utilizada tanto para fixao de contedos j praticados, quanto na aquisio e
desenvolvimento de novos. Esta preparao especfica a que se refere o autor ser
desenvolvida nesta pesquisa atravs da elaborao de um caderno de iniciao aos
instrumentos de cordas dedilhadas com sugestes de roteiros para a prtica da
improvisao livre, utilizandose de gestos instrumentais registrados de forma no
tradicional. Para tal, foi necessria a adaptao e criao dos smbolos musicais utilizados
pararepresentlos,buscandoumaformadenotao/representaoquesejasimples,no
46
enrijeaocontatocomoinstrumento,permitaaprticadaimprovisaolivreecontribua
paraodesenvolvimentodatcnicainstrumental.
A criao do caderno deuse pela realizao de trs atividades distintas: anlise de
partituras de msicas compostas para instrumentos de cordas dedilhadas; dos livros
Notao na Msica Contempornea de Jorge Antunes e Koellreutter educador o
humano como objetivo da educao musical de Maria Teresa (Teca) Alencar de Brito e a
realizaodeseisoficinasdeimprovisaolivrenosconservatriosestaduaisdemsicado
Tringulo Mineiro nas cidades de Ituiutaba, Araguari, Uberaba e Uberlndia. As trs
atividades foram essenciais para a seleo e classificao das possveis alternativas de
registro grfico musical a serem utilizados tanto nos roteiros das oficinas, quanto nos
registradosnoreferidocadernodeiniciao.
Osgestosinstrumentaisforamselecionados,modificadosouadaptadosgradualmente,
no decorrer das propostas de improvisao livre desenvolvidas nos Conservatrios atravs
da comparao entre partituras ou representaes grficas da msica tradicional e
contempornea dos instrumentos de cordas dedilhadas e a sugerida por esta pesquisa.
Contudo,umaquestoestevesemprepresente:possvelimprovisarlivrementeutilizando
se de roteiros ou modelos, grficos ou no, sem cercear a liberdade do improvisador?
Koellreutterdefendequesim!
2.2Liberdadecomroteiros
Aimprovisaolivre,comojfoiabordadoanteriormente,umaprticamusicalque
permite, proporciona, solicita uma atitude criativa por parte do interprete. Apesar da
liberdademusicaleinstrumentalproporcionadaporelaH.J.Koellreutterdefendequeno
existe nada que precise ser mais planejado do que uma improvisao, seja atravs de
partituras,roteirosoumodelosdirecionadoresdoprocessocriativo.ParaBrito,
47
Ainda segundo a autora, para Koellreutter a improvisao era uma das principais
ferramentasparaarealizaodoseutrabalhopedaggicomusical,onde
2.2.1H.J.KoellreuttereaImprovisaoContempornea
Brito(2001)emseulivroKoellreutter:Ohumanocomoobjetivodaeducaomusical
descreve vrios roteiros/modelos criados pelo compositor, utilizados em oficinas de
improvisaoeemcursosdeformaodeprofessores,ondeKoellreutterprocuraestimular
48
Ummovimentopioneiroderenovaomusical,concebidoemtrsfrentes
de ao formao, criao e divulgao , que integradas, tero
intensidades proporcionais ao longo de sua existncia. Cultivar, proteger,
promoveramsicacontemporneaeaqueladetodasaspocaseestilos,
a contrapartida da meta que visa tambm criar espao prprio para uma
jovemmsicaaserproduzidanoBrasil.(KATER,2001,p.50).
OmovimentomodernistabrasileiroiniciadocomaSemanadeArteModerna,realizada
emfevereirode1922emSoPaulo,ondeartistascomoVillaLobos,namsica,Oswaldde
AndradenaliteraturaeAnitaMalfattinapintura,atravsdeumamanifestaoartsticasem
imitao, com elementos de vanguarda, em alguns momentos com inovaes estticas de
carter nacionalista, buscaram uma forma de modernizao das artes. Entretanto, na
msica, essa tentativa efetiva de modernizao ocorrer de forma mais organizada e
concreta aps a chegada de Koellreutter ao Brasil, e principalmente graas luta do
movimentoMsicaVivaemproldonovo,domoderno,doatual,atravsdascomposies,
concertos,publicaeseprogramasradiofnicosdeseusmembros.
49
50
IniciaoaosinstrumentosdecordasdedilhadaspresentesnaseoCadernodeIniciao.A
estruturametodolgicadosmodelosdeimprovisaodeKoellreutterpresentesnolivro,tais
comoaclarezadosobjetivosdaimprovisao,adelimitaodafaixaetriaparaarealizao
das improvisaes, a temtica envolvida em cada roteiro, o procedimento metodolgico
adotado, bem como os critrios de avaliao e definio dos conceitos musicais e/ou
instrumentais, permeiam todos os roteiros propostos tanto nas oficinas realizadas nos
Conservatrios Estaduais de Msica Mineiros, quanto no caderno de iniciao. Porm eles
podemserdetectadoscommaisclarezanasextapartedocadernodeiniciaoDapalavra
aogestoinstrumental.
Brito(2001)organizouolivroemquatrocaptulos.Noprimeiro,aautoraapresentao
universopedaggicodeKoellreutter,suascontribuieseducacionaisemetodolgicaspara
oensinomusical,taiscomoasuperaodocurrculofechado,quedeterminapreviamente
os contedos a serem transmitidos, sem averiguar e avalizar criteriosamente o que
importante ensinar a cada aluno, grupo, em cada contexto ou momento; o ensino pr
figurativo15;umapropostadeeducaomusicalqueprivilegiaevalorizaaimportnciaeo
porqu da msica (e da arte) na vida humana; a criao e, mais especificamente, a
improvisaocomoferramentapedaggicaessencialnaformaomusical,concluindocoma
preocupao de Koellreutter em respeitar o nvel de percepo e conscincia de cada
alunonoprocessodeformaomusical.
Osegundocaptulodolivrodedicadoaocomplexomodelodeimprovisaoartejogo
denominadoFimdeFeira.Tratasedepropostadeimprovisaoelaboradapelaautoraem
parceria com o professor Koellreutter para uma apresentao musical no Museu de Arte
Moderna de So Paulo no ano de 1999. Foi um longo processo de criao cnicomusical,
onde houve a participao de alunos, professores, pais e membros da plateia. A
improvisaopropostapossuioseguinteroteiroinicial:
Estamosnumafeiralivre,dequalquercantodesteimensopas.Misturam
se os que vendem, os que compram, e so muitos os sons que podemos
15
Oensinoprfigurativodasartespartedeumsistemadeeducaoqueincitaohomemasecomportar
perante o mundo, no como diante de um objeto, mas como o artista diante de uma obra a criar
(KOELLREUTTERapudBRITO,2001,p.35).
51
ouvir:preges,faladosoucantadosparavendercebola,abacaxi,batata,
laranja,amendoimeoquemaissequiser!Pedintes,cegos,gentetocando
apitos, sinos, buzinas tudo para vender mais. Na feira, o povo anda,
conversa,pergunta,pechincha,sentecheiros,sabores,percebeeescuta.
De repente, uma espcie de rudo estranho destacase no ambiente
sonoro j familiar. Descuidandose de suas atividades, todos se pem a
observareescutar.umpolticoastuto,queaproveitaasituaoparafazer
o comcio. O povo reage, apoiando ou mostrando descontentamento.
Surge, ento, um adversrio mais enftico, com um discurso que procura
abafar e derrubar as ideias do primeiro poltico, dando incio a uma
pequena confuso, pois a discusso entre os dois se acalora, ganhando
corpoemvirtudedamanifestaopopularcrescente,contraouafavorde
umououtro.
Chegaapolciacomaintenodeacabarcomamanifestaoetrazerde
novo a ordem. Alguns manifestantes populares so presos, outros
conseguemfugir,e,poucoapouco,afeiravoltaaoseuritmonormal,com
seuspregesecantorias.
Anunciase o fim da feira. Aqui ou ali ainda ouvese algum cantando...
(BRITO,2001,p.63).
Uma vez que para Koellreutter no h nada que precise ser mais planejado do que
uma improvisao esta improvisao coletiva no podia ser diferente. Foram realizados
diversos ensaios, discusses orientadas, associadas pesquisa musical e sonora. Uma vez
que a improvisao baseavase no universo sonoro de uma feira livre, com seus vrios
personagens, bordes e preges, alguns participantes foram a campo observar o
comportamento das pessoas em uma feira real, buscando ideias, sonoridades, trejeitos,
cheiros,cores,contribuindoassimparaacriaodapaisagemsonora.
Os participantes utilizaram dezesseis preges, onde, quatorze foram retirados dos
livros As melodias do boi e outras peas, de Mrio de Andrade, e Abec do folclore, de
Rossini Tavares de Lima (BRITO, 2001, p. 65). A performance contou ainda com dois
percussionistas improvisando ritmos mtricos em contraponto proposta musical dos
preges;umpolticotocandomsicatradicionalnoacordeomeminteraodiretacomdois
gruposquereagempositivamenteounegativamentesuapropostaatravsdesonsvocais,
rudosdiversoscomosps,cadeira,chaves,estalos,etc.;umsegundopolticoemdesacordo
com o primeiro tocar ritmos nomtricos atravs de uma improvisao livre, sem
esquemas,contandotambmcomrespostaspositivasenegativas,comoemtododiscurso
poltico; aps uma discusso fervorosa dos polticos a polcia intervm, acabando com o
52
tumultoeretomandoocursonormaldafeiraatravsdeseuscantosepreges.Nodecorrer
docaptulo,omodelodeimprovisaopropostodetalhado,orientandotodooprocessode
criao atravs de um esquema para sua realizao, o registro notacional dos preges, a
alvorada e o incio da feira, o discurso dos polticos e a chegada da polcia (e seus
desdobramentos).
NestemodelodeimprovisaopropostoporBritoeKoellreutterverificaseclaramente
oobjetivocriativoabordandoquestesmusicaisimportantescomoaformamusicaldefinida
pelo roteiro proposto, o contraste entre execues solo e coletivas, texturas sonoras
diferenciadas, timbres e intensidades sonoras diversas, a utilizao de ritmos mtricos e
nomtricos, o respeito pelos demais membros do grupo, a importncia do processo de
escuta,deumaescutaatentacomorequisitoessencialparaumarespostamusicalcriativae
contextualizada, alm de uma integrao entre sons, cores, gestos, movimentos num
entrelaar de linguagens. Em nenhum momento a liberdade de execuo e criao foi
tolhida devido existncia de um roteiro de improvisao. Apenas foi direcionada,
orientada, guiada, pelo objetivo didtico e musical pretendido pelos organizadores da
proposta.
Oterceirocaptulodolivroconstadealgunsexercciospreliminarese13modelosde
improvisao. De acordo com Brito (2001, p. 94) os exerccios preliminares consistem de
pequenas aes musicais que preparam a improvisao ou composio, so estratgias
pedaggicasquedevemseraplicadasemtodososestgiosdoprocessodeeducao.Ainda
segundo a autora, Koellreutter prope a observao dos seguintes pontos durante o
planejamentoeorganizaodosmodelosdeimprovisao:
Koellreutter foram norteadores dos roteiros para improvisao livre desenvolvidos nos
53
ConservatriosEstaduaisdeMsicapesquisados,bemcomonaorganizaodocadernode
iniciaopropostopelapesquisa.Apesardaimportnciadosaspectoshumanosnoprocesso
criativo, eles no so abordados explicitamente no caderno de iniciao proposto na
pesquisa, mas os conceitos musicais como ritmo mtrico e no mtrico, a pesquisa de
timbre,abuscapormateriaissonoros,aforma,acriaoeadaptaodesmbolosousinais
musicaisforamumaconstantenapesquisaduranteoprocessodecriaoeelaboraodos
roteirosdeimprovisaolivre.
Estopresentesnocaptuloosseguintesmodelosdeimprovisao:Opalhao,Solo
fantasia, FlaFlu, Loja de relgios, Projeto papel, Fases de tamborilada, A via Dutra
enfeitiada,Seresdeoutrosastros,Osvizinhosdesconhecidos,Improvisaocommatizao
(A e B), Isorritmia + dodecafonismo (srie rtmica, srie dodecafnica fundamental,
Caranguejo,Omaracatudodecafnico),Pesquisadesons,Improvisaogestltica.
DuranteadisciplinaOjogodaimprovisaonapropostapedaggicadeHansJoachim
Koellreuttercursadanoprimeirosemestrede2011eministradapelaprofessoraDra.Maria
Teresa (Teca) Alencar de Brito no curso de PsGraduao em msica da Escola de
ComunicaoeArtesdaUniversidadedeSoPaulo,foramrealizadasdiversasatividadesdo
livro em questo. Destes, dois modelos de improvisao foram explorados com mais
profundidade:SolofantasiaeLojaderelgios.
Em Solofantasia as atividades de improvisao livre desenvolvemse atravs da
utilizaodeumaformapredeterminada:umsolo(fantasianomtrica,comvariedadede
timbres),seguindodeumtutti(quandoogruporepeteoostinatortmicocriadopelosolista)
realizado sucessivamente por todos os integrantes do grupo (BRITO, 2001, p. 109). Assim
como nos demais modelos propostos, so detalhados: a temtica da improvisao, a
metodologia empregada, os critrios para realizao da atividade de improvisao, os
critriosparacrticaeavaliaoe,quandonecessrio,observaesparaesclarecimentosdo
roteiroesugestesdevariaoparaomodeloproposto.
NomodelodeimprovisaoLojadeRelgios,segundoBrito(2001,p.114),tratase
de uma possiblidade de trabalho ldico com tempo mtrico e nomtrico. Cada relgio
temumpulso(mtrico)eumacorda(temponomtrico).Atemticaabordadanomodelo
envolve a prtica de diferentes pulsos musicais, a utilizao de ritmos mtricos e no
54
),contradio(
umtemaparaumnovo(
), discordncia/contraste (
),indiferena(
)enodeixarooutrofalar(
),
), discordncia com
),neutralidade(
),abandonode
).
55
3AINSTITUCIONALIZAODOENSINOCOLETIVODEINSTRUMENTOSMUSICAIS
3.1Antecedenteshistricos
NosEstadosUnidos,duranteosculoXIXeespecialmentedepoisdaGuerra
Civil(18611865)avidamusicalsetornouefervescente:aculturaeuropeia
se expandiu atravs de turns e de msicos menos sofisticados [que]
comearam a formar bandas e orquestras que supriam a demanda de
msica popular e de dana. Todas as partes do pas experimentaram um
verdadeiro despertar musical e muitos conservatrios foram, ento
fundados,taiscomoTheBostonConservatory(1867)eoTheNewEngland
School (criado apenas uma semana depois), implementando a mesma
metodologia utilizada nos conservatrios europeus. (OLIVEIRA, 1998, p. 5,
apudCRUVINEL,2005,p.68).
56
(CRUVINEL,2005,p.70).Aindadeacordocomaautora,houveposteriormentevriasoutras
iniciativas de implantao e aplicao desta metodologia, como o projeto pedaggico de
CantoOrfenicoidealizadoporHeitorVillaLobosnadcadade1930,aformaodebandas
demsicaemfbricasnointeriorpaulistaporJosCoelhodeAlmeidaapartirdadcadade
1950,oProjetoEspiraldeAlbertoJaffeDaisydeLucaparaimplantaodoensinocoletivo
de cordas no pas no final da dcada de 1970, alm de iniciativas mais recentes de
professoresepesquisadorescomo
16
AlmdadissertaodemestradoedolivrodeCruvinel(2005),algumasoutraspesquisassobreestetipode
abordagem:
CHAGAS, Alexandre Henrique Isler. A orquestra de cordas infantojuvenil como instrumento metodolgico na
educaomusical.Campinas,2007.Dissertao(MestradoemMsica).UNICAMP.
FITTIPALDI, Valria Prestes. Musicalizao atravs do teclado e as novas tecnologias do sculo XXI. Rio de
Janeiro,2005.Dissertao(MestradoemMsica).
SANTOS, Carmem Vianna dos. Teclado eletrnico: estratgias e abordagens criativas na musicalizao de
adultosemgrupo.BeloHorizonte,2006.Dissertao(MestradoemMsica).UFMG.
57
instrumentalmaior,comoalternativafinanceiramaisvivele,segundoCruvinel(2005),pela
economiadetempojquesetrabalhaosmesmosaspectoseprincpiosinstrumentaise/ou
musicais com todos os iniciantes. Para atender a esta realidade pedaggica se faz
necessrio a pesquisa e o desenvolvimento de material didtico que possibilite a iniciao
musicalouinstrumentalatravsdaaulacoletiva,eestapesquisaumaalternativaparatal.
Ela prope atravs da prtica da improvisao livre, uma alternativa de iniciao aos
instrumentosdecordasdedilhadasquepodeserdesenvolvidadeformacoletivaatravsda
sugestoderoteirosgrafadosourepresentadosdeformanotradicional.
AindasegundoCruvineloensinocoletivodeinstrumentosmusicaisproporciona
58
Almeidaafirmaque,
por qualquer ngulo que seja abordado o coletivo, ele sempre apresenta
maiores ganhos sobre o individual. O trabalho de iniciao instrumental,
quando coletivo, tornase, tambm, mais prtico, econmico e agradvel,
tantoparaquemaprendecomoparaquemensina(ALMEIDA,2004,p.25).
17
O Ensino coletivo de instrumentos musicais heterogneos, termo cunhado por Cruvinel, ou seja, no
pertencentesaumamesmafamliainstrumental,nemsemprefrutferodevidofaltadesimilaridadetcnica,
demandandoumtempomaiordoprofessorparaobterresultados.
59
oensinocoletivogeraumcertoentusiasmonoalunoporfazlosentirse
parte de um grupo, facilita o aprendizado dos alunos menos talentosos,
causaumacompetiosaudvelentreosalunosembusca[de]suaposio
musicalnogrupo,desenvolveashabilidadesdesetocaremconjuntodesde
o incio do aprendizado, e proporciona um contato exemplar com as
diferentestexturaseformasmusicais.(BARBOSA,1996,p.41).
60
acordo com a sua clientela. Os roteiros foram elaborados com o objetivo de estimular a
exploraosonoraetimbrsticasemsintoniacomamsicadacontemporaneidade,atravs
da criao, da liberdade gestual e da expanso da escuta, permitindo ao aprendiz
desenvolverhabilidadesinstrumentaisemusicaisparaacriaodeseuprpriorepertrio,
deacordocomsuaidentidade,suabiografia,suaexperinciadevida.
comum, no decorrer do aprendizado instrumental, a substituio de valores
importantes como a expressividade, a liberdade criativa, a experimentao sonora e
instrumental,aescutaatentadosom,dasnuanceseparticularidadesdaproduosonorano
instrumento, pelo ensino voltado para o desenvolvimento das habilidades motoras, para
valorizaodatcnicapelatcnica,ondeoimportantenomaisoresultadomusical,mas
muitas vezes, a quantidade de notas que se consegue produzir no instrumento em um
determinado tempo. Almeida (2004, p. 24) afirma que o desenvolvimento da habilidade
tcnica,imprescindvelenecessria,devesempreestaraserviodamusicalidade,dobelo.
importante,duranteoprocessodeaprendizagemdeinstrumentosmusicais,novalorizar
demasiadamenteatcnicaemdetrimentodamsica.Elatemqueserencaradacomouma
ferramentadesuporte,deapoioduranteoestudoouconcertoenocomoumobjetivofinal
do aprendizado e desenvolvimento instrumental seja ele oriundo de classes individuais ou
coletivas.
Serodescritosecomparadosaseguirduasinstituiesqueutilizamoensinocoletivo
deinstrumentosmusicaiscomometodologiaeprticapedaggica,principalmentenasfases
deiniciaoinstrumental.SoelesoProjetoGurieosConservatriosEstaduaisdeMsica
Mineiros.
3.2OProjetoGuri
Tratasedeumprojetodeinclusosocioculturalrealizadoatravsdeumprogramade
educao musical muito bem estruturado e abrangente, destinado a crianas e
adolescentes,administradopelaAAPGAssociaoAmigosdoProjetoGuri18eGuriSanta
18
Disponvelem:<http://www.projetoguri.org.br/>.Acessoem:20jan.2014.
61
Marcelina19.AAssociaoAmigosdoProjetoGuriresponsvelpelaadministraodos
polos do litoral e interior do estado e o Guri Santa Marcelina pela Grande So Paulo. A
AAPG
OprogramaGuriSantaMarcelinafoilanadoem2008apartirdeumainiciativada
SecretariadeEstadodaCulturadeSoPauloegeridopelaSantaMarcelinaOrganizao
Social de Cultura. Alm de oferecer um programa de educao musical de qualidade o
SantaMarcelinabuscaaindaumaintegraosocial,atravsdeumambientefavorvelao
aprendizado e integrao entre estudantes, famlias e comunidades, incentivando a
formao de cidados20. Faz parte tambm da Santa Marcelina Organizao Social de
Cultura a Escola de Msica do Estado de So Paulo (EMESP) Tom Jobim, que de certa
formacolaboranaformaodosdocentesresponsveispelospolosdoGurinaGrandeSo
Paulo.
A importncia do Projeto no se d apenas pela grande abrangncia e enorme
quantidadedealunosatendidos,eletempormissopromover,comexcelncia,aeducao
musical e a prtica coletiva da msica, tendo em vista o desenvolvimento humano de
19
20
Disponvelem:<http://www.gurisantamarcelina.org.br/>.Acessoem:29abr.2014.
Disponvelem:<http://www.gurisantamarcelina.org.br/secao.aspx?id=17>.Acessoem:29abr.2014.
62
geraesemformaoeporobjetivosfortaleceraformaodascrianas,adolescentese
jovenscomosujeitosintegradospositivamenteemsociedadeedifundiraculturamusicalem
sua diversidade (PRINCPIOS ORGANIZACIONAIS, 2014). Ele realiza um trabalho de
preservaodasrazesculturaisdascomunidadesondeestoinseridos.Almdeapresentar
aos alunos novos estilos de msica e manifestaes culturais, a variedade de repertrio
trabalhada nos Polos mantm viva as razes culturais da prpria comunidade (COMO
FUNCIONA,2014).
Oacessoaoprojetototalmentegratuito,semaobrigatoriedadedeconhecimentos
musicaisprviosetestesdeseleo.Destinaseacrianaseadolescentesentre6e18anos
nos polos do Guri e entre 12 e 21 na Fundao CASA21, havendo necessidade porm da
comprovao de frequncia em escola de ensino regular. As atividades corais e
instrumentais so todas desenvolvidas coletivamente, o que segundo os organizadores do
projeto,
Estimulaaparticipaodosalunos.Todosfazempartedeumaequipeque
passapelosmesmosdesafioseaprendizado.Nasapresentaesrealizadas
ao pblico, em pequenos, mdios ou grandes eventos, o resultado
produtodadedicaodogrupoe,aomesmotempo,tambmdecadaum.
(COMOFUNCIONA,2014).
21
AFundaoCentrodeAtendimentoSocioeducativoaoAdolescente(CASA),instituiovinculadaSecretaria
deEstadodaJustiaedaDefesadaCidadania,temamissoprimordialdeaplicarmedidassocioeducativasde
acordo com as diretrizes e normas previstas no Estatuto da Criana e do Adolescente (ECA) e no Sistema
NacionaldeAtendimentoSocioeducativo(SINASE).Disponvelem:
<http://www.fundacaocasa.sp.gov.br/index.php/afundacao>.Acessoem:20jan.2014.
63
64
MinasGeraisnopossuiumprojetosocioculturaldaabrangnciadoGuri,umavezque
optou na dcada de 1950 pela implantao de escolas especialistas de msica, os
Conservatrios Estaduais de Msica. So escolas de msica com aes voltadas para a
formaoprofissionaldemsicosemnveltcnico,aeducaomusicaleadifusocultural
(RESOLUO718/2005,Art.1).Atravsdestasescolas,oestadoalimentaacenamusicalde
suascidadesedopascompessoasqualificadas,permitindoquecrianasejovenspossam
teracessoaoensinoprofissionalizantedemsica.
O Projeto Guri, apesar de atender a uma demanda de alunos muito maior que os
Conservatriosmineiros,consegueabsorver,receber,todososinteressadosemestudar
um dos instrumentos musicais oferecidos nos polos distribudos pelo estado de So
Paulo sem a necessidade de realizar testes de seleo musical. Os Conservatrios
EstaduaisdeMsicamineiros,emboraadotemoensinocoletivodeinstrumentosporum
perodo muito longo, encaminham seus alunos ao ensino tutorial a partir do 8 ano do
CursodeEducaoMusical,comumhorriode50minutossemanais,seguindonostrs
anosdoCursodeTcnicocomacargahorriade100minutos.Aquantidadedealunos
nas turmas coletivas de instrumento varia de acordo com o Ciclo de aprendizagem e o
instrumentomusical.
3.3OsConservatriosEstaduaisdeMsicaMineiros.
