INTERTEXTUALIDADE

(no ENEM)
Prof. Vinicius Rodrigues
Intertextualidade esse palavro...
(...) todo o texto absoro e transformao de outro texto. (...) a linguagem
potica se l, pelo menos como dupla. (KRISTEVA in CARVALHAL, 1992, p. 50.)
(...) no possvel ler seno comparativamente (ou seja, racionalmente) (...)
no se trata tanto da opo entre comprar e no comparar... No h de fato
como no comparar. Toda leitura ativao, partilha e cooperao
interpretativa(...). (BUESCU, 2001, p. 23.)
A noo de intertextualidade abre um campo novo e sugere modos de atuao
diferentes ao comparativista (...). Principalmente, as novas noes sobre a
produtividade dos textos literrios comprometem a tambm velha concepo
de originalidade. (CARVALHAL, 1992, p. 53.)
INTERTEXTUALIDADE nada mais do que o conceito mais importante
nos dias de hoje quando falamos sobre criao artstica colocando,
ento, nesse caldo de arte, a literatura. muito difcil nos depararmos
com algo realmente original atualmente no meio da cultura e do
entretenimento. E isso se deve ao exerccio constante da comparao,
onde estabelecemos, quase sempre, aproximaes entre uma criao e
outra. Quando percebemos que um texto usa outro texto em sua
construo, mesmo que sem a inteno do autor, o que estamos fazendo
comprovar a ocorrncia de INTERTEXTUALIDADE.
Intertextualidade esse palavro...
Sendo assim, INTERTEXTUALIDADE nada mais do que o
cruzamento de um texto com outro (ou outros), muitas vezes
utilizado conscientemente, sendo parte fundamental da criao do
autor; comporta-se no como plgio involuntrio, mas,
frequentemente, um dos objetivos de determinada obra a
CITAO explcita para fins de REFERNCIA, HOMENAGEM ou,
ainda, PARDIA.
Intertextualidade esse palavro...
Na prova do ENEM, na maneira como so explicitados seus contedos e
habilidades, fala-se muito sobre questes como DIVERSIDADE DE GNEROS
TEXTUAIS, O TEXTO EM INTERAO COM DIVERSOS CONTEXTOS e
COMPREENSO DE DIVERSAS LINGUAGENS TEXTUAIS E ARTSTICAS
(onde devemos, portanto, compreender que um texto pode expressar-se como
imagem, propaganda, palavra escrita ou smbolo). Logo, compreender a forma
como um texto (artstico ou no) comporta-se na sua composio uma habilidade
importante, pois perceber a INTERTEXTUALIDADE denota CONHECIMENTO DA
CULTURA e de como o SENSO COMUM influencia nossa LEITURA DE MUNDO.
Intertextualidade esse palavro...
H, basicamente, duas maneiras de se perceber a intertextualidade...
Uma explcita, facilmente notada e parte do corpo do texto (geralmente apoiando-se justamente
no conhecimento do senso comum por parte do leitor/espectador).
Na srie cinematogrfica Shrek, por exemplo...
INTERTEXTUALIDADE
... fundamental a
presena de diversas
referncias dos
contos de fadas (ou
contos infantis)...
...Temos o Gato de Botas...
... H personagens importantes na
trama, como Rapunzel, Branca de
Neve, Cinderela e muitos outros,
todos misturados...
...Sobra espao at para outras
citaes, como o filme Matrix,
lendas medievais, etc, at
mesmo em cenas soltas...
O outro caso de ocorrncia de INTERTEXTO quando este est implcito, mais subjetivo, portanto,
dependendo muito do olhar do leitor/espectador para ser encontrado e, muitas vezes, colocado de
forma inconsciente pelo autor, justamente pelo fato de certas INFLUNCIAS ou REFERNCIAS de
senso comum estarem to dispersas no mundo que essas acabam surgindo naturalmente.
A histria da saga Crepsculo, por exemplo, tenta renovar os mitos vampricos to presentes na
cultura de massa...
INTERTEXTUALIDADE
...Ainda que no
se consigam
evitar outras
referncias
clssicas do
gnero, como
Drcula.
...Com
direito a
referncias
como A Bela
e a Fera...
...Abrindo espao para a
velha histria do amor
proibido, que remete a
Romeu e Julieta, Tristo e
Isolda...
Semana que vem
Pitty
Amanh eu vou revelar
Depois eu penso em aprender
Daqui a uns dias eu vou dizer
O que me faz querer gritar
No ms que vem tudo vai melhorar
S mais alguns anos e o mundo vai mudar
Ainda temos tempo at tudo explodir
Quem sabe quanto vai durar
No deixe nada pra depois
No deixe o tempo passar
No deixe nada pra semana que vem
Porque semana que vem pode nem chegar
A partir de amanh eu vou discutir
Da prxima vez eu vou questionar
Na segunda eu comeo a agir
S mais duas horas pra eu decidir (...)
