Análise Do Minueto #2 de Jean Phillippe Rameau

UNIVERSIDADE FEDERAL DE PERNAMBUCO
CENTRO DE ARTES E COMUNICAO

DEPARTAMENTO DE MSICA
ALUNO: Ericson Cavalcanti
PROFESSOR: Paulo Lima
ANLISE DO MINUETO N 2 DE JEAN PHILLIPPE RAMEAU
A pea em questo constitui uma composio de forma BINRIA, A e B,

onde ambas as partes so realizadas em dezesseis compassos cada uma.
A formao dos PERODOS so constitudos de 8 em 8 compassos.
As FRASES so delimitas de 4 em 4 compassos, portanto apenas duas frases
constituem a Parte A, sendo a segunda, mera repetio da primeira
incluindo nas demais vozes, que variam apenas de oitavas (o segundo
perodo, as vozes que no constituem a melodia esto dispostas uma oitava
abaixo do primeiro perodo).
Na parte B, o primeiro perodo desenvolvido na dominante, mesmo assim,
termina em CADNCIA DOMINANTE retornando para a tonalidade original,
que por fim, conclui numa CADNCIA AUTENTICA PERFEITA.
As FRASES so SIMTRICAS.
Sua ESTRUTURA MELDICA simples, com poucos saltos e maior parte dos
trechos em GRAUS CONJUNTOS.
HARMONICAMENTE a msica no apresenta quase nenhuma surpresa.
Sendo NO MODULANTE, utiliza-se sempre dos graus i, iv e V, com o
aparecimento de um acorde de stima diminuta no compasso 20 e do V/V
no compasso 29.
ANLISE DA MAZURKA Op 63 N 2 DE FRDRIC CHOPIN
A pea foi escrita em um formato TERNRIO. No primeiro perodo (Parte A),

finaliza no compasso 16. O segundo (Parte B), se desenvolve nos compassos
16-40 perodo que diferencia da Parte A por ter um conjunto de oito
compassos a mais. O terceiro perodo (Parte C) a repetio da Parte A,
fechando esse ciclo TERNRIO.
Na Parte A, a tonalidade caracterstica, em F maior, e inicia no V grau (C
maior com 7). At o final de sua primeira frase, no compasso 8, percebe-se
uma MEIA-CADNCIA e a segunda frase, sugere uma CADNCIA AUTENTICA

PERFEITA. As frases constituem um perodo SIMTRICO (mesma quantidade
de compassos).
Nota-se que no ltimo tempo do ltimo compasso na Parte A (compasso 16),
aparece um acorde de D bemol maior, que compreender uma mudana de
tonalidade para A bemol maior, ou seja, PERODO MODULANTE dando incio
a Parte B.
A Parte B apresenta MUDANA DE TONALIDADE (de F menor para A bemol
maior), o fraseado totalmente CONTRASTANTE com a Parte a porm
mostra SIMETRIA entre elas. O estilo do acompanhamento tambm
apresenta mudanas em relao a Parte A e as duas primeiras frases so
semelhantes, sendo que, a primeira sugere uma cadncia para C menor ao
colocar no compasso 24 o acorde de G (o modo em G fica indefinido pela
ausncia da tera, mas sugere que o modo seja maior), que funciona como
V/V em F maior. Essa mudana para C menor, de fato s ocorre no final da
segunda frase (compasso 32). A terceira frase tambm caracteriza um
perodo transitrio, ou seja, encaminhando-se harmonicamente para o
retorno de sua tonalidade original, o F menor imediatamente no terceiro
compasso. Os compassos 33-37 compreendem um perodo modulante:
O compasso 33 e 34 est em G maior, que V/V em F menor,

O compasso 35 em C maior com 7, que V de F menor,
Por fim no compasso 36 a msica est em F menor, como a
confirmao da tonalidade no compasso 38, que novamente coloca o
C maior como acorde DOMINANTE.
A Parte C, como j fora dito no primeiro pargrafo, se trata da reexposio

da Parte A, sendo esta finalizada com CADNCIA AUTENTICA PERFEITA em
sua tonalidade original.

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A pea em questo constitui uma composio de forma BINRIA, A e B,

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A pea foi escrita em um formato TERNRIO. No primeiro perodo (Parte A),

uma MEIA-CADNCIA e a segunda frase, sugere uma CADNCIA AUTENTICA

O compasso 33 e 34 est em G maior, que V/V em F menor,

A Parte C, como j fora dito no primeiro pargrafo, se trata da reexposio

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