65
66
OsConservatriosmineirosnoforamcriadosbaseadosnestasCasasdoMestrede
Msica que obedeciam ao modelo mestreaprendiz e sim no conservatrio francs,
estabelecido em comunho com os ideais da revoluo francesa atravs da relao
professoraluno. Entretanto, o histrico musical e acadmico j existia no estado,
propiciandoassimoambienteparaosurgimento,nadcadade1950,dosConservatrios
EstaduaisdeMsicamineiros.SegundoGonalves,
Apesardeteremsidocriadosvinteedois(22)conservatriosemMinas
Gerais, sendo que dezesseis (16) deles na dcada de 50, atualmente
somente doze (12) destes estabelecimentos esto sob a jurisdio do
Estado. Dos dezesseis (16) conservatrios criados na dcada de 50, o
processodeinstitucionalizaofariacomquedessesdezesseissomente
cinco (5) deles entrassem em funcionamento ainda naquele perodo.
(GONALVES,1993,p.10).
Oliveirarelataque,
67
22
Tratase de uma importante publicao realizada em 2002, que de forma sucinta apresenta os 12
Conservatrios Estaduais de Msica. Cada instituio encarregouse de seu prprio texto, contendo:
introduo, histrico, realidade atual, cursos e atividades curriculares, projetos de extenso comunitria e
mensagemfinal,queforamorganizadosparapublicaopeloentoSuperintendentedeDesenvolvimentode
RecursosHumanosSrgioRafaeldoCarmo.
23
24
PelaLein825de14dedezembrode1951(Disponvelem:<http://www.almg.gov.br/consulte/legislacao/
completa/completa.html?tipo=LEI&num=825&comp=&ano=1951>.Acessoem:14mai.2013).
O Conservatrio de Leopoldina foi criado pela Lei n 1.123 de 3 de novembro de 1954 (Disponvel em:
<http://www.almg.gov.br/consulte/legislacao/completa/completa.html?tipo=LEI&num=1123&comp=&ano=19
54>.Acessoem:14mai.2013);
MontesClarosteveseuConservatrioautorizadoacriaoem1955pelaLei1.239de14/02/1955(Disponvel
em: <http://www.almg.gov.br/consulte/legislacao/completa/completa.html?tipo=LEI&num=1239&comp=&
ano=1955>. Acesso em: 15 mai. 2013), entretanto, foi inaugurado somente em 14 de maro de 1961 e
estadualizadoemmarode1962.
OConservatriodeUberlndiafoifundadoem13dejulhode1957,reconhecidooficialmenteeequiparadoaos
demais j criados pela Lei 2.374, de 7 de abril de 1961 (Disponvel em: <http://www.almg.gov.br/consulte/
legislacao/completa/completa.html?tipo=LEI&num=2374&comp=&ano=1961>. Acesso em: 14 mai. 2013),
tendo seus bens encampados pelo estado atravs da Lei 3.657, de 3 de dezembro de 1965 (Disponvel em:
<http://www.almg.gov.br/consulte/legislacao/completa/completa.html?tipo=LEI&num=3657&comp=&ano=19
65>.Acessoem:14mai.2013).
AcriaodoConservatriodeItuiutabadeusepelaLein3.595de21denovembrode1965(Disponvelem:
<http://www.almg.gov.br/consulte/legislacao/completa/completa.html?tipo=LEI&num=3595&comp=&ano=19
65>.Acessoem:15mai.2013).
O Conservatrio de Ituiutaba foi fundado pela professora Guaraciaba Silvia Campos, me deste pesquisador,
escola onde se formou no curso tcnico em violo no ano de 1982, sendo autorizado o funcionamento pela
Portaria n 11/66 de 23 de fevereiro de 1966. Os ltimos Conservatrios criados foram os das cidades de
Varginha e Araguari atravs dos Decretos n 24.331 de 22 de maro de 1985 (Disponvel em:
<http://www.almg.gov.br/consulte/legislacao/completa/completa.html?tipo=DEC&num=24331&comp=&ano=
1985>. Acesso em: 15 mai. 2013.) e n 24.373 de 22 de maro de 1985 (Disponvel em:
<http://www.almg.gov.br/consulte/legislacao/completa/completa.html?tipo=DEC&num=24373&comp=&ano=
1985>.Acessoem:15mai.2013),respectivamente.
68
Figura4CidadesMineirascomConservatriosEstaduaisdeMsica25
Fonte:acervodoautor.
AtapublicaodaResoluon.718daSecretariadeEstadodeEducaodeMinas
Gerais de 18/11/2005, a organizao e funcionamento dos Conservatrios Estaduais de
MsicamineiroserambaseadosnasLeiseResoluesespecficasdacriaodecadaescola,
pelo Decreto n 3.870/195226 de regulamentao dos Conservatrios, a Lei de Diretrizes e
BasesdaEducaoNacional(LDB)de20dedezembrode1961,seguidapelaLDBn5.692,
de 11 de agosto de 1971 e pela LDB n 9.394 de 20 de dezembro de 1996. A Resoluo
n88/68doConselhoEstadualdeEducaoetambmpelosDecretosfederaisn2.208de
17 de abril de 1997 e n 5.154 de 23 de julho de 2004 de regulamentao da educao
profissionalnopas.
25
26
Mapasemescalaecomlocalizaesaproximadas.
Disponvelem:
<http://www.almg.gov.br/consulte/legislacao/completa/completa.html?tipo=DEC&num=3870&comp=&ano=1952>.
Acessoem:14mai.2013.
69
Com o passar dos anos, surgiram novos cursos, novos governos estaduais e,
consequentemente, novos Memorandos, Orientaes, Informaes e Resolues
forampublicados,aproximandocadavezmaisarealidadedosConservatriosdasescolas
deensinotradicional,regular.Eleseramcitadosemanexosderesolueseemdocumentos
relativos contratao de funcionrios, com instrues para a organizao das turmas de
disciplinas e instrumentos musicais. Pelo fato de fazerem parte do quadro de escolas
estaduais,apesardesuasespecificidadeseespecialidades,eramtratadospelaSecretariade
EstadodaEducao(SEE)esuasSuperintendnciasRegionaisdeEnsino(SRE),comoescolas
de educao regular do quadro da educao estadual, o que sempre foi motivo de muito
desgasteadministrativo.
Estaformadetratamentoeinterpretaolegalgerou,durantevriosanos,problemas
ligadosprincipalmenteformadeorganizaodasturmas.Osconservatrios,devidosua
especificidade de ensino tutorial de instrumentos musicais e disciplinas com quantidades
diferenciadas de alunos, muitas vezes encontraram dificuldade em compatibilizar estas
turmas com a realidade das demais escolas estaduais de ensino regular. A adequao da
realidadedosconservatrioslegislaovigentedependiadeumaconstantenegociao
juntosSuperintendnciasRegionaisdeEnsino(SRE)eseuquadrodeinspeoeducacional.
Situao delicada, pois em muitos casos tanto a inspeo educacional quanto a SRE
desconheciam ou no entendiam completamente a realidade das escolas de msica. Esta
dificuldade institucional era acentuada normalmente nos primeiros meses de governo de
umanovagestoadministrativadoestadoeconsequentementedaSecretariadeEstadode
Educao.
O quadro de disciplinas dos conservatrios, apesar de seguirem um plano curricular
comum, at a publicao da Resoluo 718/2005, no era totalmenteunificado, pois cada
umnomomentodesuacriaoounodecorrerdesuasatividadesrecebeuumaautorizao
especfica de funcionamento, possibilitando formaes e contedos diferentes alm da
msica como, por exemplo, artes cnicas, decorao e artes plsticas. Esta unificao ou
padronizao curricular deuse atravs da Orientao Conjunta SBSG 01/2008 de 31 de
outubrode 2008,queestabeleceuumPlanoCurricularUnificadoparaosConservatrios a
ser adotado a partir de2009. Esteplano curricular bastante rgidoe tem comoprincipal
caractersticaauniformizaodoscomponentescurriculares,emprejuzodasmanifestaes
70
culturais regionais, o que um contrassenso, uma vez que o estado de Minas Gerais
enorme,comidentidadesculturaisdiversas.
Estasdiferenasquedoidentidaderegioemqueestlocalizadacadaescola,e
tm grande peso na formao do universo sonoro e musical da comunidade, como
aconteceu,porexemplo,comaOficinadeMultimeios27eMsicaEletroacstica28,disciplinas
voltadas aos conhecimentos de msica e tecnologia, presentes no plano curricular do
Conservatrio Estadual de Msica de Uberlndia desde 1995 e 2012, respectivamente,
disciplinas estas que passaram por processo rduo para sua aceitao institucional e
implantao. Na proposta curricular anexa Resoluo 718/2005 ou no Plano Curricular
anexo Orientao Conjunta citada, deveria haver uma margem ou porcentagem de
liberdadecurricular,justamenteparaatendereincentivarestasdemandasespecficas.
Apesar de a Resoluo 718/2005 prever que os cursos tcnicos tenham uma carga
horria entre 800 e 1.200 horas, a adaptao ou incluso de novos componentes
curriculares bastante complicada, pois alm de necessitarem de aprovao da SEE, no
devem ultrapassar a carga horria prevista no plano curricular definido pela Orientao
Conjunta enviada aos conservatrios em 2008 e, sendo assim, no dever aumentar a
quantidadedeturmasdaescolaemuitomenosgerarumnovocargo paracontrataode
professor.Esteprocesso,portanto,bastantemorosoededifcilrealizao,devidopouca
liberdadecurricular,faltadeconhecimentoespecficodosgestoresestaduaisemrelao
realidade especfica dos conservatrios e tambm pela reduo de carga horria das
disciplinas,deturmasedeprofessores,impostospelagestoadministrativadoestado.
3.3.1Legal,realouidealnaprticacoletivadeinstrumentosmusicais?
AResoluon.718de18denovembrode2005daSecretariadeEstadodeEducao
deMinasGerais,queDispesobreaorganizaoeofuncionamentodoensinodemsica
nos Conservatrios Estaduais de Msica e d outras providncias, foi publicada com o
27
Sobre a implantao da disciplina Oficina de Multimeios do Conservatrio Estadual de Msica Cora Pavan
Capparelli, consultar: MACHADO, Andr Campos. Consideraes sobre o Curso de Iniciao Informtica
Musical do Conservatrio EstadualdeMsica Cora Pavan Capparelli. Boletim do NEM Ncleode Educao
Musical,Uberlndia,v.01,p.0910,01dez.2000.
28
Asprimeirasturmasiniciaramnoprimeirosemestrede2013.
71
1Aeducaomusicalabrangeaformaoinicialesistemticanarea
damsicapelaofertadecursosregularesacrianas,jovenseadultos.
2 A formao profissional de msicos abrange as funes de criao,
execuoeproduoprpriasdaartemusical,objetivando:
I a capacitao de alunos com conhecimentos, competncias e
habilidades gerais e especficas para o exerccio de atividades artstico
musicais;
IIahabilitaoprofissionalemnveltcnicoparaoexercciocompetente
deatividadesprofissionaisnareadamsica;
IIIoaperfeioamentoeaatualizaodemsicosemseusconhecimentos
e habilidades, bem como a qualificao, a profissionalizao e a
requalificao de profissionais da rea da msica para seu melhor
desempenhonotrabalhoartstico.
3Adifusoculturaldeverocorrerpormeiodecursoslivres,oficinase
atividades de conjunto, visando ao enriquecimento da produo artstica
dos Conservatrios e preservao do patrimnio artsticomusical
regional.(Resoluo718,2005,p.1).
O curso de Educao Musical est dividido em trs ciclos de trs anos cada: Ciclo
Inicial, Ciclo Intermedirio e Ciclo Complementar30. O curso de Formao Profissional de
nveltcnicoconstadetrsanoseoferecidoaalunosmatriculadosouegressosdoensino
29
MesmopossuindoumaResoluocomnormasdecunhoespecfico,aindaobedecemsresoluesenormas
geraisdasescolasestaduaiscomoaResoluoSEEN2.253,de9dejaneirode2013,queEstabelecenormas
para a organizao do Quadro de Pessoal das Escolas Estaduais e a designao para o exerccio de funo
pblicanaredeestadualdeeducaobsica.
30
OEnsinoFundamentaldenoveanos,institudopeloDecreto43.506,de06deagostode2003foiadotado
pelo governo mineiro no ano de 2004, sendo oferecido tambm nos conservatrios a partir de 2006, no
momentodeimplantaodaResoluocitada.Paraaprofundamentosobreosistemadecicloseducacionais
mineiros sugerese a consulta da coleo Orientaes para a Organizao do Ciclo Inicial de Alfabetizao,
publicadospelaSecretariadeEstadodaEducaodeMinasGerais,2003.
72
OsArtigos26e27daResoluodefinem,portanto,queosalunosselecionadossejam
preferencialmente os matriculados ou egressos de escolas pblicas, o que limita
sensivelmente a quantidade de candidatos e, como se no bastasse, o exame de
classificao aplicado at o ano de 2011, apesar de simples, impossibilitou o ingresso de
muitos interessados no estudo musical que no tiveram oportunidade de algum contato
musicalformal.
EmseuAnexo1,aResoluo718/2005discriminaosparmetrosdeorganizaodas
turmas,ouenturmao.Neleestprevistoqueduranteocicloinicialdocursodeeducao
musical, os primeiros trs anos, as aulas de instrumento sejam desenvolvidas em grupos,
que variam de acordo com a especificidade de cada rea. Esta modalidade de ensino
instrumental no se trata de uma escolha metodolgica ou um objeto de pesquisa de seu
quadrodocente,massimumaobrigatoriedadecurricularimpostapelaSEE,comoobjetivo
73
deminimizaroscustoseatenderaumamaiorquantidadedealunos,semanecessidadede
aumentar o quadro de professores. Sua implantao no foi acompanhada de um estudo
juntosinstituiesparasaberdasestruturasfsicas,quantidadedeinstrumentosmusicais
disponveis e muito menos foi oferecido cursos de capacitao ao quadro docente para a
novamodalidadedeensino.
A execuo das normas ainda esbarra em instrues conflitantes com a Resoluo
718/2005expedidaspelaadministraoestadual.RegularmentesoenviadospelaSEEaos
Conservatrios,documentosdenominadosMemorando,OrientaoouInformaoa
fim de esclarecer dvidas relativas ao entendimento de Resolues ou questes de
gerenciamentoefuncionamentodasescolas,bemcomoparadeterminaraorganizaodas
turmasemcadaanoletivo.
A Orientao SD n 01/2006, enviada aos Conservatrios pela Subsecretaria de
DesenvolvimentodaEducao,noitem1.5,aotratardosprocedimentosdematrculaspara
oanode2006,determinaqueAmatrculadealunoparacursarsimultaneamentemaisde
uminstrumentonoscursosregularesoferecidospelosConservatrios(EducaoMusicalou
Tcnico)noseradmitida.Entretanto,deacordocomaResoluo718/2005emseu2
do Art. 7 consta que Ao aluno do Ciclo Complementar ser garantida a oferta de
aperfeioamentoemapenasuminstrumentomusical,noseadmitindomatrculaemmais
deuminstrumento.Portanto,aOrientaocitadaextrapolaapropostadaResoluo,uma
vez que a proibio s se d a partir do Ciclo Complementar e no em todo o curso de
EducaoMusicalcomoorientaaosconservatrios.
Outra confuso ainda gerada pela Orientao Conjunta SBSG 01/2008 de 31 de
outubrode2008,emitidapelasSubsecretariasdeDesenvolvimentodaEducaoBsicaede
GestodeRecursosHumanos,emseusanexosaotratardaenturmaoprevistapeloPlano
Curricular. Esta Orientao Conjunta estabelece um Plano Curricular unificado para os
Conservatrios a ser adotado a partir de 2009. Em seus Anexos I, II e III, no campo de
Observaes,aoabordaraenturmao,apresentaumtextoconfuso,agrupandodeforma
diferente da Resoluo 718/2005 os anos dos Ciclos de aprendizagem. Os trs primeiros
anos do Ciclo Inicial e o primeiro do Intermedirio so tratados por iniciantes, os dois
ltimos anos do Ciclo Intermedirio e primeiro ano do Ciclo Complementar de
74
Resoluo718/2005
CicloInicial(iniciao
eminstrumento
musical):
1ao3ano.
CicloIntermedirio
(desenvolvimento):
4ao6ano.
CicloComplementar
(aperfeioamento):
7ao9ano.
Ndealunospor
turma
Fl.Doce:04
Violo:02
Violino:02
Piano:01
Outros:02
01
01
Desenvolvimento:5
ao7ano.
02
Aperfeioamento:8
e9ano
01
Fonte:anexoIdaResoluoSEE/MGn718/2005eAnexoIdaOrientaoConjuntaSBSG01/2008
AlgumasdvidaspairamaoanalisaroQuadro1:qualnormadeenturmaodeveser
obedecida pelas escolas? A Resoluo ou a Orientao Conjunta? Uma Orientao tem
poder legal para determinar algo diferente da Resoluo qual est subjugada? Se ela
apenas um documento com finalidade de esclarecimento e orientao, os Conservatrios
podeminterpretladeformadiferenciada?
Esta enturmao nas aulas de instrumento do primeiro ao stimo ano proposta pela
Orientao Conjunta SBSG 01/2008, contraria a Resoluo 718/2005, que prev que o
ensino coletivo de instrumentos musicais ocorra apenas no Ciclo Inicial do curso de
EducaoMusical,ouseja,osprimeirostrsanos.ParaCruvineloensinocoletivodeveser
oferecido somente nos primeiros anos de estudo, devendo os alunos ser encaminhados
posteriormenteparaoensinotutorial.
75
individuais.ParaOliveira(1988),acargahorriaidealadetrsaulaspor
semanadeduashorascadauma.Porsuavez,Galindo(2000)afirmaquea
carga horria deve ser de no mnimo duas vezes por semana, uma horae
meiacadaaula.(CRUVINEL,2005,p.77).
Oensinocoletivoumaexcelentemetodologiaparaainiciaoinstrumental,massua
prtica por um perodo longo demais pode tornarse muitas vezes em um desestmulo
pedaggico e limitador do desenvolvimento instrumental, uma vez que medida que os
aprendizes desenvolvem sua tcnica e repertrio instrumental o atendimento
individualizado mais produtivo. Uma alternativa para este problema seria dividir a carga
horria da turma, com momentos coletivos alternados com os individuais, procedimento
esteadotadoporAlmeida(2004)noensinocoletivodeinstrumentosmusicaisdebandano
inciodadcadade1960nacidadedeTatu(SP).
OidealparaobomdesenvolvimentoinstrumentaldosalunosqueosConservatrios
sigamaResoluo718/2005enoaOrientaoConjuntaquantoenturmao,poissete
anosdeestudoinstrumentalcoletivoumperodolongo,principalmentecomcargahorria
semanaltopequena,tornandosedidaticamenteineficiente,inclusiveparaasondagemde
aptidesartsticomusicaisprevistanoArtigo5dareferidaResoluo.
Aimprovisaolivreumaexcelenteferramentaeducacionalparaestasondagemde
aptides, pois para sua prtica no obrigatoriamente necessrio que se domine ou
conheaoinstrumentomusical,portanto,idealparaexperimentaoecontatocomvrios
instrumentos musicais. A carga horria do curso de Educao Musical deveria no mnimo
equipararsedoCursoTcnicoouatmesmosermaior,portratarsedeturmascoletivas,
onde o atendimento individualizado muitas vezes comprometido pela quantidade de
alunos.
AResoluo718/2005determinaaindaqueacargahorriatotaldoscursostcnicos
pode variar entre 800 e 1.200 horas. Sendo assim, as escolas deveriam aumentar a carga
horriaatolimitemximo.AdiferenadecargahorriaapresentadapeloPlanoCurricular
da Orientao Conjunta em relao Resoluo poderia ser utilizada para atender s
manifestaes artsticas ou habilidades tcnicas regionais de cada escola. Este tipo de
76
aberturacurricularprevistopelaLeideDiretrizeseBasesdaEducaoNacional(LDB)Lei
n9.394,de20dedezembrode1996emseuArt.26.
Oscurrculosdoensinofundamentalemdiodevemterumabasenacional
comum, a ser complementada, em cada sistema de ensino e
estabelecimento escolar, por uma parte diversificada, exigida pelas
caractersticasregionaiselocaisdasociedade,dacultura,daeconomiaeda
clientela.(LDB,1996,p.11).
77
31
Disponvelem:<http://www.ibge.gov.br/estadosat/perfil.php?sigla=mg>.Acessoem:10jun.2013.
Disponvelem:<http://www.ibge.gov.br/home/estatistica/populacao/censo2010/sinopse.pdf>.Acessoem:
10jun.2013.
32
78
4AMBIENTEEEXPERINCIASDEIMPROVISAO
79
4.1OficinasdeImprovisaoLivre:1parteIntroduo
Paraabordarotemadaimprovisaolivreduranteasoficinas,algumasconsideraes
histricas foram utilizadas a fim de contextualizar a proposta. Elas iniciaramse com a
apresentao das seguintes perguntas como direcionamento terico, seguido de rpido
panoramadamsicaeruditaapsoromantismo.
Oquenecessrioparaquealgosejaconsideradomsica?
Podehavermsicasemnotasmusicais?Esemsons?
Devido ao curto tempo disponvel para a realizao das oficinas, no foi possvel
um aprofundamento histrico das principais tendncias musicais do sculo XX, que de
certa forma contriburam para o advento da prtica da improvisao livre, porm, foi
suficiente para servir como introduo para as demais partes da oficina. Foram
abordadas as caractersticas das seguintes propostas ou tendncias musicais:
Neoclassicismo,Atonalismo/Serialismo,Futurismo,MsicaConcreta,MsicaEletrnica,
MsicaAleatriaeImprovisaoLivre.
SegundoGriffiths,EdgardVarseem1939,depoisdecontatoscomfabricantesde
instrumentos,engenheiroseletrnicosedesomprevgrandesmudanasparaamsica
moderna.
80
81
deudiocomooSoundForge,ProTools,CakewalkSonar,Reaperedeprogramasdesntese
eprocessamentodeudioemtemporealcomoMaxePureData,atravsdetarefassimples
como copiar, recortar e colar, bem como todas as possibilidades imaginveis de
processamentodosarquivosdeudio.
Para exemplificar durante as oficinas alternativas de notao ou modos de
representao grfica da msica contempornea, foram utilizados exemplos das seguintes
obras: JtkokExerccioIIdeGyrgyKurtg,LaPassionSelonSadedeSylvanoBussotti,O
Comcio de HansJoachim Koellreutter, 433 de John Cage, Pression de Helmut
Lachenmann, 2 Quarteto de Cordas Aaron Cassidy e Kurze Schatten II de Brian
Ferneyhough.
Figura5JtkokExerccioII.GyrgyKurtg
Fonte:Gouveia(2010,p.94).
Figura6LaPassionSelonSade.
Fonte:Bussotti(1966,p.33).
82
Figura7IIOComcio.H.J.Koellreutter.
Fonte:Brito(2001,p.171).
83
Figura8433.
Fonte:Cage(1960,p.2).
Figura9Pression.H.Lachenmann.
Fonte:DelNunzio(2011,p.67).
84
Figura102QuartetodeCordas.AaronCassidy.
Fonte:DelNunzio(2011,p.118).
Figura11KurzeSchattenII.BrianFerneyhough.
Fonte:Castellani(2009,p.28).
85
Quadro2Caractersticasdaimprovisaoidiomticaelivre.
Improvisaoidiomtica
Baseada em algum sistema ou territrio
(blues,jazz,choro,etc.).
Melodia,harmoniaeformarelativamente
previsveis.
Necessrio conhecimento terico e
tcnicoinstrumental.
Intrprete com liberdade limitada,
controlada pelo territrio e forma
musical.
Improvisaolivre
Quasesempredesterritorializada.
nfase nos elementos prmusicais, no
objeto sonoro, com a valorizao do
timbreedatextura.
Conhecimento terico e tcnico
instrumentalnemsemprenecessrio.
Intrpretecriadortotalmentelivre.
Fonte:elaboraodoautor.
Costa defendequeointrpretenaprticadaimprovisaosempreumcriador,um
compositor,lidandocomvriossistemasoupossibilidadesmusicaissimultaneamente,onde
suasideiassonorasoumusicaisestonosdedosousurgemnocontextodesuarelaocom
oinstrumento.Segundooautor,afiguradointrprete/criadorouintrprete/compositor
86
4.2OficinasdeImprovisaoLivre:2partepreparandoaescuta
33
34
JdefinidosnaSeo2ImprovisaoInstrumental,pgina37.
Disponvelem:<http://www.youtube.com/watch?v=HypmW4Yd7SY>.Acessoem:12ago.2011.
35
Disponvelem:<http://www.youtube.com/watch?v=TcHH8lRtgBg>.Acessoem:20set.2011.
36
Enviadoporemailpelocompositorem05deagostode2011.
37
Disponvelem:<http://www.youtube.com/watch?v=Nm2hAFAZayk>.Acessoem:04jun.2011.
