ABREVIATURAS e CONVENES usadas neste dicionrio

c. Cerca de, mais ou menos em Cf. Confronte F. Feminino M. Masculino n. Nascido(a) Pron. Pronuncia-se V. Veja v. Verso vv. Versos Sinal usado antes de palavra ou expresso que, no Dicionrio, figura como subverbete. * Sinal usado para indicar referncia cruzada ou informao complementar que se contm na palavra consultada. [ ] Sugerem o confronto do verbete com outro que com ele se aproxima ou se distancia, quanto a seu uso ou significado. Usado para marcar a transio, no texto explicativo do verbete, entre o entendimento de seu significado e o segmento da Histria do Espetculo que eventualmente o acompanhe.

abertura. 1. A rea ou espao compreendido pela abertura da boca de cena. 2. Em alguns elencos ou casas de espetculos, a msica executada no incio, antes da abertura do pano. Abertura do pano. O momento em que o pano de boca aberto para dar incio ao espetculo. Abertura de passagem. 1. O espao livre nos bastidores, entre o cenrio e a rotunda ou o ciclorama, para circulao do elenco em atuao e dos tcnicos em atividade durante o espetculo. 2. Trecho sinfnico introdutrio de uma pera, ou o tema musical executado, em alguns casos, antes de ser aberto o pano de boca; ouverture.

valores sociais pelos quais havia se regido at ento. A nova esttica denunciava e pretendia desmontar as mistificaes da sociedade, pondo a nu as foras de opresso que agiam sobre ela. Caracteriza-se por apresentar personagens bizarras, que ora se comportam sem nenhuma motivao no centro de tramas absurdas ou inexistentes, ora impregnadas por um sentido de futilidade e constante adiamento de esperanas. Originado na linha do pensamento filosfico desenvolvido por Jean-Paul Sartre* e Albert Camus* o existencialismo, que mostra a existncia humana sob o prisma do incomunicvel, do irraabrilhantar. Palavra que j teve lar- cional e do intil , nesse modelo de esttica teatral o homem tambm j go uso para designar a presena de no est mais submetido a um fatum um ator ou atriz notvel no elenco, e suas cadeias j no so mais forjaprincipalmente nos espetculos em das pelos deuses, mas por outros benefcio. homens. Os eventos da vida so Absurdo (Teatro do). Expresso cri- mostrados sob um ngulo pessimisada pelo crtico teatral norte-ameri- ta, sem o verniz social e cultural que cano Martin Esslin, pelo meado da adornava a criatura humana para jusdcada de 50, aplicada esttica em tificar sua prpria vida ou a exploravoga na Europa, que denunciava a o praticada pelos outros. Para os angstia e o ceticismo da criatura mais radicais nessa esttica, o tratahumana que perdera a noo dos mento formal produto da reflexo

Academia Brasileira de Teatro

ao

de que a sociedade se expressa com uma linguagem fossilizada que deve ser destruda, refletindo, conseqentemente, naquilo em que se converteu: frmulas vazias, dilogos que na realidade so trgicos monlogos, perguntas que no exigem respostas, puros automatismos, paradoxos e incoerncias. O centro dessa esttica da desmistificao, que marca o fim da Belle poque e da vulnerabilidade do homem e do mundo, foi a Frana ainda ocupada pelos nazistas. Seus principais representantes so Arthur Adamov* (La grande et la petite manouvre), Eugne Ionesco* (A cantora careca), Fernando Arrabal*, Harold Pinter* e Samuel Beckett*, o mais notvel de todos eles, cuja obra-prima, Esperando Godot, surpreendeu e continua surpreendendo o mundo artstico e estudioso do teatro, estupefato diante de um dilogo sem sentido, mantido por dois vagabundos. Esses dramaturgos constroem suas peas com os destroos da linguagem verbal e cnica. Da uma aparente falta de lgica quanto ao enredo de seus textos, falas e personagens, que refletem o mundo mltiplo, descontnuo e arbitrrio para os quais ser representado. Eles procuram levar o leitor/platia a perder o respeito pelo texto como elemento norteador da cena, contribuindo desse modo para a crise do teatro no tocante literatura, mas abrindo novos caminhos para uma esttica teatral mais imaginativa e sensual. Academia Brasileira de Teatro. Entidade cultural fundada em 15 de

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agosto de 1931, nos moldes da Academia Brasileira de Letras. Era composta por 25 membros perptuos, com a singularidade de ter entre seus pares pelo menos um representante de cada Estado da Federao. Cada cadeira possua um patrono entre os nomes representativos na literatura teatral brasileira. Como seus fundadores constam os nomes de lvaro Moreyra*, Carlos Sussekind, Renato Viana*, Joracy Camargo (18781973), Mrio Nunes (1886-1968), entre outros. ao. 1. Todo movimento realizado num espetculo, conferindo-lhe a qualificao de lento, gil ou montono. De acordo com seu carter, define o ato teatral como trgico, cmico ou dramtico. 2. Em dramaturgia, podemos dizer que significa a inteno motivadora do enredo ou da seqncia dos eventos. Ao anterior. Todos os acontecimentos ocorridos antes de a histria se iniciar diante do pblico, de importncia dramtica para o desenvolvimento de alguns enredos, como no caso da morte de Laio, em dipo, de Sfocles.* Alguns dramaturgos costumam usar do recurso do prlogo ou do confidente*, para mostrar essa motivao ocorrida anteriormente, e outros chegam ao requinte preciosstico do flashback; ao antecedente. Ao contnua. Expresso usada pelo encenador e terico russo Konstantin Stanislavski*, para qualificar a tarefa do ator trabalhando seu papel, mesmo nos intervalos de suas falas, nos momentos em que ele, aparentemente, no es-

ao

Actors Studio

teja fazendo nada. Segundo Stanislavski, apesar dos intervalos existentes entre cenas e intervenes, a ao da personagem contnua o ator tem que viver esse tipo de vida assumida, nem que seja apenas mentalmente. Ao dramtica. 1. No plano do ator, o conjunto de reaes externas que envolvem e animam o intrprete enquanto atua na criao da personagem, ao desenvolver o enredo proposto pelo texto teatral. Dependendo das tendncias a serem defendidas pelo espetculo e de algumas escolas de interpretao, pode-se considerar como ao o comportamento interno de cada uma das personagens. 2. No plano do texto, pode-se considerar o movimento interno que deflui do conflito entre duas posies antagnicas colocadas no texto dramtico, com a funo de gerar um evoluir constante de acontecimentos, de vontades, de sentimentos e de emoes. Ao exterior. Expresso proposta pelo terico russo Konstantin Stanislavski, para designar a atividade fsica do ator ao exteriorizar sua ao interior na caracterizao de sua personagem gestos, movimentos, comportamentos, atitudes. Ao interior. Terminologia tambm proposta por Stanislavski, para qualificar a etapa da ao que deve ocorrer no pensamento e na emoo do intrprete ao construir sua personagem. Ela complementada e reforada pela ao exterior; ao interna. Ao paralela. Ao que se desenvolve paralelamente ao

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principal. Ao posterior. Expresso proposta por Stanislavski, para justificar o processo temporal da ao, considerando-se que todo gesto tem seu momento anterior e sua concluso posterior a seu ato legtimo. esse tempo terico da ao que possibilita a continuidade da mesma. Ao principal. O fio condutor da trama. Ao simples. De acordo com Aristteles*, na estrutura orgnica da tragdia aquela ao desprovida de peripcia e de reconhecimento, limitandose apenas catstrofe. O exemplo clssico encontrado em As troianas, de Eurpides.* acessrio. Qualquer elemento fsico e material que sirva para complementar um figurino e caracterizar a personagem (sapato, espada, bengala, muleta, etc.), um cenrio (cadeiras, armas, enfeites) ou o prprio intrprete (cabeleiras, braceletes, postios). V. Adereo. acomodador. Expresso fora de uso, no Brasil, para identificar o lanterninha, profissional encarregado de localizar os assentos, na platia, depois que as luzes se apagam e o espetculo tenha comeado; vagalume, em algumas regies do Pas. Actors Studio. Laboratrio dramtico criado em outubro de 1947, nos Estados Unidos, pelo diretor cinematogrfico Elia Kazan* e os teatrlogos Cheryl Crawford (19021986) e Robert Lewis (1909-1997), a partir do que havia restado de outro movimento vanguardista, o Group

Actors Studio

Adamov, Arthur

Theater.* Em 1948, junta-se ao grupo o vienense Lee Strasberg*, que se torna, rapidamente, a alma do ncleo. O objetivo da organizao era formar e aperfeioar atores, a partir das regras de representao e criao elaboradas pelo russo Konstantin Stanislavski*, pai do sistema antiaristotlico de representar, que ficou conhecido, na Histria do Espetculo, por Mtodo ou Sistema. Por sua nova maneira de expressar, Stanislavski prope um teatro de carter psicolgico, que exige do ator uma concentrao completa, quer fsica, quer espiritual, que enseje uma interpretao introspectiva do papel e a identificao emocional do ator com a personagem. Originalmente, o Actors Studio era apenas um local de encontro para atores e encenadores que desejassem aprofundar e aperfeioar a sua arte atravs da discusso dos seus pontos de vista e da crtica. Mais tarde, passou a funcionar agregada ao Studio uma escola de formao em arte dramtica, surgindo em 1962 um elenco permanente da prpria organizao. Marcado por uma esttica severa, exigente, no conformista, o Actors Studio recusou-se terminantemente a curvar-se aos compromissos do espetculo comercial, criando uma esttica prpria de representao, tornando-se famoso o conhecido recurso dos silncios. O Laboratrio foi o responsvel pela formao de vrias geraes de excelentes atores, que muito contriburam para a renovao no estilo de representar e viver um papel, entre os quais

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Marlon Brando, Paul Newman e James Dean. acstica. Condio de audibilidade necessria s salas de espetculo. Apesar do avano da engenharia do som e da inveno de equipamentos para a ampliao mecnica da voz humana, nada substitui, em uma sala de espetculos, o planejamento arquitetnico de uma boa acstica. ad lib. Improviso; caco; qualquer elemento introduzido em um espetculo palavras, aes etc. que no tenha sido especificamente escrito ou ensaiado; interpretao teatral feita de improviso, sem previso antecipada, quer no texto, quer nos ensaios, ou no projeto geral do espetculo, prtica que acaba sempre se transformando numa grande dor-de-cabea para artistas, diretores e, quando mal usada, at mesmo para o pblico. Abreviao do latim ad libitum, vontade. Adamov, Arthur (1908-1970). Dramaturgo de origem russa, radicado em Paris desde 1924. Ligado esquerda francesa, tentou conciliar, em sua obra, o desespero caracterstico do Teatro do Absurdo* com os procedimentos do Teatro pico.* Seu ponto de partida o de que a morte inevitvel (da a angstia), mas a sociedade pode ser transformada. Influenciado inicialmente por Strindberg* e pelo surrealismo, optou depois por um teatro de temtica social e poltica. Entre suas peas mais significativas esto: A pardia (1950), A invaso (1950), O pingpong (1959), Paolo Paoli de cu-

adaptao

afinao

nho explicitamente poltico (1957), Primavera 71 (1963), O sr. Moderado (1968). adaptao. Transposio de uma obra literria de uma linguagem ou gnero (poesia, conto, lendas populares, romance) para a linguagem teatral. Pode ocorrer tambm a adaptao de uma poca para outra, envolvendo hbitos sociais, linguajar, viso poltica, ambiente etc. No Brasil, o dramaturgo Artur Azevedo* foi muito hbil nessa prtica. Um exemplo de boas adaptaes, a partir de outros gneros literrios, est em Morte e vida severina, o poema de Joo Cabral de Mello Neto, e Memrias de um sargento de milcias, o romance de Joaquim Manuel de Macedo. No teatro universal, h os exemplos de Shakespeare*, Ben Jonson* e Goldoni*, que se aproveitaram de lendas e contos populares de suas pocas para construir belos textos dramticos. O Fausto, de Goethe*, o exemplo clssico de adaptao de uma lenda popular em teatro. aderecista. Profissional especializado na confeco dos materiais a serem usados em cena. O aderecista trabalha sempre de comum acordo com a direo do espetculo, junto ao cengrafo e contra-regra quando no este quem acumula esta funo. adereo. Todo material de complemento, quer cenogrfico, usado durante o espetculo, quer para enfeite dos intrpretes, quer para suporte da cena. Adereo(s) do ator.

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Objeto(s) de uso pessoal do ator, cuja funo principal ajud-lo na composio da personagem. Pode ser uma jia, um relgio de algibeira, lenos, aquele camafeu com o retrato do pai ansiosamente procurado pelo protagonista, bengalas, armas, etc. Adereo(s) de cena. Objeto(s) que decora(m) a cena, quer como adorno para situar poca, condio econmica, social ou poltica das personagens, quer para o uso em determinado momento da ao. Adereo(s) de representao. Qualquer objeto colocado previamente em cena para ser usado pelos atores, independentemente de sua funo decorativa (um envelope com documentos, uma vela que ser acesa, uma caixa de fsforos que ser usada, ou at mesmo uma arma). Normalmente so peas construdas a propsito. afinao. 1. O ato de harmonizar entre si os vrios elementos cnicos e dramticos de um espetculo (cenrios, efeitos de luz, guarda-roupa, ritmo do espetculo, etc.). 2. Ao de nivelar todas as partes do cenrio a partir do nvel do palco. 3. Ao de amarrar as cordas para deixar as vrias partes cenogrficas no mesmo nvel. 4. Instalao e colocao dos refletores de acordo com o plano de iluminao do espetculo. Afinao de ensaio. Atividade que consiste nos ajustes finais de um espetculo antes de sua estria. Etapa em que so harmonizadas as vrias partes da representao e dos cenrios iluminao, dos adereos e materiais postios s roupas, de

afinar

agitprop

todo o conjunto ao ritmo da representao, incluindo a msica, quando esta usada. Afinao de perna. Nome pelo qual designado, pela equipe de execuo numa caixa de teatro, o segundo travesso da varanda, onde as manobras mantm os panos devidamente afinados. afinar. 1. Ajustar de forma harmoniosa todos os elementos cnicos e dramticos de um espetculo. 2. Ato de colocar em condies de uso uma cabeleira, um cenrio, um efeito de luz, e at mesmo todo o espetculo. Afinar a cabeleira. Harmoniz-la com a caracterizao, adequando-a feio e ao carter da personagem; coloc-la em condio de parecer natural, de acordo com a exigncia do espetculo. Afinar o cenrio. Nivelar e harmonizar as diferentes partes entre si e todas com o piso do palco. Afinar a luz. Distribuir criteriosamente as reas de luz e sombra pelos vrios planos do palco, a partir de um projeto pr-definido. Afinar a representao. Nivelar todo o espetculo, harmonizando seus valores dramticos entre si, desde a voz dos intrpretes at o ltimo detalhe de movimentao em cena ou uso de um objeto. Agaton (n. c. 445 a. C). Tragedigrafo ateniense, tido como o mais importante no gnero, depois de squilo*, Sfocles* e Eurpides.* A ele so atribudas algumas importantes inovaes dramticas, entre as quais a utilizao, pela primeira vez na prtica teatral, de um tema inventado pelo prprio poeta para a ence-

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nao, no lugar do aproveitamento de lendas ou narrativas orais, como era o hbito em sua poca. Tambm atribuda a Agaton a prtica de intercalar em suas peas interldios musicais (emblima*) ou, quando usava uma lenda, faz-lo de modo integral, em vez de um ou outro episdio, como era de uso pelos demais poetas dramticos. agente. Profissional que representa e trata dos negcios dos artistas, responsvel pelos contratos junto s empresas teatrais, questes trabalhistas e judiciais, zelando pela qualidade da imagem de seu representado junto ao pblico e ao empresrio da rea, a partir do conceito de que o artista representa seu investimento comercial. O agente mantm uma estrutura trabalhista bem montada, um controle absoluto sobre os profissionais que esto sob seus cuidados, e dispe, nos seus arquivos, de fichrios completos, tanto de grandes astros como de figurantes, tcnicos, e at mesmo de animais amestrados. Agitprop. Termo criado pelo grupo de lngua alem Prolet-Bhne, que se exibia nos Estados Unidos, para identificar seus espetculos de agitao e propaganda, protesto social e carter poltico, exibidos nas portas de fbrica, contra o baixo nvel social dos operrios de Nova York. O termo deriva da juno das palavras agitao e propaganda. Esse gnero ganhou repercusso nos Estados Unidos, sobretudo depois da adeso do dramaturgo Clifford Odets*, que passou a escrever tex-

agon

Alcazar

tos nessa linha para o Group Theater*, a partir de 1935. agon. Na comdia antiga grega, designao dada ao debate que se instaura entre o ator principal, condutor do jogo, e o coro. Admite-se, geralmente, que este debate, em que so avaliados os mritos da idia central que mobiliza a prpria comdia, uma herana das cenas de comos.* O agon sucede parbase* na Comdia Antiga, e, em ltima instncia, representa o princpio que estabelece a relao do conflito entre os personagens. agonoteta. Magistrado grego, responsvel, a partir de 308 a. C., pelos fundos pblicos para a manuteno dos coros cmicos. At os fins do sculo IV o chamado Perodo Clssico grego eram os cidados mais ricos que assumiam as despesas com a coregia.* AI-5. Ato institucional, editado em 13 de dezembro de 1968, pelo regime militar ditatorial instalado no Brasil a partir de 31 de maro de 1964. Foi o mais drstico e o mais cruel de todos os atos institucionais desse perodo da histria poltica do Brasil, restringindo as liberdades essenciais do cidado e desencadeando um rude processo de represso das artes em geral, perseguindo artistas, produtores culturais e intelectuais, prendendo, torturando e exilando, proibindo mostras de pintura, edio de livros, projeo de filmes e exibio de espetculos de todos os gneros, no simpticos ao regime.

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Albee, Edward Franklin (1928-1234). Teatrlogo norte-americano, o principal representante do chamado Teatro do Absurdo* em seu pas, e cuja fama internacional aconteceu logo aps ter escrito Quem tem medo de Virgnia Woolf? (1962), comentrio penetrante sobre o casamento norte-americano contemporneo. O retrato satrico que traa da vida familiar e social norte-americana no se filia a um engajamento poltico ou social preciso, como acontece com os dramaturgos da gerao anterior, mas tomada de conscincia de uma certa angstia coletiva que no se satisfaz nem no conformismo, nem no sonho americano, nem com solues revolucionrias prfabricadas. (Grande enciclopdia Larousse cultural). De sua autoria: A Histria do zoolgico (1959), A morte de Bessie Smith (1960), O sonho americano (1961), Pequena Alice (1964), Um equilbrio delicado (1966) e Vista do mar (que lhe deu o Prmio Pulitzer de 1975), entre outras obras. alapo. Abertura no piso de um palco, invisvel para a platia, disfarada por uma tampa embutida na quartelada, que se abre para o poro, de muita utilidade nos espetculos de mgica ou para efeitos fantsticos. pelo alapo que aparecem ou desaparecem personagens, mveis, adereos, e at mesmo cenrios inteiros. Alcazar. Teatro de variedades que funcionou no Rio de Janeiro no sculo XVIII e comeo do XIX, de muita

alegoria

amador

popularidade e constantemente citado em obras dos romancistas brasileiros da poca. alegoria. Recurso literrio que consiste na exposio de um pensamento sob forma figurada, sobretudo na personificao de qualidades morais, vcios, virtudes, sentimentos, conceitos ou valores abstratos. A alegoria foi exaustivamente usada durante a Idade Mdia, sobretudo no gnero moralidade*, quando conceitos como morte, amor, luxria, caridade, criaram personalidade, vida e alma prpria sobre o palco. alfaiate. Dizia-se do/da auxiliar (que no tinha necessariamente a qualificao profissional especfica) e que ajudava atores e atrizes a se vestirem. Funo fora de uso, substituda pela dos camareiros e camareiras. alienao. Expresso cunhada pelo dramaturgo, encenador e terico alemo Bertholt Brecht*, por volta de 1936/37, para identificar mecanismos de representao e comportamento do intrprete para uma nova esttica dramtica, elaborada a partir do teatro oriental. alvio cmico. V. Pausa cmica. alma. Expresso usada para designar o estado de esprito com que o intrprete desempenhou seu papel; dom de comover o espectador, arrancando-lhe lgrimas e conservando-o preso s palavras do texto. alta. Na linguagem tcnica da diviso fsica da caixa do teatro, a parte

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interna do palco mais prxima do fundo da cena, conveniente de ser conhecida por intrpretes e tcnicos, para efeito de marcao de um espetculo, montagem do cenrio e projeto de iluminao de cena. amador. Convencionalmente, ator ou atriz no profissional, que pratica sua arte sem visar lucros; artista no profissional. Longe da idia errnea de que o trabalho do amador destitudo de mrito artstico e qualidade esttica, e que essa categoria s pratica uma arte inferior, necessrio entender que so esses ativistas que geralmente foram a renovao de linguagem de uma comunidade artstica, sobretudo porque descompromissada com o mercado e com o sistema poltico e social vigente. Tanto na Europa como nos Estados Unidos, nesses noprofissionais que se encontram normalmente os elementos de renovao da dramaturgia. No Brasil, os amadores deixaram marcas bem profundas atravs de movimentos como o do Teatro do Estudante do Brasil, promovido por Paschoal Carlos Magno*; o Teatro de Amadores de Pernambuco, de Waldemar de Oliveira (1900-1977); o Teatro de Brinquedo*, de lvaro Moreyra*; O Tablado, de Maria Clara Machado*, no Rio de Janeiro; o Teatro Experimental do Maranho TEMA, criado por Reynaldo Faray (19312002); e o Laboratrio de Expresses Artsticas Grupo Laborarte, organizado pelo dramaturgo e encenador Tcito Borralho (19411234), no Maranho. Um elenco des-

amarrao

andamento

sa categoria, Os Comediantes*, foi responsvel pelo espetculo/data da modernidade da cena brasileira, Vestido de noiva, de Nelson Rodrigues*, dirigido por Ziembinski (1908-1978) e estreado no Rio de Janeiro em 28 de dezembro de 1943. Outro elenco da mesma categoria, desenvolvendo sua atividade no Maranho, o Grupo Mutiro, ao encenar no Rio e em So Paulo, participando de festivais nacionais e internacionais, ganhou inclusive destaque no Festival de Nancy, Frana, em 1975, com a pea Tempo de espera, que possibilitou ao Governo Federal a idia de criao do Mambembo. F. Amadora. amarrao. Termo usado para designar o ato de fixar o cenrio no cho do palco, evitando que suas paredes balancem ao longo do espetculo. Faz-se a amarrao, mais comum em cenrios de gabinete, usando-se pedaos de sarrafo, esquadros, mo francesa, etc.; travamento; travao. ambientao. Fase de construo do espetculo, em que cengrafo, figurinista, iluminador, aderecista, msico, em harmonia com o diretor e o coregrafo, definem a linha do espetculo, harmonizando as diferentes reas, de maneira que transmita ao espectador a dramaticidade que a narrativa pretende evocar. americana. Armao de madeira ou ferro, em forma retangular, que corre acima e excede em comprimento o rasgo da boca de cena, onde se penduram cenrios ou correm as

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cortinas. Longa, de aproximadamente 30cm de largura, serve eventualmente para substituir a primeira vara, se esta no suporta o peso que lhe destinado. Amoroso. 1. Personagem, ou tipo masculino, da velha escola, que representava o papel do gal, do namorado ou do amante, quando a intriga tinha carter romntico. 2. Na Commedia dellArte, Innamorato, o jovem apaixonado, cujos amores esbarravam na oposio dos mais velhos; Amoureux, na sua origem francesa. Palavra e tipos hoje fora de uso. anbase. Espcie de discurso includo nos textos do antigo teatro grego, pronunciado pelo corifeu, justificando as razes da moral e a finalidade proposta pelo espetculo. Esse enxerto muitas vezes assumia a forma de um verdadeiro manifesto de civismo e exposio crtica, em que eram denunciados os erros administrativos, os crimes e as mentiras do governo e das autoridades pblicas locais ou do pas. Era, em sua essncia, a voz e a opinio do prprio autor. anagnrise. Reconhecimento, descoberta. Na estrutura do teatro grego antigo, acontece quando o protagonista cai em si, momento que antecede a reviravolta de seu destino. Na comdia, essa crise resolvese para cima, culminando com um final feliz; na tragdia, para baixo, terminando em queda e castigo. andamento. Determinao da velocidade e do ritmo em que devem se

Andrade, Jorge

animador(a)

desenvolver as diferentes etapas do espetculo; ritmo. Andrade Franco, Alusio Jorge (1922-1984). Dramaturgo nascido em Barretos, SP. Estreou na cena nacional em 1954, com as peas O faqueiro de prata e O telescpio. Escreveu em seguida A moratria, que o tornaria famoso, seguindose Pedreira das almas e Os ossos do baro, que formam sua obra cclica sobre a economia do caf na sociedade paulista, cada pea dando nova dimenso anterior, at fechar o ciclo com Rastro atrs. A moratria focaliza a crise do caf do ponto de vista da classe dominante, enquanto Vereda da salvao trata do mesmo assunto sob a perspectiva dos lavradores. Andrade, Jos Oswald de Sousa (1890-1954). Poeta, romancista, dramaturgo, ensasta e jornalista, nascido em So Paulo, SP. Viajando pela Frana em 1912, tomou contato com o cubismo e o futurismo. Ao retornar ao Brasil, articulou com Di Cavalcanti (1897-1976) e Mrio de Andrade (1893-1945) um movimento modernista e a Semana de Arte Moderna, que aconteceu em 1922. Em 1924, lanou o Manifesto da Poesia Pau-Brasil, em que se declarava contra a cpia, pela inveno e pela surpresa. Em 1927, fundou a Revista de Antropofagia e logo em seguida (1928), criou o Movimento Antropofgico, lanando o Manifesto Antropfago, que, como o anterior, uma sntese do iderio potico do Modernismo. No seu livro A

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crise da filosofia, de 1950, procura fundamentar filosoficamente a Antropofagia. Sua produo de dramaturgo comea em 1934, com a pea O homem e o cavalo (1934), e prossegue com A morta e O rei da vela (1937). O rei da vela s seria encenada em 1967, pelo Teatro Oficina, de Jos Celso Martinez Correia.* anfiteatro. 1. Na Roma Antiga, circo destinado apresentao de espetculos populares, combates, jogos, e at mesmo espetculos teatrais. 2. Espao de exibio, normalmente em forma de crculo e preferentemente ao ar livre, provido de palco, onde se realizam espetculos, e em torno do qual fica a platia, normalmente disposta em degraus; teatro de arena. 3. Atualmente so chamados de anfiteatros os locais, geralmente de forma circular ou semicircular, dotados de poltronas ou arquibancadas, destinados a aulas, palestras, conferncias etc. animador(a). Homem ou mulher que, pelo seu interesse, cultura, projeo social, prestgio poltico ou condio econmica privilegiada, toma sob sua responsabilidade dinamizar, projetar ou financiar um movimento teatral, um grupo ou uma idia. No Brasil, ficaram na histria do teatro nacional figuras como as de Paschoal Carlos Magno*, fundador do Teatro do Estudante do Brasil; Franco Zampari (1898-1966), que possibilitou uma direo renovadora ao teatro profissional nos anos 40; Maria Clara

animar

antstrofe

Machado*, com O Tablado*; Waldemar de Oliveira (1900-1977), em Pernambuco; entre outros. animar. No teatro de bonecos (marionetes e fantoches), a ao executada por tcnicos e especialistas para dar vida a um boneco; arte de transformar um boneco comum e sem vida num indivduo com personalidade, alma e vida prpria. Em linguagem de titeriteiro*, dar vida. aniquilador. Espcie de estandarte sagrado que protegia os atores hindus, dando origem, entre eles, lenda de que o teatro nasceu como resultado de uma cerimnia que celebrava a vitria do deus Hidra contra os demnios. De certo modo, o estandarte transformou-se, mais tarde, num smbolo internacional de teatro, podendo ser encontrado, muitos deles, ainda hoje, iados em dias de espetculos nos teatros europeus, principalmente os ingleses. antagonista. Termo criado pelos gregos da Antiguidade clssica, para identificar o vilo de uma tragdia, personagem conflitante em relao ao protagonista, e seu principal oponente. Colocado frente a frente ao protagonista, emite a luz ou a sombra necessria para projetar ou no o seu oponente. Antgona, de Sfocles*, nunca teria o relevo que tem, se no fosse a figura belicosa de Creon e a passividade de Ismnia; aquele que atua em sentido oposto. antecena. Parte da cena, ou do palco, que se estende adiante da boca de cena. O mesmo que proscnio.

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antejogo. Prtica usada pelo encenador e terico russo Meyerhold*, para que seus atores atingissem uma carga intensa de energia e verossimilhana na interpretao de seus papis. Consistia numa forma de preparao interior, que partia de uma espcie de pantomima, atravs da qual o intrprete passava ao espectador a idia da personagem por ele encarnada, preparando-o para enxergar o que viria em seguida. anti-heri. Personagem despido das caractersticas convencionais do heri-padro: beleza fsica, carter ilibado, coragem, nobreza de esprito, honra sem mcula, fortuna material. Expresso oposta ao conceito de heri. Com os movimentos estticos da Crueldade* e do Absurdo*, essa categoria adquiriu status de protagonista. antimascarada. Figura de entretenimento sob a forma de dana dramtica grotesca, de carter satrico, encenada sempre antes de uma mascarada. Desenvolvida entre o final do sculo XVI e comeo do XVII, teve no dramaturgo ingls Ben Jonson* seu grande cultor. antipea. Termo cunhado pelo dramaturgo franco-romeno Eugne Ionesco*, para definir sua pea A cantora careca (1950), e posteriormente adotada para identificar outras obras produzidas pelo chamado Teatro do Absurdo.* antstrofe. A segunda parte de uma ode coral, no drama grego antigo, precedida pela estrofe.

Antoine, Andr

antropofgico

Antoine, Andr (1858-1943). Encenador francs, que tentou levar a verdade naturalista ao espetculo teatral (revoluo verista), criando a teoria da Tranche de Vie, atravs da qual procurou terminar com o artificialismo das falas quilomtricas. Para Antoine, o espetculo deveria refletir uma fatia da vida. Sua proposta tinha como objetivo imediato a reforma dos velhos sistemas de interpretao. Para tanto, ele buscava copiar a vida em todas as suas mincias, empregando para isso os recursos da iluminao e dos cenrios caprichosamente elaborados que transformavam o palco numa grande fotografia. Dos atores, exigia no apenas que interpretassem, mas que vivessem suas personagens com identificao total. A ele, a teoria do espetculo teatral deve um dos pontos bsicos da interpretao naturalista: o conceito da quarta parede*, segundo a expresso cunhada por Diderot.* S assim defendia os atores poderiam se considerar isolados do pblico, podendo agir normalmente no seu ambiente ntimo. Esta quarta parede estaria situada altura do pano de boca, atravs da qual o espectador iria surpreender a vida daquelas pessoas, como se estivesse espiando pelo buraco de uma fechadura. S desse modo teorizava Antoine os atores poderiam atingir a plena verdade da personagem. Criador do cenrio realista, fundou o Teatro Livre de Paris (1887), destinado a representaes de cmera, com admisso reduzida a um nmero esco-

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lhido de espectadores, que muito contribuiu para pr um termo ao mito do fim do teatro muito em voga desde 1879, a partir do que os irmos Goncourt Edmond (18221896) e Jules (1830-1870) vaticinaram no prefcio do drama Henriette Marchal. Andr Antoine foi tambm o criador do Teatro Antoine (1896), de cuja experincia surgiu o Teatro de Arte de Moscou, contribuio vital para a reformulao dos velhos conceitos da criao do papel. A reformulao terica de Antoine consistiu, sobretudo, em: a) criao de um novo repertrio francs e lanamento de novos textos estrangeiros; b) substituio da cenografia convencional em voga, com grandes teles pintados, por uma cenoplastia arquitetural, construda com detalhes minuciosos, quase fotogrficos; c) combate declamao e aos gestos grandiloqentes: o intrprete deveria ser sbrio e o mais natural possvel. Andr Antoine foi o primeiro encenador no sentido contemporneo e completo atribudo ao termo, e o primeiro a sistematizar suas concepes, teorizando a arte da encenao. antropofgico. Termo sugerido por tericos e adotada por historiadores da dramaturgia brasileira para qualificar a produo teatral de Oswald de Andrade*, constituda de textos, entre os quais O homem e o cavalo (1934), A morta e O rei da vela (1937), que so uma tentativa de renovao esttica da arte dramtica em sua poca. Eliminando a aplicao da lgica aristotlica e rompen-

antropologia (teatral)

apoio

do com todo tipo de linearidade do teatro naturalista e realista, Oswald de Andrade criou uma forma original, inovadora e nacional de dramaturgia, carregada, segundo seus crticos, de procedimentos antropofgicos. Exigindo a constante participao do pblico, o teatro de Oswald de Andrade um mosaico em que se interseccionam citaes de outros textos, outras formas teatrais, outros conceitos sociais e estticos. antropologia (teatral). Como a antropologia cultural, a teatral tambm estuda o comportamento do homem em nvel scio-cultural, fisiolgico e biolgico, s que em situao de representao. Segundo seu grande terico, o encenador italiano Eugenio Barba (1937-1234), a antropologia teatral: a) no busca princpios universalmente verdadeiros, mas sim indicaes teis; b) no tem a humildade de uma cincia, mas a ambio de individualizar os conhecimentos teis para o trabalho do ator; c) no quer descobrir leis, mas estudar regras de comportamento. aparte. Frase curta pronunciada de forma convencional para no ser escutada pelos demais personagens em cena, mas suficientemente audvel para a platia. Recurso privilegiado pela farsa, cujo objetivo principal o de manter o pblico avisado sobre intenes e andamentos presentes ou futuros da ao, no permitindo a criao de equvocos ao sentido real dos fatos em desenvolvimento. Ao formular o aparte, o

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ator no se dirige, de modo especial, a um algum, devendo deixar a impresso de que fala consigo mesmo; reflexo em voz alta. Ocorrendo regularmente na Renascena, usado com regularidade por Shakespeare*, o aparte atingiu sua plenitude no classicismo francs e teve no melodrama o seu campo ideal de proliferao, quando serviu para identificar o estado de esprito da personagem, diante de seus questionamentos e dvidas interiores. Mais ou menos fora de uso, servia tambm para comentar fatos ocorridos fora de cena e sublinhar alguma inteno pessoal. apetrecho. Adereo. aplauso. Demonstrao de simpatia por parte do pblico, atravs de palmas delirantes, gritos de bravos, e at assobio. aplique. 1. Pequeno elemento cenogrfico que se adapta a um cenrio, com inteno de alterar-lhe o aspecto original. 2. Peas complementares, pr-fabricadas, que servem para compor a caracterizao, tais como bigodes, cavanhaques, tufos de plos, verrugas, etc. 3. Complementos para a indumentria. apoiar. Na linguagem dos maquinistas em atividade na caixa do teatro, indica fazer uma cenoplastia subir; suspender o cenrio em direo ao urdimento; levantar; fazer subir um cenrio. apoio. Na linguagem da tcnica vocal, traduz a capacidade que o intrprete desenvolve para economizar o

apontar

apuro

ar armazenado nos pulmes, no ato de emitir a voz, evitando consumilo num s movimento da fala. apontar. Em linguagem de carpintaria de palco, o cuidado, ao fixar peas sobre o cho do palco, para no enfiar um prego inteiro, deixando sempre a cabea de fora uns 5mm, facilitando sua retirada rpida, sobretudo quando se tem que fazer mudanas rpidas de cenrios. apoteose. Cena ou quadro final, de efeito deslumbrante e normalmente com a presena de todo o elenco, com a finalidade de transmitir viso de glria. No gnero revista musical e mgica, era o ltimo quadro, de presena obrigatria, fartamente deslumbrante, gloriosamente iluminado, mostrando ao pblico, de forma rpida, uma cena alegrica. Appia, Adolph (1862-1928). Cengrafo, diretor teatral e crtico de arte suo, cuja contribuio foi expressiva para a criao do palco tridimensional, em substituio ao clssico, de duas dimenses, at ento em voga, elaborando a anlise do movimento como elemento do espetculo. Reformulador da cenografia, a iluminao para ele passou a ter um papel de destaque, constituindo-se elemento essencial na encenao, a partir do que foi possvel elaborar o princpio de que o espao/luz tem funo psicolgica. Usando com muita habilidade trainis e praticveis para organizar e compor o espao vertical, cortinas para o horizontal e escadas para os planos altos, Appia procurava dar relevo

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presena do ator que, segundo sua opinio, o elemento essencial no espetculo, na interpretao do qual todo o ato teatral deve se apoiar. Em decorrncia dessa reforma do espao cnico, tambm o sistema de iluminao sofreu radical transformao, colocando-se a servio da total plasticidade da cena. Aspirando traduzir cenicamente o ritmo musical, Appia chegou a escrever e publicar um volume de teoria intitulado Msicas da mise-en-scne. Sua primeira experincia teatral data de 1891, com a encenao de obras de Wagner.* Foi seu colaborador o diretor, encenador e terico ingls Gordon Craig.* apropsito. Texto sem nenhuma pretenso esttica e de curta durao, cujo principal objetivo fazer rir. Usa como tema, ou motivo, fatos sociais, artsticos ou polticos que estejam ocorrendo quer na comunidade, quer no pas. sempre mais extenso que o esquete. Fora de uso. apupado. Que sofreu um apupo. apupar. Lanar apupos. apupo. Forma debochada de o pblico mostrar que o espetculo ou um personagem no est agradando. No chega a ter o carter da vaia, que mais geral e tem tom mais agressivo, radical e coletivo. O apupo pode ser considerado como o descontentamento de uns poucos, e sem muita intensidade. [Cf. Vaia.] apuro. 1. Etapa final da preparao de um espetculo, anterior de afinao e ensaio geral, quando j es-

arara

Aristfanes

to estabelecidas as marcaes e os papis perfeitamente decorados. nessa etapa da preparao de um espetculo que o seu ritmo estabelecido. 2. Ensaio de apuro. arara. Estrutura de madeira ou metal, prpria para receber os cabides com as roupas a serem usadas no espetculo. Normalmente, fica nos camarins ou nas coxias. formada por dois ps laterais ligados ao alto por um cano ou vara arredondada. arco de cena. Na arquitetura teatral italiana, a moldura que envolve a boca de cena; arco do proscnio. arconte-rei. Arconte epnimo. Na Grcia Antiga, o cidado responsvel pela organizao das representaes dramticas que, na poca, era uma das formas de cultuar Dioniso.* Ao arconte-rei competia escolher, entre os concorrentes, os trs poetas cujas obras se lhe afigurassem merecedoras de serem representadas, s quais ele fornecia um coro e a permisso de encenao s custas de um cidado, o corego.* arena. Espao cnico circular ou semicircular, no centro da platia; anfiteatro. [Cf. Teatro de Arena.] ria. Palavra de origem italiana que identifica a melodia vocal ou instrumental, carregada de ornamentos, que se ope, na pera, ao recitativo e ao parlando; solo vocal em peras e oratrios. Desenvolveu-se com a pera do sculo XVII e sua forma padro foi estabelecida por um dos membros da famlia Scarlatti, compositores e regentes italianos que

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viveram entre os anos de 1660 e 1757. O compositor alemo Gluck (17141787) e o austraco Mozart (17561791) transformaram a ria, de simples pea de exibio dos cantores, em parte essencial do drama. A partir de Wagner*, e sobretudo entre os modernos, evitou-se o uso da ria. Arion. Dramaturgo grego nascido em Lesbos, considerado o criador, por volta dos anos 610 a. C., da tragdia lrica, gnero que marcou a fase transitria entre o ditirambo e o drama regular. Essa mudana consistiu na transformao da orquestra errante dos sectrios, num coro fixo ou cclico, criando, inclusive, um estilo de msica adaptada ao carter do coro. Aristfanes (450/445-385 a. C.). Um dos mais famosos dramaturgos da Grcia Antiga, criador da comdia e um dos criadores do moderno teatro ocidental. Especializado na stira social e poltica, cuja contundncia de argumentao dificilmente encontrada em outros escritores de sua poca e nos dias atuais, sua produo ligada ao perodo da Comdia Antiga.* Escreveu aproximadamente 44 comdias, das quais apenas 11 chegaram integrais at nossos dias. Mestre da fantasia e da stira, ridicularizou figuras de sua poca, assinando suas primeiras comdias com o pseudnimo de Calstrato, passando a assinar com o prprio nome s a partir de 425, com Os cavaleiros. Suas peas constituem variaes satricas sobre temas da atualidade ateniense, defendendo a tradio

Aristfanes

Arlequim

contra a tendncia de novas idias, sem deixar de denunciar a incompetncia e venalidade dos governantes, os maus costumes da juventude ateniense, proclamando os sofistas como corruptores das instituies. Sua carreira marcada pela Guerra do Peloponeso, na qual se enfrentaram as duas maiores potncias da Grcia: Esparta e Atenas. Como no poderia ser diferente, a guerra e o desejo da paz so temas predominantes na sua obra, conforme demonstra logo no incio da carreira, em Os arcanos (425) Arcanianos, em algumas tradues , e numa comdia sobre a guerra, As nuvens, na qual Scrates atacado como professor amoral de retrica. E o tema se estende em A paz (421), em Lisstrata (411), onde as mulheres conseguem a paz quando se recusam a fazer sexo com seus maridos guerreiros. Em As rs, Aristfanes retrata a descida do deus Dioniso* ao Hades, e o seu julgamento em favor de squilo*, numa competio com Eurpides* pela primazia na arte de escrever tragdias. Denunciou tambm os demagogos, as utopias polticas, as ambies guerreiras e outros males da vida moderna, ridicularizando figures de seu tempo, filsofos e, sobretudo, os protagonistas da Guerra do Peloponeso, marcando a passagem do teatro engajado para a alegoria de carter moralizador. A encenao de suas comdias, em seu tempo, dava mais a idia de um comcio poltico, onde a participao do pblico era constantemente incentivada.

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aristofanesco. Pertencente ou relativo a Aristfanes.* aristofanismo. Gnero, estilo ou influncia de Aristfanes.* Aristteles (384-322 a. C.). Filsofo grego, elaborou, em sua Potica, a primeira esttica da arte dramtica, onde foram definidos o pensamento, a fbula, o carter, a linguagem, a melodia e a encenao, os seis elementos essenciais da obra teatral. Segundo Aristteles, esses elementos deveriam estar subordinados Regra das Trs Unidades* ao/tempo/lugar o que limitava, classicamente, o drama a um s local de ao. Arlequim. Mscara da Commedia dellArte italiana, cuja funo original era divertir o pblico com piadas e acrobacias durante os intervalos do espetculo. S muito mais tarde que o personagem foi lentamente se introduzindo no corpo da trama, acabando por se transformar num dos mais importantes e populares tipos da poca, entre os sculos XVI e XVII, sobretudo pelo seu carter de mltiplas nuanas, que ia do palhao ao rufio, passando pelo bufo, farsante, volvel, irresponsvel, provocador e fanfarro. Teve presena destacada em quase todas as dramaturgias de sua poca, na Europa. Seu traje tpico sempre multicolorido, feito de remendos de vrios tipos de fazenda, cortados normalmente em forma de losangos. Usa mscara negra e chapu de cor de feitio variado, dependendo da cultura em que foi adotado, nunca

arlequinada

arranjo

deixando, contudo, seu inseparvel sabre de madeira. Normalmente, apresentado como um criado ignorante, mas profundamente sagaz, capaz de enganar com habilidade seus amos e todas as pessoas em sua volta. Vive em oposio a Briguela*, o servo atoleimado. Heri de diversas comdias de Regnard (1655-1709), Lesage (1668-1747) e Goldoni*, foi na obra de Marivaux* que mais se desenvolveu todas as facetas de sua personalidade e do seu carter, que podia trocar de vcios e virtudes. Na reformulao do gnero, feito por Goldoni, o Arlequim ficou mais gil, sutil, trapalho e mentiroso por convenincia. personagem do auto popular do bumbameu-boi pernambucano, espcie de moo de recados do Cavalo-Marinho, que tratado por capito e representa o proprietrio da fazenda. arlequinada. Comdia em que o protagonista um dos personagens da Commedia dellArte, com especialidade o prprio Arlequim. Como forma teatral, originou-se da fuso da Commedia dellArte italiana com os espetculos mmicos das feiras de Paris, nos quais o dilogo era proibido; espetculo musical muito popular na Inglaterra do sculo XVIII, no qual as personagens contavam uma histria alegre atravs da dana; palhaada de Arlequim; dana prpria de Arlequim. armar a cena. Ao de montar o cenrio; preparar o ambiente fsico para a representao.

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arquibancada. A forma de platia disposta em degraus, fartamente usada nos teatros em forma de arena. Arrabal, Fernando (1932-1234). Dramaturgo espanhol radicado na Frana desde 1955, onde produziu tanto em lngua espanhola, como francesa. Idealizador do Teatro Pnico, esttica que descreve um mundo de vtimas e carrascos que se comprazem alternadamente no domnio e na servido, como fica bem claro num dos seus textos clssicos, O arquiteto e Imperador da Assria (1967). Sua obra, vinculada ao Teatro do Absurdo*, com razes dadastas e surrealistas, sempre carregada de forte aluso poltica, em que a inspirao no fantstico se mescla continuamente, como fcil de identificar em O cemitrio de automveis (1966) e O jardim das delcias (1969). Ainda de sua autoria, Piquenique no front (1958), O triciclo (1961), Jardim das delcias (1969). V. Movimento Pnico. arranco. Forma exagerada e defeituosa que alguns atores e atrizes tinham, na velha escola de representar, de declamar seus papis, quer no drama, quer na tragdia: Fulano foi aos arrancos. Deficincia modernamente corrigida pelas escolas de teatro, cursos de declamao, aulas de impostao de voz. arranjo. Palavra prxima ao espanhol arreglo, usada para designar a reduo ou modificao da obra de um autor; adaptao.

arremedo

Artaud, Antonin

arremedo. Pea escrita nos moldes de outra; plgio literrio; imitao. arremedilho. Durante a Idade Mdia, jogral palaciano portugus constitudo de imitao mmica e falada de personalidades, com freqentes tiradas jocosas; escaranho, no padro lusitano da poca. Com o passar dos tempos, passou a ser conhecido pela expresso entremez. arriar. Folgar as cordas a curta, a do meio ou a comprida para facilitar a descida do objeto suspenso na manobra. Arriar tudo. Folgar simultaneamente as trs cordas. Arriar tudo at o cho. Fazer descer a vara at o cho do palco. Ars poetica. V. Epistola ad Pisones. arsenal. Expresso usada pelo terico e encenador polons Jerzy Grotowski*, no seu Teatro-Laboratrio de Wroclaw, para designar o elenco de mtodos, artifcios, truques e coleo de clichs que um ator ou diretor acumula consigo, transformando o artista no que ele denominava de ator corteso, que o profissional cuja arte de representar fica bem prxima da prostituio, porque s visa a ganhar os favores das platias. Artaud, Antonin (1896-1948). Dramaturgo e terico francs, ator, diretor e poeta, com participao significativa no movimento surrealista, quer como terico, quer como ativista, no s dirigindo e secretariando jornais e revistas representativas do movimento, como assinando manifestos. Adepto da teoria da catarse,

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acabou propondo uma nova concepo esttica para o teatro, a partir da qual o espetculo dramtico deveria retomar o verdadeiro sentido de sua funo sagrada e ritualstica, tentando, com isso, obter uma relao nova entre ator e espectador, visando uma comunho mais estreita entre o palco e platia, proposta esttica desenvolvida a partir de 1926, quando funda o Teatro Alfredo Jarry e pe em prtica o seu Teatro da Crueldade, em que defende o princpio de que as foras elementares da mente so expostas em forma de ritual, princpio que exerceu forte influncia para a transformao esttica do espetculo, modificando o comportamento de muitos diretores de seu tempo. Essa proposta no fica apenas no campo material do espetculo, mas avana de forma ousada na criao da idia de um texto total, antiliterrio, concebido como espelho do inconsciente coletivo, apoiado essencialmente na direo do espetculo: No se trata de suprimir a palavra, mas de fazer com que ela mude sua direo e, sobretudo, de reduzir seu lugar, consider-la como coisa diferente de um simples meio de conduzir caracteres humanos e seus fins exteriores. Insatisfeito com as mudanas que estava propondo e pondo em prtica, Artaud sugeriu a substituio do palco e da platia por uma espcie de local nico, sem separao nem barreiras de qualquer espcie. S assim, pensava ele, poder-se-ia estabelecer uma comunicao verdadeiramente direta entre ator e espectador, pelo fato

arte dramtica

assistente de direo

de este, colocado no meio da ao, ser envolvido e afetado pelo espetculo, o que viria a criar uma iluso mgico-ritual: Proponho um teatro onde violentas imagens fsicas violem e hipnotizem a sensibilidade do espectador, que abandone a psicologia e narre o extraordinrio, que induza ao transe, registrou em O teatro e seu duplo (1938), um dos textos tericos mais polmicos e importantes do sculo XX, em que ele tambm fala do teatro como peste: A peste um mal superior, porque uma crise completa, aps a qual nada resta, exceto a morte ou a purificao absoluta. Assim tambm o teatro um mal, por ser o supremo estado de equilbrio, que no pode ser alcanado sem destruio. Ele requer do esprito a participao num delrio que intensifica amplamente suas energias. Comediante, formado por Charles Dullin*, Artaud exerceu forte influncia no teatro moderno. Seu desejo de viver experincias absolutas acabaria por conduzi-lo loucura (Grande enciclopdia Larousse cultural). arte dramtica. A arte da interpretao teatral, de carter essencialmente coletivo, que envolve um conjunto de tcnicas, recursos e conhecimentos tericos por parte de quem a pratica; a arte teatral. Arte potica (de Horcio). V. Epistola ad Pisones. articulao. Tcnica de emisso da voz dada pelo intrprete em situao de representao. Diferentes fatores determinam essa expressivida-

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de, e vo desde a idade, o temperamento ou a situao social da personagem. Um mesmo papel poder exigir que se recorra a vrios modos de articulao no decorrer da representao, como no caso de textos que retratem a vida inteira de uma mesma personagem, como acontece em Peer Gynt, de Ibsen*, Galileu, de Brecht*, etc. asas (do palco). Passagem livre entre o espao cnico e as paredes laterais do palco, por onde os tcnicos e intrpretes circulam livremente na hora do espetculo. assinatura. Venda ou aquisio de ingressos para uma temporada inteira. Houve um perodo, no Brasil, em que as companhias de teatro do sul do Pas, principalmente do Rio e So Paulo, saam em tournes pelas capitais do Norte e Nordeste fazendo o Norte, como falavam seus empresrios com repertrio de seis a mais peas. Era usual, ento, que as pessoas abastadas adquirissem, por antecipao, ingressos para a temporada inteira: faziam assinatura. Prtica ainda em uso nas grandes capitais do mundo inteiro. assistncia. A reunio de pessoas na platia de um teatro para assistir a um espetculo; a platia; o auditrio. assistente de direo. O principal auxiliar do diretor do espetculo e seu substituto eventual. Atua normalmente como ensaiador, seguindo a orientao do diretor. quem quase sempre faz todas as anotaes das

assoalho

ato

indicaes tcnicas dadas aos atores, referentes marcao e atitudes, atividade dos tcnicos e equipe de operaes, no que diz respeito movimentao de cena, iluminao, efeitos de som, etc. assoalho. O piso do palco. Deve ser feito de madeira, por alguns motivos importantes: facilidade de fixao do cenrio, som, estabilidade dos atores. astro. O ator destacado de um elenco, quer pelo seu talento, quer pela sua posio proeminente, ou pelos atributos conferidos pela imprensa; o ator principal. Sir Laurence Olivier (1907-1989) foi um grande astro do teatro britnico; Orson Welles (1915-1985) e Charles Chaplin (1889-1977), do cinema americano; Srgio Cardoso*, Paulo Autran*, Procpio Ferreira*, do teatro brasileiro. F. Estrela. atacar. Na linguagem dos maquinistas em atividade na caixa de um teatro, o ato de amarrar trainis* e tapadeiras uns aos outros na construo e afinao dos cenrios, principalmente dos gabinetes; firmar, ajustar, fixar. Atellanae (Fabulae). Peas curtas, no estilo farsa, originrias de Roma, que tinham por objetivo criticar a atualidade poltica. Receberam esse nome em homenagem villa de Atelano (Atella, em latim), na Campnia, local de sua origem. Embora possussem um esboo de texto de extrema simplicidade, previamente traado, mesmo assim aca-

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bavam, no decorrer da representao, recebendo a interferncia dos atores, que atuando sempre mascarados, personificavam tipos fixos e no deixavam de dar sua colaborao, improvisando inevitveis cacos. Seus textos consistiam basicamente no delineamento da vida nas pequenas cidades, as personagens principais da comunidade assumindo, aos poucos, carter convencional. Estereotipadas, essas personagens normalmente eram Pappus, o pai ou marido rabugento; Maccus, o gluto; Buco, o bochechudo; e Dossennus, o manhoso. As Fabulae Attelanae j prenunciavam a Commedia dellArte. O modelo que lhe est mais prximo, em nossos dias, o do esquete da revista musical. Atletismo da afetividade. Ttulo de um ensaio de Antonin Artaud*, em que esse autor desenvolve e defende sua idia da teoria da musculao afetiva, referente relao existente entre o afeto, a emoo e o movimento muscular. Nesse ensaio, Artaud insiste na idia de que a emoo no uma simples abstrao. Partindo do pressuposto de que a alma tem uma expresso corprea, ele afirma ento que alma, emoo e sentimento podem ser atingidos a partir da mobilizao fsica. atmosfera. Clima emocional que d a caracterstica da cena ou do espetculo inteiro, cujas variantes so chamadas de tons. ato. Cada uma das partes em que, convencionalmente, dividida a

ator

ator

pea teatral, e que, por sua vez, pode ser constitudo de cenas e quadros. O ato cria estrategicamente um intervalo que serve para a troca de cenrios e desliga momentaneamente a platia da tenso do espetculo. Historicamente, a primeira referncia diviso de uma pea em atos est no Epistola ad Pisones* (versos 189-90) de Horcio, que fixava o nmero obrigatrio de cinco atos para cada pea, prtica que se tornou norma durante a Renascena. S no sculo XIX, sobretudo por influncia do dramaturgo noruegus Henrique Ibsen*, esta norma foi quebrada, estabelecendo-se trs atos como critrio ideal para se desenvolver uma histria e a durao de um espetculo. O sculo XX temse mostrado indiferente a um critrio rgido, diversificando ou mesmo ignorando essa prtica, que comea a ser banida por algumas companhias de teatro e em algumas casas de espetculos. Ato variado. Nmero de canto, dana, cenas de humor, sem nenhuma unidade episdica, apresentado ordinariamente nos intervalos de um espetculo maior. Foi tambm uma forma de espetculo misto muito usado at a metade do sculo XX, nos chamados benefcios, onde acontecia de tudo: canonetas, rias de pera, atos de comdia ou drama, esquetes, quadros de revistas, exerccios circenses, nmeros de mgica etc. ator. Principal agente de expresso ou comunicao em um espetculo teatral. O texto teatral, em princpio, s adquire vida ao ser animado pelo

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ator. ele que empresta plenitude fsica e espiritual ao texto do dramaturgo, usando seu corpo e sua voz para comunicar ao pblico a personagem que interpreta. Por essa qualidade que o ator essencialmente o instrumento de expresso teatral, o elemento preciso de um espetculo, desenvolvendo at as ltimas conseqncias o material que lhe fornecido pelo autor e pelo diretor; pessoa que, utilizando a arte da imitao, representa uma outra diversamente contrria sua personalidade, no teatro, no cinema, no rdio ou televiso. A Enciclopdia francesa estabelece algumas distines de carter terico entre comediante e ator. Para ela, o ator s pode representar certos papis os outros ele deforma na medida de sua personalidade , enquanto o comediante pode representar todos. E mais: O ator habita uma personagem, enquanto o comediante habitado por ela o ator impe e exibe a prpria personalidade, enquanto o comediante se esconde por detrs do papel, apagando sua natureza em benefcio da transmisso objetiva da imagem sugerida pela pea. A figura do ator tem sua origem no hypokrits grego, que significa respondedor, e era aquele que representava todos os papis requeridos pelo coro; o simulador, aquele que finge, e o nico responsvel pelo fenmeno teatral. A tarefa primordial do ator transformar o texto literrio em um fato artstico e cnico. Tradicionalmente, os atores eram dispostos em cena obedecendo a

atrasar

auto

uma hierarquia, quer de elenco, quer de importncia na companhia. Mas a maneira de atuar do ator tem se modificado muito atravs da Histria do Espetculo, acompanhando, sobretudo, as estticas da representao, dependentes das tendncias polticas, filosficas e at mesmo econmicas, em voga. F. Atriz. Ator (atriz) complementar. O(a) figurante ou comparsa. Ator (atriz) convidado(a). Ator ou atriz de grande talento, em alguns casos, especializado(a) em determinados tipos, incorporado(a) momentaneamente a um elenco para trabalho especfico. Ator santo. Expresso criada pelo encenador e terico polons Jerzy Grotowski*, para qualificar o profissional que no se deixa seduzir pela mercantilizao. Para Grotowski (Em busca de um teatro pobre), se o ator no faz nenhuma exibio de seu corpo, mas o queima, o aniquila, o libera de toda resistncia a qualquer impulso psquico, na realidade no est vendendo seu corpo, mas sacrificando-o. atrasar (a deixa). V. Deixa. atuadores. Expresso proposta pelo diretor e animador de teatro brasileiro Jos Celso Martinez Correia*, em 1972, para designar os membros da comunidade artstica em que fora transformado o Teatro Oficina* na ltima etapa de sua existncia, quando representavam uma forma de happening, estabelecendo uma espcie de relao efetiva, colaborao ou conflito, entre os integrantes do grupo e o pblico.

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atuar. Estar participando de um espetculo; interpretar; dar vida a uma personagem. audio. Ato de apresentar ou escutar uma pera, pea sinfnica ou concerto musical: O violonista maranhense, Turbio Santos, apresentou em primeira audio, na Sala Ceclia Meireles, o arranjo para violo da Missa Solene de Antnio Rayol. auditrio. 1. Numa casa de espetculo, o espao destinado ao pblico, equipado normalmente com poltronas. 2. O pblico que compe uma sala de espetculo para ver e ouvir o que se desenrola no palco. Platia. auleum. No antigo teatro romano, provavelmente a partir do ano 133 a. C., um telo que descia frente da cena quando o espetculo estava para ser iniciado. S a partir desse perodo que o equipamento passou a ser suspenso por cordas para o topo da scaenae frons. Foi a primitiva forma do atual pano de boca. auto. Gnero teatral ligeiro, geralmente versando sobre temas religiosos, originrio da Idade Mdia, bastante popular durante o sculo XVI. Normalmente escrito em versos, o auto privilegiava, de preferncia, os assuntos chamados nobres. Estruturado por Gil Vicente*, o primeiro texto, no gnero, de que se tem notcia, o Auto da visitao, escrito por volta de 1502. No Brasil, foi introduzido e usado fartamente por Jos de Anchieta (1534-1597) como instrumento de catequese e

auto

avant-premire

educao do ndio. Os autos de Jos de Anchieta eram espetculos profundamente alegricos, repletos de aluses a demnios e pecados, com atores personificando o inferno, o cu, o bem, o mal, etc., em que no faltavam manifestaes de msica e de dana. Mais tarde, mesclado tradio indgena e africana, o gnero deu origem aos autos populares. Pela prpria natureza festiva e popular dos autos, para eles convergiram vrias manifestaes folclricas, principalmente as danas dramticas, tornando bastante imprecisos os limites entre uns e outros. O mais nacional de todos os autos o bumbameu-boi*, tambm o de maior prestgio popular e de difuso mais ampla Auto pastoril. Designao dada ao gnero, quando o assunto tratado era de cunho profano. Auto sacramental. Na Pennsula Ibrica, o nome dado s peas de cunho religioso, de tradio medieval, inspiradas quer nos sacramentos, quer nos eventos bblicos, ou na vida dos santos. Lanando mo de alegorias, esta forma dramtica foi largamente usada como funo didtica para fortalecer a f junto s comunidades, quer reafirmando os valores morais da Igreja, quer explicando os mistrios que cercavam os sacramentos. O mais antigo auto sacramental conhecido o Auto de los Reyes Magos, escrito possivelmente por volta de 1200. Lope de Vega* e Caldern de La Barca*, na Espanha, conferiram dimenso literria ao

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gnero. Na Frana e na Inglaterra, ficaram populares com o nome de milagres* e mistrios.* Autran, Paulo (1922-1234). Ator e diretor de teatro brasileiro. Estreou em 1949, com a comdia de Guilherme de Figueiredo, Um deus dormiu l em casa, integrando o elenco do Teatro Brasileiro de Comdia, onde permaneceu at 1955. Desligandose do TBC, formou companhia prpria com Tnia Carrero (1928-1234) e Adolfo Celi (1923-1985), o histrico Tnia-Celli-Autran, onde montaram Otelo, de Shakespeare*, o musical May fair lady, de Loewe (Frederick, 1901-1988) & Lerner (Alan Jay, 1918-1986), Liberdade, liberdade, de Millr Fernandes (1924-1234), Antgona, de Sfocles*, Seis personagens procura de um autor, de Luigi Pirandello*, A morte do caixeiro-viajante, de Arthur Miller*, entre outras. Dissolvido o grupo em 1962, Autran passou a trabalhar como ator independente. Fez cinema e atuou em novelas de televiso, a partir de 1977. valoir. Expresso francesa e de uso universal, usada nas assinaturas dos contratos de direitos autorais, sobretudo quando feito um adiantamento ao autor de uma pea, caracterizando a posse dos direitos de encenao pelo perodo de tempo estipulado no contrato. Literalmente, significa por conta. avant-premire. Expresso francesa, para dizer a apresentao de um espetculo em carter reservado para crticos, imprensa especializada e

avant-scne

Azevedo, Artur

convidados especiais, antes de sua primeira representao para o pblico de bilheteria. No Brasil, vem sendo substituda por pr-estria. avant-scne. Expresso francesa, que j teve seu uso corrente na linguagem teatral brasileira, e serve para qualificar a parte do palco que fica abaixo da linha do pano de boca; hoje, proscnio. avental. Estilo de palco usado no perodo elisabetano, projetando um espao de representao alm do proscnio. V. Palco elisabetano. avisador. Pessoa que exerce funo facultativa na caixa do teatro, cuja obrigao durante o espetculo era a de avisar, aos participantes do elenco, a sua vez de entrar em cena. Ao longo dos ensaios e fora dessa funo, esse auxiliar usado tambm para o servio de recados ou pequenas tarefas fora da caixa do teatro. Dispensvel e fora de uso, foi substituda com maior vantagem pelo contra-regra.

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Azevedo, Artur Nabantino Gonalves de (1855-1908). Dramaturgo brasileiro, nascido em So Lus do Maranho, introdutor do gnero revista do ano no Brasil. Consolidou a comdia de costumes e, ao lado de Martins Pena*, considerado como ponto de partida para uma dramaturgia nacional. Deixou mais de setenta peas, dezenas de tradues e um grande nmero de adaptaes, sendo que uma das caractersticas que mais valorizam sua obra a permanente atualidade. Como jornalista e homem influente de sua poca, foi um dos batalhadores pela construo do Teatro Municipal do Rio de Janeiro, e, como diretor do Teatro Joo Caetano, na antiga Capital Federal, um incentivador sem precedentes do teatro nacional, numa poca em que o chique era encenar textos importados da Frana. Entre suas peas de interesse geral, vale a pena registrar O bilontra (1885), A almanjarra (1888), A capital federal (1897), O badejo (1898), O dote (1888), O mambembe (1904).

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Babau. Nome dado ao mamulengo na Zona da Mata, em Pernambuco. Popular e presena obrigatria nas festas comunitrias, so personagens caractersticas desta ocorrncia: Cabo 70, Preto Benedito, Z Rasgado, Simo e Etelvina. Suas histrias so normalmente ambientadas e refletem a vida nos engenhos e nas fazendas da regio. baby. Nome pelos quais os tcnicos em iluminao identificam os pequenos refletores utilizados para iluminar pequenas superfcies. back light. Feixe de luz auxiliar situado por trs do objeto. background. A msica de fundo; o tradicional BG. Baco. Nome latino de Dioniso*, deus do vinho e da embriaguez, da colheita e da fertilidade. Era considerado o protetor das belas-artes, em particular do teatro, que se teria originado das festas que os antigos promoviam em sua honra, as Bacanais. bagaceira. 1. Expresso de gria, fora de uso, que serviu por muito tempo

para designar uma pea de m qualidade. 2. Espetculo sem nenhum mrito artstico; chanchada. bailado. Manifestao de dana, quase sempre ilustrada com mmica e acompanhamento musical, podendo constituir um espetculo independente, ou acontecer no meio de uma comdia ou de uma pera. bailarino. Profissional especializado em dana, portador desse ttulo depois de freqentar, tradicionalmente, um curso regular dessa arte. F. Bailarina. baixa. Designao dada rea do palco que fica mais prxima boca de cena, em oposio alta, que fica ao fundo, e dividida em esquerda e direita. um espao subjetivo usado na terminologia de direo durante o trabalho de marcao, tanto do espetculo como da luz e da contraregragem, servindo inclusive para orientar o projeto de cenografia. baixo. No canto lrico, a voz masculina mais grave, segundo a escala clssica das vozes dos cantores. Subdivide-se em baixo cantante, baixo profundo e baixo bufo.

balancim

bal

Baixo cmico. Classificao desaparecida da nomenclatura dos elencos. Foi representado por atores ou atrizes entre 30 e 35 anos de idade, que compunham tipos de fisionomia aparvalhada, com gestos de personagens destitudas de qualquer inteligncia, chocantes e mesmo grosseiros estpidos em todos os sentidos, sem conscincia dessa sua condio. Estavam normalmente nesta categoria os criados, homens e mulheres, copeiros, cozinheiros, vendedores ambulantes, quitandeiros, profissionais de baixa categoria. O baixo cmico personificava a baixa camada social. Banido em algum tempo da comdia propriamente dita, fixou-se na de costumes e na farsa, sendo finalmente esquecido como tipo especfico. balancim. Equipamento para usos especiais, preso ao urdimento, cuja funo servir para levantar pessoas sobre a cena nos efeitos dos vos de personagens: anjos, ascenso dos santos, descidas de deuses e demnios, etc. O mesmo que tramia. Fora de uso. balano. Na velha escola de representao, a verificao que o diretor fazia, junto aos atores, antes das estrias de um espetculo, para saber se j estavam com o papel decorado, bastando ao ponto apenas soprar* suas primeiras falas, para que seguissem seu dilogo sem titubeio. Prtica fora de uso. balco. 1. Na antiga estrutura arquitetnica das casas de espetculos, a galeria semicircular com assen-

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tos para os espectadores, acompanhando as paredes laterais e a do fundo, ao longo da platia. Nos grandes teatros italiana, em que a sala bastante alta, contam-se vrios balces superpostos, dos quais o primeiro chamado de balco nobre ou platia alta e o ltimo, galeria, o popular poleiro. De qualquer modo, so as locaes populares reservadas ao pblico com menor poder aquisitivo. 2. No cenrio, a varanda ou a sacada, com grade e peitoril, que se liga ao interior da cena por meio de portas ou aberturas decoradas. bal. Representao teatral onde a dana, combinada com a msica, conta uma histria ou expressa um tema. Em algumas manifestaes, a coreografia baseada numa narrativa, quando lanada mo da pantomima com o objetivo de transmitir o enredo; bailado; dana figurada; o conjunto dos bailarinos que interpretam uma histria musicada e coreogrfica. O bal surgiu nos divertimentos das cortes da Renascena italiana, e foi introduzido na Frana, em 1581, pelo mestre de msica e dana italiano Baltazarini di Belgioioso (?-1587), para identificar o espetculo que lhe encomendara Catarina de Mdicis, rainha de Frana, para festejar o casamento da princesa Margarida de Lorena com o duque Joyeuse. Inspirando-se na lenda mitolgica de Circe e seu poder de transformar os heris em animais, Baltazarini comps o seu espetculo misturando dana, mmica e representao dramtica. A essa

bal

bal

alquimia de gneros, ele deu o nome de Ballet comique de la reyne, que explicou como sendo a mistura geomtrica de vrias pessoas que danavam juntas, acompanhadas por instrumentos musicais, acrescentando que o qualificativo comique era empregado no sentido de ao dramtica. Nesse mesmo ano, outro artista e estudioso italiano, Fabricio Caroso (c. 1526-c. 1600), publicava o primeiro tratado de dana, Il ballerino. Mas s em 1585 que foi dada a primeira definio clssica do bal, ainda de autoria de outro mestre italiano, Di Rossi: Uma ao pantommica, com msica e dana. Em 1661, Lus XIV funda na Frana a primeira escola de bal, cujo mestre, Pierre Beauchamps (1636-1705), criou as cinco posies bsicas do p, que ainda hoje perduram. Ainda no reinado de Lus XIV, o msico italiano Lully* teve um papel preponderante na criao de inmeros bals, colaborando com Molire* e com Beauchamps. Em seguida, registrase o surgimento do bal trgico, com a dana intercalada ao, passando-se ao bal-pera, composto de vrios atos independentes, cantados e danados. Era o princpio do sculo XVIII, o bal fazendo parte da pera, surgindo o danarino profissional e criando-se a escola de dana da pera em 1713, quando foram elaboradas regras para um maior desenvolvimento das tcnicas e dos passos, passando o bal a ser um espetculo encenado. Nesse perodo, os danarinos ainda usavam pesadas vestimentas. Com a moda

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da pera italiana (que introduziria na Frana maquinrio sofisticado para efeitos cnicos), o bal francs ganha projeo continental, com a atuao destacada de notveis artistas, entre os quais Franoise Prvost (1680-1741), Marie Sall (1707-1756), Jean Dauberval (1742-1806), Louis Dupr (1789-1837), Jules Perrot (1810-1892), entre outros. Bastante discutido e muito controvertido, o bal sem ao acaba cedendo espao para o ballet daction, em que predominava a pantomima. Inovado na Frana pelo coregrafo Jean-Georges Noverre (1727-1810) e pelo italiano Salvatore Vigan (17691821), estes acrescentaram o elemento emocional e criaram o drama danado, que tornou o bal uma arte independente, unindo argumento, msica, decorao e movimento. No sculo XIX, enfatizam-se a leveza, a graa dos movimentos e do gesto, surgindo a dana sur les pointes e a saia curta (tutu*) usada pelas bailarinas. Em meados do sculo XIX, a Rssia tornou-se o centro mundial do bal, com a nomeao de Marius Petipa (1818-1910) para o Bal Imperial, em 1862. Petipa inspirou os originais de O lago dos cisnes, Quebra-nozes e A bela adormecida. No incio da dcada de 1900, em Paris, o Bal Russo de Sergei Diaghilev (1872-1929) revitalizou o gnero com grandes bailarinos, como Vaslav Nijinsky (1888-1950), Anna Pavlova (1881-1931), Leonide Massine (1895-1979) e Mikhail Fokine (1880-1942). Em 1933, Ninette de Valois (1898-2001) formou a pri-

bal

bambinelas

meira companhia permanente da Inglaterra, o atual Royal Ballet, notabilizado pela coreografia de William Ashton (1906-1988). Enquanto isso, nos Estados Unidos, George Ballanchine (1904-1983) fundava o American Ballet na dcada de 30, fundindo em seu New York City Ballet a tradio clssica com a dana moderna, conforme foi desenvolvido por Isadora Duncan*, Ruth St. Denis (1880-1968), Martha Graham (1894-1991) e Jerme Robbins (1918-1999). O sculo XX surpreende a todos com o aparecimento dessa grande renovadora e revolucionria que Isadora Duncan, com seu estilo livre de danar, que acabou influenciando poderosamente os pioneiros, que criaram a dana moderna norteamericana. Com o fim da Segunda Guerra Mundial, uma nova gerao de bailarinos e coregrafos desponta: Roland Petit (1924-1234), Janine Charrat (1924-1234), entre outros, contribuindo para uma nova revoluo no gnero, quando as questes do homem moderno foram tratadas por Jerme Robbins, nos Estados Unidos e por Maurice Bjart (1927-1234), na Frana. A dana moderna enriqueceu o bal tradicional, dando origem a um gnero hbrido que Maurice Bjart e John Butler (1920-1234) desenvolveram com maestria; e momentos artsticos de qualidade incomparvel so propiciados pelo gnio criador de Martha Graham, pela paixo incontrolvel de Jos Limn (19081972), pelo humor de Paul Taylor

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(1930-1234) e pela magia de Alvin Nikolais (1913-1993). A histria do gnero, no Brasil, aponta a primeira ocorrncia acontecendo em 1813, com um grupo dirigido por Lacombe exibindo-se no Real Teatro de So Joo, no Rio de Janeiro. Um sculo depois, registra-se a atuao da Companhia de Diaghilev, com Vaslav Nijinski (1889-1950), Leonide Massine (1895-1979), Tmara Karsavina (1885-1978) e Ldia Lepokova, no Teatro Municipal, tambm do Rio de Janeiro, seguindo-se a visita da Companhia de Anna Pavlova, que deu incio a um interesse mais crescente pelo bal neste pas. Em 1927, Maria Olenova (ou Olenewa, ?-1965) cria a Escola de Dana do Teatro Municipal, na Capital Federal, onde se formariam grandes artistas como Leda Yuqui, Berta Rosanova, Carlos Leite, Marlia Gremo. Da em diante, foram surgindo grandes nomes e elencos de destaque, como Juliana Yanakieva, Raul Sdevero, Edith Pudeiko, Tmara Capeller, Tatiana Leskova, Nina Verchinina, Dalal Achcar, Mrcia Haide, Beatriz Consuelo, Dennis Gray, Alice Colino, Ana Botafogo e os Bal da Juventude, Bal do IV Centenrio, Bal do Rio de Janeiro, entre outros. Bal-pera. Gnero de pera onde predominam cenas de dana e que chegou a se tornar popular na Frana. O exemplo mais tpico deste gnero As ndias galantes, de Rameau (1683-1764); ballet. [Cf. pera-ballet.] bambinelas. Bambolinas.

bambolinas

barbas

bambolinas. Faixas de pano ou papel, pendentes do teto da cena e dispostas em srie a partir do pano de boca, atravessando o palco, horizontalmente, de um bastidor a outro. Servem, em princpio, para ocultar da vista da platia a varanda de manobra e toda parte superior do palco ou urdimento, de onde pendem as varas de luz, cordas, e todo o material de apoio usado pelos maquinistas durante o espetculo. Podem ser tantas quantas forem necessrias para a funo desejada, e servem tambm para enquadramento das cenas, unio superior dos rompimentos e dos bastidores. Em alguns casos, podem ser usadas tambm como elemento cenogrfico, fingindo de cu, folhagens ou simplesmente de teto da cena. Podem ser usadas soltas, presas a uma vara, ou sob a forma de estreitas armaes de madeira forradas de pano. Bambolina de cu. A que usada para dar a impresso de infinito, no alto dos cenrios de exteriores. Bambolina-mestra. Situada logo aps a bambolina rgia, constituda por planos verticais que podem deslizar lateral e verticalmente, diminuindo assim a altura e a largura do arco de cena. Conjugando-se com os primeiros reguladores, forma o prtico de cena. Tambm conhecida como reguladora ou regulador . Bambolina no ar. Bambolina azul clara ou cinzentoazulada, que envolve o limite superior do ciclorama. Bambolina rgia. Com a mesma funo das demais, toma este nome por ser a mais

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luxuosa. sempre colocada logo aps o montalqum. bancada. Mesa no camarim, junto ao espelho, onde so colocados os apetrechos de maquiagem e todo o material necessrio para o/a artista se transformar na personagem cabeleiras, apliques, etc. bandeiras. Pequenas placas de metal presas s bordas dos refletores com a funo de variar a abertura do ngulo de iluminao, limitando o campo de ao do foco, de acordo com as necessidades tcnicas da cena. bandeja (Ator/atriz de). Na gria teatral, o ator ou atriz que, apesar de todo empenho, mas por extrema falta de talento, no consegue passar de um nvel medocre de atuao, sendo-lhe, ento, reservados papis que no requeiram grandes desempenhos, tais como serviais que s entram em cena para oferecer, em bandejas, cafezinhos, bebidas, ou transportar correspondncia em ambientes elegantes etc., constando sempre nos programas dos espetculos com a clssica designao N. N.* Tanto o termo como o tipo esto fora de uso. barbas. Na antiga terminologia do espetculo, designao pela qual eram chamados os profissionais que se especializavam na interpretao dos papis de reis, profetas, ancios, sumos-sacerdotes e outros tipos que exigiam o uso de longas barbas. Tanto o termo como a especialidade desapareceram do cenrio teatral.

bartono

bastidor(es)

bartono. Na arte do canto lrico, a voz masculina intermediria entre o tenor e o baixo. Pelo seu timbre e pela sua extenso, pode ser baixo ou verde. barra. Vara de ferro ou madeira resistente, colocada a certa altura nas salas de aula das escolas de dana, e fixada ao solo, prpria para exerccios dos profissionais dessa arte. Barrault, Jean-Louis (1910-1943). Ator, diretor e mmico francs, discpulo de Charles Dullin.* Esteve ligado Comdie Franaise de 1940 a 1946, perodo em que montou O sapato de cetim (1943), de Paul Claudel*, autor que constituiu uma de suas constantes preocupaes como diretor. Fundou, juntamente com sua mulher, Madaleine Renault, uma companhia, que se instalou no Teatro Marigny de 1946 a 1956 e mudou a direo esttica do teatro na Frana. De 1959 a 1968, assumiu a direo do Odon Thtre de France e, em 1972, criou o Thtre dOrsey. Atravs da interpretao de autores clssicos (Shakespeare*, Molire*, Tchekhov*) ou contemporneos (Beckett*, Genet*), procurou uma linguagem dramtica corporal e visceral, na linha de Artaud* e Jarry (1873-1907), sobre a qual elaborou reflexes em seus artigos e ensaios. base. Produto de maquiagem que serve para dar uniformidade cor da pele onde ser aplicada a caracterizao definitiva; pintura de aparelhagem do rosto; o mesmo que geral.*

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basto de Molire. Tradicionalmente, o pedao de sarrafo de que se serve o contra-regra para bater contra o assoalho do palco, em pancadas rpidas e secas, o aviso alertando o pblico para o comeo do espetculo. Historicamente, teve sua origem com o dramaturgo francs Jean Baptiste Poquelin, o Molire*, que usava um basto artisticamente entalhado e ornamentado exclusivamente para essa funo. Apesar de muitos teatros terem abolido essa tradio em favor dos sinais eletrnicos, a herana ainda respeitada no mundo inteiro, at mesmo nos teatros mais modernos. bastidor(es). 1. Cada uma das peas mveis, geralmente uma armao de madeira coberta de pano, colocada verticalmente nas laterais do palco, com a funo de delimitar o espao cnico. Pode ser tambm um elemento cenogrfico representando apenas um detalhe do ambiente a ser sugerido, ou estar distribudo por vrios planos da cena. 2. Espao interno do palco, em volta do cenrio, por onde circulam atores e outros profissionais durante o espetculo; o interior do palco, a rea de servio. A linha imaginria que liga os bastidores entre si chamada de linha dos bastidores, e a outra, que lhe perpendicular e corta a linha dos bastidores bem no centro, a linha do centro. O perfeito manejo dessa rea geogrfica do palco de grande importncia para os tcnicos que montam os cenrios, j que todas as medidas para determinar a posio dos elementos cnicos so cal-

bater

Beckett, Samuel

culadas a partir dessas linhas. A parte do palco que fica abaixo da linha dos bastidores chamada de avant-scne; coxias. Recolher-se aos bastidores. Sair de cena. O termo acabou sendo adotado pela classe poltica e pela imprensa, para caracterizar a pessoa que se retira das atividades pblicas. bater. Repetir um texto ou qualquer trecho do espetculo vezes seguidas, at decor-lo ou at que seu rendimento seja satisfatrio; bater o papel. batidas de Molire. V. Basto de Molire. batom. Produto em forma de pequeno basto, de tons variados, para a pintura do rosto dos atores; cosmtico prprio para a maquiagem teatral. So muitas as tonalidades no mercado, cerca de vinte, no Brasil. Baty, Gaston (1885-1952). Diretor de teatro francs e um dos principais animadores do Cartel*, afirmandose pela originalidade com que dirigia seus atores, imaginava o guarda-roupa e construa o cenrio. Bauhaus. Escola alem de ensino de arte (e arquitetura), fundada por Walter Gropius (1883-1969), em Weimar, em 1919. Transferida para Dassau (1925-1932) e depois para Berlim (1933), foi definitivamente fechada pelos nazistas. A inteno de Gropius era criar uma nova arquitetura, dando vida e significao ao habitat, atravs da sntese das artes plsticas, do artesanato e da indstria, revalorizando o ar-