Carpe Diem
Horcio
No indagues muito: cruel querer saber
Que fim nos reservaram os deuses; nem
Fiques consultando os nmeros babilnios.
Pode ser que Jpiter te conceda muitos
[invernos,
Ou somente este ltimo, como expressa
[agora
o mar tirreno ao bater nas rochas.
S sensato, bebe teu vinho e abrevia as
[longas esperanas,
Pois o tempo foge enquanto aqui parlamos.
Curte o dia de hoje no te fies no futuro!
INTERTEXTUALIDADE no demonstra falta de originalidade, necessariamente, mas, muitas
vezes, uma nova noo sobre o que originalidade. Inferir que um texto utiliza outro texto na
sua construo um exerccio comparativo comum do ser humano; est muito evidente na
propaganda (no uso de smbolos de marcas, por exemplo) e, no texto artstico, apia-se no
conhecimento dos clssicos.
Cano do Exlio
Gonalves Dias
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi;
As aves, que aqui gorjeiam,
No gorjeiam como l.
Nosso cu tem mais estrelas,
Nossas vrzeas tm mais flores,
Nossos bosques tm mais vida,
Nossa vida mais amores.
Em cismar, sozinho, noite,
Mais prazer eu encontro l;
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi.
Minha terra tem primores,
Que tais no encontro eu c;
Em cismar sozinho, noite
Mais prazer eu encontro l;
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi.
No permita Deus que eu morra,
Sem que eu volte para l;
Sem que disfrute os primores
Que no encontro por c;
Sem qu'inda aviste as
palmeiras,
Onde canta o Sabi.
HINO
NACIONAL
BRASILEIRO
Cano do Exlio Facilitada
Jos Paulo Paes
l?
ah!
sabi...
pap...
man...
sof...
sinh...
c?
bah!
Nova Cano do Exlio
Carlos Drummond de Andrade
Um sabi na
palmeira, longe.
Estas aves cantam
um outro canto.
O cu cintila
sobre flores midas.
Vozes na mata, e o maior amor.
S, na noite,
seria feliz:
um sabi,
na palmeira, longe.
Onde tudo belo
e fantstico,
s, na noite,
seria feliz.
(Um sabi,
na palmeira, longe.)
Ainda um grito de vida
e voltar
para onde tudo belo
e fantstico:
a palmeira, o sabi,
o longe.
Quando falamos sobre ENEM, h um termo
importantssimo que sempre lembrado:
INTERDISCIPLINARIDADE. A possibilidade de, por
exemplo, poder ler um texto a partir de perspectivas
diversas pode vir a ser um indcio de
INTERTEXTUALIDADE.
QUESTES ENEM
1) Quem no passou pela experincia de estar lendo um texto e defrontar-se com passagens j
lidas em outros? Os textos conversam entre si em um dilogo constante. Esse fenmeno tem a
denominao de intertextualidade. Leia os seguintes textos:
I. Quando nasci, um anjo torto
Desses que vivem na sombra
Disse: Vai Carlos! Ser gauche na vida
(ANDRADE, Carlos Drummond de. Alguma poesia. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1964)
II. Quando nasci veio um anjo safado
O chato dum querubim
E decretou que eu tava predestinado
A ser errado assim
J de sada a minha estrada entortou
Mas vou at o fim.
(BUARQUE, Chico. Letra e Msica. So Paulo: Cia das Letras, 1989)
III. Quando nasci um anjo esbelto
Desses que tocam trombeta, anunciou:
Vai carregar bandeira.
Carga muito pesada pra mulher
Esta espcie ainda envergonhada.
(PRADO, Adlia. Bagagem. Rio de Janeiro: Guanabara, 1986)
Adlia Prado e Chico Buarque estabelecem intertextualidade, em relao a Carlos
Drummond de Andrade, por
(A) reiterao de imagens.
(B) oposio de idias.
(C) falta de criatividade.
(D) negao dos versos.
(E) ausncia de recursos
Deve ser observado que a questo relaciona os dois textos,
concomitantemente, ao original, de Drummond no apenas
um deles. As imagens repetidas (reiteradas) no
necessariamente concordam com o poema de Carlos
Drummond de Andrade, mas convm ressaltar que os versos
de At o Fim, de Chico Buarque, utilizam plenamente o
sentido do primeiro texto; diferentemente de Adlia Prado que,
isoladamente, e s dessa forma, traz sentidos opostos
imagens de Drummond. Somados (unidos), os dois textos so
apenas reiteraes.