38
Disponvelem:<http://www.youtube.com/watch?v=P94rHJ48nl4>.Acessoem:05jun.2011.
39
Disponvelem:<http://www.youtube.com/watch?v=oPkrZ2Eudac>.Acessoem:14mar.2011.
40
Disponvelem:<http://www.youtube.com/watch?v=oPkrZ2Eudac>.Acessoem:29fev.2012.
87
Estesexemplosnoforamapreciadosemsuatotalidadenasseisoficinas,alternaram
sedeacordocomascaractersticasdecadauma.Elestiveramporobjetivoapresentaraos
participantesumavariedadedepropostasmusicaisquepudessemserutilizadaseassociadas
dealgumaformaaosgestosinstrumentaisdascordasdedilhadasna3partedasoficinas.
433 uma obra composta para qualquer instrumento ou grupo instrumental. Est
estruturadaemtrsmovimentosondeomsicodevepermaneceremsilncio,semexecutar
nenhuma nota. Este exemplo foi escolhido para chamar a ateno dos participantes da
oficinaparaapaisagemsonoradoambientedeumconcerto,bemcomoaimportnciado
silncioemumamsica,paraquepercebessemqueelanofeitasomentedesons,mas
simdacombinaodosdois.Emumaimprovisaolivreosilnciomuitoimportante,pois
atravs dele que o intrprete poder ouvir a si mesmo e aos demais participantes da
performance.
Glissandi uma composio eletrnica elaborada para criar efeitos de glissandos
atravsdamanipulaodagravaoemfitacassete.Teveporfinalidadeilustrarqueatravs
deumnicoelementomusical,oglissando,executadodeformaorganizada,estruturadae
planejadamusicalmente,possvelsecriarumaobramusical.Emumaimprovisaolivres
vezes tocarpoucas vezes ou poucos gestos instrumentais conscientes, ponderados, mais
produtivopois,conseguesemelhorresultadodoquetocarqualquersom,semconscinciae
objetivomusical,evitandooqueKoellreutterchamadevaletudismo.
A composio eletroacstica 2x0 utilizase da manipulao dos sons de uma bola de
pingpongcomomeiodeestruturaomusical,refernciaclssicaaomaterialcomposicional
41
Disponvelem:<http://www.youtube.com/watch?v=2fdkEnsizPg>.Acessoem:19set.2010.
42
Disponvelem:<http://www.youtube.com/watch?v=VcrXhnIet6o>.Acessoem:12mar.2012.
88
damsicaconcreta.Esteexemploteveporfinalidadedespertaraatenodosparticipantes
paraaimportnciadossons,presentesounoeminstrumentosmusicais,comoelementos,
objetos sonoros possveis de serem utilizados em uma improvisao livre como material
musical.
Para exemplificar a prtica da improvisao livre coletiva foram apresentados trs
exemplos com diversas formaes instrumentais, mas que utilizam algum instrumento de
corda dedilhada: Improvisao livre (Derek Bailey), Proposta 2 (Orquestra Errante) e
di(con)vergncias(MAMUT/UFU).
Derek Bailey, violonista ingls, considerado um dos principais representantes
europeus praticantes da improvisao livre ou improvisao no idiomtica, como ele
preferiaclassificar.Aimprovisaolivreexecutadapeloseugrupo,noexemplodasoficinas,
no possua nenhum roteiro aparente, nenhuma partitura ou forma de representao
grficamusical.Oexemplofoiimportanteparaaapresentaoeintroduodalinguagem
aos participantes das oficinas, servindo como fonte referencial de gestos instrumentais
executadosprincipalmenteporele.
Proposta 2, executada pelo grupo experimental Orquestra Errante coordenado pelo
professoresaxofonistaDr.RogrioLuizMoraesCosta,oresultadodepesquisasligadas
prtica da improvisao livre de professores e alunos do curso de msica da USP. Neste
exemplo foram utilizados sax soprano, instrumento de sopro MIDI, flauta doce, bateria,
percusso, guitarra eltrica e contrabaixo acstico. Alm do entrosamento do grupo,
chamouatenonestaimprovisaoaformaeconmicacomqueoguitarristaparticipada
improvisao43,reforandoduranteasoficinasquenonecessriotocarotempotodoem
umaimprovisaolivrecoletiva,poisalmdeescolheradequadamenteasideiasmusicais
preciso ouvir os demais membros do grupo para conseguir alcanar uma interao de
qualidade.
O terceiro exemplo de improvisao livre coletiva foi di(con)vergncias, executada
pelo MAMUT (Grupo Msica Aberta da UFU) utilizando violo, piano, sopros, percusso e
eletrnicos em tempo real. Formado por docentes do Curso de Msica da Universidade
43
ParaCosta(2007,p.145)aperformancenoexibioemuitomenosexibicionismopois,naimprovisao
livreoidealquehajaumdespojamentoqueinibaosgestosretricos.
89
FederaldeUberlndia(UFU),incluindooautordestapesquisa,foicriadoem2009comoo
braoperformticodoNcleodeMsicaeTecnologia(NUMUT).Ogrupoexploraaprtica
daimprovisaolivrecoletivaemperformancescominteraoentreinstrumentosacsticos
edispositivoseletrnicos.Nestaimprovisaonohouvenenhumroteiroouregistrogrfico
paradirecionaraperformance.
Pressionumamsicaconcretainstrumentalparavioloncelosolo,ondeocompositor
explora as diversas possibilidades de produo sonora e de presso exercida pelo arco no
instrumento, incentivando a valorizao do rudo como elemento de expresso musical. A
partitura utilizase de diversos elementos grficos e descries verbais para indicao dos
procedimentos de execuo da obra, buscando um controle rigoroso do objeto sonoro,
sugerindoaexploraodenovastexturaserudos,exigindodointerpreteumgrandeesforo
fsicoparaalcanaroresultadomusicalproposto.Otermomsicaconcretainstrumentalfoi
criadoporLachenmannparadefinirsuaprpriamsica.
Namsicaconcretainstrumentalbemcomonaimprovisaolivre,afisicalidadeest
diretamente ligada busca do material sonoro apropriado, coerente, ideal, atravs da
investigao de novas alternativas de produo sonora no instrumento, tcnicas
interpretativas no convencionais, propiciadas muitas vezes pelas tcnicas estendidas ou
expandidas. Esta pesquisa busca, atravs da criao de um caderno de iniciao aos
instrumentos de cordas dedilhadas, uma forma de abordar esta concretude instrumental
sem lanar mo de partituras complexas, inacessveis aos interessados neste tipo de
linguagemequenodominamaleituramusical.
90
44
45
Estegestoinstrumentalserdefinidoaoseabordaroitem5.2.8Pizzicato,pgina131.
Este o nome mais utilizado para este instrumento, sendo chamado tambm de viola brasileira, viola de
arame e tantos outros. A discusso sobre a nomenclatura ideal para o instrumento foge ao escopo desta
pesquisa.Maioresesclarecimentosestodisponveisem:DIAS,SauloSandroAlves.Oprocessodeescolarizao
daviolacaipira:novosvioleiros(in)ventanomodaseidentidades.SoPaulo:Humanitas/FAPESP,2012.
91
46
A viola caipira possui uma infinidade de nomes e afinaes, para um aprofundamento no tema sugerese
consultarCORRA(2000).
47
EmconcertosdoMAMUT,outrasafinaesforamescolhidas:umjogodecordasafinadoemceboloemmi
(mi/mi,si/si,sol#/sol#,mi/mi,si/si)eoutronaafinaorioabaixo(re/re,si/si,sol/sol,re/re,sol/sol),emforma
deescala(mi,re,do,si,la,sol,fa,mi,re,do)bemcomoafinaesaleatrias.Almdatentativadedesafinao
total da viola caipira, a afinao que mais se aproximou do objetivo de descaracterizao da identidade
instrumentalfoiaemformadeescala.
92
4.3OficinasdeImprovisaoLivre:3partenascimentodosroteiros
Aterceiraeltimapartedaoficinafoiprtica,ondeosparticipantescomoexecutantes
puderamrealizaralgumaspropostasderoteirosparaimprovisaolivrenosinstrumentosde
cordas dedilhadas disponveis nos conservatrios: viola caipira, guitarra eltrica, violo,
cavaquinho e bandolim48. As oficinas foram ofertadas para praticantes de todos os
instrumentos, no entanto, a maioria dos participantes pertence famlia das cordas
dedilhadas.Osnveisdeconhecimentoeformaomusical/instrumentalforamdiversos,de
alunosiniciantesaprofessorescomvriosanosdeprofisso.
Para Costa, a improvisao livre assemelhase a uma conversa, um jogo, onde sua
prtica pode ocorrer com ou sem a existncia de regras. Para a realizao das oficinas de
improvisao livre nos conservatrios e posteriormente para a elaborao do caderno de
iniciao, optouse pela sugesto de roteiros. Entretanto, para a prtica da improvisao
livreestaregranonecessariamenteobrigatria,umavezqueasuaausncianoimpede
aprticaimprovisatria.
Devidosvantagensebenefciosdoensinocoletivodeinstrumentosmusicais,optou
se nesta pesquisa alilo prtica da improvisao livre, utilizandoa como metodologia
duranteasoficinasrealizadasnosconservatriosestaduaisdemsicadotringulomineiro.
Elas foram divididas em duas abordagens tcnicoinstrumentais: a tcnica tradicional e a
tcnicaestendidaouexpandida.
Nesta pesquisa todas as possibilidades de execuo instrumental de gestos
idiomticosouno,quepodemserproduzidospelasmos,semauxliodenenhumobjeto
que propicie a expanso das possibilidades instrumentais, ser considerada como tcnica
tradicional. Toda vez que um objeto qualquer for fixado de alguma forma em um
instrumentosertratadocomoinstrumentopreparado49eserconsideradocomotcnica
48
Ocontrabaixoeltriconofoiutilizadodevidoaproblemasdeordemprticacomoafaltadoinstrumento
e/oudecaixadesomapropriadanomomentodaoficina.
49
ApesardeHenryCowelltersidoumdosprimeiroscompositoresapesquisaraspossiblidadesinstrumentais
do interior do piano, foi John Cage que explorou em Bacchanale o uso de objetos presos, adaptados s
cordasparaacoreografiadeumespetculodadanarinaamericanaSyvillaFort.SegundoGriffiths,em1938
Cage descobriu que era possvel ter uma verdadeira orquestra de percusso sob o controle de duas mos,
adaptandoobjetosestranhos,geralmentedeborracha,metal,madeiraoupapel,scordasdeumpiano.Este
piano preparado fornecia uma vasta gama de sonoridades percussivas, em vez dos sons habituais. Alm
93
controlaraquantidadedetempoemqueseestariaimprovisandodemanda
um controle tambm sobre outras reas. Quando o tempo se torna
molduraquedelimitaoespaocriativo,osimprovisadoressetornammais
suscetveisarealizarumaseleomaisapuradadomaterialsonoro,oupelo
menos,algumaseleo(FALLEIROS,2012,p.210).
Ocontroledotempofoiadotadopordoismotivos:permitirarealizaodetodosos
exerccios previstos no roteiro e promover a rapidez na seleo do material
sonoro/instrumental por parte dos participantes na improvisao. Os roteiros
recomendadosinicialmenteparaasimprovisaesforambemamplos,semnenhumtipode
notao ou representao grfica. No entanto, foram modificandose a cada oficina, at
chegar aos modelos com sugestes de notao/representao grfica para a improvisao
livre,registradosposteriormentenocadernodeiniciao.
Asatividadesdeimprovisaolivrepropostasnasoficinasvariaramentrequatroeseis,
devido ao limite de tempo disponvel para a realizao da oficina em cada escola e
reestruturaodoroteiroacadanovaoficina.Asseguintesorientaesforamtransmitidas
antesdoinciodasatividadesdeimprovisaoemtodososquatroconservatrios:
disso,permitiaaocompositorajustarempiricamenteostimbresduranteacomposio:pelaprimeiravez,ele
realizava experincias sonoras que se tornariam comuns nos estdios eletrnicos (GRIFFITHS, 1987, p. 107
109).
94
4.3.1Oficina1:ConservatriodeItuiutaba
AoficinarealizadanoConservatriodeItuiutabaocorreunodia25deagostode2011
e fez parte das atividades da VII Semana Violonstica Professor Abadio da Costa Filho,
tendocomotemaOviolonaimprovisaocontempornea.Ofatodosparticipantesda
oficina serem, na maioria, alunos do curso tcnico em violo, possibilitou uma grande
50
O solo no foi proibido, mas deveria ser evitado nos primeiros exerccios para que os participantes das
oficinas buscassem o entrosamento. No decorrer das atividades de improvisao, vrias propostas foram
sugeridascomoiniciartodosjuntos,empequenosgruposouatmesmoumdecadavez,dependiamuitodo
desenvolvimentodecadaatividadeedogrupo.
51
Instrumentodepercussoemformatodemeialuacomplatinelasesonoridadesemelhanteaopandeiro.
95
exploraoinstrumental,comautilizao,duranteasimprovisaes,depraticamentetodos
os gestos instrumentais a serem trabalhados nas demais oficinas e registrados
posteriormentenocadernodeiniciao.
Quadro3RoteirosdaoficinadoCEMdeItuiutaba.
Improvisao1
Improvisao2
Improvisao3
Improvisao4
Improvisao5
Improvisao6
Improvisao7
Usandoatcnicatradicional
Semplanejamento.
Semplanejamento.
Somentecordassoltas.
Comgruposmenoresesemrepetirgestosinstrumentais.
Mo esquerda e mo direita: usar apenas dois dedos. Explore
sonoridadesemtodooinstrumento.
Usandoatcnicaestendidaouexpandida
Semplanejamento.
Tcnicamista.Exploresonoridadesemtodooinstrumento.
Fonte:elaboraodoautor.
4.3.2Oficina2:ConservatriodeAraguari
Usandoatcnicatradicional
Improvisao1 Semplanejamento.
Improvisao2 Somentecordassoltasecorpodoinstrumento
Sugestes de roteiros para improvisao: Comear piano, crescer e
terminarforte.Inversodoanterior.Comearpiano,cresceraomximo
e retornar ao piano. Improvisaes com duraes variadas. Somente
notasagudasougraves.
Improvisao3 Semrepetirgestosinstrumentaisenomaisscomcordassoltas.
Sugestes de gestos instrumentais52: Harmnico, glissando, arpejo,
acorde, pestana, tambora, pizzicato, pizzicato Bartok, percusso,
ornamentoserasgueado.
Improvisao4 Baseadaempalavraspreviamenteselecionadaseapresentadasatravs
deumjogodecaapalavras53.
52
Osgestosinstrumentaisapesardeteremsidosugeridos,noforamexplicadosouexemplificados,poistinha
comoobjetivosaberograudeaprofundamentotcnicoinstrumentaldosparticipantes.
96
Tcnicamista.Exploresonoridadesemtodooinstrumento.
Roteirosugerido:comearpiano,cresceraoforteeretornaraopiano.
Fonte:elaboraodoautor.
4.3.3Oficina3:ConservatriodeUberaba
EmUberabaforamrealizadasduasoficinasdeimprovisaolivre,aprimeiraocorreu
nodia31deoutubrode2011,foiabertaatodaacomunidadeescolareteveomesmotema
da escola anterior Introduo aos instrumentos de cordas dedilhadas atravs da
improvisaocontempornea.
53
Caa palavras criado pelo software Crossword Forge. Disponvel em: <http://www.solrobots.com>, acesso
em:10jun.2011.
97
para
escrita
de
partituras
contemporneas por Christian Texier55. Foram utilizadas para grafar o smbolo das
mosedoTapping.
WingdingseSymbol:fontespadronoWindowsforamutilizadaspararepresentaras
cordasdosinstrumentos,setaseharmnicos.
Quadro5Roteirosda1oficinadoCEMdeUberaba.
Usandoatcnicatradicional
Improvisao1
Percutiremtodoocorpodoinstrumentocomambasasmos.
54
98
Improvisao2 Tocarcomritmoirregularqualquernotanascordasindicadas.
Glissandos:ascendente/oudescendente\.Bend:
=PizzicatoBartokeT=Tambora.
Improvisao3 Baseadaempalavraspreviamenteselecionadaseapresentadasatravs
deumjogodecaapalavras.
Usandoatcnicaestendidaouexpandida
Improvisao4 Gestosinstrumentaislivres,mascomogrupodivididoem2.
Improvisao5 Tcnicamista.Exploresonoridadesemtodooinstrumento.
Sugestes de roteiros para improvisao: Comear piano, crescer e
terminarforte.Inversodoanterior.Comearpiano,cresceraomximo
eretornaraopiano.Somentenotasagudasougraves.
Fonte:elaboraodoautor.
56
Dedopolegar(p),indicador(i),mdio(m),anular(a)emnimo(c)oudedochiquitoemespanhol(TENNANT,
1995:44).LucianoBeriotambmutilizaaletracpararepresentarodedomnimoemsuaSequenzaXIpara
violo. Emlio Pujol, um dos discpulos mais respeitados de Francisco Trrega, sugere a letra e de dedo
extremo(PUJOL,1956,p.68).
99
4.3.4Oficina4:ConservatriodeUberlndia
57
Deorigemrabecomquantidadedecordasvariveiseemformatodepera,oAladedistinguesedoviolopelo
diferenteformatodacaixaderessonncia,abauladaecostilhasconstrudasemfinosarcoscoladosunsaosoutros
nosbordos.Possuitambmapdocravelhamecurvadaparatrs,quaseemnguloreto.(SPENSE,1981,p.39).
58
Instrumento musical de cordas, com trs tipos diferentes: a vihuela de arco, que era friccionada com um
arco,avihueladepeola,pulsadacomumplectro,eavihuelademano,naqualascordaserampulsadascom
osdedos.EstaltimafoioinstrumentomaispopularnaEspanhadosculoXVI(DUDEQUE,1994,p.9).
100
Figura12Tablaturaitalianaesuarepresentaonanotaomoderna.
Fonte:Dudeque(1994,p.42).
Estesistemadetablatura[francesa]diferedosistemaitalianonaordemde
representao das cordas: a primeira corda a linha superior, enquanto
queaquintaalinhainferior.Tambmdifereaoutilizarletras,emvezdos
nmeros do sistema italiano, para a indicao do traste a ser usado
(DUDEQUE,1994,p.43).
Figura13Tablaturafrancesaesuarepresentaonanotaomoderna.
Fonte:Dudeque(1994,p.43)
Figura14Sistemaalfabeto
Fonte:Dudeque(1994,p.44)
Dudeque(1994,p.47)relatatambmautilizaodeTablaturasMistas,presentesno
repertrio para violo de cinco ordens. Estas tablaturas consistem no uso conjunto do
59
60
Ordemonomeutilizadopararepresentarascordasduplasdosinstrumentos.
OBrasilonicopasquetrataoinstrumentoguitarrapelonomedeviolo.Detalhessobreoporqudessa
nomenclaturaestopresentesem:
ALFONSO,SandraMara.OviolodamarginalidadeacademiatrajetriadeJodacilDamaceno.Uberlndia:
EDUFU,2009.
101
sistema italiano ou francs com a utilizao do sistema alfabeto, que substituem as cifras
dosacordes.
Atualmente existem diversas publicaes para os instrumentos de cordas dedilhadas
que utilizam o formato de tablatura como alternativa de registro musical. Os exemplos de
tablatura presentes nesta pesquisa utilizam a ordem de representao das cordas da
tablaturafrancesa.
Retomandoaosroteirosdasoficinas,aseguirserdescritooroteiroparaaprticada
improvisao livre utilizado na oficina do conservatrio de Uberlndia, realizada em 07 de
marode2012.
Quadro6Roteirosda1oficinadoCEMemUberlndia.
Usandoatcnicatradicional
Improvisao1 Esfregue as palmas das mos nas cordas do instrumento, com
diferentespressesnosentidodescritoabaixo.
Mo
Mo
esquerda direita
Exploresonoridadespercussivasemtodoocorpodoinstrumentocom
ambasasmosemdiversasformaes:palmas,articulaes,pontados
dedos,emformatodeconcha,unhas,etc.
Improvisao2 Cordas soltas (), harmnicos naturais () e notas mortas (X) 61, com
umritmolivreobedecendoaindicaodedinmica.
61
OXutilizadonosinstrumentosdecordasdedilhadaspararepresentarvriosgestosinstrumentais.Para
evitarconfuso,elefoisubstitudonocadernodeiniciaoporumtringulopreto.
102
Aumentegradualmenteavelocidade62eaintensidade63dorasgueado.
Improvisao3 Toquenotaspresascomosdedosdamoesquerda,portodoobrao
doinstrumento.
Improvisao4
Baseadaempalavraspreviamenteselecionadaseapresentadasemum
jogodecaapalavras.Exploreassonoridadespossveisdoinstrumento,
procure por efeitos de todos os tipos, utilize os gestos instrumentais
vistosanteriormente.
Usandoatcnicaestendidaouexpandida
Fonte:elaboraodoautor.
62
Este signo serve para representar uma sequncia de notas cuja velocidade de emisso aumenta
gradualmenteatomximopossvel(Antunes,1989,p.88).Asnotasforamsubstitudaspelorasgueado,masa
intenodeaumentodevelocidadedeexecuopermanece.
63
Oaumentodaintensidaderepresentadopelosinaldecrescendo(<).
103
4.3.5Oficina5:ConservatriodeUberlndia
Quadro7Roteirosda2oficinadoCEMemUberlndia.
Usandoatcnicatradicional
Improvisao1 Esfregue as pontas dos dedos e palmas das mos nas cordas, lateral,
tampoefundodoinstrumentocomdiferentespresses.
104
Usandoatcnicaestendidaouexpandida
Improvisao4 Igual improvisao 4 da primeira oficina do Conservatrio de
Uberlndia, no entanto, agora usando a tcnica estendida. (jogo de
caapalavras).
Improvisao5 Sem pressionar as cordas com os dedos da mo esquerda, explore
harmnicos, notas mortas e todo tipo de sonoridade, percussiva ou
no,utilizandosedosobjetosescolhidosparaaexpansodatcnica.
Fonte:elaboraodoautor.
4.3.6Oficina6:ConservatriodeUberaba
AsegundaoficinarealizadanoConservatriodeUberabaocorreudia05dejunhode
2012 durante as atividades do I Sarau do Conservatrio Estadual de Msica Renato
Frateschi,emcomemoraoaos90anosdasemanadeartemoderna.Foiabertaatodaa
comunidade escolar, teve como tema A Improvisao Livre como auxlio no ensino do
instrumento, onde participaram como executantes alunos de diversos instrumentos
musicais.
Quadro8Roteirosda2oficinadoCEMdeUberaba.
Usandoatcnicatradicional
Improvisao1 Igual improvisao 1 da 2 oficina do Conservatrio de Uberlndia
(percussonocorpodoinstrumento).
Improvisao2 Igual improvisao 2 da 2 oficina do Conservatrio de Uberlndia
(cordassoltas,harmnicosnaturais,notasmortaserasgueado).
Improvisao3 Notaspresascomosdedosdamoesquerdaeataquesimultneocom
osdedosdamodireita.
Notapresacomduraocurta.
Notapresacomduraomuitocurta.
105
Notapresacomvibratoeduraocurta.
Notapresacomvibratoeduraoindefinida.Quantomaiora
linhamaioraduraodovibrato.
Glissandos:ascendente/oudescendente\.Bend:
=PizzicatoBartokeT=Tambora.
Usandoatcnicaestendidaouexpandida
Improvisao4 Papel,palhetaeborracha.
Improvisao5 Baseadaempalavraspreviamenteselecionadaseapresentadasemum
jogodecaapalavras.Exploreassonoridadespossveisdoinstrumento,
procureporefeitosdetodosostipos.
Fonte:elaboraodoautor.
106
totalmentelivres,comsugestesdegestosinstrumentaiseduraotemporalprdefinida
oucomsugestesdegestosinstrumentaisoupalavras,eduraotemporallivre.
Nohouveorientaoousugestortmicadenenhumacategoria,portanto,atividades
quepudessemorganizarseritmicamentedeformaamtricanoforamprevistas.Parasua
utilizaonosroteirosdeimprovisaolivredasoficinasdosconservatrios,osparticipantes
precisariam de um momento de ensaio, para compartilhar seus rostos biogrficos em
experincias prvias, transitar pelo mesmo territrio, pelo mesmo ambiente, conhecer e
dominar as regras do jogo, da conversa, a fim de criar um banco de ideias, de solues e
gestosinstrumentaispara,sefosseocaso,improvisarutilizandosedeles,tomandocuidado
paranocairnoqueKoellreutterdenominavadevaletudismo.
Falardeensaioparaumaimprovisaolivrepodesoarcomoumaarmao,umblefe,
um embuste e at certo ponto parecer contraditrio, uma vez que a cada sesso de
improvisaolivre,novosgestos,novasideiasmusicaissogeradaseorganizadas,nosendo
necessariamente preparada pela anterior e muito menos prrequisito para a prxima.