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tesanato e restabelecendo o contato entre a arte e a produo industrial. Influenciou a arquitetura teatral de seu tempo. Beckett, Samuel (1906-1989). Dramaturgo irlands, cujo nome est ligado aos fundamentos do Teatro do Absurdo.* Sua obra, marcada por um sentimento niilista profundo, em que a criatura humana vive mergulhada numa rotina tediosa, pontilhada de sofrimentos, est bem caracterizada no drama Esperando Godot, de 1953, onde ele homenageava os indivduos passivos que vivem num mundo atormentado por um deus cruel imaginrio, e que, ao ser encenado, atingiu um status mstico at ento nunca visto num espetculo dramtico no Ocidente. O pessimismo desesperado de Beckett ainda mais pungente na pea Fim de partida (1957), seguida da pantomima Ato sem palavras, tambm de 1957. Agindo em profundidade, a obra de Beckett renuncia superficialidade realista, mostrando mais eficazmente a realidade do que as outras correntes e escolas dramticas que a isto tm-se proposto. Beckett no acreditava em nenhum sentido da vida, que lhe parecia absurda e desesperada, nem na possibilidade de qualquer comunicao entre os indivduos, nem na capacidade da linguagem de manifestar esse estado de coisas, cujo efeito uma angstia irremedivel. (Grande enciclopdia Larousse). o mais importante representante da Literatura da Angstia, do sculo. Ganhou o Prmio Nobel de Literatura de 1969.

bel canto

Bernhardt, Sarah

bel canto. Expresso italiana para identificar o estilo de canto prprio da pera italiana do sculo XIX; o belo canto. Caracterizava-se pela ornamentao excessiva da msica e pelo exibicionismo exagerado por parte do cantor, que procurava aumentar o contedo emocional da pea que estava interpretando, para mostrar tcnica, versatilidade e talento. Por extenso, o prprio gnero pera. Benavente, Jacinto (1866-1954). Dramaturgo espanhol, responsvel pela popularizao do dramaturgo noruegus Henrique Ibsen* e das idias de Freud na literatura e no teatro espanhol das primeiras dcadas do sculo XX. Observador crtico dos costumes e das paixes, contribuiu para implantar na Espanha um repertrio de teatro de boulevard* de boa qualidade. Entre seus textos, merecem destaque O ninho alheio (1894), Os interesses criados (1907), A malquista (1913), Vidas cruzadas (1925), Don Magin, el de las mgicas (1940). benefcio. Espetculo cuja renda se destina a fins beneficentes. O benefcio pode ser em favor de uma pessoa (um artista em dificuldade, por exemplo) ou entidade. Berliner Ensemble. Companhia de teatro criada na ento Alemanha Oriental, pelo dramaturgo Bertholt Brecht*, quando de seu retorno do exlio nos Estados Unidos, em 1949. A empresa foi criada para colocar em prtica a teoria esttica criada por seu fundador, conhecida pelo

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nome de efeito de distanciamento*, que reformula a teoria aristotlica das trs unidades e se confronta com a esttica de representao psicolgica do terico russo Konstantin Stanislavski.* Foram colaboradores de Brecht, nesse projeto, desde o primeiro momento, a atriz Helene Weigel (1900-1971) que se tornaria sua esposa , os encenadores Benno Besson (1922-1234) e Erich Engel (1891-1966), o ator Ernst Busch (1900-1980) e o cengrafo Caspar Neher (1897-1962). Instalado no Schiffbauerdamm-Theatre, o Berliner Ensemble tornou-se imediatamente o mais importante ncleo de teatro da Europa, permanecendo por muitos anos no primeiro plano da vida teatral internacional, inspirando as tcnicas de representao de outros importantes elencos da Europa. De acordo com os princpios do distanciamento, o Berliner Ensemble evita que seu intrprete se identifique com o heri e rejeita o culto ao vedetismo, muito embora Helena Weigel tenha se transformado num monstro sagrado. Depois da unificao alem, em 1989, o Berliner Ensemble passou a enfrentar dificuldades financeiras e artsticas cada vez maiores, mergulhando finalmente numa crise sem precedentes. Bernhardt, Sarah (1844-1923). Nome artstico da artista francesa Henriette Rosine Bernard, a maior intrprete do teatro francs de sua poca e a ltima intrprete romntica do panorama teatral do Ocidente. Teve suas primeiras aulas de interpretao com

besteirol

bidunga

o escritor francs Alexandre Dumas*, que lhe ensinou a recitar Fedra, de Racine*. Temperamental, tinha uma voz frgil e doce. Apesar de seu aprendizado em arte dramtica ter sido com os grandes mestres de seu tempo, alm de Dumas, s conseguiu entrar para a Comdie Franaise por influncia de Mony, outro grande artista de seu tempo. Em 1880, desligou-se da companhia oficial francesa, organizando seu prprio elenco, passando a fazer tournes pelo exterior. Em 1893, passou a dirigir o Thtre de la Rnaissance. Em 1898, transformou o Teatro das Naes, que havia alugado, em Teatro Sarah Bernhardt. Nas suas viagens pelo exterior, esteve no Brasil, onde fez grande sucesso, mas fraturou o joelho, tendo que amputar a perna, circunstncia que no a impediu de continuar atuando. Em 1922, fez sua ltima criao em Rgine Armand, de Louis Verneuil. besteirol. Gnero tipicamente brasileiro, surgido nos anos 70 do sculo XX, composto de pequenos esquetes que comentam, atravs de um humor escrachado e com toques de absurdo, flagrantes do cotidiano, privilegiando como tema de sua especialidade assuntos da atualidade poltica e social do Pas. Para atingir mais integralmente o seu objetivo, os textos e espetculos so mesclados com elementos do teatro de revista, do vaudeville e do caf-teatro, gneros de feio europia. A primeira manifestao registrada do besteirol aconteceu com o espet-

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culo Bar, doce bar, criado por Filipe Pinheiro, Pedro Cardoso e o msico Tim Rescala. O gnero foi consagrado pelos trabalhos do grupo Asdrbal Trouxe o Trombone. bexigada. Gria teatral, fora de uso, para dizer caco. BG. Abreviatura para o ingls background, que identifica tudo aquilo que constitui o fundo de uma cena vozes, rudos, msica, etc. Bibiena. Nome pelo qual ficaram conhecidos os Galli, famlia de arquitetos, cengrafos, pintores e gravadores italianos do sculo XVII, que deram uma contribuio valiosa para a histria da cenografia teatral, com a introduo das perspectivas em diagonal, ao invs da perspectiva central, at ento utilizada. Residindo na cidade de Bolonha, os Galli Ferdinando (1657-1743); seu irmo Francesco (1659-1739); Giuseppe (1696-175) eAntnio (1700-1774), filhos de Ferdinando percorreram toda a Europa projetando teatros, maquinarias de cena, cenrios e todo tipo de parafernlia visual para servir ao espetculo teatral. Contriburam fundamentalmente para o desenvolvimento do teatro barroco. bidunga. Tcnica usada pelos cengrafos e maquinistas para tornar o cenrio opaco, de maneira que as luzes internas, na caixa do teatro, durante o espetculo, no se reflitam atravs dele. Consiste na aplicao de tinta preta na sua face traseira ou na aplicao de outro material de vedao, quando o cenrio

bidungar

Boal, Augusto

de pano. Desnecessrio nos cenrios de madeira compensada ou outros similares mais modernos. bidungar. Tornar opacas as tapadeiras e outros elementos do cenrio, usando a tcnica da bidunga; vedar as tapadeiras, evitando que a luz colocada por trs dos cenrios vaze para a platia, criando um efeito incmodo de transparncia. bife. Na linguagem teatral, a fala muito extensa; tirada; monlogo ou solilquio no interior de um texto teatral, normalmente sem muito mrito literrio. Difere do monlogo. bilheteria. Local da casa de espetculo onde so vendidos os ingressos. biomecnica. Sistema de treinamento do ator, desenvolvido pelo russo Meyerhold*, dissidente do Teatro de Arte de Moscou, em oposio tendncia naturalista e atuao psicolgica de Stanislavski.* Meyerhold prope uma abordagem da personagem de fora para dentro, estado de comportamento que o ator atinge desenhando com seus gestos e movimentos a atitude comportamental da personagem, desligando-o completamente da interpretao realista e subordinandoo s regras da mecnica e da matemtica. Os exerccios biomecnicos defende seu criador acentuam a interpretao exterior fsica, quase acrobtica, obedecendo ao princpio de que o ator deve ser um virtuose do instrumento que o seu corpo. Um dos aspectos dessa teoria conduz o intrprete a se espelhar nos

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movimentos do trabalho rotineiro, funcionando como a linha de montagem mecnica industrial, onde um intrprete comea um movimento continuado por outro e concludo por um terceiro. A formao do ator, para Meyerhold*, deve incluir estudo da dana e da msica, a prtica de esportes como o atletismo, a esgrima e o tnis, entre outros que desenvolvem reas especficas do corpo. O projeto da biomecnica de Meyerhold desenvolveu-se paralelamente ao construtivismo; biodinmica, taylorismo. Bip. O palhao chapliniano criado em 1947 por Marcel Marceau*, na pea Les enfants du paradis. Trajando calas brancas, camisa listrada, colete, e usando um chapu coco, encimado por uma flor, Bip, para Marceau, representa o heri romntico e burlesco de nosso tempo. bis. Interjeio empregada pelo pblico, quando deseja a repetio de um nmero ou de qualquer trecho da representao. Raro acontecer com o teatro declamado. boa-noite. Gria teatral fora de uso, aplicada ao freqentador de espetculos que no gostava de pagar ingresso, geralmente tipos populares e conhecidos da administrao do teatro. A nica contribuio desses penetras era a sonora saudao boa-noite aos porteiros. Boal,Augusto Pinto (1931-1234). Dramaturgo e diretor teatral, cujo nome est ligado estreitamente ao Teatro de Arena* de So Paulo e ao Grupo Opinio* do Rio de Janeiro. Em par-

Boal, Augusto

boneco

ceria com Gianfrancesco Guarnieri*, escreveu Arena conta Zumbi, espetculo onde colocou em prtica o Sistema Curinga.* Preso por motivos polticos, em 1971, pela Ditadura Militar, ao ser libertado exilou-se na Argentina, onde trabalhou at a derrubada do governo constitucional daquele pas, em 1976, transferindo-se ento para Portugal, onde exercitou sua teoria do Teatro do Oprimido. Beneficiado com a anistia, retornou ao Brasil, dedicando-se ao trabalho de direo, quando assinou trabalhos como Fedra (1986) e Encontro marcado (1988). So representativos de sua dramaturgia: Revoluo na Amrica do Sul (1960), Arena conta Tiradentes (1967), Arena conta Bolvar (1969), Torquemada (1971), Tio Patinhas e a plula (1972), Murro em ponta de faca (1978). Sempre frente de um processo de renovao do teatro brasileiro, cria os seminrios de dramaturgia e o Teatro do Oprimido, expresso genrica para um conjunto de regras, jogos e tcnicas que ajudam a desenvolver aquilo que cada um j , e d ttulo a um conjunto de ensaios onde ele discute o seu iderio de teatrlogo e metteur-enscne e relata suas experincias realizadas de 1962 a 1973 no Brasil, Argentina, Peru, Venezuela e outros pases latino-americanos, publicadas em 1975, com o ttulo Teatro do oprimido e outras poticas polticas. Em 2000, publica sua autobiografia, Hamlet e o filho do padeiro, que denomina de memrias imaginrias. A seu nome tambm se associa a idia e a prtica do Teatro-Jornal.*

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Bobo. Personagem tpica do teatro elisabetano, invariavelmente inteligente e sagaz, cuja principal funo a de observador e comentador da ao da pea. O modelo desse tipo o Bobo de Rei Lear, de Shakespeare*, espcie de alter ego do rei, cuja voz soa como a razo em conflito com a demncia do monarca. boca de cena. Abertura frontal do palco, nos tradicionais teatros italiana, formada pelo regulador-mestre, associado bambolina-mestra, que serve para determinar altura e largura da cena, atravs da qual o pblico v o espetculo. De acordo com alguns tericos, a que fica localizada a suposta quarta parede* de cena. No modelo de palco com esse tipo de moldura, ela normalmente provida de cortinas, pano de boca ou velrio, como era designado o panejamento com essa finalidade, at fins do sculo passado. Boca de pera. Rompimento independente, com a mesma serventia dos contra-reguladores. bocca chiusa. Expresso italiana que qualifica a passagem, no coro cantado, feita com a boca fechada: Coro a bocca chiusa boneco. Nome genrico dado s figuras do teatro de fantoches e marionetes. Os bonecos podem ser confeccionados com os materiais mais diversos, sendo que os mais populares so de pano, massa de papel ou madeira. Podem tambm ser de couro ou sola, fibras vegetais, isopor, objetos de uso domstico

bonifrates

boulevard

fora de uso, sacos de papel, etc. Segundo o estilo de cada um e o gnero a que so destinados dentro de sua categoria, recebem designaes as mais variadas: luva, vara, sombra, engono, etc. V. Fantoche. bonifrates. Uma das vrias designaes pelas quais so conhecidos os bonecos articulados de algumas regies do Brasil e de Portugal. Boneco de engono; autmato; ttere. borboleta. Tipo de porca com duas aletas que facilitam o seu manuseio. Usadas em combinao com parafusos, so de grande utilidade para a montagem e desmontagem de peas do cenrio. bordo. Frase ou palavra repetida com freqncia por uma personagem para produzir efeito cmico. border. Palavra importada da lngua francesa, bordereau, para designar o resultado bruto da renda de um espetculo. borla. Termo fora de uso, para identificar o prosaico convite. borracheira. Palavra fora de uso, para qualificar o espetculo em que o nvel artstico do texto e de todos os elementos da encenao deixava muito a desejar, e no qual figurinos, cenrios, adereos e interpretao no mereceram, por parte da direo e produo, um tratamento esteticamente decente. borzeguim. Calado que os antigos atores cmicos romanos usavam durante o espetculo, para lhes aumentar a estatura. Compunha-se de

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uma palmilha de couro ou madeira chamada calceus, e de uma parte superior, de pele de animal ajustvel perna, a cliga. boulevard. Um conceito antigo de espao cnico, entendido por festa/circo/feira, e uma das vrias formas de linguagem esttica pela qual passou a arte teatral ao longo de sua histria. O gnero caracterizouse pela leveza do texto, discreta dose de malcia, e temtica envolvendo o eterno tringulo amoroso e suas implicaes sentimentais. O tom melodramtico e popularesco de suas primeiras manifestaes foise modificando ao longo do tempo, chegando a adquirir uma entonao burguesa nos ltimos instantes de sua efervescncia. De carter eminentemente comercial e sem nenhuma pretenso literria, o gnero estava voltado apenas para a distrao fcil. Florescendo na metade do sculo XIX, na Frana, durante a Belle poque, sofreu crtica severa, por parte dos adeptos do teatro revolucionrio russo de Stanislavski* e Meyerhold*, e uma represso feroz movida pelo expressionismo alemo, anterior ao nazismo, das associaes de espectadores criadas a partir do fim do sculo XIX e conhecidas pelo nome de Volksbhnem. Apesar de tudo, conseguiu espalhar-se por toda a Europa. O nome originou-se em razo das primeiras salas de espetculo estarem localizadas no Boulevard du Temple, passando, a partir de sua popularizao, aos grandes boulevards parisienses. A

boy

Brecht, Bertholt

expresso chegou ao sculo XX, difundindo-se por todo o Ocidente, para designar qualquer tipo de teatro ligeiro, em oposio aos repertrios clssicos ou de vanguarda; teatro de bulevar. possvel identificar o dramaturgo francs Georges Feydeau* como um autor tpico do gnero. boy. Palavra inglesa para designar o bailarino jovem, principalmente no gnero revista. Os boys atuam normalmente ao lado das girls (bailarinas). branco. Lapso de memria que pode surpreender o intrprete, deixandoo momentaneamente esquecido do texto ou parte dele. Bread and Puppet Theater. Grupo criado pelo escultor alemo Peter Schumann, constituiu-se num movimento no profissional, de carter revolucionrio e vanguardista, que atuou nos Estados Unidos, muito embora tenha sido mais conhecido na Europa. Fundado em 1958, a estria do grupo s aconteceu em 1961, com o espetculo Dana dos mortos, no Judson Memorial de Nova York. Distinguiu-se dos demais grupos off-Broadway pelo carter radical de sua tcnica, recusa sistemtica e ferrenha ao profissionalismo, vontade poltica de se inserir na realidade quotidiana, ambies morais, e pela originalidade do voto de pobreza como princpio fundamental de funcionamento. Teatro total, o grupo utilizava e combinava simultaneamente todos os recursos do espetculo e das artes: atores, mari-

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onetes gigantes que chegavam s vezes a atingir trs metros de altura, mscaras, pantomima, recitativos, msica, dana, pintura, atores mascarados ou de rostos pintados, esculturas, jogos de luz, etc., reunindo numa unidade passional, dramaturgia, poltica e religio. Seus espetculos, nunca realistas e freqentemente gratuitos, podiam acontecer tanto em salas convencionais e tradicionais, como ao ar livre e ambiente improvisado, no decurso de manifestaes polticas como as marchas pela paz ou contra a matana das focas no Plo Norte. O nome do grupo, Bread and Puppet, vem do cerimonial simblico que o elenco fazia antes de qualquer espetculo, distribuindo pes aos espectadores da primeira fila: Tentamos persuadi-los justificava seu idealizador de que o teatro to indispensvel ao homem como o po. Brecht, Eugen Bertholt Friedrich (1898-1956). Dramaturgo e diretor de teatro alemo, poeta, jornalista e terico, responsvel por mudanas radicais na elaborao do espetculo e criao da personagem. Considerado um dos nomes mais originais e universais do teatro contemporneo, Brecht pretendeu escrever o teatro da era cientfica, pico ou dialtico, em oposio ao clssico aristotlico, que se realiza numa atmosfera de iluso. Defendeu de forma radical o princpio de que a arte dramtica deve ter a tarefa primordial de despertar a conscincia crtica do espectador para os problemas

Brecht, Bertholt

Brecht, Bertholt

sociais e poticos de seu tempo. Recusando o que considerava mentira na arte e os artifcios habituais em favor de uma crtica social, o teatro proposto por Brecht tico e poltico, devendo sempre carregar no seu bojo uma lio social. Assistente, no comeo de sua carreira, de Max Reinhardt (1873-1940), e de Erwin Piscator*, a primeira fase de sua fecunda produo marcada pelo inconformismo e ligada ao expressionismo alemo, quando escreveu Na selva das cidades e Tambores da noite, ambas em 1922. Logo em seguida, no que poderia ser chamado de sua segunda fase de produo, que comea em 1926, desenvolve uma espcie de crtica anarquista sociedade burguesa, que revela atravs de comdias satricas do gnero Um homem um homem, de 1926, perodo marcado pelo encontro com o msico Kurt Weill*, que passou a ser um de seus colaboradores mais importantes, ao lado de quem deixaria marcas profundas na histria da dramaturgia e do espetculo, com peas do nvel da pera dos trs vintns (1928), uma releitura fantstica da pera dos mendigos, de John Gay*, e Ascenso e queda da cidade de Mahagonny (1929), que marca sua adeso ao marxismo e ao teatro poltico. Para Brecht, a estrutura da obra, quando representada, no deve distrair ou perturbar a ateno do pblico, mas incitlo a modificar a sociedade e a condio do prprio homem. Brecht comea a elaborar uma nova esttica da representao, inspirando-se no teatro oriental, sintetizada na sua Te-

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oria do Distanciamento*, em que reestuda, em linhas gerais, a maneira de o intrprete encarar a personagem que vai defender. Aderindo finalmente ao marxismo, passa a produzir um teatro eminentemente poltico, sendo obrigado a deixar a Alemanha nazista em 1923, quando vai viver em vrios pases da Europa, sempre produzindo, mas tambm seguido de perto por seus inimigos polticos, at 1941, ano em que se transfere para os Estados Unidos, onde vive at 1947, perodo em que desenvolve de maneira precisa sua teoria sobre o teatro pico*, que uma reformulao radical da viso aristotlica do drama. Nesse perodo de fugas e sobrevivncia poltica, desenvolve a terceira fase de sua produo, nos textos Terror e misria do Terceiro Reich (1935/38), Os fuzis da senhora Carrar (1937), Galileu Galilei (1937/39), Me Coragem, A ascenso irresistvel de Arturo Ui (1941), O sr. Puntila e seu criado Matti e O crculo de giz caucasiano (1948). Vtima do macarthismo, volta para a Europa, indo morar em Berlim Oriental a partir de 1949, quando funda o Berliner Ensemble*, que serve de laboratrio para desenvolver suas idias sobre o pico que, entre tantas renovaes na concepo do espetculo e na estrutura da representao, tem a de permitir o aparecimento do aparato de iluminao, mudanas de cenrios diante do pblico, o uso de narrao e de cartazes para explicar cenas, e cenografia abstrata. Como autor e diretor teatral, sua influncia sobre as tcnicas de di-

brechtiano

Broadway

reo e de concepo teatral foi imensa, insistindo ele em despertar a conscincia do espectador para os problemas sociais e polticos de seu tempo. Brecht se ops tambm teoria da criao psicolgica da personagem, defendida pelo encenador e terico russo Konstantin Stanislavski.* O contedo poltico e a esttica do distanciamento por ele idealizada se beneficiaro sempre de um poderoso lirismo criador e da utilizao sistemtica da msica songs , graas colaborao estreita, quase umbilical, com os compositores Kurt Weill* e Paul Dessau (18941979). Entre seus trabalhos tericos, destaca-se o Pequeno organon, publicado em 1949, que uma espcie de manual de representao, tendo se tornado a bblia dos encenadores brechtianos dos anos 50, contendo o seguinte axioma: O espectador deve ser o observador vigilante e imparcial dos problemas e das situaes que o autor expe em cena. Entre os textos para teatro, os estudiosos de sua obra sempre destacam as peas didticas, entre as quais o nico drama bolchevista escrito na histria do comunismo universal, A medida, que data de 1928. A obra de Brecht denuncia e desmonta teatralmente as mistificaes da sociedade, colocando a nu as foras de opresso. Suas teorias teatrais, no Brasil, esto nos livros Pequeno instrumento para o teatro (1949), Estudos sobre teatro (1978). brechtiano. 1. Relativo a Bertholt Brecht*. 2. Profissional do teatro

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adepto das teorias de Bertholt Brecht. [Cf. Efeito brechtiano.] Briguela. Na Commedia dellArte, representava o servo bobo, em oposio ao Arlequim, que representava o criado astuto. Ocasionalmente, podiam trocar de vcios e de virtudes. Na reformulao do gnero feita por Goldoni*, essa personagem torna-se perspicaz, discreta e leal. No Brasil, passou a identificar o fantoche em algumas regies do Leste e do Sul, justamente a de maior concentrao do imigrante europeu. brilhar. Dar grande relevo a um papel; sobressair-se. Brinquedo, Teatro de. V. Teatro de Brinquedo. Broadway. Alguns quarteires prximo avenida do mesmo nome, na cidade de Nova York, Estados Unidos, onde se concentra o maior nmero de teatros do mundo e os espetculos ali apresentados so os mais bem construdos do Ocidente, em acabamento e requinte, embora no em esttica e linguagem. Pelo nvel da qualificao comercial atribuda pela imprensa, ali s se apresenta o que h de mais luxuoso na produo teatral americana, o que no significa o melhor. Ao longo do tempo e do uso, a palavra transformou-se em sinnimo de teatro comercial, em oposio s criaes experimentais ou s produes sem objetivos to nitidamente comerciais praticadas off-Broadway* e offoff-Broadway.*

Brook, Peter

bufo

Brook, Peter (1925-1234). Encenador ingls, dos mais importantes de sua gerao no Ocidente, cujo princpio esttico residia no restabelecimento de uma autenticidade teatral e na tentativa de recriao do ato dramtico completo, no sentido isabelino (ou elisabetano). Brook procurou desesperadamente uma expresso moderna susceptvel de restituir ao teatro o que ele chamou de a dignidade perdida, reaproximando-se para tanto da esttica desenvolvida por Andr Antoine*, atravs da qual pretendeu alcanar uma espcie de realismo total, em que o desempenho do intrprete constitusse um ato que se bastasse a si mesmo. Estreando como diretor teatral com apenas 17 anos, com a pea Doutor Fausto, Peter Brook fez questo de conhecer em profundidade as mais diferentes formas de esttica e de concepo teatral ocorridas no Ocidente. Co-diretor do Royal Shakespeare, sua celebridade surgiu com as encenaes de Romeu e Julieta e Canseiras de amor baldadas, de Shakespeare*, em Stratford-on-Avon, em 1947, e essa experincia shakespeariana que domina em grande parte a esttica de seu trabalho. Alm das peas de Shakespeare, Brook dirigiu peras, comdias burlescas e musicais, no West End e na Broadway. Avesso s frmulas preestabelecidas, foi com grande dificuldade que concluiu, em 1964, a produo de MaratSade, dedicada ao Teatro da Crueldade*, esttica defendida por Antonin Artaud.* Em 1947, mudou-

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se para Paris, onde fundou o Centro Internacional de Pesquisas Teatrais. A busca desesperada de Brook por um teatro que transcendesse as fronteiras nacionais e lingsticas, levouo a viajar ao Ir e frica, resultando em alguns trabalhos impressionantes, entre eles o Mahabharata, em 1985, adaptado por ele e por JeanClaude Carrire (1931-1234), a partir do pico snscrito, espetculo que teve a durao de nove horas. sua tambm a proposta de um teatro rstico*, como ele designava espetculos que promovia, ultrapassando o simplesmente popular e buscando maior aproximao ao pblico, envolvendo atores ou fantoches, em lugares no convencionais vages de trem, garagens, quartos de fundo ou stos, celeiros, armazns, igrejas e com a platia de p ou sentada ao redor das paredes, participando ativamente da apresentao. Buco. Personagem loquaz e beberrona, tpica das Fabulae Atellanae.* bufa (pera) V. pera bufa. bufo. Ator ou personagem tpico do gnero comdia, responsvel pela ocorrncia do riso, o que consegue atravs de esgares, mmicas exageradas, quedas, cambalhotas e outros recursos, alguns deles circenses. popularmente conhecido por vrios nomes, entre os quais bufo, truo, saltimbanco, cmico-burlesco, fescenino, farsesco. bufo. V. Bufo [Cf. Baixo.]

bufonear

buraco

bufonear. Representar o papel de bufo ou bufo; representar de modo burlesco. bufoneria. Dito ou ao do bufo; palhaada; bufonaria. bumba-meu-boi.Auto de origem portuguesa, surgido no sculo XVIII, no chamado Ciclo do Gado, espalhando-se posteriormente, no Brasil, pela regio nordestina, e assumindo aspectos distintos. Na sua origem, o auto gira em torno do episdio da escrava de uma fazenda, Me Catirina, que, gestante, desejou comer a lngua do novilho mais famoso da fazenda, obrigando Pai Francisco a matar o animal. Descoberto o desaparecimento do novilho, Pai Francisco preso, submetido a interrogatrio e, quando o crime descoberto, pela graa de um milagre, o animal ressuscita. Apresentado ao ar livre, com indumentria e acompanhamento de instrumental tpico originalmente, pandeires, zabumbas, maracs , rene tambm um elenco, bem caracterstico, de caboclos de pena ou fita, e outros personagens tpicos, como demnios, ndios, caretas, etc., que danam e cantam a noite inteira. No Maranho, o auto tem seus sotaques prprios, caracterizados pelo instrumental usado: matraca, zabumba e, mais recentemente, orquestra. Bunraku. Espetculo de marionete de origem japonesa, que se notabilizou pela elegncia da forma e pela arte de seu desempenho. Semelhante pera, na sua parte cantada, a manipulao dos bonecos exige uma

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enorme habilidade manual. Cada personagem pode pesar de seis a vinte quilos e acionada por trs manipuladores: o mestre, omozukai, que trabalha de rosto descoberto e dois assistentes, encapuzados. Os bonecos, que se constituem de simples cabeas montadas sobre armaes de bambu, articulam olhos e lbios e so movimentados por alavancas e maquinismos interiores em lugar dos fios e cordis tradicionais do Ocidente. As histrias joruri de cunho potico com toque pico, so recitadas por um narrador tahu que fica sentado em uma mesa. A narrao acompanhada por msica produzida por um instrumento de trs cordas, o shamisen. Surgido no sculo VII, o gnero s foi mostrado no Ocidente na primavera de 1968, por uma companhia de 66 pessoas, cuja mdia de idade rondava pelos 50 anos. buraco. 1. Quebra de continuidade ou de ritmo na representao de um papel. 2. esquecimento momentneo do texto durante o espetculo; branco. 3. Dilogo suprfluo num texto, sem nenhuma relao com a intriga. Buraco do pano de boca. Pequeno orifcio tradicionalmente aberto em uma das laterais do pano de boca, usado pelos atores para, do lado de dentro do palco, antes de ser iniciado o espetculo, espiarem a platia. Buraco do ponto. Abertura no cho do proscnio, coberta por uma cpula, onde fica uma pessoa, o ponto, acompanhando atentamente o desenrolar do espetculo, tendo mo seu texto integral, com a finali-

burla

burleta

dade de avivar a memria dos intrpretes no caso de estes esquecerem suas falas. Prtica em desuso. burla. Tipo caracterstico da Commedia dellArte, que interferia inopinadamente na ao, produzindo um efeito cmico inesperado. O ator, aps criar a sua burla, deveria retornar ao ponto da situao que havia interrompido. Essas interferncias poderiam ser posteriormente incorporadas ao texto. Elas diferem do lazzi*, por serem mais extensas e conter um tema prprio. burlesco. 1. O que carregado de comicidade exagerada; grotesco; caricato; cmico; o que provoca riso. 2. Gnero de espetculo que inclui canes, danas, esquetes de comicidade grosseira e caricatural. No Brasil, o gnero acabou dando origem revista musical. Nos Estados Unidos, houve uma variante destinada exclusivamente ao pblico masculino, criada por volta de 1865, por Michael Bennet, na qual anedotas de carter fescenino eram alternadas com nmeros de cantos e danas, e as girls apareciam parcial ou completamente despidas, incluindo cenas de mgica, acrobacias, esquetes de comicidade grosseira e caricatural, em que era enfatizado o contedo ertico. Esses espetculos eram apresentados clandestinamente, participando deles canonetistas, danarinos e profissionais de luta romana, e show-girls. O apogeu desta manifestao se deu no incio do sculo XX, quando comediantes do porte dos irmos Marx e cantores famosos como Al Jolson

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(1885-1950) e Fany Brice (1891-1951) comearam a participar desse gnero de espetculos. Aps a Primeira Guerra Mundial, visando enfrentar a competio do cinema, aumentaram a dose de erotismo, incluindo cenas de strip-tease, o que provocou a ira dos moralistas. Historicamente, desde a Antigidade que o burlesco tem sido um gnero de pardia, caracterizando-se, nos sculos XVI e XVII, como forma de reao contra o romanesco e o precioso, quando mostravam os personagens que pretendiam criticar na sua postura clssica, mas exibindo sentimentos e linguagem vulgares. No Brasil, essa forma de crtica foi largamente usada pelo dramaturgo maranhense Artur Azevedo*, que a cultivou de forma mais amena, sem os radicalismos de sua origem histrica. Entre as grandes pardias de Artur Azevedo, est A filha de Maria Angu, calcada em La fille de madame Angot, de Charles Lecocq (1832-1918). Vtima dos moralistas religiosos e sem condies de competir com o cinema, o burlesco entrou em decadncia, desaparecendo quase que abruptamente na dcada de 40 do sculo passado. burleta. Comdia ligeira, originria do teatro italiano do sculo XVI, menos caricatural que a farsa e geralmente entremeada de nmeros musicais. De carter alegre e vivo e muito prxima da opereta, seu texto parte, em princpio, de um ludbrio preconcebido; pea alegre, em prosa, entremeada de versos cantados. No Brasil, Artur Azevedo*- o seu expoente mximo.

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cabar. 1. Gnero teatral, em que se apresentam peas musicais curtas e esquetes, normalmente de cunho satrico e picante. 2. No sculo XIX, local de espetculo onde o freqentador podia comer, beber e assistir a apresentao de canes e esquetes que satirizavam aspectos de sua atualidade social e poltica. O primeiro cabar historicamente conhecido com essas caractersticas surgiu no bairro bomio de Montmartre, em Paris, criado pelo pintor Rodolphe Salis (1851-1897), por volta de 1881, e era chamado de Le Chat Noir. O tamanho reduzido da rea de atuao dos atores e a proximidade com a platia favoreciam o tom intimista da representao, facilitando o desenvolvimento de um humor mais incisivo, podendo ser considerado como o modelo que serviu ao music-hall tradicional. Difundindo-se por toda a Europa, desempenhou papel importante na promoo de movimentos de vanguarda como o desenvolvido pelo Cabar Voltaire, em Zurique, onde nasceu o dadasmo, e os cabars de Berlim, na Alemanha pr-nazista,

onde se reuniam grupos polticos, ideolgicos, e artisticamente mais avanados, que exerceram, inclusive, grande influncia na carreira do dramaturgo Bertholt Brecht* e do compositor Kurt Weill.* cabaretier. Palavra que esteve muito em voga nas primeiras dcadas do sculo XX, para identificar o profissional encarregado de anunciar os nmeros num espetculo de variedades. Fora de uso, tanto a palavra como a funo. cabelereiro. Profissional especializado no arranjo das cabeleiras e dos penteados dos intrpretes. quem, em momentos especiais, se responsabiliza pela confeco das cabeleiras, postios e demais apliques a serem usados pelos intrpretes, em cena. cabo. Nos teatros de grande estrutura fsica, designa, entre as diferentes funes na caixa cnica, o profissional mais hbil e mais capacitado na funo que exerce, responsvel pelo funcionamento perfeito de um determinado setor do palco. Cabo de comparsa. Com-

cabriola

caf-teatro

parsa antigo e de grande tirocnio, responsvel pela disciplina e perfeita atuao dos demais, junto empresa contratante. Cabo de corista. Segue o mesmo critrio do anterior, na rea das coristas. Cabo de poro. Auxiliar do maquinistachefe, responsvel pela coordenao dos carpinteiros e pessoal tcnico em atividade nos pores. Cabo de varanda. O chefe dos carpinteiros de manobra, que atua na varanda, sob as ordens do maquinista-chefe. cabriola. Salto de agilidade invulgar, adornado de movimentos que o bailarino executa durante sua exibio. caarola. Equipamento para iluminao de cena. Consiste num amplo refletor de luz, desprovido de qualquer tipo de lente concentradora de foco, e que serve para clarear amplas reas do palco; panelo. cach. Pagamento em dinheiro feito a um artista, por seu trabalho num espetculo. O cach pode ser por espetculo, semanal ou quinzenalmente. caco. Palavra ou frase fora do texto literrio, criado de improviso pelo intrprete, com a finalidade especfica de provocar o riso. Foi usado e abusado pelas velhas escolas de comediantes, constituindo um verdadeiro suplcio para os artistas iniciantes ou aqueles que no tinham muita agilidade de improvisao ou espirituosidade bastante para enfrent-lo em cena aberta; enxerto de elementos literrios estranhos,

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quer no dilogo, quer na gesticulao. Em Portugal, bexigada; gag. cadeiras (trabalhar para as). Realizar espetculo com a platia vazia; sem pblico. Caetano, Joo Caetano dos Santos, dito Joo, (1808-1863). Empresrio, ator, dramaturgo e terico, pioneiro na criao de uma dramaturgia e de uma arte de representar autenticamente brasileiras, numa poca onde os moldes eram rigidamente lusitanos. Iniciou sua carreira de ator em 1831, formando sua prpria companhia em 1838, s com atores brasileiros e sotaque nacional. Entre suas interpretaes de maior sucesso para a crtica da poca e que continua merecendo registro pela Histria do Espetculo, est Antnio Jos ou o poeta e a Inquisio, de Domingos Jos Gonalves de Magalhes.* Protegido pelo Marqus de Paran e admirado por D. Pedro II, deixou dois livros de teoria teatral: Reflexes dramticas (1837) e Lies dramticas (1862). caf-teatro. Tendncia de espetculo no convencional, montado em cafs e casas de diverses noturnas, onde se reuniam atores e um pblico reduzido. A cumplicidade com o pblico, constitudo pelos freqentadores habituais dos locais, provocava uma identidade platiaatores muito grande, levando os intrpretes a uma atuao bastante prxima ao que se presume ter sido nas origens do teatro. Os textos usados neste tipo de espetculo eram

caf-teatro

cair

geralmente curtos, os dilogos diretos, intimistas, com predileo pelo humor e o inslito, cenrio e outros acessrios extremamente simplificados ou mesmo inexistentes. Diferente da moda dos cafs concertos, que proliferavam no perodo, por toda a Europa, essa tendncia, obedecendo a um modelo bem peculiar, surgiu em 1957, em Nova York, quando o empresrio Joe Cino (?-1967), proprietrio de um caf em Greenwich Village, autorizou uma companhia de jovens atores beatniks a se exibirem para seus clientes. Em 1966, a idia levada para a Frana, por Michel Guitton, proprietrio de um caf em Montparnasse, Paris, que repete ali a experincia, franqueando sua casa para o jovem dramaturgo Bernard Costa montar sua pea, Trio pour deux canaris, novidade que logo se alastrou pelo Velho Mundo. Pelas restries que impe aos organizadores desse tipo de espetculo e pela relao diferente que se estabelece entre a sala e o palco, o caf-teatro deu origem a uma nova forma de linguagem dramtica, praticada ento por dramaturgos como Eugne Ionesco*, Fernando Obalda*, Edward Albee*, Romain Bouteille (1937-1234), entre outros, que produziram alguns textos para essa nova tendncia. Ficaram famosos os cafs-teatros Pizza du Marais, Fanol, Petit Casino, Splendid, Caf de la Gare, Grille e o Voeille, um local de 480 lugares, dirigido pelo humorista Romain Bouteille, que instituiu o hbito de distribuir sopa nos intervalos.

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cado nas regras. Expresso muito em voga nos meios teatrais franceses, entre os sculos XVII e XVIII, para identificar o texto retirado de cartaz por insuficincia de renda que garantisse a remunerao devida ao autor. Funcionando com carter de lei, a medida parece ter se originado por volta de 1653, com o dramaturgo Philippe Quinault*, em razo de um critrio de remunerao existente, segundo o qual Quinault receberia uma duodcima parte das rcitas, de acordo com o nmero de atos que os textos tivessem de trs a cinco. Pelo acordo, os comediantes poderiam retirar a pea de cartaz quando a receita fosse, em dois espetculos seguidos, inferior a 550 libras, no inverno, e 350, no vero. Devido a esse dispositivo legal, a pea cada nas regras poderia ser usada livremente pelos atores, sem compromisso com os direitos autorais. Do francs tomber des rgles. caimento. O desconto do desnvel do palco, calculado na parte inferior do cenrio, quando da construo de uma ilharga ou de um reprego, prevendo o seu ajuste perfeito. Por extenso, d-se tambm o nome de caimento a esse desnvel do piso do palco. cair. Palavra usada na linguagem teatral, para qualificar o espetculo que est sendo mal recebido pelo pblico. O espetculo cai quando, alm de estar sendo vaiado e pateado constantemente, no consegue ter uma bilheteria satisfatria, obrigando-se, conseqentemente, a ser re-

caixa

Caldern de la Barca

tirado de cartaz, para evitar maiores prejuzos financeiros. caixa. Toda a rea de operaes situada alm da cortina de boca de cena, que compreende o espao de representao e as coxias: espao fsico do edifcio do teatro a partir da boca de cena, em direo ao fundo do edifcio, onde se encontra o palco e demais dependncias de servio camarins, salas de costuras, oficinas de carpintaria, depsitos de materiais, almoxarifados, salas de contra-regras, etc. o espao de trabalho, despido de glamour, onde o espetculo armado e de onde exibido para o pblico. Caixa de exploses. Equipamento de segurana de uso da contra-regragem, dentro do qual so produzidos os efeitos especiais de exploses, quando o texto requer. Caixa de fumaa. Com as mesmas caractersticas fsicas da de exploses, para a produo de efeito de fumaa. O equipamento artesanal foi substitudo modernamente por mquina especial. Caixa de luz. O mesmo que panelo. Caixa de tica. Expresso com a qual os adeptos do naturalismo, especialmente Andr Antoine*, Meiningen* e Stanislavski*, denominavam o espao de representao visto a partir do pblico; a cena onde se desenvolve o espetculo; o palco a partir da viso do espectador. Caixa do ponto. Espcie de armao em forma de cpula, em zinco ou madeira, colocada sobre o buraco do ponto aberto no proscnio, servindo para escamotear da viso do pblico o tcnico ali

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embutido, especializado em soprar o texto, para os atores. caixilho. A armao de um trainel, que serve para a construo de um cenrio, antes de receber a devida forrao. calceus. Palmilha de couro ou madeira colocada nos borzeguins usados pelos antigos atores cmicos romanos, com a finalidade de tornlos mais altos e, de acordo com outros artifcios que usavam, para projetar sua figura diante da platia sua frente. Caldern de la Barca, Pedro (16001681). Ao lado de Lope de Vega*, o mais representativo dramaturgo do barroco espanhol e da Contra-Reforma. Sua obra caracteriza-se pela presena de elementos eruditos da filosofia patrstica e da neoescolstica de Francisco Surez (1545-1617), com fortes marcas de pessimismo e religiosidade fatalista, destacando-se a reflexo sobre as condies sociais e polticas da Espanha de sua poca. Autor de obra volumosa, sua morte assinalou o fim do chamado Sculo do Ouro da literatura espanhola, na qual foi responsvel pelo aperfeioamento de pelo menos dois gneros: o auto sacramental e a comdia. Recorrendo alegoria, escreveu cerca de 80 autos sacramentais, que normalmente refletem um pessimismo e uma religiosidade fatalista, e mais de 100 comdias, algumas de carter histrico e outras com fundo teolgico. Colocou sempre em cena os valores defendidos em seu tempo, como fideli-

calha

camarote

dade ao rei, honra, f e esprito cavalheiresco. Entre as obras de sua autoria, pode-se referir O mdico e sua honra (1629/35), O alcaide de Zalamea (1636), O mdico prodigioso (1637), A devoo e a cruz, merecendo destaque o profundo drama filosfico A vida um sonho (1677). Credita-se ainda sua autoria o excepcional O grande teatro do mundo (1633). calha. Abertura estreita que atravessa o piso do palco, de lado a lado, convenientemente disfarada da vista do pblico, de muita utilidade para as cenas de efeitos fantsticos nos espetculos de mgica. Ajuda nos efeitos dos desaparecimentos extraordinrios, que pode ser de um pequeno objeto, como o anel de um dedo ou todo um imenso cenrio. Este recurso, fora de uso, era operado por um complexo sistema de cordas e roldanas que movimentavam um trainel montado num carro sobre rodas. cliga. A parte superior dos borzeguins, ajustveis perna, que os atores cmicos romanos usavam como pea da indumentria. Calope. Musa da poesia pica, na mitologia grega. a principal das musas, a que presidia as artes e o pensamento em geral. calota. Armao de pasta de algodo ou seda, mais ou menos consistente, aplicada cabea do ator para cobrir seus cabelos, deixando para a platia a iluso de que a personagem careca.

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camareira. Profissional responsvel pela ordem e funcionamento adequado dos camarins, pelo estado perfeito das roupas e adereos que os atores usaro no espetculo. quem organiza o guarda-roupa, arruma os trajes e, no caso de viagem, quem se responsabiliza pela sua embalagem. Alm dessas funes, em casos excepcionais, a camareira ajuda os atores e atrizes a vestir e a despir seus trajes. M. Camareiro. camarim. Aposento reservado, nas proximidades do palco, na caixa do teatro, onde o elenco se prepara para o espetculo e aguarda o momento de entrar em cena o camarim pode ser coletivo ou individual. Normalmente dotado de gua corrente, bancada com espelhos, boa iluminao, poltronas para descanso do artista, conforto relativo. Nos grandes teatros, alguns desses alojamentos chegam a ter o conforto de sutes de grandes hotis. Camarim de palco. Espao improvisado nas coxias ou entre os bastidores, onde os atores trocam de roupas, quando se trata de mutaes rpidas. camarote. Na organizao arquitetnica do prdio teatral, local especial para acomodar o pblico, espcie de reservado na platia, com vista privilegiada do palco. Dispostos em volta da platia, costumam ser localizados um piso acima da frisa, geralmente dispostos em andares ou ordens, que lhes do a classificao de primeira, segunda, etc; acima dos

campainha de aviso

capa-e-espada

camarotes instalam-se normalmente as gerais ou galerias. campainha de aviso. Campainha ou cigarra que se faz ouvir no teatro inteiro, anunciando que o espetculo est para comear. Camus, Albert (1913-1960). Dramaturgo francs nascido na Arglia, um dos intelectuais mais importantes do movimento existencialista. Sua primeira atividade no campo do teatro foi a criao do grupo Thtre du Travail, em 1935. Entre os anos de 1941 e 1942, escreveu O mito de Ssifo, ensaio que se transformou na mais importante contribuio para a filosofia da existncia. Nessa obra ele apresenta a condio humana como circunscrita ao plano da contingncia, porm movida pelo anseio permanente de superao de si mesma. Avesso a qualquer tipo de totalitarismo, considerou o stalinismo como um regime to opressor quanto o nazi-fascismo. Apesar de ter-se projetado mais como romancista, sua obra teatral de excepcional qualidade e altamente significativa para a dramaturgia universal, tendo deixado textos de importncia capital para a dramaturgia ocidental, onde refletiu sobre a condio humana, sondando-a a partir de situaes extremas, nas quais o absurdo dos limites (a morte, a existncia do outro, a impermeabilidade do mundo conscincia) faz eclodir a autoconscincia. digno de referncia, no gnero, Calgula (1945), Estado de stio (1948), A queda

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(1956). Ganhou o Prmio Nobel de Literatura em 1957. canastro. Na gria teatral, o ator ou atriz sem nenhum talento; ator ou atriz medocre, de pssima qualidade. F. Canastr. canastrice. A qualidade de ser canastro; atuao sem qualidade. canho. Refletor mvel de grande alcance de foco. canovacci. Palavra italiana, usada pela Commedia dellArte para designar uma forma especial de roteiro de aes que servia de orientao para o ator desenvolver seu trabalho no palco; esquema de desenvolvimento da ao dramtica e dos jogos cnicos; roteiro. cantata. Antiga forma de poema lrico, que mais tarde se transformou em composio potica para ser cantada. De inspirao profana ou religiosa, destinava-se a uma ou mais vozes com acompanhamento instrumental, freqentemente associada a um coro cuja letra, em vez de historiar um fato dramtico qualquer, descreve, de forma lrica, uma situao psicolgica. Do italiano cantata. capa-e-espada. Gnero desenvolvido na Espanha durante o Sculo de Ouro, e que tinha na galanteria a caracterstica que animava suas personagens centrais, invariavelmente inspiradas nos vrios segmentos da sociedade da poca, movimentando-se numa instigante, complicada, mas sempre bem construda trama. O nome se originou do hbito de as

Capito

carter

personagens se trajar usualmente com uma capa, e resolverem suas pendengas em duelos de espada, normalmente fatais. Capito. Personagem tpica da Commedia dellArte, cuja caracterstica marcante de carter era ser um mentiroso inveterado, contador de fantasiosas aventuras amorosas e participao em batalhas mirabolantes que s existiam na sua mente. Normalmente desmoralizado e ridicularizado, usava capa e espada que manejava espalhafatosamente durante suas narraes, e um chapu ridculo, no qual espetava uma enorme pena de cauda de pavo. capocmico. Espcie de diretor de cena italiano que na Commedia dellArte explicava aos atores o enredo da pea, orientando a todos como deviam desenvolver o enredo a ser improvisado. caracterizao. 1. Em linguagem cnica mais ampla, a preparao fsica e psicolgica do ator para viver sua personagem. 2. De forma mais especfica, a arte e a tcnica utilizadas pelo artista, valendo-se de recursos materiais como cosmticos, apliques, mscaras, indumentrias, para adquirir as caractersticas fsicas que completaro a figura da personagem; conjunto de meios que o intrprete utiliza para vestir sua pessoa com a aparncia fsica adequada e convincente da personagem; o processo e a tcnica de preparar o rosto, usando cremes, batons, bases, carmins, apliques e cabeleiras, que

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dem ao intrprete a aparncia adequada personagem que vai interpretar; maquiagem. 3. Em dramaturgia, o grau de verdade e solidez que o dramaturgo consegue injetar na personagem que cria, naquilo que diga respeito fidelidade histrica, propriedade emocional, social e intelectual. Atribui-se a Daniel de Bac, famoso cmico francs, a inveno da caracterizao. caracterizado. Ator ou atriz preparado convenientemente para atuar em cena; maquiado. caracterizador. Profissional especializado em caracterizao; aquele que sabe caracterizar. O profissional encarregado da caracterizao de um elenco. carapua. Na gria teatral, o papel criado sob medida para um ator especfico papel escrito sob encomenda do artista ou criado pelo dramaturgo, visando determinado intrprete; tipo de papel de fcil assimilao que se integra sem grande esforo, quer de criao psicolgica ou de construo fsica. A Histria do Espetculo registra com fartura esse tipo de comportamento, no Brasil. Henriqueta, da pea O dote, de Artur Azevedo*, foi uma carapua para a atriz Luclia Peres (1881-1962). Joracy Camargo (1878-1973) escreveu algumas de suas peas pensando no ator Procpio Ferreira.* carter. Classicamente, o elemento do texto teatral ligado diretamente s personagens. Os gregos

carda

carpinteiro

criaram dois termos especficos para designar caracteres opostos: protagonista, que normalmente deve ser a figura do heri, e antagonista, o vilo. Esses dois caracteres conflitantes perduraram at o sculo XIX, quando a cincia do comportamento passou a considerar o homem como um produto do meio em que vive: nem inteiramente bom, nem totalmente mau apenas humano, ambguo, com suas qualidades e seus defeitos. Aristteles* dizia que o carter importante, mas no imprescindvel: Sem ao no poderia haver tragdia, mas poderia hav-la sem carter (Potica). carda. Prego curto, de cabea grossa e achatada, prprio para prender cenrios no cho do palco. Com um dispositivo saliente que o impede de ser totalmente enfiado na madeira, facilita sua remoo nas mudanas rpidas dos cenrios. tambm conhecida pelo nome de tacha ou tacharola. Cardoso, Srgio (1925-1972). Ator brasileiro nascido em Belm do Par, cuja carreira iniciou em 1948, interpretando o Hamlet da tragdia de Shakespeare*, no Teatro do Estudante do Brasil, criado por Paschoal Carlos Magno.* Depois do grande sucesso que foi, organizou seu prprio elenco, o Teatro dos Doze, onde fez grandes criaes, entre elas o espetculo de estria, Arlequim, servidor de dois amos, de Carlo Goldoni.* No incio da dcada de 50, passou a trabalhar no Teatro Brasileiro de Comdia, participando de

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quase todas as montagens, entre as quais Entre quatro paredes, de JeanPaul Sartre*, e Seis personagens procura de um autor, de Pirandello.* Em companhia de Nydia Lcia (19261234), fundou o Teatro Bela Vista, em So Paulo, onde continuou brilhantemente sua carreira. Participou de novelas de televiso, morrendo no meio da gravao de uma delas, Antnio Maria. caricato. Ator idoso especializado na interpretao de tipos alegres das farsas e antigas comdias de costume; tipo caricatural moldado especialmente para provocar o riso. F. Caricata. carona. Na antiga sociedade, o indivduo que adquiria o hbito de s assistir espetculos sem pagar ingressos, valendo-se normalmente dos passes gratuitos distribudos pelas casas de espetculos ou dos convites graciosos oferecidos pela empresa responsvel pelo espetculo. carpintaria. 1. O conjunto de tcnicas que o autor deve dominar, para conferir ao seu texto condies plausveis de montagem. 2. Os recursos teatrais sugeridos pelo autor ao longo do seu texto, que conduzem a pea naturalidade cnica quando traduzida em espetculo. 3. A juno de cenrios e apetrechos cnicos. 4. A tcnica teatral. carpinteiro. Profissional que trabalha junto ao maquinista e ao cenotcnico, responsvel pela tarefa de armar e desarmar os cenrios.

carrapato

Cartel

carrapato. Na linguagem de bastidores, o profissional com algum talento que, por qualquer circunstncia, dificilmente consegue se firmar num elenco estvel, vivendo, conseqentemente, de fazer figuraes a troco de pequenos cachs. Nos programas dos espetculos aparecem sempre entre os annimos N. N.* Expresso fora de uso. carregar. 1. Ato de acentuar ou exagerar os traos e as cores de uma caracterizao* (2); intensificar a pintura do rosto. 2. Na linguagem dos maquinistas, carpinteiros e cenotcnicos, a ao de fazer os cenrios descerem do urdimento para compor a cena. carrilho. Gambiarras verticais munidas de pantalhas coloridas, que servem para iluminar o fundo da cena, especialmente o ciclorama. carrinho. Praticvel sobre o qual est instalado um local de ao, equipado com rodinhas, para facilitar sua entrada e sada rpida pelas laterais ou fundo do cenrio. carro. Elemento mecnico inventado na Idade Mdia e usado na cenografia. Constitua-se de um dispositivo mvel, sobre o qual eram armados grandes cenrios, mantidos fora da vista do pblico, antes de sua utilizao. Os carros medievais foram idealizados para atender complexidade cenogrfica da poca. Modernamente, esses elementos foram substitudos pelos palcos giratrios, no sentido horizontal, enquanto os verticais so montados

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sobre plataformas que ocupam toda a altura do primeiro poro. Historicamente, so conhecidos registros de um carro de Tspis, que servia de palco e veculo para a divulgao da tragdia por volta de 560 a. C., provavelmente o primeiro tablado de onde algum podia dirigir as evolues e os cantos do coro, e mais vantajosamente dar a rplica. Na sua Epistola ad Pisones*, Horcio informa: Dizem que Tspis inventou a musa trgica, anteriormente desconhecida. E em carroas, divulgava os seus poemas, cantados e representados por homens com as caras lambuzadas de borra de vinho (vv. 276-78). carroo. Na gria de palco, a falha do intrprete ao pular um pedao considervel do texto: Deixou pular um carroo; buraco.* carto. O projeto do cenrio, ainda apenas desenhado. cartaz. Pea publicitria para ser afixada em locais pblicos, anunciando um espetculo; anncio. Estar em cartaz. Expresso que serve para indicar que determinado espetculo est sendo exibido em algum teatro, fazendo temporada. Cartel. Associao de carter oficioso, criada entre 1926 e a Segunda Guerra Mundial, por quatro dos mais importantes diretores franceses da poca, Louis Jouvet*, Charles Dullin*, Gaston Baty* e Georges Pitoff*, com o objetivo de trabalhar em favor de um teatro verdadeiramente artstico, numa re-

cartello (di primo)

catarse

ao contra o amadorismo sem talento, improvisado e irresponsvel, que reinava poca. Dos plidos momentos em que vivia, o encenador de repente voltou a ser a figura mais importante do espetculo, reassumindo o primeiro plano na construo da obra. cartello (di primo). Expresso italiana com largo uso entre os freqentadores de pera, no Brasil, para identificar os cantores que exerciam grande influncia sobre o pblico. casa. No jargo teatral, a platia ocupada pelo pblico, nos horrios de espetculos. Casa boa. Platia razovel. Casa cunha. Platia lotada. Casa meia. S a metade dos ingressos vendidos. Casa da pera. Nome pelos quais eram designados os primeiros edifcios ou sales para representaes teatrais construdos no Brasil, por instruo do alvar de 17 de julho de 1771, aps a proibio do bispo D. Jos Fialho que, por pastoral de 13 de maro de 1726, havia proibido as representaes teatrais no interior das igrejas brasileiras; casa de comdia. Cassemiro Coco. Mamulengo de sotaque e manifestao essencialmente maranhense, ainda em uso profissional, praticado pelas famlias que guardam as malas tradicionais completas. Esta manifestao chegou a Roraima, levada pelos imigrantes maranhenses durante o Ciclo da Borracha.

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cast. Elenco. Palavra da lngua inglesa, usada por influncia americana. castelos. V. Manses. Castelvetro, Ludovico (1505-1571). Crtico italiano, que props, durante a Renascena, a retomada da Regra das Trs Unidades* estabelecidas por Aristteles, visando reorganizar o caos institudo pela Idade Mdia na carpintaria teatral. castrati. Cantores de pera do sexo masculino, emasculados antes da puberdade, com a finalidade de conservar o registro de sopranos e contraltos, prtica em uso notadamente na Itlia, entre os sculos XVI e XVII. Ao se desenvolverem totalmente, essas pessoas ganhariam a vantagem de combinar a fora da emisso ao volume da voz do adulto. Apesar da aberrao, tal prtica recebia o estmulo e a proteo da Igreja Catlica, pois era vedada a presena das mulheres nos coros das igrejas. Representando um fenmeno musical, social e cultural de sua poca, este tipo de artista ganhou notoriedade no mundo da msica em toda a Europa. Chegaram a ser trazidos para o Brasil entre 1824 e 1826; castrados. catarse. Conceito que vem da Grcia Antiga, usado tanto pela tragdia como pela medicina, podendo significar purificao, para o teatro, ou purgao, no sentido mdico. Na Potica de Aristteles, designa um dos traos fundamentais da tragdia: Ao inspirar, por meio da fico, certas emoes penosas e malss,

catstase

cena

especialmente a piedade e o terror, a catarse nos liberta desses sentimentos dolorosos; o efeito moral e purificador despertado pela tragdia clssica, na Grcia Antiga, onde as situaes dramticas, de extrema intensidade, traziam tona os sentimentos de terror e piedade aos espectadores, proporcionando o alvio ou a purgao desses sentimentos; purgao; purificao; catrsis. catstase. A terceira parte da tragdia clssica que ocorre logo em seguida prtase* e eptase.* Nesse espao convencional do texto literrio que os acontecimentos, ou peripcias, se adensam, se precipitam e se esclarecem; desenredo; desenlace. catstrofe. 1. Expresso usada por largos anos para designar, no texto literrio, o desfecho infeliz de um drama; desgraa; desenlace. 2. Na tragdia clssica, a concluso ou consumao da ao trgica; acontecimento principal e decisivo da tragdia, no qual a ao se esclarece inteiramente. Aristteles definiu a catstrofe como sendo o acontecimento que causa piedade e tristeza. Corresponde expresso grega paths, acontecimento pattico. cavalete (fixo ou desmontvel). Pea que serve para sustentar os praticveis. cavatina. Palavra de origem italiana, que designa uma pequena ria, sem repetio nem segunda parte, originalmente intercalada num recitativo; pea musical para canto

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a uma s voz. Distingue-se da ria justamente por no ter segunda parte nem repetio. cavea. Termo latino para designar, no antigo prdio teatral romano, o local destinado ao pblico. Construda em declive e em forma de leque, a cavea era dividida, quer no sentido vertical, como no horizontal, por uma srie de corredores, como nos grandes estdios de futebol da atualidade, facilitando a livre movimentao do pblico. cazuela. 1. Palavra espanhola para um gnero com o mesmo significado e carter dos corrales.* 2. Nos corrales espanhis, nome dado galeria alta, localizada no fundo da praa, de frente para o palco. cena. 1. Nas antigas construes dos teatros gregos e romanos, o espao coberto, situado ao fundo do palco, logo atrs do proscnio, onde acontecia a representao. 2. Com a evoluo do prdio e do espao da representao, o local central do palco, em qualquer formato fsico, onde se desenvolve a ao dramtica; o principal espao da representao. 3. Espao correspondente, nos atos de uma pea teatral, ao tempo em que os mesmos atores permanecem no palco; trecho do espetculo. Neste sentido, a durao da cena determinada pela entrada ou sada de uma ou mais personagens. Nos dramaturgos clssicos e nos romnticos, bem como na velha escola brasileira de dramaturgia, sobretudo quando se tratava das chanchadas, era prtica normal a indicao,

cena

cenrio

no texto literrio, das cenas que compunham os atos. A cena, no caso, equivale teoricamente s tomadas no cinema e aos takes na teledramaturgia. Por outro lado, considere-se os diferentes momentos do espetculo ou da pea, que poder estar cheia de cenas de amor ou cenas de violncia ou cenas de sobrenatural. 4. O espetculo em si: Est em cena, no Teatro Praia Grande, um texto de Artur Azevedo. Cena cmica. 1. Momento hilariante ao longo de um espetculo. 2. A comdia. Cena especial. Introduo de uma cano, dana, ou qualquer outro artifcio no previsto no texto, para ilustrar, ampliar o tempo ou enriquecer o espetculo. Cena fechada. O tradicional palco italiana onde bambolinas e reguladores escondem da vista do espectador todo o equipamento que produz a iluso cnica, tais como as varas de iluminao, urdimentos, gambiarras, etc.; palco fechado. Cena francesa. Nome pelo qual era identificada, na linguagem de caixa de teatro, cada uma das unidades de ao de uma pea, cuja diviso se fazia segundo as entradas e sadas dos intrpretes. Terminologia fora de uso. Cena lrica. A pera. Cena muda. A que se passa entre duas ou mais personagens em cena, que se expressam apenas por gestos, sem o auxlio do dilogo falado (a pantomima, no caso). Cena trgica. A tragdia. Ir cena. O texto teatral quando vai ser encenado, levado representao. Levar cena. Montar um espetculo; ence-

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nar uma pea teatral. Roubar a cena. 1. Diz-se do intrprete que concentra em sua figura, pelo fora de sua interpretao, determinadas passagens do espetculo. 2. Diz-se tambm do intrprete que, por seu esprito criativo e sua extroverso de temperamento, chama para si a ateno da platia, pela natureza das falas de sua personagem ou atitudes sugeridas pelo texto. 3. Ao do ator, de chamar, por qualquer artifcio gestos, acrscimos de falas de efeito ao texto do autor a ateno da platia, roubando para si a projeo que deveria estar em outro local da cena. Sair de cena. Diz-se quando a pea pra de ser encenada, ou porque cumpriu a temporada prevista, ou porque fracassou; o mesmo que sair de cartaz. Tomar a cena. Ao do/da ator/atriz de sair de um local de pouca evidncia para se colocar no centro de interesse, ocupando a rea forte da cena, transformando-se, conseqentemente, de figura sem projeo que era, em centro das atenes; tomar o palco. cenrio. O ambiente sobre um palco, onde o espetculo formado pelo conjunto dos diversos materiais e efeitos que servem para criar a realidade visual ou a atmosfera dos locais onde decorre a ao dramtica; o dispositivo decorado, que situa geogrfica, poltica e socialmente o ambiente onde o texto ocorre; espao limitado por paredes, rvores, casas ou outro qualquer elemento que crie o ambiente necessrio ao desenvolvimento dramtico. Se-

cenrio

cenrio

gundo alguns tericos, deve existir uma relao de interpendncia entre o espao cnico e aquilo que ele contm: o cenrio tem que falar do texto que est sendo ali representado, dizer alguma coisa a respeito dos personagens, de suas relaes recprocas e com o mundo; pode ser rico e deslumbrante, como o das peras e revistas musicais; minucioso, como os realistas; fantstico, ou simplesmente despojado de qualquer elemento decorativo, onde apenas os efeitos de luz criam a atmosfera e a linguagem necessria para ampliar o clima do espetculo. A idia do cenrio no teatro ocidental nasceu na Grcia, no sculo V a. C. As unidades de ao, lugar e tempo da tragdia grega simplificaram bastante o problema da cenografia, que se reduziu ento a fachadas de palcios, templos e tendas de campanha, com mecanismos que produziam efeitos especiais e enriqueciam o aspecto visual do espetculo, como o ekyclema*, que podia mostrar de improviso, ao pblico, uma cena ocorrida no interior do palcio; a mechan*, que elevava s alturas deuses e heris; o theologion*, que trazia do cu para a cena uma divindade, alapo que possibilitava as sombras dos mortos subirem para o palco. Em Roma, o cenrio acompanhava a construo faustosa dos teatros, buscando impacto visual de luxo e riqueza. Como na Grcia, havia uma parte construda as fachadas dos palcios e outras mveis os maquinismos. Na Idade Mdia, a representao tea-

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tral comeou no interior das igrejas, tendo o prprio interior dos templos como cenrio. Por volta do sculo X, quando o drama se contaminou de elementos profanos, a representao passou para o adro, tendo os prticos como moldura cenogrfica. Com o tempo, porm, como os textos comearam a se tornar muito extensos e aumentava enormemente o nmero de personagens, o espetculo foi para a praa pblica. A, os cengrafos inventaram o palco simultneo, para atender s exigncias da variedade de locais onde as cenas dos mistrios* transcorriam, justapondo ao longo de um estrado, de forma sumria e esquemtica, as diferentes indicaes de ambiente. Desse modo, um simples porto podia sugerir uma cidade, e uma ligeira elevao uma alta montanha. No canto esquerdo do cenrio podia desenhar-se uma enorme goela escancarada de um drago, atravs da qual eram enviadas as almas condenadas ao inferno, ou saam os demnios, enquanto do lado direito, um pouco acima do nvel do palco, ficava o cu. O cenrio propriamente dito, como hoje o conhecemos, s comeou realmente a se desenvolver a partir da Renascena, por volta do sculo XVI, quando foram descobertas as perspectivas sucessivas, que tinham como objetivo alargar ilusoriamente o espao onde se desenrolava a ao. Os princpios em que se baseavam as primeiras cenografias elaboradas foram criados por Baldassare Peruzzi (1481-1536) e por seu discpulo, Sebastiano Serlio

cenrio

cenrio

(1475-1554). Em seguida, vm Torrelli, no sculo XVII, e a famlia Bibiena*, que inventou os cenrios em perspectiva diagonal. A grande construo arquitetnica desses cenrios, entretanto, prestava-se mais pera que ao teatro declamado. No meio de tantas colunas, cpulas, arcos e perspectivas, a figura humana ficava reduzida a uma insignificante indicao, s se fazendo sentir pela manifestao do canto vigoroso. No sculo XVIII, foi inventado o telo de fundo, pintado, exibindo geralmente uma paisagem no estilo mais naturalista possvel, e os bastidores, igualmente de tela pintada. Os cenrios pintados dominaram a cena teatral at meados do sculo XIX, quando o duque de Meiningen* comeou a reforma realista que se imps como tendncia revolucionria na segunda metade do sculo passado. Andr Antoine*, no Teatro Livre, em Paris, chegou a utilizar pedaos de carne verdadeira na cena de um aougue, levando ao paroxismo a tendncia de ser construdo no palco um ambiente que reproduzisse o mais fielmente possvel a realidade. Esse naturalismo, que ainda se observou em muitas montagens do segundo tero deste sculo, foi questionado por Paul Fort (18721960) e Lugn-Poe (1869-1940), do Thtre dArt, que, sob influncia do movimento simbolista, voltava-se para um cenrio meramente sugestivo, dando mais liberdade imaginao do espectador. A iluminao, feita por velas at 1785 e, depois, a gs, at 1845, alta-

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mente beneficiada a partir de 1895, com a descoberta da luz eltrica, que propiciou uma nova linguagem na iluminao da cena, provocando transformaes radicais e de grande repercusso esttica. Convenientemente iluminado, o palco mostrou as imperfeies do telo pintado, a falsidade dos rochedos de papel, tornando ridcula e ultrapassada a magia cenogrfica at ento praticada. No final do sculo XIX, Adolph Appia* j afirmava que a luz era o grande elemento cnico, o fator bsico de uma boa decorao, salientando a plasticidade do corpo humano, secionando espaos, aumentando ou diminuindo de intensidade para conferir com adequao o clima da cena, capaz de funcionar sozinha como cenrio. Entre os principais inovadores da cenografia teatral, podemos ainda lembrar Edward Gordon Craig*, que concebeu cenrios onde a natureza e as coisas eram apenas sugeridas, e Max Reinhardt (1873-1940), que realizou um trabalho ecltico, assimilando as perspectivas abertas por seus predecessores e contemporneos. A tendncia atual, ecltica e democrtica, sem predominncia de uma linha esttica, aceitar todas as linguagens e estilos, desde o abstrato e experimental at o naturalista radical, usando materiais tradicionais ou no, dependendo, a escolha, mais da concepo do espetculo ou do encenador. Cenrio com porta. Cenrio tipo gabinete, no qual instalada uma espcie de bandeira de porta para entrada e sada das personagens.

cenrio

cenografia

Cenrio mvel. Trainel ou conjunto de trainis que pode ser deslocado vontade no palco, por meio de rodas ou carretilhas. Cenrio projetado. Cenrio, ou parte dele, projetado com equipamento adequado normalmente um retroprojetor sobre uma tela, o ciclorama ou outro tipo de suporte adequado. possvel tambm fazer a projeo de cenas ou de outros personagens, mas a j foge da rea cenogrfica. Cenrio pronto. Cenrio com todos os seus elementos no lugar programado, pronto para ser usado. Cenrio de repertrio. Cenrio cujas peas podem ser combinadas de vrias formas, servindo a espetculos diferentes. Normalmente usado numa mesma temporada, quando a companhia excursiona por diferentes cidades. Cenrio simultneo. Organizao cenogrfica tpica da Idade Mdia, que consistia na colocao dos diferentes cenrios de um mesmo espetculo, um ao lado do outro. Atores e pblico, de acordo com as exigncias da ao dramtica e o desenvolvimento da histria, iam naturalmente passando de um cenrio para outro ao longo do espetculo. Exemplo tpico desse tipo de cenrio encontra-se em Fazenda Nova, interior do Estado de Pernambuco, onde todos os anos representada uma Paixo de Cristo, atrao no calendrio do turismo cultural brasileiro. Cenrio nico. Aquele que serve para diferentes espetculos, sem precisar de ser alterado. Cenrio volante. O que pode ser pendurado sem grandes

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dificuldades em qualquer lugar. V. Cenografia. cenarista. Profissional responsvel pelo projeto dos cenrios; cengrafo. cnico. Relativo cena. Espao cnico. rea ocupada pela representao de um espetculo teatral, no necessariamente restrita a um palco tradicional. cenografia. Espao adequadamente preparado para o espetculo ocorrer; cenrio. Segundo velhos conceitos, o cenrio foi cenografia quando sua construo se limitava a teles de fundo e bambolinas laterais pintadas que pendiam suspensas do urdimento pelas manobras. Esse gnero de cenrio compunha-se invariavelmente de fundos, fundos vazados, rompimentos, telas, trainis, etc. No conceito mais recente, a cenografia incorporou outras designaes, dependendo da necessidade para a qual foi criada, tais como sugestes cnicas, arranjos cnicos, elementos cnicos ou, dependendo do gosto do usurio, o dcor. A mais remota referncia histrica do termo cenografia e seu uso encontram-se na Potica de Aristteles*, para designar certos embelezamentos da sken. Mais tarde, a palavra identificada no texto latino de Vitrvio (sc. I a. C.), De architectura, para definir, no desenho, uma noo de profundidade. No Renascimento, esta idia passou a ser usada para designar os traos em perspectiva do cenrio no espetculo teatral, a arte e tcnica de conceber e projetar cenrios.

cengrafo

centro

cengrafo. Profissional com preparo adequado para encenar plasticamente um texto dramtico show, bal, revista musical, etc.; tcnico responsvel pelo projeto dos cenrios de um espetculo, podendo ser ou no um artista plstico ou at mesmo um arquiteto. O cengrafo no s cria, como deve acompanhar a construo dos cenrios. cenoplastia. Cenrios construdos com requintes arquitetnicos, usando-se na sua construo materiais como a madeira, o vidro ou o ferro. A cenoplastia, que pode representar interiores, fachadas ou ambientes externos, armada a partir de trainis dispostos com certa tcnica e seguindo um projeto previamente elaborado; cenrio com aspecto arquitetural. A cenoplastia sempre montada em partes que se reajustam no todo. cenotcnica. Tcnica de executar e fazer funcionar cenrios e demais dispositivos cnicos de um espetculo. Envolve tambm a criao e o uso de mquinas necessrias para fazer com que o espetculo acontea conforme planejado. cenotcnico. Profissional com conhecimentos especiais de carpintaria e construo cnica, encarregado de executar o projeto cenogrfico elaborado pelo cengrafo. censor. Funcionrio pblico encarregado da censura a obras literrias e artsticas.

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censura. Exame crtico de uma obra artstica, feito por um funcionrio do Governo o censor , com a finalidade de detectar desvios de carter poltico, moral ou religioso, que possam ofender o sistema constitudo, e conseqentemente vetem, ou no, seu contedo ao conhecimento pblico. Censura teatral brasileira. Tal prtica teve sua primeira manifestao no aviso n 123, de 21 de julho de 1829, o qual proibia que fossem levadas peas no Teatro So Pedro, sem prvio exame do desembargador encarregado do expediente da Intendncia Geral da Polcia. Desde ento, essa figura tem passado por uma srie de reformas, sendo usada da maneira mais indiscriminada possvel, atravs de diferentes perodos. Marcou profundamente a cultura brasileira o perodo de censura implantado pela Ditadura Vargas, atravs do famigerado Departamento de Imprensa e Propaganda, o DIP, e pela Ditadura dos Militares, a partir de 1964, exercida pela Polcia Federal e outros rgos de represso montados pelas Foras Armadas. centenrio. A centsima representao de uma pea teatral. central (corda). Nas cordas de manobra, a que faz a sustentao do meio. centro. 1. Na linguagem tcnica, para efeito de marcao do palco, a rea que fica entre a direita e a esquerda, subdividindo-se em centro alto, ao fundo do palco, e centro baixo, junto boca de cena. 2. G-

Cervantes, Miguel de

charriot

nero de personagem idoso e com boa aparncia fsica, que ocorre tanto no drama como na comdia. 3. Atores e atrizes especializados em viver o tipo, que pode ser classificado em centro cmico ou centro dramtico, ocorrendo com freqncia na velha escola de representar, hoje fora de uso. Cervantes Saavedra, Miguel de (15471616). Escritor espanhol e uma das figuras mais significativas da literatura universal. Teve vida atribulada, sofrendo diversas prises por vrios motivos, incluindo-se uma sob a acusao de assassinato; perdeu uma das mos na Batalha de Lepanto, viveu como escravo em Argel, de 1575 a 1580, e foi excomungado pela Igreja Catlica. Ao voltar de seu exlio em Argel, escreveu Numncia, tragdia patritica, publicada em 1582. chamins. Espaos vazios entre a rea de representao e as paredes laterais, protegidos por paliadas e mantidos permanentemente desimpedidos, servindo para a movimentao dos contrapesos que facilitam a subida e a descida dos cenrios. Chamins de segurana. Mecanismo de ventilao instalado no teto da caixa do teatro, com a finalidade de criar uma suco de ar para, nos casos de incndio, reduzir o alcance do fogo. chanchada. Historicamente, comdia popularesca de fundo vulgar e sem nenhum mrito artstico, apresentada de forma desleixada e com

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atores de pouco ou nenhum talento, com a finalidade exclusiva de provocar o riso fcil e atrair a grande massa popular e iletrada bilheteria. Na chanchada predominam os recursos histrinicos fceis, abusa-se dos esteretipos, a comicidade normalmente atingida mais pelo esforo fsico de seus intrpretes e pela confuso generalizada do que pela inteligncia do texto. Apesar da m fama que sempre envolveu o gnero, de grande significado a fase da chanchada no cinema brasileiro, a qual fez histria com grandes chanchadeiros que criaram um estilo prprio; farsa grosseira; espetculo ruim, feito s pressas; do francs pochade. chanchadeiro. Profissional especializado na montagem de chanchadas; ator ou empresrio teatral que s encena espetculos de inferior qualidade. F. Chanchadeira. Chanchete. Personagem tpica das marionetes de Lige, na Blgica. charada. Comdia em dois quadros, no indo alm de um curto improviso. Na Frana, as charadas eram equiparadas aos sainetes, e de uso entre amadores, mais como passatempo de salo. Gnero fora de uso. charge. Esquete em que posto em ridculo um figuro da poltica, das letras ou da vida social. charriot. Praticvel montado sobre rodas, destinado mutao rpida de cena. O mecanismo entra geralmente em cena pelas asas ou pelo fundo do palco.

chaspulho

Cinthio

chaspulho. Reprego ou trainel, representando plantas, tufos de flores, pedras etc., ocupando a cena, de acordo com o projeto cenogrfico. chass. Palavra francesa para identificar, na dana, o movimento de fazer um p se deslocar empurrado violentamente pelo outro. chassis. O mesmo que caixilho. chavetas. Pequenas hastes de madeira com vrias serventias. Cheiroso. Mamulengueiro pernambucano, pernstico e analfabeto, que praticou uma das formas mais autnticas de marionete popular selvagem, puro e angelical no Nordeste brasileiro. chiton. Tnica drapejada, curta ou longa, usada solta ou presa cintura, que os gregos da Antiguidade Clssica trajavam no seu dia e tambm servindo para o teatro. Usada em princpio s pelos homens, por volta do sculo V a. C. foi adotada tambm pelas mulheres. choragi (co). Cidado grego escolhido para arcar com as despesas de montagem e manuteno dos coros das tragdias; corrgio. V. Corego. Chronegk, Ludwig (1837-1891). Diretor intendente da troupe de Jorge II, duque de Meiningen*, e autor de um projeto para remodelar as bases vigentes na organizao, interpretao e encenao teatrais. Historicamente, pode ser considerado o primeiro dos modernos encenadores do teatro ocidental.