2) Cndido Portinari (1903-1962), um dos mais importantes artistas brasileiros do sculo XX,
tratou de diferentes aspectos da nossa realidade em seus quadros.
1.
2.
3.
4.
Sobre a temtica dos retirantes, Portinari tambm escreveu o seguinte poema:
(.)
Os retirantes vm vindo com trouxas e embrulhos
Vm das terras secas e escuras; pedregulhos
Doloridos como fagulhas de carvo aceso
Corpos disformes, uns panos sujos,
Rasgados e sem cor, dependurados
Homens de enorme ventre bojudo
Mulheres com trouxas cadas para o lado
Panudas, carregando ao colo um garoto
Choramingando, remelento
(.)
(PORTINARI, Cndido. Poemas. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1964.)
Das quatro obras reproduzidas, assinale aquelas que abordam a problemtica que tema do
poema.
(A) 1 e 2 (B) 1 e 3 (C) 2 e 3 (D) 3 e 4 (E) 2 e 4
Para esta questo, um breve conhecimento da obra de Portinari
seria interessante. A obra Retirantes (imagem 2) um de
seus clssicos e traz, povoado pela referncia expressionista,
dramaticidade, tristeza e terror imagem da seca e desses
indivduos que migram pelos espaos miserveis do interior
nordestino. A imagem 1 faz referncia aos sales de baile
aristocrticos do incio do sculo, enquanto a imagem 4 traz a
figura de um cangaceiro, um habitante tpico da mitologia
nordestina, mas que foge temtica do retirante, sempre
associada misria e ao sofrimento. A imagem 3 uma outra
verso da mesma obra, sem a presena to marcante do horror
que est expresso na imagem 2, influenciado por certas
marcas cubistas, mas, ainda assim, com a presena dos
mesmos temas.
3)
Texto 1: "Mulher, Irm, escuta-me: no ames,
Quando a teus ps um homem terno e curvo
jurar amor, chorar pranto de sangue,
No creias, no, mulher: ele te engana!
As lgrimas so gotas da mentira
E o juramento manto da perfdia."
Joaquim Manoel de Macedo
Texto 2: "Teresa, se algum sujeito bancar o
sentimental em cima de voc
E te jurar uma paixo do tamanho de um
bonde
Se ele chorar
Se ele ajoelhar
Se ele se rasgar todo
No acredite no Teresa
lgrima de cinema
tapeao
Mentira
CAI FORA"
Manuel Bandeira
Os autores, ao fazerem aluso s imagens da lgrima sugerem que:
(A) h um tratamento idealizado da relao homem/mulher.
(B) h um tratamento realista da relao homem/mulher.
(C) a relao familiar idealizada.
(D) a mulher superior ao homem.
(E) a mulher igual ao homem.
A questo guarda a particularidade da referncia lgrima
indicada no enunciado. Fora isso, poderia ser dito, de fato, que
h um tratamento realista e at irnico, por parte dos autores,
sobre as relaes amorosas; mas a imagem da lgrima que
nos importa e, nesse sentido, h uma negao da mesma,
mostrando o quanto o exagero est expresso no ato de chorar
em frente pessoa amada quando o homem o faz (lgrima de
cinema, como dito por Manuel Bandeira). A sutileza est no
fato de que tanto Bandeira quanto Joaquim Manuel de Macedo
indicam que h, no senso comum, idealizao nas relaes,
no realismo, veracidade. a idealizao que , portanto,
negada por eles.
4) Os transgnicos vm ocupando parte da imprensa com opinies ora favorveis ora desfavorveis. Um
organismo, ao receber material gentico de outra espcie, ou modificado da mesma espcie, passa a
apresentar novas caractersticas. Assim, por exemplo, j temos bactrias fabricando hormnios humanos,
algodo colorido e cabras que produzem fatores de coagulao sangnea humana. O belga Ren Magritte
(1896 1967), um dos pintores surrealistas mais importantes, deixou obras enigmticas.
Caso voc fosse escolher uma ilustrao para um artigo sobre os transgnicos, qual das obras de Magritte,
abaixo, estaria mais de acordo com esse tema to polmico?
(A)
(B)
(C)
(D)
(E)
A questo da transgenia apontada nesta questo est
particularmente associada ao trecho que afirma que Um
organismo, ao receber material gentico de outra espcie, ou
modificado da mesma espcie, passa a apresentar novas
caractersticas. Logo, devemos estar atentos a ideia da
mistura, da fuso de elementos diferentes que forma algo
novo, talvez at hbrido visivelmente percebido na imagem do
homem-peixe da opo B
5) Cndido Portinari (1903-1962), em seu livro Retalhos de Minha Vida de Infncia,
descreve os ps dos trabalhadores.