SobreoensaioFalleirosdescreveque,
Asoficinasdeimprovisaolivrerealizadasnosconservatriosestaduaisdemsicado
tringulomineiroforamdefundamentalimportnciaparaarealizaodapesquisa.Elasno
contaramcomensaios,masfuncionaramcomoumlaboratriodeexperimentaogrfica,
gestual, musical e instrumental, em constante adaptao e atualizao, contribuindo,
direcionando,selecionandoedefinindoasformasdenotao/representaogrficamusical,
107
108
5OCADERNODEINICIAO
umaoutranomenclaturamaisadequadamacronotaoemicronotao
respectivamente (indeterminada e determinada), pois especifica o mbito
em que ocorre a determinao da escrita, evitando assim equvocos com
outrasterminologias.(ZAMPRONHA,2000,p.131)
Koellreutter,poroutrolado,classificaasformasdenotaomusicalemquatrocategorias:
64
Ela descreve os aspectos globais dos eventos, seu comportamento geral (macroscpico), com simultnea
indeterminaodoselementosconstituintes.(ZAMPRONHA,2000,p.130131).
65
Atendnciaaomximodedeterminaobuscavaummximodeexatido,controleeprevisibilidade.Haviaum
grande detalhamento na notao dos parmetros de ataque, dinmica, andamento, timbre, altura e ritmo.
Quantomaisfossedeterminada,maisseaproximariadeumareproduofieldaideiaoriginal.Todooproblema
danotaoestavareduzidoaumaquestodeimprecisoaserresolvida.(ZAMPRONHA,2000,p.130).
109
Anotaoourepresentaogrficautilizadaemgrandepartedamsicapsmoderna66
aproximase muito da tendncia de escrita da msica complexa67, fator extremamente
complicador quando se deseja trabalhar este tipo de repertrio nas aulas de instrumento,
principalmente em classes de iniciantes. Para esta pesquisa no buscamos uma alternativa
relmpagodeensinomusicaleinstrumental,massimumatentativadeprepararosalunosde
instrumento para executarem uma proposta musical mais atual, sem a necessidade de
conhecimentosaprofundadosdeteoriamusicalenotao/representaomusical.
Duranteoprocessodepesquisa,desenvolvimentoeseleodosgestosinstrumentais
para o Caderno de Iniciao foi necessrio determinar como se daria o seu registro. A
questoprincipalfoidecidirseseriautilizadaemalgummomentoanotaotradicionalese
fosse como se daria o processo. Optouse por adotar uma forma de representao grfica
musical simplificada, sinttica, de forma a fornecer subsdios tcnicoinstrumentais, para a
prticadaimprovisaolivrenestesinstrumentossemabordaranotaomusicaltradicional,
umavezqueelademandaumlongoperododetreinamentoeinteriorizaodalinguagem
paraqueseconsigaexecutarnoinstrumentoseusgestosidiomticos.
Em msicas contemporneas como Kurze Schatten II (violo solo) de Brian
Ferneyhough, Salut fr Caudwell (dois violes) de Helmut Lachenmann, Sequenza XI
(violosolo)deLucianoBerioeThePleatsofMatter(guitarraeltrica)deAaronCassidy,
verificousequeaformadenotaomusicaltocomplexaquesomenteinstrumentistasde
conhecimento musical avanado e tcnica instrumental apurada podem executlas. No
entanto, a maneira como os gestos instrumentais foram grafados, representados ou
propostos,foramdegrandeinspiraopara,juntamentecomasoficinas,definiraformade
registroadotadanosroteirosdasoficinaseposteriormentenocadernodeiniciao.
66
Nesta pesquisa utilizaremos o termo msica complexa para representar msicas que exigem uma tcnica
instrumentalapurada,delinguagemrebuscadaenotaocomplexa.DELNUNZIOutilizaotermopararepresentar
trscategorias:novacomplexidade,complexismoemsicacomplexaradical,atribudosscomposiesdeBrian
Ferneyhough,MahnkopfeFrankCox,respectivamente.Paraoautor,namsicacomplexaencontramsefatores
concretos dos mais relevantes, tais como uma explorao consciente das potencialidades e especificidades de
determinadoinstrumentomusical,aliadaaumexamedoslimitesfsicosdointrprete,muitasvezesconjugadosa
umacrticadadicotomiaentrefsicoemental(DELNUNZIO,2011,p.73).
110
Ocadernodeiniciaoaosinstrumentosdecordasdedilhadasconstadeseispartesou
captulos.Aprimeirapartedestinadaexploraoinstrumentaldeformalivreeldica.Na
segunda parte esto registrados os gestos instrumentais selecionados para a pesquisa em
formatodeexerccioouroteiroparaimprovisaolivre.Aterceiraestdestinadaprtica
daimprovisaolivreemduo,aquartaconstadepropostasdeimprovisaolivre,soloou
coletiva,aquintatambmparaimprovisaolivre,solooucoletiva,porm,utilizandose
da tcnica estendida ou expandida. A sexta e ltima parte prope improvisaes coletivas
atravsdeumjogodecaapalavras.
Osgestosinstrumentaisselecionadosparaocadernodeiniciaoforamosseguintes:
percusso no corpo do instrumento, cordas soltas, harmnicos naturais, notas mortas,
rasgueado,notaspresas,pestanas,glissandos,bend,pizzicatoetambora.Oselementosou
objetosutilizadosparaaexpansodatcnicasoapalhetaouplectro,lpisoucaneta,folha
depapel,borrachaescolar,rguamilimetrada(rguaescolar)erolodepapel.
Decidir qual tipo de notao ou representao grfica utilizar para os gestos
instrumentais foi uma tarefa que exigiu muita investigao. Os instrumentos de cordas
dedilhadas registram tradicionalmente suas msicas em dois formatos: no pentagrama ou
na tablatura. A improvisao livre, por outro lado, propicia sua prtica a pessoas que
possuemounoformaomusicaltradicional,porisso,exigirleituramusicaltradicionalpara
sua prtica inicial parece um contrassenso. Uma vez que esta pesquisa prope a iniciao
aos instrumentos de cordas dedilhadas seguindo uma linguagem contempornea, foi
necessriocriarumanovaformaderegistroquepropiciasseumafcilassimilaodosgestos
instrumentais,deixandoaberturaparaaprticadaimprovisaolivre.
Duranteasoficinasdetectousequealgunsparticipantesmanifestaramdificuldadeem
gestosinstrumentaisbsicosdascordasdedilhadas,comopulsarascordascomosdedosda
modireitaepressionarascordascomosdedosdamoesquerda.Sendoassim,pensando
empreparardeformamaisadequadaaosinteressadosemimprovisarnestesinstrumentos,
nocadernodeiniciaoforampropostosalgunsexercciosbsicosparasuasedimentao.
O caderno de iniciao desenvolvese baseado em trs abordagens tcnico
instrumentais: a tcnica tradicional, a preparao instrumental e a tcnica expandida ou
111
estendida.Elasforamdefinidasnaseoanterior,nomomentodeapresentaodasoficinas
deimprovisaolivrerealizadasnosconservatrios,porm,seronovamenteapresentados.
Nestapesquisatodasaspossibilidadesdeexecuoinstrumentaldegestosidiomticos
ouno,quepodemserproduzidospelasmos,semauxliodenenhumobjetoquepropiciea
expanso das possibilidades instrumentais, ser considerado nesta pesquisa como tcnica
tradicional. Toda vez que um objeto qualquer for fixado, de alguma forma, em um
instrumento com o objetivo de mudar a sua sonoridade, ser tratado como instrumento
preparadoeserconsideradacomotcnicaexpandidaouestendida,aexecuoinstrumental
que sedatravsdautilizao dedispositivosfsicos(palheta,borracha,metal,papel,etc.),
eletrnicos (eletrificao instrumental, pedais, amplificao) ou virtuais (processamento de
udio em tempo real via computador) com o objetivo de ampliar a paleta sonora, as
possibilidadestimbrsticasegestuais,eminteraodiretacomoinstrumento.
A tcnica tradicional, por precisar de maior tempo de estudo, preparao e
sedimentao para que se dominem todos os gestos instrumentais propostos tanto no
caderno de iniciao quanto nos demais repertrios ou improvisaes a serem abordadas
pelointrprete,foisugeridaemquatropartesoucaptulosnocadernodeiniciao:primeira
parteembuscadosom;segundaparteapresentaodosgestosinstrumentais;terceira
parteimprovisaoorientadaequartapartesoloougrupo.
Apreparaoinstrumentaleatcnicaexpandida,comodefinidoanteriormente,tm
por objetivo ampliar a paleta sonora, as possibilidades timbrsticas e gestuais dos
instrumentosdecordasdedilhadas,portanto,dependerdaexperimentao,dabuscapelo
timbre,dosomdesejadoouimaginadopeloimprovisador.Nocadernodeiniciaosugere
se inicialmente a utilizao de objetos do cotidiano escolar na improvisao, como por
exemplo,papel,borracha,lpis,caneta,borrachaergua,entretanto,comooprprionome
sugere,aimprovisaolivre,sendolivreentoaescolhadeideiasemateriais.
5.1PrimeiraParte:Embuscadosom
112
5.1.1Semplanoouroteiro
5.1.2Sempressionarascordas
Estapropostadeimprovisaolivretemporobjetivolimitaraspossibilidadesmusicaise
instrumentaisquepodemserobtidasatravsdaexecuonascordasdosinstrumentos.Desta
forma,osparticipantesdaimprovisaoteroquebuscaralternativassonoraseinstrumentais
norestantedocorpodoinstrumento,forandoassimacriaodenovosgestos.
5.1.3Semrepetio
Esta improvisao livre tem como proposta a restrio dos gestos instrumentais,
solicitandoaointerpreteaexecuonicadecadagesto,oumelhor,assimqueumaideia
baseadaemalgumgestoinstrumentalforconcluda,elenopodemaisserrepetido.
113
5.1.4Apressadinha
Ottulodesteroteiroparaimprovisaojindicapartedoprocedimento.Nele,sugere
se a realizao de vrios roteiros com curta durao com o objetivo de praticar rpidas
ideias ou respostas instrumentais. O roteiro pode ser combinado previamente entre os
participantes ou ento seguir os sugeridos no caderno: comear piano, crescer e terminar
forte.Inversodoanterior.Comearpiano,cresceraomximoeretornaraopiano.Somente
notasagudasougraves.
5.1.5Gestosidiomticosporimitao
Esteroteirodirecionaaimprovisaoparaaapresentaodosgestosidiomticosdos
instrumentos de cordas dedilhadas propostos na segunda parte do caderno de iniciao.
Esta apresentao fica a cargo do professor ou de algum participante do grupo, sendo
imitados posteriormente pelos demais membros do grupo. A imitao pode ocorrer de
diversasmaneiras,apsaapresentaodecadagesto,dedoisadois,vriosouatmesmo
no final da exposio. No caderno so sugeridos para este roteiro os seguintes gestos
instrumentais: percusso, cordas soltas, harmnicos, notas presas, pestanas, glissandos,
arpejos, tambora, pizzicato, pizzicato Bartok (slap) e rasgueado, ficando a critrio do
professoroudogrupo,comoproceder.
5.2SegundaParte:Apresentaodosgestosinstrumentais
114
Figura15JtkokGestosinstrumentais.
Fonte:Gouveia(2010,p.86).
Figura16HiperpautadeJtkok.
Fonte:Gouveia(2010,p.92).
115
Significativamente Kurtg opta por uma notao que deixa a escolha das
alturas parcialmente indeterminada e intitula, por exemplo, uma de suas
peas como Permitido esbarrar em outras notas, refletindo desse modo
comoanfasedesuaabordagempiansticanacoleorecaisobreaspectos
diferenciados, em comparao com obras tradicionalmente destinadas e
adotadascomomaterialdetrabalhocomcrianas.(GOUVEIA,2010,p.80).
116
quevairealmenteresultardosobjetosquetoca.umamsicamolecular,
trabalhadapassoapasso,umamsicafeitadeperto.Amolculanosabe
qualsersuafunonoorganismo(COSTA,2006,p.152.Grifodoautor).
O caderno de iniciao no visa criar uma nova simbologia gestual, mas sim buscar
umaalternativaderepresentaomusicalquefavoreaoaprendizadodosinstrumentosde
cordas dedilhadas e possibilite a prtica da improvisao livre. Ao invs de se grafar uma
determinada nota com um smbolo indicativo de que ela deve ser executada em uma
determinada corda, com acento, vibrato, harmnico, pizzicato, etc., optouse pela
representao gestual somente do smbolo secundrio, complementar, em detrimento da
notamusical.Otododoeventomusicaldependerdainterpretaogestualpropostapela
sugestodosroteirosdocadernoepelatroca,compartilhamento,conversaejogomusical
comosdemaismembrosdogrupo.
Figura17Representaodascordassoltas.
Fonte:elaboraodoautor.
Figura18Representaodosglissandos.
Fonte:elaboraodoautor.
Duranteumaimprovisaolivre,nonecessariamenterelevanteaexecuodeum
grupoespecficodenotas.Noqueistosejaproibido,masomaisimportanteamaneira
com que as referidas notas so tocadas, como elas soam, como se d o evento sonoro.
Sendo assim, a notao musical tradicional pode muito bem ser substituda pela
representao simblica secundria indicativa das aes desencadeadoras dos gestos
instrumentaiscomonosexemplosanteriores,ondeossmbolose/\foramutilizados
pararepresentarascordassoltaseglissandostantonosroteirosdeimprovisaolivredas
oficinasquantonocadernodeiniciao.
117
5.2.1Percussonocorpodoinstrumento:Manoamano,RitmanteeInquieta
Figura19PercussoJongo.
Fonte:Bellinati(1993,p.13).
Fonte:Antunes(2010,p.1)
68
Obracompostaemcomemoraoao50aniversriodeBrasliaque,segundoocompositor,constarde50
variaes.Atopresentemomento(junhode2012),encontramsecompostasasvariaes19601974.
118
Figura21Percusso1971:AssassinatodeLamarca
Fonte:Antunes(2010,p.2).
Oprimeirovioloestafinadonormalmenteesoacomoanotado(nouma
oitava abaixo, como de costume69). O segundo est afinado meio tom
abaixoemtodasascordase,portanto,emiteumsommeiotomabaixodo
anotado(tambmnotranspostoumaoitava).
Asaesdamodireita edamoesquerdasogeralmenteapresentadas
separadamente: o sistema superior aplicase mo direita, o sistema
inferiorparaamoesquerda.Ascordaspodemserdedilhadas,esfregadas
etc. pela mo direita, indicadas em um sistema de tablatura; a pauta de
cinco linhas se aplica mo esquerda, que pressiona as notas
(LACHENMANN,1985:31).
69
O violo um instrumento transpositor de oitava registrado normalmente em uma nica pauta com uma
clavedesolquepossuionmero8naparteinferior.
119
Figura22PercussoSalutFrCaudwell.
Fonte:Lachenmann(1985,p.26).
Fonte:elaboraodoautor.
120
Figura24ModeloderepresentaoparaimprovisaoemRitmante.
Fonte:elaboraodoautor
Paraexploraraspossibilidadesdecriaoatravsdapercussonoinstrumentoforam
propostos no caderno de iniciao trs roteiros para improvisao livre: Mano a mano,
RitmanteeInquieta.
Em Mano a mano importante que a improvisao seja realizada em uma sala com
pouco barulho ou ento que os instrumentos utilizem recursos de amplificao, pois as
sonoridades que sero produzidas possuem uma intensidade muito suave. Nesta
improvisao,ointrpretedever:esfregar,deslizarerasparasmos,dedoseunhaspelo
corpo do instrumento. O improvisador deve explorar conscientemente os gestos
instrumentaisparaaimprovisaoenoapenaspercutiraleatoriamentesemumpropsito
decriaomusical.
AexploraodapercussonoinstrumentocontinuaemRitmante.Nestaimprovisao
livre,operformerdeverbuscarsonoridadespercussivasritmicamentemaisdefinidas,com
ambasasmosportodoocorpodoinstrumento,usandoasmoscomformaeseposturas
variadas como, por exemplo, palma da mo, mo fechada, ponta dos dedos, lateral dos
dedosoudasmos,articulaes,etc.
Inquieta conclui a explorao percussiva nos instrumentos sugerindo uma
improvisao livre utilizandose dos gestos instrumentais vistos em Mano a mano e
Ritmante70. Mano a mano eRitmante utilizaram o violo e a guitarra como representao
paraaimprovisaolivre,entretanto,elaspodemserexecutadasemqualquerinstrumento
decordadedilhada.
70
Todos os exerccios e roteiros para improvisao livre podem ser conferidos na ntegra no Caderno de
Iniciaonoapndice.
121
5.2.2Cordassoltas,harmnicosnaturais,notasmortas
Existemdoistiposdeharmnicos:naturaiseartificiais71.Osharmnicosnaturaisso
produzidosaoseencostarodedo,normalmentedamoesquerda,mastambmpodeser
realizado pela mo direita, suavemente sobre uma ou mais cordas emcima de alguns dos
trastes do instrumento enquanto se puxa, pulsa a corda com um ou mais dedos da mo
direita.Pradadefineharmnicocomo
Asnotasmortassoproduzidasaosetentarexecutarharmnicosnaturaisemlugares
ondeelesnoexistemouentoaosetocarsuavementeascordas,sempressionlas,comos
dedos da mo esquerda posicionados entre os trastes, gerando uma sonoridade abafada,
morta.
No Caderno de Iniciao proposto pela pesquisa optouse por manter os smbolos
utilizados tradicionalmente na representao das cordas soltas e harmnicos naturais nos
instrumentosdecordasdedilhadas.
ou0=cordassoltas.
=harmnicosnaturais.
= notas mortas.
Paraosinteressadosempraticarogestodepulsar,dedilharascordascomosdedosda
mo direita, foram sugeridos alguns exerccios bsicos utilizandose da tablatura como
formadenotao.Noentanto,nosroteirosdeimprovisaes,osgestosinstrumentaisforam
empregadosdeformalivre.
71
Osharmnicosartificiaisnoseropraticadosnestecadernodeiniciao.
122
Figura25HarmnicosPreldion4.
Fonte:VillaLobos(1954,p.3).
Figura26Exercciodecordasoltasugeridonocaderno.
Fonte:elaboraodoautor.
Figura27Exercciodededilhadodemodireitasugeridonocaderno.
Fonte:elaboraodoautor.
Figura28ModeloderepresentaoparaimprovisaoemSoltandoasCordas.
Fonte:elaboraodoautor.
123
5.2.3Rasgueado
Figura29RasgueadoARicardoBertn.
Fonte:Merlin(2009,p.13).
Figura30RasgueadoSequenzaXI.
Fonte:Berio(1988,p.1).
Figura31Rasgueado.
Fonte:Ayala(1986,p.9).
124
Figura32Exerccioderasgueadosugeridonocaderno.
Fonte:elaboraodoautor.
Figura33Modeloderepresentaoparaimprovisaodorasgueado.
Fonte:elaboraodoautor.
5.2.4Notaspresas
Representarasnotaspresasumpoucomaiscomplexo,umavezqueaquantidadede
notasdependedotamanhodobraodoinstrumento,daquantidadedecasasedecordas.
Suagrafiatradicionalmenteescritanopentagrama,porm,paraaimprovisaolivreno
fazmuitadiferenaseoperformerexecutaumfnaturalousustenidona1cordaououtra
qualquer. mais importante a forma como essa nota tocada, se suave, forte, com
sonoridade aveludada, spera, de durao longa ou curta, espaada ou no, entre outros
atributossonoros.NoCadernodeIniciaoelasserorepresentadasde5formas:notacom
durao curta ( ), nota com durao muito curta ( ), nota com durao indefinida (
notacomvibratoeduraocurta(
)72enotacomvibratoeduraoindefinida(
),
).
72
GilberteMarlis
125
Figura34NotaspresasEstudon10.
Fonte:Machado(2007,p.30).
Figura35Modeloderepresentaoparaimprovisaodenotaspresas.
Fonte:elaboraodoautor.
OprimeiroroteirodocadernodeiniciaoautilizarsedascordaspresaschamaseNa
presso1.Apsasuaapresentao,elasfaropartedequasetodososroteirosdocaderno.
Figura36Napresso1.
Fonte:elaboraodoautor.
5.2.5Pestanas
ApestanarepresentadatradicionalmentepelaletraCdeCejaemespanholouletraB
deBarremfrancs(Pujol,1956,p.68).realizadaaosepressionarduasoumaiscordasao
126
mesmotempocomumdosdedosdamoesquerda.Normalmenteempregaseodedo1ou4,
masemalgumassituaesosoutrosdedostambmpodemserutilizados.Nocaderno,nofoi
determinado qual dedo ser empregado para realizla, ficando a critrio do intrprete.
Existembasicamente3tiposdepestanas:pestanainteiraC,realizadaaosepressionarvrias
cordassimultaneamente;meiapestanainferior emeiapestanasuperior ,realizadasao
sepressionarduasoutrscordascomaprimeirafalangedosdedos.
Para Madeira e Scarduelli (2011), alm das citadas acima existem ainda outras
alternativastratadaspelosautorescomoderivaesdapestana,comoaspestanadefalange,
pestanasarticuladasepestanascruzadas.
Asderivaesdapestana,comooprprionomedefine,somaneirasdiferentesdese
executar a pestana inteira e a meia pestana. Apesar de teis e interessantes elas no sero
abordadas de modo especfico nesta pesquisa. A pestana um gesto instrumental que
necessita tempo de estudo para assimilao e realizao, sendo necessrio muitas vezes o
fortalecimento muscular para que o resultado sonoro seja mais claro, limpo, entretanto,
duranteumaimprovisaolivre,ointrpretenemsempreprocuraumasonoridadecristalina,
127
lmpidaesonestescasosqueapestana,mesmocomsonoridadeimatura,speraouabafada
pode ser utilizada musicalmente, no dependendo, portanto, do completo amadurecimento
muscular para a prtica musical. Por isto, os roteiros propostos a abordam de forma mais
ampla,dandoliberdadeaointrpretedeutilizlasdamaneiraqueacharmelhor.
AlmdasletrasCouB,utilizadastradicionalmentepararepresentaraspestanas,podem
aparecer tambm nmeros associados a elas. Esses nmeros, colocados na frente da letra,
indicamacasaemqueapestanadeveserexecutada.Noentanto,nocadernodeiniciaose
nohouvernenhumnmeroindicativo,elapoderserrealizadaemqualquerlugarnobrao
doinstrumento.Existemainda outrasalternativasgrficas.Lachenmann (1985)em Salut fr
Caudwell, utilizase do seguinte smbolo para representlas. Apesar de bastante
interessanteaalternativagrficadeLachenmann,paraocadernodeiniciaooptousepelo
usodarepresentaotradicionaldaletraC,desassociadadopentagrama.
Figura37PestanaPrelude.
Fonte:Duarte(1967,p2).
Figura38PestanaSalutfrCaudwell.
Fonte:Lachenmann(1985,p.1).
Figura39Modeloderepresentaoparaimprovisaodepestanas.
Fonte:elaboraodoautor.
128
Assimcomoasnotaspresas,aspestanastambmestopresentesemvriosroteiros
deimprovisao.Nasegundapartedocadernoastrsalternativasaparecempelaprimeira
vezemNapresso2.
Figura40Napresso2.
Fonte:elaboraodoautor.
5.2.6Glissandos
Nosinstrumentosdecordas,oglissandoproduzidoaosedeslizaro(s)dedo(s)sobre
umaoumaiscordas.representadotradicionalmenteporumalinhadiagonalqueconecta
duas ou mais notas de alturas diferentes na mesma corda. Alm do smbolo habitual,
sugerimos tambm uma linha ondulada para indicar o glissando de unha. Ele ser grafado
entodeduasmaneiras:comapontaoupolpadosdedosouemformadepestanas(/,\)
oucomasunhas(
, ).
Figura41GlissandoPreludio1.
Fonte:VillaLobos(1954,p.1).
129
Figura42Glissandocomtablatura.
Fonte:GilberteMarlis(1997,p.42).
Figura43Modeloderepresentaoparaimprovisaodeglissandos.
Fonte:elaboraodoautor.
5.2.7Bend
73
Tambmchamadadealavancadevibrato.
130
aumentaatensonascordaseconsequentementeaalturadanotasobe,realizandoassimo
Bend74.
No caderno de iniciao optouse pela utilizao do smbolo de uma cabea de nota
juntocomumasetaascendente(
)oudescendente(
).Aescolhadosmbolodeusepela
Figura44Bendcomtablatura
Fonte:GilberteMarlis(1997,p.29).
Figura45Modeloderepresentaoparaimprovisaodobend.
Fonte:elaboraodoautor.
OsGlissandoseBendsdoasensaodequeanotaestdecertaformaescorregando,
deslizando. Eles aparecem juntos no roteiro Escorrega na segunda parte do Caderno de
Iniciao.