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ciclorama. Armao de metal ou compensado, em forma semicircular, forrada de fazenda ou pintada, abrangendo todo o fundo do palco. Serve, quando convenientemente iluminado, para dar a iluso de cu, horizonte ou infinito, bem como, em casos especiais, para a projeo de efeitos cenogrficos. Surgiu em meados do sculo XIX, para substituir as arcaicas bambolinas de ares, chegando a influenciar a tcnica da decorao cnica; infinito. cigarra. 1. Sirene que serve para alertar a platia sobre o comeo do espetculo, acionada sempre em pequenos intervalos, normalmente em trs etapas. A ltima chamada precedida pelas pancadas caractersticas do sarrafo contra o piso do palco, com o tradicional basto de Molire.* 2. Campainha de som abafado, que serve para dar ao cortineiro ou conta-regra o sinal convencional para que o pano de boca seja aberto. cima (estar em). A posio do ator, demasiadamente prxima a outro. cimalha (de boca). A parte superior fixa da boca de cena. cnico. Uma das vrias tipologias com que era rotulado o tipo convencionalmente classificado de gal: trazia na fisionomia um sorriso sarcstico, trajando-se e revelando atitudes correspondentes ao meio em que atuava. Cinthio (Giambattista, ou Giovanni Battista, Giraldi) dito (1504-1573). Escritor italiano,

circo

Claudel, Paul

considerado o inventor do drama pastoril e introdutor de algumas inovaes na carpintaria teatral, entre elas a separao do prlogo e do eplogo, do corpo da ao. Autor de tragdias e obras satricas, alm de uma coleo de 113 narrativas de cunho moral, intituladas Hecatomithi, das quais a histria O Mouro de Veneza inspirou o Otelo de Shakespeare.* circo. Na Antiguidade, o local destinado s corridas, lutas e jogos. A partir do sculo XVIII, o espao reservado para espetculos variados. O circo, na concepo moderna, surgiu em 1786, em Londres, quando Philip Astley (1742-1814) criou um show eqestre com nmeros variados, inclusive as pantomimas dos palhaos, gnero de espetculo que rapidamente se difundiu na Europa e nos Estados Unidos. O primeiro circo de carter colossal foi montado no sculo XIX pelo norte-americano Phineas Taylor Barnum (18101891), introdutor dos chamados fenmenos da natureza, como irmos siameses, mulheres barbadas e faquires. Atualmente os circos mais importantes so os russos, chineses e norte-americanos. crculos de ateno. Recurso tcnico aplicado pelo Mtodo* de Konstantin Stanislavski*, para fixar a ateno na personagem. Nessa etapa de treinamento, o ator amplia ou reduz seu foco de ateno, variando, desde uma ampla abrangncia do ambiente ou da rea geogrfica onde se movimenta, at

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insignificantes detalhes de sua prpria indumentria. circunstncias propostas. Expresso usada por Konstantin Stanislavski* para definir as vrias fases que o ator deve conhecer durante a criao da personagem, em nome da qual est agindo, conforme seja m, jovem, estpida, onde vive, por que vive, de onde vem e, principalmente, o que quer. claque. Grupo de pessoas, normalmente remuneradas com um pequeno cach, incorporadas platia e convenientemente instrudas para aplaudir o espetculo. A claque j funcionou quase como uma instituio obrigatria de casas de espetculos, havendo poca em que figurava, inclusive, nas folhas de pagamento das companhias. Artistas e dramaturgos tambm mantiveram suas claques, que, em casos especiais, serviam de instrumento de pateada para artistas e dramaturgos desafetos. Atualmente, a instituio funciona com o nome de f-clube. clssico. Historicamente, o perodo de produo literria que vai do final do sculo XV ao final do sculo XVIII. O perodo pretende criar na Europa renascentista uma produo comparvel ao da Grcia e Roma antigas. Na Frana, considerado clssico todo teatro escrito at 1857, data da morte de Alfred de Musset.* Claudel, Paul (1868-1955). Dramaturgo francs, cujas peas so marcadas por um lirismo acentuado

clich

Coates, Robert

e pela exaltao de um catolicismo imponente e tradicionalista. Seu teatro marca uma ruptura total com o teatro naturalista, baseado na passividade do espectador, que se identifica com seus heris. Embora originalmente marcado pelo simbolismo e pela influncia de Nietzsche, Claudel consegue se libertar dessa tendncia esttica e filosfica, que no era de seu agrado. Predomina no seu teatro, de dimenses csmicas, uma desordem alegre de nascimento do mundo segundo as Escrituras, criando um universo meio imaginrio, impregnado pela presena divina, que leva as personagens a praticar uma forma de auto-sacrifcio. Paradoxalmente, por mais incrvel que possa parecer, o teatro de Paul Claudel est muito prximo linguagem da moderna dramaturgia universal. De sua produo teatral pode se destacar Partilha do sul (1906), O refm (1911), O anncio feito a Maria (1913), O sapato de cetim (1925/28), entre outras. clich. Gestos e aes convencionais, ditados pela tradio, para representar ou ilustrar situaes emocionais, estados afetivos, etc, reconhecidos com facilidade pela platia: mo no corao significa amor; braos esticados para a frente do corpo e rosto virado em sentido contrrio traduzem repulsa; semblante dulcssimo pode caracterizar a face de Jesus ou de Maria, etc. O clich tambm pode ocorrer sob a forma de caracterizaes, quando o intrprete usa postios, adereos de guarda-roupa, cabeleiras etc.

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clmax. Gradao ascendente da ao dramtica, que leva ao ponto culminante de um espetculo ou de uma cena; momento decisivo da ao em que o enredo atinge seu ponto mximo de tenso o conflito , e anuncia o desfecho, que desembocar no esclarecimento dos fatos dramticos que o antecedem ou o sucedero. o divisor de guas entre a ao ascendente e a descendente. clip. Na linguagem dos tcnicos em operao na caixa de um teatro, os prendedores para os cabos de ao. coadjuvante. O intrprete de um papel considerado tecnicamente de pouco destaque; ator que interpreta papis considerados secundrios. Coates, Robert (1772-1847). Nascido em Antgua e exercendo sua profisso em Londres, foi considerado o pior ator de sua poca, a ponto de atrair espectadores dos pases mais prximos s para v-lo atuar no Regency de Londres. Era de uma incompetncia to grande, que atingia a genialidade pela incapacidade de tornar pattica suas cenas de morte, levando a platia a pedir bis e ele bisava. O grande desejo de sua vida profissional era representar o papel de Romeu, tanto que usava freqentemente, no dia-a-dia, um traje recamado de falsas jias, que supostamente lembrava o clssico personagem shakespereano. Quando finalmente foi convidado a fazlo, em fevereiro de 1810, na cidade de Bath, o fez de uma forma to escandalosa e bombstica, transfor-

cobrir

comdia

mando-se rapidamente num xito popular espetacular. Reescreveu algumas tragdias de Shakespeare*, que representava entre ovaes e coros de gargalhadas, interrompendo freqentemente sua atuao para desafiar algum na platia. Morreu aos 75 anos, de forma dramtica: atropelado por um cabriol, quando atravessava uma rua de Londres. cobrir. 1. Ao de um ator se antepor, de forma descuidada e desastrosa, figura de outro, em cena, cobrindo-o indevidamente da viso da platia. Deslize ocasionado por uma marcao mal programada, ou propositadamente cometido pelo ator, na tentativa maldosa de prejudicar seu companheiro de trabalho. 2. Emprega-se tambm o termo, quando ocorre a substituio eventual, por impedimento de um dos titulares do elenco, principalmente nos papis de relevo. Colombina. Mscara tradicional da Commedia dellArte, cuja personalidade semelhante de Arlequim. Teve seu papel saliente no perodo que antecedeu Revoluo Francesa. coluna de mar. Tambor ou rolo construdo em forma de saca-rolha, s vezes recoberto de seda ou flanela azul, que se faz girar junto boca de cena para dar a impresso do movimento das ondas do mar. comdia. Gnero que se caracteriza pela leveza do tema, sempre alegre e de final feliz, cujo objetivo central provocar o riso, quer

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pelo tratamento satrico ou mordaz dado intriga, ridicularizando costumes ou criticando-os escancaradamente, quer pela forma debochada com que apresenta o indivduo ou a sociedade. Comentando de forma caricatural as situaes ridculas do dia-a-dia da humanidade, usando e destacando as personagens excntricas que esto ao nosso lado no ir-e-vir do cotidiano, a comdia tem suas razes nas mascaradas populares e festas rsticas em homenagem a Dioniso*, na Grcia Antiga, quando era celebrado o retorno da fertilidade. Com uma estrutura muito complexa no seu embrio, o gnero, como tal, comea a tomar forma e a ser tratado com personalidade prpria a partir de 460 a. C., com Aristfanes*, trs quartos de sculo depois da instituio do concurso de tragdias. Foi na tica que o gnero se desenvolveu em trs perodos diferentes: Comdia Antiga, que era uma forma violenta de stira aos costumes, cujo representante maior foi Aristfanes; Comdia Mdia, que tentou suprimir o elemento lrico, tratando de temas de costumes ou inspirando-se na mitologia, como se encontra na ltima fase da produo de Aristfanes; e Comdia Nova, no chamado Perodo Helenstico, com Menandro*, quando o gnero ganhou mais personalidade e criou tipos como o Filho de Famlia, o Escravo Astucioso, a Cortes, como vamos identificar em Menandro. Essa herana constituiu a base do teatro cmico latino, a Comoedia

comdia

comdia

Palliata, cujos maiores representantes so Plauto* e Terncio.* A comdia consagrada descrio dos costumes romanos, Comoedia Togata, jamais alcanou o sucesso da Farsa Atellana, suplantada por sua vez, desde a poca de Ccero, pelo mimo, cujo prestgio perdurou at a poca imperial, que viu o fracasso da Comoedia Trabeata. A Idade Mdia pouco ou quase nada contribuiu para o desenvolvimento do gnero. J o Renascimento, imitando o modelo romano, inspirou de alguma forma a Commedia dellArte italiana. Na dramaturgia espanhola desse perodo, o termo era usado para designar qualquer pea que no fosse um auto sacramental.* Aristteles escreveu que a comdia uma imitao de homens de qualidade inferior. Conforme o tempo histrico e a contribuio de tericos e autores, a comdia foi passando por transformaes substanciais e tomando designaes prprias. Alta Comdia. Designao que se deu comdia construda com dilogos brilhantes e refinados, e que desenvolve sua ao abordando temas considerados de nvel elevado, envolvendo personagens de uma possvel camada social mais nobre. De sua fecunda produo, a histria da dramaturgia destaca O alfaiate de senhoras, de Georges Feydeau*, Amor, de Oduvaldo Viana (18921973), Quando o amor vem, de Edouard Bourdet (1887-1945), etc. Baixa Comdia. Aquela que trata de situaes consideradas de carter grotesco ou temas licenciosos; far-

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sa. Comdia Antiga. O conjunto das obras do teatro cmico da Grcia Antiga, escritas no perodo que vai at o sculo IV a. C. Coincide com a fase urea da poltica ateniense (458-404 a. C.). Originada nos ritos da fertilidade, era de contedo predominantemente polticosocial, abusando da stira violenta sua atualidade, abordando a vida pblica, a religio, a moral tradicional, os conflitos sociais, a paz, a guerra, enfim, todos os conflitos polticos e sociais dos atenienses. Sua linguagem era livre e desabrida, no recuando diante da pornografia e do escabroso. Era comum, na parbase, o autor dirigir-se ao pblico em seu prprio nome para censurar e criticar. Acredita-se terem sido escritas cerca de 365 comdias durante essa fase, sendo Aristfanes* o seu mais significativo autor, do qual chegaram at ns 11 das 14 peas que se supe ser de sua autoria, entre elas A paz e Lisstrata. Comdia Atelana. V. Atellanae, Fabulae. Comdia-ballet. Comdia composta de intermdios* e divertimentos de dana. Comdia de Arte. V. Commedia dellArte. Comdia de carter. Aquela em que a ao se define pelas atitudes peculiares s diferentes personalidades, e procura fazer a anlise psicolgica de um trao caracterstico do carter das pessoas. Comdia cortes. Gnero que floresceu nos reinados de Jaime I e Elisabeth I, na Inglaterra, escrito especialmente para a corte. De estilo afetado e linguagem refinada, recheada de discursos lauda-

comdia

comdia

trios, versava principalmente sobre assuntos mitolgicos. A encenao das peas desse perodo envolvia um grande aparato cnico, generosa participao da msica e da dana. No deixou nenhuma influncia para os perodos seguintes. Comdia de costumes. A que reflete os costumes, usos, idias e sentimentos habituais de determinada sociedade em uma poca, de uma classe social ou de uma profisso, tratamento que constitui a base do teatro cmico latino. Reavaliada por Molire*, ganhou substncia e restabeleceu-se durante a Restaurao inglesa, especialmente com a obra de William Congreve*, que teve muitos seguidores nos sculos XIX e XX. Seu representante mximo no Brasil foi Martins Pena.* Comdia da Restaurao. Comdia-farsa. Comdia com caractersticas da farsa. Comdia herica. A que coloca em cena personagens nobres envolvidos em aventuras gloriosas ou romnticas. Comdia de humores. Gnero que floresceu na Inglaterra do sculo XVII, no qual as personagens so animadas por um dos humores do homem, manifestado de forma extravagante e exagerada: a clera, a melancolia, a paixo, etc. Um dos primeiros exemplos do gnero foi a pea de Ben Jonson*, Cada um a seu modo (1598), na qual vrios personagens so dominados por um tipo particular de humor ou paixo, sendo que sua obra-prima nesse gnero Volpone (1606-07), onde a personagem-ttulo se faz passar por moribundo

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para desmascarar os pretendentes a sua fortuna. No Brasil, o exemplo clssico A comdia do corao, de E. de Paula Gonalves, que usa alguns sentimentos humanos a paixo, o amor, o dio como personagens de sua intriga. Comdia de improviso. V. Commedia delArte. Comdia Intermdia. Gnero intermedirio entre a Comdia Antiga e a Comdia Nova, quando os autores abandonaram os temas polticos, abundantes nas manifestaes anteriores, dedicando-se a simples pardias de estrias mmicas, stiras ao sistema filosfico e instabilidade da fortuna, ou assuntos gastronmicos e temas considerados inocentes. Floresceu em Roma ao longo do sculo IV, sendo Antfanes e Alxis seus principais representantes. Antfanes viveu nos dois primeiros teros do sculo IV, e Alxis comeou a escrever por volta de 370. A caracterstica marcante desse gnero, que explora sempre o tema amoroso, a de colocar em evidncia tipos sociais como o soldado fanfarro, o cozinheiro, o parasita, o filsofo ridculo, tipos que voltaro evidncia em fases posteriores do teatro romano e at mesmo em manifestaes mais frente. A historiografia dramtica costuma tambm classificar de Comdia Intermdia, ou Mdia, o conjunto das obras do teatro cmico da Grcia Antiga, de contedo alegrico, mitolgico e literrio, tratando de temas de costumes, com tendncia a suprimir o elemento lrico, produzidas nos trs primeiros quartis do

comdia

comdia

sculo IV a. C. Nessa manifestao, a parbase* desaparece e o coro fica reduzido a quase nada. O enredo prevalece sobre a forma. Nenhum texto desse perodo chegou at nossos dias. Comdia Mdia. Comdia de intriga. Aquela cuja comicidade resulta da multiplicidade e variedade de incidentes e se baseia na imbricao de estratagemas. Comdia italiana. Nome com que eram designadas na Frana, do sculo XVI ao sculo XVIII, as companhias italianas que se apresentavam em Paris, no Hotel de Bourgognes, a convite dos soberanos franceses. Expulsas do pas em 1697, por causa de uma pea que atacava Madame de Maintenon (1635-1719), s retornaram a Paris em 1716. Para reconquistar o pblico francs, cansado dos temas e da forma de representar de seus atores, os italianos procuraram modificar seus projetos, a comear pela forma italiana de fazer teatro, e usando melhor os autores franceses, entre eles Marivaux*, Lesage (1668-1747). Comdia lacrimejante. Em lugar do riso desbragado, o choro doloroso, nesse gnero, em decorrncia dos sofrimentos injustos impostos ao heri ou herona. Beirando o dramalho, ocorreu na Frana do sculo XVIII e uma vertente menor do estilo caracterstico de Pierre Marivaux*, que introduziu no teatro francs a temtica do amor. O grande representante dessa vertente o dramaturgo Pierre de la Chausse (1692-1754), autor de La fausse antipathic (1733),

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considerada a obra mais significativa do gnero; do francs comdie larmoyante. Corresponde comdia sentimental inglesa, surgida no mesmo perodo. Comdia Mdia. V. Comdia Intermdia. Comdia moral. Comdia de costumes cujo contedo marcado por princpios ticos. Comdia musical. Pea teatral de contedo ligeiro, carregada de esquetes e dilogos humorsticos, entremeada de msica, canto, bailado e at mesmo mgicas; teatro de revista; rebolado. O gnero, com caractersticas especficas, tem sua primeira manifestao nos fins do sculo XIX, na Inglaterra, mas foi nos Estados Unidos, a partir do incio do sculo XX, que atingiu sua forma definitiva. Comdia Nova. Conjunto de obras do teatro cmico da Grcia, escritas no perodo final do sculo IV a. C., coincidindo com a extino completa da liberdade dos gregos, sob o domnio macednico. Privilegia como tema a vida privada e os aspectos mais prosaicos da existncia do homem, tais como o amor, os prazeres volveis da existncia e as intrigas sentimentais, tratados em tom de stira. Foi nesse perodo que se criaram tipos que ainda hoje persistem no gnero, como o jovem apaixonado, a cortes, o criado alcoviteiro, os cunhados parasitas, entre outros. Sua linguagem, contudo, era comportada e o coro tinha funo quase meramente decorativa, limitando-se apenas a evolues coreogrficas para marcar os intervalos correspondentes ao que seria hoje o entreato. Os

comdia

Comediantes (Os)

autores mais representativos deste perodo ou modelo so Menandro* e Filmon.* Sob essa designao, a histria do teatro registra outra manifestao ocorrida durante o Renascimento espanhol, criada pelo dramaturgo Lope de Vega*, que fundiu os elementos trgicos e cmicos, dinamizou a ao e a intriga, repeliu as unidades aristotlicas de tempo, lugar e ao, e reduziu de cinco para trs o nmero de atos. As comdias deste perodo se caracterizaram pelo lirismo e pela improvisao, valorizando mais a ao que a caracterizao sociolgica. Esse gnero foi em princpio severamente combatido por Cervantes*, que preferia se manter fiel s tcnicas clssicas. Comdia-pastelo. Comdia cuja caracterstica marcante a movimentao intensa dos atores, repleta de cenas grotescas e momentos cmicos, onde a pancadaria e a perseguio em cena correm soltas. Sua caracterstica mais evidente, contudo, a fria com que os personagens constantemente se agridem com imensos pasteles ou tortas doces. Comdia tabernria. No antigo teatro romano, comdia de inspirao popular, cuja ambientao e personagens so copiados das camadas mais pobres da populao; fbula tabernria. Comoedia Palliata. Cultivada entre 250 e 150 a. C, imitao da Comdia Nova, foi uma das formas da comdia romana que desenvolvia tanto o assunto, como copiava originais gregos. Os autores da Palliata (assim chamada, porque os atores usavam o

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pallium como vestimenta), medida que requintavam mais os seus estilos, tornavam-se cada vez mais dependentes dos seus modelos, recusando-se a lisonjear os gostos rudes do pblico com aluses locais ou quaisquer outros atrativos menos delicados. Foram exmios autores da Palliata Lvio Andrnico (c. 180-107 a. C.), Nvio (270-201 a. C.), nio (239-169 a. C.), Plauto*, o melhor entre todos, e Terncio.* V. Intrprete. comediante. 1. Ator ou atriz de comdia. 2. Por extenso e em sentido pejorativo, o prprio profissional do teatro. Os tericos da arte de representar, atravs dos tempos, miram e remiram com simpatia esse precioso elemento da arte milenar e o cumulam de virtudes. Diderot*, por exemplo, no seu polmico Paradoxo do comediante, considera essa figura como o camaleo frio e calculista capaz de encarnar as personalidades mais opostas, possuidor da mais rica tcnica, que lhe permite ser sempre diferente de si mesmo cada vez que est atuando sobre um palco. Para esse terico francs, h uma diferena bastante acentuada entre ator e comediante. E o comediante francs Louis Jouvet* admite que, enquanto o comediante se esconde por trs do papel, o ator exibe a prpria personalidade. Comediantes (Os). Grupo teatral carioca, formado em 1941, com o objetivo de renovar a esttica da linguagem dramtica brasileira, reavaliando o uso tradicional da

Comdie Franaise

cmico

marcao, adotando um melhor aproveitamento do espao cnico e suas adjacncias, transferindo para a figura do diretor o papel mais importante da encenao, funo at ento exercida pelo ator mais importante ou experiente do elenco. Os cenrios passaram a ser esquemticos, deixando ao espectador a chance de recri-los em sua imaginao. Seu primeiro coordenador e animador foi o encenador Brutus Pedreira (1904-1964), assessorado pelo artista plstico e cengrafo Toms Santa Rosa (19091956) e por Lusa Barreto Leite, a quem se juntaram posteriormente Gustavo Dria (1910-1979) e Agostinho Olavo (1919-1234). A princpio amador, o grupo teve seu perodo de profissionalismo, mas alguns fracassos financeiros obrigaram o encerramento de suas atividades ainda na dcada de 40. Entre os grandes espetculos encenados, a histria destaca Desejo, de Eugene ONeill*, A rainha morta, de Montherlant (1895-1972) e Vestido de noiva, de Nelson Rodrigues*, dirigido por Ziembinski (1908-1978). Comdie Franaise. Sociedade dos comediantes franceses, nascida em agosto de 1680, da fuso de dois ncleos tradicionais: Antigos Companheiros de Molire e Grandes Comediantes do Hotel de Bourgogne. A fuso foi coordenada por Luis XIV, que, com essa medida, pretendia no s preservar a cultura clssica francesa, como fazer frente aos comediantes italianos

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que ameaavam desestabilizar a tradio cultural francesa. A nova organizao transformou-se de pronto no elenco oficial do teatro francs, conservando at hoje o comportamento clssico de sua origem, quer na escolha do repertrio, quer no estilo de representar. A Comdie esteve instalada em vrios locais, sofrendo uma ciso durante a Revoluo Francesa, cujas disputas polticas dividiram seus atores. A partir de 1804, passou a ocupar as dependncias do Palais-Royal, uma sala com capacidade para 900 espectadores que, por extenso, passou a ser conhecida tambm pelo nome de Comdie. comediografia. Arte e tcnica de escrever e encenar comdias. comedigrafo. 1. Especificamente, o autor de comdias. 2. O dramaturgo, por extenso; teatrlogo. cmico. 1. Relativo comdia; burlesco. 2. No gnero comdia, o tipo ou esteretipo responsvel pela parte hilariante da encenao, seu centro de interesse, basicamente dotado de movimentos geis e gestos ora elegantes, ora grotescos. 3. Ator que se especializa no trabalho desse gnero; aquele que faz comicidade. 4. Forma pejorativa como foram tratados, por muito tempo, atores e atrizes do teatro. As personagens cmicas exigem, tradicionalmente, ritmo alegre, marcado sempre por uma agilidade corporal alm do normal e raciocnio brilhante. V. Gal cmico.

comit de leitura

comoedos

comit de leitura. Organizao mantida por muitos teatros, composta geralmente por intelectuais, atores e crticos, responsvel pela seleo dos textos a serem montados pela casa de espetculos. Commedia dellArte. Gnero ligeiro e nitidamente popular, de origem italiana e originado na Renascena, que floresceu entre os sculos XVI e XVIII. Sua ao marcada por gestos estereotipados e nitidamente improvisados, embora o enredo e as personagens sejam mais ou menos fixas: a jovem esposa sempre enganada pelo marido velho, o amo e o criado sempre trocando de papis para testemunhar algum flagrante delituoso, etc. Vinculando-se a uma idia de profissionalizao do teatro, a nova tcnica procura distinguir os atores deste gnero, do tipo amadorstico, do intrprete medieval em voga. Na Itlia, o gnero praticado por atores itinerantes, que usam mscaras para identificar os tipos especficos dentro da trama, como o Arlequim, a Colombina, Pantaleo, o Doutor, Briguela, etc. Algumas dessas mscaras atravessaram o tempo e ainda so encontradas nos dias atuais, disseminadas pelo mundo inteiro. A Commedia dellArte ocorre pelo desvio e a ruptura com a Commedia Sostenuta, forma ligada literatura teatral escrita. O gnero oscila entre o respeito tradio e a improvisao, sendo que seu fundamento bsico mesmo a improvisao, conferindo ao ator a condio de autor, medida que vai improvisando. Seu grande instru-

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mento de apoio est nos atores, que s contam com um roteiro muito simples, onde esto apenas especificadas as entradas e sadas e as indicaes elementares para as falas, que devem ser improvisadas. Multifacetada, graas acrobacia, dana e aos lazzi* que o ator dellarte alcana seus maiores triunfos. Apesar de frias e inexpressivas na sua essncia, as mscaras acabam se transformando num acessrio obrigatrio do gnero, concebidas que so para representar todas as expresses possveis, dando liberdade ao ator para expressar seus sentimentos e suas reaes apenas com o corpo. Embora o gnero desaparea em meados do sculo XVIII, sua esttica contribui vigorosamente para a evoluo do teatro. sob sua inspirao que se estrutura a comdia literria de Molire* e Marivaux*, a pera-bufa de Pergolese (1710-1736) e Cimarosa (1749-1801), e a tradio dos mimos* na Frana, influenciando a arte de Jean-Louis Barrault* e Marcel Marceau.* Sua forma de representar e de se exibir em pblico acaba sendo imitada pelos grupos de ruas, adotada bem mais recentemente pelo San Francisco Mime Troup; comdia italiana. comodim. Cortina em apanhados ou franzidos, de seda, veludo ou outro tecido nobre, colocada em primeiro plano, prpria para mutaes rpidas, com movimentos verticais, em lugar de abrir horizontalmente. comoedos (e). Cantores dos comos.

comos

comparsa

comos (em grego, komos). Na Grcia antiga, um cortejo grotesco em honra a Dioniso.* Seus participantes, instalados no alto de carros ou caminhando a p, excitados pelo vinho farto, saltavam alegremente, produziam algazarras, disfaravamse, imitavam gestos e vozes, zombavam de defeitos, inventavam e deturpavam cnticos e danas, num ritual muito parecido com o carnaval de rua no Brasil, sobretudo o de Olinda, Pernambuco, e o de So Lus, no Maranho. A palavra e a prtica deram origem comdia. Compadre. Tipo tradicional das revistas do ano, gnero de teatro popular que floresceu no Brasil entre meados do sculo XIX e o XX. Normalmente hilrio, o tipo responsvel pelos comentrios crticos e pela ligao dos quadros entre si. Quando ocorria uma dupla de compadres, um deles era normalmente mais esperto que o outro. Originrio da Frana, o compre ganhava vida a partir do acordo feito entre um terrestre e o representante de um deus do Olimpo ou do Parnaso, onde o mortal tinha ido pedir ajuda para solucionar algum problema. Ao retornar terra, os compadres eram normalmente surpreendidos por algum acontecimento estranho: podiam ser roubados, ser tomados por outras pessoas, ou passavam a ser perseguidos. companhia. Grupo de atores profissionais ou amadores, organizados para a promoo de espetculos, podendo se fixar numa cidade ou

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programar exibies para outras partes do pas. Podem se organizar pela convocao de um ator-empresrio, um mecenas, um produtor influente, ou mesmo o Estado. Fizeram histria no Brasil companhias lideradas pelo ator-empresrio Jaime Costa (1897-1967), Procpio Ferreira*, Dulcina/Odilon, Tnia/Celli/Autran. Ficou na histria do teatro brasileiro Os Artistas Unidos, de Henriette Morineau (1907-1990), o Teatro Brasileiro de Comdia*, o Teatro de Amadores de Pernambuco, o Teatro de Estudantes do Brasil*, entre outros; grupo teatral, circense, coreogrfico, etc. Companhia Nacional. Historicamente o primeiro elenco teatral de carter essencialmente brasileiro, criado em 1833, por Joo Caetano*, cuja estria se deu a 2 de dezembro, com o drama O prncipe amante da liberdade ou a independncia da Esccia. comparsa. Artista que entra em cena apenas para fazer nmero; figurante. Normalmente sem falas, finge gesticular ou conversar em cena ou, em alguns momentos, dependendo da necessidade, fazer algum tipo de rudo: gritos, exclamaes etc. Annimo, nessa figura podem participar at mesmo os prprios funcionrios do teatro onde o espetculo esteja sendo montado ou pessoas convocadas aleatoriamente, antes do espetculo. So, em alguns casos, os tradicionais N. N.* que aparecem nos programas do espetculo.

comparsaria

confidente

comparsaria. O conjunto de comparsas; homens e mulheres includos num espetculo com a nica finalidade de participar das cenas de multido; figurao. composio. Conjunto de tcnicas e processos empregados por um(a) ator ou atriz para a elaborao de seu papel; criao e montagem da personagem por parte do intrprete, envolvendo caracterizao fsica e psicolgica tiques e cacoetes, gesticulao, impostao da voz, etc. Diferente do processo, ou tcnica, da encarnao, a composio da personagem, segundo alguns tericos, o caminho mais seguro para o intrprete conseguir a criao de um tipo real. Se maduramente preparado por meio de tcnica adequada, o/a ator/atriz no perder de vista que est fingindo, permanecendo sempre lcido para preparar sua cena seguinte. O ator/atriz que compe tecnicamente sua personagem pode at perder em intensidade, no momento de apresent-lo ao pblico, mas seguramente o far com mais sutileza. comprida (corda). A corda mais longa e mais distante, na vara ou no ponto de amarrao da manobra, que suspende da teia cada vara. comprimrio. Comparsa de companhia lrica; os cantores secundrios, na terminologia da pera. concertadores. Expresso empregada, na linguagem teatral italiana, para designar o responsvel pela unidade do espetculo, na Commedia

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dellArte; espcie de diretor ou regente de orquestra que conduzia o desenvolvimento sugerido pelos canovacci.* concertante. Final grandioso, sobretudo num espetculo musical ou na pera, em que figuram as vozes principais acompanhadas de coro e orquestra, atingindo um andamento fortssimo. concha do ponto. Dispositivo mvel, de madeira ou de folha de metal, quadrada, redonda ou oitavada, artisticamente decorado nas casas de espetculo mais sofisticadas, colocado sobre o buraco do ponto, para disfar-lo da vista da platia e esconder o tcnico responsvel pelo ponto. A qualificao concha devese ao seu formato primitivo, semelhante a uma concha marinha. Abolido na moderna arquitetura teatral. confidente. Personagem secundria, alter ego do heri ou seu desdobramento, usado pelos autores clssicos da tragdia grega, com a funo explcita de escutar as confidncias das personagens centrais ou transmitir ao pblico informaes sobre os acontecimentos desenrolados fora de cena. Foi um recurso largamente usado, posteriormente, por muitos autores, ao longo da histria da dramaturgia, para colocar a platia informada sobre o estado de alma de alguma personagem, antecipar acontecimentos-chaves, etc. Oenone, em Fedra, de Racine*, e a Aia, em Romeu e Julieta, de Shakespeare*, so exemplos clssicos de confidentes.

conflito

contracena

conflito. Luta entre foras antagnicas que tornam as tramas mais intensas. Constitui-se basicamente na relao mais ou menos tensa entre personagens e outras foras, como a social. Uma instabilidade entre essas, sob a forma de um desequilbrio, pode estar, por exemplo, numa situao de incorrespondncia amorosa ou num ato de injustia social. O conflito pode ir aumentando at seu ponto mximo, o clmax, e se desfaz no desenlace, ao qual segue-se o eplogo. Quando foi identificado, na sua origem, o conflito envolvia homens e deuses deuses maus e deuses bons heris e inimigos, opressores e escravos, ricos e poderosos. Com o conflito, na sua origem grega, nasceu o drama o teatro, em si. congelar. Parar um gesto ou toda uma ao, permanecendo esttico. Congresso (de teatro no Brasil). O primeiro Congresso de Teatro realizado no Brasil aconteceu por iniciativa da Associao Brasileira de Crticos Teatrais, na cidade do Rio de Janeiro, de 9 a 13 de julho de 1951. Presidido por Lopes Gonalves, nele foram apresentados muitos projetos para assegurar o desenvolvimento da arte cnica brasileira, quer como espetculo, quer como literatura. Congreve, William (1670-1729). Dramaturgo ingls, principal expoente da Restaurao no seu pas, mestre da comdia de costumes, conhecedor profundo da psicologia feminina. Iniciou-se no teatro com a comdia O solteiro (1693), tornando-

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se um dos dramaturgos mais importantes de sua poca no seu pas. Suas peas ainda so largamente procuradas nos dias atuais e entre elas esto Amor por amor (1695), A noiva enlutada (1697), Assim vai o mundo (1700). conjunto. A totalidade dos atores de um espetculo; companhia; elenco. Conservatrio Nacional Superior de Arte Dramtica de Paris. Criado por Napoleo em 1808 e reorganizado pelo Decreto de Moscou de 15 de outubro de 1812, o nico estabelecimento no ensino de arte dramtica na Frana a conquistar a categoria de superior, o que aconteceu em 1868. Nele, os alunos completam a sua formao profissional de ator, ao mesmo tempo em que adquirem uma formao geral, de nvel universitrio. A maioria dos grandes nomes do teatro francs passou por esse Conservatrio. contato. Habilidade e tcnica desenvolvida pelo ator de qualquer escola, modelo ou tendncia dramtica, para se manter permanentemente integrado ao espetculo, de modo que possa reagir convincentemente e de forma eficaz como elo de uma cadeia que no pode se romper, sob pena de o espetculo se fragmentar. contracena. 1. Ato de contracenar. 2. Ao desenvolvida permanentemente por um intrprete, para mantlo integrado cena, quer seja numa cena principal, quer seja numa cena secundria. 3. Marcao complementar ou dilogo fingido que se

contracenar

contrato

desenvolve paralelamente cena principal. contracenar. 1. Ao e reao de um ator ou grupo de atores, enquanto outro conduz a cena principal, com o objetivo de manter a continuidade dramtica. 2. Ao ou dilogo secundrio entre dois ou mais intrpretes, paralelo ao principal 3. Cena simulada; cena muda de um ator, fisionmica ou expressiva, em relao ao que escuta ou lhe est no pensamento; ato de um intrprete escutar seu oponente sem interferir com falas; fingir que dialoga enquanto os demais atores falam e agem. 4. Marcao complementar ou dilogo fingido que se desenvolve paralelamente ao principal; corresponde ao subtexto. contralto. 1. A voz feminina de registro mais grave. 2. Cantora que possui esse timbre de voz. contrapeso. Peso usado com o fim de equilibrar objetos muito pesados, suspensos ao urdimento; lingada. contra-regra. 1. Profissional encarregado, a partir do projeto do espetculo, de prover o cenrio, a cena e os intrpretes, o material necessrio para o perfeito desenvolvimento do espetculo. ao contra-regra, seguindo o plano preestabelecido pela direo do espetculo e de sua prpria iniciativa, que compete providenciar todo o material, tanto de apoio, como de uso da cena e dos atores, incluindo a decorao de cena, com tudo o que for necessrio para caracterizar o

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ambiente mveis, peas decorativas e outros adereos adequados para a perfeita realizao da trama prevista pelo texto. So tambm de sua responsabilidade as entradas dos intrpretes em cena, ao longo do espetculo, momento em que deve lembrar ao ator a primeira fala da cena. Cabe a ele, no caso de no haver um sonoplasta especial, a produo dos efeitos sonoros, rudos internos e a disciplina do palco e das coxias nas horas do espetculo. 2. Roteiro escrito, onde esto anotadas todas as disposies dos mveis na cena, os adereos indispensveis representao, inclusive as entradas dos atores. contra-regragem. O conjunto das aes do contra-regra. contra-reguladores. Designao de todos os demais reguladores que sucedem ao primeiro e vo fechando a cena em perspectiva. Serve, inclusive, para convencionar mais ao fundo do palco uma segunda ou terceira boca de cena, deixando o primeiro plano livre para aes especficas. contrato. Documento firmado entre o artista e uma empresa, para a prestao de servio, no qual figuram todos os direitos e deveres de ambas as partes. Mesmo que os dados constantes desse contrato j estejam previstos na legislao que regulamenta a profisso de artistas e tcnicos em espetculos e diverses, itens novos, de acordo com as partes, podem ser includos.

conveno

corda

conveno. Qualquer dos processos de encenao consagrados pelo uso: um gesto caracterstico, uma impostao de voz, o uso de um determinado efeito de luz, a movimentao dos atores em cena, com a finalidade de tornar funcional e convincente para a platia o desenvolvimento do espetculo. As convenes tm variado ao longo dos tempos e da Histria do Espetculo. convencer. O ato ou virtude de ser convincente em cena; a qualidade de um espetculo bem concebido, na sua linha geral. convidado(a). Ator ou atriz de grande talento ou, sobretudo, habilidade para compor determinados tipos, convidado(a) especialmente para participar de um espetculo. A prtica chegou a virar moda, sobretudo nos chamados espetculos em benefcio, quando esse profissional virava chamariz para o pblico. convite. Ingresso distribudo gratuitamente pela empresa teatral a crticos e pessoas amigas da empresa; ingresso de favor. coordenadas. Linhas imaginrias que dividem o palco em zonas, para facilitar a distribuio das massas, nas cenas de multido e de orientao tcnica para arrumao dos cenrios. Copeau, Jacques (1879-1949). Escritor, ator, diretor e crtico teatral, um dos fundadores da Nouvelle Revue Franaise (1912), criador e diretor do Vieux-Colombier (Paris, 1913), responsvel por inmeras renova-

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es estticas, entre as quais o despojamento da cena teatral, assoberbada de elementos estranhos ao dramtica. Sua proposta de renovao da tcnica teatral foi uma forma de rebeldia contra a tradio realista segundo o modelo vigente, servil s rubricas dos textos de Ibsen* e Tchekhov*, os dramaturgos em moda, na sua poca. Com o Vieux-Colombier, combateu a mesmice que estava comprometendo a arte dramtica, reduzida ento a simples comrcio do entretenimento, distanciada de qualquer autenticidade humana e a servio de uma sociedade furiosamente preocupada em colher os frutos de uma infindvel Belle poque. Adaptou para o teatro o romance Os irmos Karamazov, de Dostoievski, e fez encenaes histricas de Shakespeare*, Merime (1803-1870), Vidrac. Convidado para assumir a funo de diretor teatral da Comdie Franaise em 1936, tornou-se seu diretor geral a partir de 1940. copio. Cpia integral do texto da pea ou do roteiro do espetculo, onde esto anotadas todas as marcaes e outras peculiaridades cnicas, como marcao de luz e som, para uso do diretor, do contra-regra e, quando for o caso, do ponto. corda. Cabos de manilha, ao ou outro qualquer material flexvel, usado para manter os cenrios pendurados nas varandas, atravs do urdimento. Cada corda tem sua prpria roldana ou gorne fixada ao urdimento, e trabalham sempre em

cordelinhos

coreografia

grupo de trs, designadas pelos nomes de curta, do meio e comprida. Corda comprida. a corda mais longa da manobra, sustentando a vara no lugar mais distante do ponto de amarrao. Corda curta. aquela que fica mais prxima do ponto de sustentao da manobra. a menor das trs. Corda dramtica. Demonstrao de sentimento, vigor e expresso no desempenho do papel, donde surgiu a expresso que j teve largo uso na linguagem de bastidores: estar ou no estar nas suas cordas, querendo significar que o/a intrprete teve ou no teve bom desempenho. Corda do meio. A corda que fica no centro do ponto de amarrao da vara. Cordas mortas. Aquelas que suspendem os teles ao urdimento, normalmente dotadas de ganchos de ferro numa das pontas, prendendo-se a outra a uma orelha do telo; cordas falsas. cordelinhos. Na pera, personagem sem peso visvel na trama e sem grande importncia para o contedo, mas de grande efeito emocional junto ao espectador. Ficaram clebres tradicionais cordelinhos como as leiteiras, da Bomia, de Puccini; o pastor do terceiro ato da Tosca, tambm de Puccini; o lanterneiro, de Manon Lescaut, ainda de Puccini. coregia. Nome pelo qual eram conhecidos os recursos materiais fornecidos pelos cidados ricos, na Grcia, durante o Perodo Clssico, at os finais do sculo IV a. C., para a organizao de um coro cmico,

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muito mais dispendioso que o coro trgico. A instituio da coregia manteve-se durante os sculos V e IV a. C., sendo abolida em 308, quando foi substituda por uma espcie de administrao do Estado, confiada a um magistrado, o agonoteta, que dispunha de fundos pblicos para esse fim. corego. No antigo estado grego, o cidado designado pelo arconte epnimo, ou arconte-rei, para escolher e selecionar os componentes do coro e diretores para a representao da tragdia, responsabilizando-se, inclusive, pelo pagamento dos salrios e gratificaes desse pessoal, alm das despesas com montagem e vesturio: corrgio; choregus. coreografia. 1. A arte da dana, obedecendo a regras e a um sistema constitudo de figuras e expresses diversas, para registro dos movimentos a partir de um projeto tcnico e esttico elaborado por um profissional chamado coregrafo. 2. A tcnica de conceber e compor a seqncia de movimentos e gestos de um bailado e fazer a respectiva notao. 3. A arte de compor bailados. 4. O conjunto de passos e figuras de um bal. As notaes dos passos da dana foi iniciada numa obra de Jehan Tabourot (1519/20-1595/ 96), Orchsographie, em 1588, e desenvolvida no sistema publicado em 1699 por Raoul Feuillet (c. 1660/75-c. 1730), seguindo-se as contribuies de Magny (1765) e Saint-Lon (1852). No sculo XX,

coreogrfico

Corneille, Pierre

Rudolf von Laban (1879-1958) desenvolveu sua Labanotation. coreogrfico. Pertencente ou relativo coreografia. coregrafo. Profissional especializado em dana e expresso corporal, que cria e coordena o movimento dos atores em cena, ou compe e transcreve situaes a partir de signos e sinais convencionais, ou executa bailados; anotador; autor de obras de coreografia. coreologia. Termo importado da lngua inglesa (choreology) para identificar o registro escrito dos passos de um bal. coreu. Cntico acompanhado de danas dramticas e de msica de flautas e crtalos. coreuta(s). 1. No antigo teatro grego, as personagens introduzidas na cena com a funo de dialogar com os participantes do coro. 2. Cada um dos membros do coro. crico. Os versos cantados pelo coro grego nas peas teatrais: do grego choriks do latim choricu. corifeu. 1. Mestre do coro na antiga tragdia grega, exercendo a funo de principal representante do povo e de intermedirio entre os coreutas e as personagens principais; o chefe do coro; o narrador. 2. Poeta e cantor imaginoso e eloqente que contava as cenas da vida dos deuses. corista. 1. Mulher, geralmente jovem e bonita, que figura em musi-

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cais, revistas, variedades, danando ou simplesmente fazendo figurao para compor o cenrio e enfeitar a cena. 2. Aquela ou aquele que participa de um coro. Corneille, Pierre (1606-1684). Dramaturgo francs que, ao lado de Jean Racine*, foi a maior figura do classicismo no seu pas. De 1629 at 1636, quando escreveu A iluso cmica, dedicou-se principalmente comdia e participou do Grupo dos Cinco, que trabalhava sob a proteo do cardeal Richelieu. Seus heris caracterizam-se por enfrentar situaes excepcionais e triunfar sobre o destino. O sucesso de sua primeira tragdia, Media, confirmado pelo triunfo de Cid, mudou o rumo de sua carreira. Esta pea, inclusive, acirrou os debates acerca dos princpios fundamentais do teatro clssico, pois, apesar de o autor respeitar externamente todas as regras da escola unidade de tempo, espao e ao , os cinco atos do drama esto repletos de incidentes inesperados, como jamais havia ocorrido numa tragdia clssica. O enredo, com final feliz, originou grande discusso: de um lado, batiam-se os adeptos da verossimilhana, enquanto do outro, os defensores da manuteno das regras clssicas. A agitao foi to grande que a Academia Francesa foi convocada para emitir opinio. A partir da, Corneille atravessou momentos de depresso e fracasso. Entre suas obras, alm de Cid (1637), destacam-se Horace e Cinna (1640), Polyeucte (1641), A

coro

corrales

morte de Pompeu (1642/43) e Nicomde (1650/1). coro. 1. Conjunto de atores que representavam o povo no teatro clssico. 2. Parte de uma obra dramtica, declamada ou cantada por vrios atores. Na sua origem histrica, na tragdia e na comdia grega, o coro narrava ou comentava a ao, cantando ou declamando. Na sua forma organizada mais primitiva, formava um conjunto de quinze coreutas dirigidos pelo corifeu, competindo a eles apresentar ou comentar a ao dramtica, declamar a parte lrica da obra, cantar e danar. Os movimentos dos coros eram realizados na orchestra, espao do edifcio teatral especialmente reservado s suas evolues. coronel. No comeo do sculo XX, homem rico e j idoso, normalmente proprietrio de fazendas de gado, caf ou cacau, membro da Guarda Nacional, que freqentava a Corte durante as temporadas teatrais e ficava arrastando asas para as coristas, primeiras bailarinas e primadonas. Tornaram-se famosos, criaram escola de amantes eventuais e se transformaram em tipos para as comdias e revistas nacionais. corpo de baile. Conjunto dos danarinos, de ambos os sexos, ligados a uma casa de espetculos ou companhia teatral. corrales. Teatros pblicos urbanos surgidos na Espanha entre os sculos XVI e XVII, nos quais era encenada principalmente a comedia

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nueva, gnero criado pelo dramaturgo Lope de Vega.* Funcionavam a cu aberto, localizados de preferncia nas praas pblicas ou nos ptios, alguns deles alugados pelas ordens religiosas. As janelas das casas em volta, quando altas, eram usadas para instalar o pblico economicamente privilegiado, enquanto as baixas serviam como camarotes. O ptio, correspondendo platia atual, era o lugar mais barato, reservado exclusivamente aos homens, denominados mosqueteiros, que assistiam o espetculo em p, como na grande maioria das casas de shows do final do sculo XX. As mulheres, por sua vez, ocupavam uma galeria alta, chamada cazuela*, localizada no fundo da praa, de frente para o palco. Os cenrios, neste modelo de local de espetculo, eram os mais simples possveis, e as mudanas dos locais da ao anunciadas pelos prprios atores ou cmicos. Os corrales podiam tambm ser montados com um estrado sob um toldo, a platia protegida por outro toldo, ou ento organizados sob a forma de uma construo tosca de madeira, na qual se sobrepunham balco e camarotes, estes ltimos denominados de galinheiros ou caarolas; corral. Ficaram famosos os corrales de Madri, Valena, Sevilha, Barcelona e Granada; entre eles, pela sua importncia histrica, o Teatro de la Cruz e Teatro del Prncipe, onde se apresentaram pela primeira vez peas de Lope de Vega*, Caldern de la Barca* e Tirso de Molina.*

corredia

cortina

corredia. Tampa de madeira que recompe o assoalho do palco aps o uso de um alapo; corredia de alapo. corrgio. Cidado de alguma posse, na Grcia antiga, responsvel pela manuteno e despesa dos teatros; o mesmo que corego. Correia, Jos Celso Martinez (19371234). Autor e diretor de teatro, fundador do Teatro Oficina* de So Paulo, responsvel por grandes momentos do teatro brasileiro nas dcadas de 60 e comeo dos anos 70, no sculo XX. Depois de estrear como autor, com as peas Vento forte para papagaio subir e A incubadeira, fundou o Oficina e logo em seguida o Teatro de Arena*, responsveis pela renovao cnica brasileira. Nos anos 60, assinou espetculos tecnicamente revolucionrios e de grande fora dramtica, destacando-se Os pequenos burgueses, de Mximo Gorki (18681936), Andorra, de Max Frisch (19111991), O rei da vela, escrita em 1934 por Oswald de Andrade* e at ento nunca encenada, com a qual realizou uma montagem inovadora, surpreendendo, em 1968, no Festival Internacional de Nancy, Frana; Roda viva, de Chico Buarque de Holanda (1944-1234), Galileu Galilei e Na selva da cidade, de Bertholt Brecht.* Em 1975, realizou em Moambique, juntamente com Celso Lucas, o documentrio cinematogrfico 25, sobre a independncia daquele pas.

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correr (um ensaio). Expresso usada para identificar que o ensaio passou ou foi deixado passar, sem nenhuma interrupo. corta. Ordem dada pelo diretor, durante os ensaios, para fazer com que uma ao, um dilogo, um gesto ou uma atitude sejam interrompidos, parando o ensaio para alguma correo. cortar. Expresso usada em marcao para designar o ato de um intrprete atravessar a cena em qualquer sentido, no momento em que est havendo um dilogo ou um monlogo. O movimento pode ser feito de forma desastrosa, sem estar no projeto de marcao, ou estar previsto por antecipao; passar. Cortar a figura. 1. Ao de o ator gesticular de forma inadequada na frente do prprio corpo ou rosto. 2. Postura de marcao defeituosa, que pode levar um intrprete a encobrir de forma inconveniente a figura de outro. corte. Trecho de um texto retirado da obra. O corte pode ser feito pela ao da censura ou por convenincia pessoal do encenador, adaptador ou tradutor. cortina. 1. Cena curta, representada nos entreatos da revista musical, normalmente na ribalta ou na frente de uma cortina de efeito, com a finalidade de cobrir o tempo necessrio para a mudana de cenrios, enquanto o pano de boca permanece fechado. 2. Entenda-se tambm como sendo a empanada colocada normalmente altura do

cortina

costureiro (a)

proscnio, entre a ribalta e o palco, para encobrir da vista do espectador o ambiente em que a ao da pea transcorrer, antes do espetculo comear e entre os atos. Cortina dgua. Lmina de gua que se faz descer por fora das janelas e portas de um cenrio para dar a impresso de chuva, no exterior. Cortina alem. Cortina inteiria, presa, na parte superior, a uma barra horizontal mvel que sobe e desce verticalmente. Cortina de arlequim. Cortina que corre logo em seguida ao pano de boca, independente do cenrio e usada para ocultar a cena, nas mudanas dos quadros. Diz-se de arlequim, porque armada no primeiro enquadramento, espao reservado pela tradio para as entradas das personagens, na Commedia dellArte; cortina de corte. Cortina de ar livre. Cortina de tecido azul plido, usada em substituio ao ciclorama, buscando dar a impresso de que a cena transcorre ao ar-livre; cortina de cu. Cortina de boca. O mesmo que pano de boca. Cortina polichinelo. Pano de boca que aberto usando-se o recurso de enrol-lo, a partir da base, sobre um rolo levantado por dois cordes. Este sistema prprio para um teatro onde no existam urdimentos que possibilitem a abertura para as laterais, ou em que a altura da caixa insuficiente para conter a cortina que sobe verticalmente. Cortina de ferro. Dispositivo mecnico, construdo com placas de amianto e colocado em

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frente do pano de boca, de uso obrigatrio at meados do sculo XX pelos teatros mais importantes do Ocidente, com o objetivo de proteger o pblico, no caso de incndio na caixa do teatro, durante o espetculo; cortina de segurana. Cortina de fundo. Outro nome dado ao grande e ltimo telo, cujos desenhos completam o tema do cenrio. Cortina italiana. Construda de duas partes e franzidas, levantadas verticalmente e ao mesmo tempo por um cordo atado no meio do debrum interior de cada uma. Cortina lenta. Abertura ou fechamento gradual do pano de boca, para que seja atingido determinado efeito cnico; pano lento. Cortina de manobra. Cortina leve, colocada logo atrs do pano de boca, descida quando h necessidade de uma troca rpida de cenrio, sem que a ao se interrompa. Essa manobra feita enquanto os atores passam a representar no proscnio. Cortina rpida. Abertura ou fechamento rpido do pano de boca. Cortina de segurana. Cortina de ferro. cortineiro. Funcionrio do teatro responsvel pela movimentao das cortinas e panos de boca do espetculo, funo que tambm pode ser executada pelo contra-regra. costume. Qualquer tipo de vestimenta usada pelo artista em cena; o mesmo que vesturio. costureiro(a). Profissional responsvel pela confeco das roupas e adereos pertinentes sua rea de

coturno

Craig, Gordon

atuao, a partir dos modelos e projetos fornecidos pelo figurinista. Estes/estas profissionais podem tambm ajudar o elenco a se arrumar para entrar em cena na hora do espetculo. coturno. Calado de solas grossas que os atores da tragdia grega usavam no Perodo Helenstico, para aumentar a estatura e deslocar o centro de gravidade de seu corpo. Modificava o andar natural, acentuando o efeito de estranhamento produzido pela mscara. Da deriva a expresso popular do alto do seu coturno. coxia. A parte interna do palco, situada nas laterais e no fundo da caixa do teatro, em volta da cena e do espao da representao, por onde circulam tcnicos e artistas no momento do espetculo. Sempre mencionada no plural, coxias, fica oculta da vista do pblico pelos cenrios e rompimentos; bastidores. CPC. Sigla do Centro Popular de Cultura, movimento cultural criado pelo dramaturgo Oduvaldo Viana Filho*, o cineasta Leon Hirzsman (1937-1987) e o professor Carlos Estevam Martins. Nascido como rgo autnomo, ligou-se posteriormente Unio Nacional de Estudantes, sem perder sua autonomia financeira e administrativa, tendo atuao efetiva de dezembro de 1961 a maro de 1964. Com sede na cidade do Rio de Janeiro, a entidade congregava dramaturgos, artistas de teatro, msicos, cineastas, artistas plsticos, escritores, estu-

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dantes e suas lideranas, todos que se interessassem pela reformulao da cultura popular, em oposio s expresses artstico-literrias vigentes. O teatro, que seria usado como arma em favor das grandes transformaes sociais pregadas pela esquerda, foi o grande instrumento de mobilizao de seus quadros. Para alcanar seus objetivos, foi montado um dinmico esquema de atividades Agitprop, viabilizado atravs da encenao de esquetes circunstanciais feitas nos comcios, manifestaes de rua, etc. No Nordeste, os CPCs usavam as tcnicas teatrais nas suas campanhas de conscientizao e catequese poltica das populaes interioranas. O Centro estava com a inaugurao de sua casa oficial marcada, que seria na sede da UNE, na Praia do Flamengo, no Rio de Janeiro, com a pea Os Azeredos mais os Benevides, de Oduvaldo Viana Filho*, sob a direo de Nelson Xavier, quando o edifcio foi queimado pela organizao fascista Comando de Caa aos Comunistas, o famigerado CCC, no dia 1 de abril de 1964. Craig, Edward Gordon (1872-1966). Cengrafo, encenador e terico ingls, defensor do princpio de um teatro como rito religioso, obra de arte absoluta para ser assistida de longe pelo espectador. Admirador dos simbolistas, considerava o naturalismo uma arte desqualificada, mera reproduo da vida, sem nenhum valor artstico. Interessandose vivamente pela revoluo cenogrfica promovida por Adolph

crepe

cruzar

Appia*, tornou-se um dos mais importantes inovadores da encenao teatral do sculo XX. E como considerava a arte teatral essencialmente visual, admitia que a mesma deveria atingir os sentidos do espectador, especialmente a viso. No seu entender, o diretor teria que ser um criador completo, responsvel por todos os aspectos do espetculo, desde a orientao dos atores at a criao do cenrio e do projeto de iluminao. Simplicidade e estilizao foram a base de seu trabalho. Opondo-se ao realismo, concebeu cenrios em que a natureza e as coisas seriam apenas sugeridas atravs de formas abstratas. Priorizando a verticalidade, criou a moderna cenografia para revelar o universo e pregou que, para ser arte, o teatro teria que ser uma revelao envolvida de simplicidade. A arte do teatro obra fundamental de Craig. crepe. Material sinttico ou natural, adquirido normalmente sob a forma de tranas, prprio para a confeco de barbas, bigodes, cabeleiras ou qualquer tipo de apliques e postios. criar. Compor e representar pela primeira vez uma determinada personagem; inventar no palco a personagem imaginada pelo dramaturgo. crise. O mesmo que clmax. crtica. Gnero literrio ou jornalstico que consiste no estudo e na avaliao de uma obra de arte segundo princpios e convenes estabelecidos entre lingistas,

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semilogos e tericos da literatura. Essa anlise e julgamento estticos, que levam ao exame detalhado da obra artstica/literria visam estabelecer, na medida da lgica, uma verdade e uma autenticidade do objeto em estudo. A crtica teatral data possivelmente de 3000 a. C., quando o ator egpcio I-Kher-Nefert teceu comentrios sobre sua atuao em uma pea a respeito de Osris. A construo de uma teoria crtica s aparece no sculo IV a. C., na Grcia, com Aristteles* (Potica), em que esto fixados os elementos necessrios para que a tragdia seja considerada um gnero artstico: pensamento, fbula, carter, linguagem, melodia e encenao. A partir de ento, foram estabelecidos grandes princpios genricos, desde Horcio (65-8 a. C.) e Quintiliano, at os mais recentes tericos. cromide. Gelatina de cor que se adapta a um projetor, para colorir o feixe de luz. croque. Vara longa provida de gancho numa das extremidades, para puxar manobras e objetos. Crueldade (Teatro da). V. Teatro. cruzar. Ao de um ator, de passar sobre a cena; movimento do ator, em cena, modificando tecnicamente as posies dos que esto em cena. O termo sempre aplicado, no jargo do palco, para marcar o deslocamento do ator em qualquer sentido para cima ou para baixo, para um lado ou para outro.

cumprimentar

curinga

cumprimentar. O gesto do ator junto ao proscnio, sozinho ou com todo o elenco, para agradecer os aplausos. cunha (casa a). Platia com todos os lugares ocupados e espectadores em p pelas laterais e outras passagens de circulao da sala; lotao esgotada. cpula. Parede ou dispositivo no fundo do palco, em forma de da esfera, onde se produzem efeitos especiais de iluminao. um dispositivo que pode ser substitudo com grandes vantagens pelo ciclorama. Cpula de Fortuny. Armao em forma de abbada, cobrindo toda a cena. Sua criao se deve ao pintor espanhol Mariano Fortuny (1838-1874). Quando fortemente iluminada, d a idia de infinito, substituindo com grandes vantagens o uso pouco convincente das bambolinas de cu. Parecida com os cicloramas, tem, contudo, duas

vezes mais o tamanho destes. Os cenrios so normalmente montados sob essa armao. Cpula do ponto. O mesmo que concha. curatores ludorum. Na Roma Antiga, os funcionrios pblicos que exerciam a superintendncia dos divertimentos pblicos, forma embrionria dos atuais ministrios, secretarias e fundaes de Cultura. Atravs deles eram feitos os contratos dos espetculos teatrais curinga. Nome pelo qual o dramaturgo, encenador e terico do teatro brasileiro Augusto Boal* denominou sua proposta de fazer com que um ator representasse vrios papis num mesmo espetculo. O sistema foi posto em prtica pela primeira vez pelo Teatro de Arena de So Paulo, em 1965, com a pea Arena conta Zumbi, escrita por Boal em parceria com Gianfrancesco Guarnieri* e msica de Edu Lobo (1943-1234).

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Dadasmo. Movimento de vanguarda surgido em 1916, em Zurique, tendo como centro irradiador o Cabar Voltaire. De tendncia essencialmente anrquica, caracterizou-se pela revolta violenta contra os valores tradicionais do racionalismo do sculo XIX que desembocaram nos horrores da Guerra, dando nfase ao irracional e ao absurdo, acentuando com exagero a importncia do acaso na criao artstica. O maior animador do movimento foi o romeno Tristan Tzara (1896-1916), juntamente com artistas e intelectuais como Louis Aragon (1897-1982), Andr Breton (1896-1966), Paul Eluard (1895-1952), Max Ernst (1891-1976), Oskar Kokochka (1886-1980), Hans Arp (1886-1966), entre outros. O primeiro texto deste movimento, de autoria do pintor Oscar Kokochka, foi Sphinx und Strohmann (1917). Mas o texto teatral, Le coeur gas, de Tristan Tzara, que os estudiosos consideram a melhor manifestao no gnero, desse perodo. Com vida curta, mas exercendo grande influncia na histria do pensamento humano, a manifestao do Dadasmo,

no teatro, foi expressiva na rebeldia da encenao. daikon. O mau ator, nos crculos do kabuki.* Corresponde ao tradicional canastro do teatro brasileiro. Dalang. O ator responsvel pela animao fala e movimentos dos bonecos de sombra, na ilha de Java. Alm de artista e animador, essa pessoa pode ser tambm o sacerdote, pois em Java esse gnero de teatro tem carter religioso. Ali, quase todas as casas, ricas ou pobres, tm sempre um lugar reservado para o Dalang instalar sua tela. Alm das funes acima enumeradas, ele tambm o filsofo, o poeta, o orador, o cantor, o regente de orquestra, o msico e o metteur-en-scne. dama central. Personagem feminina que figurava quase que obrigatoriamente nos elencos da Alta Comdia*, na velha escola de representar do teatro brasileiro. Interpretava o que se convencionava classificar de centro nobre feminino, tipo considerado de difcil composio, requerendo, por parte da atriz que a representava, delicada sensibilidade. Costu-

dama-gal

declamar

mava-se situ-la na faixa etria entre os quarenta e quarenta e cinco anos, e eram normalmente as mes de famlia, as tias solteiras quarentonas e bem conservadas, as damas da alta sociedade, as senhoras, enfim. dama-gal. Expresso tradicional, fora de uso, para identificar a atriz elegante de comprovada beleza clssica, com idade situada entre os vinte e cinco e trinta anos, especializada em personagens de carter nobre, tipo obrigatrio nos elencos da Alta Comdia.* A dama gal invariavelmente era vista como tal, at mesmo na sua vida privada.

ritmos sincopados da msica popular, tornaram-se cada vez mais livres e descontrados, fazendo lembrar, s vezes, danas tribais. Uma inovao difundida tem sido a inveno intencional e a promoo comercial de estilos de dana. Dana da Fecundidade. Entre os antigos gregos, dana ritual e dramtica em honra a Dioniso*, deus dos ciclos vitais; dana flica.

dana macabra. Gnero artstico surgido na Europa, no sculo XIV, em que era representado o julgamento das pessoas de todas as condies sociais, por seus pecados. Tidana. Arte de movimentar o corpo nha incio quando a Morte chamaritmicamente, em geral com acompa- va os condenados, que eram connhamento musical. Pode ser ritual duzidos cena, como esqueletos, e mgico ou religioso, espetculo, ou participavam de uma espcie de dansimples divertimento comunitrio. a. Serviu de tema para pintores da Entre os povos tribais, a crena na poca, como Hans Holbein, e commagia da dana encontrou exprespositores posteriores, como Franz so nas danas da chuva e da fertili- Liszt e Camille Saint-Sans; dana dade, danas de exorcismo e ressur- dos mortos. reio, danas preparatrias da caa Danarino(a). Profissional que se e da pescaria. Nos pases cristos, submeteu a um curso regular de danas danas de origem pag e profana a e que vive para esse gnero de associaram-se s festas religiosas, arte; bailarino(a). passando a fazer parte, em algumas declamao. Forma tradicional de comunidades, das prprias procisses litrgicas. No Oriente, a dana designar a arte ou o modo de uma originariamente religiosa, havendo pessoa dizer poesias. Aplicada ao pouca tradio de dana social pro- teatro, o ato de o intrprete dizer o seu papel. fana. O bal clssico teve suas origens nas danas da corte na Itlia e declamar. Tcnica de dizer um texto, na Frana, nos sculos XV e XVI. que o ator adquire atravs de treinaNo sculo XIX, a valsa teve enorme mento, crescendo ou diminuindo de popularidade, e com ela a dana pointensidade a voz, destacando as spular atingiu o seu pice. Os estilos labas em staccato, quando se fizer de dana do sculo XX, ligados aos necessrio, ou fundindo-as num s

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degrees

desenvolvimento

jato (legato) de voz e flego, de acordo com a idia a ser transmitida. Essa habilidade exige do declamador um perfeito controle na emisso da voz e da respirao, que o aproxima do processo de declamao. degrees. Nos antigos teatros elisabetanos, os assentos comuns, dispostos em volta das salas, reservados aos espectadores. A pea, nesse modelo de sala, era representada em forma aberta, no centro da platia, moda arena.

preparao. Palavra, ou grupo de palavras, convencionalmente escolhida (s) para servir de aviso para a deixa de execuo. desarmar. Retirar o cenrio do palco.

descer. Movimento do intrprete ao se deslocar, no cenrio, do fundo do palco ou da cena em direo ribalta; ao de avanar para o proscnio. As expresses descer e subir surgiram por volta de 1913, na Frana, onde os palcos eram inclinados, para facilitar a viso da platia. deixa. A ltima palavra de uma fala, Foram conservadas, mesmo depois sinalizando a entrada ou interfern- da construo do Thtre des cia de outra personagem, quer falan- Champs-Elyses, que tinha um paldo, quer praticando uma ao fsica co nivelado horizontalmente. [Cf. qualquer, dando continuidade Subir.] cena; gesto ou rudo previamente desempenhar. representar: O ator convencionado, indicando o incio Fulano de Tal desempenha bem o seu de uma nova ao dramtica, que papel. pode ser um movimento, uma fala, um bailado, ou at mesmo uma mu- desempenho. O mesmo que repretao de cenrios e luzes; fala, ges- sentao. to ou rudos convencionados para a desenlace. Teoricamente, a parte da entrada de personagens, produo composio dramtica, segundo os de sons, efeitos musicais ou especi- moldes tradicionais, que vem logo ais; deixa morta. Deixa antecipa- aps a gradao. O objetivo do deda. Deixa anterior morta, que indi- senlace evitar que o interesse se ca o instante para comear a ser predissipe; desfecho; soluo. O mesparada a fala de outra personagem mo que catstase. ou uma ao nova, que pode ser o desenvolvimento. Segundo a teoria incio de um gesto ou o armazenaclssica da construo de um texto mento de ar, nos pulmes, para a emisso de um fala. Deixa de exe- dramtico, a segunda etapa do cuo. Fala ou sinal convencionado entrecho, que vem logo aps a exposio, j mais prxima ao clmax, e que indica ao maquinista, contraregra, tcnico de luz ou som, o ins- envolve todos os acontecimentos tante de executar determinado efei- ocorridos na trama, desde a deflagrao do conflito at o momento ou ao, previstos para aquele determinado momento. Deixa de to da crise; complicao.

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desfecho

dilogo

desfecho. Em dramaturgia, o desenlace, a resoluo do conflito. Trecho da trama em que o impasse provocado pelo confronto das foras em oposio solucionado. O desfecho envolve o clmax e corresponde, na sua maior parte, a uma ao descendente. Pode ser seguido do eplogo; resoluo.

grega, quando o enredo se tornava altamente complicado e insolvel, os autores faziam descer ao palco a figura de um deus, que resolvia de pronto todas as complicaes, usando seus artifcios sobrenaturais. Essa apario fantstica era conseguida com o auxlio de um engenhoso mecanismo, o theolodesmontar. 1. Retirar de cena o es- geion. Passou, mais tarde, a qualificar, de forma depreciativa, as sopetculo em cartaz; desencenar. 2. lues artificiosas propostas a um Desarmar o cenrio. problema dramtico ou cnico. Exdesvendamento (ato de). Expresso presso latina fora de uso, querenproposta pelo terico e encenador do significar, literalmente, que um polons Jerzy Grotowski*, para deus [aparece] por meio de uma identificar a tcnica de atuao do mquina. intrprete, por ele desenvolvida deuteragonista. O segundo ator das com sua equipe do Teatro-Labotragdias gregas clssicas, criado ratrio de Wroclaw. Com ela, por squilo, e responsvel pela inGrotowski concentrava de forma veno do conflito. radical o foco da representao na diagonais. Faixas de pano pintadas figura do intrprete, que se transformava no seu prprio personaconforme o cenrio, penduradas ao gem, atuando diante do espectaurdimento. Servem para completar o dor, mas no especificamente para cenrio ou disfarar algum defeito ele. Nessa condio, a personaque a se possa encontrar. gem tradicional no teria mais radilogo. 1. De um modo geral, a zo de ser, servindo apenas de moforma de linguagem usada pelo dradelo e permitindo uma formalizao maturgo, com um encadeamento prdecifrvel do trabalho do ator. prio, objetivando revelar a personaDeterp. Marionetes russas que repre- gem interpretada pelo ator, constitusentam temas populares, numa forma indo-se no elemento bsico da ao ainda embrionria de espetculo. dramtica, que resta na troca verbal ou conversa entre duas ou mais perdeus ex machina. Expresso fora sonagens; elemento bsico de qualde uso, indicava que um deus iria quer pea de teatro que, teoricamenaparecer mediante o emprego de um te, supe tenso, e presume que mecanismo. No antigo teatro duas pessoas no estejam de acorgreco-romano, ator que personifido, gerando conflito. O dilogo teacava um deus que era trazido cena tral requer um encadeamento prprio por meios mecnicos. Na tragdia para ser transmitido pelo ator, para

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dinoia

Dionsias

que a personagem possa ter vida. 2. As falas das personagens. 3. Todo o texto de uma pea de teatro em prosa, excluindo marcaes, notas e observaes.

Diderot, Denis (1713-1784). Formulou uma teoria especial para o drama, atravs da qual devia-se entender esse gnero como uma espcie de tragdia, escrita em prosa, e que redinoia. Palavra grega que significa presentava o homem em seu viver quotidiano, envolvido nas situaes pensamento. A dinoia uma das decorrentes de sua profisso ou de seis partes componentes da tragsua vida em famlia. Diderot tamdia, juntamente com o enredo ou fbm autor do livro Paradoxo sobre bula, a personagem, a dico, o eso comediante, reflexes sobre estpetculo e a melopia. tica teatral, escritas entre 1769/1777 diazmata. Degraus dispostos em pla- (s publicadas em 1830), onde ele annos nas platias dos teatros gregos, tecipa Bertholt Brecht* na concepseparados por galerias circulares. o da Teoria do Distanciamento.* dico. Tcnica de uso da voz, que Ainda, segundo alguns, em seu lipermite ao ator dizer o seu texto com vro Discours de la posie entendimento e clareza. Conforme a dramatique, teria cunhado a expresmaneira de o ator emitir seu som (sua so e formulado o esboo de uma fala), a dico pode ser bonita, feia, teoria da quarta parede*, posteriormente divulgada por Andr engraada, ou truncada. Todo ator Antoine.* precisa de uma boa dico, considerando-se que a voz o instrumen- dionisaco. Relativo a Dioniso.* to de trabalho mais importante de um Dionsias. Festas da Antigidade profissional do teatro. E a boa dicgrega, em homenagem a Dioniso.* o s conseguida com treino inEram celebradas por toda a Grcia e, tensivo, atravs do qual o ator consegundo o carter especfico e objesegue dominar seu instrumento de tivo de cada uma delas, de comemotrabalho com alta preciso; dio. rar determinado acontecimento civil didasclia. Entre os gregos antigos, do calendrio social e cultural, tomainstrues e indicaes que o poeva nomes especficos. Destacaramta (dramaturgo) inclua em seus tex- se, entre elas, as Antestrias, em que tos para orientao dos atores, seera provado o vinho novo; as melhantes s rubricas atuais, que Oscoforias, que acompanhavam a podiam ser simples indicaes de colheita; as Pequenas Dionsias ou comportamento, forma de atuar em Dionsias Campestres, aps a vindicena, e at mesmo crtica sobre a ma, em dezembro; as Grandes arte teatral. Dionsias, celebradas em maro e na didasclico. Na antiga Grcia, aque- zona urbana, que tinham carter artstico, com cantos, danas e reprele que anotava, comentava ou critisentaes de cenas da vida de cava peas teatrais.

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Dioniso

diretor

Dioniso*. Das Grandes Dionsias originaram-se a tragdia e a comdia.

varia entre a Europa e os Estados Unidos. Na Amrica do Norte, a disDioniso. Na mitologia dos gregos, o tino feita segundo o ponto de vista do espectador. L, quando o deus de Nisa, antiga cidade grega ator encontra no seu texto a rubrica situada no Parnaso, filho de Zeus e de que determinada ao deva ser Smele, de cujo ritual em sua honra feita pela direita (ou pela esquerda), nasceu o teatro grego. Deus dos insele raciocina em termos de esquerda tintos e da natureza, do vinho e da (ou direita) de quem est na platia. embriaguez, da colheita e da fertiliJ na Europa, esquerda ou direidade, sua personalidade parece ser ta para o intrprete a sua prpria o resultado da fuso de um deus greesquerda ou direita. Para facilitar e go, do vinho e dos vinhedos, com disciplinar marcaes, arrumao da um deus trcio. Seus adoradores recena, construo dos cenrios, os alizavam rituais acompanhados de planos do placo esto divididos em sacrifcios, em princpio humanos alto, mdio e baixo, esquerdo, cen(este o meu corpo; comei. Este o tro e direito. Assim, para o diretor, meu sangue; bebei), posteriormencengrafo, contra-regra, iluminador, te com animais, sobretudo bodes e carpinteiros, existe uma direita (trags, em grego, donde tragdia) baixa, que a parte direita do palco e muito vinho, evidentemente. Do prxima da ribalta, uma esquerda cortejo ritual figuravam os stiros, mdia, que a parte central do palos silenos, P, Prapo e as bacantes. co, do lado esquerdo, etc. Diante do trags, o corifeu entoava direito autoral. Valor em dinheiro cnticos em louvor, apoiado pelos danarinos e pelos coreutas, surgin- devido a um escritor pelo uso de sua do desse grupo ritual, o coro. Segun- obra literria, no que se refere pudo a lenda, Dioniso* morre sempre blicao grfica, traduo, encenano outono e ressuscita na primaveo teatral ou adaptao para qualra: simboliza o teatro, no seu todo. quer outro meio de reproduo artsBaco a divindade que lhe correstica, mecnica ou no. ponde, entre os latinos. V. Teatro diretor. Aquele que dirige um espede Dioniso. tculo, figura que sofreu, atravs da direo. Toda a ao do profissional histria, transformao substancique produza a transformao do tex- al, quer como funo, quer como to literrio em espetculo; ato ou ao concepo terica. O profissional de algum dirigir um espetculo. ideal para assumir essa funo seria aquele que tivesse uma refinada direita. O lado direito do plano de educao esttica, um bom lastro de cena, a partir do ponto de vista do informao cultural, um razovel enator. Esta conveno, direita ou estendimento de psicologia e fosse, querda da cena, segundo o ponto em ltima instncia, um artista rede vista do ator ou do espectador,

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diretor

disparate

quintado. Mas nada impede que ele seja apenas um esteta bem dotado, um intuitivo modelador de caracteres, ou apenas um iluminado. O trabalho desta categoria profissional, junto ao elenco, deve comear com a anlise em busca da essncia do texto e desenvolve-se atravs da linha de ao contnua, como admite Konstantin Stanislavski.* A partir dessa etapa, o diretor se pe procura da especificao da linha contnua para cada um dos papis. Embora a funo do diretor, como se conhece hoje, s tenha comeado a se definir no ltimo tero do sculo XIX, sua figura sempre existiu de forma latente, desde os trgicos gregos, na figura da pessoa responsvel pela preparao do coro e dos intrpretes. Mas, at ento, os atores se valiam apenas da intuio e do talento natural de cada um, procurando seguir o mais prximo possvel as tcnicas dos intrpretes que haviam inventado macetes, elaborado truques engenhosos, criado clichs, tornando-se desse modo famosos e respeitados. Foi Andr Antoine* que definiu a funo do diretor, mostrando a necessidade de sua existncia para os elencos, como coordenador de toda a ao do espetculo e elemento padronizador da unidade cnica. Com Andr Antoine, a figura do diretor assume a responsabilidade integral da obra a ser realizada, que pode ser desde a escolha do texto a ser encenado, a seleo dos atores a interpret-lo, e at mesmo do pblico a que se destina o espetculo;

ensaiador; encenador; metteur-enscne. Diretor de cena. Nas organizaes administrativas mais complexas, pessoa que exerce funo de apoio entre a direo da casa de espetculos e o ensaiador, e responsvel por dirigir e administrar a caixa do teatro, zelando pela disciplina no palco e pelo andamento normal dos servios. a ele que compete estabelecer os horrios de ensaios, redigir e assinar as tabelas de servio, e se responsabilizar por toda a ao administrativa da caixa. dirigir. Ao de transformar o texto teatral, enquanto literatura, em termos de espetculo, estabelecendo toda a ao de uma pea; atuar como diretor. disfarce. Forma teatral, de carter semidramtico, que antecedeu a mascarada na Inglaterra. Consistia de um desfile de cortesos diante do rei, usando trajes e mscaras extravagantes. O ato envolvia msica, dana, oferta de presentes, e culminava com uma festa. disparate. Gnero j fora de uso, com extenso mxima equivalente a um ato normal, poucas personagens e temtica totalmente ilgica. Possivelmente alguns textos do chamado Teatro do Absurdo*, principalmente os de autoria do francs Eugne Ionesco* e do brasileiro Qorpo Santo*, talvez pudessem ser, inadvertidamente, associados a esse gnero por parte de pessoas despreocupadas na avaliao do valor literrio do texto de suas peas.

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dispositivo cnico

ditirambo

dispositivo cnico. Expresso para identificar o projeto cenogrfico a partir da dcada de 60, quando passaram a ser usados espaos alternativos para a encenao de espetculos.

intrprete para determinado papel etc., critrios que mudaram atravs da Histria. Nos velhos elencos estveis, por exemplo, onde normalmente um ator ou atriz de talento ou de posses financeiras era o dono(a) distanciamento. Tcnica antiga que da companhia, os papis de destaque, obviamente, ficavam sob sua o dramaturgo e terico alemo responsabilidade, pelo que usavam Bertholt Brecht* teve a habilidade o critrios natural de s selecionar de rever e revestir com uma propostextos que melhor se adaptassem ao ta esttico-poltica contempornea. gnero ou ao tipo de cada um. Na Consiste em levar o ator a conviver histria do teatro brasileiro so exemcom sua personagem, sem necessiplos tpicos desse comportamento dade de sofrer a tortura de encarnatores que marcaram poca, como la, sacrificando, conseqentemenJaime Costa (1897-1967), Procpio te, sua prpria personalidade. Com Ferreira*, Henriette Morineau (1907esta pedagogia da representao, 1990), Dulcina de Morais (1911-1996), Brecht rebelava-se contra a concepDercy Gonalves (1908-1234), que s o aristotlica da catarse, de origem encenavam textos onde houvesse religiosa, que levava o pblico a uma papis de destaque adaptveis aos comunho emocional com a represeus tipos genricos. O Teatro Brasentao e, sobretudo, contra o msileiro de Comdia TBC*, o Oficitodo desenvolvido pelo terico rusna* conseguiram romper com esse so Konstantin Stanislavski*, que decritrio, poltica tambm adotada pelo fendia o princpio da fuso do ator Teatro de Estudante do Brasil*, pelo com sua personagem. Com o Tablado* e pelos bons elencos condistanciamento, ou efeito de temporneos. estranhamento, enquanto ocorria o afastamento ator-personagem, a pla- ditirambo. Gnero de canto coral de tia, por sua vez, no mais se aban- carter religioso e acentuao lrica, donaria magia hipntica da cena, com acompanhamento de flauta, enconservando-se desperta, fria e vivolvendo cerca de cinqenta pessogilante, para melhor perceber a inas entre homens e crianas, que ocorteno das propostas do dramaturria na Grcia antes do surgimento da go; do alemo Verfremdungseffekt; tragdia, ligado, sobretudo, ao culto efeito em v. V. Alienao. do deus Dioniso.* Originalmente distribuio. Diviso dos papis de este grupo cumpria seu ritual sem roupas especiais ou outro qualquer um texto teatral entre os membros do adorno. S mais tarde, quando reaelenco, a partir de critrios como taparece no drama satrico de tonalilento dos intrpretes para determidade burlesca, que, segundo a tranados tipos, adequao do fsico do dio, seus componentes surgiram

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diva

drama

travestidos de stiros, simbolizando os companheiros da Divindade protetora da semeadura e da colheita, desfilando, assim, em procisso, at o local do ritual. Durante a celebrao, feita normalmente noite e em carter litrgico, danavam e cantavam, evocando episdios supostamente relativos vida de Dioniso. Segundo a opinio mais corrente, desse coro cclico do ditirambo teria se originado a tragdia tica, na qual os aspectos lricos passaram a ser funo do coro. Segundo Suidas, o primeiro ditirambo literrio foi escrito no ano 612, por Arion. diva. A prima-dona do canto lrico, que monopoliza a simpatia do pblico. Embora raro e de uso mais debochativo, pode-se empregar a palavra no masculino, divo. divertissement. Palavra de origem francesa, para caracterizar o bailado com poucas figuras e sem um enredo profundo. Dossennus. Personagem tpico das Fabulae Atellanae*, cuja caracterstica principal ter uma gulodice insacivel, ser manhoso e viver eternamente custa do prximo. normalmente mostrado com uma proeminente corcunda. domnio pblico. Espao de tempo que o texto dramtico leva, a partir da morte de seu autor e de seu ltimo herdeiro, para que possa ser usado por qualquer encenador, independendo de uma solicitao formal antecipada e obrigaes com pagamento de direitos autorais.