Ps disformes. Ps que podem contar uma histria. Confundiam-se com as pedras e os
espinhos. Ps semelhantes aos mapas: com montes e vales, vincos como rios. (...) Ps
sofridos com muitos e muitos quilmetros de marcha. Ps que s os santos tm. Sobre a
terra, difcil era distingui-los. Agarrados ao solo, eram como alicerces, muitas vezes
suportavam apenas um corpo franzino e doente.
(PORTINARI, Cndido. Retrospectiva. Catlogo MASP)
As fantasias sobre o Novo Mundo, a diversidade da natureza e do homem americano e a
crtica social foram temas que inspiraram muitos artistas ao longo de nossa Histria. Dentre
estas imagens, a que melhor caracteriza a crtica social contida no texto de Portinari
(A)
(B)
(C)
(D)
(E)
Uma questo simples, que exige um nvel de leitura bastante
superficial. Como comum no ENEM, a relao entre texto e
imagem, em nvel intertextual, solicitada, principalmente
quanto sensibilidade do leitor poder observar uma imagem
sem estar isento de emoo. So apenas as opes D e E que
causam alguma dvida, pelo uso da fotografia, o que d
alguma percepo de verossimilhana; mas na opo E que
encontra-se a relao com trechos como Ps disformes. Ps
que podem contar uma histria, Ps sofridos com muitos e
muitos quilmetros de marcha, que Confundiam-se com as
pedras, uma provocao que a imagem indica, pois, pela
deformidade e visveis marcas da idade, do trabalho, etc,
difcil era distingui-los.
OUTRAS QUESTES
1) (FUVEST)
Chega!
Meus olhos brasileiros se fecham saudosos.
Minha boca procura a Cano do Exlio..
Como era mesmo a Cano do Exlio.?
Eu to esquecido de minha terra ...
Ai terra que tem palmeiras
onde canta o sabi!
(ANDRADE, Carlos Drummond de. Europa, Frana e Bahia. In:
Alguma Poesia. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1964)
Neste excerto, a citao e a presena de trechos ........ constituem um caso de ........ .
Os espaos pontilhados da frase acima devero ser preenchidos, respectivamente, com o
que est em:
a) do famoso poema de lvares de Azevedo / discurso indireto.
b) da conhecida cano de Noel Rosa / pardia.
c) do clebre poema de Gonalves Dias / intertextualidade.
d) da clebre composio de Villa-Lobos / ironia.
e) do famoso poema de Mrio de Andrade / metalinguagem.
Mais uma vez, Drummond retoma o clssico de Gonalves
Dias, citado nominalmente nos versos. Tal como no ENEM, a
Fuvest aposta, aqui, no conhecimento do senso comum, obtido
atravs de um texto fundamental para a construo da prpria
brasilidade. A intextualidade um conceito genrico que, aqui,
seria o mais bem aplicado, pois, ainda que abarque questes
como metalinguagem, pardia, entre outros, no aplica
nenhum desses nesta questo.
2) (UNICAMP-SP)
Leia com ateno esse poema de Carlos de Oliveira e responda s questes que seguem.
Lavoisier
Na poesia,
natureza varivel
das palavras,
nada se perde
ou cria,
tudo se transforma:
cada poema,
no seu perfil
incerto
e calgrafo,
j sonha
outra forma.
O princpio enunciado por Lavoisier, na Qumica, diz que na natureza nada se cria, nada se perde, tudo se
transforma.
a) O que teria levado Carlos de Oliveira a dar a esse poema o ttulo de Lavoisier?
b) Como podem ser interpretados seus versos finais (cada poema / no seu perfil / incerto / e calgrafo, / j
sonha / outra forma.)?
Um exemplo de uma tpica questo interdisciplinar que aposta
na interdisciplinaridade. Sem os conhecimentos obtidos nas
reas de Qumica e Biologia, ficaria bem mais difcil interpretar
o poema e o sentido brincalho do seu ttulo.
A REDAO DO ENEM
Caracterizada por sempre abordar temticas de cunho poltico-
social, uma das particularidades da prova de Redao do ENEM
embasar a proposta em algo que flutue em torno de polticas
pblicas relacionadas ao tema um caso bastante visvel em
algumas questes dentro das outras provas tambm.
Na proposta de 2009, solicitou-se que o candidato refletisse sobre a
seguinte questo: O INDIVDUO FRENTE TICA NACIONAL.