74
Paramaioresinformaessobreoprocessodefuncionamentodaalavancadaguitarraeltrica,consultar:
DENYER,Ralph.ToqueCursocompletodeviolo&guitarra.RiodeJaneiro:RioGrfica,1983.
ROCHA,MarcelEduardoLeal.Atecnologiaeaexpressoartsticadoguitarristanamsicapopdadcadade
oitenta.RevistaSonora,v.2,n3(2),2007.
131
Figura46Escorrega.
Fonte:elaboraodoautor.
5.2.8Pizzicato
um gesto instrumental complexo que altera a forma de ataque das notas nos
instrumentos de cordas, tendo por finalidade a mudana do timbre. Alm das cordas
dedilhadas, ele muito utilizado nas cordas da orquestra na execuo do repertrio da
msica erudita bem como no Jazz, onde ganhou destaque no contrabaixo. Existem
basicamente 3 tipos: pizzicato de mo direita, tratado aqui pela abreviao pizz; pizzicato
Bartok, tambm conhecido por Slap, representado tradicionalmente pelo smbolo e o
pizzicatoconhecidoporTappingerepresentadonestapesquisapelosmbolo .
pizz: Pizzicato de mo direita. Para realizlo devese limitar a vibrao das cordas
repousando a lateral da mo direita (anterior ao dedo mnimo) sobre elas, bem
prximoaocavaleteouponte.Ascordasdevemseratacadascomosdedosdamo
direitasemmovladolugar.Nestetipodepizzicato,asonoridadeproduzidapossui
intensidadesuaveeabafada.
:
132
da ponta dos dedos sobre as cordas na escala do instrumento. mais fcil de ser
executadoeminstrumentoseletrificadosquepossuemcordasdeaocomoaguitarrae
ocontrabaixo.
UtilizasetradicionalmentepararepresentaroTappingalmdonomeporextenso,a
abreviatura Tap ou simplesmente T, no entanto, a letra T empregada tambm para
representaraTambora,porestemotivofoiescolhidoosmbolo dafonteAcoustica,para
graflonocadernodeiniciao.OpizzicatoBartokporsuavezchamadotambmdeSlap,
ondesepopularizouousodosmbolo pararepresentlo,motivopeloqualosmbolofoi
mantido no caderno de iniciao. A seguir so apresentados alguns exemplos de sua
utilizao.
Figura47PizzicatodemodireitaXoddaBaiana.
Fonte:DilermandoReis(Paschoito,1990,p.28).
Figura48PizzicatoBartokUsherValse.
Fonte:Koshkin(1993,p.9).
133
Figura49PizzicatoBartokSalutfrCaudwell.
Fonte:Lachenmann(1985,p.12).
Figura50Tappingcomligados.
Fonte:Culpepper(1996,p.60).
Figura51TappingcomambasasmosPaisajeCubanoconCampanas
Fonte:Brouwer(1986,p.3).
Figura52Modeloderepresentaoparaimprovisaodepizzicatos.
Fonte:elaboraodoautor.
134
Fonte:elaboraodoautor.
5.2.9Tambora
75
um recurso tcnico utilizado desde o classicismo no repertrio tradicional do violo. Segundo Aguado
(1826,p.48),atamboraconsisteemferirascordasdeumacordepertodocavaletecomodedomdiodamo
direitaespalmadaeaindamelhorcomopolegar,dandonestecaso,amoummovimentodemeiavoltacom
velocidadeparaquecaiasobreascordas.Amunhecanopodeestardura,aocontrrio,deveestarbastante
flexvel,afimdequeopesodamo,enodobrao,faasoarascordas.(traduonossa).
135
Figura54TamboraARicardoBertn.
Fonte:Merlin(2009,p.12).
Figura55TamboraSequenzaXI.
Fonte:Berio(1988,p.1).
Figura56TamboraAssassinatodeJohnF.Kennedy.
Fonte:Antunes(2010,p.1).
136
Figura57Modeloderepresentaoparaimprovisaodetambora.
Fonte:elaboraodoautor.
ATamboraencerraasegundapartedoCadernodeIniciao.Osgestosinstrumentais
apresentadosepraticadosataquiseroexploradosemnovosroteirosparaimprovisao
nasdemaispartesdoCadernodeIniciao,ondeointeressadopoderpraticlosatravsda
improvisaolivresolo,emduooucoletiva.
Apsconcluiraapresentaodosgestosinstrumentaisdasegundapartedocaderno,
foi necessrio definir como organizar didaticamente os roteiros para a prtica da
improvisao das demais partes. No desenvolvimento da pesquisa verificouse que as
possibilidades de representao dos referidos gestos nas msicas contemporneas, ou da
psmodernidade, so variadas e sem obedecer necessariamente um padro. No que as
alternativas de registro sejam totalmente antagnicas, mas mesmo quando a pauta
utilizadacomoregistronotacional,osgestosinstrumentaissorepresentadosmuitasvezes
dediferentesformas.
A forma de notao, escritura ou representao grfica de algumas dessas msicas,
caminhouparaumgraudecomplexidadeintimidanteparaamaioriadosinstrumentistas,sendo
exigido do intrprete um profundo conhecimento terico e domnio absoluto dos gestos
idiomticosdoinstrumentoeemalgumasobras,executaroucriargestosatravsdautilizao
datcnicaexpandidaouestendida.Emmuitoscasosapartituracomabulanosuficiente
parainformarcomodeterminadamsicadeveserexecutada,sendonecessrioquandopossvel,
umaconsultaaocompositor.Umexemplodessacomplexidadenanotao/representaoa
msicaThePleatsofMatterdeAaronCassidyparaguitarraeltrica.
[A] pea composta para guitarra eltrica amplificada de trs modos: por
meiodoscaptadorestradicionaisdoinstrumento,pormeiodeummicrofone
decontato(piezo)colocadoprximoregiodascravelhasdoinstrumento,e
por meio de um microfone condensador, responsvel por captar a
sonoridade acstica do instrumento. A guitarra tambm processada
137
Figura58ThePleatsofMatter.
Fonte:Cassidy(200507,p.26).
No nos interessa realizar uma anlise da obra, mas sim chamar a ateno para a
complexidadedaescritartmicaatravsdamudanaconstantedafrmuladecompassoedo
uso de diversos tipos de quilteras com vrias combinaes figurais76, associadas a algumas
representaes grficas. Est claro que este tipo de partitura no se destina aos leigos e
iniciantes na guitarra, mas os gestos instrumentais utilizados, entretanto, no fogem s
possibilidadesdeaprendizadodoprincipiante,sendoestes,noentanto,esfumaadospelo
extremo detalhamento da escrita musical. importante, entretanto, ressaltar a alternativa
utilizada pelo compositor para a produo sonora no instrumento. Esta tripla captao do
udio,aliadoaoprocessamentoanalgico/digitalproporcionadopelousodospedais,ampliam
as possibilidades do instrumento, criando um instrumento totalmente novo, um
hiperinstrumento77, dotado de uma nova identidade timbrstica e gestual. Essa busca por
novos sons, novos timbres, novos gestos instrumentais, realizados atravs das tcnicas
76
Este tipo de procedimento composicional utilizado tambm pelo compositor e violonista brasileiro
radicado nos Estados Unidos Arthur Kampela. Esta variao e alternncia rtmica definida por ele como
ModulaoMicromtrica.
77
TermocriadopelospesquisadoresdoMITMediaLaboratoryem1987(MACHOVER,1992).
138
139
Fonte:Antunes(1989,p.133).
Fonte:Victorio(2007,p.4).
Figura61MdulodeterminadoIbiaMomJaciNdipapahabi.
Fonte:Mattos(1999,p.3).
140
5.3TerceiraParteImprovisaoorientada
A terceira parte foi elaborada para a prtica da improvisao livre em duo entre o
professoreoaluno,podendoposteriormenteserpraticadosomenteentrealunos.Elaconsta
de cinco roteiros obedecendo mesma estrutura grfica, utilizandose dos gestos
instrumentais vistos na segunda parte do caderno. Todos os roteiros foram organizados
atravsdaimitaocomoformaestrutural,ondeoantecedentetocadopeloprofessoreo
consequentepeloaluno.
Esteformatodeiniciaoinstrumentalemduocomoprofessorououtroexecutante
nos primeiros momentos do estudo do instrumento, j foi utilizado pelo autor desta
pesquisaemoutraspublicaes:Minhasprimeirascordas(2007)eCadernoPedaggico
umasugestoparainiciaoaoviolo(2002).Outrospesquisadorestambmseutilizaram
desta metodologia de iniciao ao instrumento como, por exemplo, Frederick Noad em
First Book for the Guitar (1981) e Silvana Mariani em O equilibrista das seis cordas
(2002). Este tipo de proposta, alm de servir de apoio emocional ao aluno iniciante,
possibilita a execuo de repertrios mais complexos, na medida em que as funes
musicaissodivididasentreosdoisinstrumentos.
Marcelo Brazil em sua publicao Na ponta dos dedos Exerccios e repertrio para
gruposdecordasdedilhadas(2012)apresentaumapropostadeiniciaoaosinstrumentos
de cordas dedilhadas atravs da metodologia do ensino coletivo em diversas formaes
instrumentais. Tratase de uma proposta bem prxima desta pesquisa quanto ao foco da
famlia instrumental, diferenciandose, entretanto, na abordagem de representao grfica
notacional, uma vez que o referido trabalho baseiase na escrita musical tradicional. Em
relaoelaboraodomaterialdidticoepossibilidadesdeampliaodorepertrio,oautor
fazaseguintereflexo.
141
propiciandoaosnossosalunosmomentosdedescobertasignificativoscom
o repertrio proposto para execuo e audio. Ou indo mais adiante,
partindo do pressuposto que nossos alunos j trazem uma vivncia
anterior, ser que estamos conseguindo dialogar com essas audies
anteriores?(BRAZIL,2012,p.7980).
Brazildesenvolveemseucaderno,atravsdaelaboraodepequenaspeasemsalade
aula e de repertrio baseado em composies de vrios gneros da msica brasileira para
diversasformaesdeinstrumentosdecordasdedilhadas,umexcelentetrabalhodeiniciao
instrumental. Apesar de ser fundamentado na leitura musical, tratase de um material
riqussimobaseadonatradiomusicalbrasileira.
Emrelao aotipo derepertrioe aoscontedostcnicos aseremdesenvolvidosnas
aulas dos instrumentos de cordas dedilhadas questionados pelo autor, com a prtica da
improvisao livre associada ao desenvolvimento tcnico instrumental proposto nesta
pesquisa,osdoiscontedossoconstrudosconjuntamente,caminhamparalelamente,uma
vez que a cada nova improvisao livre o aprendiz recorda dos gestos instrumentais
aprendidos anteriormente, modificaos, extrapolaos em busca de novos gestos e ideias
musicais,criandoassimsuasprpriasmsicas.
A experincia esttica vivenciada nas improvisaes aproximase da msica concreta
instrumental, atravs da liberdade improvisatria em comunho com a biografia do
performer, onde tudo que ele ouviu e vivenciou anteriormente ou no momento da
improvisaopodeviratornarseobjetosonoromusical,utilizadoseaproveitadosatravsde
interpretaesdiretas,porabstraessensoriaisouatravsdousodepalavras,contribuindo
paraamadurecimentodosgestosinstrumentaiseconsequentementedashabilidadestcnicas,
indodeencontropropostadeiniciaoaosinstrumentosdecordasdedilhadasdapesquisa.
5.3.1.Osroteirosparaimprovisao
Parareforaraideiadaimprovisaolivreemduo,oscincoroteirosdaterceirapartedo
cadernodeiniciaopossuemttulosquefazemalusoaonmerodois:Duo,Dueto,Dupla,A2
e 2/2. Em todos os cinco roteiros e em Palheta Maluca, na quinta parte do caderno,
142
aparecem textos com indicaes de intensidade sonora. At ento, a dinmica tinha sido
sugeridaapenasatravsdossmbolosdecrescendoedecrescendonosroteirosSoltandoas
CordaseRasgueando,nasegundaparte.Estasindicaesdedinmica,juntamentecomos
gestos instrumentais propostos nos roteiros, tm por finalidade promover o controle e o
aperfeioamentodashabilidadesmotorasdosinstrumentistasduranteodesenvolvimentodas
improvisaes livres. Uma vez que esta pesquisa visa apresentar uma proposta de iniciao
aos instrumentos de cordas dedilhadas tendo a improvisao livre como metodologia, o
domnio destas habilidades de fundamental importncia para o desenvolvimento
instrumental.
Os roteiros presentes nesta terceira parte seguem o mesmo modelo representativo,
com os gestos instrumentais inseridos em um mdulo determinado, seguidos de uma linha
contnua indicativa da durao do trecho. As dinmicas utilizadas classificamse na seguinte
ordemcrescentedeintensidade:p(piano),mp(mezzopiano),mf(mezzoforte),f(forte)eff
(fortssimo).
5.3.2Duo
Esteroteiroutilizasedosgestosinstrumentaisdepercussonocorpodoinstrumento,
vistosemManoamanoeRitmante,nasegundapartedocaderno.Asfigurasrepresentativas
do violo e da guitarra esto inseridas em um mdulo, seguidos de uma linha contnua
indicandoaduraotemporaldotrecho,acompanhadosdeindicaesdedinmica.
Assim como todos os roteiros desta parte, a improvisao iniciase com o professor,
sendo seguida pelo aluno atravs da imitao visual ou auditiva. Para proceder imitao
visualosdoisimprovisadoresdevemposicionarseumdefrenteparaooutro.Jnaauditiva,
sugeresequeoprofessorfiquedecostasoucoloqueumobjetosuafrenteparadificultara
visualizaodosgestosinstrumentaisporpartedoaluno.
143
Figura62Duo.
Fonte:elaboraodoautor.
5.3.3Dueto
Paraesteroteiro,foramselecionadososgestosinstrumentaisdenotaspresascome
semvibrato,glissandosebends,todosexecutadossimultaneamentecomosdedosdamo
direita em forma de dedilhado. A representao dos dedos da mo direita nos mdulos
meramenteilustrativa,ficandoacargodosimprovisadoresacombinaodeacordocoma
144
Fonte:elaboraodoautor.
5.3.4Dupla
Oterceiroroteiroparaimprovisaolivredestaterceirapartedocadernodeiniciao
utilizase novamente das notas presas executadas, porm, atravs do ataque de pizzicatos
145
pelamodireita.Assimcomonosdemaisroteiros,osgestosinstrumentaisestoinseridos
em mdulos seguidos de uma linha indicativa de durao temporal acompanhados de
sugestesdedinmicas.
Figura64Dupla.
Fonte:elaboraodoautor.
5.3.5A2
146
Assimcomoosdemaisroteirosdestapartedocaderno,todososgestosinstrumentaisesto
inseridosemmdulos,seguidosdeumalinhaindicativadeduraotemporalacompanhados
desugestesdedinmicas.
Figura65A2.
Fonte:elaboraodoautor.
5.3.62/2
Aterceirapartedocadernodeiniciaoencerrasecomo roteiroparaimprovisao
livre2/2.Osgestosinstrumentaisdecordassoltas,harmnicosnaturais,notasmortaseos
147
Fonte:elaboraodoautor.
Apesardaspropostasdeimprovisaopresentesnocadernoserviremapenascomoum
modelo ou como vem sendo tratado durante o texto, um roteiro, nada impede que o
improvisadorlancemodeoutrasideias,gestosouprocedimentosatentonoabordados,
148
masquefazempartedeseuuniversosonoro/instrumental,ounaspalavrasdeCosta(2007),
doseurostobiogrfico.RostoumconceitodeGillesDeleuze78esegundoCosta,
soinevitveis,necessriosetestemunhamnossassubmisseshistricase
pessoais. Aqui podemos explicitlos: aprendizados os mais diversos,
instrumentais, idiomticos, gestuais (as mos tocam sozinhas os sistemas
onde cresceram: os dedos de um saxofonista tocam jazz e choro mesmo
sem querer, os de um pianista tocam Chopin, etc) e os repertrios; a
personalidade de cada um, seus ritornelos, manias, jeitos e poses; os
sistemasdeideias,ascrenas,osvalores,etc.Tudoistofazorostodecada
um.(COSTA,2007,p.143144).
5.4QuartaParteSoloougrupo
Nesta seo do caderno esto presentes cinco roteiros para improvisao livre que
podem ser praticados individualmente ou em grupo caso a iniciao instrumental seja
destinadaamaisdeumaluno.
Oensinotutorialdeinstrumentoatravsdaaulaindividualaindaametodologiamais
utilizada, seja na fase de iniciao ou em estgios avanados como nas universidades. O
materialdidticopropostoporestapesquisabuscaumaalternativametodolgicaquepode
serutilizadatantoparaoensinoinstrumentalindividualquantoemgrupo,ficandoacargo
doprofessordecidirdeacordocomanecessidadedesuasaulas.
78
DELEUZE,Gilles;GUATTARI,Flix.MilPlatsVol.3CapitalismoeEsquizofrenia.Editora34,1997.
149
Aimprovisaolivrecoletivaassimcomooensinocoletivo deinstrumentosmusicais
possuemmuitascaractersticasemcomum.ParaCosta,aimprovisaolivreemgrupo
sempreumaenunciaocoletivaresultadodeumjogodeforasondeh
implcitas e inevitveis relaes de poder entre os msicos. Estas so
resultado das assimetrias inerentes aos ritmos entre os meios (relaes
entre os rostos diversos). Estas assimetrias so de vrias naturezas e
resultam do que cada msico traz para a performance seu rosto e
tambm as impresses, sensaes, aes de cada um diante do fluxo que
vai se delineando no presente. O objetivo no uma guerra pois no se
disputam territrios. A idia de existir no coletivo, na multido: o
indivduosseproduznocoletivoproduzindoalgo.(COSTA,2007,p.146).
Nacoletividade,sejaemumaperformancedeimprovisaolivreounoensinocoletivo
de instrumentos musicais, o jogo de foras inevitvel, pois alm das caractersticas
pessoais da personalidade de cadaindivduo ainda esto presentes ashabilidadestcnico
instrumentaisdecadaum,oqueacabaporpolarizarojogo.Apolarizao,entretanto,pode
serencaradatambmcomoumroteiroparaimprovisao,desdequeelaaconteadeforma
consciente.necessrio,porm,buscarumequilbrio,principalmenteseaprticacoletiva
temcomoobjetivooaprendizadoouaprimoramentoinstrumental.
Asensaodeconfortoeapoioemocionalpropiciadapelaprticacoletivaumfator
de grande importncia para o aprendizado instrumental. A improvisao livre, pela sua
caractersticalibertadoradashierarquiaserestriesdatradiomusical,juntamentecom
oensinocoletivo,umagrandeferramentaeducacional,propiciandoamelhoriadoaprendiz
emdiversosaspectoscomoaconcentrao,acooperao,aescutaatenta,adesinibioe
socializao79.
Para Costa (2007, p. 152), quanto mais familiarizado com as tcnicas, quanto mais
vivnciarealcomprticasreaisedinmicastemomsico,maiseleesthabilitadooperar
numaperformancecoletivadeimprovisaoenquantoumartesocsmico.Estapesquisa
prope uma integrao entre o aprendizado instrumental coletivo e a improvisao livre
coletiva, permitindo ao aprendiz a construo da sua tcnica, da sua vivncia musical e
79
OsbenefciosdoensinocoletivodeinstrumentosmusicaisforamabordadosnaseoAInstitucionalizao
doEnsinoColetivodeInstrumentosMusicais.
150
instrumentaldeformaparalela,atravsdosroteirosparaimprovisaolivrecomsugestes
degestosinstrumentaispresentesnocadernodeiniciao.
5.4.1VersoeReverso
151
organizadasemmdulosdeformasequencialqueseroexecutadasdetrsparafrente,em
sentido contrrio no roteiro seguinte, simulando a ideia de um cnone retrgrado. Sendo
assim,osroteirospodemserexecutadossucessivamenteouconjuntamente,dependendoda
quantidadedepessoasedosobjetivosdaimprovisaolivre.
Apesar de no apresentar nenhuma indicao de dinmica, somente a de durao
temporal, o intrprete deve explorla de acordo com o andamento da improvisao,
alternando trechos com sonoridades suaves e fortes, tratando cada mdulo de forma
diferenciadaemrelaoaoandamento,intensidadeetimbre,procurandocriaracadanovo
mduloumcontrasteemrelaoaoanterior.
Figura67Verso
Fonte:elaboraodoautor.
152
Figura68Reverso
Fonte:elaboraodoautor.
153
5.4.2AraneaTelam
Fonte:elaboraodoautor.
Aranea Telam foi estruturado simulando a teia de uma aranha, onde cada
movimento em um dos fios, ou mdulos neste caso, influencia os demais, exigindo,
solicitandoumaatitude,umarespostamusicalaomovimentocriadopelogestoexecutado.A
154
medida em que o movimento gestual na teia se desenvolve, fica difcil saber qual foi o
gerador, uma vez que os improvisadores iro movimentarse pelos mdulos atravs da
Aranea Telam, de conexes musicais e gestuais ou nas palavras de Costa atravs das
conexes rizomticas. A noo de rizoma referenciase estrutura de algumas plantas
cujos brotos podem ramificarse em qualquer ponto e, no caso da improvisao livre, em
qualquer gesto instrumental, seja ele de concordncia ou recusa da proposta dos demais
membrosdogrupo.OrizomaumaformadeconexodefinidapelofilsofoGillesDeleuzee
FlixGuattarionde,
Osrostosbiogrficoseasconexesrizomticassoforteseinfluenciamoambiente
daimprovisaoumavezquecadamembrodateiairexplorarosgestosdeacordocomsua
biografia,atravsseusconhecimentosmusicais einstrumentaise,nocasodestapesquisa,a
cada nova improvisao livre. O simples fato de se alternarem as propostas gestuais no
garanteumaboaperformancecasoesseambientedejogo,deconexoouconversanose
datravsdeumprocessodeescutaatentaeinteraoconscientepelosimprovisadores.
5.4.3Qualoseunome?
EmQualoseunome?,todososgestosinstrumentaispresentesnoroteirojforam
praticadosanteriormente.Elesestodelimitadospormdulos,semindicaotemporalou
de dinmica e foram organizados de forma a representar as letras do alfabeto. A
improvisao baseada nas letras pertencentes ao nome, sobrenome ou apelido do
intrprete, onde a ordem de execuo dos gestos instrumentais ser determinada pela
ordemdeaparecimentodestasletras.Porexemplo:ANDRformadoporA,B,C,+M,
155
N,O+D,E,F+P,Q,R+D,E,FeCAMPOSporA,B,C,+A,B,C,+M,N,O+P,
Q,R+M,N,O+S,T,U,V.
Ointrpreteterliberdadeparaimprovisaratravsdassugestesgestuaispresentes
no interior de cada mdulo, entretanto esta liberdade ser limitada pelos mdulos
formantesdeseunome,sobrenomeouapelido.
Figura70Qualoseunome?
Fonte:elaboraodoautor.
156
5.4.4(A+B)2
Fonte:elaboraodoautor.
157
Esto presentes neste roteiro oito opes de seleo dos mdulos gestuais para a
improvisao, sendo quatro representados pela letra A e quatro pela letra B. A
combinao das letras na resoluo matemtica fica a critrio do intrprete, podendo
escolher uma ou vrias letras de cada grupo. A dualidade presente na terceira parte do
caderno retomada, entretanto, alm de maior liberdade gestual, os intrpretes no
improvisam mais com o auxlio do professor e sim com o suporte do grupo participante
atravsdodilogomusical,dainteraoedojogopropiciadoporcadamembrodogrupo.
5.5QuintaParteAtcnicaexpandida
Estaparteestdestinadaprticadaimprovisaolivreatravsdatcnicaexpandida
ou estendida. Este termo, de definio bastante ampla, uma traduo de extended
techinique e ser utilizado nesta pesquisa como recurso de ampliao da tcnica
instrumentalduranteaspropostasdeimprovisaolivre.
NasrieradiofnicaAEspiraldasVanguardasexibidapelardioCulturaFM103,3,
quesegundooprofessorecompositorFlMenezespretendeilustrarospossveisparalelos
entre a msica contempornea e as obras do passado, revelando aspectos de alta
modernidadenorepertriohistricodacomposioeseuseloscomasideiasquenorteiam
a composio musical dos dias de hoje80; apesar de questionar a noo ou definio de
tcnicaexpandidanoprogramaexibidonodia18desetembrode2012,paraMenezesela
acontecequandouminstrumento,oumesmoavozhumana,submetidoespeculaes
asmaisdesvairadasemtermosdeemissosonora,novasdescobertasdemodosdeataque,
de timbres, de maneiras de voc tocar um instrumento. Ainda segundo Menezes, da
tcnica estendida escuta estendida a gente tem a inveno de novos sons. Na realidade
quandoseestendeuminstrumentoseestendeaescutajunto.