Disciplinado por convenes internacionais, contudo, o direito autoral tem legislao prpria que varia de pas para pas, bem como o perodo de carncia dos textos. No Brasil, so de cinqenta anos aps a morte do autor, seus colaboradores ou herdeiros. Dominus gregis. Cidado romano pago pelo Estado para organizar os espetculos pblicos. Doutor (O). Mscara da Commedia dellArte surgida no sculo XVIII, que representa o lado intelectual da classe mdia, podendo ser um advogado ou um mdico. Cabotino, usando termos e expresses latinas no meio de sua fala, pronunciando palavras empoladas e incompreensveis para impressionar os ignorantes, traja-se normalmente de negro e o aliado natural de Pantaleo, outra mscara clebre de sua poca. Aparece com nomes diferentes; entre eles, Doutor Balano, doutor Lombardi, etc. drama. Designao genrica da composio literria dialogada; a pea teatral, em que o cmico e o trgico se misturam; o gnero teatral por excelncia. Na classificao dos gneros, a manifestao dramtica entre a tragdia e a comdia, na qual se mesclam o alegre e o triste, o cmico ao trgico. Surgindo na Inglaterra no sculo XVII, seu embrio est no romance. Ao se definir como gnero especfico, o drama tinha substitudo a dureza do classicismo por uma intensa piedade pelos sofredores e infelizes, atendendo a dois

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drama

drama

imperativos da poca: valorizao da classe mdia e difuso da idia de que o homem nasce bom. Sendo basicamente uma reao esttica tragdia clssica, em cinco atos e em versos, atingiu tambm a estrutura da linguagem, substituindo a poesia pela prosa e ganhando vrias designaes, dependendo da forma como tratava o tema proposto: Drama de biblioteca. Pea literria escrita sob forma teatral, recheada de algum valor artstico, teoricamente imprpria para o palco, mas agradando leitura, pois desperta o prazer esttico. So exemplos dessa classificao, Manfredo, de Byron, Os Cenci, de Shelley. Do ingls closet dramas; drama de gabinete. Drama de casaca. Com este nome, ficaram conhecidas, no Brasil, a partir de 1885, as peas ligadas experincia realista e que sempre giravam em torno do debate de questes sociais da atualidade. Faziam proselitismo da famlia como clula da sociedade burguesa, defendendo a moral e os bons costumes, a necessidade de a famlia se resguardar de qualquer ato vil e as donzelas se conservarem virgens at a hora do casamento. Nessa questo, o tema que mais apaixonava os autores filiados ao gnero era o da mulher decadente, e o gnero no admitia perdo a quem desse um mau passo, sobretudo a mulher, condenando irremediavelmente a prostituta ao vale de lgrimas. Dramas de casaca, porque os atores apareciam invariavelmente vestidos moderna, sem as roupas a carter das peas histricas e de poca,

comuns no perodo, e as casacas eram o dernier cri da moda no Rio de Janeiro de ento. Asas de um anjo, Histria de uma moa rica, Expiao, foram peas de grande bilheteria no seu aparecimento histrico. Drama-documentrio. Originado na Alemanha nos anos 50, consiste na dramatizao de eventos sociais e polticos, envolvendo questes de culpa e responsabilidade registradas na histria cultural da humanidade. Os principais expoentes desse gnero so Heinar Kipphardt (19221982) e Rolf Hochhuth (1931-1234), na Alemanha. O mais significativo espetculo no gnero, contudo, foi feito nos Estados Unidos, em 1966, com a pea US, sobre a guerra do Vietnam, criado e dirigido por Peter Brook.* Drama histrico. Gnero desaparecido, era uma espcie de epopia teatral de grande aparato e alta suntuosidade. Exigia de autores, encenadores e intrpretes tcnica aprimorada, primando pela reconstituio fiel de tipos, ambientes e indumentrias, copiados com a maior fidelidade da histria da cultura representada. Sustentava-se este gnero na ao tumultuosa, nos lances sensacionais e imprevistos, na movimentao de grande massa de comparsaria, na sublimidade pica dos dilogos, no final dos atos, em desfechos arrojados e vibrantes, reservando-se o ltimo para a glorificao alegrica do heri principal. Drama lacrimoso. O melodrama. Drama lrico. Arte dramtica na qual intervm o canto e a msica; a pera. Drama litrgico. Desen-

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drama

dramtico

volvendo-se a partir dos tropos, foi a primeira manifestao dramtica do teatro medieval, florescendo entre os sculos IX e X, sob a forma de uma pea rudimentar. Constitudo de cenas dialogadas, escritas originalmente em latim e posteriormente em lngua verncula, usava como tema o assunto dos ofcios litrgicos. Drama de movimento. Expresso pela qual, na Idade Mdia, eram denominados os autos, gnero em um ato, com indisfarvel carter alegrico, que integravam as encenaes cclicas. A expresso foi criada para contrapor-se ao corrente drama localizado. Drama musical. V. pera. Drama sacro. De carter religioso e moral, concentrava-se nos temas que exploravam os vcios e as virtudes em luta pela posse da alma humana, tais como a Verdade, a Fora, a Prudncia, inspirando-se, grosso modo, nos episdios bblicos ou na vida dos santos. V. Mistrios. Drama satrico. Originrio de Flionte, ao noroeste do Peloponeso, um dos quatro gneros teatrais da antiga Grcia, cujas fontes esto nas mscaras populares, nos coros satricos, poemas homricos e lendas que tinham carter cmico. Alm de sua forma cmica, tinha carter licencioso e era representado normalmente em seguida s trilogias trgicas, quando o coro era constitudo de atores que interpretavam stiros e provavelmente tinha a funo de atrelar o espetculo ao culto religioso. Foi levado para Atenas por Prtinas, no sculo V. Drama semilitrgico. Gnero dramtico que apareceu nos

fins do sculo XI e princpios do XII, nos primrdios do teatro medieval. Caracteriza-se pelos textos redigidos em linguagem vulga,r em vez da latina, como os litrgicos. Drama sentimental. Melodrama. dramalho. Texto dramtico normalmente longo, com prlogos e eplogos, cheio de situaes da mais alta dramaticidade, apelando normalmente para situaes exacerbadas e piegas. Inspirado pelo romantismo dos primeiros momentos, o dramalho teve seu grande momento na cena brasileira com o dramaturgo Dias Braga, que deixou textos antolgicos como O remorso vivo, O anjo da meia-noite, entre dezenas. dramtica. A arte do teatro. A tenso que se estabelece entre o sujeito e o objeto, representada por personagens que agem dramaticamente diante de um pblico. dramaticidade. Qualidade de ser dramtico. dramtico. 1. Elemento da ao que implica na tenso, de pathos psicolgico, num choque filosfico de antagonistas. Nesse elemento que vamos flagrar a manifestao da luta entre o eu e o mundo, o sujeito e o objeto. O elemento dramtico expresso por meio das personagens encarnadas pelos atores, antagonistas que porfiam para atingir uma sntese. 2. Personagem tpico da classificao do gal numa determinada fase do teatro. Ocorria normalmente no gnero Alta Comdia* e era um tipo torturado pelo amor, podendo,

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dramatis personae

Dullin, Charles

contudo, esta sua condio, partir de outras razes humanas, tambm poderosas. Apoiavam-se no gal dramtico as grandes crises da pea. dramatis personae. Expresso latina, usada por um largo tempo na sua forma original, nos programas e catlogos dos espetculos, para indicar as personagens e seus intrpretes: as personagens do drama; elenco. dramatista. O dramaturgo; o autor do texto teatral. dramatizao. Ato ou efeito de dramatizar. dramatizar. Dar a forma de drama; tornar dramtico. dramatologia. O mesmo que dramaturgia. Dramaturg. 1. Termo criado pelos alemes para designar a gerao de encenadores formada por Max Reinhardt (1873-1940), Adolph Appia*, Gordon Craig*, Meyerhold*, que reelaboravam os textos dos dramaturgos, cortando ou acrescentando, para oferecer ao espectador um espetculo mais pessoal a cada encenador. 2. O diretor literrio, em algumas companhias estveis de teatro, cuja principal atividade a seleo de textos e o trabalho junto aos dramaturgos, se necessrio, para a reviso e adaptao de suas obras. 3. Mais recentemente, o profissional bem dotado, que funciona como crebro auxiliar do diretor, uma espcie de alter ego da teoria, que acompanha todo o processo e montagem, abastecen-

do atores e tcnicos de informaes literrias e tericas sobre o texto e o carter do espetculo. dramaturgia. A arte de compor peas de teatro. Dramaturgia de Hamburgo. Coleo de artigos e crticas dramticas publicados por Lessing (1729-1781), em 1768, contra o teatro clssico francs. Ao propor uma nova esttica dramtica, Lessing recomendava que voltassem a olhar para o teatro de Shakespeare*, que suportaria servir de modelo. dramatrgico. Referente dramaturgia. dramaturgo. O autor teatral; aquele que escreve peas de teatro. drolls. Cenas vulgares extradas de peas populares e representadas nas feiras inglesas durante a guerra civil de 1642, logo aps a publicao do decreto dos Lordes e Commons, determinando que enquanto aquelas tristes coisas e ignominiosos tempos de humilhaes continuassem, os teatros pblicos cessariam de funcionar. Os drolls tinham a mesma feio dos entremezes e foram a chama que manteve vivo o teatro na Inglaterra, nesse perodo; farsas, entremezes. dueto. Na pera, trecho de msica para duas vozes. Dullin, Charles (1885-1949). Ator e diretor de teatro francs, colaborador de Jacques Copeau* e depois de Jmier. Fundou em 1921 o Teatro do Atelier, onde renovou a interpreta-

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Dumas, Alexandre

durao

o dramtica dos repertrios clssicos e modernos, adotando, tambm, a proposta de um teatro total*, conforme preconizado por Wagner*, conferindo pesos iguais ao dilogo, idia, gesticulao, mmica, ao colorido, msica e movimentao. Foi diretor do Teatro Sarah Bernhardt (hoje Thtre de la Cit).

conta a histria de uma cortes que renuncia voluntariamente ao amor de um homem respeitvel e morre tuberculosa. Inspirou a pera A traviata, de Verdi.* O sucesso de A dama das camlias levou o autor a se dedicar a temas cada vez mais realistas, embora impregnados de idealismo romntico. Suas peas Dumas, Alexandre (1802-1870). Dra- mais importantes: A questo do dinheiro (1857), O filho natural maturgo francs que se notabilizou (1853), O romance de uma mulher e principalmente por sua vasta produAntonina (1849), O caso Clemeno romanesca, publicada em folheceau (1866). tins. Pouco fiel verdade histrica, Duncan, Isadora (1878-1927). Bailamas muito hbil na construo dos dilogos e intrigas, foi mestre no g- rina norte-americana, responsvel nero de aventuras. Como dramatur- por importante revoluo na dana go, comeou com Henrique III e sua como uma das pioneiras da dana Corte (1829), considerado o primei- expressionista, da anlise cientfica ro drama romntico em prosa. do gesto e da capacidade de expresDumas, Alexandre, dito Dumas fi- so do corpo humano. Opondo-se s normas do bal clssico, aparecia lho (1824-1895). Filho natural do esfreqentemente em cena de ps descritor francs Alexandre Dumas calos, envolta por tnicas difanas. (1802-1870). Exmio conhecedor da Sua carreira, iniciada na cidade de construo dramtica e um dos mais Nova York em 1897, conquistou o importantes artfices da chamada pblico alemo em 1902, quando fez pice bien-faite, modelo de drama uma rcita em Berlim. Exibindo-se em muito popular no teatro francs da 1905 em So Petersburgo, atraiu para segunda metade do sculo XIX, seu estilo a ateno do coregrafo um dos mais bem sucedidos dramaMikhail Fokine (1880-1942), criador turgos do Segundo Imprio. Produde vrias escolas de dana em Ateziu um teatro em que combateu com nas, Berlim e nos Estados Unidos. veemncia os preconceitos em toEm 1921, a convite de Konstantin dos os nveis e defendeu com igual Stanislavski*, fundou uma escola na fora os direitos da mulher e da criRssia. ana. Seu grande sucesso foi A duo. O mesmo que dueto. dama das camlias, originalmente um romance escrito em 1848, trans- durao. Tempo em que um espetformado posteriormente, por ele culo leva com a cena aberta. mesmo, em pea teatral (1852), que

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cart. Tcnica de o bailarino levar o p, de lado, ao realizar determinado passo em sua exibio. Quando o afastamento das pernas exagerado, de forma que a parte posterior das coxas chegue a tocar o piso do palco, est acontecendo o grand cart. clogas. Dilogos dramticos, de carter religioso ou pastoril, que caracterizou as primeiras manifestaes do teatro espanhol, criado por Juan del Encina.* eclclema. Elemento cenogrfico usado no antigo teatro grego, que consistia de um estrado monumental armado sobre rodas, localizado ao fundo ou acima da cena que avanava ou descia para o centro da cena, revelando platia os acontecimentos trgicos e violentos, como assassinatos, suicdios, crimes brbaros, que aconteciam no interior de um palcio, fora das vistas do pblico. Com esse artifcio, os gregos admitiam poupar sua platia de assistir as cenas de violncia propostas pelo dramaturgo apesar de exp-las, logo em seguida. Servia tambm

para colocar em cena deuses e entidades divinas; ekyclema. efeito. Recurso de carter mecnico, usado pelo encenador, cengrafo ou figurinista para destacar uma cena ou determinadas passagens do espetculo. Efeito brechtiano. Jogo baseado no efeito do distanciamento* (ou em v) proposto por Brecht*, pelo qual o pblico no deve se envolver emocionalmente na ao dramtica, mas refletir sobre ela. Efeito de fogo. Efeito luminoso produzido no palco para dar ao espectador a impresso de incndio. Efeito de luz. O resultado que a direo do espetculo consegue, usando com adequao o equipamento de luz que dispe, no s para iluminar o espetculo e ressaltar detalhes do cenrio, como para criar clima, ambientes e determinar os locais da ao. Uma boa iluminao associa cores e intensidade dos focos de luz para valorizar o cenrio, adereos de cena, figurinos e a prpria maquiagem dos atores. Efeito de mar. Efeito visual conseguido com o uso da coluna de mar. Efeito de ondas. Efeito de mar.

ekyclema

emploi

Efeito de som. Efeito artificial de sons naturais, ou produo de sons no naturais, por meio de aparelhos sonoros acionados atravs de um quadro de efeitos. Efeito em v. Uma das vrias expresses pela qual ficou conhecida a esttica de representao da Teoria do Distanciamento* proposta pelo dramaturgo alemo Bertholt Brecht*, em oposio ao teatro da emoo e da encarnao aristotlico. Enquanto no teatro tradicional, sobretudo de origem religiosa, o ator tentava viver sua personagem, procurando levar o pblico a se identificar com o heri, para Brecht o que deveria ser feito era justamente a recusa iluso. O Efeito em v afasta ou tenta afastar a familiaridade platia-personagem, impede ou tenta impedir qualquer forma de comunho, prazer passivo, suscitando uma atitude desperta e sobretudo crtica. Com ele, a ao torna-se inslita, nunca acontece como se realmente presente, mas distanciada, maneira de uma narrao do tipo era uma vez. O ator tem que mostrar sua personagem, no viv-la. Ao propor essa nova organizao das relaes entre platia e palco, Brecht desejava desenvolver duas artes: a arte do ator e a arte do espectador; do alemo Verfremdungseffekt. V. Distanciamento.

eletricista. Tcnico responsvel pela execuo das luzes de um espetculo e instalaes eltricas de um teatro. o eletricista, orientado pelo iluminador, que coloca em posio de uso os efeitos de luz de um espetculo. elevador. Dispositivo mecnico que se movimenta verticalmente, acionado por meio de roldanas e contrapesos, usado para transportar figuras e objetos do poro para o palco ou deste para o poro, atravs dos alapes embutidos nas quarteladas. elo do entrecho. Expresso usada por Aristteles* para identificar a gradao e o desenlace na urdidura da ao dramtica. em casa. Expresso de uso raro na linguagem de bastidores no teatro brasileiro, usada, contudo, por diretores e tericos em outros pases, para informar que o intrprete j est com o texto e a linha de sua personagem fielmente entendidos: O ator j deve estar mais ou menos em casa, no papel. embates. Sandlias usadas na comdia helnica e romana. emblima. Espcie de canto coral, sem nenhuma ligao com a ao dramtica, introduzido por Agaton* na tragdia tica.

emploi. Gnero de papel em que o intrprete no sentia dificuldade neekyclema. V. Eclclema. nhuma de acertar o tom ideal de sua elenco. O conjunto de atores e atri- interpretao e nem precisava de uma zes, figurantes e tcnicos que partici- caracterizao especfica para pam da montagem de um espetculo. interpret-lo. O termo est fora de uso.

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emplois

encenador

emplois. Palavra francesa para identificar o gnero ou o modelo tpico da personagem que, no portugus, pode receber a qualificao especfica de gal, ingnua, o pai nobre, a dama gal, o tirano, o caricato, etc. empresrio. Profissional que se encarrega de mediar o espetculo junto ao pblico, transformando-o num negcio financeiro rentvel. quem viabiliza o projeto do espetculo em termos econmicos e garante sua permanncia em cartaz. Em algumas situaes, chega a se confundir com o produtor.

cenao compreendemos o desempenho de uma ao dramtica. o conjunto dos movimentos, dos gestos e atitudes, o acordo das fisionomias, das vozes e dos silncios, a totalidade do espetculo cnico, emanado de um pensamento nico, que concebe, governa e harmoniza.

encenador. Profissional com formao e informao adequadas para a realizao tcnica e esttica do espetculo. aquele que define a linha artstica do trabalho na direo do elenco, determinando sobre cenrios, orientando figurinos, opinando encarnar (um papel). Ato ou ao sobre a iluminao, tendo, enfim, uma de um/a intrprete viver emocioviso geral da obra a ser vista pelo nalmente e prximo realidade, sepblico; sinnimo de diretor, o argundo o ideal aristotlico, a persotista que concebe o espetculo como nagem criada pelo dramaturgo; dar um todo, a partir de um texto dramvida a um papel; encarnar a personatico ou de outra proposta que possa gem. Nesta concepo, em que no prescindir do roteiro literrio. h uma tcnica preestabelecida, em Ensaiador; metteur-en-scne. que o ator a prpria personagem, Como categoria profissional autnocriador e criatura correm o risco de ma e rea de atuao definida, a figuse atropelarem. ra do encenador surgiu no comeo encenao. Realizao do espetcu- do sculo, na Frana, com a criao lo. Resultado da elaborao criatido Cartel*, cujos diretores (Louis va de uma linguagem expressiva au- Jouvet*, Gaston Baty*, Charles tnoma, que se completa com o ato Dullin* e Georges Pitoff*) aos poude mostrar em cena, a uma platia, cos foram ocupando a posio de determinado espetculo. A verda- grandes mestres do espetculo de deira encenao d um sentido glo- seu tempo. A Histria do Espetculo bal no apenas pea representaregistra, entre os mais significativos da, mas prtica do teatro em geral. do primeiro momento, encenadores Para tanto, ela deriva de uma viso como Adolph Appia*, na Sua, terica que abrange todos os eleErwin Piscator* e Max Reinhardt mentos componentes da montagem: (1873-1940), na Alemanha, Konstano espao (palco e platia), o texto, o tin Stanislavski* e Meyerhold*, na espectador e o intrprete. Jacques Rssia, Lee Strasberg*, nos Estados Copeau* teorizou, dizendo: Por en- Unidos. No Brasil, mais recentemen-

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encenar

ensaio

te, profissionais do porte de Ziembinski (1908-1978), Jos Celso Martinez Correia*, Antunes Filho (1930-1234). Essa categoria profissional a responsvel, aps a Segunda Guerra Mundial, pela renovao dos clssicos mundiais. V. Diretor.

ensaiador. Profissional responsvel pela movimentao dos atores em cena, cuidando para que o espetculo fique esteticamente bonito e compreensvel para o pblico. No gnero teatral, anterior ao advento da figura do diretor, cuja apario encenar. Colocar em cena um espe- mudou teoricamente sua rea de ao, reduzindo-o apenas ao profistculo teatral; transformar o texto lisional dotado de um limitado poder terrio de uma pea (ou de qualquer de liderana, e cuja principal funo outro gnero literrio), com a ajuda ficou restrita aos cuidados com os de um elenco de atores, msicos, aspectos mecnicos do espetculo, bailarinos, bonecos e tcnicos, em aqueles realizados sem nenhuma funespetculo de teatro; preparar uma pea de teatro, um show, uma revista o esttica ou estilstica. Professor ensaiador. Antes da criao dos musical para mostrar num espao de cursos e das escolas de arte dramrepresentao teatral. tica, onde so ensinadas tcnicas de enchente. Casa cheia; a platia de expresso corporal, impostao de um teatro lotada de espectadores. voz, interpretao, etc., aos pretendentes a intrprete, quem supria essa encher. Ter a casa cheia. lacuna era normalmente um ator ou Encina, Juan del (1469-1529). Dra- atriz experiente, dotado/a de algum maturgo e poeta espanhol, um dos talento e capacidade para transmitir pioneiros do teatro profano em seu informaes, passando ao nefito pas. Sua produo dramtica, emno s a sua experincia, adquirida bora de inspirao religiosa, revela pelo mtodo do ensaio e erro um esprito humanista ligado Re(inflexo de voz, expresses faciais, nascena. De sua produo teatral gesticulaes, pausas, silncios, ou representaes, como ele as clichs, etc.), como noes de nochamava, nas quais predomina o menclatura da geografia do palco e tema pastoril, merecem destaque: do espao cnico, afinao de ceAuto de Natal, Plcido e Vitoriano nrios e luz, entre outros. e a cloga Cristino e Febia. ensaiar. Harmonizar, a partir de uma enredo. A histria de que o dramatur- proposta esttica e tcnica, a ao go se serve, como ilustrao e moti- do elenco com as falas e os movivo, para dar forma ao esqueleto da mentos dramticos sugeridos pelo ao dramtica; a histria contada e texto literrio. desenvolvida; os encadeamentos dos ensaio. Treino metdico e sistemtiepisdios conforme apaream organizados na narrativa; intriga; trama. co feito com atores e tcnicos, sob a a chave clssica da estrutura da pea. orientao de um diretor teatral, vi-

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ensaio

ensaio

sando encenao de um espetculo. Existem vrias formas de organizar os ensaios, dependendo da formao, da origem ou da escola onde o profissional adquiriu seus conhecimentos. Duas so as normas clssicas mais usuais para conduzir um ensaio: uma delas programar as vrias cenas, em ordem arbitrria, para fazer que sejam ensaiadas juntas todas aquelas em que entrem as mesmas personagens; a outra, mais tradicional, a de ensaiar ato por ato at que todo o elenco domine, sem atropelos, falas, deixas de ao e marcaes. Para efeito de controle e disciplina, a experincia e a tradio recomendam dividir os ensaios em etapas, que vo: a) das preliminares, de mesa, quando os intrpretes, todos reunidos, ainda esto fazendo um reconhecimento geral do texto e das personagens que encarnaro, etapa em que discutida a linha das personagens e a inteno geral do texto; b) ensaios bsicos, quando as bases da ao vo sendo discutidas marcaes, objetivos, gesticulao, entonaes, etc.; c) ensaio de velocidade; d) at o ensaio geral, do apronto final. Numa etapa mais adiantada do apronto do espetculo, ainda so feitos ensaios como os seguintes: Ensaio de apuro. Em algum momento da histria da direo, aquele em que o intrprete comeava a se despir da prpria personalidade para integrar-se na da personagem que ia representar. Admitiam os cultores da direo, desse perodo, ser a etapa em que o elenco comeava a interpretao fiel da

obra, devendo, para melhor proveito e rendimento do trabalho, ser feito dentro do respectivo cenrio, com mobilirios nos seus devidos lugares, todos os intrpretes de posse de seus pertences, execuo de rudos, efeitos de luz, tudo, enfim. Ensaio de cenrio. Realiza-se quando os atores so colocados pela primeira vez no cenrio do espetculo com os adereos de cena nos seus devidos lugares. Ensaio corrido. Ensaio feito com a movimentao das personagens/atores toda estabelecida, e ajustados os elementos da direo: serve para cronometrar o tempo do espetculo e imprimir-lhe o ritmo desejado. Ensaio de figurino. Ensaio com o elenco trajando as roupas do espetculo; tambm serve para os ajustes de iluminao e movimentao. Ensaio geral. Normalmente, o ltimo ensaio antes da estria do espetculo, em que estabelecido o ritmo geral. Esse ensaio basicamente um espetculo experimental, com todos os elementos em funcionamento, momento em que so regulados e definidos todos os efeitos de luz, som, uma cena mais inusitada, permitindo um balano antecipado do espetculo. Ensaio de juno. Nos musicais, o momento em que o texto, a coreografia e a parte cantada se juntam na construo do todo nico. Ensaio de luz. Ensaio com todas as luzes do espetculo devidamente afinadas e em funcionamento. Ensaio de marcao. Etapa dos ensaios em que definida a movimentao geral das personagens.

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ensemble

pico

ensemble. Palavra da lngua francesa para designar, nas operetas, o trecho cantado por todo o elenco em cena, nos finais dos atos.

racterstica de farsa burlesca e jocosa, de carter popular ou palaciano, transformou-se, com o passar dos tempos, num pequeno texto prprio entrada. 1. Indicao da deixa e das para ser representado entre os atos de uma pea mais longa. Famosos primeiras palavras de uma fala. 2. autores de entremezes foram Juan del Princpio de um papel. 3. Bilhete que Encina*, Cervantes*, Gil Vicente*, d direito ao ingresso na sala do esLope de Rueda (c. 1510-c.1565) e petculo. Entrada de favor. AqueMolire.* la que a empresa distribui aos jornalistas, pessoas amigas da companhia, entremezista. 1. Autor de entremefamiliares dos artistas e funcionri- zes. 2. Ator que representa entremeos da casa de espetculos. zes; farsante. entreato. 1. Intervalo entre os atos de uma pea. 2. Pequena cena dramtica ou musical, com as mesmas caractersticas do entremez, sendo um pouco mais sinttico e enriquecido com alguns requintes literrios, representada nos intervalos de uma pea principal. entrudo (peas do dia de). Cenas da vida comum, representadas na Alemanha durante o sculo XIV, intercaladas com prticas galhofeiras. Em alemo, Fastmachtsspiel.

Epicarmo de Castro (550-460 a. C.). Nascido em Siracusa, foi, historicamente, o primeiro autor grego a se proentrecena. Intervalo entre duas ce- jetar como comedigrafo. Antes dele, nas. Ao dramtica desenvolvida a comdia mais no reunia alm de nesse intervalo. V. Entreato; cantos licenciosos e episdios satriInterldio; Intermdio. cos, sem unidade nem consistncia. entrechat. Salto que o/a bailarino/a Epicarmo deu sentido de continuidade ao dilogo cmico, em substituiexecuta, fazendo os ps se chocao fala solta que antes se praticarem vrias vezes no ar. Nijinsky va. De sua obra, perdida para a poste(1889-1950), um dos maiores da hisridade, conhecem-se trinta e cinco ttria da dana clssica, chegou a fatulos. Inventor da Comdia diz dele zer um entrechat-dix, dando a imum epigrama de Tecrito. Plato conpresso que voava. siderou-o Rei dos Comedigrafos. entrecho. O mesmo que enredo. Plauto*, tomando-o como modelo, entremez. Forma arcaica de dilogos tomou-lhe tambm temas e enredos encenados, cuja origem remonta ao por emprstimo. pico (teatro). Segundo Aristteles, sculo XII. Era exibido nos festins palacianos ou festas pblicas, e ter- a pica, ou epopia, a forma de comminava sempre com um nmero mu- posio literria que rene uma gransical e cantado. Sem perder sua cade quantidade de fbulas. A epopia

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pico

episdio

surgiu como gnero puro, basicamente diverso da tragdia. A viso aristotlica do gnero resistiu ao tempo, at o aparecimento dos tericos alemes Erwin Piscator* e Bertholt Brecht*, que, por volta de 1927, reformularam o conceito clssico do gnero, admitindo uma tentativa de conciliao entre os gneros pico e dramtico, que no conceito aristotlico se repeliam. O objetivo de Brecht ao reformular o conceito, e tambm ao se insurgir contra a teoria pura e simples de espao-tempo-ao aristotlicos, foi o de levar o espectador a refletir, tomar conscincia e atitudes diante dos problemas sociais e polticos de sua poca. Segundo Brecht e Piscator, o teatro pico ope-se iluso cnica da forma dramtica convencional. De carter cientfico-sociolgico, essa nova forma dramtica no quer ser somente um documento, uma denncia, mas quer envolver o espectador na luta de classes. No pico, a partir da proposta de Brecht, a narrativa, agindo por meio de argumentos e no de sugestes, agua o esprito crtico, ao invs de provocar o efeito ilusrio. Opor-se iluso cnica a questo fundamental da proposta restauradora brechtiana. Nela, o homem, como ser mutvel, estudado e pesquisado. As tenses so colocadas ao longo e no no fim, e cada cena independente uma da outra. O narrador quase sempre se faz presente para orientar a ao; o carter fictcio do teatro constantemente lembrado, e todos os elementos concorrem para provocar no espectador

o efeito de distanciamento*, pelo qual ele levado a refletir, a fim de ser capaz de modificar uma situao real. Para Brecht, em sntese, pico significa narrao. E, a partir desse princpio, o espectador conservado a certa distncia do episdio. Em lugar de se identificar com a personagem, ele a critica, reorganizandose num indivduo atuante, capaz de transformar a sociedade. O teatro pico proposto por Brecht/Piscator tem um cunho narrativo e didtico, utilizando-se de uma srie de recursos teatrais, como msica, faixas, palavras de ordem, projees cinematogrficas, que comentam a ao e levam o espectador a refletir. Os cenrios so estilizados e reduzidos ao indispensvel. O contedo das canes demonstrativo. O ator no incorpora a personagem, mas apresenta-a, guardando dela um respeitvel distanciamento crtico; pica; teoria pica da representao. eplogo. Discurso de encerramento de um texto dramtico, sem nenhuma conexo com o enredo, dirigido ao pblico geralmente com finalidade moralista, ao modo dos sermes. Acessrio abolido pelos dramaturgos modernos, sem nenhum prejuzo para o texto dramtico. episdio. Ao idntica ligada ao principal. Na tragdia e na comdia clssicas, cada uma das aes parciais do argumento dramtico, mais ou menos equivalente aos atos do teatro moderno, entre as quais se intercalavam os cnticos e intervenes do coro.

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Epistola ad Pisones

Escaramuccio

Epistola ad Pisones. Nome oficial do que, a partir de Quintiliano (c. 30?-c. 100), passou a divulgarse com o nome de Arte potica de Horcio. Trata-se, de fato, de uma carta versificada, de no mais que 476 hexmetros dactlicos, escrita pelo poeta latino Quinto Horcio Flaco (65-8 a. C.), dedicada aos Pises, que eram, conforme se h de concluir pela cronologia, seu amigo Lcio Piso e os filhos deste. Apesar da aparente despretenso e do tom faceto em que foi redigida, a Epistola ad Pisones tornou-se uma espcie de manual para a preceitstica clssica, confundindose e suplantando em prestgio a Aristteles*, sobretudo porque o que se conhece da Potica aristotlica no Renascimento s chegou a circular, em latim, em 1498 (na traduo latina de Giorgio Valla), e em grego, em 1508 (na edio de Aldus Manutius). A parte que se dedica aos gneros dramticos (tragdia, comdia e drama satrico) de Grcia e Roma encontra-se entre os versos 153 e 294. Horcio discorre sobre os caracteres que podem aparecer nesses diferentes gneros, e consagra a regra helenstica de que uma pea teatral no deveria estender-se nem para mais nem para menos de cinco atos, assim como o nmero de atores no deveria passar de trs (um quarto ator, se aparecesse, deveria permanecer mudo). Faz a apologia da verossimilhana, conforme Aristteles, mas, ao contrrio deste, admite o deus ex machina, nos casos de interveno

divina no desenlace dramtico. Quanto ao coro, seu papel como o de um ator a tomar parte no enredo. Assim tambm, a msica no deve desgarrar-se do que seja central no drama. Um ligeiro esboo histrico refere os inventores do gnero: Tspis*, da tragdia, e squilo*, introdutor da mscara, ensinando a falar com grande eloqncia e a sobressair sobre o coturno. A esses gneros sucedeu a comdia antiga, non sine multa laude, apesar de que, depois, a liberdade degenerou em vcio. O texto horaciano um manifesto em prol do bom gosto e do senso de equilbrio, pelo que no surpreende tenha agradado tanto aos artistas do classicismo renascentista. eptase. Parte do poema dramtico que se segue prtase* e antecede catstase.* a que se desenvolvem os incidentes principais da intriga; eptese. Escapino. Uma das mais importantes mscaras da Commedia dellArte, introduzida na dramaturgia francesa no sculo XVII, por Molire*, na comdia Artimanhas de Escapino. Representa o jovem astuto, matreiro, intrigante, que s vezes desempenha a funo de criado ladino; o mesmo Scaramouche; Scaramuccio. Escaramuccio, Tibrio Fiorilli, dito (1606-1694). Ator italiano, criador de uma personagem para o teatro italiano de Paris, misto de palhao e Arlequim, ganhando grande popularidade entre o pblico com o nome de Scaramouche.

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Escaramuche

espetculo

Escaramuche. Personagem da com- representa uma cena dramtica. dia italiana*, misto de palhao com o Aconselha a experincia que, antes Arlequim; Scaramuccio. de representar num palco desconheescora. Pea de madeira ou de metal cido sobretudo se no houve tempo de o/a intrprete ensaiar naquele usada para sustentar e fixar ao piso local o/a ator/atriz deva tomar condo palco trainis e cenrios; escoras tato com o novo espao que vai ocude palco; apoio. par, percorrendo-o em todas as direescotilha. Pequena rea do assoalho es com bastante calma e muita condo palco, vinda de baixo, sobre a qual centrao, inteirando-se da rea disse monta uma plataforma de apariponvel que vai ter para sua atuao. o. Diferente do alapo, dispe de Para efeito de exerccios, os teridois montantes verticais, as almas, cos dividem o espao cnico em orque se deslocam ao longo de duas gnico, vegetal, animal e sensvel. guias, ou encaixes. Espao de projeo. Concepo escrita cnica. O texto escrito pelo de Walter Gropius*, para a utilizaencenador ao longo do seu trabalho o da sala de espetculos palco e de direo, a partir da sugesto lite- platia na projeo de filmes, em substituio tela cinematogrfica rria do dramaturgo, em que ele, o tradicional. Segundo ele, o verdaencenador, vai colocando sua condeiro recinto dos espetculos, neucepo cnica, que acaba se transformando num texto tcnico de ricas tralizado pela ausncia de luz, tornar-se-ia, sob o efeito da luz de proinformaes para pesquisadores; todos os passos da direo na cons- jeo, um recinto de iluses, palco dos prprios fatos cnicos. truo do espetculo; as relaes, vistas pelo encenador, que unem tex- espectador. A pessoa que est sento e encenao, e o sentido que ir tada na platia para espiar o que se adquirir a obra em contato com o desenrola no palco; aquele que parpalco, atravs da interveno dos ticipa do ato dramtico apenas como atores, diante de um pblico dado e testemunha. Tradicionalmente, aqueem circunstncias histricas e soci- le que est na platia para ver. ais determinadas. espelho. Tiras de papel pintadas com esfriar. Diz-se do espetculo quan- elementos cenogrficos para revesdo o entusiasmo do elenco, por timento frontal dos degraus de uma qualquer motivo, desaparece. Pode escada. acontecer com apenas um elemenespetculo. A representao teatral, to do elenco. ou qualquer exibio pblica ou priespao (cnico). rea ocupada pela vada de uma obra dramtica ou nrepresentao de um espetculo temeros de canto, dana e msica; reatral, no necessariamente restrita a sultado visual da releitura do texto um palco; local onde o/a ator/atriz feita pelo diretor e elenco. Espet-

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espinha

squilo

culo coletivo. Sistema de criao artstica que substitui a figura do diretor, tradicionalmente o responsvel absoluto pelo espetculo, por uma participao de todos os componentes do elenco, que sugere o texto, cria a movimentao cnica, os cenrios e figurinos. Os defensores desse tipo de espetculo supem que os resultados atingidos possam ser mais criativos, e essa forma de mutiro favorea um maior nvel de autoconfiana ao grupo, passando uma agradvel sensao de responsabilidade democrtica, em razo da eliminao da figura ditatorial e hierrquica do diretor, favorecendo um compromisso total, de todos, com os resultados do espetculo. Normalmente os adeptos desta forma de fazer teatro dispensam tambm uma autoria literria nica. Espetculo de gala. Qualquer exibio oferecida em carter excepcional, normalmente patrocinada por rgos pblicos, entidades, empresas, congressos, em homenagem a datas ou personalidades. Espetculo-manifesto. Designao dada pelo encenador brasileiro Jos Celso Martinez Correia* ao espetculo do Teatro Oficina*, O rei da vela, de Oswald de Andrade*, inaugurado em So Paulo em 29 de setembro, s vsperas do Ato Institucional n. 5, o AI-5, que desabou sobre as artes e artistas de um modo geral, de forma truculenta e ignominiosa.

esquadro. Pea de madeira ou metal, de tamanho variado, prprio para a fixao de tapadeiras, painis ou pequenos repregos. Em formato de um L ou ngulo reto, o lado maior fixado ao elemento cenogrfico e o menor preso ao piso do palco por prego, tacharola ou pesos de ferro; mo francesa. esquerda. O lado esquerdo da cena. Divide-se em baixa, mdia e alta, que equivale a um primeiro ou plano inferior, segundo ou mdio e terceiro ou plano superior. [Cf. Direita.] esquete. Pequeno quadro teatral rapidssimo, geralmente cmico, de fcil entendimento, improvisado ou no, com unidade dramtica de princpio, meio e fim. Representado de preferncia entre os quadros das revistas musicais, show de variedades ou no music-hall, serve como pretexto para satirizar a atualidade social, poltica e cultural; pochade. Do ingls sketch.

squilo. Um dos trs grandes representantes da tragdia grega, que viveu entre 525 e 456 a. C. Concebeu o drama como instrumento de propaganda nacional, renovou a tragdia, devendo-se a ele a inveno do segundo ator, ou deuteragonista*, o que equivale dizer a criao do dilogo dramtico, valorizando a palavra em detrimento da dana e da msica, reduzindo de 50 para 12 o nmero dos participantes do coro. espinha. Na gria teatral, furto feito Maquinista, figurinista, cengrafo, poeta, arquiteto, pensador e operempresa na despesa diria da conrio teatral, fez de tudo nessa rea de tra-regragem. sua intensa atividade, conferindo

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estandarte

Eurpides

maior expressividade s mascaras, decorando o palco com cenrios, inventando inclusive muitas das mquinas que serviam de apoio iluso cnica, utilizando o silncio como efeito dramtico. Aos 40 anos de idade, conquistou sua primeira vitria num concurso de tragdias. Alm do excelente poeta dramtico que foi, exerceu com destaque a profisso de militar, tendo lutado como soldado contra os persas na batalha de Maratona. Deixando de lado os temas homricos, das setenta tragdias e vinte dramas de sua autoria, apenas sete chegaram at nossos dias, pela provvel ordem de produo: As suplicantes (c. 490 a. C.), Os persas (472 a. C.), Os sete contra Tebas (467 a. C.), Prometeu acorrentado (465 a. C.) e a trilogia Orstia , formada por Agamenon, As coforas e As Eumnides (458 a. C.).

panhias itinerantes, antes ou depois da pea ser encenada em Nova York; fazer a estrada; as tournes. estranhamento. V. Distanciamento. estria. A primeira representao de um espetculo para o pblico; a primeira vez que um artista ou um elenco se apresenta num determinado local. estrela. A mais importante figura feminina de um elenco, em torno da qual todos os demais intrpretes devem gravitar; atriz principal de um espetculo ou de uma companhia teatral de repertrio. Era hbito s ser considerada estrela a atriz que somasse, a um corpo bonito, um rosto deslumbrante, e fosse popular entre o pblico e louvada pela crtica teatral. V. Astro.

estrelismo. Neologismo brasileiro para qualificar a maneira de ser e agir daqueles que aspiram mais alta estandarte. Smbolo de proteo dos posio da carreira artstica ou deseatores hindus. V. Aniquilador. jam conserv-la a qualquer custo; estsimo. A parte lrica da antiga tra- vedetismo. gdia grega, que o coro cantava en- estrofe. Primeira das trs partes ltre os episdios. De stasima. ricas da tragdia grega, cantada estilo. A relao do texto literrio com a realidade contingente. Em teatro, o estilo pode ser realista, quando a pea deve ser julgada pelos critrios do quotidiano, evitando a ocorrncia de qualquer elemento irreal ou antinatural, e no realista, que justamente o inverso. pelo coro. estdio. Teatro ou sala de pequenas dimenses destinada geralmente para espetculos experimentais.

Eurpides. Nasceu em Salamina, na corte do rei Arquelau, e viveu entre 480 e 406 a. C. Historicamente, considerado o terceiro dos grandes auestrada. Expresso pela qual, nos tores dramticos gregos. Vencedor Estados Unidos, so designadas as de cinco concursos teatrais, foi secidades de interior visitadas por com- veramente criticado em Atenas, so-

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exarconte

Expressionismo

bretudo por causa das inovaes que introduziu na tragdia, entre elas a anlise psicolgica, coros independentes da ao, introduo de personagens do povo, como tambm por seu esprito crtico e seu ceticismo filosfico e religioso. Sua obra distingue-se da de seus concorrentes, justamente porque as cenas e as personagens por ele imaginadas se aproximam mais da realidade mortal da criatura humana, enquanto os heris imaginados por squilo* e Sfocles* identificam-se mais com as personagens mticas de sua poca, deuses e super-heris imortais. Em sua obra, Eurpides procurou manter o interesse do pblico pela variedade das situaes e pelo que havia de pattico nos desfechos dos episdios, j se notando mais ntida a separao entre a ao principal e os cantos do coro. Foi ele o introdutor de uma terceira personagem, inovao ocorrida com a pea Orestes. Das mais de 90 peas atribudas sua autoria, apenas 17 tragdias chegaram com texto integral at nossos dias, entre elas Media (431 a.C.), As troianas (415 a.C.), Electra (423 a.C.), As bacantes, e o drama satrico Cclope. exarconte. O condutor do coro grego, ao ser transformado por Tspis* num dialogante; basicamente, o primeiro ator.

ponto, emitido preferentemente atravs de uma sirene, alertando o contra-regra, pessoal da varanda e cortineiros, para a execuo de determinada ao, que poderia ser a mudana de um cenrio, a execuo de um efeito mecnico ou um simples abaixar de cortina no final do ato. O sinal de execuo vinha logo aps o de preveno. exit. Palavra encontrada com freqncia nos antigos textos teatrais, para indicar que a personagem sai de cena. Outrora, de largo uso, hoje fora de cena. Do latim: sai. O plural exeunt. exdia. Nome pelo qual eram designadas as saturae, peas romanas de fino lavor. exodirio. Entre os antigos romanos, ator cmico que representava um exodus. exodus. No antigo teatro romano, a parte final de uma comdia ou o episdio cmico subseqente representao de uma tragdia. exposio. Uma das partes em que, teoricamente, est dividido o texto dramtico, enquanto literatura. a etapa em que o autor explana seu assunto. Os hindus dizem que a que est a semente ou circunstncia donde nasce o entrecho. O grande requisito da exposio a clareza. Aristteles* chamava a exposio de lei do entrecho; introduo.

execuo. Expresso largamente usada na caixa do teatro para caracteri- Expressionismo. Movimento esttizar a emisso de um sinal previamen- co de origem alem que ocorreu no incio do sculo XX, em oposio ao te convencionado, transmitido pelo

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Expressionismo

extrema

Realismo. Os adeptos desta tendncia procuravam refletir a face subjetiva dos eventos atravs da distoro da realidade objetiva, da fragmentao da narrativa, superpondo cenas como no processo cinematogrfico, conferindo um carter simblico s coisas e s personagens, entre outras criaes. Podem ser includos nesta tendncia os dramaturgos August Strindberg*, Ernst Toller (1893-1939), Oskar Kokochka (18861980), Eugene ONeill*, Elmer Rice (1892-1967), entre outros.

extravaganza. Gnero de teatro musicado rico de danas e canes, que floresceu na Inglaterra em meados do sculo XII, montado preferentemente em cima de temas da mitologia, do folclore ou de contos de fadas. o precursor da comdia musical. extrema. Na linguagem convencional da marcao de cena, espao em que na baixa, esquerda ou direita, limitado o domnio da cena, bem junto ao regulador-mestre.

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Fbula. Artifcio de inveno grega para contar a trama, por meio da qual o dramaturgo expe e desenvolve os acontecimentos, estabelecendo, inclusive, o clmax e o desenlace. Segundo Aristteles*, conforme est em sua Potica, um dos seis elementos essenciais da obra teatral. Modernamente, a palavra contm a idia do prprio enredo e os acontecimentos principais, como defende Bertholt Brecht*, admitindo que a fbula deve conter tudo em si. A fbula, em sntese, tudo aquilo que contado e que d forma obra literria, ou seja: o conjunto de acontecimentos ligados entre si e comunicados ao espectador no decorrer do espetculo; enredo.

falsa (rua). Srie de quarteladas mais estreitas, com cerca de 25cm de largura, que se alternam com a rua propriamente dita sobre o assoalho de um palco. falsas (cordas). Cordas mortas. falso (proscnio). Prolongamento do palco para alm dos limites habituais do proscnio. Tambm conhecido pelo nome de antecena. fandango. No Nordeste brasileiro, a representao do auto de chegana, em que os participantes, vestidos de marujos, danam carregando um pequeno navio e depois contam aventuras martimas herdadas do folclore ibrico.

fantasia. Gnero teatral de carter simblico, cujo assunto envolve norface. A parte anterior do palco. malmente personagens irreais, e quafala. Cada trecho do papel ou do tex- se sempre a trama se orienta para um to que cabe a um ator, dentro do es- clima de stira. petculo, que pode ter a forma de fantoche. Gnero de boneco cujo dilogo ou de um monlogo, consti- corpo, tradicionalmente, formado tuindo o discurso primrio do autor. por uma luva onde o manipulador Fala final. Palavra ou frase que enfia uma das mos que dar vida ao encerra o texto de uma pea ou de personagem, enquanto o dedo indium espetculo. cador enfiado na cabea, e o pole-

farsa

farsa

gar e o mdio movimentam cada uma das mos. A cabea geralmente feita de massa de papel papiermcher , madeira ou outro material de fcil modelagem e peso reduzido. um gnero de personagem muito antigo, possivelmente originrio da ndia ou do Egito, muito difundido na Idade Mdia, relativamente apreciado nos dias atuais. Dependendo das diferentes regies onde ocorrem, no Brasil, so conhecidos pelos nomes genricos de mamulengo, bonifrate, briguela, man gostoso, boneco de engono, etc.

reconhecimentos inesperados, etc. Na farsa, so ridicularizados tanto os poderosos como os humildes, numa crtica direta que envolve os costumes sociais ou polticos, os erros, os vcios e as deformaes. Havia, no gnero, um exacerbado exagero cmico, privilegiando a ao e os aspectos externos cenrios, figurinos, gesticulao , cabendo um papel menor linguagem (dilogos) e ao conflito dramtico. Graas a seu humor direto, a seu jogo com a caricatura, ao absurdo, s situaes ridculas propostas e aos qiproqus, a farsa tinha uma capacidade admifarsa. Pea curta, de comicidade rvel de estabelecer uma comunicaburlesca e vulgar, beirando a licencio rpida e eficiente com sua plaosidade, recheada com ditos de rua tia, o que deve explicar, em parte, a e ocorrncias do quotidiano, cujo longevidade do gnero. Embora j principal objetivo apenas divertir, se encontrem elementos farsescos sem nenhum compromisso com mennas comdias de Aristfanes* e sagens de ordem moral, poltica, filoPlauto*, o gnero, na sua forma defisfica ou social. Fazendo o humor nitiva, originou-se, historicamente, pelo humor, distingue-se da stira, e nos mimos* medievais, sendo a prinlana mo de todos os recursos que cipal forma de teatro cmico do perpossam escandalizar e transformar odo que vai do sculo XV ao XVI. uma ao normal num acidente exVrios autores no Renascimento detraordinrio, com aes exageradas, dicaram-se ao gnero, entre os quais situaes inverossmeis ou enxertos Gil Vicente.* A farsa teve seu apointroduzidos bruscamente, sem pregeu no sculo XIX, com as obras de juzo ao fio da ao. Usando poucos Labiche* (Um chapu de palha da atores, enredo simples, ao viva, Itlia, 1851; A viagem do senhor apoiada sobretudo em atividades fPerrichon, 1860; Poeira nos olhos) sicas e efeitos visuais, com muitos e Feydeau* (Alfaiate para senhoras, pontos de contato com a comdia de 1887; O marido vai caa, 1892; A costumes, para atingir seus objetivos conta com um elenco de estere- dama do Maxims, 1899). Farsa de cordel. Com a perseguio ao teatro tipos como o amante, o pai feroz, a durante a Inquisio em Portugal, donzela super-ingnua, a alcoviteicomedigrafos populares expunham ra, ou situaes conhecidas, como o seus textos nas feiras, pendurados amante escondido no armrio ou sob em cordis, hbito que chegou at o o colcho da cama, irmos trocados,

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f cnica

festivais (internacionais de teatro)

Brasil. Esses textos, pequenas peas satricas, abasteceram o teatro de 1753 a 1853. A primeira pea surgida com essa denominao tinha por ttulo O juzo novo dos borracheiros. f cnica. Expresso criada pelo encenador e terico russo Konstantin Stanislavski* para identificar o nvel de envolvimento do ator com sua personagem, a ponto de ele acreditar que seu fingimento pura realidade.

Maia (1887-19...) e na Companhia Dramtica Nacional, antes de formar sua prpria empresa, em 1924. Seu primeiro sucesso foi com a opereta A juriti, de Viriato Corra (1884-1967). Mas foi Deus lhe pague, de Joracy Camargo (1878-1973), que o tornou clebre. festa artstica. Espetculo dado em homenagem ou benefcio a um ator.

Festa dos Loucos. Nome pelo qual eram designadas as pantomimas e fechar. A casa de espetculos fecha danas lascivas representadas duranquando termina a temporada ou a te as festas religiosas, no interior empresa encerra suas atividades. das igrejas, na fase do Brasil ColoniFechar a cena. Reduzir os limites do al. Banidas pelos jesutas. espao cnico, usando os recursos festivais (internacionais de teanaturais da cenografia, como regulatro). Os festivais internacionais, dores, bambolinas, fraldes e teles que freqentemente incluem amosde fundo. [Cf. Cena fechada.] tras de todos os gneros das artes ferie. Expresso de origem france- cnicas, so uma oportunidade sa para designar um gnero de espe- para o intercmbio de idias e distculo que prima pela temtica fan- cusso sobre experincias com notstica, irreal, no qual aparecem per- vas linguagens. Entre os mais fasonagens dotados de poder sobremosos do mundo esto o Teatro natural, como fadas, demnios etc., das Naes, que itinerante, o Fese predominam truques mirabolantes tival de Dois Mundos, na cidade realizados com o auxlio de maquina- de Spoleto, Itlia, e o de Avinho, rias, luzes excessivas, deixando a na Frana. Festival de Avinho. impresso ferica de irrealidade; Criado em 1947, por Jean Vilar (1912pea de fabulao fantasista, irreal. 1971), por sugesto do crtico de arte Ferreira, Joo Procpio (1898-1979). Christian Zervos (1889-1970), constituiu-se na mais prestigiosa dessas Ator brasileiro, que iniciou sua carmanifestaes de arte dramtica ao reira aos 18 anos de idade no Teatro ar livre, dos tempos modernos. A Carlos Gomes, na pea Amigo, muidia inicial era a apresentao da lher e marido, adaptao de Lange pea de T. S. Eliot (1888-1965), Mordu foyer, de Robert de Flers (1872te na catedral, mas, graas a incen1927) e Gaston de Caillavet (1869tivos, transformou-se imediatamen1915). Trabalhou nas companhias de te numa mostra com trs peas, enItlia Fausta (1887-1951), Abigail tre os dias 4 e 10 de setembro:

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Feydeau, Georges

figurante

Ricardo II, de Shakespeare*, no Palcio dos Papas, La terrasse de midi, de Maurice Clavel (1921-1979), no Teatro Municipal, e A histria de Sara e Tobias, de Paul Claudel*, no Verger dUrbain VI. O xito e a fama do Festival foi crescendo de ano para ano, passando a acontecer por vrias semanas no ms de julho, sendo que Jean Villar ficou at 1968 como seu diretor, afastando-se espontaneamente dessa funo quando da contestao de maio de 1968. A fama e a qualidade dos espetculos, assim como as conferncias, cursos, mesas-redondas e debates entre atores, animadores, crticos, tericos e espectadores, comearam a atrair outros pases, que passaram a participar do Festival. Em 1975, foram apresentados 38 espetculos oficiais e uma mdia de 60 espetculos-dia na programao paralela. Feydeau, Georges Lon Jules Marie (1862-1921). Comedigrafo francs, um dos criadores do vaudeville e notvel autor de farsas. Suas peas, ainda bastante encenadas, inspiramse no cotidiano, do qual o autor soube extrair uma irresistvel comicidade. Entre suas obras mais conhecidas, esto: Alfaiate de senhoras (1886), Com um fio na pata, (1894), O peru (1896), A dama do Maxims (1899), Com a pulga atrs da orelha (1907), Tome conta de Amlia (1908). fiasco. Desagrado. A expresso se originou do desagrado em que, no sculo XVII, incorreu o clebre ator italiano Domenico Biancolelli, dian-

te de seu pblico, numa noite em que se apresentou segurando uma garrafa fiasco, em italiano , com a qual procurava tirar efeitos cmicos, sem disso obter os resultados que esperava. fiesta. Gnero introduzido no Mxico pelos padres espanhis, quando, sentindo que os ndios no podiam ser curados de sua paixo pela dana e pelo canto, transformaram ento seus ritos pagos em representaes dramticas. Freqentes nas cidades do interior, as fiestas assumem o aspecto de uma feira, com vrios dias de durao, ocasio em que se combinam representaes teatrais, feira e ritos religiosos. As peas a representadas so simples e ingnuas, ligeiras representaes de incidentes das vidas dos santos ou de Jesus Cristo, sendo que o tema favorito a converso dos mouros por So Tiago; festa. figura. Cada uma das personagens de uma pea; o ator, o intrprete; comediante que as representa. figurao. 1. Conjunto dos atores que entram em cena apenas para fazer volume no elenco, normalmente na pele de povo. 2. O trabalho por eles realizado. figurante. Pessoa que entra em cena para compor a ao, quer s, quer formando grupos de multido, com a nica funo de fazer nmero. O figurante no necessariamente um elemento do elenco, e pode at mesmo ser convocado momentos antes do incio do espetculo. Sem um tex-

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figuro

Fo, Dario

to literrio a seguir, ele se movimenta, ora gesticulando, ora emitindo gritos e exclamaes, algumas palavras isoladas, na pele de soldados, camponeses, gals, sem-terras, etc., conferindo movimentao cena; o mesmo que comparsa. figuro. Tipo caricatural e enfatuado, que afeta gravidade nas aes e nas palavras, j fora de uso nos elencos e textos dramticos. O termo foi profusamente usado at o princpio do sculo XX, sendo que o prottipo a figura central de El lindo don Diego, de Agustn Moreto (16181669). Deram nome s famosas comdias de figurn espanholas. figurinista. Profissional que cria, projeta e orienta a confeco do vesturio das personagens de um espetculo, indicando, em alguns casos, at mesmo os materiais a serem utilizados, inclusive os complementos a serem usados por cada um dos intrpretes. figurino. As roupas usadas pelos intrpretes ao longo do espetculo. O figurino deve refletir a poca em que a ao se desenrola, a situao social, religiosa, econmica e at mesmo poltica de quem os usa; traje de cena. Filmon (360-263 a. C.). Poeta cmico grego ligado Comdia Nova, imitado mais tarde por Plauto* e Terncio.* De sua produo literria, avaliada em 60 obras, restaram apenas fragmentos. final. Trecho de efeito, no final de uma pera e opereta.

Fo, Dario (1926-1234). Dramaturgo, autor e ator de teatro italiano que desenvolveu um trabalho de pesquisa de alcance internacional, tanto que em 1997 foi-lhe concedido o Prmio Nobel de Literatura, porque, na tradio dos jograis medievais, (ele) zomba do poder e restitui a dignidade aos oprimidos, como justificou a Academia da Sucia. Iniciou sua carreira como ator de cabar e de revista. Inconformado com o modelo vigente de fazer teatro, foi lentamente se libertando do modelo comercial e, na sua busca por um pblico e um teatro popular, recuperou muitos elementos da Commedia dellArte. Juntamente com sua mulher, a atriz Franca Rame (1929-1234), funda a Companhia Dario Fo-Franca Rame em 1959, para apresentar seu teatro de ideologia esquerdista, de crtica ao sistema social e poltico vigente e suas instituies, muito embora o seu teatro no tenha vinculao com qualquer instituio poltico-partidria. Em 1968, cria a Nuova Scena, ligada ao PCI, e, em 1970, ainda ao lado da esposa, cria o Colletivo Teatrale La Comune, que se apresenta em fbricas e outros locais pblicos. Foi buscar no repertrio das farsas populares seu meio de expresso. De suas obras, internacionalmente conhecidas, citam-se Mistrio bufo (1969), A morte acidental de um anarquista (1970), No podemos pagar? No vamos pagar? (1974), Brincando em cima daquilo, Orgasmo adulto escapa do zoolgico, Manual mnimo do ator (1987), entre outras.

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formas animadas (teatro de)

frisa

formas animadas (teatro de). Gnero no qual se fundem o teatro de bonecos, de mscaras e de objetos. Conceito desenvolvido no Brasil pela pedagoga e animadora de teatro Ana Maria Amaral, para definir a reunio, numa nica manifestao ou num s momento, de linguagens que, ao serem mostradas em separado, se constituem gneros autnomos: O Teatro de Animao inclui mscaras, bonecos, objetos. Cada um em separado pertence a um gnero teatral e, quando heterogeneamente misturados, adquirem caractersticas prprias e constituem o teatro de formas animadas. (A. M. A.) formigo. Palavra muito usada at meados do sculo XX, para qualificar o ator sem talento, com poucas possibilidades de alcanar xito na carreira; candidato a canastro. fosso. Espao localizado sob o palco, acessvel por meio das aberturas das quarteladas e alapes, onde so instalados elevadores, escadas e outros equipamentos para efeitos de fuga ou apario em cena; poro. Fosso da orquestra. Espao entre o palco e a platia, onde a orquestra instalada nos espetculos musicais e de pera. foyer. Palavra francesa que designa o espao, no prdio do teatro, reservado platia, enquanto aguarda o incio do espetculo ou se reune nos intervalos do mesmo; sala de espera. fralda. Pedao de cenrio solto do trainel que serve para cobrir pequenos praticveis.

fraldo. Elemento cenogrfico, em propores normais, do mesmo tom que a cena, que serve para impedir a viso do interior do palco, pelo espectador. frieza. Falta de entusiasmo por parte do pblico, devido, quase sempre, inexpressividade do espetculo, ou mediocridade dos intrpretes, ou ao no entendimento da proposta do diretor; interpretao contida, sem emoo exterior. frigideira. Dispositivo de iluminao que j teve largo uso, com fundo espelhado, que emite luz muito forte, mas tambm esquenta em demasia. Frnico. Poeta ateniense, predecessor de squilo*, tendo alcanado reconhecimento pblico em 511 a. C. Foi um dos criadores da tragdia, sendo o responsvel pela introduo de trs elementos no gnero: dividiu o coro em dois grupos, acrescentou a personagem feminina, ao criar a mscara especfica para a personagem, com a qual foi possvel injetar ternura e piedade na tragdia, e fixou antecipadamente as entradas e sadas de cena dos atores. A mscara feminina, criada por Frnico, em cores claras, para contrastar com a dos homens, que eram escuras, abriu a possibilidade de serem tambm introduzidos temas sentimentais no gnero, ao lado dos hericos. Foi ele tambm o introdutor dos temas histricos na tragdia. frisa. Espao privilegiado nas casas de espetculo, destinado ao pblico. Nos teatros italiana, ficam sem-

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fuga

Futurismo

pre acima do nvel normal da platia e, em volta desta, altura do proscnio, ao nvel do palco. Outrora, em alguns teatros, essas localizaes eram construdas de forma a preservar seus ocupantes da vista do resto da platia, e usadas por pessoas que no queriam ser percebidas pelo resto do pblico. Essa forma de local para o espectador comea a se configurar no barroco europeu e o seu modelo tpico o Teatro Farnese (1628), na cidade de Parma, Itlia, projetado pelo arquiteto Giovanni Battista Aleotti (1546-1636). Esse modelo de espao se define com a construo do Alla Scalla (1778) de Milo, projetado pelo arquiteto Giuseppe Piermarini (1734-1808).

fundo neutro. O pano colocado ao fundo da cena, rotunda ou ciclorama, sem nenhuma funo para a cena.

Futurismo. Movimento esttico criado pelo poeta Filippo Tommaso Marinetti (1878-1944) e surgido na Itlia, em 1909. O objetivo do movimento, descrito em vrios manifestos, era o de romper com o passado e celebrar a tecnologia, o dinamismo e a fora. Em 1913, circula o manifesto O Teatro de Variedade, que pregava oposio radical ao teatro dramtico, no qual os responsveis pelo documento afirmavam que o espetculo deveria estar carregado de uma excitao ertica e provocar um estupor imaginativo capaz de arrancar a platia da passifuga. Espao destinado s sadas de vidade. Em 1915, circula outro manifesto, O Teatro Futurista e Sintcena dos atores, muitas vezes por detrs de uma perna ou rotunda, ou tico, que pregava um teatro atcnico, dinmico, simultneo, mesmo por escadas ou rampas, esautnomo, algico e irreal, condidas da vista do pblico. conclamando o pblico a deixar de funo. A apresentao de um esser preguioso e, para tanto, a cena petculo. iria invadir a platia. Nesse mesmo fundinho. Telo ou trainel que se ano surge o Manifesto da Cenogracoloca por trs de alguma abertura fia Futurista, de autoria de Enrico funcional do cenrio, como janela, Prampolini (1894-1956), onde esou porta, no s para compor o am- tava escrito que a cena deve viver a biente, como para impedir que a pla- ao teatral na sua sntese dinmitia devasse o interior do palco. ca, deve exprimir, como o ator exfundo de cena. A parte da cena mais prime e viver em si mesma, de maneira imediata, a alma da personadistante da platia; a que fica no gem concebida pelo dramaturgo. fundo.

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gabinete. Designao genrica para os cenrios que procuram reproduzir o mais fielmente possvel o interior de uma residncia. Armados com a ajuda de trainis, reproduzem com requintes de detalhes o interior de uma habitao, constituindo-se, quando completos, de teto, portas, janelas, arcos, rodaps, etc. Esse gnero de cenrio, usado teoricamente para comdias e especialmente para dramas burgueses, surgiu por volta de 1827, na Comdie Franaise, onde era chamado dcor ferm. Antes do aparecimento deste tipo de cenrio, os ambientes eram pintados em teles. Est includo na classificao das cenoplastias. gabiru. Indivduo que vive nas caixas de teatro tentando conquistar as atrizes. Expresso fora de uso. gag. Palavra inglesa para qualificar qualquer tipo de ao no prevista nos ensaios, introduzidas, no ato da representao, para produzir graa. Pode ser uma palavra, um gesto ou at mesmo uma situao; caco. gal. Ator elegante, de belos dotes fsicos, para o qual, na velha

escola de representar, era sempre reservado o papel do mocinho, heri, ou do personagem apaixonado. Os gals eram divididos em amorosos e dramticos no gnero Alta Comdia*, havendo ainda os cnicos, os cmicos, os tpicos, os tmidos e os centrais; abreviao de galante. Quando mulher, damagal. Gal cmico. Personagem central de uma comdia, em torno do qual gira o enredo. galerias. Espao reservado ao pblico, na parte mais alta da platia, nos edifcios teatrais, acima dos camarotes, onde os ingressos so mais baratos; torrinha; geral. O popular poleiro ou galinheiro. galharufa. Termo jocoso, usado pelos veteranos em uma caixa de teatro, ao receberem os iniciantes no ramo, alertando-os de que o sucesso no teatro depende de uma galharufa; trote. galinheiro. Termo popular para qualificar os lugares de preo reduzido de uma casa de espetculo, normalmente localizados na parte mais alta da platia. So geralmente ocupados

gambiarra

Gay, John

por estudantes ou pessoas de renda baixa, que se manifestam livremente e sem preconceitos contra ou a favor do espetculo. Essencialmente democrticas em qualquer regime e em todos os tempos, so essas gerais que mantm um espetculo em cartaz ou fecham a temporada; poleiro; galerias.

da pelos homens, sobretudo nos espetculos de revista, para ficarem mais prximos s suas artistas preferidas, sobretudo as vedetes. garra. Pea com vrias opes de formato para fixao de refletores e outros equipamentos s varas.

gaveta. 1. Palavra usada entre profissionais de teatro, para identificar gambiarra. Caixa de luz horizontal, algum que esteja temporariamente presa ao urdimento e colocada habilsem trabalho: a frase Fulano est mente entre as bambolinas, de modo na gaveta do empresrio significa que fique fora da vista do pblico. que aquele determinado profissional Serve para a iluminao do palco de est aguardando ser chamado a qualcima para baixo. Gambiarra de fun- quer hora para atuar num espetcudo. Instalada no fundo da cena, junlo. 2. Diz-se tambm de um texto ento ao ciclorama ou cpula de tregue a um empresrio, aguardando Fortuny*, dotada normalmente com vez para ser encenado ou que foi luzes coloridas de acordo com o efeidefinitivamente arquivado. to pretendido pela direo do espetculo. Gambiarra do proscnio. Gay, John (1668-1732). Poeta e draArmao horizontal colocada do lado maturgo ingls, cujo esprito de fande fora do palco, sobre a platia, onde tasia domina toda sua obra, merecenso instalados refletores para ilumi- do destaque a comdia Como se chama isso? (1717), a farsa trgica Trs nao frontal da cena. ganchos. Em linguagem de carpin- horas aps o casamento (1717), escrita em colaborao com Alexander taria de teatro, equipamento auxiliPope (1688-1744) e John Arbuthnot ar, com vrias serventias: Gan(1667-1735). Sua obra-prima, entrechos de amarrao. Servem para o tanto, A pera dos mendigos arremate das cordas de amarrao. (1728), pardia ao teatro sentimental Ganchos de assoalho. Espcie e pera italiana, onde a stira polde travas usadas para a fixao de tica est bem encarnada pelo capiescadas s mesas dos praticveis. to Macheat e refletida, de maneira Ganchos de quadro. Conjuntos soberba, pelas cenas realistas do de macho e fmea, tipo colchetes, submundo. Essa pea foi mais tarde que servem para prender quadros adaptada por Bertholt Brecht* e Kurt e outros objetos leves aos trainis. Weill*, com o ttulo de pera dos Quando em s, servem para reforar trs vintns. Sua obra seguinte, Polly os trainis. (1729), foi proibida pela Justia de gargarejo (fila do). A primeira orseu pas, sob a alegao de que ofendem de cadeiras, na platia, disputa- dia o primeiro-ministro Robert

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gelatina

gnero (dramtico)

Walpole (1676-1745) e s pde ser representada em 1777. Publicada, contudo, fez um tremendo sucesso de leitores. Mesmo tendo satirizado a obra de Hendel, foi quem escreveu o libreto de cis e Galatia, desse compositor. gelatina. Folha de material transparente, outrora de papel gelatina, atualmente de polister ou policarbonato, que colocada em frente aos refletores, para colorir o foco ou filtrar a luz, dependendo do clima desejado. Gelderod, Michel de (1898-1962). Dramaturgo belga de expresso francesa, considerado um dos mais importantes e expressivos de sua poca. Com um estilo que se caracteriza por um medievalismo fantstico e freqentemente macabro, mesclado com elementos de moral, combina com talento a procura verbal, o carter popular e o sentido do trgico, no qual o humor freqentemente mordaz tem preferncia pelo fantstico. Praticando uma dramaturgia original, bastante prxima do Teatro da Crueldade pregado por Antonin Artaud*, Gelderod provocou uma renovao na linguagem teatral de seu tempo. Para ele o teatro um jogo do instinto, e o autor dramtico no deve viver seno de viso e de adivinhao. um dos dramaturgos mais originais do sculo XX. Alm dos textos para atores, dedicou extenso espao para a produo de textos para marionetes. Entre suas principais peas, destacam-se La mort du docteur Faust (1926), Escorial (1927), Critvo Colombo

(1927), Don Juan (1928), Barrabs (1933), Hop Signor (1935). genrico. Palavra para qualificar o ator de pouco talento que, no tendo obtido sucesso na carreira, atende a eventuais chamados para remontes de ltima hora ou interpretaes de pouca relevncia. gnero (dramtico). 1. A arte teatral. Histria contada por personagens, sob a forma de dilogo, dispensando a mediao do narrador, num local adrede preparado. 2. Ao expressa por meio de personagens encarnadas por atores, protagonistas e antagonistas , que porfiam por chegar a uma sntese. O gnero dramtico s se realiza quando posto em cena sob a forma de espetculo. Pode se manifestar em prosa, em verso, atravs da dana e da msica, admitindo subdivises como tragdia, comdia, tragicomdia, farsa, auto, drama, etc. O gnero dramtico acontece atravs de uma histria contada apenas pelo dilogo das personagens em ao no palco, dispensando a presena de um narrador. A principal caracterstica do gnero dramtico a tenso entre antagonistas, traduzindo o eterno conflito entre o eu e o mundo, o sujeito e o objeto. Gnero livre. Expresso fora de uso, para qualificar, em determinada poca da Histria do Espetculo, o que era considerado pornogrfico, em espetculos onde ocorriam situaes escabrosas, ou se diziam frases de duplo sentido, aluses equvocas, coplas apimentadas. O Palais

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Genet, Jean

gesto

Royal, de Paris, foi especialista nesse tipo de espetculos.

ngres, encenado por Roger Blim em 1959. Les paravents, sobre a guerra Genet, Jean (1910-1234). Dramatur- da Arglia, criada em Berlim em 1961, s vista em Paris em 1965, na mongo francs, cujos temas deliberadatagem de Roger Blim. Genet detesta mente provocantes fazem dele um o teatro ocidental e a representao dos autores mais polmicos de sua de suas peas deveria ser um ritual, gerao. Sua linguagem carregauma cerimnia, uma missa. da de simbolismos, freqentemente geral. 1. As localidades mais baradesconcertante e de grande riqueza lrica, que oscila entre o preciosistas de uma platia em casa de espemo e a escatologia, conferindo sua tculos, ocupadas normalmente por obra uma aura potica, rigorosamen- estudantes e pessoas de pequeno te anti-realista. Seu teatro um tea- poder aquisitivo; torrinha; galinheitro de falsa aparncia, da iluso e ros; poleiro. 2. Em maquiagem teados fantasmas irrefutveis, retratan- tral, o nome tcnico da tinta que se do a violncia, a marginalidade e a aplica como aparelhamento fundainjustia social: antinaturalista, tem mental sobre a qual o/a artista ou uma dimenso mtica e potica, que o/a maquiador/a faz a pintura do o coloca entre os principais dramarosto. Havendo dela em vrias toturgos do sculo XX. Homossexunalidades, a mais usual a de coloal, ladro e pervertido, Genet nasrao rsea; base. ceu em Paris e comeou a escrever gesticulao. Movimento ou sna priso, em 1940. Apesar de seus rie de movimentos expressivos que textos teatrais denunciarem as info intrprete faz com a finalidade de mias de uma sociedade abjeta, o que transmitir uma idia, reforar ou dar no fundo eles promovem o elogio apoio sua fala. ao mal e pregam o refgio no isolamento, numa existncia marginal que gesto. Movimento da cabea, dos permita apreender a horrvel beleza braos ou de todo o corpo, carregado de sentimento e expressividade, deste mundo, considerado espetculo por ele. Assediado pelos gran- para enfatizar falas ou dar fora a atitudes, podendo, inclusive, transmides encenadores europeus, ansiotir idias ou realar expresses. Alsos por um teatro menos formal e mais participante, escreve em 1947, guns tericos, entre eles H. V. Wesp, admitem que deva haver entre o gesa pedido de Louis Jouvet*, Les to e a palavra trs formas de relao: bonnes, que provoca um tremendo acompanhamento, que refora, proescndalo quando mostrado ao pblico parisiense. O mesmo ocorren- longa e amplifica a mensagem enunciada; complementao, que consdo com Le balcon, ensaiado por Peter Brook* em 1957, em Londres, titui um prolongamento significatimas s mostrado em 1969 em Paris. vo do discurso, capaz de introduzir sentido onde a palavra, por impotnA consagrao acontece com Les

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gestus

Goethe

cia, deixa uma lacuna, e substituio, que quando o gesto intervm e onde, por diversas razes, a palavra se torna impossvel. aconselhvel, contudo, que haja uma clara conscincia, por parte do intrprete, na forma de relao entre o gesto e a palavra, que deve ser carregada de coerncia quando refora, prolonga ou amplia a mensagem enunciada pela voz. Gesto-chave. Cada um dos gestos convencionais dos atores, principalmente no teatro oriental e na Commedia dellArte, cujos significados j so do conhecimento dos espectadores.

girela. Conjunto de roldanas colocadas verticalmente na direo das malaguetas, pelas quais passam as trs cordas de sustentao de uma vara. girl. A profissional normalmente jovem, de belas formas fsicas, com relativo talento para a dana, que trabalha como corista, sobretudo nos espetculos musicais; danarina e corista em espetculos de variedades. Palavra inglesa: moa. gliss. No bal, o coup que feito de lado, sobre uma linha reta.

Globus-Segment-Buhne. Inovao gestus. termo recriado do latim (ati- na estrutura fsica do palco, feita tude) por Bertholt Brecht* para qua- pelo diretor de teatro alemo Erwin lificar a atitude que acompanha cer- Piscator* na dcada de 20, substituindo o tablado de representao tas situaes e que deve complepor uma grande esfera que se abria mentar a frase enunciada pelo ator; inteira ou paralelamente, por seg o todo harmnico que resulta da mentos. Com esse artifcio, soma da atitude e da gesticulao Piscator pretendia fazer oposio peculiar a cada frase do dilogo (Lo Gilson Ribeiro, in Cronistas do ao que chamava de teatro mgico, levando o espectador a sentir que absurdo). no estava ali para viver uma vida Gidaxu. Escola de marionetes criimaginria, mas uma vida mais amada por Takemoto Chikugo, nos pla, fragmentos da vida real, feita fins do sculo XVII, em Osaka, Jade inmeros acontecimentos. po, onde os principais personagobo. Disco de metal ou vidro, utigens so: Runshichi, responsvel lizado para a projeo de efeitos lupelos papis de homem piedoso; minosos principalmente em refleDanschichi, que fazia os homens tores elipsoidais e para mascarar maus; Kesai, que representava os o feixe de luz. Os globos so amantes; Musum, os de moa; comercializados em diferentes paShinzo, os de esposa; Fukooyama, dres; os de vidro podem ser colorios de velha; e Wakaatoko, os de dos. rapazes. Neste modelo, as marionetes que representam as mulheGoethe, Johann Wolfgang von res no tm pernas, com exceo (1749-1832). Escritor e pensador aledas que tm de viajar. mo, um dos maiores representantes

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Gogol, Nicolai

Golfo Mstico

do romantismo, produziu uma obra que abrange desde o subjetivismo do movimento Sturm und Drang* at a conscincia harmnica do classicismo. Alm de sua excepcional produo teatral, deixou romances, poemas e uma correspondncia monumental com Schiller*, alm de 14 volumes de estudos cientficos. Sua grande faanha literria e obraprima da cultura universal o poema dramtico Fausto (1808/33), em duas partes, que representa uma afirmao potica e filosfica da procura do homem por experincias e conhecimentos completos. Seu reconhecimento nacional aconteceu em 1773, com o drama Gtz von Berlichingen e com o romance Sofrimentos do jovem Werther (1774). De 1775 at sua morte, viveu na corte ducal de Saxe-Weimar, onde publicou outras obras, entre as quais as peas Ifignia em Turida (1787) e Egmonte (1788).

a plena realizao dos intrpretes . Escreveu mais de 50 comdias, exaltando as virtudes da burguesia e ridicularizando os aristocratas decadentes. freqentemente considerado uma espcie de ltimo representante da Commedia dellArte. De 1761 at sua morte, viveu em Paris, onde dirigia a Comdia Italiana de Paris (1762/64). Entre sua produo destacam-se La locandiera (A hoteleira, 1753), Il servitore de due patroni (1745), Um curioso acidente (1745), O caf (1750). Episdio memorvel de sua biografia a reprise, no Teatro San Angelo, de Veneza (1749), da comdia A viva astuciosa, que levou o ex-jesuta Pietro Chiari a escrever a pardia Escola de vivas, provocando acesa polmica, que duraria por treze anos. Ao retrucar com o Prlogo apologtico, Chiari foi motivo de sria disputa que empolgou o pblico, atingindo um nvel tal, que o Tribunal da Santa Inquisio suspendeu ambos os espetculos e Gogol, Nicolai Vasilievich (1809instituiu a censura teatral em Veneza. 1852). Dramaturgo e romancista rusGoldoni nasceu a 25 de fevereiro, uma so, nascido na Ucrnia. Sua comdia tera-feira de carnaval. satrica, O inspetor-geral (1836), em Golfo Mstico. Proposta esttica arque mostra a corrupo e a pretenso numa cidade provinciana, torquitetnica visando estabelecer uma nou-se clssica no gnero. relao mgica entre pblico e cena, elaborada a partir da renovao na Goldoni, Carlo (1707-1793). arquitetura teatral, com a construo Teatrlogo italiano, cuja comdia, do Festspielhaus, da cidade de fundamentada nos costumes e tipos Bayreuth, Alemanha, em 1876. Sersociais de Veneza, provocou o viria concepo wagneriana do esdeclnio da Commedia dellArte, fapetculo total, s possvel em razo zendo valer a supremacia do bom texda descoberta recente da luz to sobre o de improvisao, em uso incandescente. A platia foi transpelos cmicos dellArte, alm de ter formada num anfiteatro em forma de criado personagens que favoreciam trapzio, balces e galerias elimina-

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gorne

Grotowski, Jerzy

das, a orquestra retirada de cima do palco, a platia escurecida durante o espetculo e o pblico no tinha outra alternativa a no ser prestar ateno ao que se desenrola no palco. A proposta ficou tambm conhecida por abismo mstico.

bras, as gambiarras e os cabos que firmam os cenrios; teia.