Trata-se de uma oportunidade de questionar sem ferir os direitos
humanos, como sempre lembra a prova aspectos cruciais da
prpria brasilidade. O que salta aos olhos a presena constante,
nas redaes do Exame Nacional do Ensino Mdio, de discutir os
efeitos e consequncias que certas prticas sociais tm na vida do
cidado brasileiro, preservando o carter de unidade nacional
que a prova, como um todo, guarda.
Apesar da impresso generalista que o tema nos impe,
importante perceber que a exigncia da habilidade de leitura do
ENEM solicitada, inclusive, na prova de Redao (que, em princpio,
apenas uma avaliao de produo textual). Isso notvel na
organizao da proposta de redao, que pede para que se inspire
nos textos de apoio
TEXTO 1:
Millr Fernandes
TEXTO 2:
TEXTO 3:
Lya Luft (adaptado)
Contardo Calligaris (adaptado)
Os textos de apoio indicam, por sua vez, uma reduo do
tema ao sub-tema honestidade que, teoricamente,
deveria nortear a questo da tica nacional apontada no
enunciado da proposta.
A seguir, veremos um texto modelar quanto abordagem
da proposta. Bastante consciente de seu posicionamento,
o autor manipula muito bem as informaes, produzindo
um texto crtico, porm equilibrado.
Uma redao modelo*:
Na dcada de 80, foi veiculado, em canais abertos da TV, uma propaganda de cigarros
que usava como cone um jogador da seleo brasileira: o Gerson. Versava essa propaganda sobre o
certo e errado. O certo seria o sujeito sempre tirar vantagem, em qualquer situao em que estivesse.
Essa ideia, a de que correto sempre se dar bem, tem muito a ver com o carter do
poltico brasileiro e vai de encontro a questes elementares de tica. Se a tendncia sempre tirar
proveito da situao para benefcio prprio, como pode o indivduo representar alguma parcela da
populao, por exemplo? A grande questo que por mais que condenemos esse tipo de atitude,
quando ela acaba sendo personificada atravs de alguma pessoa pblica, temos uma forte tendncia
a fazer vista grossa em situaes em que os dilemas morais corriqueiros se apresentam o troco do
po que foi dado a mais e no o devolvemos; o gato na luz, na TV, na gua; da fila furada nos
bancos.
Talvez a nossa indignao frente s atitudes no ticas exercidas por toda a classe poltica
seja velada, porque sabemos que, no fundo, o poltico , antes de sua funo, um cidado com os
mesmos princpios que a maioria de ns. A grande diferena que ele est mais exposto. Muito antes
de pr milhes de dlares na cueca, ele afanava algumas inocentes balinhas na fila do caixa do
supermercado.
Com certeza, a mquina pblica facilita a vida do malandro. Mas o malandro s se torna
um poltico corrupto porque, quando jovem, os preceitos ticos jamais lhe foram suficientes para
moldar o seu carter.
*Texto de autoria de um vestibulando. Escrito em 2010.
ALGUMAS CONSIDERAES:
Na dcada de 80, foi veiculado, em canais abertos da TV, uma propaganda de
cigarros que usava como cone um jogador da seleo brasileira: o Gerson. Versava essa
propaganda sobre o certo e errado. O certo seria o sujeito sempre tirar vantagem, em qualquer
situao em que estivesse.
Essa ideia, a de que correto sempre se dar bem, tem muito a ver com o carter do
poltico brasileiro e vai de encontro a questes elementares de tica. Se a tendncia sempre
tirar proveito da situao para benefcio prprio, como pode o indivduo representar alguma
parcela da populao, por exemplo? A grande questo que por mais que condenemos esse
tipo de atitude, quando ela acaba sendo personificada atravs de alguma pessoa pblica, temos
uma forte tendncia a fazer vista grossa em situaes em que os dilemas morais corriqueiros se
apresentam o troco do po que foi dado a mais e no o devolvemos; o gato na luz, na TV,
na gua; da fila furada nos bancos. (...)
EXEMPLOS INTEGRADOS
COM O CONTEXTO NACIONAL
DEVE-SE TOMAR CUIDADO
COM GENERALIZAES!
(NESTE CASO, POSTERIORMENTE,
O TEXTO CONSEGUE ARGUMENTAR
DE FORMA COERENTE)
DETERMINADOS TERMOS
SUAVIZAM A POSTURA DO
ESCRITOR, TORNANDO O
TEXTO MENOS REDUCIONISTA.
USO REDUNDANTE DO
PRONOME OBLQUO
DA NO LUGAR DE A:
FALTA DE
COESO/PARALELISMO