Esta definio apesar de bastante ampla, no suficiente para representar as
questes abordadas nesta pesquisa. A descoberta de novos modos de ataques e de
timbres, e maneiras de se tocar o instrumento, fazem parte da pesquisa sonora da
msica composta a partir de meados do sculo XX. At que ponto a busca por novos
80
Disponvelem:<http://culturafm.cmais.com.br/aespiraldasvanguardas>.Acessoem:18set.2012.
158
timbres,novassonoridadesemaneirasdesetocaruminstrumentopodeserconsiderado
tcnicaexpandida?
Oconceitomodificousenodecorrerdodesenvolvimentodosinstrumentos,dasnovas
propostasdeobrasmusicaisedashabilidadestcnicasdosinstrumentistas.Definilacomo
um tipo de tcnica ainda no explorada, incomum ou no tradicional depender, na
verdade,demuitosfatorescomoapoca,oinstrumento,aobramusicale,principalmente,
oconhecimentodoinstrumentistaemrelaoaorepertrioetcnicadoseuinstrumento.
ParaToffolo,
uma das razes que torna difcil a tarefa de definir o termo tcnica
estendidaofatodequeaquiloconsideradonousualnaformadese
tocar um instrumento muda sensivelmente ao longo da histria. Por
exemplo, o uso do pizzicato que hoje uma forma de tocar totalmente
usualparaosinstrumentosdecordasarcadas,foiconsideradoincomumno
inciodo perodoBarrococomosepodeverificaremIlcombattimentodi
TancredieClorindadeMonteverdi.(TOFFOLO,2010,p.1280)
159
Podemosobservarquehumgrandemovimentonamsicaocidental,em
que o timbre, antes insignificante com respeito escritura, recuperado,
reconhecidoprimeirocomofenmenoautnomoeaseguircomocategoria
predominante terminando quase por submergir ou absorver as outras
dimenses do discurso musical, de sorte que as microflutuaes do som
(glissandos,vibratos,mutaesdoespectrosonoro,trmulos...)passamdo
estadodeornamentoaodetexto(COSTA,2006,p.152).
Estasmudanas,fortalecidaspelaspropostasdamsicaconcreta,juntamentecomas
descobertas da composio eletrnica alem, representada principalmente por
Stockhausen, influenciaro a composio instrumental, no momento em que os
compositores buscaro de alguma forma, meios de reproduzir as sonoridades
experimentadasnoestdio,eminstrumentosacsticos.SegundoToffolo,
160
Paraumvihuelistaoualaudistamembrodeumgrupodemsicaantiga,acostumado
com o repertrio renascentista, a execuo de gestos instrumentais como glissando,
tambora,bend,pizzicatoBartok,tapping,entreoutros,podemparecerdistantesdosgestos
pertencentesaorepertriodoperodoemquesto,oquenoocasodeinstrumentistas
habituados ao repertrio da contemporaneidade e muito menos dos praticantes da
improvisao livre, onde esses mesmos gestos so considerados comuns, tradicionais e
idiomticosnascordasdedilhadas.Ofatodenoseconheceroupraticardeterminadogesto
instrumentalnoquerdizerqueelejnosejahabitual,corriqueiroeidiomticoparaum
determinadocompositorouinstrumentista.
Um gesto instrumental simples como o glissando, por exemplo, no deveria ser
executadonavihuela,umavezqueseustrasteserammveisedetripaenroladaaoredordo
brao. A sua execuo logo aps a fixao dos trastes na guitarra espanhola (violo), por
exemplo,tornaestegestoinstrumentalumrecursodetcnicaexpandida?Atcertoponto
sim,mascomodesenvolvimentodosinstrumentosdecordasdedilhadasedesuautilizao
no repertrio no decorrer da histria da msica, ele transformase em um gesto
instrumentalusual,corriqueiro,tradicional,idiomtico.
Baseado na definio de tcnica estendida proposta anteriormente, a quinta parte
docadernodeiniciaosugerecomoexpansodatcnicainstrumentalalmdapalheta,j
tradicionalmente utilizada pelos instrumentos de cordas dedilhadas, objetos de uso
escolarcomolpis,caneta,borracha,rguaefolhadepapel.Estopresentesnestaseo
do caderno de iniciao, um exerccio para desenvolvimento do ataque de mo direita
atravsdousodapalhetaecincoroteirosparaimprovisaolivreutilizandosedatcnica
estendida:PalhetaMaluca,Pestaneta,FalsoBerimbau,PapeladaePapeleo.Nos
exerccios,ascordasdevemserexecutadasnosentidoindicadopelaseta:setaparacima
()indicaqueapalhetadeveratacaracordanosentidodacordagraveparaaaguda.
Setaparabaixo()indicaocontrrio,ouseja,nosentidodacordaagudaparaagrave.J
nosroteirosparaimprovisaonoexisteindicaonenhumaquantoformadeataque,
ficando a cargo do executante decidir qual alternativa a mais indicada para obter a
sonoriadedesejada.
161
5.5.1PalhetaMaluca
Este roteiro retoma ideia do mdulo determinado, seguido de uma linha com
indicao temporal em segundos. Os gestos instrumentais vistos anteriormente so
trabalhados neste roteiro utilizandose da palheta como objeto acessrio de ataque pela
mo direita. As indicaes de dinmica, alm de procurar desenvolver possibilidades de
contrastes de intensidade durante o roteiro, tm tambm por finalidade desenvolver
habilidades de controle do gesto instrumental da mo direita pelo uso deste objeto de
expansodatcnicainstrumental.
Figura72PalhetaMaluca
Fonte:elaboraodoautor.
162
5.5.2Pestaneta
5.5.3FalsoBerimbau
81
O instrumento deve ficar totalmente estvel, possibilitando ao executante liberdade para a improvisao.
Como instrumentos e instrumentistas possuem tamanhos diferenciados, o intrprete dever experimentar
outrasalternativasdeapoiocasoasugeridanoatendaesterequisito.
163
Figura73FalsoBerimbau
Fonte:elaboraodoautor.
5.5.4Papelada
Os ttulos Papelada e Papeleo fazem aluso ao uso do papel como objeto a ser
utilizado na improvisao. Para a execuo dos dois roteiros sugerese a retomada da
postura tradicional ou usual para execuo instrumental. Nas duas propostas, os gestos
instrumentais esto representados dentro dos mdulos, seguidos de uma linha
representativadadurao.
164
EmPapeladaapropostasetrabalharcomopapelenquantoelementodeexpanso
datcnicainstrumental,associadopalhetaeborrachaescolar.Aimprovisaofoidividida
emduaspartes,aprimeiracomafolhadepapelfixaeasegundamvel.
Para comear a improvisao, o intrprete deve primeiramente preparar o
instrumento,tranandoumafolhadepapelpelascordasemantendoafixanaprimeiracasa
ouposio.Osdedosdamoesquerdairopressionarnotascomesemvibratopelascordas
doinstrumentoenquantoamodireitatocasimultaneamenteascordascomumaborracha
escolar,experimentandoaalternnciaentrenotaspresascomcordassoltas,paraexplorara
sonoridadefornecidapelafolhadepapel.
Figura74Papelada
Fonte:elaboraodoautor.
165
5.5.5Papeleo
Paraasegundapartedoroteiro,oimprovisadordeverretirarrapidamenteafolhade
papel e fazer um rolo de, no mximo, um palmo de comprimento82. A mo esquerda ir
formarpestanaspelobraodoinstrumentoenquantoamodireitatocasimultanealmente
as cordas com o rolo de papel, experimentando diversos tipos de ataque com percusso,
rasgueados,notassimplesouemgrupo,etc.
82
Esterolodepapelpodeserpreparadocomantecednciaparautilizaonestapartedoroteiro.
166
Fonte:elaboraodoautor.
5.6SextaParteDapalavraaogestoinstrumental
Paraconcluirocadernodeiniciaoaosinstrumentosdecordasdedilhadas,optouse
porroteirosondeosexecutantespossampraticartodososgestosinstrumentaisvistosnas
partes anteriores, sejam eles oriundos da tcnica tradicional ou estendida. Tratamse de
propostasparaaimprovisaolivrecoletiva,nomeadasdeFurduno83noSerto1,2,3e
4,realizadaspelasugestodepalavrasapresentadasatravsdeumjogodecaapalavras
exibidoemumretroprojetorouprojetormultimdia(datashow)84.
As palavrassugeridas nos roteiros de improvisao tm por objetivo estimular aes
instrumentaiscriativasnosperformers.Apesardasemntica,elasdesencadeiamlembranas
e associaes particulares a cada pessoa, uma vez que cada indivduo possui sua prpria
biografia ou nas palavras de Costa seu rosto biogrfico. Para Falleiros (2012, p. 194) a
palavraparaaimprovisaopretendeapartirdoconceito,alinharaexperinciaparauma
ao criativa. Os performers devem basearse nos seus significados e interpretlas
musicalmente em seus instrumentos, no caso da proposta desta pesquisa, ou no meio
expressivoquelheformaisapropriado.
Estapropostaderoteirosparaimprovisaolivreporsugestodepalavras,presente
na ltima parte do caderno de iniciao, baseada nos modelos de improvisao de
Koellreutter. Foi desenvolvida inicialmente para uma avaliao na disciplina O jogo da
83
Segundo o dicionrio Houaiss furduno quer dizer baile popular, p.ext., qualquer festa popular.
Movimentaocombarulho,algazarra,desordem.
84
Para a segunda alternativa, o jogador deve utilizarse dos arquivos gravados no DVD do Apndice B ou
disponveisnoseguinteendereoeletrnico:<http://www.numut.iarte.ufu.br/furdunco>.
167
85
Disponvelem:<http://www.solrobots.com>,acessoem:10jun.2011.
168
As palavras que fazem parte deste jogo, desta parte do caderno de iniciao, foram
escolhidasdeduasformas:aprimeiraatravsdepalavrasespecificamenteligadasaalgum
gesto instrumental visto nas demais partes do caderno de iniciao: tambora, rasgueado,
glissando, etc. A segunda foi atravs do seu significado e da possvel ou provvel
representao musical e gestual que elas possam desencadear. A ideia do binrio, j
abordadaemoutraspartesdocaderno,retomadaaquiatravsdautilizaodooposto,da
imagemnoespelhoparagerarassociaeseestopinscriativos,comoporexemplo:iguale
contrastante,densoeleve,rpidoelento,alegreeassustador,etc.
Os roteiros da sexta e ltima parte do caderno de iniciao foram baseados nos
modelos de improvisao de Koellreutter presentes no livro Koellreutter Educador O
humano como objetivo da educao musical publicado por Brito (2001). No livro, os
roteiros so organizados de forma a definir claramente os objetivos desejados com a
improvisao, como faixa etria, temtica, metodologia, forma de realizao, critrios de
avaliao, definio de conceitos, exemplo, etc. So organizados metodologicamente,
seguindoquaseumaestruturadeumplanodeaula.
Todos os roteiros do caderno so destinados a adolescentes e adultos. No que no
possam ser praticados por crianas, no entanto, nesta ltima parte como a improvisao
baseiasenousodepalavras,algumaspodemtornarsededifcilentendimentoconceitual.
Casohajainteresse,podesefazerodownloaddosoftwareCrosswordForgeparacriarnovos
jogosdecaapalavras,comcombinaesdeoutraspalavrasparaojogo.Aspalavraspodem
tambm ser sugeridas pelos prprios participantes da improvisao e selecionadas por
algumoutrotipoderegra,modeloouartifcio.
5.6.1FurdunonoSerto1,2,3e4.
Fazem parte desta ltima parte do caderno de improvisao quatro jogos de caa
palavras: Furduno no Serto 1, 2, 3 e 4. Cada jogo est dividido em trs modelos de
improvisao:A,BeC,ondeaspalavrasqueseroselecionadaspelojogadorsoas
mesmas, no entanto, elas esto localizadas em posies geograficamente diferentes na
grade do caapalavras, permitindo que se jogue at trs vezes cada jogo sem repetir o
169
Instrumentosutilizados:Instrumentosdecordasdedilhadasdisponveis.
Organizao:grupoformadodenomnimotrspessoas,divididosemumjogadore
msicosinstrumentistas.
participantesdevemrecordarosgestosinstrumentaisvistosnasdemaispartesdocaderno,
imaginandodequeformairorepresentaremseusinstrumentosaspalavraspropostaspelo
jogador do caapalavras; um dos participantes inicia o jogo do caapalavras tentando
manterointervaloemtornode30segundosentreaseleodecadapalavra;aimprovisao
deve comear com um instrumento tocando suavemente, seguido pelos demais de forma
livre; explorar no decorrer do jogo vrias combinaes instrumentais, valorizando
principalmenteaformaodeduos;cadanovapalavradeveserinterpretadacompropostas
musicais e gestuais diferentes; durante o jogo sempre deve haver pelo menos um
instrumentotocando.Noqueosilncioouapausasejamproibidos,elespodemedevem
fazerpartedaimprovisao,poisatravsdelesquesepodeouvirosdemaismembrosdo
jogo,daimprovisao.Ojogoencerraseapsainterpretaodaltimapalavraescolhida.
Nestemomentoosinstrumentosdevemretirarseumaum,terminandocomoinstrumento
inicialoudeacordocomoogrupodefinir.
Aoconcluiraimprovisao,sugereseaospraticantesumaavaliaoparaverificarsea
durao das improvisaes em cada palavra foi suficiente para expressar musicalmente o
que se queria; se as propostas dos participantes foram interessantes esteticamente; se
houve equilbrio entre os instrumentos; se houve o uso de dinmicas e andamentos
170
FurdunonoSerto1:harmnico,rasgueado,pestana,glissandoebend,pizzicatoe
tambora.
FurdunonoSerto2:denso,leve,tenebroso,contrastante,igualelento.
FurdunonoSerto3:alegre,rpido,paralelo,forte,pontilhistaeespaado.
FurdunonoSerto4:spero,liso,assustador,muitocurto,percussivoemeldico.
Ojogopodeserpraticadodeduasformas:Impressoemumatransparnciaparauso
171
Figura76Aberturadonavegadordeinternet
Fonte:elaboraodoautor.
3. Localizenagradedojogoaspalavraspertencentesaoroteiro,selecionandoascomo
botoesquerdodomouse.
Figura77SeleodaspalavrasemFurdunonoSerto1A
Fonte:elaboraodoautor.
172
Figura78MenuDicas.
Fonte:elaboraodoautor.
5. Aolocalizaraltimapalavraojogadordeveselecionlasemsoltarimediatamenteo
boto esquerdo do mouse, pois caso contrrio, as letras sero embaralhadas pelo
navegador indicando o final do jogo, o que pode confundir os improvisadores que
noestiveremolhandoparaatela.Vejaafiguraaseguir.
Figura79Embaralhamentodasletrasdoroteiro.
Fonte:elaboraodoautor.
173
6. Aoterminarojogodocaapalavrasexibidaaseguintetela:
Figura80Teladofimdojogo.
Fonte:elaboraodoautor.
7. ParafinalizartodoprocessocliqueemOK.
8. Osimprovisadorespodemabrirumnovoroteiroouentopraticaromesmoquantas
vezesdesejarem,bastandoparaistoacessaromenuJogoeclicaremReiniciar.Ele
tambmpodeserimpressoclicandoemImprimir.
Figura81MenuJogo.
Fonte:elaboraodoautor.
Encerramseaquiosroteirosparaaprticadaimprovisaolivrepresentesnocaderno
de iniciao aos instrumentos de cordas dedilhadas. Todas as propostas de improvisao
livre do caderno, apesar da liberdade interativa e de criao, desenvolvemse a partir da
sugesto de roteiros baseados em regras quanto ao uso dos gestos instrumentais. Nyman
defende que o jogo envolve correr riscos continuamente. As regras estabelecem limites
para o que pode ser feito, mas mais importante ainda que, prov guias para a
improvisaoeainovao(NYMAN,1999,p.18,apudCOSTA,2003,p.40).
As regras e limites para a improvisao presentes nesta pesquisa tm por funo
apresentar, aprimorar, direcionar e proporcionar o aprendizado dos gestos instrumentais
174
aosinicianteseminstrumentosdecordasdedilhadas.Entretanto,essasrestriesgestuais
no so necessariamente imutveis, uma vez que se trata de sugestes e no de regras
permanentes,definitivas,cabendo,portanto,aointrpretetotalliberdadenaimprovisao,
inclusive na combinao ou criao de novos gestos, at porque o rosto biogrfico
dinmicoemutvel.
Para Derek Bailey, Rogrio Costa, Harald Stenstrm, H. J. Koellreutter e o autor desta
pesquisa, a improvisao livre pode ser praticada por qualquer pessoa, com ou sem
conhecimentosinstrumentaisoumusicais.Apesardocadernodeiniciaoaosinstrumentosde
cordasdedilhadaspropostonapesquisasebasearemroteiros,oseuplanejamentonoum
requisitoprimordialeessencialparaarealizaodesessesdeimprovisaolivre,umavezque
no tlos no impede a prtica. Ter claro os objetivos faz parte da metodologia, do
planejamentodidtico,dametaquesepretendeatingir,sejaelaligadaaodesenvolvimentoda
percepo da conscincia, da vivncia musical ou da aquisio de habilidades tcnico
instrumentais.
175
6 CONSIDERAESFINAIS
A pesquisa teve por objetivos investigar em que aspectos a improvisao livre pode
integrarumapropostadeensinodosinstrumentosdecordasdedilhadas,bemcomodeque
forma esta nova abordagem pode ser utilizada para a iniciao instrumental. Ela
desenvolveusealiceradaemduasfrentestericas:aImprovisaoLivreeoEnsinoColetivode
Instrumentos Musicais, dividindose basicamente em trs partes: fundamentao terica,
oficinas de improvisao livre e elaborao do caderno de iniciao, sendo que as duas
ltimas ocorreram de forma imbricada, alimentandose mutuamente das ideias ou
propostas,criadasoudesenvolvidas.
Naelaboraodocadernodeiniciaoaosinstrumentosdecordasdedilhadasoptou
se por uma abordagem que viabilizasse a prtica instrumental de forma individual e/ou
coletiva,podendoseraplicadatantonoensinotutorial,jadotadopelamaioriadasescolas,
quantonocoletivo,emfrancaexpansoedesenvolvimentonopas.
Ocaminhofoilongo,percorrendoahistriadaimprovisaolivreedoensinocoletivo
de instrumentos musicais, onde os diversos tipos de gestos musicais so descritos, com
enfoquenogestoinstrumental,termoadotadonapesquisapararepresentaroselementos
datcnicainstrumental.Aanlisedepartiturasdemsicascontemporneas,bemcomode
mtodos,cadernos,guiasemanuaisdeiniciaoaoinstrumentoforamosuportenecessrio
paraodesenvolvimentodapesquisa.
Apesar de existirem novas propostas de registro grfico musical, bem como
metodologias e abordagens atuais para iniciao instrumental, a estrutura pedaggica da
maioria destes cadernos para iniciantes ainda se baseia em conhecimentos musicais
tradicionais, exigindo conhecimentos de leitura e teoria musical, como por exemplo:
Jtkok de Gyrgy Kurtg (GOUVEIA, 2010), PianoBrincando (FONSECA; SANTIAGO,
1993), Na ponta dos dedos Exerccios e repertrio para grupos de cordas dedilhadas
(BRAZIL, 2012), First Book for the Guitar (NOAD, 1986) e The Complete Idiots guide to
PlayingtheGuitar(NOAD,2002),Oequilibristadasseiscordas(MARIANI,2002),Minhas
primeiras cordas (MACHADO, 2007), Caderno Pedaggico uma sugesto para iniciao
ao violo (DAMACENO; MACHADO, 2002), A Arte de Pontear Viola (CORRA, 2000),
176
Terrifying technique for guitar (CULPEPPER, 1996), Pumping Nylon: The Classical
GuitaristsTechniqueHandbook(TENNANT,1995).
Por outro lado, o ensino da improvisao em sua grande maioria voltado para a
improvisao idiomtica, o que requer, solicita, exige de seu praticante domnio
relativamente avanado do instrumento e conhecimentos slidos de teoria musical,
dificultando a sua utilizao como metodologia para iniciao instrumental. Alm das
propostas ou modelos de improvisao livre, desenvolvidos por Koellreutter, valeressaltar
tambm o livro Free Improvisation: A Practical Guide do Saxofonista Tom Hall publicado
em 2009. Tratase de um guia com mais de 100 exerccios ou roteiros/modelos para
improvisaolivre,ondeaspropostasforamnumeradasedivididasemcategorias.Comoo
nome j esclarece, uma publicao destinada prtica da improvisao livre e no um
manual de iniciao instrumental, apesar dos roteiros serem abertos realizao por
qualquerinstrumento.
Na iniciao musical para crianas comum a realizao de atividades de
improvisao, atravs de propostas ldicas, com os objetivos voltados principalmente
educaomusical,valorizandooutrascompetnciasquenoasinstrumentais.Noqueisto
seja um problema, ao contrrio, quanto mais cedo ocorrer o contato orientado com as
linguagens artsticas melhor ser o desenvolvimento musical infantil. Um mtodo que
procurauniraeducaomusicaleoensinoinstrumentaloPianoBrincandodeFonsecae
Santiago (1993), onde so propostas atividades ldicas destinadas musicalizao e
introduo ao piano, abordando temas ligados origem do piano, reconhecimento do
teclado, atividades para coordenao motora, reconhecimento de sons e grafias
alternativas,leiturarelativa,reconhecimentodasnotasmusicais,concluindocomatividades
deleituraabsoluta.Ocaptulo4SonseGrafiasapresentaumglossriodecdigoscomo:
pontos,linha,clusterseglissandos,grafadosdeformanotradicional,queforamutilizados
com a finalidade de apresentar os parmetros do som (altura, durao, intensidade e
timbre). Tratase de uma proposta interessante que incentiva e promove a prtica da
improvisao livre, porm, aos poucos, as atividades do livro caminham em direo ao
reconhecimentodapautae,consequentemente,prticadaleituramusicaltradicional.
177
Interessanteressaltarqueapesardesefundamentarnaleituramusicalbemcomono
domnio terico musical, propostas inovadoras como os Jogos (Jtkok) de Gyrgy Kurtg
so importantes para a ampliao dos horizontes didticos, alm de proporcionar
possibilidadesdeexploraogestual,instrumentalesonora.
Sobreaimprovisaolivre,foramutilizadascomoprincipaisrefernciasnestapesquisa
as propostas de Rogrio Costa e H. J. Koellreutter, ondeCosta, atravs de conceitos como
idioma,territrio,intrpretecriador,jogo,rostobiogrfico,entreoutros,forneceosuporte
tericoparaapesquisa.KoellreutteremKoellreuttereducador:Ohumanocomoobjetivo
daeducaomusical,comseusmodeloseideaisdeimprovisao,foiafontedeinspirao
para a criao dos roteiros de improvisao livre desenvolvidos durante as oficinas bem
comoosregistradosnocadernodeiniciao.
OEnsinoColetivodeinstrumentosmusicaistevecomoprincipalsuportetericoolivro
Educao Musical e Transformao Social: Uma experincia com o ensino coletivo de
cordasdeFlviaMariaCruvinel,fornecendooembasamentonecessrioparafundamentar
a anlise comparativa desta prtica pedaggica em duas grandes instituies brasileiras, o
ProjetoGurideSoPauloeosConservatriosEstaduaisdeMsicadeMinasGerais.
AsoficinasdeimprovisaolivrerealizadasnosConservatriosEstaduaisdeMsicado
TringuloMineiropropiciaramoambienteidealparaacriao,compartilhamentodeideias,
de propostas gestuais e descobertas sonoras, fornecendo o substrato necessrio para
fertilizar a prtica da improvisao, possibilitando a experimentao dos roteiros e formas
deregistrogrficomusicaldosgestosinstrumentais.Oespaodasoficinasfoiolaboratrioe
osroteirospropostos,osexperimentostestadosedesenvolvidoscoletivamente.ParaCosta,
178
Tantonosroteirosdasimprovisaespropostasduranteasoficinasquantonocaderno
deiniciaoaosinstrumentosdecordasdedilhadas,osmodelosdenotao/representao
musical utilizados, caminharam da indeterminao para a determinao com liberdade de
improvisao. Apesar do direcionamento controlado das improvisaes, sempre esteve
presentecomometadapesquisaabuscapeloregistromaislivrepossvelnomomentoda
representao grfica dos gestos instrumentais, procurando continuamente no cercear a
liberdade do intrprete, abrindo espao para a criao e a improvisao livre. Os diversos
roteiros experimentados, sejam eles totalmente livres ou com sugestes grficas,
mostraramse eficientes tanto na prtica da improvisao livre como no desenvolvimento
dashabilidadesgestuaisnosinstrumentospesquisados.
Seguindo os preceitos da tica na pesquisa, com autorizao das instituies
pesquisadas bem como dos participantes, as oficinas foram filmadas86. Foi entregue ainda
aos presentes um questionrio contendo a seguinte questo: Voc acha que possvel
utilizarsedaimprovisaolivrecomoumametodologiaparainiciaoaosinstrumentosde
cordasdedilhadas?Porqu?