Gropius, Walter (1883-1969). Arquiteto alemo, naturalizado americano, considerado um dos mais importantes entre os fundadores da arquitetura moderna. Foi um dos criagorne. Espcie de polia de madeira, dores da Bauhaus, que tenta adedotada de um possante carretel, pre- quar a forma funo, estudando so ao urdimento, por onde passam as possibilidades funcionais nas os elementos cnicos, e que os sus- artes plsticas, na arquitetura, no pende ou abaixa. Moito; roldana; teatro, no cinema e na propaganda, gorno. Gorne de cabea. Polia de durante a Repblica de Weimar, em tamanho maior e mais largo, prprio 1919, admitindo que o arquiteto de para receber as cordas de outros teatro contemporneo deva criar um gornes. Geralmente instalado numa vasto quadro de luzes e um espao das extremidades do urdimento, de to objetivamente adaptvel, que onde as cordas so puxadas. possa responder a qualquer viso gradao. A parte final de um drama imaginativa do diretor de cena. Tratava-se de criar espetculos sem teclssico; o clmax. Na sua origem, o atros, destruindo a tradicional seobjetivo da gradao era concentrar parao entre palco e platia. o interesse da platia, residindo a uma das principais manifestaes da Grotowski, Jerzy (1933-1999). Direarte do dramaturgo. Enquanto, nos tor e terico de teatro polons, criaacontecimentos da vida real, a dor do Teatro-Laboratrio de Opole gradao freqentemente uma sim- (1959), transferido em 1965 para ples questo de momento, na ao Wroclaw. Influenciado por Artaud* dramtica ela sempre evidente. e pela arte cnica oriental, props o espetculo-ritual, de volta aos mitos grade. Esqueleto de madeira para e arqutipos, centrado no ator e na repregos, recoberta de pano encorrelao deste com o espectador. Sua pado e pintado para completar o ceidia de interpretao tem por objetinrio; o mesmo que caixilho. vo a liberao fsica e psquica do grampo (roseira). Tipo de prego ator. Sua insistncia sobre a expresem forma de u, utilizado para fixaso corporal e seu conceito de teao dos cantos das tapadeiras e outro pobre, exposto em seu livro Em tros encaixes. busca de um teatro pobre (1968), figrelha. Estrutura da caixa do teatro, zeram surgir o Mtodo Grotowski, acima do palco, prxima ao teto do que exerceu grande influncia nos prdio, localizada entre as varandas, movimentos artsticos de vanguarda contemporneos. Radical em seu que serve para sustentar as mano-

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Group Theater

guarda-roupa

ponto de vista e em sua postura, Grotowski privilegia o ator, considerando desnecessria toda e qualquer superficialidade esttica do tipo cenrios decorativos, maquiagens, efeitos visuais. Avana na sua proposta e nega o teatro poltico e o teatro como simples diverso, o chamado teatro-sntese e o teatro total, defendendo o princpio de que a arte dramtica pode existir sem essas coisas, s no o podendo sem uma relao direta e palpvel, uma comunicao de vida entre o ator e o espectador. Ficaram famosas suas montagens de Caim (1960), Fausto e Akropolis (1962) e O prncipe constante. A partir das teorias de Stanislavski* e de Meyerhold*, elaborou uma teoria da criao do papel e da representao, chegando concluso de que o valor maior do teatro acima do cinema e da televiso seria o confronto entre ator e espectador, tanto que seu teatro pobre era totalmente despojado de tecnologia e de qualquer elemento estranho ao espetculo, mostrado sempre a uma platia que no excedia aos sessenta lugares. Morreu na Itlia, aos 65 anos de idade, no dia 14 de janeiro de 1999. V. Teatro Pobre.

do o modelo do Teatro de Arte de Moscou, de Stanislavski*, e se opunha ao sistema comercial que caracterizava o teatro da Broadway. Encenava preferencialmente autores jovens e iniciantes, que abordavam temas de significao social, entre os quais Lillian Hellman*, Irwin Shaw (1913-1984), William Saroyan (19081981), Clifford Odets.* Apoiados em Stanislavski e nas contribuies de Strasberg, os atores Franchot Tone, John Garfield, Lee J. Cobb e Stella Adler, assim como os diretores Elia Kazan*, Morris Carnovski e outros, desenvolveram um mtodo prprio de criao dramtica que influenciou o teatro e o cinema dos Estados Unidos dos anos 40. O grupo foi dissolvido em 1941.

grupo. Genericamente o elenco de atores, atrizes, tcnicos e diretores reunidos para montar espetculos. De forma muito particular, o conjunto de figuras reunidas e dispostas no final de um espetculo, de forma que todas sejam vistas pelos espectadores para os aplausos e agradecimentos finais. Com a transformao do comportamento econmico, que passou a tratar a produo teatral de forma empresarial, a idia de Group Theater. Companhia de tea- grupo foi dando lugar de empresa. tro norte-americana, fundada em Ficaram na histria do teatro brasi1929, na cidade de Nova York, por leiro grupos profissionais comanHarold Clurman (1901-1980), Lee dados por Procpio Ferreira*, JaiStrasberg* e Cheryl Crawford (1902- me Costa (1897-1967), Dulcina de 1986), com o objetivo principal de Morais (1911-1996), Henriette encontrar, atravs do teatro, respos- Morineau (1907-1990). tas aos grandes problemas que afli- guarda-roupa. 1. Conjunto dos giam os Estados Unidos na poca. O vesturios e acessrios de um esGrupo trabalhava em equipe, segun-

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Guarnieri, Gianfrancesco

gwee

petculo; figurino. 2. O profissional de uma casa de espetculos, responsvel pelo acervo de roupas dos espetculos. Guarnieri, Gianfrancesco (19341234). Dramaturgo e ator brasileiro, nascido em Milo, Itlia. Encontrase entre os mais importantes renovadores do teatro brasileiro recente. Um dos principais criadores do Teatro de Arena* de So Paulo, no final dos anos 50, realizou uma obra dramtica de grande qualidade cnica e potica, voltada principalmente para a realidade poltica e social. Sua estria como autor e ator deuse com a pea Eles no usam blacktie (1958), escrevendo em seguida Gimba (1959), A semente (1961), O filho do co (1964). Em colaborao com Augusto Boal*, escreveu Arena conta Zumbi (1965), espetculo que assimilava algumas tcnicas brechtianas, tendncia que prosseguiu em Arena canta Tiradentes (1967), Marta Sar (1968) e Castro Alves pede passagem (1971), peas que introduziram na encenao brasileira o Sistema Curinga.* Escreveu ainda Um grito parado no ar (1973) e Ponto de partida (1976).

guidaiu. No teatro oriental tradicional, gnero kabuki*, o narrador que fica sentado direita do palco e a quem compete a enunciao total ou parcial dos dilogos ou monlogos, bem como das didasclias: noite, Ela fica triste, Eles se abraam etc. Guignol. Mistura de Pierr e Arlequim, uma das mais importantes personagens do teatro de bonecos, na Europa. Surgiu depois da Revoluo Francesa, j no Imprio, e sua primeira apario foi no teatrinho de Laurent Mourguet (1769-1844), que havia se instalado no jardim chins, em Paris, tornando-se mais tarde personagem tpica das marionetes lionesas. Guignol nome de um dos principais personagens dos pupazzi franceses; fantoches ou bonecos de engono. Grand-Guignol. Casa de espetculos, em Paris, onde s se apresentam peas de terror, geralmente em um ato; gnero de teatro horripilante. gwee. Palco circular dos senegaleses, com caractersticas prprias e peculiares, que no deve ser confundido com o teatro em crculo ou teatro de arena ocidentais.

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Hacks, Peter (1928-2003). Dramaturgo alemo, fortemente influenciado por Brecht*, cuja obra dialtica e progressista favoreceu-lhe a reinterpretao brilhante das histrias populares de sua cultura, particularmente em Der Mller von Sanssouci (1958). Hamlet. Personagem lendrio, protagonista de uma narrativa do historiador Sextus Grammaticus, Histria da Dinamarca do final do sculo XII, que teria simulado loucura para vingar seu pai, assassinado pelo prprio irmo, Fengo. Shakespeare* transformou a lenda desse prncipe da Dinamarca numa de suas mais importantes tragdias, em cinco atos, cuja trama tem paralelos evidentes com a Orestade, de squilo*; Amleth.

palco principal, olhos perdidos no xtase do mien. Handke, Peter (1942-1234). Um dos mais notveis dramaturgos contemporneos, de origem austraca, que traduz, na sua obra, a angstia da solido e da incomunicabilidade, num estilo preocupado com a originalidade e as criaes verbais.

happening. Forma parateatral situada entre o que at ento se entendia como arte dramtica e o fato real. Espetculo nico, preparado, mas nunca repetido, o happening foi visto pela primeira vez em outubro de 1959, na Reuben Gallery de Nova York, com a mostra dos Dezoito Happenings, em seis quadros, de Allan Kaprow (1927-1234). Constitudo de uma srie de acontecimentos baseados em movimentos fsicos violentos e senhanamichi. Passarela que atravessa suais, difuso de sons, de luzes e de cheiros, a ao desenvolve-se num a platia pelo lado esquerdo, nos espetculos do teatro kabuki*, indo espao restrito, podendo estar cheio do palco at a parte frontal do teatro, de objetos utilizveis pelos particiconvencionalmente conhecida como pantes, sem que, entre eles, haja qualo caminho da flor. Nessa espcie quer prvio acordo. O espetculo ignora a noo de tempo, podendo de ponte de ao, muitas vezes o acontecer em qualquer lugar, a qualpersonagem principal pra, ao som quer hora, onde nada exigido e nada crescente de tbuas percutidas no

happening

harmatia

tabu, e freqentemente acompanhado de turbulentas discusses. O principal impulso dramtico do happening consiste na preparao do pblico, deliberadamente maltratado, agredido e forado a participar, considerando-se que cada espectador parte da obra, assim como tambm se tornam protagonistas tanto o espao onde o evento est acontecendo, como os objetos utilizados. O happening pode ser espontneo, formal, anarquista, e pode gerar energia intoxicante, existindo por trs de cada manifestao o necessrio grito de acorde. A idia comeou a ganhar o mundo a partir de 1960, quando artistas de diversas nacionalidades desencadearam uma srie de manifestaes com a inteno de fazer o espectador participar diretamente dos eventos teatrais. Os objetivos mais definidos eram: o livre funcionamento da criao, a eliminao do intermedirio entre artista e pblico, o fim do patrulhamento cultural e a supresso da fronteira sujeito-objeto. Sinnimo de arte-vida ou arte-cotidiano, o gnero contou com vrios seguidores no mundo inteiro, entre eles Jean-Jacques Lebel (1936-1234), um de seus mais ferrenhos pontfices, que exigia que a arte passasse literalmente para a rua: que sasse do zoolgico cultural e se enriquecesse com a contaminao do casual. Recorrendo emoo passageira, o happening pretendeu devolver atividade artstica o que lhe haviam retirado: a intensificao dos sentimentos, o papel dos instintos, conferindo ao ato um sentido de fes-

ta e certa agitao social. A manifestao, que uma forma de agredir o espetculo subvencionado e o espectador passivo, alm de se transformar num meio de comunicao interior, lembra que preciso no fugir da realidade, refugiando-se no teatro, e sim fugir para a realidade. Segundo seus tericos, atuar sobre o pblico implica em duas intenes distintas: distanciamento e participao. Em escala histrica, os grandes centros desse tipo de manifestao foram as cidades de Nova York e aquelas em que estavam Oldenburg, Lebel, Kaprow. E h tantas formas de happening quantos seus organizadores. Nos Estados Unidos, destacaram-se o professor de esttica e de histria da arte Allan Kaprow, o msico John Cage (1912-1992), os pintores Robert Rauschenberg (1925-1234) e Claes Oldenburg (19291234); no Japo, Tarayame, lder do Grupo Gutai; Jean-Jacques Lebel, na Frana; Wolf Vostell (1932-1234), Bazon Brock, na Alemanha; Hlio Oiticica (1937-1980), Flvio de Carvalho (1899-1073), J. R. Aguilar (19411234) e o Oficina de Expresso Livre, no Brasil. Do ingls to happen acontecer, passar-se. Harlem, Dance Theater of. Companhia de bal clssico fundada em 1971 por Arthur Mitchell (19341234), primeiro bailarino do New York City Ballet, e Karel Shook (1920-1985), formada exclusivamente de artistas negros. harmatia. Como est na Potica de Aristteles, o erro de julgamento

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Harpago

Heywood, Thomas

cometido pela personagem ao estabelecer sua ao, causado por seu desconhecimento de alguns detalhes importantes na seqncia dos acontecimentos anteriores. O reconhecimento do erro provoca a peripcia, gerando a catstrofe.

Heijermans, Herman (1864-1924). Dramaturgo holands, fundador de um teatro engajado, dirigido contra os estetas e os formalistas.

Heike, Monogatari. Obra pica japonesa, de autor desconhecido do sculo XIII, que relata os combates Harpago. Personagem da comdia entre as famlias Taira (Heike) e O avarento, do dramaturgo francs Minamoto (Gengi). Muito popular, Molire*, que simboliza a pessoa marcou a evoluo da literatura jasovina, avarenta. Harpagon. ponesa e est nas origens do teatro Hauptmann, Gerhart (1862-1946). do sculo XVII. Heldentenor. Gnero de tenor pico Dramaturgo alemo, introdutor do naturalismo no teatro de seu pas. alemo, exigido freqentemente para Estreou com a pea Antes do amaas msicas de Richard Wagner.* nhecer e celebrizou-se com Os tehell. No teatro elisabetano, nome celes (1892), drama sobre uma grede origem medieval dado ao alave de trabalhadores e um dos pripo localizado no centro do palco, meiros textos modernos em que o usado para efeitos teatrais; inferheri a prpria multido annima. no, em ingls. Influenciou, com o seu trabalho, o teatro social do sculo XX. Foi lau- Hellman, Lillian Florence (19051984). Dramaturga norte-americana reado com o Prmio Nobel de Licuja obra se caracteriza pela crtica teratura em 1912. implacvel aos costumes americanos Heavens. Palavra inglesa que signide sua poca, analisando os efeitos fica cus, dada, no teatro elisabetano, da explorao e da ambio sem limi cobertura do palco, cuja funo tes nas relaes pessoais, sociais e principal era a de encobrir a maquipolticas. Na sua produo, destacanaria da vista do pblico. se Calnia (1934), Perfdia (1941), Hebbel, Friedrich (1813-1863). Dra- entre outras. maturgo alemo, responsvel pela heri. Principal personagem de um renovao do sentimento trgico na texto teatral; protagonista. literatura dramtica alem. bastanHeywood, Thomas (1574-1641).Ator te significativa a sua produo, em que se destacam textos como Judite e dramaturgo ingls, que produziu para o teatro elisabetano mais de 200 (1840), Maria Madalena (1843), Giles e seu anel (1855). Celebrou em peas, das quais apenas 23 so conhecidas em nossos dias. Escreveu sua trilogia dos Nibelungen (1861/ 1862) a vitria do cristianismo sobre comdias, dramas e uma Defesa dos atores (1612). o paganismo.

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hierodrama

hora

hierodrama. Drama cujo enredo se baseia na histria dos santos; oratrio.

Europa. Os histries apresentavamse nas ruas, praas, residncias particulares e at mesmo em palcios, Hilbert, Jaroslav (1817-1936). Dra- com a finalidade nica de alegrar o ambiente, provocando o riso fcil maturgo tcheco, renovador do teacom seus ditos e suas infinitas habitro no seu pas, onde implantou uma lidades. Em princpio, eram apenas corrente naturalista. Entre suas bailarinos e pantomimos, e sua linobras, so destacveis: O erro guagem era ininteligvel. Os primei(1896), O ninho na tempestade ros a serem assim chamados foram (1919). os atores etruscos, que fizeram rehimation. Traje usado normalmenpresentaes de fbulas ou farsas te pelos homens, na Grcia Antiga, com fins religiosos, em Roma, no ano que consistia numa capa longa e vo- de 364; divertidor; bufo; farsista; lumosa jogada por cima do chiton* palhao; aquele que faz rir; comediou, ocasionalmente, sobre a pele ante cmico. nua, adotada pelo teatro. hora. Est na hora! Grito corriqueihistrio. Categoria de ator surgido ro nas platias de teatro, quando o em Roma, durante a Idade Mdia, e espetculo est passando da hora logo se disseminando por toda a marcada para comear.

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Io (Ion). Rapsodo, natural de feso, vencedor de vrios festivais de teatro em toda a Hlade, personagem do dilogo platnico Io, recebendo de Scrates o ttulo de divino, como intrprete dos intrpretes de Homero. Ibsen, Henrik (1828-1906). Dramaturgo noruegus, foi o renovador do teatro em seu tempo e criador do moderno drama realista. Sua vida e obra so marcadas pela luta contra as convenes sociais, pregando fervorosamente a antiga concepo naturalista da vida humana. Aps uma adolescncia marcada pela misria, tornou-se diretor de cena do Teatro Nacional de Bergen (1851), fase em que escreveu dramas histricos que lhe valeram uma bolsa de estudos na Alemanha e na Dinamarca. Por volta de 1856, assumiu a direo do novo Teatro de Cristinia, quando encena Os vikings de Helgeland, drama histrico baseado nas sagas islandesas e que caracteriza esse perodo de produo, marcado por uma tendncia romntica, carregada de nacionalismo. Comeou sua carreira de dramaturgo escrevendo peas enquadradas num romantismo

nacionalista, aderindo logo depois ao realismo, quando apresentou de forma crtica os dilemas morais de seu tempo. Em suas peas, os valores ticos do individualismo liberal entram em conflito com as presses e as convenes oriundas da organizao social. Apologista da alegria de viver, em luta contra a tristeza religiosa da conscincia individual, escreveu peas com tendncias filosficas e sociais, nas quais exaltava o individualismo como opo de vida. Seus primeiros sucessos de pblico e crtica foram as peas poticas idealistas Brandt (1866) e Peer Gynt (1867), em que ataca a hipocrisia, louvando o individualismo e a recusa ao comprometimento, consideradas precursoras do teatro expressionista. Peer Gynt tornou-se um dos clssicos do sculo XIX, ganhou msica de seu compatriota Edvard Grieg (1842-1907), a primeira trilha sonora para uma obra dramtica. Ibsen aderiu em seguida a uma forma peculiar de realismo, em que revelou criticamente os dilemas morais de seu tempo. Poucos dramaturgos atingiram domnio to perfeito

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iluminao

imitao

da tcnica teatral como Ibsen, que influenciou toda uma gerao de escritores, exercendo grande fascnio sobre encenadores do sculo XX, que acabaram, na dcada de 20, descobrindo seus escritos da primeira fase. Entre suas obras, merecem destaque Casa de bonecas (1879), Os espectros (1881), O inimigo do povo (1882), O pato selvagem (1884), Hedda Gabler (1890). iluminao. 1. Conjunto de luzes ou pontos luminosos que servem para realar o espetculo, e no apenas torn-lo visvel para a platia. 2. Tcnica de dispor as luzes em cena, de acordo com um plano pr-elaborado. A boa iluminao teatral tem vrias funes simultneas, alm daquela de clarear a cena: ajuda na criao do estilo e do clima de um espetculo, contribui para a composio do quadro cnico, transmite informaes, enfatiza situaes, intensifica ou conserva interesses, entre outros aspectos. A iluminao teatral, com os valores atuais, s comeou a se desenvolver a partir do momento em que o espetculo saiu do espao aberto, segundo a tradio, para o interior de um edifcio, no incio do sculo XVII. At ento as peas eram encenadas ao ar livre, luz do dia, usando-se tochas ou lamparinas para indicar que a cena transcorria durante a noite. No perodo barroco j se defendia o princpio de que o palco deveria ser iluminado durante o espetculo, enquanto a platia permaneceria s escuras, idia que s foi posta em prtica no sculo XIX. A partir do sculo XVII,

quando o espetculo foi definitivamente encerrado num ambiente fechado e criado o proscnio, o uso da luz foi sendo sofisticado, passandose a usar velas e lamparinas de azeite, mais tarde (sculo XIX) substitudas pelo gs, dando vez diversificao dos locais de onde partiam essas fontes de luz, criando-se ento as gambiarras (que iluminavam do alto), os tanges (laterais) e a ribalta (ao nvel do piso do palco), que no tinham ainda a funo de criar ambiente ou efeitos especiais, mas simplesmente iluminar a cena. S com a luz eltrica, na segunda metade do sculo XIX, e graas a Richard Wagner*, a luz comeou a ter importncia esttica. Wagner no s passou a pensar na funo esttica da iluminao, como escureceu a platia ao longo dos espetculos, criando o clima ilusionista e dando a sensao de hipnose ao espetculo. Mas foi um outro alemo genial, Max Reinhardt (1873-1940), no incio do sculo XX, que iria fazer uso dos refletores, projetores de luz, lanternas de horizonte, como meio para criar clima e conferir qualidade esttica ao espetculo. iluminador. Profissional que cria e faz funcionar a iluminao do espetculo, a partir de um projeto de parceria com o diretor do espetculo, o figurinista e o cengrafo. iluminar em resistncia. Clarear a cena gradualmente, a partir do zero. imitao. Pea decalcada no assunto de outra, seja seguindo-lhe a ordem integral do enredo, seja fazen-

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impertubvel

ingnua

do-lhe ligeiras alteraes; o mesmo que arremedo.

imperturbvel. Em linguagem teatral, diz-se que o texto est imperturbvel, quando j se incorporou ao intrprete, a ponto de os lbios, lngua e ouvidos dos atores, de to familiarizados com as palavras e fra- inner stage. O espao interior, ao ses de seu papel, funcionarem, quer fundo do palco elisabetano.* escutando ou falando, sem quase ne- inferior. Rubrica, no texto, para indinhum esforo de memria. car se uma personagem est mais implantao de cena. Desenho que para a frente em relao a outra, ou o diretor do espetculo faz no cho em relao a um mvel ou outro do palco ou da sala de ensaios, indi- adereo de cena. cando a posio dos elementos do infinito. Rotunda de pano azul-cecenrio, visando a marcao dos leste, armada no fundo do palco, e movimentos dos atores. cuja finalidade, quando convenienimpostao (de voz). 1. Tcnica de temente iluminada, representar o bem colocar e projetar a voz. 2. Nvel horizonte; o mesmo que ciclorama. e diapaso com que a voz do/da in- Parede do infinito. Parede do funtrprete deve ser emitida, para que o do da caixa do teatro; ciclorama. texto seja entendido pelo pblico. 3. inflexo. A tonalidade, altura e modo A forma e o estilo com que o espetcom que o/a intrprete emite suas culo montado. 4. A maneira dada falas. pelo/a intrprete a seu papel. ingnua. 1. Tipo, na velha escola INACEN. Sigla do Instituto Naciode representar, simbolizado pela nal de Artes Cnicas, criado em 1981, jovem entre 16 e 20 anos, de voz para substituir o Servio Nacional de suave, gestos serenos e discretos, Teatro, assumindo a estrutura e tocheia de recatos e ingnuas intendas as atribuies deste, absorvenes. Foi um tipo largamente usado tambm as reas do circo, da dando para simbolizar as personagens a e da pera. femininas quase sempre vtimas de incidente. Expresso de uso na algum malefcio social. O tipo era dramaturgia clssica, para qualificar freqente nos gneros comdia, Alta Comdia* ou drama. 2. Atriz parte constitutiva da intriga e, por normalmente jovem, de certa atravezes, um acontecimento secundo fsica, que se especializava na rio ao principal. Hoje, fora de uso, foi substituda pelos termos motivo, interpretao de donzelas amoroperipcia, episdio ou acontecimen- sas e pudicas. to da ao.

indumentria. Termo genrico para as roupas de poca usadas num espetculo. O conceito de indumentria data do momento em que o teatro deixou de usar as roupas do cotidiano nos espetculos, por volta de meados do sculo XIX.

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ingresso

Ionesco, Eugne

ingresso. O bilhete que d ao espectador o direito de assistir ao espetculo; entrada. Ingresso de favor. Convite. Innamorato. O mesmo que Amoroso*, atribudo ao personagem jovem, apaixonado, na Commedia dellArte, cujos amores esbarravam na oposio dos mais velhos. integrao de elenco. Expresso criada pelo dramaturgo e terico de teatro brasileiro Augusto Boal*, e que identifica um tipo de exerccio para atrair e estimular um elenco de noatores (operrios, estudantes, camponeses) a representar. Na prtica, mais se parece com um jogo de salo que com um laboratrio artstico.

traduz em linguagem visual e auditiva as palavras e os silncios do texto dramtico, conferindo vida personagem proposta pelo dramaturgo. 3. Desempenho do ator em cena. interpretar. Traduzir em gestos, atitudes e sons o texto literrio criado pelo dramaturgo, transformando-o em coisa viva; representar.

intrprete. O profissional responsvel pela criao artstica da personagem imaginada pelo dramaturgo; artista que interpreta e representa uma personagem num palco; o ator ou atriz no desempenho de sua funo. Segundo os tericos, o profissional que v sua personagem com tica prpria, corporificando-a de acordo com sua viso pessoal. Alguns interior. O mesmo que gabinete. tericos fazem grande diferena eninterldio(s). Gnero dramtico sur- tre intrprete e comediante. V. Ator. gido nos fins do sculo XV, constiintervalo. Tempo sem nenhuma ao tudo de debate dramatizado, de cuno palco, que transcorre entre os atos nho folgazo e agrosseirado, cujas ou quadros de um espetculo, nepersonagens eram os tipos caractecessrio para mudanas de cenrirsticos da sociedade: o boticrio, o os ou outras alteraes. peregrino, o lavrador, o proco, etc; intriga. Na estrutura dramtica de entreato. uma pea, o elemento que se segue intermdio. 1. Trecho dramticoexposio e culmina no clmax e no musical, de origem italiana, intercadesenlace, durante o qual se desenlado entre os atos de uma pea teavolvem os caracteres e incidentes tral, pera, etc., e cuja origem reimaginados pelo dramaturgo; enremonta ao sculo XVI. 2. Ato variado; trama. do que pode acontecer nos intervalos de uma pea, em rcitas extraor- introdutor. Parte integrante da ao dinrias. 3. Monlogos para serem dramtica de um texto, introdutrio declamados em festivais, saraus, en- do assunto, diferente do prlogo* tre os atos de uma pea; entreato; e tambm conhecido pelo nome de intermezzo. Prtica fora de uso. exposio. interpretao. 1. Arte e tcnica de re- Ionesco, Eugne (1912-1994). Drapresentar. 2. Tcnica pela qual o ator maturgo francs de origem romena,

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Ionesco, Eugne

Ionesco, Eugne

dos mais destacados e significativos do chamado Teatro do Absurdo.* Iniciou sua carreira dramtica em 1950, com a pea em um ato A cantora careca, inspirada em suas primeiras tentativas de aprender ingls, usando um curso de aulas gravadas. Utilizando alguns meios do teatro dada e surrealista, Ionesco escreveu a princpio algumas obras curtas, marcadas pelo humor grotesco e pelo clima obsessivo, entre elas A lio (1951), As cadeiras (1952) A vtima do dever (1953), Jacques ou a submisso. Em 1959, iniciou uma segunda fase de sua produo, ainda de carter anti-realista, quando denunciou a impostu-

ra da linguagem, o absurdo da existncia e das relaes sociais, abordando as paranias da poltica e mergulhando fundo no universo pardico do simbolismo, de onde emergiu com o clssico O rinoceronte (1959), onde explora com genialidade a viso absurda da existncia. Sua obra densa e de esttica peculiar bem recebida em todo o Ocidente. Pedestre do ar (1963) e A sede e a fome (1965) so exemplos disso. Seus temas prediletos giram em torno do carter incompreensvel das relaes humanas, o medo da morte, o aspecto tragicmico e absurdo da existncia, a presso das convenes sociais.

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Jacopo, Peri (1561-1633). Compositor e cantor italiano, criador do estilo representativo ou recitativo na msica, inspirando-se para isso na recitao lrica dos gregos, dando origem pera. jardim. Expresso de uso corrente na linguagem tcnica das montagens dos espetculos na Frana, indicando o lado esquerdo do palco. A terminologia teve origem no sculo XVIII, na Comdie Franaise, quando, para encenar seus espetculos, o elenco utilizava a sala das Tulherias, cujo palco, do lado esquerdo, dava para o jardim do palcio, enquanto o direito, para o ptio. No lugar do clssico direita ou esquerda, usavam jardim ou ptio. V. Ptio.

dentes, ao mesmo tempo tentando encobrir um do outro. De extrema comicidade, a farsa terminava quando um dos pretendentes descobria a trama. Joo Minhoca. Teatro de fantoches muito popular na cidade do Rio de Janeiro, entre os anos de 1880 e 1890. O nome vem do apelido do proprietrio de um desses grupos, que mostrava seus espetculos no mais importante dos teatros do Rio, na poca, o Politeama, situado Rua do Lavradio. V. Mamulengo.

jogo. Uma das mais antigas composies dramticas da Idade Mdia, cujas ocorrncias mais significativas foram registradas na Alemanha, Frana e Espanha. Era constitudo de breves dilogos, cenas ou recitaes e jarni. Espcie de juramento que os representaes em praa pblica, por autores cmicos franceses do scu- trovadores e jograis. Jogo s aveslo XIV punham na boca de suas per- sas. Esttica criada pelo terico e encenador russo Meyerhold*, que sonagens camponesas. Corruptela induzia o/a ator/atriz a abandonar de je rnie (eu renego). Jilt. Personagem tpica do teatro in- subitamente seu trabalho de interpretao para interpelar o pblico e gls no perodo da Restaurao. Era lembr-lo de que ele/ela, ator/atriz, figurada por uma mulher que aceitaestava apenas representando uma va os galanteios de vrios pretenpersonagem fictcia, e que na reali-

jogral

jornada

dade o espectador e ele/ela eram cmplices naquele ato. Jogo de cena. Maneira como o/a artista se movimenta em cena, segundo as exigncias do papel. Jogo cnico. O conjunto orgnico das marcaes de um espetculo, incluindo a movimentao dos atores, dilogos, jogos de luzes, cenrios, diviso das cenas, dos atos, o ritmo, a atmosfera do espetculo, e at mesmo os intervalos. Jogo fisionmico. Maneira como o/a intrprete deixa transparecer no rosto, mesmo quando nada tenha a dizer, o que possa estar se passando na alma de sua personagem.

tante para a secularizao do teatro medieval e para a profissionalizao do ator.

Jonson, Benjamin, dito Ben (15721637). Dramaturgo ingls, conhecido por suas stiras ambio humana. Autor de masques forma de espetculo corteso , comdias e tragdias, esteve preso por vrias vezes, acusado de produzir textos sediciosos ou ofensivos moral e ao rei, sendo que uma dessas prises deu-se por ter morto um ator em duelo. Mesmo assim, gozava dos favores do Rei Jaime, tendo colaborado bastante com Inigo Jones* na monjogral. 1. Na Idade Mdia, o trova- tagem de peas para a corte. Seu pridor ou intrprete de poemas e canmeiro sucesso foi Cada um a seu es de carter pico, romntico ou modo (1598), representado pelo elendramtico; espcie de ator ambulan- co de Shakespeare*, de quem se torte que percorria cidades e povoanaria amigo ntimo, e quando revela dos, cantando e recitando em prasua grande capacidade para compor as pblicas para o povo ou nas stira dramtica, apresentando percortes senhoriais. O jogral era ao sonagens dominadas por um tipo mesmo tempo instrumentista, baila- particular de humor ou paixo. Suas rino e cantor. 2. Aquele que intercomdias de caracteres, como preta poemas ou canes; recitador; Volpone (1606) e O alquimista declamador; trovador. (1610), consideradas as mais notJones, Inigo (1573-1652). Arquiteto veis da Renascena inglesa, consagram-no para sempre. Dedicou-se e cengrafo ingls, que revoluciotambm renovao da masque, innou o teatro da Inglaterra, a partir de troduzindo a antimasque, pardia a 1565, quando assumiu a cenografia esse gnero, que desfrutou de grande uma srie de espetculos para a de popularidade no reinado de Jaime corte e introduziu o cenrio pintado I. Sua pea A feira de So italiana no arco do proscnio. Bartolomeu garantiu-lhe uma penjongleur. Em francs, o menestrel, so real. ao longo da Idade Mdia, que, indijornada. Designao para o ato, no vidualmente ou participando de um teatro espanhol, durante o sculo XV. jogral, recitava canes, acompaQuem primeiro usou a palavra nesse nhado de algum instrumento musisentido foi o dramaturgo espanhol cal. Essa ocorrncia contribuiu bas-

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jruri

juno

Cristbal de Virus (1550-1609), na sua pea Dido (1580). O drama religioso ao longo da Idade Mdia, em toda a Europa, usava essa mesma expresso, no mesmo sentido. O intervalo entre duas jornadas podia variar entre uma e vinte e quatro horas.

do uma nova teoria da interpretao, perodo em que encenou os primeiros sucessos de Jules Romains (1885-1972), Jean Giraudoux (18821944) e Jean Anouilh (1910-1987), organizando, logo em seguida, o Cartel*, em colaborao com Gaston Baty*, Charles Dullin* e Georges jruri. V. Bunraku. Pitoff.* Em 1936, com a montagem Jouvet, Louis (1887-1951). Ator e di- de Escola de mulheres, de Molire*, retor de teatro francs. Foi colabora- revolucionou a abordagem dos clsdor de Jacques Copeau* na compa- sicos franceses. nhia do Vieux-Colombier (1912/17). juno. Ato de juntar os solistas e A partir de 1992, instalou-se no coros nos ensaios de peras, Thtre des Champs-Elyses, crianoperetas e revistas musicais. do seu prprio repertrio e elaboran-

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kabuki. Gnero tradicional de teatro japons, que mistura canto, dana e mmica, surgido no sculo XVI, na era Keich (1596 -1615), em contraposio ao n. o resultado da fuso de duas expresses mais antigas: o kygene, interldios cmicos representados nos intervalos das representaes do n, e do Bunraku*, a arte das marionetes. Desenvolvido numa poca em que os mercadores se tornavam cada vez mais poderosos, os dramas do gnero exprimem, de um modo geral, as emoes e as aspiraes de uma classe em conflito com o regime feudal. Caracteriza-se pelo realismo dos argumentos e dos dilogos, pelo uso amplo do canto e da dana de origem folclrica e de indumentrias de gosto popular. As peas, de enredo muito complexo, so conhecidas pelo nome de kyugeki ou peas da escola antiga e dramatizam tanto as histrias tradicionais como os eventos contemporneos, de maneira estilizada e exuberante. Criado por Okuni, atriz e ex-sacerdotisa ligada ao templo Izumo-Taixha, em Quioto, capital do antigo Japo, no chega-

va, na sua origem, a ser uma pea dramtica, mas um gnero de dana primitiva, conhecida pelo nome de nembustsu-odori, ou dana da prece. Okuni se apresentava sem mscara, com maquiagem carregada, de cor branca, vestia quimonos iguais aos samurais, e portava um par de sabres, entoando cnticos budistas e requebrando-se sensualmente. Em outros momentos, ornamentava-se com uma cruz dourada, usava um chapu de pele de castor, mantos de veludos e outras peas de tecidos estranhos a um pas que s produzia algodo e seda. Florescendo em Quioto e Edo, atual Tquio, adotava o estilo segundo o carter da atividade predominante em cada um dos centros onde ocorria. O estilo wagoto, por exemplo, praticado em Osaca, centro de atividade comercial, suave, refletindo a atividade mais corts e realista do comerciante. Em Edo, centro do governo militar guerreiro-cidado, a manifestao altamente estilizada e mais violenta. A partir de 1629, devido a uma regulamentao oficial que proibia a participao da mu-

kabuki

katsura

lher nos palcos dos teatros, passou a ser representada por artistas masculinos, os onogata*, pacientemente preparados pela prpria famlia para esse mister desde o comeo de sua infncia. A partir da presena dos homens, passaram a ser incorporados elementos do n, enriquecendo-se o texto com um enredo. Apia-se na figura do ator, cujo corpo funciona como ncleo da encenao, como verdadeiro feixe de signos. Como grande parte dos textos so inspirados nos do teatro de marionetes, a voz do ator no natural, e sua entonao, ritmo, velocidade ou intensidade, variam abruptamente ao sabor de modulaes exageradas, que vai dos tons mais surdos aos mais agudos, do mais baixo ao mais alto. Os cenrios e as caracterizaes so extraordinariamente sofisticados, e o simbolismo por eles representados tem significados prprios, conhecidos antecipadamente pelo pblico. At ento, cerca de 20 mil peas no gnero j foram produzidas, s no Japo. O gnero firmouse no princpio do sculo XVIII, com o aparecimento de Chikamatsu Monzaemon (1653-1724), considerado por muitos o Shakespeare japons. De origem popular, o kabuki persegue o maravilhoso, importando to-somente a viso potica que possa proporcionar, muito mais do que a estrutura intelectual ou a mensagem sentimental. O palco tradicional onde apresentado giratrio, amplo, prprio para a livre expresso dos bailarinos. Em 1889, foi inaugurada a grande casa de espe-

tculos kabuki, em Tquio, localizada no bairro de Ginza. Ainda muito popular na atualidade, o kabuki exerceu forte influncia sobre o teatro ocidental. kantata. Gnero de teatro praticado na frica Ocidental Togo, Gana sob a influncia da Igreja Catlica, onde fragmentos da Bblia so associados ao contexto scio-cultural africano. Karags. Personagem tpico do teatro de bonecos, na Turquia. Trapalho, hipcrita, brutal, egosta, libidinoso, vive enganando a todos e distribuindo pancadaria a torto e a direito. Mente descaradamente, no tem escrpulos de qualquer espcie, e sua sensualidade anormal, sendo a luxria sua principal caracterstica. Calvo, ostenta um ventre descomunal, uma corcunda proeminente e um rgo sexual monstruoso. Seu companheiro inseparvel Hacivad, tipo astucioso que sabe de tudo, conhece tudo, v tudo, j estudou tudo e experimentou todas as coisas do mundo, mesmo assim levando sovas homricas porque todos os servios que tenta prestar a seu amo e parceiro do errado. kathakali. Gnero de teatro originrio do sul da ndia, considerado como de origem divina. Faz uma mistura esttica de dana, mmica e canto, que se junta a um texto dramtico, cujos temas so extrados do Ramayana e Mahabharata. katsura. As perucas usadas no teatro kabuki*, que do as caractersti-

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Kazan

korombo

cas sociais das personagens e lhes conferem uma dimenso de suprarealidade. O uso ou a ausncia de tranas, flores ou outros adornos distinguem a cortes de um representante da nobreza e da princesa, o tipo traioeiro do heri. Kazan, Elia Kazanjoglus, dito Elia (1909-1234). Terico e encenador americano, de origem turca, fundou em 1947, com Lee Strasberg* e Cheryl Crawford (1902-1986), o Actors Stdio, que seria uma espcie de celeiro de uma nova esttica de representar, formando atores para uma nova dramaturgia americana. O ncleo funcionou sob a inspirao dos ensinamentos do terico russo Konstantin Stanislavski* e marcou profundamente o teatro e o cinema americano do Ps-Guerra. ki. Plaquinhas de madeira, em forma quadrada, usada no gnero kabuki*, para chamar a ateno da platia a momentos importantes da ao, ou fazer o espectador voltar seu interesse para o espetculo. Isto, porque houve um tempo em que era freqente os espectadores esquecerem do que estava ocorrendo no palco, conversando entre si, comendo ou bebendo. Com as plaquinhas duras, algum dava batidas espaadas ou frenticas noutra placa metlica, sonora.

V a. C., o lugar mirador destinado ao pblico, equivalente platia dos dias atuais. Tinha normalmente a forma de um anfiteatro, com degraus que envolviam o crculo central, a orchestra; platia. komos. Expresso grega que deu origem palavra comdia e servia para caracterizar um cortejo grotesco em honra a Dioniso. Seus participantes, instalados no alto de carros ou caminhando a p, excitados pelo vinho farto, saltavam alegremente, produziam algazarra, disfaram-se, imitavam gestos e vozes, zombavam de defeitos, inventavam e deturpavam cnticos e danas, num ritual muito parecido com o carnaval de rua no Brasil, sobretudo Olinda, Pernambuco, e So Lus, no Maranho.

korombo. Expresso usada pelo n medieval japons, gnero corteso, para designar o servidor de cena, uma espcie de contra-regra do teatro ocidental. Trajando, normalmente, veste preta, exercia inmeras funes durante o espetculo, todas elas vista do pblico, que convencionalmente ignorava sua presena, tais como: pontar o texto para os atores, endireitar a roupa e arranjar a cabeleira dos que interpretavam os papis femininos aps as cenas patticas, apanhar objetos jogados ou esknockabout. Gnero de espetculo quecidos sobre o palco lanternas, ingls demasiadamente barulhento e leques, vestes, utenslios que foram usados , conduzir as cabeleiras, arprofundamente turbulento. mas e capas aps as batalhas e koilon. Palavra do grego arcaico para jogar sobre o cadver do heri, designar, na primitiva arquitetura do caso ele morresse em cena, um xale edifcio teatral, por volta do sculo

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koteba

kyogen

preto, proteo que dava direito ao morto de se levantar e sair correndo de cena; kurombo. A figura, com a mesma funo, ocorre no gnero kabuki*, com a designao de kurogo.

kumadori. Nome dado mscara de tinta espessa que os artistas japoneses do teatro kabuki* pintam, com cores vivas, diretamente sobre o rosto, para suas representaes. As cores, habilmente combinadas, tm koteba. Uma das formas tradicionais significado prprio. Assim, o vermelho alternando com o negro, em do teatro de Mali, frica, praticado curvas simples, sinal do guerreiro por aldees e lavradores nos peroleal e valente. O cinza tingindo o dos das secas. As peas encenadas azul, acompanhando verdes dbios, dramatizam acontecimentos da vida o nobre malfico. O azul plido das aldeias ou o relacionamento enque contorna o escarlate dos lbios tre os nativos e as autoridades. O o fantasma vingativo e aterrorizaespetculo sempre comea com uma dor. Essa prtica no s qualifica as forma de procisso em que os atores personagens, como cria atmosfera. caminham lentamente pelo palco, cantando, para convencer os espri- kurogo. V. Korombo. tos a deixarem o local livre s para os kyogen. Pequena farsa ou entremez humanos. cmico do teatro japons, cujos temas se baseiam nas lendas e nos contos populares.

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Labiche, Eugne Marie (1815-1888). Comedigrafo francs, um dos mestres do vaudeville, autor de mais de cem obras cmicas, nas quais as confuses e os qiproqus se sucedem num ritmo alucinante, e o bom senso burgus se mistura observao saborosa do ridculo. um dos mais importantes autores do seu tempo, e seu humor reflete por vezes sobre o sentido da vida. Iniciou sua carreira em 1838, com O senhor de Coyllin (1838) ou o homem extremamente polido. Sua carreira prosseguiu, levando a farsa ao apogeu, com peas como Um chapu de palha da Itlia (1851), A viagem do senhor Perrichon (1860), Poeira nos olhos (1861), A coleta (1864), A gramtica (1867). V. Farsa. lado. As laterais de uma cena ou cenrio, para efeito do trabalho de marcao. A nomenclatura italiana e francesa difere da anglo-americana. A prtica europia se refere direita ou esquerda da platia, enquanto a anglo-americano designa a direita ou a esquerda do ator colocado de frente para a platia.

lambrequim. Fralda ornamental que pende da parte superior da boca de pera, por dentro da parede que, em algumas situaes, pode servir para aumentar ou reduzir a altura da boca de cena. Em algumas casas de espetculos, esse ornamento aparece como uma estreita salincia, trabalhado em madeira, massa ou metal, que se destaca no alto da fachada do palco; pequena sanefa que orna o arco do proscnio; montalqum. land art. Momento efmero da atividade teatral, que aconteceu sobretudo nos Estados Unidos, nos anos 70 do sculo XX, e era uma forma de aprovar ou desaprovar uma atitude governamental com frases ou gestos improvisados, aproveitando uma concentrao poltica. Lang, Jack (1939-1234). Terico e animador do teatro na Frana, criador, em 1964, do Festival de Nancy, direcionado s para estudantes, inaugurado com o grupo americano Bread and Puppet* e pelo mexicano Los Campesinos. Em 1967, o Festival aberto aos grupos de todos os segmentos, inclusive profissionais.

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lanterna mgica

lazzo

Interessado em fazer arte para crianas, funda em 1973, com sua mulher, Christiane Dupavillon, e com o encenador Antoine Vitez (1930-1990), o Teatro Nacional das Crianas. Fiel sua esttica da mitologia quotidiana e da politizao, prope ao pblico jovem obras comprometidas e at mesmo esquerdizantes. Por duas vezes, Jack Lang foi ministro da Cultura da Frana. Nessa condio, organizou as festas do centenrio da Revoluo Francesa e foi responsvel pela construo da pera da Bastilha, da Biblioteca da Frana e do Grande Louvre. lanterna mgica. Gnero de espetculo teatral que rene uma ou vrias fitas cinematogrficas projetadas sincronizadamente com a atuao do/a artista, no palco, e no qual a atuao do/a ator/atriz ao vivo no pode acontecer desassociada da imagem cinematogrfica, porque as personagens, no palco e no filme, so as mesmas. Esse tipo de espetculo foi criado por Joseph Svoboda* e Alfred Rodock, em 1950, e mostrado pela primeira vez num programa especial da Sala de Cultura do Pavilho Tcheco, na Exposio Mundial de Bruxelas.

cortando o horizonte, etc. Elemento j fora de uso. laudi. Gnero teatral italiano surgido na segunda metade do sculo XIII, constitudo de cnticos de louvor religioso que os frades e o povo entoavam pelo campo e pelas ruas das cidades, servindo-lhes de tema os fatos dos evangelhos, os milagres de Nossa Senhora e a vida dos santos. lazzi. Pantomimas cmicas do teatro italiano, ou pequenas peripcias improvisadas, destinadas a tornar mais alegre e engraado o espetculo, evitando que a ao allimproviso se perdesse na monotonia. Conhecidas desde a Comdia dellArte clssica e Molire, consistiam normalmente em um jogo de cena inesperado, com ou sem acessrios, e mais ou menos autnomo, improvisado em cima do roteiro bsico da representao em curso. O que acontecia nessas intervenes era surpresa pura e, como se sustentava no gestual, o que ocorria eram acrobacias, caretas, gestos extravagantes e, no caso de haver algum suporte textual, aconteciam jogos de palavras, trocadilhos, obscenidades, etc. Para o/a ator/atriz, os lazzi eram uma espcie de afirmao de liberdade criadora. Segundo sua origem, quer seja lombarda lazzi , quer seja toscana lacci , significa ligaes, elos. possvel que seja destes pequenos e espirituosos recursos que surgiu a gag e at mesmo o popular caco.

lanternas mecnicas. Dispositivo mecnico que, graduado, fazia percorrer, diante de uma lente e sobre o infinito, vidros desenhados e decorados com variados motivos massas de nuvens tempestuosas, farrapos de vapores calmos e vagarosos, nascentes e poentes de sol, onlazzo. Diferente dos lazzi, que so dulaes marinhas, transatlnticos improvisados, o lazzo possui um tex-

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Lei das Trs Unidades

ler no ponto

to preestabelecido. A palavra tem origem no latim actio, que significa ao e qualifica o gnero como um jogo de falas em ao.

Sentados em torno de uma mesa (real ou imaginria), os atores fazem a leitura do texto, em voz alta, enquanto o diretor ou contra-regra l as rubriLei das Trs Unidades. V. Regra das cas. As leituras de mesa devem ser feitas em grande nmero, e diretoTrs Unidades. res clebres, conscientes de sua leitmotiv. Motivo ou tema bastante grande responsabilidade na conscaracterstico destinado a evocar, em truo de um espetculo, admitem uma obra musical, uma idia, um senque essa etapa deva ocupar no mtimento, ou o estado de esprito de nimo um tero do tempo despendido uma personagem; tema ou motivo para todos os ensaios; leitura branpersistente numa obra. ca. Leitura de palco. Nesta etapa, ainda preliminar, os atores j fazem leitura. Segundo a tradio, a primeira e essencial etapa para a ence- a leitura em p. Lekain, Henri Louis Cain, dito (1728nao de um espetculo, quando o elenco toma conhecimento do con1778). Terico e encenador francs, junto do texto a ser encenado. O ide- realizou algumas transformaes bal que a primeira leitura seja feita sicas na encenao de sua poca, com a presena de todos os integran- devolvendo ao palco a sua plena funtes do elenco intrpretes e tcnio de local de espetculo, e situancos. Essa leitura pode ser feita pelo do a tragdia na linha verdadeira do diretor, por um ou vrios membros gnero. Tendo sido um dos maiores da equipe. Quando existia a figura trgicos de sua poca, transfordo ponto, era a este que competia tal mou-se num mestre de sua arte. Junfuno. Leitura dramtica. Forma tou, na veemncia de seu modo de de espetculo despido dos acessinterpretar, a finura do trato com o rios cnicos, do tipo cenrios, figuri- papel e a majestade do porte dramnos, luzes especiais, quando os ato- tico. Reformou o convencional e disres fazem uma leitura interpretativa paratado modo de o ator se trajar em do texto. Leitura de gabinete. Lei- cena, simplificando as vestes mastura que o diretor do espetculo faz culinas e retirando do palco os costumeiros e importunos espectadores, sozinho do texto a ser encenado. Leitura geral. A primeira leitura da como era o hbito na sua poca. pea para todo o elenco. Nos velhos ler no ponto. Habilidade que tinha tempos, quando as companhias eno/a ator/atriz que no conseguia decomendavam a um dramaturgo um corar suas falas de reproduzi-las em texto para encenar, essa tarefa comcena a partir do ponto, lendo o petia ao prprio autor. Leitura de texto nos lbios desse elemento de mesa. Primeira etapa dos ensaios de apoio, ou entendendo as prprias uma pea, com a participao do difalas conforme eram sopradas por retor, atores e demais colaboradores.

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levantar

Lied

ele, ao correr do espetculo. A prtica terminou, com a extino dos pontos e com a inveno do ponto eletrnico.

Jos de Alencar, e estreada no Teatro alla Scalla, Milo, em 1870. Na dana, o libreto inclui o texto em que deve constar, com detalhes, a explilevantar. Dar vida a um texto teatral cao sobre a coreografia de um bal. sem qualidade dramtica, ou mesmo licena. Autorizao concedida pelo a um espetculo que tenha ficado autor ou seu representante legal medocre. Levantar a pea. Fazer o agente, associao de direito autoral, herdeiros para uso do texto num primeiro ensaio de marcao. levar cena. O mesmo que encenar. espetculo. No Brasil, a no ser em caso excepcional que, no mnimo, lever-de-rideau. Expresso francesa, redunda num entendimento pessoal que j teve seu apogeu inclusive no entre autor e empresrio, qualquer meio teatral brasileiro, para qualifi- texto teatral s pode ser encenado car um texto leve, gracioso, de pecom a autorizao expressa da Sociquena extenso e com poucas peredade Brasileira de Autores Teatrais sonagens, com o qual se dava incio, SBAT, que representa legalmente s vezes, a uma noitada teatral. Mui- todos os autores de teatro, em todo to usado para abrir saraus artsticos o territrio nacional, a ela filiados. ou mesmo como apritif para uma Lied. Na estrutura da pera, o solo pea de extenso normal. que traduz a lrica emoo da persolibretista. Autor do libreto de uma obra nagem e tem o mesmo peso dos molrica (pera) ou coreogrfica (bal). nlogos no teatro em prosa; poema libreto. O texto literrio de uma pe- cantado uma ou vrias vezes, com ou sem acompanhamento. O Lied ra, opereta, ou, mesmo, de uma rede origem alem, criado ao longo da vista musicada. No caso especfico da pera, o autor do texto, libretista, Idade Mdia, dele originando-se o quando no parte de uma idia pr- canto coral. No sculo XVI, foi criapria, original, faz a adaptao de uma do o Lied polifnico, de carter reliobra corrente, normalmente do tea- gioso, e, no sculo XVIII, desenvolveu-se o Lied artstico (Kunstlied), tro clssico, com a ajuda ou no de um compositor. Continuam clebres muito prximo melodia de salo e acompanhado pelo alade ou cravo. os libretos extrados de Otelo, de Shakespeare*, adaptado por Boito e O Lied de concerto surgiu no sculo XIX, acompanhado por piano ou orVerdi*; A dama das camlias, de questra. Com o romantismo, o Lied Dumas Filho*, que virou La Traviata, ganha uma estrutura musical, organa adaptao de Piave e Verdi. No Brasil, famosa a pera O guarani, nizada a partir de um poema e conde Carlos Gomes (1836-1896), cujo juntamente com ele. A msica, de grande complexidade harmnica e libreto foi extrado do romance homnimo, tambm de grande fama, de bastante elaborada, sobrepe-se

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lingada

Living Theater

sempre ao texto, que passa para um plano secundrio. A parte musical, ento, geralmente escrita para piano. Beethoven escreveu um ciclo pioneiro de Lieder sobre um mesmo assunto, frmula depois repetida por outros compositores.

da Amrica do Norte, para ajudar a solucionar o problema do desemprego da classe teatral. O grupo encenava notcias publicadas pelos jornais da poca, referentes sobretudo crise de habitao, desemprego, problemas sindicais e reforma lingada. O mesmo que contrapeso. agrria. Os temas eram pesquisados por uma equipe de jornalistas e eslinha. Corte imaginrio no palco, critores, e depois colocados em dividindo-o em zonas, muito usado forma dramtica por dramaturgos. O para situar a movimentao da cena. movimento chegou a possuir cerca A que separa cena e proscnio, cha- de 182 salas de exibio e mobilizou ma-se linha dos bastidores; a do aproximadamente 10 mil profissionais centro, linha do centro. Todas as de todos os nveis e categorias. Seu medidas, para determinar a posio encenador mais importante foi do cenrio, devem ser calculadas por Joseph Losey (1909-1984) e o draelas. Planos; coordenadas. Linha maturgo mais destacado, Arthur de fogo. A fonte de iluminao fron- Arent (1904-1972). tal do palco, proveniente da ribalta, Living Theater. Organizao teatral hoje abolida por tcnicas e fontes de norte-americana, fundada em 1951, iluminao mais adequadas, como os por Judith Malina (1926-1234) e seu spots, projetores, etc. marido Julian Beck (1925-1985), com lrica (arte). Gnero no qual intero objetivo de ser um teatro vivo, vm o canto e a msica. transformando-se logo no exemplo mais significativo, na segunda melrico (gnero). V. Teatro. tade do sculo XX, da procura delista de adereos. Relao completa sesperada e otimista de uma forma dos adereos que sero utilizados no de espetculo em que pblico e atodecorrer de um espetculo. Esse rol res se comunicassem num s impulde objetos deve ser organizado pelo so e numa s direo liberdade. contra-regra e, obrigatoriamente, con- Tentando uma sntese do Teatro sultado antes de cada espetculo. pico de Brecht* e do Teatro da Crueldade de Artaud*, evoluindo deLiving Newspaper, The (O Jornal Vivo). Movimento criado durante o pois para uma esttica de expresso New Deal (programa de interveno corporal prxima do happening*, econmica estatal adotado pelo pre- funcionou segundo uma forma suigeneris de comunidade. Foi o mais sidente norte-americano, Franklin D. Roosevelt, logo aps sua eleio, autntico smbolo da contestao visando combater os efeitos da Gran- mais radical, chegando a produzir de Depresso), nos Estados Unidos a maior tempestade esquerdista no Festival de Avinho, em 1968. Proi-

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livro de ponto

Lorca, Federico Garca

bido de atuar em vrios pases e festivais, seus atores chegaram a ser presos pelos generais no Brasil, em 1971, e a organizao teatral acabou se fracionando em pequenos grupos que passaram a fazer teatro de guerrilha, at se dissolver integralmente em 1972.

uma produo entre 1.200 a 1.500 textos teatrais. Teve uma vida sentimental muito agitada, mesmo depois de ter se ordenado sacerdote em 1613, e vrias das mulheres com que manteve ligaes amorosas influenciaram sua obra. Conquistou muitos adversrios literrios de peso, entre eles livro de ponto. Texto integral da pea Cervantes* e Gngora (1561-1627). Criou a comdia de cunho nacional, teatral que est sendo encenada, com elementos cmicos, trgicos, para uso do ponto pelo profissional eruditos e populares. Muitas de suas que serve de apoio para os intrpeas se caracterizam pela vitalidapretes durante o espetculo, com de e pelo enredo intrincado. O indicaes para orientao dos atoalcaide de Zalamea (1600), res em cena. Peribnez y el comendador Ocaa localidade. Cada um dos assentos (1614), Fuenteovejuna (1618), La da sala de espetculos, seja uma fri- dorotea (1632) esto entre suas prinsa, um camarote, a poltrona da placipais obras para o teatro. Deixou tia, ou o assento das galerias. tambm poesias lricas, peas religiosas e histricas, a novela autobiologeion. Tablado de pouca profungrfica La dorotea, uma epopia didade, historicamente o primeiro burlesca, algumas imitaes de palco teatral onde os atores representavam na antiga Grcia. Foi uma Ariosto e de Tasso, novelas pastoevoluo do primitivo estrado do in- ris, poemas. trprete solitrio, com o aparecimen- Lorca, Federico Garca (1898-1936). to de mais um ator. Poeta e dramaturgo espanhol, tornou-se um dos grandes nomes do logos. Elemento grego usado em composio, para indicar a idia da gnero no sculo XX, associando a seu talento literrio um ativismo popalavra; discurso. Se a epopia, a ltico revolucionrio intenso. Sua pregrande narrativa mtica, manifessena foi significativa como lder da tao primeva do logos, no drama chamada Gerao de 27, que domique surge em fases posteriores j nou o panorama cultural espanhol, se manifesta o dia-logos, o logos no perodo. Poeta de extrema sensifragmentado. bilidade, cantou a alma popular da Lope de Vega, Flix de Lope de Andaluzia, identificando-se com o Vega y Carpio, dito (1562-1635). sofrimento dos mouros, judeus, neHistoricamente, o primeiro grande gros e ciganos, perseguidos na redramaturgo espanhol e provavelgio desde o sculo XV, ele mesmo, mente o escritor mais prolfico da sendo homossexual, discriminado histria literria do Planeta, com pela obsesso que os espanhis tm

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Lorca, Federico Garca

lugar teatral

pela virilidade. De grande sonoridade e aura marcadamente sensual, seus versos passaram a ser recitados pelo povo espanhol. As personagens femininas de seu teatro vivem atormentadas entre o dever de uma tradio castradora e o apelo irresistvel de libertao sexual. Bodas de sangue (1936), A casa de Bernarda Alba (1936), Dona Rosita, a solteira (1935) focalizam a frustrao da mulher presa pelo preconceito, pela perfdia do amante, tudo envolto em dramas silenciosos ou entregues a uma atmosfera de violncia e morte. Garca Lorca tinha planos de produzir peas chocantes para o pblico sonolento da Madri de seu tempo. Embora no estivesse ligado a nenhum partido poltico e sem ser militante, manifestou-se sempre corajosamente contra o fascismo que ameaou dominar o Pas e, com o advento da Repblica, em 1931, foi nomeado diretor de La Barraca, companhia teatral itinerante que percorria aldeias de todo o pas. Em 1934, j era famoso como poeta e dramaturgo, morrendo prematuramente, fuzilado em 1936 pela polcia fascista de Francisco Franco, em Granada, no comeo da Guerra Civil espanhola. Deixou uma obra internacionalmente aplaudida, onde pontificam, no campo da dramaturgia: Mariana Pieda (1925), O malefcio da mariposa (1919), Os tteres de Cachiporra (1920), A sapateira prodigiosa (1930), O amor de dom Perlimpim com dona Belisa no seu jardim (1931), Retbulo de dom Cristbal (1931), Dona Rosita,

a solteira (1935) e as experincias dramticas que ele mesmo chamava de Teatro Breve, como O passeio de Buster Keaton, A donzela, O marinheiro e O estudante e a quimera. lotao. O nmero de lugares existentes na platia de uma casa de espetculos para acomodar os espectadores sentados. Lotao esgotada. Todos os lugares da platia ocupados, sem acomodao disponvel. ludi scenae. Mome pelo qual eram conhecidos os espetculos efetuados pelos ludiones. Os ludi scenae foram uma etapa mais avanada das saturae romanae. ludiones. Designao pela qual eram conhecidos os atores etruscos que estiveram em Roma, em 364 a. C., para fazer espetculos de propaganda religiosa. lugar do prncipe. Na antiga estrutura arquitetnica da casa teatral, o espao central reservado ao prncipe, sua corte e convidados. o equivalente, nos dias atuais, aos camarotes de honra na arquitetura italiana, reservados s autoridades. lugar teatral. Local onde apresentado o espetculo teatral e onde se estabelece a relao cena-pblico, podendo ser sobre um palco tradicional, com cenrios tradicionais, ou numa praa pblica, num estbulo, num vago de trem, por entre as runas de um edifcio. O lugar teatral basicamente composto pelo lugar do espectador e pelo lugar cnico onde atua o ator e acontece o ato cnico.

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Lully

luz de servio

Lully ou Lulli, Jean-Baptiste (16321687). Compositor italiano naturalizado francs. Caindo nas graas de Luis XIV, foi nomeado para a funo de compositor de msica de cmara real e encarregado dos bals da corte. Em 1661, recebeu o cargo de superintendente de msica. De 1664 at 1670, colaborou estreitamente com Molire* na criao das comdiasbal Le mariage forc (1664), Lamour mdecin (1665), O burgus fidalgo (1670). Em seguida, passou a colaborar com Quinault*, em companhia de quem criou Cadmus et Hermione, em 1673, que deu origem a um novo gnero musical: a tragdia lrica. Sua obra alcanou grande sucesso na Europa de seu tempo, desenvolvendo a estrutura musical da pera e renovando o estilo e a forma das aberturas, criando a chamada abertura francesa, que comea com um movimento lento, ganha vivacidade e termina novamente lenta. Incorporou a dana como elemento especial de atrativo ao espetculo, e criou uma escola francesa de violino. Entre sua vasta produo, merecem destaque as tra-

gdias lricas Alceste (1674), Teseu (1675), sis (1677), Amadis (1684). luz de cena. 1. Luminria acesa o suficiente para clarear o palco, enquanto feito algum ensaio. 2. Luminria que fica iluminando o palco nos intervalos do espetculo; luz de ensaio. luz difusa. Luz que se espalha pelo cenrio sem fixar com muita nitidez os contornos dos objetos por ela iluminados. luz negra. Luz intensa, ultravioleta, projetada por meio de equipamento especial, servindo para dar destaque a determinados pontos do cenrio, figurino ou adereos previamente retocados ou contornados com tinta fosforescente. Ao contato com a ultravioleta, criam-se na cena, mergulhada na escurido, efeitos luminosos de grande impacto visual. luz de horizonte. Gambiarras verticais destinadas a iluminar o fundo da cena; carrilo. luz de servio. Iluminao normal para ensaios; luz de cena.

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Maccus. Personagem caracterstico das Fabulae Atellanae*, cujas caractersticas eram rusticidade e glutonaria, no linguajar e no comportamento, e estupidez de carter.

maestro. Profissional responsvel pela conduo da orquestra e do coro vocal. Maestro auxiliar. Responsvel pelo ensaio isolado dos msicos e dos cantores, preparanMachado, Maria Clara (1921-2001). do-os para pass-los ao regente titular; o segundo maestro. MaestroDramaturga, diretora de teatro e regente. O titular do elenco ou do atriz. Em 1952, fundou O Tablado, teatro que, teoricamente, s deveria grupo experimental que acabou se assumir sua funo junto aos msitransformando em escola de arte cos e cantores, depois de estes tedramtica, responsvel pela publirem passado por um preparo prelimicao dos Cadernos de Teatro nar com o maestro auxiliar. (1956), uma das raras publicaes especializadas do pas. Transformadora Magalhes, Domingos Jos Gonalves de (1811-1882). Primeiro dramada dramaturgia infantil, tem uma vasta obra, com ttulos clssicos: Pluft, o turgo brasileiro a escrever sobre tema brasileiro, com a pea Antnio fantasminha (1951), O cavalinho azul (1960), Gata Borralheira (1962), Jos ou o poeta e a Inquisio A bruxinha que era boa (1950), en- (1839), representada por um elenco genuinamente brasileiro, o do ator tre outras. Machiavelli, Niccol (1469-1527). Joo Caetano.* Diplomata e cientista poltico florentino, autor de O prncipe, um dos clssicos da cincia poltica universal, e de uma das grandes stiras do sculo XVI, A mandrgora (1520). [Cf. Maquiavel.] maestrino. Compositor de msica ligeira. mgica. Gnero popular, de montagem deslumbrante. Consistia numa pea de ao fantstica, normalmente musicada, podendo ocorrer enxertos cmicos, fundamentada no sobrenatural e grandiloqente, plena de transformaes, sortilgios e efeitos visuais, na qual era comum a exis-

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Magno, Paschoal Carlos

Mambembo

tncia de fadas, demnios e duendes. Seus autores ou tradutores entregavam-se sem reservas fantasia, sem ligar para a verossimilhana e no tendo outro objetivo seno o de provocar a iluso e o prestgio que lhes pudesse dar o luxo da encenao, o esplendor dos cenrios, a riqueza dos figurinos, a graa dos bailados e o encanto da msica. No se descuidavam de uma grande figurao, serviam-se de maquinismos complicados para atingir a irrealidade desejada e os efeitos fericos de luz. Foram clebres, no gnero: Ali-Bab e os 40 ladres, O Diabo coxo, O bico do papagaio, A pra de Satans, Os sete castelos do Diabo, A filha do ar, As mas de ouro, Frei Satans, A fada de coral, entre outras. Praticaram esse gnero escritores notveis, como Molire*, com sua desconcertante Psych, Corneille*, Shakespeare*, com A tempestade e Sonho de uma noite de vero, e tantssimos outros nomes dos teatros russo, alemo, escandinavo e espanhol. No Brasil, destacaram-se como autores desse gnero Eduardo Garrido, Soares de Sousa Jnior, Assis Pacheco e os compositores Lus Moreira Capitani, Paulino Sacramento e Costa Jnior. Magno, Paschoal Carlos (19061980). Teatrlogo, crtico teatral, diplomata. Em 1918, inicia-se como poeta. Em 1930, ganha o prmio da Academia Brasileira de Letras com sua pea Pierr, representada no ano seguinte pela Companhia Jaime Costa, no Teatro Joo Caetano. Em 1938, fundou o Teatro do Estu-

dante do Brasil*, encenando textos de Shakespeare*, Sfocles*, Eurpides*, Ibsen*, Martins Pena*, e revelando grandes atores para a cena nacional. Instalou em sua prpria casa, no bairro de Santa Teresa, Rio de Janeiro, o Teatro Duse, com cem lugares. Organizou a histrica Concentrao do Teatro do Estudante, na Tijuca, rplica da iniciativa de Copeau*, na Frana. Instituiu o Prmio Nicolau Carlos Magno, para autores novos, sob os auspcios do Teatro do Estudante de Pernambuco (1948), e foi o idealizador do Seminrio de Arte Dramtica e do Teatro Experimental de pera (1948). Em 1957, ganhou o prmio de melhor servio prestado ao Teatro, conferido pela Associao Brasileira de Crticos Teatrais. Sua vida de dedicao s artes cnicas pode resumir-se no que a seu respeito disse Paulo Bettencourt: O Teatro Brasileiro tem duas fases, uma antes e outra depois de Paschoal Carlos Magno. mai. Cala de meia, algodo, laicra ou nilon, ajustada s pernas, usada por bailarinos/as ou atores/atrizes em peas de poca; malha. malagueta. Calo pontudo, de madeira ou ferro, que enfiado no primeiro travesso da varanda, e serve para fixar as cordas de manobras que sustentam os cenrios presos ao urdimento. Usa-se geralmente no plural, malaguetas. Mambembo. Projeto desenvolvido pelo Ministrio da Educao e Cultura brasileiro, atravs do Servio Nacional do Teatro SNT, nas dca-

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mambembar

manobra

das 70/80 do sculo XX, que consistia no patrocnio de grupos de teatro, amadores e profissionais, em turns e festivais pelo pas, privilegiando as regies culturalmente pouco favorecidas.

mentar o boneco: o dedo indicador trabalha com a cabea, e os dedos polegar e mdio, com os braos; mo mole, mo que se move. No Nordeste brasileiro, principalmente em Pernambuco, essa manifestao se faz atravs de representaes dramambembar. Representar num mticas, usando-se um palco ou almambembe. gum espao elevado, onde so remambembe. 1. Grupo de artistas sem presentadas de preferncia cenas de grandes requintes, quer de formao assuntos bblicos ou de atualidade artstica, quer de talento, que monta local. Tem lugar preferentemente por um repertrio com textos de qualida- ocasio das festividades da igreja. O de duvidosa, quase sempre apelanmamulengo conhecido por outros do para o riso fcil ou o dramalho nomes, em diferentes partes do Bracarregado de lugares-comuns e sil: Joo Redondo, no Rio Grande cacoetes pr-fabricados, saindo en- do Norte; Joo Minhoca, no Rio de to pelo interior do pas em tempora- Janeiro. Na Frana, tem o nome de das caa-nqueis. O mambembe dife- Marionette ou Polichinelle; na Inre da chanchada*, que qualifica o glaterra, Punch; Jen Klassen, na espetculo isolado, enquanto aqueustria; Hans Pikelharing, na le envolve todo o conjunto de artis- Holanda. V. Fantoche. tas e o repertrio, quase sempre em mamulengueiro. Aquele que trabaexcurso. O dramaturgo maranhense lha com mamulengos. Artur Azevedo caricaturou de forma magistral esse tipo de teatro em sua man-gostoso. V. Fantoche. comdia O mambembe. 2. Espetcu- manipulador. O tcnico que d vida lo de qualidade duvidosa. a todos os gneros de bonecos: fanmamulengo. Gnero de teatro de bo- toches, marionetes, bonecos de vara, necos muito popular no Nordeste mamulengos, etc. brasileiro. De um modo mais geral, o manobra. Mutao ou parte da muboneco para teatro de fantoches, rico tao dos cenrios. Essa operao em situaes cmicas e satricas. O normalmente feita da varanda. Por nome talvez tenha se originada da extenso, pode-se chamar de manojuno das palavras mo e mole, inebra a todos os movimentos necesrente tcnica de dar vida ao bonesrios s mudanas de cena. Numa co, que constitudo de uma cabeoutra concepo, o conjunto de a, moldada em massa de papel trs cordas que servem para movi(papier-mcher), argila, pano, ou mentar cenrios e teles na vertical. outro material de fcil modelao, e Essas cordas so designadas pelos um corpo com saiote por onde o nomes de comprida, a que fica esmanipulador enfia a mo para movi-

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mansion

maquinria

querda; do meio, a que fica no centro; e curta, a que fica direita. Devidamente afinadas, isto , niveladas por igual, so operadas harmoniosamente a um s tempo. Tambm fazem parte do conjunto de manobras as roldanas e as alavancas, destinadas sustentao e movimentao dos cenrios; a movimentao desses conjuntos. mansion. O palco do teatro medieval. V. Manses. manses. Cenrios alinhados ou superpostos no palco medieval, onde a ao dramtica se desenvolvia. Esses palcos, em algumas situaes, chegavam a medir at cinqenta metros de comprimento por vinte e cinco de fundo. E os cenrios se assemelhavam muito aos dos dias atuais, com estrutura de armao de madeira forrada de lona pintada, representando construes de vrios tipos, de acordo com as necessidades das obras a serem encenadas. Na Alemanha, eram chamados castelos; no teatro elisabetano, mansions. mo francesa. O mesmo que esquadro.

maquiagem. 1. ato ou efeito de maquiar-(se). Maquilagem; caracterizao. 2. Tcnica de preparar o rosto do/a ator/atriz, custa de batons, ruges, ps-de-arroz ou apliques e mscaras, de acordo com a personagem a ser interpretada ou, em alguns casos, para contrabalanar a crueza das luzes ou a falta delas, no palco. No caso de excesso de luz em cena, a maquiagem invisvel para o espectador, mas evita que o/a ator/ atriz parea plido sob a luz dos refletores, como tambm serve para disfarar a ao do tempo sobre a face do/a ator/atriz, em determinadas situaes. 3. O cosmtico usado pelos atores e atrizes para proteger ou fazer a modificao da aparncia do rosto e as partes descobertas do corpo. maquiar. Ao de aplicar no rosto, seguindo tcnicas especiais, o material de maquiagem. Maquiavel, Nicolau. V. Machiavelli, Niccol. Maquiavel. Tipo convencional no teatro elisabetano, cuja nica preocupao era fazer maldades. calcado na figura do dramaturgo e pensador poltico italiano Niccol Machiavelli.

maquete. Modelo em miniatura de um cenrio, onde esto figurados todos os detalhes. De grande utilidade para maquinria. O conjunto das mquio trabalho do cenotcnico, diretor e nas e equipamentos que garantem a iluminador; maqueta. infra-estrutura necessria para que maquiador. Profissional respons- o espetculo acontea, quer deslocando os elementos cenogrficos, vel pela preparao do rosto dos quer produzindo efeitos especiais intrpretes que vo atuar em cena; impossveis de serem realizados sem aquele que faz a maquiagem dos ajuda mecnica; maquinismo. intrpretes.

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maquinismo

marionete

maquinismo. O mesmo que maquinria.

desde as entradas e sadas de cada intrprete, postura e localizao de maquinista. Profissional respons- cada personagem dentro do cenrio, produo de rudos, efeitos de luz e vel pela montagem dos cenrios em sons, at o mnimo gesto que possa todos os seus detalhes, movimentacontribuir para o entendimento da o e troca dos mesmos durante o ao dramtica. Todo plano de uma espetculo, a partir do projeto do ceproduo profissional exige minucingrafo. tambm o responsvel oso projeto de marcao, sendo usupela afinao dos panos, mutaes, ais a marcao de luz, de som, etc. movimento das cortinas e pelo bom Jean Vilar (1912-1971), o grande enfuncionamento de alapes, calhas, cenador francs, escreveu em uma tramias, enfim, pela sade material de suas obras tericas, aqui, tratado palco e perfeito funcionamento se de simplificar, de despojar. No se da caixa do teatro. Nessa funo, o trata de fazer valer o espao, mas sim maquinista pode ser considerado de desprez-lo ou ignor-lo. o engenheiro, cujos projetos so marcar (o papel). Ao de fazer a executados por carpinteiros especializados ou tcnicos diferenciamarcao (o diretor) ou marca (o/a dos. Maquinista auxiliar. Aquele intrprete), anotao grfica minuciosa que cada intrprete faz em que auxilia o maquinista-chefe em suas atribuies. Maquinista-che- seu texto, de acordo com as sufe. O principal de uma equipe de ma- gestes do ensaiador quanto sua quinistas, responsvel pela atuao movimentao em cena: entradas, e superviso de todo o pessoal tcsadas, gestos, comportamento e, nico, seja o que atua no palco, como na medida do possvel, at deteros que esto operando das varanminadas entonaes de algumas das; carpinteiro-chefe. Maquinis- falas especiais. ta de varanda. Aquele que maneja a Marceau, Marcel (1923-1234). manobra e demais equipamentos a Mmico francs, discpulo de partir do urdimento. Etienne Decroux, iniciou-se na panmarca. Definio de cada uma das tomima ao lado de Jean-Louis posies ocupadas pelo ator dentro Barrault.* Em 1947, fundou sua prdo espao cnico durante sua atuapria companhia e, nesse mesmo ano, o no espetculo; anotao feita no criou sua mais famosa personagem, texto pelo ator, indicando suas posi- o palhao chaplinesco de rosto branes ou deslocamentos no palco co, Bip*, que associa a conscincia durante a ao; rea de ao limitada trgica sensibilidade romntica. para o ator. V. Marcao. Em 1958, fundou uma escola para marcao. O conjunto de movimen- mmicos, em Paris. tos estabelecidos pelo diretor para o desenvolvimento de ao, em cena, marionete. Boneco de engono, feito de madeira, papelo ou metal, re-

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marionete

Marlowe, Christopher

presentando pessoas ou animais, controlado por fios ou vareta, manipulado por uma pessoa, o marionetista, em representaes dramticas; ttere. A tcnica de apresentao de marionetes bastante antiga e sua origem remonta ao Egito. Do Oriente, essa forma de espetculo foi transportada para a Itlia e, dali, Espanha, tornando-se popular em muitos pases da Europa. Durante a Idade Mdia, na Frana, o espetculo de marionetes tinha carter religioso e nele apareciam sempre figuras representando Nossa Senhora. Da, possivelmente, a origem da palavra: marionette, em francs, deriva de Marion, diminutivo de Marie a Virgem Maria. Marionete de fio. Nesta designao, incluemse os bonecos mais sofisticados e mais autnticos, que ficam pendurados por fios a uma pequena cruzeta, atravs dos quais pode executar os mais diferentes movimentos, desde o pestanejar de plpebras at complicados passos de dana. Neste gnero, o manipulador se coloca acima do palco. Tradicionalmente construdos de pano, massa de papel ou madeira, hoje eles j so feitos de plstico e outros materiais sintticos, e at manipulados por controle remoto ou eletronicamente. Marionete de luva. Popular com a designao de fantoche, constitudo por uma cabea em madeira, massa de papel, papelo ou outro material, montada num camisolo de pano, cujos movimentos so conseguidos pela mo do manipulador que enfia o dedo indicador na cabea do bone-

co, o polegar e o mdio em cada uma das luvas que fingem ser mo ou brao. Marionete de teclado. Marionete manejada por uma haste que lhe segura a cabea. Os movimentos se processam por meio de teclas que orientam cordis ligados aos braos e s pernas. Marionete de vareta. Boneco de madeira, massa ou outro material, articulado e movimentado por baixo atravs de varetas que firmam o corpo e esto ligadas aos braos do boneco. Este tipo possui pernas e braos, e pode tambm fazer movimentos de boca e olhos, dependendo da habilidade de seu construtor e manipulador. Marionete de haste; fantoche de vareta. Marivaux, Pierre Carlet de Chamblain de (1688-1763). Dramaturgo francs, autor de 55 comdias escritas entre 1720 e 1740, caracterizadas pela delicadeza de tratamento e dilogos espirituosos, um estilo que consagrou a expresso marivaudage, para dizer algo elaborado ao modo de Marivaux. Ficaram famosas: Arlequim educado pelo amor (1720), A surpresa do amor (1722), O jogo do amor e do acaso (1730), As falsas confidncias (1737), entre outras. Marlowe, Christopher (1564-1593). Dramaturgo e poeta ingls, predecessor de Shakespeare*, e um dos mais influentes autores para o desenvolvimento do teatro elisabetano. Estreou sua carreira de dramaturgo aos 23 anos de idade com Tamerlo, o grande (1587), e, de sua produo, chegaram at nossos dias obras de grande valor para a histria do tea-

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Martins Pena

mscara

tro universal. Vale citar O judeu de Malta (1589/90), Eduardo II (1593), a primeira grande tragdia histrica da dramaturgia inglesa, que influenciou o Ricardo II, de Shakespeare*, A tragdia de Dido, rainha de Cartago (1594), escrita em parceria com Thomas Nashe, Massacre em Paris (1593), e A trgica histria do dr. Fausto (1604), a primeira abordagem da figura lendria que serviu de modelo a Goethe.* Marlowe colocou o ator como centro dominante da pea e fez com que a personalidade da personagem sobressasse mais do que a prpria ao. Segundo a maioria dos estudiosos, foi o introdutor do verso branco de cinco ps, que seria mais tarde largamente usado pela dramaturgia inglesa nos sculos XVIII e XIX, e tambm na alem, sobretudo com Goethe e Schiller, e teria escrito seus trabalhos mais amadurecidos, supem os estudiosos de sua obra, por razes polticas. Morreu assassinado, admitem os historiadores, por motivos polticos, sob a suposio de ser agente secreto da rainha Elisabeth.

destaque O juiz de paz, na roa (1842), Judas em sbado de aleluia (1844), O novio e Quem casa, quer casa (1845).

mscara. Expresso do rosto do/da artista. Adereo de papel pintado, tecido, madeira ou outro material, com que o/a ator/atriz cobre parcial ou totalmente o rosto, originalmente para realar a caracterizao de personagens fantsticas (deuses, figuras mitolgicas, demnios), sentimentos, estados de esprito e at animais. Confundindo-se com a origem do drama, a mscara foi praticamente o primeiro elemento cnico a ser a ele incorporado. Usada necessariamente no teatro grego, pois o ator encarnava diversas personagens sucessivamente, era uma conveno, um smbolo ou uma abstrao da emoo ligada personagem. Na Grcia, ligada ao culto de Dioniso*, de cujo ritual se originou a tragdia, nasceu como elemento zoomrfico. Com Tspis*, ganhou feies humanas. Seu aprimoramento expressivo, contudo, deve-se ao escultor Fdias (sec. V a. C.), relacionando-se com a Martins Pena, Lus Carlos (1815evoluo das artes plsticas, quan1848). Dramaturgo brasileiro, criador do ela passou a exprimir sentimendo teatro de costumes no Brasil, au- tos, perdendo a expresso original e tor de farsas e comdias que criticam nica do rictus, que se repetia uniformemente em rostos alegres ou trisa hipocrisia e as convenes socites. No princpio, a mscara era feita ais, satirizando principalmente os cones da sociedade, como o padre, de uma mistura de farrapos com estuque fortemente comprimido, reveso juiz corrompido, o poltico inescrupuloso, o novo rico deslum- tido por um reboco de gesso sobre o brado, o casamento e a famlia. Escri- qual os pintores traavam expresses fisionmicas, e servia no s para tas em pleno domnio do romantismo, antecipam o realismo no teatro. caracterizar tipos e emoes, como tambm para realar a figura do ator volumosa sua obra, merecendo

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mscara

mascarada

e projetar sua voz, como se fosse uma espcie de megafone, contribuindo para o efeito de estranhamento eventualmente exigido pela representao das figuras divinas e legendrias. Os orifcios existentes para os olhos eram diminutos, correspondendo apenas pupila, pois o resto era indicado pela pintura, enquanto a cavidade da boca, em regra, se abria enorme, de maneira a projetar a voz do ator, e s por exceo continha simulao de dentes. Segundo uma descrio de Plux, existiram 28 tipos diferentes de mscaras para a tragdia, 4 para o drama satrico e 43 para a comdia. Do repertrio trgico, 6 tipos eram de ancios, 8 de moos, 11 de mulheres e 3 de empregados. As 4 mscaras do drama satrico representavam um stiro velho, um barbudo, um imberbe e Silene. As da comdia destinavam-se a figuras diferentes de tipos de velhos, velhas, parasitas, camponeses, etc. As mscaras do teatro romano no eram genricas como as do teatro grego, destinadas a indicar o gnero de pea ou a categoria social da personagem, e sim mscaras individuais, destinadas a indicar o tipo e at tornar reconhecvel o ator. Entre essas, as mais antigas foram a de Pappus, ora aparecendo como um pai rabugento, ora como um velho ridculo namorador de mocinhas; Maccus, o avarento e gluto; Baccus, o bbado; e Baldus, o fanfarro. Na Commedia dellArte, passaram a usar meia mscara, que deixava a boca e a parte inferior do rosto descobertas, com funes mais especficas, entre elas a de tornar a

personagem imediatamente reconhecvel por um pblico pouco familiarizado com o gnero, preservar a integridade da personagem, como tal, sem o perigo de ser corrompida pelos diferentes intrpretes, e deixar ao ator espao para cuidar, no ato criativo, da inveno dos jogos corporais. Foi nesse perodo, sculo XVI, que surgiram as mais populares mscaras da comdia, como a do Arlequim.* Pantaleo* surge no sculo XVIII e outra mscara que ficou clebre. Polichinelo*, sempre trajado de branco, atravessou o tempo, como descendente do Maccus das Fabulae Atellanae.* O Doutor*, cabotino, quase sempre aliado de Pantaleo. A Colombina* um Arlequim de saias. Gradualmente, a mscara foi perdendo seu lugar, sendo substituda pela caracterizao ou maquiagem. Houve uma tentativa de reintroduzi-la no espetculo, no incio do sculo XX, com a descoberta do teatro n, de origem japonesa. Voltando ao uso por um perodo considervel, sobretudo pelos encenadores ligados ao Expressionismo*, e especialmente pelo dramaturgo irlands William Butler Yeats (1865-1939), a idia no avanou muito na prtica. Mscaras (Os). Nome plural como ficaram conhecidas as vrias mscaras da Commedia dellArte. mascarada. Forma de espetculo corteso, com caractersticas de entretenimento dramtico, conjugando elementos musicais ao texto dramtico, algo entre o bailado e a revista

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masques

matar

musicada, surgida no sculo XVII, na Inglaterra, e muito popular entre a nobreza. Nesse gnero, membros da aristocracia freqentemente se juntavam aos atores e, em regra, sobretudo para guardar o anonimato, usavam mscaras, da o nome da diverso. Explorando geralmente temas mitolgicos, caracterizava-se pela sucesso de quadros, danas e comicidades, representadas com requintes de luxo pelos seus participantes. As mascaradas tiveram grande desenvolvimento nas cortes de Jaime I, tendo o poeta e dramaturgo ingls Ben Jonson* produzido vrias obras no gnero. Outro grande colaborador do gnero foi Inigo Jones*, criando a maquinaria necessria para viabilizar o espetculo, desenhando trajes, principalmente os da corte. masques. Forma de representao teatral, de origem francesa e italiana, muito popular no teatro elisabetano, que ampliava as perspectivas da elaborao de decoraes e efeitos espetaculares, como a descida dos deuses do cu, muito apreciada na corte inglesa da ltima parte do sculo XVI e comeo do XVII. Em Cimbelino, de Shakespeare*, por exemplo, Jpiter desce de um trovo e de um relmpago montado numa guia. No gnero, os atores usavam mscaras, donde seu nome, e realizavam uma forma de espetculo de dana, de msica, de poesia, de alegoria e de encenao de grande espetculo. A mscara comparvel ao bal da corte e aos primrdios da pera. Duas tendncias dominavam a mscara: a

do texto potico e literrio, e a do espetculo de grande maquinaria e de efeitos visuais. A antimscara, inventada por Ben Jonson*, a verso grotesca e puramente pantommica do gnero, sempre representada como interldio cmico, antes ou durante a mscara propriamente dita. Mscaras. massa. 1. Conjunto de coros. 2. Figurao. 3. Comparsaria. 4. Em caracterizao, pasta compacta que serve para efeitos especiais no rosto do/da intrprete, modificando a estrutura de sua face. mastro. Haste vertical de madeira, com seis a nove metros de altura, que serve de suporte a um trainel e tem sua extremidade inferior encaixada num carro que se move no primeiro poro. matar. Termo que define o conjunto de erros e equvocos do elenco, ou do diretor, que concorre para transformar a pea num espetculo medocre (matou a pea). Quando esses equvocos e erros acontecem s com uma personagem, dizse que o ator Fulano matou o papel. Uma pea, alis, j pode nascer morta, de acordo com seu valor literrio. A ocorrncia da morte de um papel ou de uma pea pode normalmente se registrar quando o diretor ou o intrprete no compreende a inteno do autor ou o que ele estaria dizendo com o seu texto e suas personagens. Pode tambm acontecer que o trabalho esteja sendo feito sem o devido interesse profissional.