Atravsdaavaliaododesempenhodosparticipantesduranteasoficinas,bemcomo
dos vdeos gravados, foi possvel verificar que os gestos instrumentais foram realizados
facilmentepelosimprovisadores,demonstrandoqueelesnosonecessariamentedifceis
de serem executados por iniciantes ao instrumento. A complexidade e a dificuldade de
execuo dos gestos instrumentais esto associadas, portanto, ao contexto onde esto
inseridos,comoporexemplo,ograudecomplexidadedarepresentaogrficamusicalou
da obra musical. Levandose em considerao que os roteiros propostos nas oficinas e
posteriormente os registrados no caderno de iniciao tiveram por objetivo fornecer
subsdios tcnicos para o aprendizado e a prtica dos referidos gestos por iniciantes das
cordasdedilhadaspormeiodaimprovisaolivre,concluisequeelefoialcanado.
Aopiniopositivadosparticipantesdasoficinasemrelaoquestoentregueteve
fundamental importncia para confirmao desta pesquisa, uma vez que 94,44%
responderamacreditarnaeficinciadametodologiautilizada.Dos108participantesdasseis
oficinas realizadas nos Conservatrios, 102 responderam afirmativamente pergunta, 1
86
ApndiceB.
179
respondeuquetalvezeapenas5(ouvintes)acharamqueno,queaimprovisaolivreno
umametodologiainteressanteparaainiciaoinstrumental.
Estesdadospositivoscomprovameconfirmamaeficciadametodologiapropostana
pesquisaparainiciaoinstrumental.Das102respostaspositivasemrelaopropostade
iniciaoaosinstrumentosdecordasdedilhadasatravsdaimprovisaolivre,destacamos
asde12professoresqueconcordamcomapropostametodolgicae4alunosouvintesque
no.Paramanteroanonimato,elesseroapresentadosaseguircomnomesfictcios.
Questo:Vocachaquepossvelutilizarsedaimprovisaolivrecomometodologiaparaa
iniciaoaosinstrumentosdecordasdedilhadas?Porqu?
180
Bruna:Sim,achoquepossvelesentiqueimportanteparaqueoaluno
conheaoinstrumentobemantesdecomearasaulas.
Jlia: Sim porque no necessita conhecimentos profundos de msica. O
aluno ainda no alfabetizado musicalmente pode improvisar
desenvolvendocriatividade.
Carolina:Sim.Acreditoquepoderajudarnaexploraodosinstrumentos,
quanto s sonoridades (timbres), incentivar os alunos ao estudo do
instrumento, independente do repertrio, entre outros. E tambm como
iniciao improvisao musical j que esta muitas vezes somente
exploradaquandooalunojpossuiumconhecimentotcnicomusicalmais
avanado.
Paula:No.Porqueexigemuitaprtica.
Jlio:No,poisnohcomosistematizaroestudoenoacrescentanada
aoaluno.
Clara:No,porquevocaindanosabe,mastemdeprestarateno.Como
diztudonoimprovizo[sic].
Roberto:No,porquevocnosabeoqueestfazendo.
pesquisa. Ainda de acordo com os participantes das oficinas, este tipo de prtica
instrumentalpodecontribuirtambmparadesenvolveracriatividademusical/instrumental
atravs da pesquisa por novas sonoridades, novos timbres, novos gestos instrumentais,
incentivandoaexploraosonorasemcompromissoouobrigatoriedadetcnica.
As cordas dedilhadas possuem uma tradio do aprendizado informal, buscando
alternativasparainiciaoinstrumentalembancasderevista,dicasdeamigos,vdeoaulas,
apostilas,disponveisemstioscomoyoutube,vimeo,facebook,dailymotion,entreoutros.
Estetipodeaprendizadopodeserfrutferoparaalgumquejpossuaalgumahabilidadeno
181
instrumento,masnotemacessoaumaeducaomusicalformal,porm,estaprticano
aconselhvelparaquemprocuraosprimeiroscontatoscomoinstrumento.
Para um aprendizado eficaz, sem atrasos no processo de aprendizagem do
instrumento,aorientaodeumprofessoroututor,subsidiadoporbibliografiasespecficas
doreferidoinstrumento,essencial.Suaformaoedidticapermitemnotraarcaminhos,
alternativas consagradas ou mesmo em fase de experimentao, que podem em muito
propiciarodesenvolvimentoinstrumentalmaisseguroefrutfero.
AabordagemadotadanoCadernodeIniciaoaosInstrumentosdeCordasDedilhadas
desenvolvido na pesquisa inovadora, aproximandose e alinhandose com a linguagem
musical contempornea. O processo de aprendizado instrumental desenvolvese por meio
depropostascriativasqueexploramaspossibilidadessonorasdosinstrumentosatravsda
sugestoderoteirosparaimprovisaolivre,registradosdeformanoconvencional,sema
exigncia de conhecimentos musicais ou instrumentais prvios e, muito menos, o domnio
daleituramusical.
Os gestos instrumentais apresentados, classificados e propostos no caderno de
iniciaofazempartedeumaestratgiametodolgicacomafinalidadedecontribuirparao
processo de aprendizagem instrumental atravs da improvisao livre. Ela baseiase
inicialmente nos gestos idiomticos dos instrumentos de cordas dedilhadas, possibilitando
ao aprendiz abertura para a criao de novas possibilidades gestuais e instrumentais
tradicionais ou atravs da tcnica estendida ou expandida. O aprendizado dos gestos
idiomticos das cordas dedilhadas importante para o domnio tcnico do instrumento,
bem como para permitir, caso seja o desejo do aprendiz, adentrarse no universo dos
idiomasmusicais,umavezqueeleestaraptotecnicamenteaexecutlos.
O caderno de iniciao proposto na pesquisa apresentado de forma sequencial,
principalmentepelanecessidadederegistroimpresso,eporoutrolado,comoasuasegunda
parte apresenta, sugere os gestos instrumentais selecionados pela pesquisa, podese dizer
queelaumprrequisitoparaaspartesrestantesdocaderno,seesestasquepodemser
praticadassequencialmenteoudeformaaleatria.Aprimeiraesextapartesdocadernose
aproximam na proposta de liberdade dos roteiros, uma vez que no ocorrem sugestes
grficasdosgestosinstrumentais,permitindoeincentivandoaexploraosonoraeabusca
182
denovaspropostasgestuais.AssimcomoemAraneaTelam,oaprendizadoemtemporeal
proporcionadopelaimprovisaocoletivasedpormeiodasinterconexesemredeatravs
deumprocessocompartilhado,simbiticodosmembrosenvolvidosnoprocessodecriao
musicaleinstrumental.
Apesar de todos os gestos instrumentais e da maioria das propostas de roteiros do
cadernotersidotestadosnasoficinas,nofoifeitaasuautilizaocompleta,sistemticae
gradual em nenhuma das escolas pesquisadas. Aps sua finalizao, o pesquisador teve a
oportunidadedeapresentlonosConservatriosdeItuiutaba,AraguarieUberlndia,onde
os professores e alunos das cordas dedilhadas mostraramse bastante interessados tanto
neste novo tipo de proposta de iniciao aos instrumentos de cordas dedilhadas, quanto
favorveissuaaplicao.Aprximafasedestapesquisaser,portanto,selecionarumaou
mais escolas para aplicao deste material didtico, onde este pesquisador acredita que o
tempo ideal para o desenvolvimento completo desta proposta seja de, aproximadamente,
trsmeses,comduasaulassemanaisporturma.
Esta pesquisa no tem por finalidade negar ou ignorar tantas outras metodologias
existentes destinadas iniciao ao instrumento, busca apenas uma alternativa que seja
atual, abra espao para a criao e prepare os aprendizes para a prtica da msica no
idiomtica.Esperasequeestecadernodeiniciaoaosinstrumentosdecordasdedilhadas
possaproporcionaroaprendizado,odesenvolvimentoeaprticadosgestosinstrumentais
destes instrumentos, alm de propiciar momentos de prazer no divertido jogo da
improvisaolivre.
183
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190
APNDICEACadernodeIniciaoaosInstrumentosdeCordasDedilhadasAtravsda
ImprovisaoLivre
191
PrimeiraParte:EmBuscadoSom
SobreosRoteiros
Para iniciar a improvisao livre proposta pelos roteiros a seguir, sugerese ao
intrpretepensarmusicalmente,procurandoasmelhoresideiasoupropostasparaojogo,o
dilogo, a improvisao. Respeitar o que as outras pessoas esto tocando tambm
importantepoissomenteassimsabesequaissoaspropostasdosdemaisimprovisadorese
dequemaneiraelasseroaceitas,desenvolvidas,suprimidasourejeitadas,umavezqueno
existedilogodeumapessoas.Aimprovisaolivrecoletivapodeserconsideradacomo
uma composio coletiva, portanto, a participao de todos no dilogo musical
importante.comumouataceitvel,queumdeterminadoinstrumentistatoqueumpouco
maisdoqueoutros,masnecessrioatenoparaqueistonosetorneregrageral.Esta
ideia,entretanto,podesertambmaproveitadacomoroteiro,ouseja,emumdeterminado
momentoalgumpodetocarmaisdoqueosdemaismembrosdogrupo.
Ao final de cada improvisao, sugerese uma classificao dos gestos instrumentais
utilizadosparaqueelespossamserdesenvolvidoseaprimoradosnasdemaisimprovisaes.
Se possvel, o professor pode nomelos, chamando a ateno para como eles so
registradosnosoutraspartesdocadernodeiniciao.
Semplanoouroteiro
Nesteprimeirocontatocomoinstrumento,apropostaqueaimprovisaolivreseja
desenvolvida sem um roteiro ou planejamento prvio, permitindo ao intrprete liberdade
total para explorao do instrumento de cordas dedilhadas, buscando, descobrindo,
inventando,criandogestosinstrumentaisdiversoseorganizandoosmusicalmente.Nada
inicialmente proibido, pois somente aps as descobertas e escolhas gestuais e musicais
que pode haver um julgamento do que foi condizente, aceitvel, caracterstico, idiomtico
ou no idiomtico. Assim, explore todo o corpo instrumento, buscando sonoridades e
descobrindoaspossibilidadesdeproduoeprojeosonora,lembrandosequeeleno
construdoapenasdecordas.
192
Sempressionarascordas
Pesquisealternativassonorasquepodemserobtidasemtodoocorpodoinstrumento,
percutindo,raspando,esfregandoasmos,dedoseunhas,sem,noentanto,pressionaras
cordas.Notoquequalquersomsemumpropsito,organizeasideiasmusicalmente.
Semrepetio
Exploresonoridades,timbresedinmicasemtodooinstrumento,limitandoseporm
a executar cada gesto uma nica vez, ou melhor, assim que uma ideia baseada em algum
gestoinstrumentalforconcluda,elenopodemaisserrepetido.
Apressadinha
Realize improvisaes com duraes muito curtas (no mximo 10 segundos cada),
explorandoomximodeideiasetimbrespossveis.Combinecomoprofessorouosdemais
membrosdogrupoquaisseroosroteiros,ouento,sigaestassugestes:comearpiano,
crescereterminarforte.Inversodoanterior.Comearpiano,cresceraomximoeretornar
aopiano.Somentenotasagudasougraves.
Gestosidiomticosporimitao
Oprofessorapresentapreviamenteosgestosidiomticosougestosinstrumentaisdas
cordas dedilhadas, sendo imitado posteriormente pelos demais participantes do grupo. A
imitaopodeocorrerapsaapresentaodecadagestoounofinal,ficandoacritriodo
professor ou do grupo. Os gestos instrumentais sugeridos so: percusso, cordas soltas,
harmnicos,notaspresas,pestanas,glissandos,arpejos,tambora,pizzicato,pizzicatoBartok
(slap)erasgueado.
193
SegundaParte:Gestosinstrumentais
Manoamano
Nesteprimeiroroteirogrficoimportantequeaimprovisaosejarealizadaemuma
sala com pouco barulho, ou ento que os instrumentos utilizem recursos de amplificao,
poisassonoridadesqueseroproduzidaspossuemumaintensidadebemsuave.
A imagem que se segue a de um violo, no entanto, esta improvisao pode ser
realizadaemqualquerinstrumentodecordadedilhada.
Roteiroparaaimprovisao:
Esfregue,deslize,raspeaspontasdosdedos(comesemunha)easpalmasdasmos
nascordas,laterais,tampoefundodoinstrumento.
Passe as mos e dedos pelo corpo do instrumento levemente e/ou com bastante
fora.Procurecriartambmpassagensgradativasdeintensidade,indodosuaveao
forteeviceversa.
Inventevriosmovimentoseritmoscomasmos.
Exploreconscientementeosgestosinstrumentaisduranteaimprovisaobuscando
umpropsitodecriaomusical.
194
Ritmante
Continuandocomaexploraosonoradoinstrumento,chegouahoradeproduziruma
sonoridaderitmicamentemaisdefinida.
Inventediversosritmos,combinandooscomdiferentesvelocidadesdeataques.
OsXsobreaimagemdaguitarrarepresentamoslocaissugeridosparasepercutirno
instrumento.Noentanto,somenteumaproposta.Exploretodooinstrumento,pesquiseos
diversostimbresexistentestantonocorpodoinstrumentoquantonascordasutilizandose
deambasasmos.
Inquieta
FaaumaimprovisaoutilizandosedosgestosinstrumentaisvistosemManoamano
eRitmante.
Respireprofundamenteprocurandoconcentrarse.
195
Escolhaumaposturaconfortvelondeoinstrumentoestejasempreestvel.
Exploretodasaspossibilidadespercussivasdoinstrumento,usandoasduasmosem
vriosformatos:pontadosdedos,palmas,dorso,lateralearticulaes,etc.
Descubraoslimitesdeintensidadedoinstrumentoexecutandosonoridadessuaves,
mdiasefortes.Useeabusedadinmica.
Tablatura
A tablatura uma forma de registro musical escrito, que informa ao intrprete em
196
CordasSoltas
A seguir sero apresentados quatro exerccios para serem executados nas cordas
soltasdosinstrumentosdecordasdedilhadas,ouseja,semrealizarnenhumtipodepresso
nascordascomosdedosdamoesquerda.ElesforamregistradosnoformatodeTablatura,
tendo por finalidade propiciar a independncia e o desenvolvimento das habilidades dos
dedosindicador,mdio,anularepolegardamodireita.
Em Cordas Soltas 1 e 2, foram propostos exerccios para os dedos indicador ( i ),
mdio(m)eanular(a).Neles,osdedosi,m,a,devemserpulsadosnascordasagudasde
baixo para cima, movimentandose em direo palma da mo. Veja a postura na foto
abaixo.
Posturadamodireita
Fonte:DamacenoeDias(2011,p.19)
EmCordasSoltas3apropostatrabalharopolegardamodireita.Nesteexerccio,
o dedo polegar deve ser pulsado nas cordas graves de cima para baixo, em direo
primeira falange do dedo indicador. Devese evitar que ele, ao tocar as cordas, desa em
direoaocentrodamo,ficandoamodireitacomonafiguraanterior.
OltimoexerccioCordasSoltas4desenvolveseatravsdacombinaodosdedos
polegar,indicador,mdioeanular.
197
CordasSoltas1
(i,m,a)
198
CordasSoltas2
(i,m,a)
199
CordasSoltas3
(polegar)
200
CordasSoltas4
(p,i,m,a)
Repitacontinuamenteasriedededilhadosdemodireita,contidosdentrodecada
mdulo. A linha contnua que sucede o mdulo e o nmero no final indica a durao do
trecho.Comecelentamenteeaumenteavelocidadedecadamdulodeacordocomassuas
possibilidades.
201
SoltandoasCordas
Para a execuo desta improvisao, dois novos conceitos sero necessrios:
harmnicos naturais e notas mortas. Existem dois tipos de harmnicos: naturais e
artificiais87.Osharmnicosnaturaissoproduzidosaoseencostarodedonormalmenteda
moesquerda,mastambmpodeserrealizadopelamodireitasuavementesobreumaou
maiscordasemcimadealgunsdostrastesdoinstrumento,enquantosepuxa,pulsaacorda
comumoumaisdedosdamodireita.Noviolo,violacaipira,guitarraecontrabaixo,por
exemplo,soencontradosharmnicosnaturaissobreostrastes5,7eemvriosoutros.A
tarefadointrprete,nestaimprovisao,descobrirondemaiselesseencontram.
Asnotasmortassoproduzidasaosetentarexecutarharmnicosnaturaisemlugares
ondeelesnoexistemouentoaosetocarsuavementeascordas,sempressionlas,comos
dedos da mo esquerda posicionados entre os trastes, gerando uma sonoridade abafada,
morta.
Lembrese, ao executar o harmnico natural e as notas mortas, os dedos da mo
esquerdanodevemabaixarascordasatencostlasnaescaladoinstrumento.Utilizeos
dedos livremente para tocar, procurando alternlos o mximo possvel. Os dedos da mo
direitadevemtocarseguindoasorientaesdosexercciosprvios,sendoque,nadaimpede
queelestoquememcordasdiferentesdaspropostasanteriormente.
Paraexecutarestaimprovisao,observeossmbolosaseguir:
=cordasolta.
=harmniconatural.
30=duraodoexerccio.
=notamorta.
MD=Modireita.ME=MoEsquerda.
<=Crescendo:comecetocandosuaveeaumenteaintensidadegradativamente.
>=Decrescendo:comecetocandoforteediminuaaintensidadegradativamente.
Toqueascordassoltasdoinstrumento,explorandolivrementeosharmnicosnaturais
easnotasmortasportodoobraodoinstrumento,comumritmolivre,seguindoaindicao
dedinmicaeaduraotemporalpropostanofinal.
87
Osharmnicosartificiaisnoseropraticadosnestecadernodeiniciao.
202
Rasgueado
O rasgueado uma tcnica instrumental muito comum na viola caipira e no violo,
normalmente associada msica flamenca, s msicas folclricas latinoamericanas e ao
repertriopopular.umatcnicamaispercussiva,emqueosdedosnoatuamemformade
dedilhado,comaconteceunosexemplosanteriores.
Esta tcnica instrumental muito importante para o desenvolvimento do msculo
extensor dos dedos da mo direita, uma vez que ataca as cordas tambm no sentido
contrrioaoutilizadoparadedilhar,realizandoassimumacompensaomotora.
Nostrsexercciosseguintes,osdedosindicador(i),mdio(m),anular(a),mnimo(c)88
epolegar(p)tocamnascordasnosdoissentidos,ouseja,movemseparacimaeparabaixo,
atacandoascordascomagemaoupolpadosdedoseoversodaunha.
Assetasgrafadasnatablaturaindicamadireoqueosdedosdamodireitadevem
atacarascordas.
Setaparacima,osdedosdevemtocarascordasselecionadasnosentidograve
agudo(cordamaisgrossamaisfina).
grave(cordamaisfinamaisgrossa).
88
Dedochiquitoemespanhol(TENNANT,p.44).LucianoBeriotambmutilizaaletracpararepresentaro
dedo mnimoem sua Sequenza XIpara violo. Emlio Pujol, um dos discpulos mais respeitados de Francisco
Trrega,sugerealetraedededoextremo(PUJOL,p.68).
203
Asletrassobreassetasindicamquaisdedosdamodireitadevemserutilizados
norasgueado.
Rasgueado1
(i, m, a, c)
204
Rasgueado2
(polegar)
205
Rasgueando
Toqueosrasgueadoscomosdedosdamodireita,movimentandoosparacimae
parabaixosobreascordassoltas,harmnicosounotasmortasnoinstrumento.Executeas
cordas alternando os dedos polegar (p), indicador (i), mdios (m), anular (a) e mnimo (c).
Elespodemsertocadosindividualmenteouagrupados,emuma,duasoumaiscordas.
A ordem que os dedos e smbolos aparecem abaixo apenas ilustrativa. Crie a
combinao mais adequada para a sua improvisao, lembrandose, porm, de seguir a
indicaodeintensidade.
=cordassoltas|=harmnicosnaturais.|=notasmortas.
|
<=Crescendo:comecetocandosuaveeaumenteaintensidadegradativamente.
>=Decrescendo:comecetocandoforteediminuaaintensidadegradativamente.
= Grfico representativo para acelerando. Aumente gradualmente a
velocidadedamodireita.
= Grfico representativo para rallentando. Diminua gradualmente a
velocidadedamodireita.
206
LivreArbtrio
Faaumaimprovisaoutilizandosedosgestosinstrumentaisvistosatomomento.
Explore todas as possibilidades percussivas do instrumento, alternando com cordas soltas,
harmnicosnaturais,notasmortasecombinaesderasgueados.Useeabusedadinmica,
descubraoslimitesdoinstrumentoexecutandosonoridadesdeintensidadesuave,mdiae
forte.Experimentetambmosseguintesroteiros:
Comecepiano,aumenteaintensidadeetermineforte.
Comeceforte,diminuaaintensidadeeterminepiano.
Comecelentamenteeaumenteavelocidadegradualmente.
Comecerpidoediminuaavelocidadegradualmente.
NaPresso1
Toquenotaspresascomosdedosdamoesquerdaportodoobraodoinstrumento,
explorandoaspossibilidadesdeintensidadeedetimbreaodedilharascordascomosdedos
damodireita.Pesquisediversosngulosdeataquedascordas,inclinandoamodireitade
diversas formas. Toque notas individuais ou em grupos de duas, trs ou mais notas, com
staccato,comesemvibrato,explorandoduraesdiversas.Aordememqueaparecemas
notas meramente ilustrativa, ficando o intrprete totalmente livre para combinar os
diversoselementoslivremente.
207
Noroteiroanterior,asnotaspresassorepresentadasdecincoformas:
Notacomduraocurta.
Notacomsinaldestaccato.Estanotadeveserexecutadacomduraomuitocurta.
Notacomduraoindefinida.Quantomaioralinhamaioraduraodanota.
Notacomvibratoeduraocurta.
Nota com vibrato e durao indefinida. Quanto maior a linha maior a durao do
vibrato.
Ovibratoumrecursotcnicoexpressivocomumeminstrumentosdecordas,soproe
tambm no canto. um dos elementos caractersticos da identidade sonora de um
intrprete, sendo possvel, muitas vezes, reconheclo pela forma como executado.
Segundo Pujol (1956, p. 70), o vibrato facultativo e no se indica ou representa
graficamente. No entanto, Correa (2000: 85) faz referncia a duas formas de execuo do
vibrato, registrandoos da seguinte forma:
apresentaoutraformaderepresentao:
GilberteMarlis
representa mais fielmente a imagem da vibrao de uma nota. Para executlo faa o
seguinte:
Opo1:
Simultaneamente,toquecomamodireitaacordapressionada.
208
Opo2:
Simultaneamente,toquecomamodireitaacordapressionada89.
Omovimentodovibratodeveserrealizadocomamoesquerda,punhoeantebrao
totalmenterelaxados.
NaPresso2
Assim como na improvisao anterior, toque notas presas com os dedos da mo
esquerdaportodoobraodoinstrumento,explorandoaspossibilidadesdeintensidadeede
timbre ao dedilhar as cordas com os dedos da mo direita. Alm de notas presas com
staccato e vibrato, faa tambm pestanas com os dedos da mo esquerda, executandoas
com e semrasgueados. Pesquise diversos ngulos de ataque das cordas, inclinando a mo
direitaparacima,parabaixo,parafrente,paratrs.Aordememqueaparecemasnotas
meramente ilustrativa, ficando o intrprete totalmente livre para combinar os diversos
elementosduranteaimprovisao.
89
Estetipodemovimentotambmutilizadoparaserealizarosbends,queserdescritoposteriormente.
209
ApestanarepresentadatradicionalmentepelaletraCdeCejaemespanholouletraB
deBarremfrancs(Pujol,1956,p.68).Elarealizadaaosepressionarduasoumaiscordas
aomesmotempocomumdosdedosdamoesquerda.Normalmenteempregaseodedo1
ou 4, mas em algumas situaes os outros dedos tambm podem ser utilizados. Existem
basicamente3tiposdepestanas:
CPestanainteira:realizadaaopressionarvriascordassimultaneamente.
NmerosnafrentedaletraC,indicamacasaouposioemqueapestanadeveser
executada, porm, se no houver nenhum nmero indicativo, ela pode ser realizada em
qualquerlugarnobraodoinstrumento.Porexemplo:
C:pestanainteirasemindicaodecasa.
C2:pestanainteiranasegundacasa.
C10:pestanainteiranadcimacasa.
C5:meiapestanainferiornaquintacasa.
C3:meiapestanasuperiornaterceiracasa.
Duranteaimprovisao,aspestanasdevemserexecutadasdeduasformas:
1. Para uma sonoridade mais clara, sem a presena de rudos secundrios ou notas
trastejadas90,procurepressionarodedodapestanabemprximoaotrastedafrente
deondesedesejaexecutla.Destaformaserprecisodespendermenosforapara
realizla.
90
Rudocaractersticodacordaaopercutirdeencontroaostrastesdobraodoinstrumento.Otrastejamento
pode ocorrer de maneira intencional ou acidental. Se ele ocorrer de forma acidental, considerado uma
deficinciatcnicadoinstrumentista.