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material de cena

meia-entrada

material de cena. Mveis, objetos de decorao do cenrio e de uso dos atores e, em alguns pases, at mesmo as rvores cenogrficas que so usadas ao longo do espetculo. Material de cena dramtico. Toda a matria contida no texto literrio ou por ele sugerida, que rene desde as falas das personagens s idias, gesticulaes, etc.

letras e das artes de seu tempo, entre as quais Virglio, Horcio, Vrio, Proprcio, chegando a sustent-los materialmente para que produzissem, sem restringir-lhes a liberdade. De substantivo prprio, seu nome, Mecenas, transformou-se em substantivo comum, para identificar o patrocinador generoso, protetor das letras, artes e cincias, ou dos artismatinal. Espetculo feito pela manh. tas e sbios. mecenato. Condio, ttulo ou papel matin. Palavra de origem francesa de mecenas. que serve para designar, em algumas regies brasileiras, o espetculo apre- medidas de cena. As medidas da rea sentado durante o dia, em geral no de representao. fim da tarde, eventualmente pela ma- medieval. Perodo histrico em que a nh. Em outras regies, para cada arte teatral tomou rumos diferentes, momento do dia so usadas exprescriando gneros e formas prprias ses especficas, como matinais, para de expresso dramtica, rompendo espetculos pela manh, e vesperais, inclusive com a velha tradio para os realizados durante tarde. helenstica das trs unidades drammecan. Mecanismo cenogrfico ticas, passando a ao de sucessiva usado nos antigos teatros gregos, o para simultnea. Aproveitando-se, qual se constitua de uma viga hori- inclusive, das novas concepes zontal estendida sobre a orchestra, cenogrficas, a cena passou a reflepartindo do teto da sken, prprio tir a imagem reduzida do mundo. para transportar para os cus deu- megrica (farsa). Gnero que exploses e heris. rava a crtica de determinadas clasMecenas, Gaio. Estadista romano que ses e funes sociais, encontrando viveu de 60 a. C. a 8 a. D., de signifino cozinheiro um dos seus melhores cativa projeo poltica no seu tem- alvos. A importncia atribuda copo, tendo participado de grandes zinha, comida e boa vida so a negociaes internacionais. Quando descritas com intuito de denncia. Otvio foi sagrado imperador e lhe Entre os melhores autores do peroofereceu cargos e honras, recusou a do e do gnero, esto Epicarmo, todos, alegando ser-lhe suficiente a Antfanes e Alxis. amizade das pessoas. De gosto bas- meia-entrada. Ingresso colocado tante refinado, dedicava-se a escrevenda pela metade do preo para ver poesias e reuniu em torno de si determinadas categorias sociais, tais as figuras mais representativas das como estudantes, militares, crianas,

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Meiningen, Duque de

melodramtico

religiosos etc., a critrio dos empresrios, da direo das casas de espetculos e por dispositivo de lei. Meiningen, Jorge II de Saxe e, dito Duque de (1827-1914). Revolucionou o teatro europeu de sua poca, acabando com o primado do ator, instituindo o teatro de equipe e dando, a um diretor geral, a autoridade indispensvel para que houvesse unidade artstica no espetculo. Interessado pela exatido histrica, no que dizia respeito aos ambientes ou indumentrias, procurou a ajuda at mesmo de arquelogos, instigando ento uma linguagem cenogrfica naturalista. O cenrio deixou de ser pintado em papel para ser construdo, e todos os elementos do espetculo passaram a ter sua importncia destacada. Historicamente, foi o iniciador da direo moderna, tendo influenciado tanto o encenador e terico russo Stanislavski* como o diretor francs Andr Antoine.* meio-soprano. No campo da msica, o registro da voz feminina grave, logo abaixo do soprano e acima do contralto.

melodia infinita. Expresso proposta por Richard Wagner* para designar uma pera sem rias e sem recitativos, como nas obras anteriores, que, no entendimento dos melodramtico. Relativo ao melodraexperts, sufocavam os cantores. melodrama. Na tragdia grega anti- ma; que tem carter ou apresenta situaes de melodrama. Tudo que traga, o dilogo cantado entre o corifeu e uma personagem, embrio duz sentimentos exagerados, ridculos. Ator ou atriz que exagera na inremotssimo dos duetos da pera. Mais tarde, entre os sculos XVII e terpretao.

XVIII, ganhou outras caractersticas, quando as falas passaram a ser intercaladas ou acompanhadas de msica, como em Pigmaleo, escrito em 1770, por Jean-Jacques Rousseau. Mas foi o poeta e dramaturgo italiano Pietro Metastasio (1698-1782) quem popularizou o gnero, dando-lhe as caractersticas definitivas em que os dilogos, demasiadamente sentimentais e romnticos, entremeados de msica (donde sua designao), esto recheados de situaes turbulentas e pomposas, muito embora vazios de contedo. Posteriormente, a msica foi abolida, podendo acontecer eventualmente, passando o termo a designar peas teatrais em que as personagens so estereotipadas e o conflito resolvido pelo arrependimento e pela penitncia liberto, por conseguinte, da fatalidade , predominando a intriga sobre a ao, resultando sempre em situaes de grande sofrimento, de efeitos fceis e lacrimejantes, destinados a comover a platia; pea teatral sentimentalesca, de um romantismo piegas, com situaes e dilogos turbulentos, de cunho pomposo, mas de caracterizao escassa, superficial e de m qualidade; o mesmo que dramalho; drama sentimental; drama lacrimoso.

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mlodrame

mesa de controle

mlodrame. pera de dilogos falados, usados por Ludwig von Beethoven em algumas de suas peras, ocorrendo pela primeira vez em Fidlio (1805-1814).

danarino e acrobata, executando divertimentos de todos os gneros, desde as canes de bailes s histrias de fadas e lendas dos santos. A partir de 1321, os menestris passamelopia. A palavra grega para a arte ram a se organizar em corporaes. 2. Nome dado aos comediantes nede compor msica, considerada por gros ambulantes, nos Estados UniAristteles* como uma das seis pardos, por volta de 1896. tes da tragdia, sendo as outras cinMenipo. Escravo liberto, de origem co o enredo, a personagem, a dico, a dinoia e o espetculo. fencia, que, entre os sculos IV e III a. C., se consagrou na Grcia, Melpmene. Uma das nove musas como poeta e filsofo da Escola Cgregas, a que representava e defennica. Suas stiras, vivas e espiritudia a tragdia. osas, constituram a primeira expresMenandro (342-292 a. C.). Comedi- so da filosofia cnica, inspirando grafo grego, criador da Comdia Varro e Luciano. Nova, a quem so atribudas 108 pemensageiro. Personagem convencias, quase sempre sobre o tema do onal no teatro grego. Sua funo era amor contrariado, das quais apenas a de narrar os eventos que haviam O misantropo sobreviveu na ntegra. acontecido antes do incio da pea Do restante, conhecem-se apenas tou ocorridos fora de cena. Usando tulos, alguns fragmentos e cpias uma linguagem de grande teor potiromanas. Partindo-se do princpio de co, o dramaturgo eximia o espectaque os comedigrafos de sua poca dor das cenas de violncia fsica, ocupavam-se geralmente de casos como suicdios, enforcamentos, asamorosos e intrigas familiares, de sassinatos. se supor que seus enredos se fixasmerda. Forma cabalstica de tratasem tambm nesses casos e temas de sua poca. mento entre artistas de teatro, de carter e origem francesa, para desejar menestrel. 1. Na sociedade feudal boa sorte e sucesso um ao outro. europia dos sculos XII e XIII, misusada antes de o espetculo cometura de cantor da corte e do antigo ar, ou de o artista entrar em cena. jogral dos tempos clssicos, que vihbito, no Brasil, usar eufemisticavia sob a dependncia de um senhor mente a forma merde. A superstio e, em alguns casos, acumulava tamaconselha no agradecer nem dar bm a funo de trovador. Dotado qualquer rplica aos votos de de impressionante versatilidade, o merda para voc. menestrel ocupou o lugar do poeta culto, especializado na balada heri- mesa de controle. Mesa especial, com chaves e botes, atravs dos quais ca, sendo a um s tempo msico,

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mestre de bailado

Meyerhold, Vsevolod

feito o controle dos quadros de luz e Mtodo. Uma das inmeras expresde efeitos; mesa de comando. ses usadas para designar o conjunmestre de bailado. Bailarino, no ne- to de regras de comportamento, elaboradas pelo encenador e terico cessariamente o coregrafo, que prerusso Konstantin Stanislavski*, para e ensaia os demais para os nadotadas na poca urea do realismeros de bailado no espetculo. mo pelo Teatro de Arte de Moscou, mestre coregrafo. O que dirige a para uma esttica de representar fora parte coreogrfica, ensaiando os do modelo aristotlico tradicional. O grandes bailes e todas as marcaes, Mtodo resume-se numa tcnica de desfiles e evolues, indicados no adestramento, que conduz o ator a texto da pea e sugeridos pelo um processo de educao do duplo ensaiador, a cuja orientao artstica instrumento de que o artista dispe est imediatamente subordinado. alma e corpo atravs de tcnicas mestre-de-cerimnias. Figura liga- psicofsicas. Seu criador partiu do da ao teatro elisabetano, cuja princi- princpio de que a criao dramtica exige em primeiro lugar uma concenpal funo ou tarefa era fazer com trao completa de todo o ser, quer que os grupos teatrais ensaiassem fsica, quer espiritual; formalizao diante dele os textos que deveriam ser encenados para o pblico. Foi a codificada da tcnica de interpretao; Sistema.* forma embrionria dos modernos encenadores, coordenando de forma bastante elementar os diferentes elementos que contribuam para a realizao do espetculo, segundo os critrios admitidos entre as partes envolvidas. metteur-en-scne. Expresso francesa, para qualificar o profissional que dirige um espetculo; especialista que faz a mise-en-scne; o diretor ou encenador.

Meyerhold, Vsevolod Yemilyevitch meter em cena. Organizar o conjun- (1874-1940). Diretor e terico russo to de uma pea com todos os porme- de origem alem, discpulo de nores da encenao. Nemirovitch-Danchenko (1858Method. Adaptao norte-america- 1943) e mais tarde de Stanislavski*, defensor intransigente do construna feita pelo Actors Studio, para uso, tivismo e da estilizao do ato de nos seus laboratrios, da teoria de Konstantin Stanislavski* sobre atu- representar, que exerceu uma influao, criao e direo, defendendo ncia poderosa no teatro de vanguarda do Ocidente. Introduziu uma o princpio de que o ator deve srie de inovaes na mecnica do encarnar a personagem at perderespetculo e na gentica do palco, se nela. Os mais importantes expoentes americanos desse sistema so comeando sua revoluo proponos encenadores Lee Strasberg* e Elia do a eliminao de uma srie de convenes cnicas do teatro naturaKazan.* V. Actors Studio.

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Meyerhold, Vsevolod

mezzanino

lista, entre elas a da quarta parede.* Pensando numa comunicao mais direta com o espectador, tentou a eliminao do pano de boca, da ribalta e dos cenrios, propostas essas que marcariam a ruptura definitiva com o naturalismo. Para Meyerhold, o teatro no uma simples imitao da realidade, mas um organismo com vida prpria. Restringindo o cenrio ao mnimo indispensvel, criou mecanismos que possibilitassem a multiplicao do espao cnico, com o uso de estruturas geomtricas, cubos, escadas, arcos dinamizados pelo movimento de discos giratrios, planos e escadas rolantes, terraos em deslocamentos verticais, paredes rotativas e guindastes. Revolucionando a cena com esses apetrechos, deu novo sentido ao cenrio, que ficou restrito ao mnimo indispensvel. Do ator, ele exigia que tivesse a habilidade do bailarino, a mobilidade do atleta, a agilidade do palhao e respondesse s solicitaes do diretor com a preciso de uma mquina. Em 1917, mostrou pela primeira vez, na encenao da pea Mascarada, de Lermontov, a sua concepo biomecnica de atuao do ator, que consistia no uso dos gestos rgidos da marionete, o que conferia personagem a iluso de uma figura de pesadelo, e que, para ele, traduzia a essncia do espetculo, no se tratando de criar o verossmil, mas de exprimir pelo uso do artifcio a verdade da arte. Recorrendo a tipos sociais que acentuam brutalmente o significado da obra, conferiu repre-

sentao dramtica um movimento prprio do music-hall e da agitao poltica. Quando de seu aprendizado com Stanislavski*, no Teatro de Arte de Moscou, divergiu do realismo psicolgico do mestre, dizendoo inadequado para dar uma soluo ao exigido pela literatura, separando-se dele em 1902, decidido a encontrar seu prprio caminho e linguagem. Organizou ento um grupo a que deu o nome de Sociedade do Drama Novo, tentando substituir a massa individualizada de Stanislavski por grupos coloridos, chegando a utilizar pela primeira vez na histria da encenao teatral a luz para dar ambientao, em lugar do cenrio. Depois de algum tempo, voltou a trabalhar com Stanislavski no Stdio Teatral, espcie de laboratrio para profissionais, onde foram postas em prtica as primeiras experimentaes com o surrealismo no teatro. Parceiro e aliado dos bolcheviques, inaugurou em 1920, em Moscou, o Teatro da Repblica dos Sovietes, que se transformar, em 1923, no Teatro Meyerhold. Depois do clebre Congresso dos Artistas, contra o Realismo Socialista, em 1939, preso e executado pela Revoluo de 1940. Entre suas montagens mais notveis, ficaram registradas, na Histria do Espetculo, as de Hedda Gabler, de Ibsen* (1906) e As auroras, de Ver Haldran (1902). mezzanino. Palavra italiana para designar um estreito balco, ao fundo da sala, meia altura entre a platia e o balco nobre.

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mie (mostrar)

mmica

mie (mostrar). Postura fixa, individual ou em grupo, usada excessivamente pelo teatro kabuki*, que possibilita a exibio do/da artista aos aplausos do pblico, quer no inicio, quer no fim, ou em qualquer momento do espetculo. Marcada pelo estalido do ki, e executada sempre no hanamitchi, na postura mie o intrprete executa movimentos circulares com a cabea e imobiliza-se repentinamente de frente ou de perfil, acompanhado do mirami. A funo do mie sobretudo potica, centrada em si mesma, numa exibio da forma pela forma e gratuita do ponto de vista expressivo. O ato ocorre normalmente depois de cenas clssicas expressivas, como os combates de espadas, que se constituem normalmente na parte mais brilhante do espetculo; cenas de assassinato, em que posta em relevo a forma de morrer e requer at quinze minutos de imobilidade, com a expresso facial de sete sentimentos diferentes; a retirada do cinto nas cenas de violentao de uma mulher; a venda de um ser humano, sobretudo de uma mulher pelo seu marido a uma casa de prostituio, a fim de obter recursos para o cumprimento de um gesto de lealdade (sendo que a tristeza dos esposos considerada uma das mais belas cenas de emoo do gnero); e o suicdio ritual.

rados pela Bblia, e da moralidade*, por no visar necessariamente a transmisso de um ensinamento. Em geral, os textos eram versificados, e a msica tinha papel importante na representao. So exemplos notveis, do gnero, O milagre de Tefilo, de Rutebeuf, do sculo XIII, e Robert, o diabo, do sculo XIV. Miller, Arthur (1915-2005). Dramaturgo norte-americano, cuja obra ao mesmo tempo uma crtica aos valores da sociedade de seu pas, em sua poca, e um retrato de conflitos psicolgicos individuais decorrentes da presso exercida pelo meio. Entre suas principais produes merecem destaque: A morte do caixeiro-viajante, que lhe valeu o Prmio Pulitzer (1949), As feiticeiras de Salm (1953), Panorama visto da ponte (1955), Depois da queda (1964). Mimi. Espcie de ator surgido em Roma, na Idade Mdia, e que reunia habilidades de palhao, ginasta e cmico; arremedador; zombador.

mmica. Arte da linguagem do corpo e do rosto, expressa por meio de gestos, destinada a completar e esmiuar a linguagem verbal, ou mesmo substitu-la integralmente; espetculo sem palavras, acompanhado ou no por msica, em que o artista comunica seus pensamentos e sentimentos atravs da expresso facial milagre. Gnero surgido na Idade e corporal. Diferentemente do teatro Mdia, na segunda metade do scu- de texto oral, em que o autor procura lo XIV, e cujo tema central era a pro- estabelecer relaes no interior de jeo da vida de um santo ou da Vir- um conjunto de artistas, o mmico est quase sempre s, autnomo, gem Maria. Distingue-se do mistrio*, por no se basear em fatos nar- concentrando em si todo o espao

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mmico

mimodrama

sua volta. Essa forma de expresso teatral tem suas razes na mais remota antiguidade. Ao contrrio da comdia e da tragdia, no se desenvolveu de forma contnua, atravessando fases ureas e longo perodos de obscuridade. Muito popular no Imprio Romano, foi adotada mais tarde pela Commedia dellArte. Na Inglaterra, desenvolveu-se por volta do sculo XVIII, numa forma peculiar, quando foi enxertada com o canto, a dana e algum texto. No Oriente, integra o kabuki* japons. Teve uma grande fase com Jean-Baptiste Debureau (1796-1840), seguido de Etienne Decroux, na dcada de vinte do sculo passado, mas s foi encontrar sua forma exclusiva de expresso j perto da segunda metade do sculo XX, na Frana, onde o mmico Marcel Marceau*, por volta de 1947, a torna popular internacionalmente atravs do seu Les enfants du paradis, em que criou seu tipo antolgico de palhao, o Bip.* Aps a Segunda Guerra Mundial, surgiram outros mmicos de grande projeo internacional, entre os quais Jean-Louis Barrault.* No Brasil, merecem destaque Luis de Lima, Ricardo Bandeira e Denise Stoklos (1951-1234). mmico. Profissional especializado em espetculos em que a comunicao feita exclusivamente atravs dos gestos e da expresso corporal e facial; ator que exprime sua arte exclusivamente por meio de gestos e expresso corporal; pantomimeiro. mimo. 1. No antigo teatro greco-romano, espcie de farsa ou represen-

tao burlesca, de cunho realista, entremeada de danas e jogos, que procuravam imitar os caracteres e costumes da poca. Sua criao atribuda a Sfron de Siracusa, que viveu entre 465 e 435 a. C. Muito mais antigo que a tragdia, entrou na histria do teatro por intermdio dos camponeses da Siclia que, aproximadamente, h dois mil e quinhentos anos, tinham uma forma semelhante de teatro. Dentre seus temas preferidos esteve sempre o adultrio e a mitologia. Primitivamente, era uma representao de puro gesto, sendo mais tarde enriquecida com a introduo de trechos falados, pela necessidade que os atores sentiram de comentar e explicar a pantomima, chegando ento ao exagero de introduzir piadas, normalmente bem aceitas pelo pblico. Ao ser introduzida em Roma, foi conservada a pureza de sua origem, adquirindo mais tarde o carter de farsa, quando era representada na ltima parte dos espetculos. Dentre seus temas preferidos esteve sempre o adultrio e a mitologia. 2. Forma dramtica sem palavras, baseada na imitao, mais ou menos estilizada. 3. Designao do ator que representava essa espcie de farsa. 4. Pequeno drama familiar no dialeto siracusano; representao burlesca. mimodrama. Ao dramtica representada atravs da mmica; pantomima. Na sua origem romana, foi um gnero repleto de intrigas complicadas e mltiplas aventuras, procurando arrancar risadas do pblico atravs de uma avalanche de situaes

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mimodramtico

mistrio

hilrias; ao dramtica representada atravs da mmica. mimodramtico. Relativo ao mimodrama. mimografia. Estudo ou tratado acerca da mmica. mimgrafo. Autor de mmicas ou roteiros para os espetculos de mmica. mimologia. Arte e tcnica da mmica mise-en-scne. Expresso cunhada na Frana, por volta de 1820, para traduzir o conjunto de movimentos, aes, atitudes e sons de um espetculo e as providncias de ordem tcnica, tomadas pelo encenador, para transformar o texto teatral numa obra de arte a ser entendida claramente pelo pblico; todo o desenvolvimento da ao cnica; a direo ou encenao. Segundo o encenador francs Jacques Copeau, a passagem de uma vida espiritual e latente, a do texto escrito, a uma vida concreta e atual, a da cena. A expresso, hoje fora de uso, j teve largo uso no Brasil. mistrio. Gnero popular do teatro medieval, baseado em temas de fundo religioso, normalmente passagens dos evangelhos, sobretudo os da Paixo de Cristo, ou episdios da vida dos santos e mrtires cristos, com inteno moralizante. Sua origem remonta ao drama semilitrgico e suas primeiras manifestaes ocorreram ao longo do sculo XII. Desligado do culto religioso, as representaes eram realizadas na praa pblica, ptios dos mosteiros e conventos, ou no adro das igrejas durante festivi-

dades de carter cvico ou religioso, e o autor seguia a narrativa bblica na sua prpria seqncia, de forma completa e pormenorizada, com o auxlio dos evangelhos apcrifos e das Meditationes de vita Christi, atribudas a So Boaventura. No existindo unidade de ao, a narrativa bblica era seguida sem a preocupao de agrup-la em torno de um episdio nodal. Para o autor do mistrio, normalmente um clrigo, a unidade dramtica era o prprio Auto da Redeno, que comeava com a criao do mundo e o pecado original, e terminava com a descida de Cristo ao limbo. Contando sempre um fato magnnimo da Virgem Maria ou dos santos, e tentando fazer reconstituio histrica, o mistrio teve seu apogeu no sculo XV, quando comeou a introduzir assuntos mitolgicos e alegricos. Os espetculos podiam ter a durao de algumas horas ou se estender por vrios dias, como Os mistrios dos Atos dos Apstolos, de Arnoul e Simon Grban, que levava 40 dias. As encenaes, a princpio patrocinadas pela Igreja, a partir do sculo XV passaram a ser organizadas por corporaes chamadas de Confrarias da Paixo. Na Inglaterra, a produo do texto obedeceu a quatro ciclos distintos, a saber: York, Chester, Wakefield e da Cidade N (assim classificados por no se saber onde as peas eram representadas). O gnero desapareceu a partir de 1548, quando foi proibido pelo Parlamento de Paris. Assemelha-se bastante ao milagre.*

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mito

Molire

mito. Segundo o filsofo grego Aristteles*, o enredo ou a trama. moblia. Conjunto dos mveis que fazem parte da cenografia; mobilirio. moito. Roldana presa ao urdimento, por onde passam as cordas que sustentam os cenrios; gorne. mojiganga. Pequena companhia itinerante de farsa, muito popular na Espanha e em Portugal no sculo XVII. Era normalmente constituda por duas mulheres, cinco ou seis homens, quatro cavalos para o transporte da bagagem, dois auxiliares e um repertrio de seis peas. Muito se assemelhavam aos mambembes brasileiros. Molire, Jean-Baptiste Poquelin, dito (1622-1673). Dramaturgo francs que se notabilizou pela sua intensa atividade na arte dramtica, quer como encenador, quer como autor de stiras e comdias refletindo a sociedade de sua poca, povoadas de tipos notveis que se tornaram imortais na literatura mundial. Em 1642, abandona seus estudos de direito para criar, no ano seguinte, com a famlia Bjart, o Illustre Thtre, experincia sem sucesso. Por cerca de doze anos percorreu o interior do pas, representando um texto de sua autoria, O despeito amoroso (1655), inspirado na farsa italiana. Aps uma exibio para o rei, em 1658, com peas de seus contemporneos, obtm a sala do Petit-Bourbon e logo em seguida (1660) a do Palais-Royal , que conservou at sua morte. Desinteressando-se do modelo italiano

de comdia, comeou a produzir sua obra com uma linguagem prpria, peculiar, usando como modelo as personagens da cultura francesa, firmando sua originalidade a partir de As preciosas ridculas (1659). Mas no se deu bem quando tentou trocar a farsa, to bem representada em Sganarelle ou o cornudo imaginrio, por um gnero srio, personificado em Dom Garcia de Navarra (1660). Fracassou e voltou correndo para a comdia, que dominou com uma perfeio invejvel, produzindo sucessivamente Escola de maridos (1661), Escola de mulheres (1663). De 1664 a 1666, escreveu trs peas de carter moral ou religioso, que se inscreveram entre as obras-primas da literatura universal: Tartufo (1664), Dom Juan (1665), O misantropo (1666). Para distrair a corte, em SaintGermain, criou as comdias musicais, entre as quais Anfitrio (1668), O burgus fidalgo (1670), As artimanhas de Escapino (1671). O grande e rpido sucesso da dramaturgia de Molire, entre outras virtudes, devese ao ritmo quase frentico das cenas, ao encadeamento dos dilogos, trama bem construda, ao retrato do cotidiano, mordacidade de sua crtica social e, sobretudo, notvel caracterizao psicolgica das personagens. Trs pancadas de Molire. V. Basto de Molire. Prmio Molire. Prmio concedido desde 1965 pela companhia de aviao francesa Air France s personalidades que mais se destacam na rea do teatro, nas cidades do Rio de Janeiro e So Paulo, cobertas por essa

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molinete

monstro sagrado

companhia de aviao, nas seguintes categorias: Direo, Interpretao, Cenografia, Gnero Infantil, e um prmio especial, geralmente destinado a uma personalidade teatral, pelo conjunto de sua obra ou importncia de sua atuao, num setor especfico da rea.

monlogo. Trecho de uma pea teatral em que atua apenas uma personagem fazendo reflexo, comentando fatos ocorridos ou ao a ser desenvolvida, dirigindo-se ao pblico ou falando consigo mesma; solilquio. O teatro grego rico de grandes monlogos, e so clebres, na histria da dramaturgia mundial, o de molinete. Espcie de cabrestante, Hamlet, de Shakespeare*, e o de manual ou eltrico, usado para moCyrano de Bergerac, de Edmond vimentar alapes e suspender peRostand.* Mas esse tipo de cena, ou sos na caixa do teatro. conjunto de cenas, com um nico momo. Nome que os gregos antigos intrprete, tambm se transformou davam stira sob a forma de farsa. em textos mais longos, constituindo monodrama. Pea com um s per- um espetculo normal, produzidos sonagem; monlogo; monovox. Ne- por grandes dramaturgos. V. gao do dilogo, neste gnero, o/a Monodrama. Monlogo interior. Recurso expressivo pelo qual se faz ator/atriz usa de todos os truques possveis e imaginveis, alm do tex- ouvir o pensamento da personagem enquanto seus lbios permato literrio, para manter o interesse do espectador: l cartas, interpela fi- necem imveis. gurantes imaginrios, fala ao telefo- monovox. V. Monodrama. ne, escreve, conta, canta, narra, acumonstro sagrado. Diz-se dos/das sa, faz planos, deita moral, etc. O dragrandes intrpretes que atingem maturgo Pedro Bloch (1914-1997) foi grau incomum de tcnica, resultado o renovador do gnero no Brasil, com no s de um talento excepcional e suas peas As mos de Eurdice e fora da mdia para a arte de repreEsta noite choveu prata. Outros drasentar, como do esforo excepciomaturgos clebres andaram produnal que fazem, atravs do estudo zindo o gnero, entre os quais o fransistemtico e treinamento exaustics Jean Cocteau: O belo indiferenvo e contnuo; artista excepcional, te, A voz humana; Eugene ONeill*: de grande talento, que por seu reAntes do caf; Luigi Pirandello*: O nome e prestgio fica acima da sehomem da flor na boca; Joo veridade da crtica; mito intocvel. Mohana (1925-1995): O marido de Houve uma fase na histria do teaConceio Saldanha. tro em que essa figura tinha mais monogatari (recitativos). No teatro pose que talento. Era geralmente o kabuki*, intervenes durante a re- dono ou dona da companhia, e s presentao em tom de melopia har- montava espetculos cuja ao moniosa ou cortante. gravitasse em torno de sua pessoa,

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monta-cargas

moralidade

ocorrendo, inclusive, que textos fossem escritos visando exclusivamente sua criatura. Essa figura comeou a desaparecer entre 1920 e 1930, com o aparecimento gradativo de outra figura, a do diretor. monta-cargas. Tipo de elevador grande e aberto, semelhante ao usado na construo civil, existente nos grandes teatros para o transporte dos cenrios do subsolo ou poro, at o nvel do palco. montagem. Ato ou efeito de encenar um espetculo teatral, juntando as vrias etapas da direo, que vo da leitura dos papis e ensaios interpretao, passando por todo o processo de produo maquilagem, seleo de adereos, concepo dos cenrios e organizao dos pequenos detalhes; processo de realizao de uma pea teatral a partir da concepo do seu diretor quanto forma e ao estilo da encenao do texto escolhido. A montagem de um espetculo envolve seleo do elenco, criao dos cenrios, figurinos, iluminao, sonoplastia, ensaios e apresentao do espetculo para o pblico. V. Encenao. montalqum. V. Lambrequim. montar. Encenar; preparar um texto em termos de encenao; armar o cenrio ou partes do cenrio; encenar. Monteverdi, Cludio Giovanni Antonio (1567-1643). Compositor italiano, autor de madrigais, que se tornou um dos autores mais importantes da histria da pera mundial, em razo de sua habilidade dramatrgica, talento

para armar harmonias expressivas e fortes linhas meldicas de sua msica. Seu primeiro trabalho foi Orfeu, escrito em Mntua (1607). Em seguida, escreveu Ariadne (1608). moralidade. Gnero teatral a que pertenciam originariamente certas peas didticas medievais que tinham o objetivo de ensinar lies de moral, divertindo atravs de alegorias. De cunho religioso, juntamente com os mistrios* e os milagres*, foi uma das mais populares formas desenvolvidas pelo teatro medieval. Trata-se, geralmente, de uma alegoria cujas personagens so abstraes de vcios ou virtudes, atravs das quais o autor pretende transmitir ensinamentos morais, instruindo os espectadores sobre a necessidade da salvao eterna. Inventada pelos trovadores normandos, surgiu no sculo XIII, na Frana, e seu maior desenvolvimento ocorreu no sculo XV. Um dos exemplos mais notveis de moralidade, como gnero teatral, a pea Todo mundo, criada na Inglaterra no sculo XV e ainda encenada, eventualmente, nos dias atuais. Etapa importante da secularizao do teatro, as moralidades deram origem a vrias formas dramticas, entre elas a farsa moral, os autos, as tragicomdias alegricas, os autos sacramentais, entre outros. Influenciou tambm diversos autores elisabetanos, entre eles Cristopher Marlowe*, Gil Vicente*, e os autores espanhis do Sculo do Ouro, entre os quais Juan del Encina*, Snchez de Bordajaz e Lope de Vega.* Moral plays; moral interludes.

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Moreyra, lvaro

Mller, Heiner

Moreyra, lvaro Maria da Soledade Pinto da Fonseca Velhinho Rodrigues Moreira da Silva, dito lvaro (1888-1964). Poeta, cronista e jornalista, nascido no Rio Grande do Sul. Diretor de revistas literrias, fundou o Teatro de Brinquedo, que, na poca, muito contribuiu para a renovao do teatro brasileiro. Em 1929, escreveu a pea Ado, Eva e outros membros da famlia. Moreyra, Eugnia (1899-1948). Jornalista e artista de teatro que, em companhia do marido lvaro Moreyra, fundou o Teatro de Brinquedo. Criou tambm o Teatro de Arte, com o qual levou o teatro populao das periferias do Rio de Janeiro e excursionou pelo Brasil. moritat. Gnero de representao e cano popular, originrio do sculo XIX, na Alemanha, em que eram narrados crimes e calamidades. O nome deriva da expresso mordtad, que quer dizer assassinato. mosca (estar s moscas). Diz-se de um espetculo com pouca afluncia de pblico. mosqueteiros. A platia masculina, geralmente barulhenta e rufiona, que freqentava os ptios dos corrales* espanhis durante os sculos XVI e XVII. mouricas. Espcie de espetculo parte, intercalado representao dos dramas clssicos, durante a Renascena, constitudo de dana, no qual figuravam ninfas, stiros ou mouros.

movimento. Toda a ao executada pelo maquinista e seus auxiliares durante o espetculo: montagem, transporte, subida e descida dos cenrios durante o espetculo, abertura e fechamento das cortinas. Movimento Pnico. V. Teatro Pnico. Mller, Heiner (1929-1969). Dramaturgo e diretor de teatro alemo, continuador de Brecht*, uma das personalidades mais importantes do moderno teatro europeu. Colaborador e dramaturgo no Teatro Mximo Gorki, no Berliner Ensemble* e na Volksbhne da Repblica Democrtica Alem. Em 1959, recebeu o Prmio Heinrich Mann e, em 1975, o Lessing. Escreveu alguns dos textos teatrais mais expressivos da dramaturgia alem, depois de Brecht, e o mais instigante e significativo dramaturgo alemo, cuja obra transforma irreversivelmente o prprio conceito de dramaturgia. Seu teatro, de cunho estritamente poltico, trata essencialmente da reviso do processo histrico alemo, questionando o significado e a prtica da revoluo e discutindo de forma incisiva a construo do socialismo. Ele provoca a destruio do tempo e do espao, rompendo com o discurso linear. Seus textos so fragmentos, cenas estraalhadas, dilogos ou monlogos deliberadamente derrisrios, constituindo um estmulo para a criao inventiva de uma nova realidade cnica. Na sua densa obra, pode-se apontar como significativa a pea Mauser (escrita em 1970, como a terceira de uma srie experimental,

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Multido

music-hall

sendo a primeira o Filocteto e a segunda O Horcio). multido. Conjunto de pessoas que aparecem em determinadas cenas quando necessrio representar populaes, grupos de guerreiros, cenas de massa popular. musas. Segundo a mitologia grega, as divindades que protegiam as artes, em nmero de nove. As do teatro eram: Talia, para a comdia; e Melpmene, para a tragdia. msica de cena. Msica feita especialmente, ou arranjo de alguma j existente, que se faz ouvir em algumas passagens do espetculo, para produzir no pblico determinadas reaes emocionais. msica incidental. Msica escrita especialmente para acompanhar uma pea de teatro, diferente da composta para uma pera, comdia ou revista musical. musical. Gnero de comdia que associa a msica, o canto, a dana e o texto em prosa, de carter espirituoso, sob a forma de esquete. Descendente do burlesco, da opereta, do vaudeville e da revista, o musical desenvolveu-se nos Estados Unidos a partir do final do sculo XIX, firmando-se como gnero prprio na dcada de 40, a partir da aproximao do jazz, que influenciou o gnero com ritmos mais sincopados, brilhantemente criados por George Gershwin (1898-1937) e Cole Porter (1892-1964). Antes disso, manifestava-se na forma tmida de revista. Ao criar vida prpria, ficou enriquecido com ce-

nrios exuberantes, um elenco formado sobretudo por mulheres bonitas e ricamente adornadas de plumas, paets, miangas e pouca roupa ou roupa nenhuma. A introduo do bal, nesse gnero, deve-se a Agnes de Mille (1909-1993). Produto tpico da Broadway, tem como marco mais importante Oklahoma! (1943), de autoria dos norte-americanos Oscar Hammerstein II (1898-1960) e Richard Rodgers (1902-1979), primeiro espetculo em que as msicas, colaborando no desenvolvimento da trama, reforavam a caracterizao das personagens e situaes. At ento, a histria, personagens e situaes eram meros pretextos para a apresentao de danas, canes, entrechos cmicos e romnticos. Grosso modo, o elo de ligao das cenas do musical um entrecho amoroso. Entre as expresses mais notveis do gnero, merecem destaque Alegre divorciada, de Cole Porter, Johnny Johnson, de Kurt Weill*, Annie, get your gun, de Irving Berlin, West side story, de Leonard Bernstein (19181990), My fair lady, de Loewe (Frederick, 1901-1988) & Lerner (Alan Jay, 1918-1986), A novia rebelde, de Rodgers e Hammerstein, Show boat, de Jerome Kern (1885-1945). music-hall. 1. Expresso inglesa para identificar um gnero de espetculo de variedades surgido na Europa, em meados do sculo XIX, composto de nmeros de canto, humor, dana, circo e outras atraes, representado enquanto o pblico consome bebida. 2. Estabelecimento destinado a esse gnero de espetculos. Os

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Musset, Alfred de

mutao

anos 60 do sculo XX viram um retorno dessa forma teatral, levada, como em suas origens, gratuitamente nos bares dos bairros operrios.

mutao. Transformao total ou parcial de uma parte ou de todo o cenrio no desenrolar de uma cena, ou no final de um quadro, ou de um ato. Pode ser realizada no escuro, Musset, Louis Charles Alfred de vista do espectador, o qual atordo(1810-1857). Dramaturgo francs ado (ou no) com fortes jatos de luz do perodo romntico, mais conheou tem sua visibilidade perturbada cido de leitura que de encenao. por cortinas de fumaa, ou outros Sua breve e acidentada ligao amorecursos, ou com o pano de boca ferosa com George Sand parece ter chado. Mutao vista. A que se sido a fonte de inspirao para alfaz sem descer ou fechar o pano de guns de seus trabalhos mais significativos. De sua obra dramtica, po- boca. Mutao rpida. Troca de cenrios ou figurinos muito rapidadem ser destacadas Os caprichos de mente, s vezes frente do pblico. Marianne (1833), Lorenzaccio e Ordem comandada pelo contra-regra Com o amor no se brinca (1834). ao maquinista-chefe, e deste para seus subordinados, para a mudana de cenrios; troca instantnea.

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N. N. Conveno usada nos impressos do espetculo, onde figura o elenco, ao se referir s personagens sem importncia para o contexto; figurante; comparsaria. nirami (olhos quase fora das rbitas). Forma de expresso que o ator do teatro kabuki* imprime no olhar ao final dos mie.* n. Gnero de drama lrico e intelectual do teatro clssico japons, criado pelo ator Kan-Ami Kiyotsugu, na segunda metade do sculo XIV, por solicitao do shogun Yoshimitsu Asi Kaga, ficando sob a proteo da corte, exercida prioritariamente pelos nobres samurais. Originado da fuso de vrias formas de danas e pantomimas, as peas eram representadas originalmente durante as funes religiosas nos festivais xintostas e dramatizavam normalmente a vida espiritual do personagem central, utilizando dilogos em prosa, alternados com declamaes feitas por um coro, canes, msica instrumental, dana e mmica, num estilo altamente ritualizado. A sua forma primitiva, o saragakuno-no, foi aperfeioada por Zeami, filho de seu criador, que

no s elevou o gnero perfeio artstica, como lhe deu uma base filosfica centrada nas manifestaes do zen-budismo da cultura japonesa. Gnero que ganhou de pronto a preferncia da classe guerreira medieval do Japo, no s por sua rigidez esttica, como por apresentar muitos pontos em comum com o rigor do samurai. Os intrpretes so homens, usam mscaras tradicionais de madeira e o elenco formado por um coro, uma orquestra e duas personagens: o waki, sem mscara, que prepara a ao, e o shit, mascarado, o verdadeiro protagonista, que pode representar um deus, um demnio, um samurai, uma mulher ou um louco. O espetculo se inicia sempre com uma espcie de prlogo coreogrfico, em que o naki apresenta-se ao pblico danando e proferindo palavras, num snscrito ininteligvel, colocando a mscara em seguida, como querendo informar que a funo teatral propriamente dita est comeando. O espetculo caracterizado pelo simbolismo, pelo lirismo, pelos movimentos altamente estilizados dos intrpretes, que obedecem a convenes cnicas perma-

nobre

nentes e tradicionais. O repertrio varia entre 240 e 250 peas, classificadas por seu contedo: okina e sambaso, que so as peas rituais em que um deus toma a forma humana de velho e conversa com um esprito local que usa mscara preta; waki no, em que aparecem deuses locais de menor categoria; peas divinas, peas de fantasmas guerreiros, peas de cabeleira ou de mulheres, peas da lua, peas sobre insanidade, peas de demnios, peas de vingana, peas terrenas, peas-eplogo. Cada pea dividida em duas partes: a primeira, com carter de enigma, onde os espritos se confundem com os vivos; e a segunda, que uma revelao. Uma representao geralmente consiste de vrias peas tiradas dessas diferentes categorias. Um programa de seis horas compreende cinco peas, que podem se alternar com farsas burlescas ou kyogen. Cinco escolas ou famlias distintas de n so conhecidas: kanz, kita, hosho, komparu e kongo. Mas so muito diminutas as diferenas de texto e estilo entre essas escolas: apenas o vesturio sofre ligeira alterao de uma para outra. Os espectadores sentam-se dos dois lados do palco, que apenas uma plataforma retangular, de madeira muito polida, onde armado um dossel sustentado por quatro varas. O cenrio, extremamente simplificado, quase o mesmo para todo o repertrio, constitui-se normalmente de trs pinheiros colocados ao longo da galeria que d acesso ao palco e s vezes de uma tela ou pano de

fundo, no qual est vivamente pintado um pinheiro retorcido. Se o ator faz uma pausa junto ao primeiro pinheiro, a personagem divina e a sua primeira dana comea por um crculo largo; se ele pra junto ao segundo, uma personagem semidivina e limita-se a um semicrculo; e se s pra no terceiro pinheiro, um humano, e a coreografia da sua primeira dana inscreve-se na figura de dois tringulos. No h mveis nem quaisquer outros acessrios, excetuando almofadas para os msicos e cantores, que permanecem sentados no palco durante a ao e, raramente, uma ou duas plataformas suplementares. Os acessrios da representao resumem-se num leque, que serve sucessivamente de escudo, alade ou taas. A movimentao conseqentemente restrita e simblica, onde poucos passos pelo palco significam uma longa caminhada. Tal como no teatro grego primitivo, h dois atores principais, um deles representando exclusivamente os papis femininos e o nico a usar mscara. O n essencialmente um teatro de fantasia: suas personagenschave esto sempre ligadas a figuras terrenas, e o coro a voz interior do pblico. Embora curta, a pea n tem carter pico e o gnero deu origem ao kabuki*, forma dramtica mais popular que atingiu sua plenitude no sculo XVII. nobre. 1. Classificao dada a alguns tipos de personagens clssicos da comdia ou do drama; centro nobre. 2. Nas antigas estruturas arquitetnicas das casas de espetculos, o

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nome de guerra

nmero

balco que ficava altura dos camarotes de primeira ordem.

Nova (Comdia). O conjunto de obras do teatro cmico da Grcia nome de guerra. Um nome que pos- antiga, escritas no perodo final do sculo IV a. C., caracterizadas pela sa ser mais representativo que o prstira aos costumes e cujos principrio, escolhido pelo artista para se pais autores foram Menandro* e exibir no palco e ficar conhecido de Filmon.* seu pblico; nome-fantasia, para efeinmero. Indicao numrica que se to publicitrio; pseudnimo. Nessa estratgia de marketing, Carlos Pra- d a um ator para marcar sua posio ta virou Grande Otelo, Balduna vi- em cena, quando nela se encontra rou Bidu Sayo, Maria da Graa, simultaneamente com outro. Xuxa, e por a a fora.

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Broadway e Off-off. Off Broadway. Teatro no comercial, de carter experimental, surgido nos Estados Unidos a partir dos anos 40 do sculo XX. Incorporando a tendncia revolucionria do teatro europeu em objeto de controvrsia. Expresso da voga, como o Teatro da Crueldade*, de Antonin Artaud*, e as propostas teoria do gnero, para indicar a perestticas de Bertholt Brecht*, o mosonagem central que, pela sua forma vimento tinha como objetivo esquemtica, tem o poder de centrarechaar a organizao comercial tilizar a controvrsia do drama. picamente competitiva e alienante da Odets, Clifford (1906-1963). Ator, Broadway, cuja produo de esperoteirista e dramaturgo norte-ameri- tculos comeava a revelar uma tencano, um dos mais destacados do dncia para substituir o nvel artstiGroup Theater, com vasta obra co dos espetculos por uma aprepublicada e representada nos palcos sentao apenas comercialmente ludo Planeta: A vida impressa em d- xuosa. Praticado em stos, depsilares (1935), Paraso perdido (1935), tos e armazns adaptados, os inteO menino de ouro (1937), A grande grantes dessa onda renovadora fichantagem (1949), entre outras. zeram uma releitura inteligente e atenta da obra de dramaturgos como off (teatro). Nos Estados Unidos, Tennessee Williams*, Eugene designao para os espetculos reONeill*, William Inge (1913-1973), presentados fora dos circuitos circunscritos s zonas urbanas centrais que j haviam passado pela Broadway, onde sofreram tremendos da Broadway, em Nova York. Por exfracassos e revelaram o talento de tenso, passou a designar toda uma outros dramaturgos que se enconcorrente de teatro experimental nortravam incubados, como Edward te-americana, desde a opereta rock, Albee*, Arthur Kopit (1937-1234), ao teatro off-off, e underground. V. Obalda, Ren de (1918-1955). Escritor francs, romancista e dramaturgo, autor de comdias de inspirao surrealista, entre elas, Vento nos galhos de sassafrs (1965) e Os bons burgueses (1980).

Offenbach, Jacques

Oficina (Teatro)

Jack Gelber (1932-1234), etc. OffOff Broadway. Teatro fora dos esquemas comerciais da Broadway como do off. Movimento nascido em Nova York na dcada de 60 do sculo passado, questionando o offBroadway, que comeava a se identificar com o teatro comercial e consumista praticado na Broadway. Os adeptos dessa nova tendncia comearam tambm usando espaos alternativos, incluindo igrejas e cafs, e tinham tambm o carter experimental e vanguardista. Sensveis luta pelos direitos civis, revoluo sexual, ao mal-estar urbano e ao movimento antiblico, os dramaturgos que aderiram ao movimento discutiam isso nas suas obras, ao mesmo tempo em que, rebelando-se contra o texto broadwayanamente bem acabado, de esmerada finalizao e obviedade presumvel, levantaram a bandeira em favor do acaso e da falta de lgica que pareciam fazer parte da nova conscincia coletiva. Entre os mais importantes dramaturgos desse perodo, esto Sam Shepard (1943-1234), David Rabe (1940-1234), Megan Terry (1932-1234).

imitar o virtuosismo de Niccol Paganini (1782-1840) com o violino. Dirigiu msica cnica no Thtre Franais e dedicou-se direo teatral, o que o favoreceu na sua carreira de operetista. Dirigiu tambm pera cmica, tendendo para o caricatural (pera bufa). Seu primeiro sucesso foi a Chanson de Fortunio, escrita para a comdia Le chardelier. Em 1855, passou a dirigir o teatro BolffesParisiens e, em 1876, abandonou o teatro para se dedicar exclusivamente composio. Viajou pela Inglaterra, Alemanha e Estados Unidos, fixando-se em seguida em Paris, para cuidar s de suas operetas. Nelas, o que mais importava eram o ritmo e o humor das situaes. Entre suas grandes obras, registre-se: Orfeu no inferno (1858), A bela Helena (1864), Barba-Azul (1866), A vida parisiense (1866), Robinson Cruso (1876), A gr-duquesa de Grolstein (1876) e sua obra-prima, Os contos de Hoffman, encenada e publicada postumamente, em 1881.

Oficina (Teatro). Grupo teatral criado em So Paulo, em 1963, por Jos Celso Martinez Correia, com atuao Offenbach, Jacques (1819-1880). marcante na dramaturgia brasileira, Compositor francs nascido na Ale- enquanto existiu, pela audcia de manha, autor de uma vasta produsuas experincias estticas e inovao de operetas, em princpio influ- es cnicas. Estreou com Os pequeenciado pelas alegres msicas do nos burgueses, de Mximo Gorki, um carnaval de Colnia. Suas melodias dos mais perfeitos espetculos reaso cheias de vivacidade e repletas listas j realizados no Brasil. Raros de refres populares. Em Paris, com- elencos brasileiros aplicaram de forpletou os estudos musicais, aperfei- ma talentosa e oportuna as teorias oando-se em violoncelo, tamanha de Bertholt Brecht.* Procurando uma tendo ido sua habilidade no manejo linguagem nova para se expressar, o desse instrumento, que chegou a Oficina elaborou uma esttica nova

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Oficina (Teatro)

Oneill, Eugene

que denominou de teatro da agresso, e todas as suas montagens despertavam o interesse da crtica e do pblico. Num ritmo polmico, montou, envolvendo num clima realista, Os inimigos (1966), de Gorki, lanou Roda viva, de Chico Buarque de Holanda (1968), produziu em 1970 a mais polmica criao coletiva da histria do teatro brasileiro, Grcias, seor, incluindo em seu repertrio a primeira e histrica montagem de O rei da vela, de Oswald de Andrade.* Fechou por falta de recursos, em 1973. Os grandes momentos do Oficina no se contam s no campo da encenao, mas sua histria envolve tambm a construo de casas de espetculos prprias. A primeira foi construda pelo arquiteto Joaquim Guedes , em 1961, e criminosamente incendiada em 1966, com a conivncia da Ditadura Militar, pelo ativo Comando de Caa aos Comunistas. A segunda foi construda por Flvio Imprio (1935-1985) e inaugurada em 1967, com O rei da vela, de Oswald de Andrade. E a terceira, que os membros do elenco chamavam de terreiro eletrnico, foi projetada pela arquiteta Lina Bo Bardi (1914-1992), e inaugurada, ainda inacabada, em 1 de outubro de 1993, com o Vzyna Uzona, que substituiu o antigo Oficina, ainda sob a direo de Jos Celso, encenando o Hamlet, de Shakespeare, adaptado por Jos Celso, com Marcelo Drummond no papel de Hamlet, e Jlia Lemmerts (em So Paulo) e Christiane Torloni (no Rio de Janeiro), no papel da Rainha Gertrudes.

Oliveira, Manuel Botelho de. Poeta barroco nascido em Salvador, Bahia, em 1636, e falecido em 1711, considerado o primeiro comedigrafo brasileiro, tendo escrito em espanhol Hay amigo para amigo e Amor, engaos y celos. Olivier, Laurence (1907-1989). Um dos intrpretes mais versteis e completos de sua poca, tanto em papis clssicos, como modernos. Nascido na Inglaterra, ingressou no Teatro Old Vic em 1937, especializando-se na interpretao e encenao da obra de Shakespeare. Com o filme Hamlet (1948), ganhou o Oscar de diretor e ator. Em 1962, ocupou o cargo de diretor do Teatro Nacional da Inglaterra. Destacou-se ainda com Henrique V (1954) e Ricardo III (1955), peas shakespearianas, recriadas para a linguagem cinematogrfica. Oneill, Eugene Gladstone (18831953). Dramaturgo norte-americano, que exerceu enorme influncia na literatura teatral de sua poca, sendo o responsvel pela introduo do Expressionismo na dramaturgia de seu pas, com a pea O imperador Jones, escrita em 1921. Comeou a escrever aos 24 anos, em 1912, quando esteve internado num sanatrio para tuberculosos. Em 1916, conheceu em Provincetown um grupo de teatro de Greenwich Village, posteriormente denominado de Provincetown Players, que encenou sua primeira pea, Rumo a leste, para Cardiff. Em 1920, Alm do horizonte foi montada na Broadway, dando-lhe

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onkos

pera

o Prmio Pulitzer. O ano seguinte foi a grande novidade expressionista de O imperador Jones. Com ONeill, a cena foi tomada pela gente do povo, o dilogo das ruas foi para o palco, e o quotidiano das docas e dos bairros perifricos ganharam relevo literrio e condio artstica. Qualquer que seja a sua forma de expresso, naturalista ou expressionista, ligada ao realismo simblico ou assumindo feies clssicas, a dramaturgia de ONeill sempre permeada por uma ironia trgica. Suas personagens, ao mesmo tempo em que so responsveis pela prpria destruio, so tambm vtimas de algo que no conseguem controlar, que se poderia chamar de destino. Merecem destaque na sua dramaturgia O macaco peludo (1921), Desejo sob os olmos (1924), Estranho interldio (1928), Electra e os fantasmas (1931), Longa jornada noite adentro (1941). Ganhou o Prmio Nobel de Literatura em 1936.

muito contribuiu para a evoluo do teatro contemporneo. O Open se estruturou para realizar uma forma de teatro oposta s insatisfatrias tendncias do teatro oficial existente. Constitudo inicialmente de dezessete atores e quatro escritores, durante os dez anos em que esteve ativo, o Open Theater, vivendo em comunidade, criou uma esttica pessoal, questionando as formas estabelecidas do teatro e sua funo. Seu criador e diretor achava que atuar dramaticamente manifestar visivelmente partes de ns mesmos, sem separar nossa mente de nossas vsceras. Seus integrantes atuavam no s nos teatros clssicos, mas tambm em igrejas, armazns, universidades e prises. A inteno do grupo foi sempre a de seguir uma evoluo contnua e construir um processo aberto.

pera. 1. Gnero teatral, de carter trgico ou dramtico, raramente aleonkos. Caracterstica da mscara gre, em versos e inteiramente cantatrgica do teatro clssico grego, que da, acompanhada por msica granconsistia numa testa exagerada e diosa. Ornado de bailados e abusanproeminente. do das cenas de multides, nas quais onogata. Ator de boa aparncia, res- intervm grande massa coral, o gnero engloba obras de carter diverponsvel pelos papis femininos no so, que vo desde composies trgnero kabuki.* Treinado desde a gicas, grandiosas, chamadas de peinfncia para tal mister, tambm ras srias dos italianos ou meloconhecido pelo nome de oyama; dramtica at o gnero ligeiro, de onagata. Homem-atriz. carter cmico, popularmente conheOpen Theater. Movimento de teacido pelos italianos de pera bufa tro norte-americano, criado, em para os franceses, pera comique e 1964, por Joseph Chaitin (1935para os alemes, Singspiel. Entre 1234), que, juntamente com o Living seus principais componentes esttiTheater, de Julian Beck, e os atelis cos, uma pera tem uma abertura, de Peter Brook* e Jerzy Grotowski*, rias, coros, etc. A origem do gnero

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pera

pera

deve-se principalmente ao encontro de msicos e literatos humanistas em Florena, Itlia, para reviver o que imaginavam ter sido a tragdia grega primitiva, num projeto que denominaram Cameratta Fiorentina. Participavam desse projeto o poeta Ottavio Rinuccini (1562-1621) e os msicos Jacopo Peri (1561-1633) e Giulio Caccini (1550-1618), resultando da o primeiro modelo de uma pera, Daphne, com libreto de Ottavio Rinuccini e msica de Jacopo Peri, inspirada na mitologia clssica, encenada em 1597 para um pblico seleto no Palcio Pitti, da qual ainda restam alguns fragmentos. Trs anos depois, em 1660, foi encenada Eurdice, ainda no Palcio Pitti, de autoria da dupla Peri/Rinuccini, com o nome de tragdia lrica, sendo a mais antiga partitura de pera, completa, que a humanidade conhece nos dias atuais. O canto monocrdico de sua origem, acompanhado de uns poucos instrumentos, foi alterado mais tarde pelo compositor Cludio Monteverdi*, o primeiro grande compositor do gnero, que criou a modulao e determinou a moderna tonalidade, e que, a pedido do Duque de Mntua, escreveu Orfeu (1607). Apesar de a pera ter adquirido status como gnero na Itlia, j possvel localizar-se vestgios de sua manifestao nas encenaes das tragdias gregas no sculo V a. C., bem como nos espetculos, tanto litrgicos como profanos, da Idade Mdia. A partir do romantismo e do surto nacionalista do sculo XIX, a pera alem se imps italiana. No

Brasil, com a chegada de D. Joo VI e da Corte portuguesa ao Rio de Janeiro, foram montadas em 1809 as peras As duas gmeas, do Padre Jos Maurcio Nunes Garcia (17671830) e, em 1812, Artaxexes de Marcos Portugal (1762-1830). Entre as criaes seguintes, sobressaem as peras de Carlos Gomes (1836-1896), O guarani (representada em Milo em 1870), Fosca (1873), Salvador Rosa (1874), O escravo (1889). Tambm se destacaram no gnero os compositores Leopoldo Miguez (1850-1902), Alberto Nepomuceno (1864-1920), Henrique Oswald (18521931), Delgado de Carvalho (18721921), autor de Moema, que inaugurou o Teatro Municipal do Rio de Janeiro em 1909, Heitor Villa-Lobos (1887-1959), Francisco Mignone (1897-1986), Eleazar de Carvalho (1912-1996), Lourenzo Fernandez (1897-1948), entre outros. Dentre os maiores compositores do gnero, podemos destacar: na Itlia, Scarlatti, Rossini, Donizetti, Verdi* e Puccini; na Frana, Lully*, Rameau (16831764), Gounod, Bizet, Massenet; na Alemanha, Gluck (1714-1787), Wagner*, Strauss; na ustria, Mozart (1756-1791); na Inglaterra, Purcell; na Rssia, Glinka, Mussorgski, Borodin. 2. Casa de espetculo onde encenado exclusivamente o gnero. pera-bal. Espetculo composto de dana e de canto, cujos atos se baseiam em episdios diferentes e completos, unidos entre si apenas por uma idia geral, que anunciada no ttulo ou no prlogo. De tratamento bastante

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opereta

opereta

complexo, pelo envolvimento de rias conflitantes com o carter do gnero, a incluso da dana no vai muito alm de simples adorno, facilmente descartvel. O exemplo mais caracterstico desse gnero As ndias galantes, de Rameau (16831764). pera bufa. pera de assunto jocoso, caracterizada por seu carter cmico e muito prximo da farsa, que surgiu na Itlia no fim do sculo XVII, como desenvolvimento dos intermdios* e dos melodramas.* Distingue-se da pera cmica* pela introduo em cena de personagens burlescas, tipos facetos ou patuscos, e por uma msica mais ligeira ou exageradamente cmica. Originalmente, quando ainda tinha muito das caractersticas do intermdio*, era encenada na frente do pano de boca, entre dois atos de uma pera tradicional. Dela derivou a opereta. pera burlesca. Pea feita sobre assuntos de pura fantasia. pera cmica. Designao dada por Joaquim Norberto de Sousa e Silva (18201891) ao vaudeville, gnero de comdia musical francesa, ao introduzi-lo no Brasil. Era uma pea em que se alternavam passagens faladas e episdios cantados, combinando msica e comdia. opereta. Gnero leve de teatro musicado, espcie de pera-cmica, derivado da pera bufa, como uma pardia pera tradicional e cmica. Explorando tema cmico e sentimental, nela as partes cantadas se alternam com as faladas, e se fundem a nmeros de danas de cunho popularesco. De carter vi-

vaz, simples, um gnero repleto de alegria, bom humor, graa, podendo ser includa na classificao das peras burlescas. As operetas exploravam, normalmente, na sua origem, temas de pura fantasia, se srios na forma, grotescos no fundo. Sob a influncia de hngaros, austracos, poloneses e italianos, tornou-se musicalmente revolucionria, chegando a adquirir apurado bom gosto. considerada precursora do gnero A pera dos mendigos (1728), do poeta e dramaturgo ingls John Gay*, que parodiava as peras tradicionais de Hendel (1685-1759). Em 1847, o gnero chega a Paris atravs de Herve (18251892), embora sua designao definitiva s tenha surgido muito mais tarde, com Offenbach*, que lhe deu forma definitiva e personalidade, caracterizando-a ento pela partitura e libreto alegres e bem movimentados, envolvendo participao de corais. O gnero foi conhecido no Rio de Janeiro em 1846, quando o elenco francs, dirigido pelo ensaiador Emlio Mge e liderado pelas atrizes Duval e Eugnia Mge, estreou o gnero no Teatro So Francisco no dia 26 de setembro, com a opereta Le pr aux clers, de Planard e Herold. Mas foi a partir de 1859 que o gnero passou a gozar de popularidade e maior favor do pblico no Alcazar Lyrique, situado na rua da Vala (hoje Uruguaiana), considerado a perdio de circunspectos chefes de famlia, e o atrativo de maridos transviados e da bomia carioca. Fica-

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opinio

orquestra

ram populares, produzindo o gnero, compositores emritos como S Noronha, Abdon Milanez, Ciraco Cardoso, Supp. Os maiores representantes do gnero so os compositores alemes Johann Straus (1825-1899) O Morcego , Franz Lehar (1870-1948) A viva alegre e Oskar Strauss (1870-1954).

puramente instrumentais. normalmente exibido em salas de concertos, sem cenrios, sem figurinos e sem dramatizao cnica. Entre seus cultores esto J. S. Bach e Haendel, cujo Messias provavelmente a mais famosa composio do gnero.

orelhas. Pontos de ferro, madeira ou mesmo grossos pregos, enfiados Opinio. Companhia teatral brasilei- pela metade sobre o sarrafo e ra, que inaugurou suas atividades no enfileirados, por entre os quais, de Rio de Janeiro, a 11 de agosto de espao em espao e em ziguezague, 1964. Caracterizou-se pela valoriza- passa a corda que une o ngulo dos o e popularizao do show musi- trainis de um gabinete; dispositivo cal, adaptado s exigncias do palco para ajustar fortemente as vrias teatral, no qual predominava a stira tapadeiras de uma cenoplastia. poltica comprometida com ideais organon (Pequeno). Ttulo de uma democrticos, num perodo tenebroobra terica de Bertholt Brecht*, com so para os anseios de liberdade de caractersticas revolucionrias e toopinio, no Brasil. Autores como talmente diversas do que pregou Oduvaldo Viana Filho*, Paulo PonAristteles.* tes, Augusto Boal* participaram do grupo, em que pontificavam artistas orlar. Reforar um cenrio de papel como Nara Leo e Joo do Vale. En- com uma tira de pano colada s suas tre os seus mais polmicos e popula- beiradas. res espetculos, a histria registra orquestra. 1. No primitivo teatro Opinio (1964), Liberdade, liberdagrego, por volta do sculo V a. C., de (1965), Se correr o bicho pega, se o espao circular central, em frente ficar o bicho come (1966/67), e dois ao espaoso estrado de vinte e dois espetculos em prosa, de grande immetros de dimetro o logeion , pacto popular: O inspetor geral, de onde o coro se movia e, segundo Gogol* (1966) e Antgona, de alguns tericos, ocorria eventualSfocles* (1969/70). mente a representao de atores. oratrio. Gnero teatral dramtico- Sem correspondncia no prdio musical, de origem italiana, que sur- italiana, pode-se considerar como o espao reservado ao proscnio. giu por volta de 1600, do teatro sa2. O crculo em volta ao altar grecro medieval. De assunto religioso ou profano, era um gnero para so- go. Fosso da orquestra. Vo entre o palco e a platia, abaixo e frente listas vocais, coro e orquestra, do proscnio, reservado para a orestruturado na alternncia de questra. Criado a partir da renovarecitativos, rias, coros e episdios

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outer stage

oyama

o da arquitetura teatral, iniciada com a construo do Festspielhaus de Bayreuth, famoso centro musical europeu, na Alemanha, em 1876. outer stage. O grande proscnio do palco elisabetano, que avana at a platia, que o circunda por trs lados; palco exterior.

ouverture. Palavra francesa que designa uma pea musical sinfnica tocada pela orquestra do teatro, guisa de introduo para um espetculo de grandes propores, podendo este ser uma pera ou um concerto sinfnico; abertura. oyama. V. Onogata.

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paixo. Cantata ou oratrio em que so musicados os textos dos evangelhos descrevendo a Paixo de Cristo. A partir do cantocho, evoluiu para o drama musical medieval e para o motete renascentista. palco. Espao da caixa do teatro reservado para a atuao dos intrpretes. Modernamente, o palco formado por um conjunto que engloba proscnio ou ribalta, boca de cena, coxias ou bastidores, urdimentos, camarins, pores e tudo o mais que fica abrigado por trs do pano de boca. O assoalho de um palco basicamente formado por elementos independentes uns dos outros, chamados quarteladas. Na sua origem, era um singelo tablado onde o fato teatral acontecia. No sculo V a. C., com a construo dos primeiros edifcios especialmente reservados para as funes teatrais, o palco compreendia a orchestra, local reservado ao coro, a sken, uma fachada por trs do proskenion, que funcionava tambm como cenrio, e o proskenion, onde se movimentavam os atores. Mas, desde os gregos, o palco tem sofrido transformaes radicais, de

acordo com a influncia de tericos e engenheiros, segundo concepes de escolas e tendncias estticas. Em Roma, com a eliminao do coro, o espao da orquestra diminuiu e do proscnio aumentou. Os romanos foram os criadores da cortina, usada ao fim de cada ato e antes da apresentao. No perodo elisabetano, na Inglaterra, os atores se exibiam num proscnio que avanava sobre a platia, no fundo do qual se erguia uma pequena construo que eventualmente servia como cenrio e que era ocupada por espectadores privilegiados. Em 1919, Max Reinhardt (18731940) aboliu o palco fechado, instalando em sua casa de espetculos, em Berlim, um grande proscnio que se lanava em direo platia, o palco aberto. O teatro de arena, mais tarde, foi outra renovao, podendo o palco adaptar-se a qualquer espao, onde cadeiras ou arquibancadas possam ser colocadas em torno de um crculo, quadrado ou retngulo. Palco aberto. Aquele em que no h preocupao em camuflar os instrumentos do espetculo, como acontecia no teatro medieval, no pal-

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palco

palco

co elisabetano, nos tablados da Commedia dellArte e em todos os palcos tradicionais. Palco corredio. Inovao introduzida na estrutura do espao cnico, constituda de trs palcos mveis dispostos dos dois lados e atrs do espao central, assentados sobre trilhos que podem deslizar de acordo com a necessidade de ambientao, colocando-se diante da boca de cena ou afastando-se para os lados dela. Desse modo, trs cenrios ou ambientes diferentes podem ser mudados em questes de segundos, vista do pblico, sem que a ao tenha soluo de continuidade. o velho cenrio mltiplo medieval, beneficiado pela tecnologia. Palco elisabetano. Originrio do tempo da rainha Elizabeth I (1558-1603), da Inglaterra, constitudo por um espao interior, ao fundo, denominado inner stage e de um proscnio bem mais amplo, chamado de outer stage; palco de avental. Palco fechado. O palco clssico, onde a grande preocupao com a esttica e o compromisso com a fantasia induz as pessoas a escamotearem da vista do pblico todo equipamento que produz a iluso, como varas de iluminao, gambiarras, escoras, usando para isso as bambolinas, os reguladores e at mesmo os cenrios. Palco giratrio. Palco prprio para espetculos de variedades (shows, revistas musicadas), em que o assoalho da cena constitudo de um disco, acionado por engrenagens eltricas, sobre o qual, dividindo-se em setores, montam-se dois, trs ou

mais cenrios, cuja mutao pode ser feita rapidamente e vista do pblico. Palco italiana. Concepo arquitetnica em que a platia separada do palco por um espao morto chamado ribalta, de onde a cena iluminada sem iluminar a platia, guarnecida por uma boca de cena que forma uma moldura, incluindo em alguns casos o fosso da orquestra.* Essa concepo foi adotada pelos arquitetos italianos do sculo XVI, para reforar a concepo fantasiosa, recorrente na poca, de que o espectador deveria ser transportado ao mundo da iluso, totalmente diferente daquele em que vivia no dia-a-dia. Este princpio, contudo, vai perdendo sentido diante das representaes de peas mais realistas, nas quais a humanidade dos personagens anloga dos espectadores. O palco italiana tem seu assoalho dividido em ruas, calhas, falsas ruas, etc.; o palco tradicional. Palco levadio. Segmento do palco, armado sobre elevadores, podendo faz-lo subir ou descer mecanicamente do poro, ou ser levantado em direo ao urdimento. Palco rotativo. Palco giratrio. Palcos sobre elevadores. Palcos superpostos, que sobem do poro ou descem do urdimento, com os cenrios montados. Uma verso na vertical do palco corredio e com a mesma utilidade do levadio. Palco sucessivo. Modelo constitudo por uma srie de carros, cada qual com um cenrio diferente, representando lugares diferentes, usado na Idade Mdia. No Brasil pode-se considerar com esse car-

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palhaada

pano

ter o cenrio da Paixo, montado em Fazenda Nova, Pernambuco. Pisar o palco. Estar participando de um espetculo; representar em teatro. V. Asas (do palco). palhaada. Nome pelo qual era distinguido, at meados do sculo XX, um espetculo de comdia sem nenhum valor literrio ou artstico, em que os tipos no tinham uma definio exata, sem nada de recomendvel, exceto pelos disparates que provocavam riso. palhao. Personagem cmica da pantomima e do circo, que se exibe normalmente vestido com roupas exageradamente coloridas, detalhes espalhafatosos e o rosto pintado, com o objetivo explcito de provocar riso. Descende das personagens demonacas do teatro medieval, embora j fosse conhecido em forma embrionria na Grcia e em Roma e, na pele dos bobos e bufes, nas cortes da Idade Mdia. As mscaras do Arlequim* e do Polichinelo*, da Commedia dellArte, so seus antepassados mais imediatos. Foi no ambiente circense, a partir do sculo XVIII, que desenvolveu suas caractersticas atuais. Palavra introduzida em nossa lngua por volta de 1813, para designar o artista que, em espetculos de circo, conta pilhrias, executa acrobacias grotescas, mantendo a platia excitada e em estado de euforia. Do italiano pagliaccio. Palliata (comoedia). V. Comoedia Palliata.

palmeta. calo para alapes, quarteladas, etc. pancadas de Molire. V. Basto de Molire. panelo. Fonte de iluminao que consiste de uma ou vrias lmpadas agrupadas num dispositivo especial, sem lentes ou focos condensados, que espalha sua luz em todas as direes. colocado normalmente sobre o cho, oculto por alguma praieta, ou outro elemento do cenrio, ou pode apoiar-se sobre trips, para iluminaes horizontais; tacho. Pnico. V. Movimento Pnico. panne. Palavra francesa, para designar a parte ou o papel em que o intrprete no tem nenhuma possibilidade de mostrar sua arte e seu talento. pano. Palavra impressa logo aps a ltima fala de uma pea teatral, para indicar que o texto/espetculo terminou; fim. Dependendo da inteno do autor, pode ser pano lento ou pano rpido; cortina. Pano de boca. A cortina situada na linha da boca de cena, nos palcos italiana. Serve para ocultar o ambiente cenogrfico da vista do pblico, antes do comeo do espetculo; cortina de boca, ou, simplesmente, cortina. Pano de cho. Pano grosso que se estende sobre as tbuas do assoalho do palco, para torn-lo homogneo e de acordo com o cenrio. Pano de ferro. V. Cortina de ferro. Pano de fundo. A grande e ltima tela situada no fundo do palco, completando a cenografia. Iniciada junto aos regu-

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panorroto

parbase

ladores, serve tambm como complementao ao tema cenogrfico iniciado pelos rompimentos; rotunda. Pano-telo. Grande tela cenogrfica, ligada opereta ou revista, que reproduzia um panorama, uma alegoria, um motivo dramtico ou uma crtica bem humorada, montada no primeiro plano, logo atrs do comodim* ou da cortina corredia.

intrprete; parte que cabe a cada ator/ atriz representar; texto destinado a um ator/atriz, com falas, rubricas e marcaes, compondo determinada personagem. Como houve um tempo em que a reproduo de todo o texto da pea era altamente onerosa, a produo tinha o cuidado de mandar tirar cpias, em separado, dos papis de cada personagem, que panorroto. Termo e recurso fora de eram entregues a seus intrpretes, uso, que consistia num grande telo donde provm o nome; parte. Marcar o papel. Diz-se das anotaes com aberturas fingindo portas e janefeitas por cada intrprete, em suas las, colocado em frente ao pano de falas, de todas as observaes feifundo. Fingia uma parede de fundo. tas pelo diretor do espetculo, incluPantaleo. Mscara clssica da sive a movimentao e postura. Commedia dellArte, que pode repapel-ttulo. Papel do personagem presentar o prottipo do cidado que d ttulo a uma pea. simples e pai bondoso, ou do velho parbase. Fala inicial na comdia gremercador avarento, libertino, meticuga, dirigida ao pblico, e que exigia loso, s vezes lbrico e ridculo, semdos coristas o domnio de sete tcnipre vtima de Arlequim*, Escapino* cas vocais especficas, entre elas, a e de outras personagens consideracommation, que era uma breve aberdas espertas. Na escala social do tura cantada, a anapestes, que era o sculo XVIII, representava a burguesolo falado do corifeu, e o pnigos, sia e todas as manobras dessa clasque era um amplo perodo dito sem se para se sobrepor aristocracia tomar flego, provocando aparentedecadente. Descendente direto do mente um efeito de histeria cmica, tentador das farsas religiosas metcnica que vamos encontrar mais dievais, veste-se de preto e vermetarde no galimatias medieval, ou nos lho e, da mesma maneira como surge discursos em linguagens incompresem piedade diante dos seus ricos ensveis do dramaturgo francs fregueses, cheio de ternura e dediMolire*, e at mesmo em Eugne cao para com sua famlia. Ionesco.* Outra peculiaridade da pantomima. V. Mmica. Designao parbase quando ela surge sob a particular das representaes teatrais forma de um corte na ao, ocasio dos finais de espetculos dos circos em que o autor, atravs do corifeu, de cavalinhos; pantomina. expe suas idias pessoais, seus senpapel. O texto de cada personagem timentos e suas advertncias sobre determinados assuntos, com um lidentro da pea, a ser vivido pelo/a geiro acompanhamento de cnticos.