210
2. Para uma sonoridade abafada, morta ou com rudos, devese pressionar o dedo da
pestanalevementesobreascordas,preferencialmentenomeiodacasa.
Escorrega
Toque glissandos e bends em velocidades diferentes, pressionandoos com os dedos
da mo esquerda e alternando os dedos da mo direita para tocar. Experimente tambm
combinarosdoistiposdegestosinstrumentais:glissandoseguidodebendebendseguido
deglissando.
Nosinstrumentosdecordaseleproduzidoaosedeslizarodedosobreumaoumais
cordas, partindo de uma nota inicial, passando pelas notas intermedirias at alcanar a
nota final. representado tradicionalmente por uma linha diagonal que conecta duas ou
mais notas de alturas diferentes na mesma corda. Alm do smbolo habitual, sugerimos
tambmumalinhaonduladaparaindicaroglissandodeunha.
Elesergrafadoentodeduasmaneiras:
Pontaoupolpadosdedosouemformadepestanas(/,\):pressioneedeslizecom
osdedosdasmospelascordasdoinstrumento,umaoumaisnotas.
Glissandodeunha(
):deslizeumaoumaisunhasdosdedosdasmospelas
cordasdoinstrumento.Observequeesteefeitoserpercebidomaisclaramentenas
cordasgravesrevestidaspormetal.
211
Seoglissandoforexecutadonobraodoinstrumentodaesquerdaparaadireitaser
ascendente(graveagudo)edadireitaparaesquerdaserdescendente(agudograve).
O bend (
ou
muitaexpressividade,principalmentenaguitarraeltrica,sendomuitoutilizadonorockeno
blues (Gilbert; Marlis, 1997, p. 28). Para executlo pressione o dedo da mo esquerda na
notaecordadesejadaemovimenteoparacima
ouparabaixo
obedecendoaosentido
indicadopelasetacurvapresentenasnotas.Simultaneamente,toquecomamodireitaa
cordapressionada.
Pizzicando
Opizzicatoumgestoinstrumentalcomplexoquealteraaformadeataquedasnotasnos
instrumentos de cordas, tendo por finalidade a mudana do timbre. Existem basicamente 3
tipos:
212
pizz: Pizzicato de mo direita. Para realizlo devese limitar a vibrao das cordas
repousandoalateraldamodireita(anterioraodedomnimo)sobreelas,bemprximo
aocavaleteouponte.Ascordasdevemseratacadascomosdedosdamodireitasem
movla do lugar. Neste tipo de pizzicato, a sonoridade produzida possui intensidade
suaveeabafada.
:
Tapping91. Este pizzicato pode ser realizado com uma ou duas mos, atravs da
percussodaspontasdosdedossobreascordas,naescaladoinstrumento.Elemais
fcildeserexecutadoeminstrumentoseletrificadosquepossuemcordasdeao,comoa
guitarraeocontrabaixo.
Tambora
Tambora92, Tamb ou simplesmente T, um recurso tcnico e interpretativo
caracterstico dos instrumentos de cordas dedilhadas, utilizado normalmente na execuo
deacordes.Suasonoridadelembraadeumtamboreobtidatradicionalmentebatendose
alateralesquerdadopolegardamodireitarapidamentesobreascordas,bemprximoao
cavalete ou ponte do instrumento. Os demais dedos da mo direita tambm podem ser
utilizadosindividualmenteouagrupados,massuaexecuosedcomaparteinferiordos
dedos,ouseja,omesmoladodapalmadamo.Parasuaexecuoamodireitadeveestar
totalmenterelaxada.
91
Tapping,TapousimplesmenteT,noentanto,aletraTutilizadatambmpararepresentaraTambora,por
estemotivofoiescolhidoosmbolo dafonteAcousticaparagraflo.
92
um recurso tcnico utilizado desde o classicismo no repertrio tradicional do violo. Segundo Aguado
(1826,p.48)atamboraconsisteemferirascordasdeumacordepertodocavaletecomodedomdiodamo
direitaespalmadaeaindamelhorcomopolegar,dandonestecasoamoummovimentodemeiavoltacom
velocidadeparaquecaiasobreascordas.A munheca nopodeestardura,aocontrrio,deveestarbastante
flexvel,afimdequeopesodamo,enodobrao,faasoarascordas.(traduonossa).
213
214
Terceiraparte:Improvisaoorientada
Duo
Este roteiro baseiase em Mano a mano e Ritmante. A linha contnua que sucede o
mdulodeterminadoindicaaduraodotrecho.Procureseguirasindicaesdedinmica
sugeridas para cada executante. Elas classificamse na seguinte ordem crescente de
intensidade:p(piano),mp(mezzopiano),mf(mezzoforte),f(forte)eff(fortssimo).
215
Dueto
Neste roteiro sugerese a utilizao dos gestos instrumentais de notas presas com e
semvibrato,glissandosebends,executadossimultaneamentepelamodireitaemformade
dedilhado.Alinhacontnuaquesucedeomdulodeterminadoindicaaduraodotrecho.
Procureseguirasindicaesdedinmicasugeridasparacadaexecutante.Elasclassificamse
naseguinteordemcrescentedeintensidade:p(piano),mp(mezzopiano),mf(mezzoforte),
f(forte).
216
Dupla
Neste roteiro sugerese a utilizao dos gestos instrumentais de notas presas e
pizzicatos.Alinhacontnuaquesucedeomdulodeterminadoindicaaduraodotrecho.
Procureseguirasindicaesdedinmicasugeridasparacadaexecutante.Elasclassificamse
naseguinteordemcrescentedeintensidade:mp(mezzopiano),mf(mezzoforte),f(forte).
217
A2
Neste roteiro sugerese a execuo de cordas soltas, harmnicos naturais, notas
mortasepestanas,associadosaorasgueadodemodireita.Alinhacontnuaquesucedeo
mdulodeterminadoindicaaduraodotrecho.Procureseguirasindicaesdedinmica
sugeridas para cada executante. Elas classificamse na seguinte ordem crescente de
intensidade: pp (pianssimo), p (piano), mp (mezzo piano), mf (mezzo forte), f (forte) e ff
(fortssimo).
218
2/2
219
QuartaParte:Soloougrupo
Verso
Neste roteiro sugerese a utilizao dos gestos instrumentais de notas presas,
pizzicato,glissandos,bends,rasgueadosepestanas.Improviselivrementeobedecendoaos
gestos instrumentais contidos dentro de cada moldura. A linha contnua que sucede o
mdulo determinado e o nmero no final indica a durao do trecho. Cada mdulo
determinadodevesertratadodeformadiferenciadaemrelaoaoandamento,intensidade
etimbre,ouseja,acadanovomduloprocurecriarumcontrasteemrelaoaoanterior.
220
Reverso
Este roteiro est estruturado em movimento retrgrado em relao ao Verso,
utilizandose, portanto, das mesmas ideias. Improvise livremente obedecendo aos gestos
instrumentais contidos dentro de cada moldura. A linha contnua que sucede o mdulo
determinadoeonmeronofinalindicaaduraodotrecho.Cadamdulodevesertratado
deformadiferenciadaemrelaoaoandamento,intensidadeetimbre,ouseja,acadanovo
mduloprocurecriarumcontrasteemrelaoaoanterior.
221
AraneaTelam
Estruturadoparasimularateiadeumaaranha,nesteroteirosugereseautilizaode
notas presas, pizzicatos, tambora, pestanas, glissandos, bends e rasgueados. Improvise
livremente obedecendo aos gestos instrumentais contidos dentro de cada moldura,
explorando os contrastes de intensidade, andamento e timbres. Escolha qualquer mdulo
para iniciar, continuando de acordo com as indicaes das setas. Sintase livre para tocar
quantosquiser.Noentanto,cadaumpoderserexecutadonomximoduasvezes.
222
Qualoseunome?
Neste roteiro, estruturado de forma a representar as letras do alfabeto, sugerese a
utilizao dos gestos instrumentais de notas presas, pizzicatos, cordas soltas, harmnicos
naturais,notasmortas,pestanas,percusso,glissandosebends.Aimprovisaobaseada
nas letras pertencentes ao nome, sobrenome ou apelido do intrprete, onde a ordem de
execuodosgestosinstrumentaisserdeterminadapelaordemdeaparecimentodasletras
presentesnonomedecadaexecutante.Porexemplo:ANDRformadoporA,B,C,+M,
N,O+D,E,F+P,Q,R+D,E,F.
223
(A+B)2
Esteroteirobaseadonaresoluomatemtica93daexpressoacima,ondeImprovisao=
A2 + 2AB + B2. Sugerese a utilizao dos gestos instrumentais de notas presas, pizzicatos,
cordas soltas, harmnicos, notas mortas, pestanas, percusso, glissandos e bends. Foram
propostasoitoopesdeseleodosmdulosgestuaisparaaimprovisao,sendoquatro
representados pela letra A e quatro pela letra B, podendo ser escolhidos de duas
formas: cada intrprete dever selecionar um nico gesto instrumental de cada letra para
improvisarouescolherquantasequaisletrasdecadagrupodesejar.
93
Oquadradodasomadedoistermosigualaoquadradodoprimeiromaisduasvezesoprodutodoprimeiro
pelosegundomaisoquadradodosegundo.
224
QuintaParte:Atcnicaexpandida
Tcnicaexpandida
Neste caderno de iniciao o termo tcnica expandida ou estendida ser definido
comoalgomuitoprximodapreparaoinstrumental.Todasaspossibilidadesdeexecuo
instrumental de gestos idiomticos ou no, que podem ser produzidos pelas mos, sem
auxlio de nenhum objeto que propicie a expanso das possibilidades instrumentais ser
considerado como tcnica tradicional. Toda vez que um objeto qualquer for fixado de
alguma forma em um instrumento, ser tratado como instrumento preparado e ser
considerada como tcnica expandida ou estendida, a execuo instrumental que se d
atravs da utilizao de dispositivos fsicos (palheta, borracha, metal, papel, etc.),
eletrnicos(eletrificaoinstrumental,pedais,amplificao)ouvirtuais(processamentode
udio em tempo real via computador), com o objetivo de ampliar a paleta sonora, as
possiblidadestimbrsticasegestuaiseminteraodiretacomoinstrumento.
Apalhetaouplectrooacessriomaisutilizadocomoelementodatcnicaestendidados
instrumentos de cordas dedilhadas, principalmente na guitarra eltrica,
cavaquinho, bandolim e banjo, mas nada impede seu emprego nos demais
instrumentos da famlia. Ela utilizada para tocar escalas, arpejos, ritmos
variados nas canes populares, bem como melodias nos diversos estilos
musicais.umrecursotcnicoquenecessitademuitotreinamentoparaadquirirhabilidade,
portanto, sua utilizao deve ser incentivada desde os primeiros contatos com o
instrumento.
225
ComPalheta
Nesteexerccio,apalhetatocarascordasnosentidoindicadopelassetas.Setapara
cima()indicaqueapalhetadeveratacaracordanosentidodacordagraveparaaaguda.
Setaparabaixo(),ocontrrio,ouseja,nosentidodacordaagudaparaagrave.
226
PalhetaMaluca
Esteroteiroretomaaideiadomdulodeterminadoseguidodeumalinhacomindicao
temporalemsegundos. Osgestosinstrumentais vistosanteriormenteso trabalhadosneste
roteiroutilizandosedapalhetacomoobjetoacessriodeataquepelamodireita.
Ossmbolosdecrescendo(<)edecrescendo(>),estoagoraassociadosaumalinha
contnua que indica a manuteno da dinmica proposta. Elas classificamse na seguinte
ordem crescente de intensidade: pp (pianssimo), p (piano), mp (mezzo piano), mf (mezzo
forte),f(forte)eff(fortssimo).
227
Pestaneta
Para esta improvisao necessrio uma mudana na forma como se segura o
instrumento.Eledeveserapoiadosobreasduaspernascomapartedetrsdobraosobre
apernaesquerdaeofundosobreapernadireita,ficandoportanto,comascordasviradas
paracima94.
Serusado,comoobjetodeexpansodatcnica,umlpisoucanetaeumapalheta.
Parainiciaraimprovisao,segureumlpis/canetacomosdedosdamoesquerdaecomos
dedosdamodireita,apalheta.Pressioneascordascomolpis/canetacomosefosseuma
pestana, movaa pelas cordas procurando criar glissandos de diversos tipos.
Simultaneamente,toqueascordascomapalheta.
Para aexplorao de todos os espectros sonoros das cordas, sugerese a sua diviso
emtrspartes:
Da1casaatoinciodacaixaderessonnciadoinstrumento.
Doinciodacaixaderessonnciaatofinaldaboca.
Dofinaldabocaatorastilhoouponte.
Procurecriarumaimprovisaoondeestastrsseesdascordassejamexploradasde
FalsoBerimbau
Para esta improvisao necessrio novamente uma mudana na forma como se
segura o instrumento. Ele deve ser apoiado sobre as duas pernas com a parte de trs do
brao sobre a perna esquerda e o fundo sobre a perna direita, ficando portanto, com as
cordasviradasparacima.
94
O instrumento deve ficar totalmente estvel, possibilitando ao executante liberdade para a improvisao.
Como instrumentos e instrumentistas possuem tamanhos diferenciados, experimente outras alternativas de
apoiocasoasugeridanoatendaorequisitodoequilbrioinstrumental.
228
Serusadocomoobjetodeexpansodatcnica,umlpis,umacanetaouumobjeto
parecido.Parainiciaraimprovisao,segurecomosdedosdamodireitaumlpis,caneta
ouumobjetoparecido.Toquenascordascomosefosseumabaquetadeinstrumentosde
percusso, executando simultaneamente os gestos instrumentais contidos nos mdulos,
repetindoosnomximoduasvezescada.
Lance mo dos recursos de dinmica, alternando sonoridades com pouca e muita
intensidade, momentos de crescendo e decrescendo bem como das mudanas de
andamento.
Papelada
Nesta improvisao, a proposta trabalhar com o papel enquanto elemento de
expansodatcnicainstrumental,associadopalhetaeborrachaescolar.Elafoidividida
emduaspartes,aprimeiracomafolhadepapelfixaeasegundamvel.
229
Paracomearaimprovisao,deveseinicialmenteprepararoinstrumento,tranando
umafolhadepapelpelascordasemantendoafixanaprimeiracasaouposio.Pressione
com os dedos da mo esquerda, notas com e sem vibrato pelas cordas do instrumento,
enquanto a mo direita toca simultaneamente as cordas com uma borracha escolar.
Experimente alternar as notas presas com cordas soltas, para explorar a sonoridade
fornecidapelafolhadepapel.
Papeleo
Nesta improvisao, a proposta trabalhar com o papel enquanto elemento de
expanso da tcnica instrumental, associado rgua milimetrada (rgua escolar). Ela foi
230
divididaemduaspartes:aprimeiracomafolhadepapelfixaeasegundacomafolhade
papelenrolada.
Para iniciar a improvisao, devese inicialmente preparar o instrumento, tranando
umafolhadepapelpelascordasemantendoafixanaprimeiracasaouposio.Comamo
esquerda,pressioneascordascomumarguamilimetrada(rguaescolar)empoudeitada
como se fosse uma pestana, movendoa pelas cordas, procurando criar glissandos de
diversostipos.Simultaneamente,toqueascordascomosdedosp(polegar),i(indicador),m
(mdio)ea(anular)damodireita,experimentandoaalternnciaentrenotaspresascom
cordassoltas,paraexplorarasonoridadefornecidapelafolhadepapel.
Paraaexecuodasegundapartedoroteiro,deveseretirarrapidamenteafolhade
papelefazerumrolode,nomximo,umpalmodecomprimento95.Formepestanascomos
dedos da no esquerda pelo brao do instrumento enquanto a mo direita toca
simultanealmenteascordascomorolodepapel.Experimentediversostiposdeataquecom
orolodepapel.
95
Esterolodepapelpodeserpreparadocomantecednciaparautilizaonestapartedoroteiro
231
SextaParte:DapalavraaoGestoinstrumental
FurdunonoSerto96
Estaltimapartedocadernodeiniciaobaseadanosmodelosdeimprovisao
de Koellreutter. So roteiros para improvisao livre coletiva, realizados pela sugesto de
palavras que sero apresentadas atravs de um jogo de caapalavras97 exibido em um
projetormultimdia(datashow)ouemumretroprojetor.
Todos os roteiros do caderno so destinados a adolescentes e adultos. No que no
possam ser praticados por crianas, no entanto, nesta ltima parte do caderno, como os
roteiros baseiamse no uso de palavras, algumas podem tornarse de difcil entendimento
conceitual.
A temtica envolvida nos prximos roteiros relacionase pesquisa de timbres, de
gestos instrumentais, ao dilogo, a autodisciplina, ao respeito, a criao, a utilizao de
ritmos mtricos e nomtricos98, ao desenvolvimento da sensibilidade musical e nas
palavrasdeKoellreutterpercepodaconscincia.
Ametodologiaempregadaaseguinte:
Instrumentosutilizados:Instrumentosdecordasdedilhadasdisponveis.
Organizao:grupoformadodenomnimotrspessoas,divididasemumjogador(docaa
palavras)emsicosinstrumentistas.
Posicionamentosdosparticipantes:semicrculovoltadoparaaprojeodocaapalavras.
96
Segundo o dicionrio Houaiss: Baile popular, p.ext., qualquer festa popular. Movimentao com barulho,
algazarra,desordem.
97
CaapalavrascriadoatravsdosoftwareCrosswordForge.Disponvelem:<http://www.solrobots.com>.
Mtricorefereseexistnciadeummetroperceptvel,regularouirregular.Exemplo:Mozart,Beethoven
(regular),Stravinsky,Schoenberg(frequentementeirregular).Nomtricorefereseausnciadeummetro;
no h tempos fortes e fracos dispostos regular ou irregularmente. Exemplo: canto gregoriano, rgano. O
bbadoandanometricamente(notemorganizao).Amtricorefereseaumadisposiodoselementos
temporaisdapartituraquecausaasensaodeausnciademetrorigoroso;temumapulsao,masoouvinte
nopercebe.Exemplo:grandepartedascomposiesdosculoXX.(BRITO,2001,p.103).
98
232
Oroteirodesenvolvesedaseguinteforma:
Antesdecomearaimprovisao,recordeosgestosinstrumentaisvistosnasdemais
partesdocaderno,imaginandodequeformairrepresentarnosinstrumentos,aspalavras
propostaspelojogadordocaapalavras.
Umparticipanteiniciaojogodocaapalavras,tentandomanterointervaloemtorno
de30segundosentreaseleodecadapalavra.
Cada nova palavra deve ser interpretada com propostas musicais e gestuais
diferentes.
Duranteojogosempredevehaverpelomenosuminstrumentotocando.Noqueo
silncio ou a pausa sejam proibidos, eles podem e devem fazer parte da
improvisao,poisatravsdelesquesepodeouvirosdemaismembrosdojogo,da
improvisao.
Deveseatentaraosseguintescritriosparacrticaeavaliao,verificandose:
Aspropostasdosparticipantesforaminteressantesesteticamente.
Houveequilbrioentreosinstrumentos.
Houveousodedinmicaseandamentosdiferentes.
Todososinstrumentosconseguiramrepresentaraspalavraspropostaspelojogo.
Ofinaldaimprovisaofoibemconcludo.
Aseguirsoapresentadosquatrojogosdecaapalavras:FurdunonoSerto1,2,3e
233
palavras que sero selecionadas pelo jogador so as mesmas, no entanto, elas esto
localizadasemposiesgeograficamentediferentesnagradedocaapalavras,permitindo
que se jogue trs vezes cada jogo sem se repetir o mesmo posicionamento das palavras,
totalizando,portanto12possibilidadesdeimprovisao.
Osroteirospossuemasseguintespalavrasparaimprovisao:
FurdunonoSerto1:harmnico,rasgueado,pestana,glissandoebend,pizzicatoe
tambora.
FurdunonoSerto2:denso,leve,tenebroso,contrastante,igualelento.
FurdunonoSerto3:alegre,rpido,paralelo,forte,pontilhistaeespaado.
FurdunonoSerto4:spero,liso,assustador,muitocurto,percussivoemeldico.
Ojogopodeserpraticadodeduasformas:Impressoemumatransparnciaparauso
99
Para a segunda alternativa, o jogador deve utilizarse dos arquivos gravados no DVD do Apndice B ou
disponveis no seguinte endereo eletrnico: <http://www.numut.iarte.ufu.br/furdunco>. pertencentes aos
roteiros,clicandoduasvezesnoarquivocomonomedojogoeextensohtmlparadarinicioaojogo.
234
FurdunonoSerto1A
Ojogadordeverlocalizarasseguintespalavras:Harmnico,rasgueado,pestana,glissando
ebend,pizzicatoetambora.
235
FurdunonoSerto1B
Ojogadordeverlocalizarasseguintespalavras:Harmnico,rasgueado,pestana,glissando
ebend,pizzicatoetambora.
236
FurdunonoSerto1C
Ojogadordeverlocalizarasseguintespalavras:Harmnico,rasgueado,pestana,glissando
ebend,pizzicatoetambora.
237
FurdunonoSerto2A
Ojogadordeverlocalizarasseguintespalavras:Denso,leve,tenebroso,contrastante,igual
elento.
238
FurdunonoSerto2B
Ojogadordeverlocalizarasseguintespalavras:Denso,leve,tenebroso,contrastante,igual
elento.
239
FurdunonoSerto2C
Ojogadordeverlocalizarasseguintespalavras:Denso,leve,tenebroso,contrastante,igual
elento.
240
FurdunonoSerto3A
Ojogadordeverlocalizarasseguintespalavras:Alegre,rpido,paralelo,forte,pontilhista,
espaado.
241
FurdunonoSerto3B
Ojogadordeverlocalizarasseguintespalavras:Alegre,rpido,paralelo,forte,pontilhista,
espaado.
242
FurdunonoSerto3C
Ojogadordeverlocalizarasseguintespalavras:Alegre,rpido,paralelo,forte,pontilhista,
espaado.
243
FurdunonoSerto4A
Ojogadordeverlocalizarasseguintespalavras:spero,liso,assustador,muitocurto,
percussivo,meldico.
244
FurdunonoSerto4B
Ojogadordeverlocalizarasseguintespalavras:spero,liso,assustador,muitocurto,
percussivo,meldico.
245
FurdunonoSerto4C
Ojogadordeverlocalizarasseguintespalavras:spero,liso,assustador,muitocurto,
percussivo,meldico.
246
RoteirosInterativos
Para jogar/improvisar interativamente atravs do computador devese utilizar os
arquivosgravadosnoDVDdoApndiceBoudisponveisnoseguinteendereoeletrnico:
<http://www.numut.iarte.ufu.br/furdunco>. Cada jogo/roteiro possui trs arquivos com
extenses diferentes: swf, html e xml, que devem ficar armazenados no mesmo
diretriooupastadocomputador.TomandocomoexemploFurdunonoSerto1A",temos
osseguintesarquivos:cwf_live_1a.swf,furdunco_1a.htmlefurdunco_1a_puzzle.xml.
Parainiciarojogodocaapalavrassigaosseguintespassos:
1. Cliqueduasvezescomobotoesquerdodomousesobreoarquivocomaextenso
html,nestecasoofurdunco_1a.html.
2. Abresenestemomentoumajaneladonavegadordeinternetdefinidocomopadro
docomputador.
247
Observequemedidaqueaspalavrassoselecionadaselassotambmdestacadas
nalistagemlocalizadalogoabaixodagradedojogo.
4. Casoojogadortenhadificuldadeemlocalizaraspalavrasdojogo,prejudicandoassim
odesenvolvimentodasimprovisaes,elepodeacessaromenudeDicaseescolher
umadas3opes:exibirprximaletra,exibirprximapalavraouentoexibirtodas
aspalavras.
248
5. Aolocalizaraltimapalavra,ojogadordeveselecionlasemsoltarimediatamenteo
boto esquerdo do mouse, pois caso contrrio, as letras sero embaralhadas pelo
navegador indicando o final do jogo, o que pode confundir os improvisadores que
noestiveremolhandoparaatela.Vejaafiguraaseguir.
249
6. Aoterminarojogoexibidaaseguintetela:
7. ParafinalizartodoprocessocliqueemOK.
8. Osimprovisadorespodemabrirumnovoroteiroouentopraticaromesmoquantas
vezesdesejarem,bastandoparaistoacessaromenuJogoeclicaremReiniciar.Ele
tambmpodeserimpressoclicandoemImprimir.
250
APNDICEBDVDcomarquivosdiversos
PowerPointcomvdeosdasoficinas.
Roteirosparaimprovisaolivreemformatointerativo(caapalavras).
251
ANEXOARESOLUO718/2005
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253
254
255
256
257
258
259
260
ANEXOBORIENTAOSDN01/2006
261
262
263
ANEXOCORIENTAOCONJUNTASBSG01/2008
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266
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268