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Paradoxo (sobre o comediante)

passarela

Sculos mais tarde, Bertholt Brecht*, inspirando-se na parbase e usando a tcnica do teatro oriental, criou a Teoria do Distanciamento.* Paradoxo (sobre o comediante). Reflexes sobre esttica teatral, feitas pelo escritor francs Denis Diderot*, escritas entre 1769/1777 (s publicadas em 1830), em que ele considera, antecipando Brecht*, que o distanciamento do/a ator/atriz em relao s prprias emoes e a lucidez na representao so necessrias para que ele/ela consiga atingir o espectador. V. Distanciamento. paraso. Designao pela qual foram denominadas, em perodos e culturas as mais diversas, as galerias de uma sala de espetculos; torrinha; poleiro; gerais. Fora de uso. paraskenios. As faces laterais salientes, esquerda e direita do logeion* da cena grega, diante das quais eram colocados uns prismas triangulares, os periactos, que, rodando sobre eixos, serviam para sugerir cenrios e decoraes; paraskmas.

diametralmente oposto ao que tratou a srio. A clebre La fille de madame Angot, de Charles Lecocq (1832-1918), foi transformada pela veia satrica de Artur Azevedo*, em A filha de Maria Angu. prodo. No antigo teatro grego, a parte lrica da tragdia, na qual o coro declamava ou cantava, ao mesmo tempo em que executava movimentos coreogrficos. Do grego pardos. parte. V. Papel. partenaire. Bailarino que forma par com uma bailarina. pas de deux (de trois, de quatre, etc.). Em dana, tudo o que forma um fragmento separado, executado por um, dois, trs, quatro bailarinos, fora do conjunto do corpo de baile. passar. Diz-se do movimento que o ator executa, quando, na cena, vai ocupar uma posio diferente daquela em que se encontra; deslocamento do intrprete em cena durante as falas; a ao de um ator passar de um lugar para outro, cortando outra personagem. V. Cortar; Marcao.

parceria. Unio de dois ou mais aupassarela. Palavra de origem espatores na feitura de uma pea. nhola para caracterizar o prolongapardia. Imitao burlesca, irnica ou mento do proscnio em direo plasatrica, ridicularizando uma obra trtia como se fosse uma ponte, norgica ou dramtica; arremedo. As pemalmente sob a forma de um arco ou ras cmicas e operetas sofreram muisemicrculo. Usa-se especialmente to com as imitaes burlescas, onde nos espetculos de revista os autores procuravam o lado cmimusicada, quando se quer levar a vico das situaes srias, seja fazenso de beleza dos intrpretes e dos do aparecer os defeitos das obras figurinos para mais perto do especparodiadas, seja apresentando o retador. Passarela de servio. Plataverso da medalha, no sentido

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passe-par-tout

ptio (lado do)

forma volante que se movimenta entre as varandas, permitindo certos servios da equipe tcnica na caixa do teatro.

pastoril. Folguedo popular dramtico de origem europia, introduzido no Brasil pelos jesutas em fins do sculo XVI, e cuja ocorrncia maior passe-par-tout. Expresso francesa se registra na Regio Nordeste. Originalmente de cunho profano-religipara designar um tipo de rompimenoso, apresentava cenas da Natividato* neutro que funciona como a molde e era representado entre o Natal e dura de um quadro, e cuja funo, as festas dos Santos Reis. A partir semelhante boca de cena e aos do sculo XIX, adquiriu carter procontra-reguladores, serve para refano, caracterizando-se como corduzir a abertura da boca de pera. des com diversas personagens, enusado especialmente em operetas e tre as quais as mais importantes so revistas como moldura de um quaos pastores ou as pastoras, que pordro vivo. tam pandeiros e maracs e realizam passo. Em dana, cada um dos movi- pequenas representaes dramtimentos que o/a danarino/a executa cas, onde os cantos e as danas mecom os ps. recem destaque. Esses atos ocorrem passos. Gnero teatral que ocorre em normalmente nos dias de sbado. Portugal, situado entre os proverbes [Cf. Pastoral.] pataqueira. Expresso em uso at o franceses e o entrems espanhol. pastor. Designao dada ao gnero comeo do sculo XX, para qualificar um artista sem importncia denpastoral, no Maranho. tro do elenco. Era o comparsa, ou pastoral. Poesia pastoral, s vezes figurante, que ganhava uma pataca, com forma dramtica de espetculo donde a expresso. Fora de uso. profano, inspirada nos amores dos pateada. Manifestao de desconpastores, originada na Itlia e muito tentamento e desagrado por parte do popular durante a Idade Mdia (spblico, diante de um espetculo que culo XVI) com a denominao de no est agradando, por meio de pastorelle. De argumento lendrio, sapateados sobre o piso da platia, inspirado pelo ambiente buclico, assobios, apupos. Podia ser dirigida sua ao normalmente transcorre a um s intrprete, como ao elenco, entre pastores ou outros tipos caractersticos da zona rural. Encena- ou mesmo ao autor simbolizado pelo texto. Uma das formas da vaia teados nas aldeias durante as festas de tral. A expresso caiu de uso pela Natal e dos Reis Magos, com ativa metade do sculo XX. participao de msica apropriada, ptio (lado do). Historicamente, sofoi o embrio da pera. O hbito relativamente conservado nas pasbretudo no teatro francs, o nome torais do Natal. [Cf. Pastoril.] tradicional como foi designado por largos anos o lado direito do espec-

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pau de Molire

pea (teatral)

tador, quando os elencos estavam ensaiando uma pea. Hbito e costume que se originaram em meados do sculo XVIII, na sala das Tulherias, utilizada pela Comdie Franaise, cujo palco dava o lado esquerdo para o jardim do palcio e o direito para o ptio: donde lado do ptio* (ou direita) e lado do jardim* (esquerda). Fora de uso. pau de Molire. V. Basto de Molire. pausa cmica. Intervalo cmico entre dois momentos de tenso dramtica, para descontrair os espectadores. pausas mortas. Expresso cunhada por Konstantin Stanislavski*, para qualificar o alheamento dramtico do cantor de pera ao terminar a interpretao de sua ria, e que, mesmo permanecendo em cena, mostra-se estranho ao que est se desenvolvendo sua volta. pea (teatral). 1. O texto literrio, em prosa ou em verso, religioso ou profano, para adultos ou para crianas, em que predomina o dilogo, prprio para ser representado num palco; a obra teatral na sua forma literria, pronta para ser encenada. 2. A encenao desse texto. Uma pea consiste, tradicionalmente, de enredo, personagens e dilogos. De acordo com a classificao dos gneros, a pea pode ser cmica (comdia), dramtica (drama), trgica (tragdia) ou satrica (stira). Pea bem feita. (pice bien-faite). Modelo de drama muito popular no teatro francs da segunda metade do sculo XIX, que

teve no escritor francs Alexandre Dumas Filho* um de seus mais importantes artfices. Pea de idias. Essa tendncia tem sua origem, teoricamente, com a produo literria do dramaturgo noruegus Henrik Ibsen*, e nela esto includos textos dramticos em que as personagens (algumas delas so o alter ego do autor) discutem, com forte argumentao terica, as idias que formulam ao longo da trama. Alm de Ibsen, pode-se incluir nesa linha alguma produo do dramaturgo irlands Bernard Shaw*, como O homem do destino (1896), O homem e o superhomem (1905) e Pigmalio (1913); do francs Jean-Paul Sartre*, como As moscas (1943), Mortos sem sepultura (1946), Entre quatro paredes (1944) e As mos sujas (1947); e do brasileiro Joracy Camargo (18981973), como Deus lhe pague (1932), Um corpo de luz (1945) e Figueira do inferno (1954). Pea herica. Aquela de grandes lances e fortes emoes espetaculares, envolvendo intensa movimentao de atores e massas de figurantes, tendo por figura central um heri desassombrado e sofredor que, fora de seu valor moral e bravura guerreira, ou triunfa com vida ou sucumbe com glria. Um belo modelo desse gnero Cyrano de Bergerac, de Edmond Rostand.* Pea roceira. Era normalmente aquela pea que se desenrolava entre a gente simples, moradores normalmente de lugarejos afastados dos centros urbanos, revelando virtudes supostamente sadias e hbitos rsticos, com linguagem carregada de

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Pcora, Renato

peripcia

sotaques, musicada, cmica ou dramtica. Recebia tambm o rtulo de sertaneja. Classificao em desuso nos dias atuais. Pea sacra. O mesmo que drama sacro. Pcora, Jos Renato (1926-1234). Dramaturgo brasileiro, fundador do Teatro de Arena de So Paulo (1956), do qual foi diretor durante doze anos, perodo em que montou textos fundamentais para a dramaturgia brasileira e mundial como Eles no usam black-tie, de Gianfrancesco Guarnieri*; pera dos trs vintns e Crculo de giz caucasiano, de Bertholt Brecht*; A escola de mulheres, de Molire*; margem da vida, de Tennessee Williams.* Tem de sua autoria vrios textos para teatro, entre eles Plantas rasteiras. Dirigiu o Teatro Brasileiro de Comdia e o Teatro da Praa, dois importantes ncleos da dramaturgia brasileira. Entre suas montagens mais brilhantes esto Alegro desbum (1973) e Rasga corao (1979), ambas de Oduvaldo Viana Filho.* p-de-galo. Armao feita com as cordas de suspenso, dispostas em ngulo reto, de modo a aumentar os pontos de apoio das varas convergentes. pelotiqueiro. Malabarista de feira; saltimbanco. penetra. Freqentador de teatro habituado a assistir aos espetculos sem pagar ingresso; aquele que penetra na casa teatral sem pagar; carona.

perder-se. Diz-se da situao do artista ao se esquecer da sua fala, em cena; ter um branco. performance. Forma de expresso artstica que consiste no ato de produzir gestos, atos e acontecimentos, cujo desenrolar no tempo e cujas implicaes (previstas em maior ou menor grau) constituem a obra em si. Na maior parte das vezes realizada pelo/a prprio/a artista, podendo ser ele/a prprio/a o material do ato; a performance est estreitamente ligada ao happening*, land art* e a certo tipo de interveno, cujo material o ambiente social. performtico. Referente a performances. periacto. Um dos recursos cenogrficos do teatro grego antigo, que consistia de um prisma reto, de base triangular, girando sobre um eixo vertical, e tendo em cada uma das faces verticais um trainel ou bastidor pintado com elementos cenogrficos diferentes, de modo a permitir uma rapidssima troca de cenrios, em geral com o auxlio de outros periactos prximos ou contguos. Ficavam altura dos parasknios e tambm serviam para encobrir a entrada dos atores. Equivalem aos modernos rompimentos.* Periactes. peripcia. Lance de narrativa que complica a ao e retarda o desenlace, alterando a face da intriga, modificando a ao e a situao das personagens. Pode ocorrer em momentos especficos, mudando totalmen-

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permanente

pertence

te a direo da ao dramtica. Foi recurso usado fartamente na comdia latina, sobretudo por Plauto*, nos espetculos da Commedia dellArte, nas peas romnticas do sculo XIX, nos vaudevilles do incio do sculo XX, sobretudo nos de autoria de Georges Feydeau.* permanente. Credencial fornecida pela direo da casa de espetculos, ou empresrios e produtores, que d direito a seu portador de assistir aos espetculos sem necessidade de pagar ingresso. perna. Elemento cenogrfico, de colocao vertical, cuja parte virada para o palco recortada de modo que sirva tanto de bambolina como de rompimento; fraldo de pouca largura que pende da mesma vara de uma bambolina. Perna de afinao. Nome pelo qual designado o segundo travesso da varanda, onde as manobras mantm os panos devidamente afinados. Perna de sustentao. Barra de madeira ou de ferro fixada na varanda, onde se enfiam malaguetas para amarrao das cordas de sustentao das varas.* pernas. V. Rompimento. persona. Palavra latina para dizer mscara. Especificamente, significa a mscara do teatro antigo que designava as feies da personagem que o ator representava. personagem. Instrumento da dramaturgia que conduz a ao e produz o conflito. o ser humano recriado na cena por um/a artista-autor/a e por um/a artista-ator/atriz; cada uma

das figuras que aparecem num texto teatral, recriadas pelo dramaturgo, a partir dos traos fundamentais de uma criatura a ser interpretada por um profissional sobre um palco; figura humana includa numa histria teatral; figura dramtica. Do latim persona, mscara de ator de teatro. Personagem aberta. Qualificao usada por vrios diretores e tericos de teatro, a partir da dcada de 60 do sculo passado, para identificar a personagem que, pelas caractersticas especiais de sua criao, ultrapassa todas as interpretaes possveis, podendo, independente dos quadros sociais, impor-se a grupos diferentes, suscitar uma participao universal. Hamlet, Fedra, Lorenzaccio, Henrique IV so prottipos de personagens abertas, porque sugerem interpretaes e smbolos sociais em maior nmero do que explicam, e porque no pem termo a uma experincia. Personagem-tipo. Aquela que representa um padro de comportamento. Personagem-ttulo. A que d ttulo a uma obra: Otelo, de Shakespeare*; Galileu Galilei, de Bertholt Brecht*; Maria Cachucha, de Joracy Camargo (1878-1973); Irene, de Pedro Bloch (1914-1997). personas. Pessoas disfaradas em personagens e agindo como tais, propiciando a existncia do gnero dramtico. pertence. Adereo de uso pessoal de cada ator/atriz, nas cenas ou em todo o espetculo cigarros, lenos, armas, etc.; adereo.

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peso

Pinto, Apolnia

peso. Pea macia, de madeira ou de ferro, atada s pontas das manobras, para que no escapem das carretilhas, gornes ou moites, quando no esto presas nos cenrios. picadeiro. 1. O centro da arena dos circos. 2. Ensaio corrido e exaustivo, em que o diretor trabalha um/a s ator/atriz, dando-lhe os gestos, as entonaes das falas, a mscara, todo o comportamento exterior e, se possvel, interior da personagem, para que o/a intrprete absorva o papel em tempo limitado. Pickelhering. Nome pelo qual era designado, na Alemanha, o cmico introduzido nos dramas shakespeareanos pelos prprios comediantes ingleses que viviam naquele pas.

Pintar (o rosto). Maquiar(-se); a ao do artista, de se caracterizar para atuar em cena. Pinter, Harold (1930-1234). Dramaturgo e diretor de teatro ingls, cuja obra alguns crticos inserem no Teatro do Absurdo*; caracteriza-se sobretudo pelos dilogos geis, pelo clima de angstia diante de uma vaga e indeterminada ameaa e pelas personagens tragicmicas, intrpretes da solido, do medo e da brutalidade das relaes humanas. Entre sua produo, pode-se destacar O importuno (1960), A volta ao lar (1965), Velhos tempos (1971), Terra de ningum (1974).

Pinto, Apolnia (1854-1937). Atriz brasileira, nascida no camarim n. 1 Pice bien-faite. O ideal cnico bur- do Teatro Artur Azevedo, em So Lus do Maranho. De grande vergus resumia-se na chamada pea satilidade e talento natural, estreou bem-feita, em que as coisas se deem cena aos dois anos de idade, em senrolavam exatamente de acordo 1866, no mesmo teatro, na mesma cicom as expectativas do pblico. Hadade de seu nascimento e na mesma via uma apresentao, um desenvolpea em que a me atuava, quando vimento, um clmax e um desenlace. do seu nascimento, A ciganinha de Uma intriga interessante era imperiParis (Apolnia seria mais tarde deosa: a caracterizao das personalirantemente aplaudida no pas e em gens nem tanto, a seriedade do conPortugal, justamente no papel da intedo muito menos. Uma boa dose gnua, desse drama). Transformande sentimentalismo que fizesse jordo-se numa das maiores empresrirar as lgrimas certas, na dose exata, as de sua poca, levou pioneiramenno momento correto era o ideal. A te o teatro brasileiro Europa, sendo misso do teatro era distrair as plaovacionada em Portugal e na Frantias. Quanto mais iluso, melhor. Iaa. Em 1897, trouxe da Europa um se ao teatro para ver sancionada, em projetor de cinema Lumire, que insforma de arte, uma estrutura de valotalou no Teatro Lucinda, exibindo res h muito cultivada, e no para pelculas francesas, portuguesas e assistir s contestaes desses mesespanholas, juntamente com seus esmos valores. petculos de teatro.

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Pirandello, Luigi

pites (de escora)

Pirandello, Luigi (1867-1936). Dramaturgo italiano, cuja obra defende com sagrada obsesso a pluralidade do ser individual e a intil luta que o homem trava para atingir a verdade de sua prpria identidade, a qual, no entender dele, sempre aparece fragmentada em hipteses e aparncias que se anunciam umas s outras. Exerceu grande influncia no teatro do sculo XX, preparando o terreno para o chamado Teatro do Absurdo.* Foi diretor do Teatro dArte (1925) e inspetor dos teatros estatais em Roma, Turim e Milo. Ganhou o Prmio Nobel de Literatura em 1934. No campo de sua imensa e diversificada obra de teatro, podemos destacar O falecido Matias Pascal (1904), Assim , se lhe parece (1917), Seis personagens procura de um autor (1921), Henrique IV (1923), Esta noite se improvisa (1930).

Research de Nova York, retornando Alemanha para assumir a direo do Freie Volksbhne, de Berlim. Assumindo o carter pico, poltico e tcnico como tnica de suas montagens, introduziu o palco giratrio e pistas rolantes (novidade cnica que ele utilizou em 1928 na montagem de O bravo soldado Schweik, de Jeroslav Halsek), o cenrio em vrios nveis, a projeo cinematogrfica, inovaes que caracterizam o teatro moderno. Foi o primeiro encenador a intercalar documentrios cinematogrficos, desenhos animados e psteres na cena teatral, o que lhe deu motivo para criar a expresso teatro total.* Sendo um dos principais diretores a estabelecer a ligao entre teatro e poltica, exerceu forte influncia na formao teatral de Bertholt Brecht, de quem foi precursor, com a inveno do drapirueta. Movimento do/a bailarino/ ma pico. Est entre os vrios diretores que reduziram a importncia a ao dar uma volta sobre si mesmo, do autor, no teatro, muitas vezes mana ponta dos ps. nipulando os textos para servirem Piscator, Erwin (1893-1966). Diretor s suas idias. Entre suas encenae terico do teatro alemo que, jun- es mais importantes, destacam-se tamente com Bertholt Brecht*, criou Os bandoleiros (1927), de Schiller*, a esttica do Teatro pico*, respon- O vigrio (1963), de Rolf svel pela reformulao dos princ- Hochhuth*, e O interrogatrio pios aristotlicos da arte teatral, ao (1965), de Peter Weiss.* mesmo tempo em que negava a esPitof, Georges (1884-1939). Ator e cola naturalista/psicolgica desendiretor de teatro francs, dirigiu e involvida por Konstantin Stanisterpretou com sua mulher, Ludmilla lavski.* Entre 1924/27, desenvolveu (1895-1951), diversas obras do teasua concepo de teatro poltico, no tro moderno, baseando sua esttica Berliner Volksbhne. Em 1932 emina predominncia do ator. grou para os Estados Unidos, onde pites (de escora). Dispositivos dirigiu, at 1951, o Dramatic Workshop da New School for Social para sustentar as escoras aos

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placement

planos

trainis; ganchos, presilhas de meguagem de direo e marcao teatal. Pites de amarrao. Servem tral, a expresso de Fulano est no primeiro plano, passando para o separa a sustentao de trainis. gundo, etc. V. Quarteladas. 2. Em placement. A postura perfeita do/a linguagem de marcao e direo, bailarino/a clssico/a ao atingir o seu cada um dos segmentos em que, connvel mais alto de tcnica, quando vencionalmente, se imagina esteja ele/ela consegue distribuir o peso do dividida a rea do palco, para melhor corpo levemente balanceado sobre determinao de posies e moviseu centro de gravidade. mentos dos atores em cena. Os plaPlanchon, Roger (1931-1234). Dire- nos tm denominaes uniformizator teatral e dramaturgo francs, que das e gerais: esquerda, direita e cenfoi buscar inspirao nas estticas tro, e cada uma dessas trs fatias do dos tericos alemes Bertholt palco subdivide-se em esquerda e Brecht* e Erwin Piscator*, no drama direita alta ou baixa, centro alto e elisabetano e no clssico espanhol, centro baixo. Dependendo da escola para criar uma linguagem cnica que do diretor, pode-se ainda falar numa centra a ateno do pblico na con- rea mdia. O proscnio o plano duta social das personagens. Funneutro. O plano tem tambm o nome dador do Thtre de la Comdie, de de linha. Plano cenogrfico. PlaLyon, depois diretor do Thtre de no segundo o qual devem ser arla Cit de Villeurbanne, assumindo mados ou desarmados os cenriem 1972 a direo do Novo Teatro os, de acordo com as determinaNacional Popular, com Patrice es do cengrafo e do diretor do Chreau (1944-1234) e Robert Gilbert. espetculo. Plano de cena. Plano Sua obra pessoal est carregada de cenogrfico. Plano geral. Espuma crtica cheia do humor da con- cie de livro onde esto anotadas versao social e literria. todas as indicaes referentes ao planipedes. Gnero teatral romano, desenrolar do espetculo, para uso do contra-regra e do diretor teatral. surgido do mimo*, representado an Plano de luz. Roteiro organizado tes dos espetculos ou nos intervade forma minuciosa pelo eletricista los dos mesmos. e iluminador, que garanta um acomplanos. 1. Espaos em que o piso do panhamento seguro e no momento palco dividido, escamoteveis ou exato, da iluminao do espetcureajustveis, constitudo(s) de uma lo. Plano da sala. Planta ou mapa rua e uma ou vrias falsas ruas. Nu- da sala do teatro, com indicao merados a partir do proscnio, pardas filas de cadeiras, frisas, camatem, convencionalmente, do plano rotes, e sua respectiva numerao. zero at quantos forem necessrios As direes das casas de espetcupara a construo da cena, sendo que los devem manter um plano desse o mnimo de oito. Surge da, na lintipo sempre junto bilheteria, para

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planta

pochade

orientao dos espectadores, ao comprarem seus ingressos.

origem plebia, que escreveu cerca de 130 comdias, das quais apenas planta. Mapa ou levantamento gr- 21 so reconhecidas como autnticas e chegaram intactas at nossos fico da rea de representao, feito dias. Homem essencialmente de tepelo cengrafo e pelo diretor do esatro, Plauto adaptou com invulgar petculo, onde constam minuciosatalento os textos dos autores gremente localizados todos os planos gos da chamada Comdia Nova, e pormenores, desde a colocao de entre os quais Menandro*, injetanmveis e utenslios at o mnimo dedo-os com os temperos do humor talhe cenogrfico. um instrumenarguto e vivaz ao gosto do paladar to indispensvel para a boa realizaromano, imprimindo um ritmo freno do espetculo, no s para a tico que faz o espectador esquecer construo da cenografia, como da as inverossimilhanas. A ao se marcao. Com a ajuda da planta articula geralmente em torno de um baixa, o ensaiador justifica todos os criado astuto, geralmente escravo, movimentos, as aes dos/das inque manipula seus patres, engana trpretes no cenrio, as entradas e os velhos e protege os casais apaisadas, bem como os efeitos especixonados. J bastante caracterizadas, ais; planta baixa. as personagens prenunciam os tiplantao. Disposio dos elemen- pos da Commedia dellArte. Entre tos de um cenrio, de acordo com a suas melhores peas esto Anfiplanta. Plantao italiana. Plan- trio, Aululria, Asinaria, O soltao clssica feita com trainis de dado fanfarro, Os prisioneiros, um lado e outro do palco, paralelacujos temas e enredos ainda so mente boca de cena, marcando os muito apreciados nos dias atuais. vrios planos da cena. Alm de muito popular na sua poplantar. Armar um cenrio de acor- ca, o teatro de Plauto exerceu influncia sobre Shakespeare*, Molire* do com sua planta. e Goldoni.* platia. 1. O espao do edifcio teapli. Palavra francesa para identifitral equipado de poltronas, e, em alcar o movimento de joelhos que se guns teatros, com frisas, camarotes e galerias, destinadas ao pblico. O dobram, feito pelo/a bailarino/a no piso da platia ligeiramente incli- curso de sua exibio. plot. Palavra inglesa para designar o nado de forma que a cabea do espectador em frente no cubra a vincleo central da ao dramtica, so do palco de quem est atrs. 2. num texto literrio de obra teatral. prprio pblico. Platia alta. O pochade. 1. Palavra francesa, hoje balco nobre. fora de uso, mas muito corrente nos Plauto, Maccius ou Maccus (254- meios teatrais em fins do sculo XIX, 184 a. C.). Dramaturgo romano de para caracterizar uma pea ligeira,

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pocket show (show de bolso)

ponta

de carter crtico, burlesco ou humorstico, includa normalmente em shows de variedades, quadros de revistas e music-hall. O termo cunhado da pintura executada sumariamente em poucas pinceladas. 2. Obra ligeira, feita com rapidez. 3. Pea cmica, escrita de uma assentada; chanchada. pocket show (show de bolso). Espetculo rpido, de curta durao, realizado num espao pequeno, em bairros, cidades pequenas, com texto carregado de humor e voltado para o pblico daquela regio. Surgiu no incio dos anos 80 do sculo XX.

pol. Armao de madeira sobre a qual se assentam os estrados e praticveis; polia. poleiro. Espao da platia, normalmente na parte mais alta do edifcio, onde os ingressos so mais baratos. Termo usado, no Maranho, para indicar as galerias; gerais. A denominao tem cunho pejorativo.

Polichinelo. 1. Mscara tradicional, natural de Npoles, Itlia, com as caractersticas convencionais que o humorismo popular costuma atribuir aos napolitanos: sentimentalismo, gulodice, pouca vontade de trabalhar, e um certo fatalismo na poo da orquestra. Parte rebaixada concepo da vida. Descende de da platia, entre a boca de cena e as Maccus*, da comdia latina, alguprimeiras filas de cadeiras, onde fica mas vezes representada como um a orquestra nos espetculos musipalhao e, outras, como uma figura cais como peras, operetas e revisquase dramtica. Excelente cantor, tas; fosso. Polichinelo traja-se de branco, para indicar a fundamental candura e inoPotica. Obra de Aristteles*, escncia da alma da personagem. crita por volta de 334 a. C., da qual bem mais antiga que a mscara frans chegaram alguns fragmentos aos cesa de Pierr. 2. Boneco de madeinossos dias. Nela, o autor tenta defira, com uma enorme corcunda, de nir a dinoia ou pensamento, o enrenariz adunco e vermelho, ricamente do ou fbula, a personagem, a dicvestido, usando chapu de dois bio, o espetculo e a melopia, os cos, que representa, no teatro de maseis elementos essenciais da obra rionetes, a personagem Pulcinella, teatral, entendendo o autor, por da Commedia dellArte italiana. V. piesis, toda e qualquer criao arCortina Polichinelo. tstica, e no apenas a poesia. ponta. 1. Papel de pouca extenso e Aristteles estabeleceu o conceito de catarse e a distino dos gnesem muito interferncia no enredo de ros. A maior parte dos fragmentos se uma pea ou de um espetculo, mesrefere tragdia, epopia e com- mo assim nem sempre de pouca imdia, constituindo-se na primeira ten- portncia; rbula. 2. Em bal, o motativa literria de desenvolver uma vimento do/a bailarino/a nas pontas teoria de teatro. dos ps.

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pontar

postios

pontar. Ato de uma pessoa, adrede preparada para a funo, ler o texto da pea durante o espetculo, soprando aos atores, em cena, as palavras dos dilogos, com o objetivo de lembrar alguma fala de repente esquecida; arte de falar de forma inaudvel para a platia, mas claramente compreensvel para o ator em cena. ponte. Na caixa do teatro, a passagem area que liga uma varanda* a outra, no urdimento. Serve para colocar ou arrumar os refletores, produzir chuvas, soltar neve ou fazer cair as folhas do outono sobre a cena. V. Passarela de servio. No palco, poro do assoalho que se pode elevar sobre o plano geral da cena. ponto. 1. Local, no proscnio, devidamente protegido por um anteparo ou concha, onde fica uma pessoa com o texto integral da pea que est sendo encenada. 2. Profissional integrado a um elenco, que serve de apoio para os artistas, durante o espetculo, e cuja funo ditar baixinho partes do texto (palavras, slabas e at mesmo marcaes) que no esto bem memorizados pelo intrprete, corrigindo-lhe, assim, eventuais lapsos de memria; cabe-lhe tambm dar ao pessoal tcnico as deixas de preparao ou de execuo de manobras e efeitos. O nome do profissional que exercia essa funo chegou a figurar nos programas dos espetculos. O uso do ponto, no proscnio, foi abolido, com a prtica do texto de-

corado ou, em casos excepcionais, praticado das coxias, quando no usado o ponto eletrnico, que consiste num pequeno aparelho colocado no ouvido do intrprete e operado por controle remoto; o profissional encarregado de pontar a pea. Ponto de vista. Ponto imaginrio localizado a 1,30m acima do assoalho do palco e a uma distncia da boca de cena equivalente metade da largura dela, que serve de orientao ao cengrafo para a construo do cenrio, de modo a assegurar perfeita visibilidade aos espectadores sentados nos vrios pontos da sala. V. Ler no ponto. poro. 1. Parte da caixa do teatro, por baixo do palco, com acesso ao espao cnico por meio de alapes. Pode ter mais de um pavimento, numerados de cima para baixo. 2. No jargo teatral, diz-se da pea quando fracassa logo nos primeiros dias da temporada e tem que ser retirada s pressas de cartaz: Vai para o poro. 3. A fala que o ator pronuncia quase inaudvel. porteiro (da caixa). Pessoa responsvel para impedir que estranhos ao espetculo passem caixa do teatro. Ps-Guerra (Espetculos do). Espetculos que misturavam o gnero cabar* e o teatro tradicional, muito difundido aps a Primeira Guerra Mundial, na Frana. posse. Parte do ingresso a um espetculo, que fica com o espectador. postios. Implementos usados pelos atores e atrizes na caraterizao e

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praa (fazer a)

presena

composio das personagens. So cabeleiras, costeletas, bigodes, barbas, crnios, etc.

Prtinas. Dramaturgo e ator grego, contemporneo e rival de squilo* (teria vivido c. 469 a. C.). Deu grande fora tragdia, afastando dela a fipraa (fazer a). 1. Ato de preparar gura dos stiros, criando para estes uma cidade ou uma comunidade para um gnero prprio, o drama satrico, receber um elenco ou espetculo. 2. que na Grcia antiga era representaParada de um elenco em determinado logo aps, mas independentemenda cidade para fazer espetculos. te, da pea principal. Escritor prolfipraieta. Trainel de pouca altura, que co, dele nos chegou apenas um lonforma um pequeno cenrio comple- go e original fragmento. mentar, que tanto pode representar preciso. Virtude contida num texum trecho de praia, como um tufo to dramtico, em que as palavras no de ervas, um tronco derrubado, um extravasam seus limites, nele no exisamontoado de pedras, tambm sertindo mais palavras ou mais ao do vindo para ocultar da platia as fonque as necessrias. tes de luzes colocadas no piso do palco para iluminar o fundo da cena. pr-estria. Expresso que substipranchada. Estrado de madeira as- tui o galicismo avant-premire, para identificar o espetculo mostrado sentado sobre os pols ou cavaletes antes da estria para convidados esna construo de praticveis. peciais, a imprensa e patrocinadores. prateleira. Palavra que designava a premiados inditos. O grande consituao de um artista de qualidade tingente de dramaturgos brasileiros retirado do elenco e deixado sem ocupremiados, mas proibidos de publipao. J sem uso no meio teatral. car suas obras ou encenar seus texpraticvel. Elemento cenogrfico tos pela censura do Golpe Militar de constitudo de um estrado formado 1964. S foram revelados ao pas nos de uma prancha de madeira fixada anos 80, aps a revogao do AI-5. sobre pols e cavaletes, que serve premire. O primeiro espetculo para dividir o palco em planos, e sode uma pea ou de uma temporabre o qual atuam os atores, de acorda; estria. do com a necessidade da ao da preparao. V. Preveno. pea, ou na construo de escadas; plano que reproduz desnveis natupresena. Habilidade do/da intrprerais. Colocam-se tambm no gnero te, usando seu talento e sua tcnica praticvel elementos cnicos como de representar, para fazer de sua percamas, balces e janelas, suscetveis sonagem uma presena viva no esde serem utilizados pelo ator, em opopetculo, notada e real. Para consio aos elementos figurados, que seguir isso, o/a intrprete tem que apresentam esses mesmos objetos usar todo o conjunto de conhecimenem apenas duas dimenses.

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prespio

programa

tos tericos e treinamentos prticos adquiridos ao longo de exerccios exaustivos. prespio. Na tradio natalina, da passada a diversas outras naes, como o Brasil, a representao ou encenao do nascimento de Jesus Cristo e das cenas que a ele se seguiram. provvel que a Igreja, na Idade Mdia, tenha comeado a representar o nascimento de Jesus usando bonecos. presepista. 1. Comediante que participa dos autos de Natal ou prespios. 2. Fabricante de figuras de prespio. prestidigitao. A arte ou habilidade com que o mgico executa seus nmeros; a arte da iluso e da magia; ilusionismo. prestidigitador. Artista que, pela destreza e habilidade dos movimentos de suas mos, adquirida atravs de longo treinamento, faz deslocar ou desaparecer objetos, iludindo os olhos do espectador, produzindo uma sensao de magia; ilusionista; mgico.

teatro, que nem sempre a diva, no sentido pejorativo assumido a partir do teatro lrico; a atriz mais importante de um elenco, qual so confiados os papis mais destacados. A figura com esses privilgios, e a expresso, esto fora de uso. primeira gambiarra. Gambiarra localizada logo atrs da boca de cena. primeiro ator. O ator mais importante de uma companhia teatral a quem so confiados, em geral, os papis de maior destaque. prncipe (lugar do). Nas estruturas clssicas do edifcio teatral, no teatro italiana, o espao central na platia, que propicia a viso completa do espectador, substitudo atualmente pelo camarote oficial. Princpio das Trs Unidades. V. Regra das Trs Unidades.

produtor. Profissional responsvel por todos os aspectos administrativos e comerciais de uma companhia, de um espetculo, ou at mesmo da carreira profissional de um artista. Em alguns pases, como Estados Unidos e Frana, onde investe seu capital preveno. Palavra j fora de uso, na montagem de um espetculo, o produtor tem alguns privilgios, para identificar o sinal produzido como o de escolher desde o diretor pelo ponto e com regular antecede um espetculo at o mais humilde dncia, alertando o pessoal da varanda, contra-regra e cortineiros, de dos colaboradores. Essa figura apareceu e se imps a partir da metade que estava se aproximando a hora para a execuo de determinada ao do sculo XX. prevista no roteiro. V. Execuo. programa. Material impresso, distriprima-dona. Expresso adaptada do budo gratuitamente (ou vendido) ao italiano prima donna, para designar pblico porta de entrada do teatro, a primeira atriz de uma companhia de antes do espetculo. Alm de conter

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projetor

protagonista

comentrios sobre o espetculo, informaes sobre autoria, traduo e sobre a prpria pea, exibe o nome de todo o elenco, dos intrpretes e seus personagens, direo, cengrafo, figurinista, maquiador e todo o corpo tcnico.

de 1919, feito exclusivamente por operrios. V. Teatro proletrio.

prlogo. 1. Criado por Tspis*, era o discurso de abertura recitado por um ator sobre o tema da pea, mas fora da ao da mesma, dirigido ao pblico geralmente pelo autor disfarado projetor. Aparelho de iluminao numa personagem. 2. Nos dias atuprovido de lentes especiais, do qual ais, quadro ou cena inicial de uma a lmpada pode se aproximar ou se pea de teatro, onde uma s persodistanciar, de modo a abrir ou fechar nagem, antes do texto da pea proo cone de luz; o mesmo que refletor. priamente dita, informa sobre even Projetor de efeitos. Aparelho de tos j passados ou faz um resumo crtico do que vai acontecer. projeo munido de lmpadas, lentes e espelhos, que podem proporci- propaganda. Publicidade do espeonar uma iluminao homognea, ou tculo. a projeo detalhada de transparncias com figuras estticas ou em mo- proscnio. Parte do palco, normalvimento. Projetor mvel. Peque- mente em curva, que avana desde no projetor de luz que pode ser mu- a boca de cena at o fosso da orquestra, em direo da platia; dado de posio sem grandes dificuldades, mesmo ao longo do espe- pode ser fixo ou no. Nos antigos teatros gregos e romanos, e tamtculo, conforme as convenincias das cenas. Projetor de proscnio. bm no teatro elisabetano e demais palcos antigos (com exceo do teCada um dos projetores dispostos atro medieval), era o espao do palnas paredes ou suspensos do teto da sala, com a finalidade de iluminar co compreendido entre a cena e o espectador, onde se verificava a reas do proscnio ou antecena. Projetor de rampa. Pequeno proje- maior parte da ao dramtica. V. tor de luz que se usa, em geral, no Prosknion. Proscnio falso. equipamento da ribalta. Projetor Diz-se quando, por exigncia da parablico. Projetor em que a lmpa- cenografia, o fosso da orquestra coberto, ampliando o proscnio. da pode mover-se para mais perto ou mais longe do foco de um espeprosknion. Palavra grega para delho parablico, aumentando ou disignar o espao onde atuavam os minuindo assim o cone de luz, sem atores dentro do crculo central, a necessidade de lentes; refletor. orchestra, na arquitetura teatral da Proletrio (Movimento). Movimen- antiga Grcia. to dramtico criado pelos encenado- protagonista. A principal personares e tericos Erwin Piscator* e gem de uma pea teatral; personaHermann Schller, em Berlim, no ano gem cuja histria relatada no enre-

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prtase

putti-wallah

do, e muitas vezes a chave de toda a pea. O protagonista, muitas vezes, indicado no prprio ttulo da pea, como no caso de Britnico (1669), de Jean Racine*, e Cndida (1895), de Bernard Shaw.* O heri. prtase. No antigo teatro grego, a primeira parte da ao dramtica, na qual o argumento anunciado e inicia seu desenvolvimento. prtase, seguia-se a eptase* e a catstase.* Dentro da diviso clssica de um drama, o momento da exposio do assunto. protofonia. Introduo orquestral de uma pera. Neologismo criado por Castro Lopes para substituir o galicismo ouverture. Famosssima no Brasil, como uma espcie de segundo hino nacional, a protofonia da pera O guarani, de Carlos Gomes (1836-1896). prova de papis. Prtica em uso at a terceira dcada do sculo XX, que consistia na primeira leitura dos papis feita pelos/as intrpretes e atentamente acompanhada pelo ponto. Como os/as intrpretes at ento no recebiam o texto integral da obra, essa primeira leitura servia para as possveis correes nas cpias, e para que cada intrprete tomasse conhecimento do texto integral.

Pisstrato (c. 600-527 a. C.). Tirano grego que, no ano 534 a. C., instituiu em Atenas os concursos para a representao de tragdias, cujo primeiro vencedor foi Tspis.* publicidade. Conjunto de medidas tomadas junto aos rgos de imprensa, ou outros instrumentos, como panfletos, cartazes, anncios, etc., para atrair a ateno do pblico para o espetculo. pblico. Pessoas que se renem na platia de um teatro para assistir a um espetculo. pulpitum. O antigo palco dos romanos, separado das primeiras fileiras do auditrio pela orquestra, onde permanecia o coro. pureza. Diz-se das falas, em um texto dramtico, que esto de acordo com as leis e as normas das regras gramaticais. Essas regras so quebradas quando a personagem fala usando regionalismos, ou quando sua condio social a obriga a desobedecer s regras de linguagem estabelecidas pelo sistema.

putti-wallah. Expresso pela qual conhecido na ndia o manipulador de fantoches, popularmente encontrado em festas como as de prova de roupas. Ensaio de figurino. Dussehra, Diwali e por volta da poca do Natal cristo. O titereteiro indiprovrbio. Comdia ligeira, cujo enano costuma ir de casa em casa leredo se desenvolve em torno de um vando seus bonecos e marcando provrbio que lhe serve de ttulo. Um espetculos. A arte do fantoche tem autor clssico de provrbios foi o grande receptividade na ndia, onde poeta e dramaturgo francs Alfred uma ocupao tradicional que pasde Musset.* sa de gerao em gerao.

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Qorpo-Santo, Jos Joaquim de Campos Leo, dito, (1833-1883). Dramaturgo brasileiro, precursor do teatro praticado em nosso sculo por Samuel Beckett*, Eugne Ionesco*, Harold Pinter*, e que, por isso mesmo, quando descoberto por Guilhermino Csar, em 1962, foi considerado precursor do Teatro do Absurdo.* Produzindo sua obra na segunda metade do sculo XIX, Qorpo Santo escrevia com uma rapidez incrvel, tendo produzido quase todas as suas comdias em 1866, ano em que, s no ms de maio, comps oito delas, entre as mais notveis de sua rica bibliografia: Mateus e Mateusa, no dia 14; Hoje sou um: e amanh outro, dia 15; Eu sou vida; eu no sou morte, dia 16; A separao de dois esposos, dia 18; O marido extremoso ou o pai cuidadoso, dia 24; e Um credor da Fazenda Nacional, dias 26/27. Escrevendo nos gneros mais diversos, suas peas despertam o interesse pelo carter inusitado que apresentam, no quadro da dramaturgia brasileira de costumes, quebrando, inclusive, aquela noo rigorosa da poca da pice bien faite. Apesar de terem

sido escritas no auge do romantismo, nada tm de romnticas: apresentam, muito pelo contrrio, situaes conflituosas peculiares sociedade gacha do sculo XIX, desprezando por completo a linguagem ornamental, em que a frase seca, descarnada e despida de adjetivos d o ritmo de sua prosa e a tnica predominante a farsa. Hostilizado de forma cruel na sua poca, o autor vinga-se da sociedade e dos desacertos humanos, retratando-os na sua dramaturgia. Muito prximas da pantomima circense, suas peas s foram encenadas pioneiramente a partir de 1966, pelos alunos do Curso de Arte Dramtica da Universidade Federal do Rio Grande do Sul, sob a direo de Antnio Carlos de Sena, que, por sugesto do escritor Guilhermino Csar, montou Mateus e Mateusa e Eu sou vida; eu no sou morte. quadro. Diviso dos atos, ou de cada ato de uma pea, em cenas menores, com direito inclusive a mudana de cenrios. Quadro de aviso. Local onde as ordens administrativas da casa de espetculos so afixadas,

quarta parede

Quinault, Philippe

para conhecimento do elenco e dos funcionrios, a figurando, entre outras coisas, a ordem de ensaio, os horrios, o nome dos atores convocados. Quadro de efeitos. Equipamento e controle do quadro de luz, provido de recursos que acionam dispositivos para a produo de efeitos de luz (ou de som) ao longo de um espetculo. V. Efeito de luz. Quadro de luz. Espcie de console de onde o eletricista controla todas as fontes de luz que servem ao espetculo, ligando ou desligando refletores, aumentando de intensidade ou diminuindo os focos, de acordo com o projeto de iluminao do espetculo. V. Efeito de luz. Quadro vivo. Representao de cenas imveis, de quadros, esculturas clebres, cenas dramticas ou histricas, feitas por pessoas. O nascimento de Jesus um dos temas preferidos para esse gnero de dramatizao.

nicos que pudessem ajud-los a atingir essa iluso, atravs da qual admitiam atingir a plena verdade da personagem. Foi um dos pontos bsicos para a interpretao naturalista.

quartelada. Divises do piso do palco em pranchas de 1x1, perfeitamente ajustadas e removveis quando a encenao exigir, para fingir pores, produzir efeitos mgicos, dar a idia de que a cena do palco encontra-se num andar superior de um edifcio etc.; tampa dos alapes. As quarteladas dividem o palco em planos que so numerados do proscnio (plano zero) at o fundo do palco, sendo que uma cena normal tem de seis a oito quarteladas . Dessa diviso ou configurao do piso do palco que foram criadas expresses prprias para situar os intrpretes em cena: primeiro, segundo ou terceiro plano. Cada srie de quarteladas ou pranchas tem o nome de rua. Quarteladas menoquarta parede. Linha imaginria co- res. Srie de pranchas estreitas, de locada altura da boca de cena, e aproximadamente 25cm no plano do que teoricamente separa o/a ator/ palco, que ficam entre as ruas. atriz da platia, protegendo-o/a e quarteto. Trecho musical cantado deixando-o/a isolado do pblico. A por quatro artistas. teoria, para uns, foi formulada por quarto dos senhores. Local privileDiderot*, em 1758, em sua obra giado no edifcio teatral ingls, no Discours de la posie dramatique; perodo elisabetano, reservado para para outros, atribuda a Andr o pblico mais abastado que podia Antoine*: Estejam vocs ensaiando ou representando para um pbli- pagar ingresso mais caro. co, no pensem neste pblico, faam Quinault, Philippe (1635-1688). Aude conta que ele no existe, que o tor de comdias e tragicomdias. pano de boca continua fechado e Colaborou com Corneille* e vocs esto isolados do mundo. Molire*, alcanando sucesso como Antoine reforou a proposta, dotanlibretista de Lully.* do seus atores de mecanismos tc-

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rbula. O mesmo que ponta; papel sem muita projeo. Expresso fora de uso.

raisonneur. Palavra transplantada da lngua francesa, aplicada personagem da comdia ou da stira, incumbida da responsabilidade de estar rabulista. Ator habituado a fazer sempre com a razo ou sempre pronrbulas. Expresso fora de uso. ta para explicar as razes e idias Racine, Jean Baptiste (1639-1699). desenvolvidas pelo texto. De pouca Considerado o maior poeta trgico autenticidade, est ali adrede para francs, escreveu tragdias formalexpressar exclusivamente os pontos mente perfeitas e que se tornariam de vista do autor, sendo uma forma clssicas no gnero, como Andrhbrida deste. Criado por Molire*, meda (1667), Britnico (1669), Fedra na sua comdia O misantropo (1677). Sua grandiosidade est no (1666), para comentar a situao e s na beleza de seus versos, que ex- o comportamento dos demais perprimem perfeitamente emoes for- sonagens, tornou-se mais tarde uma tes e sutis, como na criao do caracterstica marcante no teatro suspense trgico, de feio classifrancs da poca, ganhando posio camente contida. nas chamadas peas de tese. raconto. Na msica lrica, a ria em que o cantor faz uma narrao. A Bomia, de Puccini (1858-1924), tem o clebre raconto de Mimi. radiator. Ator que atua em radioteatro. Fem. Radiatriz, radioatriz. radiatro. Neologismo criado pelo dramaturgo brasileiro Pedro Bloch (1914-1997), mas de uso escasso, para qualificar o teatro adaptado e apresentado pelo rdio; radioteatro. rampa. 1. O mesmo que ribalta. 2. Na linguagem tcnica de cenografia, recortes horizontais representando normalmente montanhas distantes. 3. Nos espetculos de revista, a passarela que avana em direo platia para exibio das coristas, vedetes, ou evolues coreogrficas. rapsodos. Menestris na Grcia Antiga, oriundos da Jnia, no litoral da sia Menor, que andavam de cidade em cidade recitando poemas picos,

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rebolado

rgie

grande parte resultante da vulgarizao dos poemas de Homero, ele por sua vez tambm um rapsodo. Os recitativos eram feitos com ou sem acompanhamento musical.

a inteireza de seus sentimentos platia. V. Actors Studio.

refletor. Equipamento de iluminao, cujo cone de luz se abre ou se fecha pelo deslocamento da lmparebolado. Expresso pejorativa, de da em relao ao foco de um espeprincpio, tendo depois aceitao lho cncavo no fundo do equipamengeral, para identificar o teatro de re- to. Os refletores so usados em gruvista musicada. Surgiu em razo de pos e instalados em vrios pontos as coristas e vedetes, que se exibiam da platia ou da caixa do teatro, de normalmente em trajes sumrios, modo que o palco receba a iluminadanarem se rebolando. V. Revista. o adequada em todos os seus plarcita. 1. Espetculo de declamao nos, e de acordo com um projeto previamente estabelecido. A esses e, por extenso, espetculo teatral. aparelhos, so aplicados discos com 2. Concerto de msica erudita. 3. placas de celofane ou outro materiRcita do autor e dedicada a ele. al colorido, dependendo do interesrecitativo. Trecho narrado ou dialo- se do espetculo; projetor. gado entre duas etapas cantadas, reforo lateral. Sarrafo complecom ligeira linha meldica procuranmentar ou ripa de madeira, usada do seguir as inflexes da voz. O para reforar a estrutura lateral de barbeiro de Sevilha, de Rossini, um trainel. contm muitos trechos recitativos. regente. O profissional que dirige reconhecimento. V. Anagnrise. a orquestra e que, nos musicais, perecorte. Rompimento* cnico deras e operetas, ensaia os artistascorado, solto no centro do palco, cantores. Sua relao, durante o escom a funo de complementar a petculo, diretamente com o direcena com um motivo cenogrfico. tor ou ensaiador, sendo por este ouPode ser construdo em folhas de vido sobre a distribuio dos papis madeira, papelo, ou outros matee quanto s exigncias vocais a seriais, apoiado sobre o piso do palrem observadas; maestro-regente. co e preso em esquadros, ou penrgia. A bambolina ricamente adordurado por tirantes. nada, normalmente de veludo, colorecurso dos silncios. Recurso cada na frente de todas as demais, expressivo, muito trabalhado na bem vista do pblico. dramaturgia e no cinema americanos, rgie. Em pera, o trabalho do coma partir da prtica do Actors Studio, positor que acumula a funo de reno qual o/a intrprete atua sem palagente da orquestra. A prtica comevras, servindo-se exclusivamente da ou com Richard Wagner* e expresso facial, pela qual transmite Giuseppe Verdi*, quando passaram

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rgisseur

remontar

a se fazer presentes nos ensaios de suas obras para supervisionar a encenao. Mas foi o regente-compositor austraco Gustav Mahler (18601910) que fixou sua funo e a designao definitiva, estabelecendo a moderna idia de rgie, quando dirigiu a pera de Viena, de 1897 a 1907. Mahler no era apenas o responsvel pela preparao musical das peras ali montadas, mas tambm pela encenao das mesmas.

conhecidos tambm pelo nome de pernas. Cada regulador consiste geralmente em duas armaes ou trainis, construdos de sarrafos, forrados de pano e ligados por dobradias que facilitaro us-los sob a forma de biombos. Os reguladores servem de ponto de apoio para prender as paredes das cenografias. Algumas vezes esses reguladores so simples cortinas de tecidos de cores neutras que caem naturalmente alrgisseur. Palavra francesa que, no tura da boca de cena, sem armao de madeira; bastidores Reguladoteatro de pera, serve para identifires-mestres. Os bastidores mveis car o diretor da parte teatral do gneque se conjugam com a bambolinaro, responsvel pelos cenrios e fimestra, emoldurando a boca de cena. gurinos, pela movimentao cnica Servem basicamente para regular as dos atores, iluminao e tudo o mais. dimenses do espao ocupado pelo Regra das Trs Unidades. Princpio cenrio; primeiros reguladores. V. bsico aristotlico, que consiste na Contra-reguladores. observao rgida de normas bsirelaxamento. Segundo os tericos cas para que um texto teatral seja clssicos das tcnicas da interpretaconsiderado tecnicamente perfeito, o, o estado ideal para que o ator conhecido como a clssica unidade incorpore sua personagem, adquide ao, que disciplinava o texto, rindo um estado fsico e espiritual obrigando-o a um nico enredo de perfeito para a correta desenvoltutema linear; unidade de tempo, que ra no desempenho de seu papel. Essa restringia a 24 horas os eventos apretenso tende a reprimir e matar os sentados no palco; e unidade de essentimentos, e o ator, segundo tal pao, que limitava a ao a um nico escola, para evitar esse nvel de local. As unidades de tempo e de esbloqueio e antes de iniciar qualquer pao tinham a inteno de conventipo de trabalho, deve procurar pracer a platia a acreditar no que via, ticar exerccios adequados, buscane, quando usadas com habilidade, do manter seus msculos em estado podiam produzir textos de enorme de relaxamento. fora dramtica e concentrao de remoo. Ato de remover o material idias, como em Corneille* e Racine.* reguladores. Elementos laterais usa- de cena, depois que o espetculo encerra sua temporada. dos para demarcar verticalmente a cena e limitar o proscnio, regulan- remontar. 1. No jargo de palco, o movimento do ator ao se deslocar da do a largura da boca de cena. So

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remonte

representao

boca de cena em direo ao fundo do palco; andar para a parte superior da cena. 2. Na linguagem de produo e encenao, fazer com que a pea volte a ser representada, quer pelo mesmo elenco, quer com outros artistas, com a mesma concepo esttica do espetculo passado ou com nova leitura cnica; reensaiar uma pea j exibida, fazendo-a retornar cena; recolocar um espetculo em cartaz. remonte. 1. Na linguagem do palco, a ordem dada pelo diretor do espetculo durante os ensaios, para que o ator se desloque para o fundo da cena ou repita a marcao feita anteriormente. 2. Substituio de um ator por outro, num papel j ensaiado e at mesmo apresentado. renda. A quantia em dinheiro arrecadada com a venda dos ingressos, na bilheteria do teatro, ou de outras fontes, tais como patrocnio, comerciais, doaes, etc. rentre. Palavra francesa, de largo uso nos meios teatrais brasileiros, para identificar o retorno de um artista s suas atividades, depois de muito afastado do palco. repertrio. O conjunto de peas que uma companhia dispe prontas para encenao; as peas que fazem parte da relao de espetculos de um elenco. V. Teatro de repertrio. reprego. Pequeno trainel, independente das demais peas da cenoplastia, usado para completar o ambiente cenogrfico, podendo fingir uma janela, uma rvore, um poo, um banco, etc.

representao. 1. Ato de representar; interpretar. 2. Cada uma das vezes em que um espetculo levado cena para ser visto pelo pblico. Representao dramtica. Atividade essencialmente criadora, baseada na observao, atravs da qual se exteriorizam os sentimentos, usando mmica, sons, palavras e ritmos prprios. A representao, como tal, existe provavelmente desde os primrdios da humanidade, em princpio sob a forma de canto e dana. A primeira forma de representao de que se tem conhecimento documental ocorreu na antiga Grcia, quando atores participavam de cerimnias religiosas. O teatro grego, que serve de parmetro para a histria dessa manifestao artstica, floresceu entre os sculos V e IV a. C., tendo o coro, originalmente, como elemento de destaque. Praticado em princpio s por homens, as mulheres comearam a participar do ato teatral a partir do sculo III, a. C., em Roma. Com o desenvolvimento do cristianismo na Europa, a representao teatral foi proibida, desaparecendo virtualmente no final do sculo VI, s voltando a vigorar na Idade Mdia, com os jograis e os atores itinerantes que atuavam nos mistrios* e participavam de companhias ambulantes. Os atores profissionais s foram aparecer com a encenao do drama secular no teatro elisabetano, na Commedia dellArte e em outras manifestaes. Nesse perodo da histria do ator, as mulheres s voltaram cena na Itlia e na Inglaterra, aps a Res-

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representar

revista

taurao de 1660. Antes, os papis femininos eram desempenhados por rapazes e adolescentes. representar. Arte de reproduzir em gestos, falas e movimentos uma situao preestabelecida, ou toda uma histria criada por um dramaturgo; interpretar um papel, num espetculo de teatro, para julgamento ou entretenimento de uma platia; viver uma personagem dramtica. reprisar. Reencenar uma pea j mostrada a um pblico; uma segunda apresentao de um determinado espetculo. Tornar a pr em cena; repetir. reprise. Repetio; a ao de reprisar. revista. Gnero teatral, de carter popular, que mistura as diferentes linguagens dramticas, o canto, a dana, a comdia, a opereta, o circo e o teatro declamado, num mesmo gnero. Sem grande preocupao com um enredo rgido e contnuo, e se aproximando freqentemente da pardia, em ritmo musical, a revista tende ao escracho, satirizando os costumes sociais e polticos de uma poca, no se furtando de repetir velhas piadas, surrados cacoetes e tipos surrados pelo uso, mas do agrado das platias. Seus atos so divididos habitualmente em quadros mais ou menos independentes entre si, ainda que ligados por um tema comum e uma sucesso de nmeros coreogrficos e esquetes humorsticos. Primando pelo luxo, pela ostentao ferica das luzes e dos brilhos, por um elenco cujo forte so as belas vedetes e as

piadas picantes, o gnero nasceu provavelmente por volta de 1715, nos teatrinhos de feira de Saint-Laurent e Saint-Germain, na Frana. Os descendentes dos Comici dellArte, que haviam se radicado em Paris desde o sculo XVI, a convite do Rei, sem poder falar na corte as tolices que falavam em seus espetculos italiana, comearam a fazer uma espcie de revista satrica e burlesca dos acontecimentos teatrais do ano. Os primeiros textos, A cintura de Vnus, O mundo s avessas, A revista dos teatros so atribudos a Lesage (16681747). O gnero, j no formato de revue de fin danne, chega a Portugal, deixando o carter restrito de tratar exclusivamente dos acontecimentos teatrais, e passa a abordar os fatos polticos, sociais, religiosos, econmicos e financeiros mais importantes do ano. De Portugal, passou para a Inglaterra e, das Ilhas Britnicas, para os Estados Unidos, onde recebeu toques de requinte. Aceita aqui no Brasil, a revista foi em princpio uma espcie de recapitulao alegre dos principais acontecimentos do ano anterior, pelo que eram chamadas de revistas do ano. Cronologicamente, a primeira revista brasileira a ser encenada foi As surpresas do Sr. Jos Piedade, de Figueiredo Novaes, mostrada em 1859 ou 60. Mas s com O mandarim, de Artur Azevedo* e Moreira Sampaio, em 1877, o gnero cria status e realmente se instala no pas. Revistas desses autores, como Cocota (1885), O bilontra (1886), Mercrio (1887), dos fins do

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rezar

Rodrigues, Nelson

sculo XIX, contriburam para firmar o gnero no Brasil. rezar. Termo fora de uso para qualificar a deficincia do ator que falava seu papel num tom de voz quase inaudvel para a platia. rhesis. Na tragdia grega clssica, espcie de discurso que sucedia ao prlogo. Foi provavelmente com a introduo do segundo ator que surgiu a necessidade de adicionar um segundo rhesis. ribalta. 1. Nos teatros de estilo italiano, o espao morto do palco, entre a boca de cena e a platia; proscnio. 2. Na linguagem dos tcnicos em iluminao, a fileira de lmpadas dispostas ao longo do proscnio, entre a cena e o poo da orquestra, ao nvel do piso do palco, protegida por uma calha para ocult-la da viso do pblico. Voltadas para cima, a funo dessas luzes iluminar o primeiro plano do palco e o rosto dos atores; linha de fogo; rampa. rivetes. Aparelhos de iluminao cnica, da ordem dos tanges e das gambiarras, dispostos horizontalmente e disfarados da vista do pblico pelos trainis ou outros elementos cenogrficos. roda maluca. Rodzio que gira em torno de seu eixo, utilizado em praticveis ou outros elementos cnicos, permitindo a mudana de direo destes, para qualquer lado, quando movimentados. Rodrigues, Nelson (1912-1980). Dramaturgo de dimenso universal, res-

ponsvel pela postura internacional do teatro brasileiro, modificando de forma inconfundvel a linguagem e o tratamento dramtico do texto teatral. Suas peas refletem com crueza a condio humana a partir de tipos extrados da vida cotidiana, usando principalmente a paisagem carioca. Sua primeira pea encenada, em 1939, A mulher sem pecado, j mostrava um autor novo, polmico, de forte personalidade. Anos depois, em 28 de dezembro de 1943, acontece a grande revoluo de texto e carpintaria, que se reflete na linguagem da encenao, com a montagem de Vestido de noiva, pelo grupo amador Os Comediantes, sob direo de Ziembinski (o texto s publicado no ano seguinte). Essa pea revela toda a fora e originalidade do autor, incorporando dramaturgia nacional modernos padres literrios. Sem abdicar do potico, assimilado espontaneamente, Nelson Rodrigues nunca esqueceu a corporeidade cnica do drama. poderosa a vocao teatral de seu dilogo, feito de economia e valorizando demais a presena do ator. Suas peas se incorporam prontamente no domnio natural do teatro e da literatura, condio rara na produo literria brasileira. E a linguagem foi a maior contribuio de Nelson Rodrigues ao teatro brasileiro, que adquiriu a partir de sua presena dimenso enciclopdica. Um grupo de estudiosos de sua obra costuma dividir o teatro de Nelson Rodrigues em dois blocos cclicos distintos: o das peas mitolgicas, em que o teatrlogo procura desven-

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rolim

Rostand, Edmond

dar as razes dos instintos humanos, e o ciclo das tragdias cariocas. Outro grupo, mais detalhista, fala de um filo mtico, peas psicolgicas e tragdias cariocas. Ao morrer, sem incluir os volumes de crnicas e os romances, deixou 17 textos para teatro, todos encenados, e apenas dois no publicados: A serpente e AntiNelson Rodrigues. Das suas peas, todas de nvel relevante, citaremos: A mulher sem pecado (1939), Vestido de noiva (1943), Anjo negro (1946), lbum de famlia (1946), Dorotia (1948), A valsa n 6 (1951), Senhora dos afogados (1956), A falecida (1954), Perdoa-me por me trares (1957), Os sete gatinhos (1958), O Boca de Ouro (1959), seguindo-se O beijo no asfalto, Bonitinha, mas ordinria, Toda nudez ser castigada, etc.

mente dos espetculos musicados, garantindo a proteo da entrada dos intrpretes; cenrios secionados, colocados verticalmente nas partes laterais, com a finalidade de bloquear a viso do movimento interno da caixa do teatro, da platia. Quando os ambientes so de interior, os rompimentos, invariavelmente, so representados sob a forma de colunas: quando de exterior, so rvores ou tufos vegetais. Os rompimentos so numerados a partir da boca de cena para o fundo do palco. Roscio, L. Roscio Colle. Comedigrafo trgico romano, introdutor da mscara no teatro romano. Morreu no ano de 62 a. C.

Rostand, Edmond (1868-1918). Dramaturgo francs, nascido em Marselha. Diplomou-se muito jovem em Direito, na Universidade de Paris, e rolim. Carretilha sobre a qual deainda jovem freqentava os meios vem correr as cortinas nos teatros. intelectuais e artsticos. Escreveu sua romper. Cometer uma falha tcniprimeira pea de teatro, Le gant rouge (A leiva vermelha), em 1888. ca na construo dos cenrios, que deixa brechas atravs das quais a pla- Em 1893, escreveu Les deux Pierrots (Os dois Pierrs), que no agradou tia devassa as coxias, flagrando toda a movimentao dos tcnicos e ao pblico, mas em 1894 fez algum sucesso com Les romanesques (Os artistas, enquanto o espetculo romnticos), encenado na Comdie acontece. No sendo proposital tal Franaise. Sarah Bernardt*, a maior tipo de coisa, constitui, no entanto, uma grave falha no planejamento ou atriz de seu tempo, levou ao palco A princesa longnqua (1895), A na montagem do cenrio. rompimento. Elemento delimitador samaritana (1897), e O filhote de guia (1900), escritas especialmente da cena, tambm chamado de perna para ela. Sua obra-prima, no entanto, (quando de tecido) ou bastidor (em Cyrano de Bergerac, em cinco armao de madeira forrada de pano). atos, estreada em 1897. Chantecler Em nmero necessrio para cumprir (1910) marcou seu ltimo grande susua finalidade, compe as laterais cesso no teatro. Edmond Rostand dos cenrios tradicionais, principal-

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roteiro

rubrica

soube manejar com habilidade as qualidades do romantismo com o vigor do neo-romantismo. Algumas de suas peas podem ser tomadas como modelos de dramaturgia. roteiro. Relao pormenorizada do material a ser utilizado num espetculo, devidamente distribuda aos vrios setores da produo ou departamentos a que est afeta a execuo do espetculo. Tecnicamente, todas as reas que atuam num espetculo so obrigadas a manter rigorosamente seus roteiros de tarefas: contra-regra, iluminador, sonoplasta, eletricista, etc. Roteiro de direo. Livro em que o diretor do espetculo anota todos os detalhes de sua criao e os meios que usou para p-los em prtica. Roteiro do guarda-roupa. Relao detalhada das roupas a serem usadas ao longo do espetculo, catalogadas por atos e cenas. Roteiro do maquinista. Discriminao dos cenrios descritos nos seus mnimos detalhes, ato por ato, cena por cena.

roubar. Representar um papel secundrio de modo to eficiente que desvie a ateno da platia, que deveria estar concentrada nos atores principais, para se: roubar a cena. rouge. Palavra de origem francesa para identificar um p de tinta vermelha usado em maquiagem para a pintura do rosto do/a intrprete, havendo em diversos tons; vermelho. rua. Nome que se d faixa do assoalho do palco formada por uma srie de quarteladas paralelas boca de cena. Uma rua fica entre duas calhas, alternadas com falsas ruas.

rubrica. Anotaes paralelas s falas, que os dramaturgos fazem em seus textos, para dar as indicaes que acham necessrias sobre cenrios, tons de falas, gestos especiais, entradas e sadas de cena das personagens, detalhes de guarda-roupa e s vezes de caracterizao, para melhor entendimento dos/das atores/ atrizes e at mesmo da direo, sobre o comportamento e o carter da personagem, em determinadas siturotunda. Cortina de pano colocada aes. Essas indicaes encontramse normalmente destacadas entre paem semicrculo, no fundo do palco, rnteses. As rubricas so fartas ao determinando a profundidade em longo do romantismo. Nas peas da que o espetculo vai acontecer. Ela Antiguidade clssica greco-romana, no s limita o espao de cena quane ao longo de muitos perodos da do no h outro elemento plstico, histria da dramaturgia mundial, ascomo pode envolver os cenrios. sim como no texto contemporneo, Geralmente de cor neutra, pode ser elas no aparecem, estando subenconfeccionada em veludo, flanela ou tendidas nas indicaes de comporoutro material adequado. tamento das figuras em cena e na fala das prprias personagens.

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sada falsa. Recurso de marcao utilizado pelo ator, por sugesto do texto ou da direo do espetculo, que consiste em interromper a sada de cena; movimento falso de sada de cena.

salada. Referncia jocosa aos personagens Salrio e Solano, papis de pouca relevncia que figuram em O mercador de Veneza, de Shakespeare*: quando a personagem fala, Estou fazendo uma salada, ela quer sainete. Criao dramtica espanho- dizer que tanto faz estar falando de uma coisa como de outra. la, variante do entremez, de curta durao e carter alegre, do qual par- saltimbanco. Artista popular ticipam duas, no mximo trs perso- itinerante, de origem italiana, que exinagens. Depois de algum tempo de be sua arte na rua, feiras e circos por uso e algumas alteraes, passou a sua conta e de forma histrinica. Os designar um gnero mais ligeiro e saltimbancos eram possivelmente os sinttico, popularizado pela palavra nicos atores profissionais durante inglesa sketch. a Idade Mdia; bufo; pelotiqueiro. Salacrou, Armand (1899-1234). Dramaturgo francs, ligado ao surrealismo, na dcada de 20, quando escreveu A ponte da Europa (1927), sob a influncia dos escritores Alfred Jarry (1873-1907) e Antonin Artaud.* Depois de produzir algumas comdias naturalistas de temtica burguesa, como Uma mulher livre (1934), enveredou para o chamado teatro de tese, de feio ontolgica. Ligou-se posteriormente ao ator e diretor francs Charles Dullin*, no Thtre de lAtelier (1921). sanefa. Bambolina que cobre a parte superior do pano de boca, junto ao arco do proscnio. sapatas. Peas de metal para fixar o cenrio ao piso do palco. Podem ser rgidas, com dobradias ou planas. So tambm conhecidas pelo nome de p. sapatilha. Sapato especial para uso dos/das bailarinos/as. sarilho. Fio ou corda fina, usada para amarrar dois sarrafos de trainis um ao outro, fazendo-os passar em li-

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sarrafo

stiros

nha sinuosa por entre pregos enfiaNobel de Literatura em 1964, que dos pela metade nos sarrafos de cada ele recusou ir receber. uma das partes a serem juntadas. stira. 1. Forma de teatro grego que sarrafo. Ripa de madeira, preferen- trata de maneira burlesca os temas temente de madeira mole e leve, que mitolgicos. Na Grcia antiga, duserve para a construo de cenrios. rante os festivais em honra a Sartre, Jean-Paul (1905-1980). Dra- Dioniso*, cada autor concorria normalmente com uma trilogia: trs tramaturgo, filsofo e romancista frangdias e um drama satrico, que era cs, um dos principais expoentes uma forma burlesca do tema trgico do movimento existencialista, proque o precedera. 2. Gnero caracteps uma viso do homem como rizado pelo humor desabrido, uso dono de seu prprio destino e cuja ilimitado da pardia e intensa irovida definida pelo projeto pessonia, geralmente carregado de forte al de cada um e suas prprias contedo crtico, moral ou poltico, aes. Sua viso da existncia huvisando ridicularizar tipos ou determana, a partir de uma rigorosa anminadas categorias sociais. Stilise filosfica, orientada pelo mra menipia. Gnero de stira sriotodo fenomenolgico, desenvolvijocosa, criada por Menipo.* O gdo e exposto em O ser e o nada, nero foi introduzido em Roma por est refletida nas peas As moscas Varro (116-27 a. C.). Geralmente em (1943), Mortos sem sepultura prosa, caracteriza-se pela varieda(1946), As mos sujas (1948) e de de temas e pelo interesse na exO Diabo e o bom Deus (1951). As posio de idias. Utilizando dois posies iniciais de Sartre sofrem ou mais interlocutores, o interesse transformaes radicais, determinadramtico da stira menipia susdas, por um lado, pelo carter abertentado mais pelo conflito de idias to de sua viso existencialista, por e no de carter. outro, por seu progressivo engajamento poltico. Desse modo, Stiros. Entidades mitolgicas que representavam, na cultura antiga, os Sartre foi levado a inserir o existencialismo dentro de uma con- espritos masculinos das florestas e montanhas, freqentemente retratacepo filosfica mais ampla, endos como tendo uma metade humacontrando no marxismo essa conna e outra metade na forma de um cepo. Sartre participou da resiscaprino, que agitavam as festas tncia francesa contra o nazismo, e dionisacas com gritos, obscenidafundou, em 1945, a revista Les Temps Modernes. De sua vasta pro- des e imprecaes. Afastados posduo dramtica, ainda podem ser teriormente do corpo da tragdia, por distinguidas Entre quatro paredes serem julgados incompatveis com o (1945) e A prostituta respeitosa valor das composies, criou-se para (1946). Foi-lhe atribudo o Prmio eles o drama satrico.

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satura lanx

Schiller, Friedrich von

satura lanx. Espcie de ato variado do teatro romano, recheado de piadas, msica e dana, semelhante s modernas revistas musicais, que teve origem na zona rural. O nome, em princpio, referia-se s peles de cabra que os pastores usavam para se proteger do tempo. S depois que passou a designar esse gnero, que reunia canes cmicas ou narrativas recitadas com acompanhamento de flauta e gesticulao peculiar. Ao ser introduzido nas cidades, sofreu influncia dos atores etruscos. sawari. No teatro kabuki*, o monlogo repleto de lamentaes, com o objetivo teatral exclusivo de tocar o corao da platia. Em japons, sawari significa tocar.

Scarlatti, Alessandro (1660-1725). Compositor italiano apontado como o iniciador da pera moderna. Anuncia e torna-se um dos expoentes do Barroco. Faz uso, na sua obra, de abundante orquestrao meldica, usa o recitativo com maior moderao e d valor predominante ria. o criador da chamada abertura italiana, que tem um comeo rpido, seguido de um movimento mais lento, retornando vivacidade para concluir, base para o estabelecimento da estrutura sinfnica. Sua primeira obra foi Mitriades Eupator (1770), estupendo fracasso artstico. Deixou onze peras de sua autoria.

Schiller, Johann Cristoph Friedrich von (1750-1805). Dramaturgo alemo, seduzido pelo movimento pr-romntico Sturm und Drang, expresSBAT. Sigla pela qual popularmenso de rebeldia de sua gerao, que te conhecida a Sociedade Brasileio levou a escrever o drama Os banra de Autores Teatrais, entidade de doleiros (1781), sucesso triunfal no classe que representa juridicamenincio de sua carreira. Indicado como te e defende moral e materialmente poeta oficial do Teatro de Manheim, os direitos do autor teatral brasileiescreveu, dentro do esprito pr-roro, dos diretores, tradutores e todos mntico, a pea Intriga e amor (1783), quantos tenham direitos sobre a renem linguagem realista e com forte da de um espetculo teatral. Fundacomponente de crtica social que da em 1917, por Chiquinha Gonzaga antecipa o drama burgus do sculo (1847-1935), Viriato Correia XIX.A partir de 1787, em Weimar, em (1884-1967) e Raul Pederneiras contato com Goethe, abandona os (1874-1953), ela tambm represenprincpios anrquicos do Sturm und ta seus associados fora do pas, atraDrang*, proclamando o ideal de um vs de suas associadas congneres. humanismo puro e valorizando os Scaramuccio. Ator italiano que vi- conceitos clssicos do Bom/Belo/ veu entre 1606 e 1694, criador de uma Verdadeiro. Ainda em Weimar, escrepersonagem hbrida de palhao e veu a parte mais significativa de sua Arlequim, que exerceu enorme influ- obra, da qual, alm do drama histrincia no teatro italiano de Paris. co em versos, Dom Carlos (1787), Scaramouche. intercalando paixes individuais com

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Schlegel

senha

a defesa eloqente da liberdade civil e da tolerncia, que marca uma fase nova na sua produo, merecem referncia Maria Stuart (1799-1800), A donzela de Orlans (1801), Guilherme Tell (1803-1804). Parte de sua Ode Alegria (1785) aparece na Nona Sinfonia de Beethoven. Ao lado de Goethe*, Schiller foi o intelectual que mais influncia exerceu na arte alem no sculo XIX. Schlegel, August Willhelm von (1767-1845). Escritor alemo, teve atuao relevante como crtico e como jornalista, chegando a transformar sua casa num importante centro da vida intelectual, nela reunindo as principais figuras do movimento romntico de Jena. Foi um dos mais destacados colaboradores do peridico Die Horen, dirigido por Schiller*, fundando seu prprio jornal, o Atheneum, em companhia do irmo Friedrich (1772-1829), to logo aquela publicao deixou de circular. Colaborou tambm com outra importante publicao, o Allgemeine Literaturzeitung, onde publicou notveis ensaios sobre as obras de Goethe.* Foi o mais importante tradutor da poca, vertendo a seu idioma a obra potica de Shakespeare*, traduzindo tambm vrias obras de Caldern de la Barca.* J em Berlim (1801), onde passou a lecionar literatura e arte, empreendeu, em companhia de Mme. de Stel, uma srie de viagens atravs da Alemanha, Frana e Sucia. Suas conferncias realizadas em Viena seriam, mais tarde, reunidas no livro intitulado Uber dramatisch Kunst und Literatur (Li-

es de arte dramtica e literatura). Seu irmo, Friedrich, foi o fundador da escola romntica alem. scopos. Cantores de festas surgidos em Roma durante a Idade Mdia, os quais, posteriormente, se espalharam por toda a Europa; poetas e cantores que andavam pelas cortes europias, desde o sculo VI, convivendo de forma fraterna com os criadores de mimos e com os jograis. screens. Palavra inglesa para identificar os painis mveis criados pelo encenador e terico Edward Gordon Craig*, colocados em sentido vertical, nos quais a cor seria simblica e traduziria a atmosfera da cena, possibilitando dividir o palco maneira de um tabuleiro. script. Palavra inglesa, que se ajustou melhor ao cinema e televiso, para identificar o texto bsico de apoio para a direo e produo do espetculo.No caso do teatro, a pea; roteiro. season. Palavra inglesa para identificar o perodo do ano de forte concentrao de espetculos, em determinado local; a estao; o forte da temporada. Sneca, Lucius Annaeus (4 a. C.-65 d. C.). Pensador e poeta dramtico romano, principal representante do estoicismo em Roma. As tragdias cuja autoria atribuda a ele exerceram grande influncia no teatro ingls e italiano dos sculos XVI e XVII, antecipando o Barroco. senha. Identificao que o porteiro de um teatro entrega ao espectador,

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seqncia

Shakespeare

quando, durante o espetculo, este sai do prdio, mas pretende retornar logo em seguida. Pode ser um carto especial ou parte de um bilhete de entrada. seqncia. A ao dramtica limitada pela entrada ou sada de cena de uma personagem de relevo, a qual implica, invariavelmente, em alterao na marcao de cena, determinando a introduo de um novo tema ou da alterao do clima da ao. serata donore. Expresso italiana, fora de uso, para qualificar a rcita em benefcio de um artista lrico. set. Termo ingls para identificar um ambiente cenogrfico, especialmente no cinema ou na televiso, preparado para uma representao. sexteto. 1. Trecho de msica, em espetculo lrico, cantado por seis artistas. Exemplo clssico o de Lucia de Lammermoor, de Donizetti (17971848). Hoje extensivo a todos os gneros musicais, quer no canto, quer na forma instrumental. Shakespeare, William (1564-1616). Poeta e dramaturgo ingls, cuja obra funde uma viso potica e refinada do mundo a um forte carter popular, na qual assassinatos, violaes da lei, da moral e dos costumes, incestos e traies so os ingredientes usados para entretenimento do pblico. Acrescente-se a isso o cuidado que teve de aproximar os atores do pblico, o que ocorre tanto na organizao material da cena o palco mais profundo que largo, avanando at o meio da platia quanto

da utilizao dos temas. Um dos maiores nomes da cultura universal, expoente do Renascimento na Inglaterra, nasceu e foi educado em Stratford-on-Avon (ou upon-Avon), transferindo-se por volta de 1589 para Londres, provavelmente como ator. Em 1549, aparece como um dos proprietrios da companhia Lord Chamberlain, a mais importante da poca e, em 1589, do Globe Theatre, onde, alm de acionista, era o principal dramaturgo. Seus textos teatrais no obedecem clssica unidade de tempo, lugar e ao, da tradio aristotlica. Situando-se na convulsiva transio do feudalismo para o capitalismo, suas peas so construdas de pequenas cenas que desenvolvem um enredo central, em torno do qual gravitam vrios subenredos, alternando o vivo e grosseiro linguajar das camadas populares com o lirismo potico e densa reflexo sobre a condio humana. Pode-se distinguir em sua obra dramtica, constituda de peas histricas, comdias, tragdias e tragicomdias, trs perodos bem distintos: o da juventude, que vai de 1590 a 1600, marcado por um entusiasmo elisabetano, quando foram produzidas Henrique IV, Ricardo II, A megera domada, Romeu e Julieta, Sonhos de uma noite de vero, O mercador de Veneza, entre outras; um segundo perodo, que vai de 1600 a 1608, marcado por concepes polticas, quando sombrias tragdias se alternam com algumas comdias do gnero: Hamlet, Otelo, Macbeth, Rei Lear, Coriolano, etc.; e, a partir de

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Shakespeare

show

1608, um perodo de paz espiritual, quando ele escreve Cimbelino, A tempestade, Henrique VIII. notvel a evoluo do seu estilo, que avanava da retrica barroca para o lirismo despojado. Aos melodramas de incio de carreira, Henrique IV (1589-1592), Ricardo III (1592-1593), Tito Andrnico (1593-1594), baseados num sistema de compensao em que se inflige terror quando no se capaz de inspirar amor, ele contrape as comdias construdas sobre a questo da identidade, como A comdia dos erros (1592) e A megera domada (1593-1594). Logo em seguida, ele prope uma imensa iluso agravada pelos jogos de linguagem, como em Canseiras de amor baldadas (1594/1595), ou lembra ao seu leitor/platia que a vida puro teatro e o poder uma coroa oca, como est em Ricardo III (1595), Henrique IV (1597/1598), Henrique V (1598/ 1599) ou, como o amor feito de caprichos e arrebatamentos, como se flagra em Os dois cavaleiros de Verona (1594), Romeu e Julieta (1594/1595), Sonho de uma noite de vero (1595). Homem de teatro por excelncia, como dramaturgo, Shakespeare prepara com habilidade as armadilhas para seus encenadores futuros, como no caso de Falstaff, que bem pode ser um cnico ou um palerma; a personagem Antnio, de O mercador de Veneza, que pode ser um mrtir da probabilidade comercial ou um homossexual masoquista; ou as personagens masculinas de Muito barulho por nada, travestidas de mulher, e as femininas, em outros

textos, que se disfaram em pajens e mensageiros, lacerados entre os objetos de seu amor e os rivais. Sua viso csmica da condio humana representada pela simbologia de elementos, como se encontra em Rei Lear e Macbeth, ou interpretaes do absurdo e do social risvel, explcito em Tmon de Atenas. Shakespeare no divide, mistura. Da no ser surpreendente que o perodo romanesco marque a concluso de sua obra: Cimbelino (1609), Conto de inverno (1610), A tempestade (1611). Shaw, George Bernard (1856-1950). Dramaturgo irlands, crtico e propagandista poltico. Suas peas satricas esto carregadas de idias filosficas e sociais. Comeou a escrever suas comdias, brilhantemente irnicas e polmicas, na dcada de 1890, mas s obteve sucesso a partir de 1905, quando viu encenadas Major Brbara, Csar e Clepatra (1906), ndrocles e o Leo (1912) e, sobretudo, Pigmaleo (1913). Shaw perde sua popularidade ao se opor Primeira Guerra Mundial, readquirindo-a com De volta a Matusalm (1912), seguindo-se Santa Joana (1923). Ganhou o Prmio Nobel de Literatura em 1925. shingeki. Forma ocidentalizada de teatro moderno no Japo, surgida em 1920, onde foram abolidos a msica, o canto e a dana. show. Palavra transplantada do ingls, para identificar o espetculo ligeiro de msica popular, acompanhado de orquestra ou de um nico instrumento (acstico), com um ou mais canto-

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sinal

sketch

res, adornado ou no de coreografia; espetculo. Show-business. Palavra inglesa para identificar a ndole do espetculo; show biz. sinal. Aviso que dado ao pblico, antes do pano de boca ser aberto, para incio do espetculo. Tradicionalmente esse sinal era dado por pancadas batidas numa barra de ferro, e a cortina s era aberta depois de acionado o tradicional basto de Molire.* Com a modernidade, passaram a usar sirenes eltricas e outros recursos tecnolgicos. Singspiel. Pea alegre, de origem alem, com dilogo falado e interldios musicais, forma intermediria entre a pera e a comdia, que antecipa de certo modo a opereta e o musical moderno. O gnero, tradicionalmente apresentado por atores e no por cantores fato que impunha a preponderncia do texto e da parte declamada , explorava situaes que destacavam a diferena entre a vida rural e a citadina, naturalmente na sua face corrupta. Singspiem. Gnero lrico alemo, no qual se alternam dilogos falados ou cantados e rias. O apogeu do gnero foi com Rapto do serralho, de Mozart (1756-1791). siparium. Vu mmico, espcie de cenrio, menor que o auleum,* usado nos planipedes* romanos. Sistema. Nome pelo qual Konstantin Stanislavski* preferia chamar o seu Mtodo* de representao e criao teatral. O Sistema ou Mtodo foi adotado pelo Teatro de

Arte de Moscou, criado pelo prprio Stanislavski, por volta de 1911, poca urea do realismo, em que pontificavam expresses como Tchekhov* e Gorki (1868-1936). A nova esttica marcou presena no teatro norte-americano, entre 1925 e 1935, com os textos de Sidney Kingsley (1906-1995) e Clifford Odets.* O Sistema ou Mtodo a tcnica graas a qual o ator pode fazer o uso mais integral possvel de si mesmo como intrprete. sken. Pequena plataforma nos antigos teatros gregos, despida de cenrios, onde se desenvolvia a maior parte do espetculo. Ao fundo dessa plataforma, existia uma parede maior que o dimetro do crculo central do espao cnico, com trs passagens convencionais, a saber: a porta do Palcio, a comunicao com a gora ou com a cidade, e uma terceira, que levava ao campo ou a um pas distante; tenda onde o ator grego se ocultava para tornar a aparecer. Criao de squilo*, esse espao poderia ser tambm representado por uma barraca construda atrs da orchestra (em relao ao espectador), servindo, inclusive, de pano de fundo para o espetculo. Foi evoluindo at se transformar no espao cnico atual. sketch. Palavra da lngua inglesa, que significa esboo, usada para identificar um texto dialogado, de reduzida durao, geralmente de carter cmico, usado prioritariamente nos quadros das revistas musicais e shows de variedades; esquete.

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sofita

spot-light

sofita. Nome dado ao urdimento onde so fixados as roldanas e outros equipamentos cnicos. Sfocles (c. 495-406 a. C.). Dramaturgo grego que, juntamente com squilo* e Eurpides*, criou a tragdia, inovando o gnero ao introduzir um terceiro ator e criando a trilogia livre, na qual cada uma das trs peas era mais ou menos independente das demais. Suas tragdias, de grande fora lrica, so permeadas por intensa ao psicolgica, em que se misturam a vontade e as paixes humanas, num mundo determinado pela fatalidade. Somente sete de suas peas chegaram at nossos dias, entre elas dipo rei, dipo em Colona, Antgona, Electra, as mais conhecidas, divulgadas e encenadas.

ais, que acompanham a ao dramtica, ora marcando passagens, ora ilustrando: galopes de cavalos, buzinas de carros, partida ou freada de automveis, sons de troves, vento e ondas de mar, campainhas de telefones e portas de rua, multido, vozes de animais, etc. soprano. No gnero lrico, o registro mais agudo da voz feminina na escala clssica de classificaes. Nessa gama, ainda so registrados o soprano ligeiro e o soprano colatura, seguindo-se o meio-soprano, que mais grave. soprar. Pontar. V. Ponto.

sotie. Pea de pequena extenso, vivaz e licenciosa, que floresceu na Idade Mdia, e cujo objetivo era censurar e ridicularizar a tolice humana, solilquio. O ato de a personagem sob todas as formas e aspectos. Criconversar consigo mesma; monloao dos Enfants-sans-Souci, ficou go. a fala solitria, em que o ator/ popularmente conhecida como a atriz-personagem externa seu pensapea dos sots, isto , dos loucos, e mento e sua inteno a respeito de teve vida til at o sculo XVII. algo que j aconteceu (reflexo), ou soubrette. 1. Palavra francesa para de aes a serem desenvolvidas. solista. Intrprete, um cantor ou uma identificar a personagem feminina de pouca influncia na intriga, gecantora, que se exibe s. ralmente uma criada de quarto essolo. Trecho artstico, seja da msi- palhafatosa, ou uma confidente ca e sua execuo, ou da dana, em sempre bem humorada ou algo ridque o intrprete atua sozinho. cula. 2. A atriz que desempenha essa personagem. sonoplasta. O tcnico encarregado dos efeitos de som de um espetculo que envolve msica, rudos, efeitos especiais. sonoplastia. Conjunto de sons, msicas e rudos produzidos nos bastidores ou em mesas e cabines especispot-light. Palavra inglesa para identificar um pequeno projetor de luz muito intensa e concentrada, usado para destacar uma personagem no cenrio ou determinados detalhes da cena; spot.

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Stanislavski, Konstantin

Stanislavskiana (Escola)

Stanislavski, Konstantin Serguievith Alexeiev (1863-1938). Encenador e terico do teatro russo, responsvel por uma das grandes transformaes passadas pela arte dramtica, quer como espetculo, quer como arte da interpretao. Fundou, em 1888, a Sociedade de Arte e Literatura, que o projetou como ator e encenador em seu pas. Reagindo contra o estilo retrico e exageradamente romntico do teatro russo do sculo XIX, introduziu um estilo naturalista de interpretao, dando nfase aos aspectos comuns da vida, com suaves toques de percepo potica. Em 1897, conheceu Nemirovitch-Danchenko (1858-1943), com o qual criaria o Teatro Artstico de Moscou, que serviria de laboratrio para elaborar e testar um sistema de regras e comportamentos de representao, baseado na naturalidade, fidelidade histrica e busca de uma verdade, apoiada num realismo psicolgico, levando o ator ao estudo introspectivo da personalidade de sua personagem, sistema que ficou mundialmente conhecido pelo nome de O Mtodo Stanislavski. Essa fase foi interrompida por um curto perodo em que realizou espetculos simbolistas experimentais na companhia do cengrafo e terico ingls Gordon Craig* e da bailarina Isadora Duncan*, mas, logo aps a Revoluo Russa, volta ao naturalismo psicolgico, realizando montagens memorveis, como O trem blindado (1927), de Ivesovolod Ivanov, Otelo (1927), de Shakespeare*, e Almas mortas (1932), de Nikolai Gogol.* Para chegar a uma sntese

perfeita, Stanislavski partiu do naturalismo de Hauptmann*, ao qual associou o simbolismo de Maeterlink (1862-1949) e o realismo potico de Tchekhov.* Sua primeira grande produo foi Os frutos da imaginao, de Leo Tolstoi (1828-1910). Mas seus maiores triunfos foram com as peas de Tchekhov (A gaivota, 1898; Tio Vnia, 1899; As trs irms, 1901; e O Jardim das cerejeiras, 1904), que nem sempre aprovava suas montagens, considerando-as excessivamente trgicas. Sua teoria da representao exerceu uma influncia muito grande no teatro e no cinema modernos. Ela exige que os atores vivam literalmente suas personagens dentro e fora do palco, para que entendam bem seus papis. Nos Estados Unidos, a idia de representar usando a tcnica da imerso total levou criao do mtodo, oficialmente desenvolvido pelo Actors Studio*. Todos os princpios tericos de Stanislavski esto registrados nos livros A preparao do ator, A construo da personagem e A criao do papel. V. Mtodo; Sistema; Actors Studio. Stanislavskiana (Escola). Escola que segue o modelo de representar proposto por Konstantin Stanislavski. Toda escola stanislavskiana autntica insiste num ponto bsico: a teatralizao do corpo exige mais que a simples repetio do treinamento atltico. Os exerccios fsicos podem fortalecer a musculatura e tornar o artista flexvel, dando ao ator um perfeito controle de seu corpo, que poder transform-lo num

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Strasberg, Lee

subtexto

virtuose. Mas no basta ao ator ser um ginasta do imaginrio: ele tem que ser seu prprio auto-analista.

universal, teve uma vida atormentada, chegando muitas vezes aos limites da insanidade. Suas peas, em Strasberg, Lee (1901-1982). Profes- geral mordazes e pessimistas, exerceram profunda influncia sobre o sor de arte dramtica e diretor de tedrama moderno, como O pai (1887) e atro norte-americano. De descendnSenhorita Jlia (1888). Strindberg cia austraca, comeou sua carreira escreveu tambm dramas histricos, artstica como ator do Teatro Guild, como Erik XIV (1899) e Rainha onde realizou as mais interessantes Cristina (1903). produes dos anos 20. Abandonou o elenco do Guild em 1931, em sinal strip-tease. Espetculo que consisde protesto contra o que considerate no desnudamento radical do/da va um comportamento apoltico do executante. grupo, indo formar seu prprio gru- Studio. V. Actors Studio. po, o Group Theater*, escola de arte dramtica que utilizou o Mtodo* de Sturm und Drang. Expresso alem, que pode ser traduzida por Stanislavski, e que funcionou de 1931 a 1937. Com o Group Theater, tempestade e mpeto, cunhada no fim do sculo XVIII, para caracteStrasberg montou as primeiras peas de Clifford Odets* e o primeiro rizar o movimento esttico que musical americano, de autoria de Kurt exerceu forte influncia sobre a literatura alem, entre 1770 e 1790, Weill.* Em 1947, convidado por Elia e cujas idias definiram o pr-roKazan* a se juntar ao Actor s mantismo alemo. Entre os animaStudio.* dores do movimento, estavam os Stratford-on-Avon ouupon-Avon. Cidramaturgos Goethe* e Schiller.* dade do centro-oeste da Inglaterra, prxima a Londres, que se glorificou subir. Movimento do ator ao se desna histria da cultura inglesa por ter locar do proscnio para o fundo do cenrio. O termo foi criado na Fransido o bero de nascimento de William Shakespeare*, onde cresceu a, onde os palcos, at a construo do Thtre des Champs-Elyses, e estudou esse dramaturgo, at se transferir definitivamente para Lon- em 1913, tinham um declive acendres. Possui um teatro margem do tuado para facilitar a viso da platia. V. Descer. Avon, onde a Royal Shakespeare Company realiza anualmente o famo- subtexto. Designao surgida nos so Festival Shakespeare. laboratrios de Konstantin StanisStrindberg, Johan August (1849lavski* e de Bertholt Brecht*, para 1912). Teatrlogo sueco, o mais leg- identificar toda a fala mental, no escrita, mas existente em potencial timo representante do naturalismo no entrecho dramtico; fala de apoio europeu e precursor do expressiopara a criao do papel, no dita nem nismo no teatro. Dotado de talento

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superior

Svoboda, Joseph

escrita, mas idealmente pensada e possvel de existir. Enquanto o texto escrito pelo autor, o subtexto, que tem suas origens na moderna concepo do contexto literrio e da criao da personagem, criao do intrprete.

ansiosa no pblico; forte tenso no enredo de uma pea.

sutezerifu. Expresso do teatro tradicional japons, o kabuki*, que significa fala improvisada. Remete aos primrdios do gnero, em que o texto era pretexto para a arte do ator. superior. Na linguagem de palco, refe- Com esse artifcio, o ator rompe com rncia que indica a colocao do ator o tom da oratria solene fazendo uma mais para o fundo da cena em relao observao prfida ou maliciosa. ribalta e a outra personagem. Svoboda, Joseph. Criador da lantersuspense. Palavra inglesa que consiste na habilidade do escritor em suspender a ao, adiando o desfecho e assim instigando a tenso, o medo ou a curiosidade; efeito literrio de representao teatral, que consiste em injetar forte tenso na narrativa, produzindo expectativa na mgica*, que tentou, a partir de 1958, aliar e sincronizar o cinema com o teatro. O projeto, desenvolvido com a colaborao de Alfred Rodock, logrou combinar a imagem projetada com a cena vivida no palco, dando chance ao ator para se manifestar em diferentes planos fsicos e temporais.

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Tabarin, Antoine Girard, dito (15841622). Bufo de feira e autor de farsas, que se tornou extremamente popular ao lado do seu comparsa e irmo Matre Mondor. Famoso por sua eloqncia, armava um tablado para a venda de seus blsamos e elixires, de onde representava suas farsas para atrair compradores. Usava meia-mscara, barba em tridente, espada de madeira, acessrios obrigatrios da farsa, envolvendo-se com uma veste talar, de onde a corruptela tabar, qual possivelmente deva o seu codinome. Sua companhia era formada de sete pessoas, entre msicos e um criado marroquino. Ficou clebre o seu chapu, que usava de diferentes modos e servia para diferentes misteres. tabarinades. Espcie de dilogo de rua criado por Antoine Girard Tabarin, muito em voga em Paris, por volta de 1624, no Teatro da PontNeuf, casa de espetculos de carter popular.

ral para todo o elenco. V. Quadro de avisos. tabernria. No antigo teatro romano, a comdia de inspirao popular, cuja ambientao e personagens eram copiadas das classes mais pobres; fbula tabernria. Tablado. 1. Nomenclatura dada ao assoalho do palco, em sentido restrito, e ao prprio palco e ao teatro em sentido mais amplo; estrado improvisado em um palco. 2. Grupo de teatro fundado no Rio de Janeiro, em 1951, por Maria Clara Machado.* Dedicado inicialmente apenas ao teatro para crianas, diversificou o gnero ao longo de sua vasta experincia, instituindo, inclusive, um curso de arte dramtica donde saram os maiores expoentes das novas geraes de intrpretes do teatro brasileiro. tableaux vivants. Gnero dramtico ocorrido na Frana medieval, que consistia na realizao de temas pios, na frente de teles pintados.

tabela. Espcie de ordem do dia onde consta horrio dos ensaios, hora do tacha. Espcie de prego curto de cabea grosas, ligeiramente achatada, espetculo, modificao de ordem apropriado para prender a fazenda administrativa e comunicao ge-

tacharola

Tartufo, O

aos sarrafos dos cenrios e os prprios cenrios ao piso do palco.

e mais importantes de seu tempo, que certa vez escreveu: Ele se preocupa em patetizar o personagem trgico tacharola. Tacha de cabea dupla, para traz-lo de volta vida. Ele griuma aps a outra, sendo que a prita, ele natural demais. Nos furores meira cabea impede a inteira penede Orestes, ele faz grande sucesso, trao no sarrafo, enquanto a segunmas tem a extravagncia de um louda facilita sua retirada. Apropriada co de asilo.... Talma era o preferido para fixar os cenrios no piso do palde Napoleo. co. V. Tacha. tambor. Cilindro em que se enrolam tafife. Estria de madeira que, pela sua as cordas que prendem o panejamenflexibilidade, usada para fortalecer to de uma caixa de teatro, principale acompanhar o contorno de um demente o de boca de cena, equipasenho na orla de um trainel ou de um mento substitudo por equipamento reprego. mecnico nos teatros mais modertalco. Folha de chumbo ou zinco fle- nos. Quando curto, em sentido horixvel que, por seu brilho coruscante zontal, serve para movimentar o pano e sua variao de cores, foi largade boca; quando longo e em posimente usada pelos cengrafos e o vertical, em nmero de dois e iluminadores para efeitos especiais colocados em extremidades opostas, de iluminao nos espetculos de so utilizados para a movimentao fantasia e revistas musicais. Com os giratria da rotunda panormica. meios modernos da tecnologia e o tango. Conjunto de lmpadas disavano tcnico dos refletores, ficou postas verticalmente numa caixa de fora de uso. ferro ou madeira, disfarada da vista talento. meias/cales enchumaa- da platia pelos bastidores ou romdos, usados para disfarar os defeipimentos. Serve para a iluminao tos das pernas dos intrpretes. lateral da cena. Talia. Na mitologia grega, a musa da tapadeira. Dispositivo cenogrfico comdia, representada por uma ms- que serve para disfarar as abertucara e uma guirlanda de louros. ras do cenrio, impedindo que a plaTalma, Franois Joseph (1763-1826). tia devasse o interior do palco. O maior ator trgico francs de sua poca. Tentou regenerar a tradio do grande estilo declamatrio da representao, reintroduzindo o toque pattico que j comeava a ser esquecido, o que ele fez sem medir as conseqncias. Os crticos de sua poca no o poupavam, como foi o caso de Geoffrey, um dos mais duros tapete de grama. Extenso tapete recoberto de rfia para simular gramado. Tartufo, O. Pea do dramaturgo francs Molire*, escrita em 1664, cuja personagem-ttulo um beato fantico que se hospeda na casa de Orgon, um rico burgus, que lhe

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Tchekhov

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tao. Golpe teatral. Efeito dramtico sbito ou imprevisto, que muda radicalmente a linha da ao; interveno inesperada de uma nova personagem na trama. Lugar teatral. Espao onde apresentado o espetculo teatral, estabelecendo a relao cena/pblico. O esTchekhov, Anton Pavlovitch (1860- pao teatral independe do local onde possa estar instalado, que 1904). Dramaturgo russo, que localipode ser no edifcio teatral, na nave zou sua obra dramtica na zona rural de uma igreja, numa praa pblica, russa, envolvendo personagens da numa estao de estrada de ferro pequena burguesia e da aristocracia ou num vago de metr. O lugar tedecadente. Em suas peas, os diloatral formado pelo lugar do especgos tradicionais so muitas vezes tador e pelo lugar cnico, onde o substitudos por monlogos paraleator atua e a cena acontece. los, em que cada personagem deixa teatralidade. Qualidade do que entrever suas mgoas ou sentimentos mais profundos, principalmente teatral. a frustrao e a impotncia. A valori- teatralizao. Ato ou efeito de zao de sua obra dramtica deveuteatralizar alguma coisa, que pode ser se muito a Stanislavski* e ao Teatro um romance, um poema, uma cena de Arte de Moscou, que montou suas de rua, um gesto, etc. O que foi transmelhores peas, entre elas A gaivoposto para a linguagem teatral. ta (1897), Tio Vnia (1899), As trs irms (1901), O jardim das cerejei- teatralizar. Adaptar um texto de outro gnero literrio para a cena do ras (1904). teatro; dar forma teatral a obra de te-ato. Expresso proposta pelo enoutro gnero. cenador brasileiro Jos Celso teatro. Expresso usada para idenMartinez Correia*, para substituir tificar o espetculo montado com o tradicional e consagrado teatro, todos os preciosismos de uma estpretendendo com isso uma re-volio, ou seja, um processo de vol- tica ou escola historicamente ultrapassada, nutrida das linhas tradiciotar a querer. nais dos movimentos cnicos padroteatrada. Funo teatral. nizados, gestos estereotipados, ceteatral. Relativo ao teatro, que bus- nrios com rigidez clssica, dico e iluminao tradicionais, o intrprete ca produzir efeito sobre o espectador. Toda manifestao prpria para seguindo as normas de fala e postura em cena, falando obrigatoriamense transformar em espetculo, te de frente para a platia e nunca independendo de enredo e de um ficando de costas para esta. Um tealocal especfico para sua apresenoferece todos os seus bens em troca do casamento com sua filha. Com o tempo, a palavra tartufo transformou-se em substantivo comum para significar indivduo hipcrita e ganancioso. Na pea de Molire, a figura mais pattica e contraditria do que a de um simples vilo.

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tro que se comportava diametralmente contrrio s vanguardas e experimentalismos. A expresso pode ser aplicada para caracterizar o teatro profissional, empresarial, que no admite riscos financeiros. teatro. 1. Como expresso esttica, a arte especfica transmitida de um palco para uma platia, por um ator ou atriz; a arte de representar. 2. Como expresso arquitetnica, o edifcio com caractersticas especficas, dotado basicamente de um palco, de onde so representadas para uma platia obras dramticas peras, comdias, bals, revistas musicais, dramas, etc. 3. O conjunto das obras dramticas de uma poca (o teatro elisabetano), de um pas (o teatro brasileiro), de uma corrente esttica (o teatro romntico), de um autor (o teatro de Nelson Rodrigues). Entendido como drama, o teatro pressupe uma sntese de vrios elementos estticos, pois se vale da contribuio de outras artes, tais como a arquitetura e as artes plsticas, na cenografia e na iluminao, ademais da msica, da dana e da literatura. Como gnero literrio ou forma dramtica, traduzida em gestos e sons, o teatro tem sido reconhecido por diversos nomes, obedecendo voga poltica, os hbitos sociais ou escola literria em moda, bem como o estilo de sua representao. De acordo com essas variantes, ele pode ser: Teatro do Absurdo. Tendncia teatral de vanguarda, desenvolvida a partir das concepes filosficas do existencialismo, sobretudo de Jean Paul-Sartre* e Albert Camus*, a qual

retrata a existncia humana sob o prisma da incomunicabilidade, da irracionalidade e da inutilidade de viver. Apesar da diversidade do estilo e da tcnica teatral desenvolvida por cada um, so considerados expoentes dessa tendncia os teatrlogos Samuel Beckett*, Jean Genet*, Arthur Adamov*, Eugne Ionesco*, Fernando Arrabal*, Harold Pinter*, Boris Vian, Alfred Jarry (1873-1907). V. Absurdo. [Cf. Qorpo-Santo.] Teatro amador. Teatro feito por atores que no tm o teatro como atividade principal. Teatro de Arena. Tipo de casa de espetculo em que o palco fica no centro da platia, como nos velhos anfiteatros em alguns casos em nvel inferior a esta , e o pblico sentado em volta. Forma de palco e de representao, surgida nos Estados Unidos nos anos 30, idealizada pela diretora de teatro Margo Jones (19111955), espalhando-se depois para a Europa, tornando-se muito popular depois da Segunda Guerra Mundial; thtre en rond (teatro em crculo) dos franceses; teatro de bolso. Historicamente, o Brasil participa dessa renovao esttica com o Teatro de Arena, que funcionou na cidade de So Paulo numa casa de espetculos com 150 lugares. Fundado por Jos Renato Pcora* (1926-1234), no incio da dcada de 50, o Arena de So Paulo teve uma contribuio espetacular para a renovao da esttica teatral brasileira, reformulando radicalmente a linguagem oficial defendida ento pelo Teatro Brasileiro de Comdia, o TBC.* O grupo teve um de seus colaboradores mais

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eficientes em Augusto Boal*, que, a partir de 1956, passou a dirigir o ncleo estudantil da organizao. J antes, em 1955, o grupo fundou o seu ncleo carioca, dirigido por Srgio Cardoso* e Glauce Rocha (19331971), que preferiu dar nfase temtica e postura poltica, voltando-se para uma dramaturgia participante, preocupada em expressar a realidade brasileira e valorizando ainda mais o autor nacional. Durante a dcada de 60, o Arena (de So Paulo) abrigou o Teatro Oficina*, constituindo uma das fases mais importantes para a maturidade do teatro brasileiro, promovendo o autor nacional, revelando nomes como de Oduvaldo Viana Filho*, Augusto Boal*, Edy Lima (1926-1234), Gianfrancesco Guarnieri*, entre outros. Com a dissoluo do grupo estvel e a sada de Boal do Pas para a Argentina, por causa das presses polticas da Ditadura Militar instalada no pas a partir de 1964, o Arena perdeu sua funo principal, transformando-se numa simples casa de espetculos. Enquanto teatro politicamente engajado, um de seus grandes momentos foi a montagem, em 1965, de Arena conta Zumbi, texto dos mais discutidos da dramaturgia brasileira na primeira metade da dcada de 60, de autoria de Augusto Boal e Gianfrancesco Guarnieri, com msicas de Edu Lobo. A grande originalidade do espetculo, para a histria do teatro brasileiro, est em que nele o grupo conseguiu assimilar para a linguagem nacional as tcnicas de representao do dramaturgo e te-

rico alemo Bertholt Brecht*, dando origem ao Sistema Curinga*, teoria desenvolvida mais tarde por Boal. Teatro de bolso. Sala de espetculos de pequenas dimenses. V. Teatro de Arena. Teatro de bonecos. Gnero de espetculo onde as personagens so vividas por bonecos que se exibem de diferentes formas, cujos tamanhos so variados, os estilos de se movimentar diferentes de um para outro, dependendo do material usado, do objetivo a ser atingido, entre uma srie de outras circunstncias, inclusive da poca em que foram criados, do pas e da cultura onde atuam. As formas mais generalizadas so a da marionete e a do fantoche, existindo bonecos que so manipulados eletronicamente. Teatro Brasileiro de Comdia, TBC. Fundado em 1948 pelo empresrio Franco Zampari (industrial brasileiro de origem italiana, empresrio artstico e principal fundador desse elenco e da Companhia Cinematogrfica Vera Cruz, empreendimentos que enriqueceram a cultura nacional), que exerceu grande influncia no panorama do teatro brasileiro de sua poca, no s elevando o nvel profissional do teatro nacional, como requintando a produo dos espetculos, desde o repertrio at a concepo cnica. No repertrio, alternou peas de carter estritamente comerciais com textos de alto valor artstico e literrio, privilegiando os bons autores estrangeiros, muitos dos quais encenados pela primeira vez em nosso pas. Dos dramaturgos brasileiros, apenas

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Ablio Pereira de Almeida conseguiu ter um de seus textos encenado pelo elenco. Essa poltica de discriminao do produto nacional atingiu tambm a seleo de diretores, perodo em que o pas foi tomado por notveis estrangeiros como Ruggero Jacobi (1920-1981), Luciano Salce (1922-1989), Gianni Ratto (1916-1234), Adolfo Celi (1923-1985), Flaminio Bollini Cerri (1924-1978) e Ziembinski (1908-1978). Apenas o elenco, com exceo de Eugnio Kusnet (18981975), manteve os talentos brasileiros, revelando profissionais de alto nvel como Paulo Autran*, Walmor Chagas (1930-1234), Cleide Yconis (1922-1234), Cacilda Becker (19211969), Srgio Cardoso*, entre outros. Teatro de Brinquedo. Movimento de renovao tentado no teatro brasileiro, no fim da dcada de 20 do sculo passado, criao de Eugnia e lvaro Moreyra.* Teatro de cmara. Espetculo com poucos atores e destinado a pequenas salas. Teatro clssico. Na distino dos gneros, aquele que obedece rigidamente Lei das Trs Unidades aristotlicas de tempo, lugar e ao, e normalmente pode comportar at cinco atos. Teatro de consumo. Diz-se do espetculo que no exige do espectador muita concentrao ou raciocnio para entender e digerir o que est acontecendo no palco. Espetculo de fcil absoro; teatro digestivo. Teatro da Corte. V. Teatro da Residncia. Teatro da Crueldade. Esttica teatral de vanguarda, especialmente identificada com a obra de Antonin Artaud* que,

no seu livro O teatro e seu duplo (1938), recomenda que o teatro deva ser um evento energtico e mgico para o pblico, devendo se libertar dos espaos convencionais para acontecer onde a prpria vida esteja acontecendo. A esse conceito, ele deu o nome de Teatro da Crueldade, por acreditar que esse tipo de representao foraria o pblico a confrontar seus sentimentos mais profundos, num processo inevitavelmente doloroso. Teatro de Dioniso. Grande espao situado na encosta da Acrpole de Atenas, no santurio de Dioniso Eleutrio. Fundado no comeo do sculo V a. C. Podia abrigar at 17.000 espectadores sentados. Teatro-documento. Espetculo cujo texto, normalmente isento de situaes anedticas e personagens fictcios, construdo com informaes reais, tais como atas de processo, testemunhos pessoais, crnicas, notcias jornalsticas, relatrios, etc., sobre acontecimentos histricos. Teatro elisabetano. Designao pela qual ficou conhecida a produo teatral na Inglaterra durante o perodo em que o pas era governado pela rainha Elizabeth I (1558-1603). desse perodo a produo dos dramaturgos William Shakespeare*, Ben Jonson*, Christopher Marlowe*, entre outros. Teatro pico. Gnero de teatro didtico, que se caracteriza sobretudo pela fabulao e pelo efeito de distanciamento*, e cujas peas so estruturadas de forma que despertem a atividade crtica do espectador, em termos ticos e sociais, evi-

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tando, acima de tudo, a empatia da catarse aristotlica. Largamente usado pelo antigo teatro religioso e catequtico, sua conceituao terica s ocorreu a partir de 1920, com a obra de Bertholt Brecht* e com o encenador Erwin Piscator*, cuja proposta leva a uma rea diametralmente oposta do chamado teatro dramtico, que conduz o pblico a um estado psicolgico/emocional liberador das emoes. O pico tem cunho narrativo, que se acentua pela prpria maneira de os atores se exibirem, e pelo uso de recursos tais como cartazes, projees, narradores em off, etc., e por meio de cortes abruptos na ao. O ponto essencial desse tipo de teatro, segundo Brecht, que ele se dirige mais razo do espectador que aos seus sentimentos. Ainda que voltando-se contra Aristteles*, a expresso de origem aristotlica e assinala, em sntese, uma narrativa falha da unidade de tempo. E embora seja grande a contribuio de Bertholt Brecht para a renovao do gnero, j eram conhecidas manifestaes nesse sentido desde a Idade Mdia. V. Brecht, Bertholt; Distanciamento. Teatro estvel. Companhia ou grupo teatral que s se exibe em determinado palco, ligado a uma empresa proprietria de uma casa de espetculos. Teatro do Estudante do Brasil. Fundado em 1938 por Paschoal Carlos Magno* com o objetivo de divulgar os clssicos nacionais e estrangeiros e tornar o teatro um veculo de elevao cultural para o povo brasileiro. Instalado no Rio

de Janeiro, o TEB recrutava jovens no-profissionais com aptido para a arte dramtica, o que levou seu idealizador a criar, em 1944, um Curso de Frias de Teatro, instalado no Teatro Fnix, de onde saiu o Teatro Experimental do Negro, de Abdias Nascimento, tambm de grande importncia para a arte dramtica nacional. O perodo ureo do Teatro do Estudante do Brasil ocorreu nas dcadas de 40 e 50, quando revelou talentos como Srgio Cardoso*, Teresa Raquel (1934-1234), Pernambuco de Oliveira (1924-1234), B. de Paiva, Miriam Prsia, entre dezenas de atores, tcnicos, autores e diretores. Teatro da Experincia. Realizao do arquiteto e artista plstico brasileiro Flvio de Carvalho (1899-1973), que, em So Paulo, no ano de 1933, estabelece, com esse nome, um centro de pesquisas no campo da cenografia, da iluminao, da dico e outras reas do espetculo, propondo-se transformar o teatro, como linguagem cnica. Para dar corpo a seu projeto, Flvio de Carvalho encenou uma pea de sua autoria falada, cantada e danada , inspirada no perodo da escravido, O bailado dos mortos, onde criou um ritual que era uma mistura de primitivismo e futurismo, e durante o qual era celebrada a morte de deus que ele grafava sempre com letras minsculas. Com cenrios do artista plstico Oswaldo Sampaio, o espetculo s foi mostrado em trs sesses, proibido pela polcia do ditador Getlio Vargas, que inclusive fechou o Clube dos Artistas Modernos onde

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funcionava o Teatro para qualquer tipo de atividade artstica, apesar do protesto dos artistas e dos intelectuais do porte de Procpio Ferreira*, Mrio Pedrosa (1900-1981), Caio Prado Jr. (1907-1990), Geraldo Ferraz (1905-1979), entre outros. A partir de ento, Flvio de Carvalho foi terminantemente proibido de voltar a se exibir em outras experincias do gnero. Teatro italiana. Estilo de casa de espetculo na qual a separao entre o palco (o lugar cnico) e a platia (lugar do espectador) fica bem definida. A representao na caixa tica (o palco) fica separada do pblico por uma moldura de janela (a boca de cena), atravs da qual o pblico simplesmente espia o que est acontecendo do outro lado. A idia desse estilo de organizao e forma de diviso da casa de espetculos surgiu no Renascimento. O Teatro Olmpia, da cidade de Vicenza, Itlia, foi o primeiro modelo desse novo estilo de arquitetura (1585), muito embora ainda apresentasse influncias, tanto gregas como romanas, e at mesmo da Idade Mdia. O Teatro Farnese (1628), da cidade de Parma, Itlia, j apresentava um local determinado e bem definido para o pblico, constitudo de uma enorme escadaria que comeou a desaparecer nas construes seguintes. Essa estrutura, contudo, s vai se definir com a construo do Alla Scalla, de Milo (1778), a partir do projeto arquitetnico de Giuseppe Piermarini (1734-1808). A casa de espetculo passa a ser constituda por uma sala em forma de ferradura: na platia so

colocadas poltronas; constroem-se frisas; os camarotes so instalados num nvel acima; balces e galerias surgem no alto. Espalham-se antesalas, sales luxuosos e salas de gala pelo prdio inteiro, interligadas por escadarias suntuosas. O palco se transforma numa caixa mgica, podendo haver at cinco espaos do mesmo tamanho em condies de se movimentar para cima e para baixo, em sentido vertical ou para um lado e para outro no sentido horizontal, possibilitando a mudana rpida de cenrios e ambiente. Por uma conveno esttica, a representao na caixa tica (cnica) fica distante do pblico, como se estivesse acontecendo atravs de uma janela aberta para outro mundo. Teatro de guerrilha. Denominao proposta pelo dramaturgo Peter Gay para a tendncia surgida na cidade de So Francisco, Estados Unidos, entre 1959 e 1960, que consistia em experincias feitas fora das instituies oficiais e teatrais, por grupos politicamente engajados, que discutiam temas como servio militar obrigatrio, guerra, ecologia, emancipao feminina. Teatro de agitao poltica, usava como lema chegar, representar, comover e fugir. Teatro itinerante. Companhia ou grupo de teatro que se desloca freqentemente de um local para outro, ou se encontra em excurso pelo pas. Teatro-Jornal. Experincia feita por Augusto Boal*, em 1970, na cidade de So Paulo, com o que restou do Teatro de Arena. Boal pretendia mostrar que qualquer pessoa, mesmo que no fosse artis-

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ta, poderia fazer do teatro um meio de comunicao. Foi seu primeiro esboo para o que viria denominar Teatro do Oprimido. Teatro livre. Movimento empreendido pelo terico francs Andr Antoine* no fim do sculo XIX, visando liberar o teatro da submisso s regras tradicionais, demonstrando que se podia fazer teatro que no seja teatro. Ele fez, poca, um apelo a todos os escritores notrios, mesmo que no tivessem conhecimento e experincia em dramaturgia, para que escrevessem textos cheios de sinceridade e calor para ser interpretados com f. Teatro lrico. 1. Casa de espetculo prpria para a apresentao de musicais, peras e operetas. 2. gnero que caracteriza a pera e a opereta. Teatro em movimento total. Projeto do diretor e cengrafo francs Jacques Polieri (1928-1234), criador de um revolucionrio e fantasioso espao cnico ou de comunicao, como ele preferia (1970) , que propunha colocar o pblico em plataformas mveis, instaladas no interior de uma esfera, onde se desenvolveria o espetculo. Teatro das Naes. Organizao de carter internacional, proposta ao governo francs em 1954, pelo Instituto Internacional de Teatro, como resultado pelo xito do Primeiro Festival Internacional de Arte Dramtica, realizado em abril daquele ano, em Paris. Esse primeiro evento, sob a direo de A. M. Julien, funcionou no Thtre Sarah Bernhardt, estendendo-se, nos subseqentes, a outras salas. Das doze naes que partici-

param da sua primeira verso, cada uma delas representada por um nico elenco, dez anos mais tarde j contava com mais de vinte pases e mais de trinta elencos no seu quadro social. Seu segundo diretor foi Claude Panson, que esteve no cargo at 1966, seguido de Jean-Louis Barrault*, seguido pelo Ministro da Cultura Francesa, Andr Malraux (1901-1976). Reintegrado funo em 1972, Barrault transforma o Teatro das Naes em Festival Internacional, onde cada pas mostrava aquilo que considerava mais significativo de sua cultura teatral. Teatro da natureza. Experincia de teatro ao ar livre, promovida em 1916, no Rio de Janeiro, por Joo do Rio (18801921) e Alexandre Azevedo, semelhante experincia feita na Frana pelo Teatro Livre, de Orange, em Nimes. O local escolhido para a experincia brasileira foi o Campo de Santana, e dela participaram artistas famosos da poca. O primeiro espetculo exibido foi Orestes, de squilo, na traduo de Coelho de Carvalho, a 23 de janeiro. O local estava equipado com setenta camarotes, mil cadeiras e espao para dez mil pessoas em p. Teatro Oficina. V. Oficina. Teatro de pera. Casa de espetculos onde prioritariamente so encenados os gneros pera e opereta, ou grandes musicais. Teatro Pnico. Movimento esttico-poltico criado em 1962 pelos freqentadores do Caf de la Paix, em Paris, liderado pelos dramaturgos e encenadores Fernando Arrabal* (espanhol), Alejandro Jodorowsky (1929-1234)

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chileno, filho de pais russos , Roland Topor (1938-1997) francs, filho de poloneses e Jorge Lavelli (1932) argentino, naturalizado francs. Destitudo de regras e dogmas e inspirado pelo hapenning*, para os adeptos dessa nova linguagem, o inslito, a crueldade e a surpresa tm mais importncia que a mensagem, razo pela qual eram postas em cena personagens neurticas, num mundo de magia, totalmente desvinculado da tcnica dramtica aristotlica tradicional. No manifesto publicado na revista La Brche, eles admitem que o pnico uma maneira de ser, presidida pelo humor, terror, azar, pela confuso e euforia. Desde o ponto de vista tico, o pnico tem como base a exaltao da moral em plural, e, do ponto de vista filosfico, esse movimento agia segundo o axioma de que a vida a memria e o homem o azar. O pnico se realiza na festa pnica. O movimento teve aproximadamente cinco anos em atividade. Seu ponto alto foi o espetculo A guerra dos mil anos, de Fernando Arrabal*, mostrado em Paris, em 1965, com durao de cinco horas, marcado por um clima de sadismo, histerismo e parania pura. V. Arrabal, Fernando. Teatro Pobre. Concepo criada pelo terico e encenador polons J. Grotowski*, criador do Teatro-Laboratrio de Wroclaw, que se baseia fundamentalmente na relao ator/ espectador. Eliminando o suprfluo, Grotowski props um teatro sem artifcios, no qual seria abolida a maquiagem, a indumentria, a ceno-

grafia, a iluminao, qualquer tipo de efeito de som e msica e at mesmo o espao especial reservado representao. Teatro Proletrio. Movimento esttico iniciado em 1919, em Berlim, por Erwin Piscator*, inspirado no movimento Proletkult, dos tericos russos Aleksandr Bogdanov (1873-1928) e Platon Kerzhentsev (1881-1940), visando a acentuao e propagao consciente da luta de classes. A linha das encenaes desprezava o lado puramente artstico, esforando-se por enfatizar mais o aspecto do manifesto. Piscator percorria os bairros proletrios de Berlim, com seus apetrechos de encenao num carrinho de mo. Esse movimento teve pouca durao, no apenas devido s dificuldades financeiras, como pela feroz oposio do prprio Partido Comunista, que, atravs de seu rgo central, afirmava ser a arte uma atividade muito sagrada para ficar servindo a fins de mera propaganda. Teatro de repertrio. Elenco que rene uma certa quantidade de peas prontas para serem encenadas, e sai em temporada pelo pas. Teatro de revista. V. Revista; Rebolado. Teatro da residncia. Companhias de teatro criadas na Alemanha at fins do sculo XIX, agregadas corte dos prncipes, duques ou corte real, para quem faziam espetculos. Mais conhecidas como Teatro da Corte, passavam a integrar os bens e utenslios dos monarcas. Remanescente dessa poca o Residenztheater, de Munique, Alemanha. Cada vez mais formais e inflexveis nos seus estilos

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de exibio, os teatros da corte passaram a se institucionalizar como representantes de uma arte oficial, sendo rebatizados, depois de 1918, com o ttulo de teatros estaduais. Teatro de Rua. Movimento underground de forte tendncia poltica, surgido nos Estados Unidos, da inteno dos grupos militantes de praticar uma forma de arte imediata que no precisasse do edifcio teatral para se exibir. Os grupos iam ao pblico onde este se encontrava nas ruas e praas, nas igrejas, nos bares e cafs, nos metrs, nas sadas das fbricas. Teatro rstico. Termo proposto pelo encenador Peter Brook*, para substituir a designao, segundo sua opinio j gasta, de teatro popular, classificando o elenco que no se instala nos edifcios convencionais, mas atua em espaos alternativos, como carroes, vages de trem, garagens, quartos de fundo ou stos, celeiros, armazns, igrejas, com a platia de p ou sentada ao redor das paredes e participando ativamente do espetculo. Um espetculo fisicamente bem mais prximo do pblico, podendo ser com atores humanos ou fantoches. Teatro de sombra. Espetculo teatral em que a ao dramtica mostrada ou sugerida pelas sombras dos atores projetadas de fora, sobre tela translcida. Esses atores podem ser figuras humanas ou bonecos recortados em cartolina; teatro de silhuetas. Teatro de tese. Tendncia assumida pela historiografia do teatro, para identificar e classificar os dramaturgos

surgidos na Europa e nos Estados Unidos nas primeiras dcadas do sculo XX, que impunham ao texto o valor literrio que a dramaturgia estava perdendo, defendendo, inclusive, pontos de vista social, poltico ou religioso. So representativos desse perodo dramaturgos como Paul Claudel*, Bernard Shaw*, Luigi Pirandello*, Sean OCasey (18801964), Eugene ONeill*, T. S. Eliot (1888-1965), Christopher Fry (19071234), Federico Garca Lorca*, Jean Anouilh (1910-1987), Armand Salacrou*, entre outros. Esses autores transmitem preferentemente sua mensagem atravs dos grandes temas da mitologia ou da histria antiga. Teatro total. Preconizada por Richard Wagner*, a idia tomou forma em 1926, quando Erwin Piscator* e Walker Gropius* projetaram a construo de uma casa de espetculos em Berlim, onde o espectador fosse arrebatado para o meio do fato cnico, passando a participar integralmente dos eventos, e nada do que estivesse acontecendo, tanto em cena como volta dele, espectador, lhe fosse ocultado. Atores e ao envolveriam a platia num corpo nico, por meio de rampas que deslizariam, proscnios que se elevariam ou abaixar-se-iam, escadas que subiriam ou desceriam, numa transformao constante do espao. Nessa forma de espetculo, gestos, sons, luzes, volumes, vozes, movimentos, ritmos, todas as formas de expresso artstica a includos documentrios cinematogrficos, desenhos animados e psteres devi-

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telari

am ser conjugadas para dar ao espectador uma viso absoluta da inveno cnica. Para Charles Dullin*, que adotou a idia, gesticulao, mmica, colorido, msica e movimentao tinham o mesmo peso do dilogo. Em 1946, Joseph Svoboda*, com a colaborao de Alfred Rodock, fazem uma tentativa de combinar e sincronizar o cinema ao teatro. [Cf. Teatro em movimento total.] Teatro de vanguarda. Expresso que designa um grupo de indivduos ou de idias frente de sua poca. No h no teatro, para este movimento, uma data histrica que precise o nascimento da esttica que ficou conhecida por teatro de vanguarda. Os historiadores arriscam o segundo Ps-Guerra, a partir da encenao das obras dos dramaturgos Eugne Ionesco*, Samuel Beckett*, Jean Genet*, Arthur Adamov*, entre outros. O modelo francs de vanguarda esttica se popularizou na Inglaterra com o nome de Teatro do Absurdo*, o que ocorreu com a estria de Pai Ubu, de Alfred Jarry (1873-1907). Atemporal e impreciso, o qualificativo vanguarda pouco define como esttica, pois, diante de Sfocles,* Eurpides* foi vanguarda; Racine* esteve na vanguarda de Corneille*; e Oduvaldo Viana Filho*, na de Joracy Camargo (18781973). Cada nova escola ou esttica, medida que a voga se esgota nas convenes e repeties de suas prprias frmulas, vira vanguarda. O dramaturgo francs Eugne Ionesco* registrou, em 1962, num jornal parisiense que, por analogia ao servio militar,

a vanguarda, no teatro, seria constituda por um pequeno grupo de autores de choque s vezes encenadores de choque , seguidos, a alguma distncia, pelo grosso da tropa de atores, autores, animadores, definindose em termos de oposio e de ruptura. Teatro varivel. Pensado por Raimund von Doblhoff, tentou agrupar os mtodos cnicos mais tradicionais com os mais vanguardistas cenrios circulares envolvendo os espectadores, palco isabelino e italiano, cenrios mltiplos, dispositivos com passarelas de origem oriental, circo, music-hall, ilusionismo, etc. teatrlogo. Artista que compe ou escreve peas de teatro; o escritor ou autor de textos para ser representado no teatro; dramaturgo. teia. O conjunto de urdimento de uma caixa de teatro; grelha. telo. Trainel (ou painel) de grandes propores para uso no fundo da cena; tela cenogrfica pintada com desenhos em perspectiva, representando ruas, praas, jardins e campos, geralmente usado para compor o fundo de cenas de operetas e revistas musicadas. A funo bsica desse elemento cenogrfico encerrar uma seqncia de rompimentos, da ser usado principalmente no fundo da cena. Mas dependendo do efeito ou da necessidade, ele pode aparecer em primeiro plano. telari. Prismas triangulares usados nas encenaes dos intermezzi, na segunda metade do sculo XVI, decorados com os mesmos motivos do

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teleta

Terncio

assunto do fundo do cenrio e colocados de cada lado da cena, uns atrs dos outros. Muito semelhantes aos periactos* gregos, quando girados sobre um eixo vertical, tornavam possvel uma variedade rpida de mutaes cnicas. Deram origem aos bastidores modernos.

do Odin Teatre, da Dinamarca, para traduzir sua proposta, surgida no incio dos anos 60 do sculo XX, de mudana radical nos valores culturais do teatro ocidental, margem do teatro tradicional (veculo de valores culturais ultrapassados), e do teatro de vanguarda (apenas empenhateleta. Pequena tela, pintada ou no do na busca de valores distintos do tradicional conseqentemente um com elemento cenogrfico, colocateatro marginal). Na proposta do Terda estrategicamente nos intervalos ceiro Teatro, atores e diretores deidos rompimentos. Serve para impexam de considerar a representao dir, durante o espetculo, a viso das teatral, por mais original e refinada coxias por parte da platia. V. que seja, como a meta final de seu Fraldo. trabalho. O ato teatral, concebido tema. A idia central de uma pea te- agora como ateli de criao ou laatral. O tema a base da unidade boratrio de vida, deixa de ser uma sobre a qual o texto teatral repousa. expresso refinada de signos cultutempo. Determinao da velocidade rais, para se transformar num modo na qual devem ser executadas as v- de vida e de comunicao entre os homens, alterando o tecido social, rias etapas do espetculo; ritmo. no qual desaparecer a ciso entre temporada. 1. Perodo de tempo em atores e espectadores. Nessa condique o espetculo permanece em car- o, o ato de estar o teatro no muntaz. 2. O conjunto das peas que es- do apenas uma maneira de mudar to sendo ou foram mostradas em as relaes humanas. No Terceiro determinado perodo. Teatro, os muros se separam e a divitenor. Registro mais agudo das vo- so das artes do espetculo desaparece, assim como desaparece a espezes masculinas, na escala clssica cializao do/da ator/atriz, podendo de classificao dos tons. Subdiviele/ela ser, a um mesmo tempo, dande-se em tenor ligeiro, tenor lriarino/a, cantor/a, malabarista e acroco, tenor dramtico, tenor bufo e o bata. V. Antropologia (teatral). heldetenor, que o tenor pico da escola alem, presena obrigatria tero. Corda que atada entre a curnas obras de Wagner.* ta e a do meio, ou entre a do meio e a Teoria do Distanciamento. V. Distan- comprida, quando a extenso da vara* assim o exige, para melhor aficiamento. nao do cenrio. Terceiro Teatro. Expresso criada, Terncio, Publius Terentius Afer por analogia a Terceiro Mundo, por Eugenio Barba (1937-1234), fundador (185-159 a. C.). Comedigrafo latino

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Tspis

tetralogia

originrio de Cartago, o principal elo de ligao entre o drama antigo e o drama cristo, e cujo refinado realismo e humor influenciou a comdia de costumes. Influenciado pela obra de Menandro* e outros autores gregos da Comdia Nova, orientou suas peas para uma platia refinada e culta, distinguindo-se mais pela correo do estilo que pela variedade da urdidura. Ao contrrio de Plauto*, favorito das platias populares, Terncio evitou os aspectos burlescos, dando preferncia anlise psicolgica e a questo moral, sobrepondo-se s peripcias dramticas e aos exageros cmicos de seus contemporneos. Justamente por seu estilo permanentemente elegante, refinado realismo, humor e linguagem requintada, foi um dos autores latinos mais lidos, representado e traduzido durante a Idade Mdia e Renascimento, servindo de modelo para os clssicos franceses, sobretudo Molire*, influenciando o desenvolvimento posterior da comdia de costumes. De sua obra sobraram apenas seis comdias: Andria, Frmio, O eunuco, Os irmos, A sogra e Autoflagelador. Tspis. Poeta trgico grego, mais ou menos lendrio, nascido possivelmente na Icria, nos princpios do sculo VI, considerado o criador do teatro grego, e a quem a humanidade deveria, segundo Aristteles*, uma srie de importantes contribuies para o desenvolvimento do gnero, entre elas a transformao do exarconte* num dialogante, o hipcritas (respondedor), cuja funo era

justamente a de esclarecer a pergunta formulada pelo corifeu ou pelo coro, repousando nele o embrio do ator e, nessa troca de informaes, o rascunho do dilogo. Isso deve ter ocorrido provavelmente por volta de 560 a. C. A tradio tambm lhe atribui a humanizao da mscara dos coreutas, que at ento tinha feies sobrenaturais ou animalescas, herana dos rituais mais primitivos. Tambm lhe atribuda a criao do prlogo da tragdia, tendo sido ele, provavelmente, o primeiro autor premiado nos concursos institudos por Pisstrato*, em Atenas, no ano 534 a. C. O nome de Tspis tornou-se sinnimo de arte teatral. teto. painel de grandes propores, colocado horizontalmente sobre o topo dos trainis, fechando o cenrio na parte superior e dando cenografia a idia de forro. Teto de dobrar. Tipo especial de teto, construdo de forma que possa ser dobrado e servir para vrios fins. tetralogia. 1. Conjunto de quatro peas trs tragdias e um drama satrico que os antigos poetas gregos, na poca de squilo*, eram obrigados a apresentar nos concursos. A tetralogia era encerrada, depois da carga trgica jogada sobre a platia pelas tragdias, com a representao de uma pea divertida, cujo objetivo era o de desfazer a carga de tristeza e angstia, por certo deixadas pelas peas anteriores. A expresso e o gnero tm o mesmo sentido e o mesmo significado, tanto para os gregos como para os latinos. 2. Na msica

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tetralgico

tipo

lrica, tambm a reunio de quatro peras que desenvolvem o mesmo tema, cujo exemplo clssico O anel dos Nibelungos, que compreende as peras O ouro do Reno, As valqurias, Siegfried e Crepsculo dos deuses, de Richard Wagner*, mostrada pela primeira vez em 1876, por ocasio da inaugurao do Teatro de Bayreuth, construdo sob orientao do prprio Wagner. tetralgico. Relativo a tetralogia. texto. A matria-prima sem a qual, teoricamente, no pode existir o espetculo. a matriz do espetculo, que pode ser sob uma forma rudimentar de roteiro, ou contedo literrio mais sofisticado, contendo o enredo, as falas das personagens, rubricas e todas as indicaes do autor. Mas nem sempre todas essas indicaes existem num texto teatral, e houve pocas e escolas em que nem as rubricas de entrada e sada de cena estavam explcitas. Com a voga que se convencionou chamar de teatro do diretor, at mesmo o texto passvel de sofrer interferncia do construtor do espetculo.

theoricon. Ajuda financeira fornecida aos atores e autores, pelo estado grego, num determinado perodo histrico, para cobrir as despesas com a manuteno da arte teatral. thimelici. Espcie de ator surgido em Roma durante a Idade Mdia. timele. Altar de Dioniso, no antigo teatro grego, colocado bem no centro da orchestra, em volta do qual evolua o coro. Tmido. Uma das personalidades do tipo gal, na velha escola de representao: aquele que se mostrava de maneira tmida, hesitante na forma de expressar suas idias, de um retraimento quase patolgico. Fora de uso. Tpico. Uma das vrias caractersticas do gal, na velha escola de teatro: aquele revestido de ingenuidade provinciana, o que era manifestado na forma de olhar, no linguajar carregado de regionalismos, nos traos grosseiros de sua fisionomia, nas atitudes, na forma de andar, nas roupas mal ajeitadas no corpo.

tipo. Personagem que rene as caractersticas distintas de uma classe Theater, Group. V. Group Theater. ou uma situao social, um carter ou uma faixa etria. Muito popular thatron. Na antiga arquitetura greao longo do sculo XIX, o tipo foi ga, o prdio destinado ao espetcuperdendo sua fora diante das conlo teatral; nesse gnero de construquistas de novas linguagens e como, as arquibancadas em que o pportamentos dramticos, resistindo blico se alojava eram concntricas, no Brasil at o final dos anos 30 e em semicrculo de 27 graus. V. Kilon. meado dos 40 do sculo passado. theologion. Suporte cenogrfico do Dividido em categorias, eram identiteatro grego, instalado em plano ele- ficados por sinais exteriores de comvado, de onde falavam os deuses. portamento, tiques nervosos, carac-

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tipo

Tirso de Molina

tersticas vocais, posturas. A classificao hierarquizada de intrpretes e personagens, a partir da constituio do fsico e da exigncia histrinica, originou uma classificao especfica, e essa catalogao foi rigorosamente cumprida pelo teatro dito clssico. Os tipos mais caractersticos tinham a seguinte classificao: caricato ou pai nobre, normalmente o av ou qualquer tipo de idoso (esse tipo, mais tarde, passou a ser chamado de centro* dramtico ou cmico, que, de acordo com o gnero em que estivesse figurando comdia, drama ou farsa , podia ser cmico gordo, primeiro ou segundo cmico); dama central ou caricata na mesma faixa etria do caricato, quando se tratasse de drama (nas comdias, em Portugal, este tipo recebia a denominao de caracterstica, dama amorosa (normalmente a filha e sempre a ingnua da pea); gal, que se subdividia em amoroso, a personagem que representava o papel do eterno enamorado ou amante, na intriga amorosa, e segundo amoroso ou gal moo, protagonista (o ator principal); tirano (que se transformou mais tarde no gal mau e no cnico); financista; pai pobre; lacaio (que virou criado, mais tarde). O feminino lacaia acabou se transformando em soubrette*, de sua origem francesa e, finalmente, em criada, ponderados e pedantes. As mulheres obedeciam seguinte classificao: ingnua, amoreuse, primeira atriz jovem, jovem protegida, coquete, grande coquete, segunda coquete,

criadinha, segunda criadinha, me nobre, governanta, caricata. Esta diviso estabelecia, inclusive, a base do salrio de cada tipo. Como quem ditava o modelo era a Frana, esse rigor esquemtico desapareceu logo aps a Revoluo Francesa, que alterou muito os modelos tradicionais impostos pela sociedade apeada do poder. tirada. Nas tragdias e melodramas, longa fala de efeito a ser dita por uma das personagens. Nesse momento, o ator ou atriz tomava o centro da cena e despejava sobre a platia sua preciosidade elocutria; fala extensa de um s personagem, interrompendo o dilogo. tiro. At meados do sculo passado, assim se dizia a pea de bilheteria garantida, geralmente um dramalho do tipo O mrtir do Calvrio, ou peas de um repertrio especfico, que as companhias em dificuldades financeiras remontavam s pressas para angariar algum dinheiro. Fizeram parte desse repertrio de emergncia, alm da j citada O mrtir do Calvrio, encenada ordinariamente pela Semana Santa, A cabana do Pai Toms, Milagres de Santo Antnio, O conde de Monte Cristo, Os dois proscritos, entre dezenas. Tirso de Molina, Gabriel Tllez, dito (1583-1648). Dramaturgo espanhol, autor de dramas e comdias de trama barroca. Frade mercedrio, foi punido por sua ordem religiosa, por escrever comdias profanas. Introdutor da personagem Don Juan na litera-

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ttere

tragdia

tura teatral, com a pea El burlador de Sevilla, criou o teatro de costumes espanhol. Escreveu mais de 300 peas, publicadas entre 1621 e 1635, como El condenado por desconfiado, La prudencia en la mujer, Dom Gil de las calzas verdes, Deleitar aprovechando. ttere. Boneco de madeira, pano ou outro material, articulado ou no, animado pelas mos de seu manipulador ou suspenso por fios que se fixam cabea, mos, joelhos e ps, presos em uma trave que serve de sustentao a partir da qual movimentado. Recebe diferentes nomes, de acordo com a regio onde surge, ou de acordo com seu manipulador, ou ainda quanto ao material de que feito: bonifrate, fantoche*, mamulengo*, marionete. O teatro de bonecos tem sido, desde pocas remotas, uma forma universal de entretenimento, tanto para o homem de pouco saber como para o de conhecimento requintado. No Oriente, os tteres so considerados uma das formas mais delicadas e requintadas de arte dramtica. titerear. Movimentar tteres. titeriteiro. Aquele que maneja o ttere. Variante de titereiro.

car-se no centro da cena, ficando em evidncia no palco; ... o palco. Ao do ator de sair de um local de pouca evidncia para se colocar no centro de interesse, ocupando a rea forte da cena, transformando-se, conseqentemente, de fugura sem projeo que era, em figura centro das atenes. tons. 1. As variantes do clima emocional de um espetculo. 2. Em caracterizao (2), as nuanas de uma maquiagem. torrinha. Nas casas de espetculo onde a platia est dividida em vrios nveis de localizao, a ordem de galeria mais alta, aquela que fica mais prxima do teto do teatro, onde os preos so mais reduzidos; geral, poleiro, galinheiro. tour. Palavra francesa para identificar o movimento circular feito pelo/a bailarino/a. Mais recentemente, reduo para o galicismo tourne; viajar. tourne. Palavra francesa para qualificar a excurso de um artista ou uma companhia dentro ou fora do pas, levando um ou mais espetculos.

tragdia. Gnero dramtico, tradicionalmente de origem grega (Grcia Antiga, fins do sculo VI a. C.), que togata. Reunio de todas as peas se caracteriza pela luta de um heri romanas de origem e carter nativo. contra um destino inexorvel que Continham um carter realista, repasdetermina suas aes e lhe impe sado de pureza ingnua, beirando quase sempre um fim funesto a perigosamente a grosseria. Florescemorte fsica e a destruio de tudo ram em Roma, entre 170 e 80 a. C. aquilo que se relaciona com ele. Oritomar ... a cena. Ao do ator, par- ginou-se dos rituais dionisacos, que tindo de um palco secundrio, colo- coincidiam com as colheitas e cons-

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tragdia

trgico

tituam-se de danas, cantos e preces, dos quais participavam toda a populao. Seu contedo, em princpio, foi inspirado no mito extrado das antigas lendas que alimentavam a trama nos primeiros tempos de sua ocorrncia. Mas logo o acervo de narrativas sobre Dioniso* comeou a ficar to escasso, que foi preciso recorrer aos deuses e heris humanos, mudana que comeou a ocorrer a partir do sculo V a. C., numa fuso enriquecedora entre mitos divinos e hericos. O termo, na sua origem, no traduzia o sentido que hoje temos, de amarga severidade, mas era a informao de que homens envoltos em peles de bode, protegidos com grotescas mscaras de animais, cantariam e danariam no dia da prova do vinho. Com o passar dos tempos, a caracterstica mmica e grosseira foi sendo ultrapassada e substituda por solenidades realizadas por homens, especialmente escolhidos entre os integrantes da orchestra. Em relao fabulao, cabia ao autor encadear os acontecimentos de forma a provocar na platia uma tenso permanente, despertando o temor ou a piedade, que logo seria aliviada pela catarse. Para conseguir manter a tenso constante e obedecer ao princpio da verossimilhana, a pea deveria obedecer ao Princpio das Trs Unidades de espao, tempo e ao , preconizado por Aristteles*. Quanto forma, compunha-se inicialmente de uma sucesso de momentos dramticos, intercalados por passagens lricas, onde o coro intervinha. Mas,

depois, o coro, que tinha papel saliente quando de sua origem, foi caindo de importncia, perdendo, inclusive, o carter lrico primitivo. Segundo as concepes clssicas, os principais elementos da tragdia so a intriga, a idia ou pensamento, a dico, a melodia e o espetculo. A tragdia clssica grega atingiu seu apogeu com as obras de squilo*, Sfocles* e Eurpides.* O gnero entrou em declnio a partir do sculo IV a. C., para depois ressurgir em Roma, com Sneca.* Aps o Renascimento, a tragdia desponta com outra roupagem, nos fins do sculo XVI, com Shakespeare*, na Inglaterra. Diferente da tragdia grega, que normalmente mostrava o homem acabrunhado pelo destino, a tragdia isabelina libertava, numa exploso anrquica, todas as foras boas ou ms da alma humana. Finalmente, ela acaba se transformando ou se diluindo em outros gneros, como o drama e o romance. tragdia burguesa. Comdia sria; drama burgus. O nome parece ter sido criado por Beaumarchais (17321799), mas foi precisamente Nivelle de La Chausse (1692-1754) quem definiu com preciso a natureza desse tipo de drama: meio termo entre tragdia e comdia. Diderot* foi o seu mais apaixonado terico. tragedigrafo. Autor de tragdias; trgico. trgico. At meados do sculo XX, o ator especializado na interpretao de personagens trgicas, de tragdia. Fem. Trgica.

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tragicomdia

travesti

tragicomdia. Pea de teatro que se aproxima do gnero tragdia, quer pelo carter do assunto abordado, quer pelo comportamento das personagens, mas se assemelha comdia pelos incidentes e desenlace, resumindo-se numa triste histria que faz rir.

travamento.Amarrao feita por meio de sarrafos, escoras, amarraes, para evitar que o cenrio se movimente, quando usado no decorrer do espetculo, possibilitando o uso de portas e at mesmo que um ator se encoste numa parede.

travesti. Homem desempenhando tragicmico. Relativo ou prprio da papel de mulher, ou vice-versa. Histragicomdia. toricamente, o homem assumiu por largo espao de tempo na histria trainel. Armao de sarrafos que do teatro, a responsabilidade de inserve para armar o cenrio. O trainel terpretar os papis femininos, veda, na verdade, a base de todo o cenda que era, em algumas culturas, a rio, servindo para uma infinidade de presena da mulher no palco. Para objetivos e funes. Juntando adesuprir essa lacuna, as companhias quadamente vrios trainis, montalanavam mo de rapazes ou homens se um gabinete, constroem-se as dibem afeioados para desempenhar vises da cena, etc.; reprego. os papis das damas e senhoritas. traje. O vesturio; as roupas das Algumas culturas, como a japonesa, personagens. e alguns gneros orientais tradicionais, ainda mantm essa proibio, trama. O conjunto de intrigas que sobretudo o gnero n. Com a libeforma o enredo; intriga. rao da mulher, essa lacuna foi detrambolho. Pedao de madeira pesa- saparecendo, e aconteceram casos da ou de ferro, atado a uma corda e curiosos e exemplos clssicos, como suspenso ao urdimento, e que serve na pera de Richard Strauss (1864para esticar as manobras, quando 1949), Cavaleiro da rosa (1911), em elas esto fora de uso. que um cantor, travestido por exigntramia. Designao que era dada cia da pea, tem de fingir ser mulher. A partir de ento, a histria do maquinaria, quase artesanal, construda para produzir efeitos es- teatro ficou cheia de atrizes e atores que interpretaram papis de sexo dipeciais nos espetculos de mgica. Movimentava complicados mecanis- ferente, como ocorreu com Sarah mos de jogos de fios, cordas, tambo- Bernhardt*, no papel de Hamlet, de res e roldanas, pesos e contrapesos, Shakespeare*, e da atriz brasileira, Cacilda Becker (1921-1969), que fez para ascenso ou descida em cena um excelente papel masculino em de personagens ou objetos: mquiPega-fogo, de Jules Renard (1864na teatral. Com as tecnologias mo1910), e, quando morreu, interpretadernas, est fora de uso. va o Astragon da pea Esperando

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treinamento

tritagonista

Godot, de Samuel Beckett.* Foi tambm antolgico o papel feminino interpretado pelo encenador e ator naturalizado brasileiro, Zbigniew Ziembinski (1908-1978), numa novela de televiso.

panhias, entre elas, mais freqentemente, as lideradas por Jaime Costa (1897-1967), Leopoldo Fres (1882-1932), Procpio Ferreira* e Luclia Peres (1881-1962). Uma das caractersticas tpicas da Gerao treinamento. Ato de treinar algo com Trianon era que s aos chamados primeiros atores era permitido usar objetivo especfico. Em teatro, o o proscnio e o centro do palco treinamento difere do trabalho de dias conhecidas reas nobres da reo. No treinamento, o diretor cena como espao de represenlida com cada ator individualmente, tao, de onde quase sempre brincom o objetivo de atingir o aprimoradavam a platia com um improviso mento integral de quem a ele se subcaloroso, em que pouco ou nada mete. V. Picadeiro. importava a verossimilhana. EsTrianon (Gerao). Estilo e comtes atores eram os nicos que no portamento peculiar de encarar o ensaiavam, o que constitua outra teatro como texto e como espetcaracterstica desse perodo e desculo, adotado pelo Teatro Trianon, sa casa de espetculo. casa de espetculos com mil lugatrilogia. Na Grcia antiga, o poema res, inaugurada no Rio de Janeiro dramtico formado de trs tragdias, em 1915, cujas histrias, que fantacujos temas se sucediam e se interlisiadas, apimentadas ou simplesgavam, para serem representadas nos mente copiadas do cotidiano, atraconcursos e jogos solenes. A am diariamente centenas de especinterligao dos temas foi quebrada tadores. Os textos ali encenados, a partir de Sfocles*, quando cada exclusivamente de autores nacioum dos poemas adquiriu sua prpria nais, tratavam de fatos ao mesmo autonomia; trilogia livre. Trilogia tempo atemporais amores e qida Devorao. Com esse ttulo, ficaproqus e circunstanciais. Entre ram conhecidos os textos dramtios autores ali mais representados, cos de Oswald de Andrade* envolestavam Gasto Tojeiro (1880vendo seu teatro antropofgico, 1965), Paulo Magalhes (1900formado pelas peas O rei da vela e 1972), Bastos Tigre (1882-1957), O homem e o seu cavalo (1934) e o Joracy Camargo (1878-1973), ato lrico A morta (1937). Oduvaldo Viana (1892-1973) o pritrio. 1. Trecho de msica cantada por meiro dramaturgo a escrever em trs artistas. 2. Conjunto ou grupo brasileiro , em oposio prosdia portuguesa normal e obride trs artistas. gatria da dramaturgia nacional. tritagonista. Criado por Sfocles*, Sem elenco prprio, o Trianon era foi historicamente o terceiro ator a alugado por temporada pelas comsurgir no espetculo teatral.

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trolol

tutu

trolol. Assim ficou conhecido e era peciais, mecanismos, mutaes e tratado pela imprensa, por algum temmuita habilidade para fazer aparecer po, o teatro musicado brasileiro. ou desaparecer objetos; habilidade trombeta (soando). No sculo XIV, manual nesse gnero de espetculo. na Inglaterra, os artistas ambulantes se anunciavam ao som de trombetas, trompas ou clarins. Existe muita referncia sobre o hbito trombeta soando nas comdias de Shakespeare.* tropo. 1. Dilogo curto entre dois atores, surgido no primeiro milnio de nossa era, a partir de um truque inventado pelo monge Tulio (ou Toutilo), na Sua, para ajudar os cantores na memorizao das msicas: consistia na inveno de escrever sobre as notas musicais algumas palavras adequadas melodia, gerando da, entre os cantores que se alternavam, o texto dialogado. 2. Tambm com essa designao, surge na Idade Mdia, a primeira manifestao dramtica desse perodo, constituda de pequeno recitativo ou dilogo inserido na liturgia da missa, originando-se dele o drama litrgico. troupe. Palavra francesa para identificar a companhia ou grupo de artistas reunidos em sociedade ou ligados a um projeto de trabalho, para percorrer ou no o pas. truo. Bobo; palhao; saltimbanco. truque. Subterfgio usado pelos mgicos e ilusionistas, para produzir efeitos surpreendentes, conseguidos por meio de equipamentos estrussa. Pequeno calo ajustado ao corpo, que o ator veste por cima da cala de meia. tsunar. No kabuki*, a interrupo brusca de uma tirada em prosa, para uma passagem composta em metro e bem ritmada, conhecida da platia, com o objetivo de elevar o tnus lrico do dilogo e instaurar o sublime, o potico. TUCA. Sigla para dizer o Teatro da Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo, fundado em 1965, e uma das frentes de resistncia Ditadura Militar que se instalou no Brasil, a partir de 1 de abril de 1964. Iniciando suas atividades com a montagem de Morte e vida severina, do poeta Joo Cabral de Mello Neto (1920-2000), msica de Chico Buarque de Holanda (19441234), sob a direo de Silney Siqueira (1934-1234), o grupo realizou grandes espetculos, com uma corajosa militncia poltica. Foi grande sua colaborao para o desenvolvimento da msica popular brasileira do perodo. Suas instalaes foram incendiadas em 1984, e o teatro s foi reaberto em 1988. tutu. Saiote de gaze branca das bailarinas.

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Underground. Palavra inglesa que identifica o movimento de vanguarda que animou a vida cultural nos Estados Unidos nas dcadas de 50 e 60 do sculo XX, sobretudo nas reas do cinema, teatro e imprensa, caracterizado pelo baixo custo da produo, pela exibio em pequenos espaos e pela caracterstica no convencional dos espetculos. Os principais centros under se localizaram em Nova York e So Francisco. Significa subterrneo. unidade de tom. Conhecimento subjetivo que um elenco, na preparao de um espetculo, adquire atravs do conjunto de aes do texto, e que facilita o nivelamento da representao. unidade dramtica. No gnero pera, a identificao que deve existir entre o processo de interpretao e recriao, proposta pelo

regente, para que a orquestra e a cena (entenda-se, o cantor), entidades encarregadas de construir o discurso musical da obra, estejam no mesmo nvel de tenso. urdimento. Todo o espao que vai do alto da boca de cena para cima, invisvel para a platia e fartamente equipado, para uso variado dos tcnicos na realizao de um espetculo. guarnecido de forte e firme madeiramento, ao qual se fixam roldanas, moites, gornes, ganchos e outros dispositivos usados nos trabalhos das manobras. O urdimento se compe de varandas. utilidade. Termo aplicado aos atores de uma companhia habituados a fazer pequenos papis (rabulistas*), mas que, numa eventualidade, podem ser aproveitados em outros de maior responsabilidade.

vcuo. Diz-se do espao morto entre lizaes mais altas da platia; o poas falas, ou qualquer tipo de ao pular poleiro; as gerais. que quebre a unidade de andamento varanda. Espao de servio constido espetculo. tudo de balces ou plataformas a vaia. Manifestao ruidosa de demeia altura do urdimento, acima da boca de cena, onde esto os suporsagrado a um espetculo ou a um tes para fixao das varas que susdos/das intrpretes, podendo ser tentam cenrios e equipamento de individual, em grupo ou coletiva. iluminao, servindo de passagem [Cf. Apupo.] vale. Entrada de favor, isenta de pa- area para os maquinistas; local, sempre protegido da vista da plagamento de impostos. tia, onde so feitos os movimentos vamp. Corista fatal, provocante. dos cenrios, quando suspensos Abreviatura para vampira. pelo urdimento; espcie de balces vanguarda. V. Teatro de vanguarda. estreitos utilizados pelos maquinistas para fazer subir ou descer, com a vo wagneriano. Tradicionalmente, ajuda de cordas, os elementos dos o espao entre o proscnio e a placenrios; ponte mvel que estabetia, reservado aos msicos; poo lece a comunicao entre as passada orquestra. relas direita e esquerda, no palco vara. 1. Elemento horizontal, de ma- italiana. Varanda de lastro. Local deira ou metal, onde ficam pendura- onde se colocam as caixas de condos os panos, os refletores e os pr- trapeso com as cargas adequadas prios cenrios, que podem ser abai- para cada vara; varanda de carregamento. Varanda de manobra. Balxados ou levantados por meio de co instalado em toda a extenso cordas. As varas ficam presas ao do urdimento, onde so afixadas as urdimento e so em nmeros ademanobras. Na afinao ideal, a traquados s necessidades do espetculo. 2. Tambm receberam por mui- dio faz fixarem-se permanenteto tempo essa denominao as loca- mente, na da esquerda, as mano-

varandista

vaudeville

bras das gambiarras. Existem teatros com mais de uma varanda, umas sobre as outras.

(1829-1817). Outra vertente, constituda de cnticos satricos e patriticos, admite ter sido seu criador varandista. Expresso fora de uso, o operrio Olivier Basselin (nascido no Vau de Vire, c. 1850), com o para identificar o tcnico da equiobjetivo puro e simples de externar pe de maquinistas que opera exclua indignao e o repdio do povo sivamente da varanda. francs contra os ingleses que prevariedades (show de). Categoria tendiam invadir a Frana. Da de espetculo ligeiro, na qual os g- Normandia, o gnero teria corrido neros se misturam, formando uma o pas com o nome genrico de colcha de variedades com trechos Chants du vau de Vire, j na forma de comdia, monlogos, canto, de comdia, ornamentada com candana, e at magia. es de crtica poltica ou aos costumes, popularizando-se ento com vaudeville. Gnero de comdia lio nome de comdies meles de geira, com intriga divertida e viva, vaudevilles, a partir do qual simpliem que se combinam canes, geralmente compostas a partir de me- ficou-se at atingir a forma que chegou at ns. Qualquer que tenha lodias simples e populares. Em sua sido sua origem, as caractersticas forma original, o gnero misturou do gnero tomaram a forma definiao espetculo nmeros de danas, tiva de comdia leve e divertida, que cantos, exerccios acrobticos, texacabou competindo mais tarde com tos humorsticos, monlogos, a comdia e a opereta, e finalmente transfigurando-se, com o passar evoluiu para a comdia ligeira. Podos tempos, numa comdia ligeira, pularizando-se nos teatros franceancorada na intriga e no qiproqu ses da segunda metade do sculo e despida de qualquer pretenso psicolgica, moral ou filosfica, em XIX, recebeu a adeso de muitos que a ao, de comicidade um tanto escritores famosos, entre eles Eugne Labiche*, Georges artificial e grosseira, passou a ocuCourteline (1858-1929), Georges par mais espao que o estudo de Feydeau*, etc. Chegou a ser um caracteres. Originrio dos cnticos tipo de espetculo de variedades satricos ou bquicos, o vaudeville origina-se de vrias vertentes. Uma, muito difundido nos Estados Unidos, dos fins de 1890 at a dcada remonta ao sculo XVIII, com Lesage (1668-1747) e Fuslier (?-?), de 1930. Composto de dez a quinze nmeros, sem relao entre si, exiquando incorporam a nova linguabiam cabar, musicais cmicos e gem s comdias de sua autoria, exibidas no Thtre de la Fore, que dramticos, nmeros de acrobacias, malabarismos, mgicas, hoacabou dando origem pera cmica*, criada por Grtry (1713-1813), mens fortes, animais amestrados, entre outras atraes. Philidor (1726-1795) e Monsigny

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vazante

Verdi, Giuseppe

vazante. Diz-se de espetculos que acontecem continuadamente com casa vazia; falta de pblico.

veia cmica. Graa elegante de um autor ou ator, que sabe provocar o riso com facilidade: Artur Azevedo vedete. 1. Expresso para qualificar, tinha uma veia cmica afiadssima; Regina Cas tem uma veia cmica especialmente no teatro de revista, inimitvel. a figura feminina considerada a atriz velrio. Antigo toldo usado para coprincipal, quer pela beleza fsica, quer pelo talento para danar e can- brir e resguardar da chuva e do sol tar. 2. Por extenso, atriz que se so- os teatros romanos. Transformoubressai num espetculo teatral; vese mais tarde nas cortinas postas na deta; estrela. boca de cena, que velavam o ambiente do palco aos olhos do espectavedetismo. Comportamento de vedor, antes do incio de qualquer fundete; estrelismo. o, logo transformado na luxuosa Vega, Lope de (Flix de Lope de Vega cortina montada aps os reguladoy Carpio, dito (1562-1635). O primeires de boca de cena, que se abre para ro grande dramaturgo espanhol, pro- os lados e usada para o incio e o vavelmente o escritor mais prolfico encerramento do espetculo; cortida histria literria do Ocidente, au- na nobre. tor de uma obra que varia de 1.200 a vento. Expresso de caixa de tea1.500 peas teatrais. Teve vida sentro para identificar a necessidade de timental muito agitada, mesmo deabrir passagem: Foi preciso dar um pois de se ordenar sacerdote em 1613, vento para poder passar. e vrias das mulheres com quem manteve relaes amorosas influen- ventriloquismo. Tcnica de falar sem ciaram de alguma forma sua obra. Foi mover os lbios, adquirida a partir o criador da comdia de cunho naci- de intenso treinamento em abafar a onal, com elementos cmicos, trgi- voz sada da laringe, fazendo com cos, dramticos, eruditos e populaque a fala parea vir de outra pessoa res. Muitas de suas produes draou de um boneco, que normalmente mticas se caracterizam pela vitali- acompanha o artista/manipulador. dade e pelo enredo intrincado, como Arte ancestral, que remonta antiPerbez y el comendador de Ocaa guidade egpcia, ainda uma forma (1614), El caballero de Olmedo e popular de entretenimento, tendo Fuente ovejuna (1604). Entre suas passado do Oriente para a Itlia, e peas, ainda merecem destaque O dali para a Espanha, de onde se esalcaide de Zalamea (1600) e La palhou para o mundo; ventriloquia. dorotea (1632). ventrloquo. O/a artista que pratica vegete (). Na linguagem de caixa de o ventriloquismo. teatro, o tipo idoso no gnero farsa; Verdi, Giuseppe (1813-1901). Compapel de velho gaiato e ridculo. positor italiano, cuja obra dramti-

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verniz

Viana, Renato

ca, desde as primeiras partituras, sofreu constante evoluo. Sua fama comeou a partir de sua participao na luta pela unificao e independncia da Itlia, o que se reflete na sua primeira pea sinfnica, Nabuco (1841), onde exprime com maestria seus ideais polticos, tema que volta em Rigoletto (1851). Sua nica comdia, Falstaff (1893), escrita quando o compositor j era idoso, considerada a mais perfeita de sua obra, juntamente com Otelo (1887). Smbolo da unidade italiana, filho do romantismo, dramaturgo nato movido por um dinamismo constante, soube compor como poucos o recitativo dramtico, os coros, a orquestra, o canto expressivo e lrico. Os libretos de suas peras adaptaram enredos de dramaturgos clssicos, em particular Shakespeare* e Schiller.* verniz. Lquido feito com uma mistura de breu branco e goma laca dissolvidos em ter, usado em caracterizao, para colar barbas, bigodes, fixar cabeleiras e outros postios ao rosto do intrprete. verruma. Instrumento de ferro, prprio para fixar as escoras maiores no assoalho do palco. vesperal. Em algumas regies do Brasil, como no Maranho, espetculo na parte da tarde. [Cf. Matin.] vestbulo. rea de entrada do prdio do teatro onde geralmente ficam as bilheterias, a sala de espera, o guarda-casaco, bombonires, etc.

vestimentas cnicas. Conjunto dos elementos cenogrficos e cenotcnicos que criam o envoltrio do espao cnico e determinam a caixa cnica. vus. Grandes telas transparentes, de tarlatana ou fil, lisas ou com desenhos, colocadas uma aps outra que, abertas uma a uma, do a impresso de diluio da cena ou desabrochamento de um sonho. Viana Filho, Oduvaldo (19361974). Dramaturgo e ator, um dos fundadores do Teatro de Arena*, em So Paulo, e do Grupo Opinio*, no Rio de Janeiro. Entre suas peas mais conhecidas, vale salientar Chapetuba Futebol Clube (1957), A longa noite de cristal (1969), Rasga corao (1974), uma das mais importantes obras da dramaturgia brasileira. Viana, Renato (1894-1953). Dramaturgo e ator, foi o primeiro intelectual brasileiro a se insurgir contra a mesmice do teatro nacional fiel a um modelo portugus, de muito ultrapassado. Nesse sentido, deu incio a um movimento de reao, valendo-se da ajuda de personalidades de projeo, que participaram da Semana de Arte Moderna (1922), entre elas o compositor Heitor Villa-Lobos (1887-1959) e o poeta e historiador da literatura brasileira, Ronald de Carvalho (1893-1935). Com eles, fundou, ainda em 1922, a Sociedade dos Companheiros da Quimera, cujo objetivo, revelado ao ser deflagrada a Batalha da Quimera, era a implan-

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Viana, Renato

Vicente, Gil

tao de um teatro brasileiro digno da cultura artstica e intelectual nacional vigente. O movimento foi apresentado ao pblico com o espetculo A ltima encarnao de Fausto, de Goethe, nunca antes encenado em terras brasileiras, mostrando, alm disso, pela primeira vez no Brasil, o teatro de sntese, de aplicao da luz e do som como valores dramticos, da importncia dos silncios, dos planos cnicos e da direo. Em 1936, por sua iniciativa, criou-se, no Rio de Janeiro, o Teatro-Escola, com subveno do Ministrio da Educao e Sade e da Prefeitura da cidade. O fato, curiosamente, provocou protesto da classe teatral, que no admitia esse tipo de regalia custa dos cofres pblicos, e resultou num agitado processo contra o criador do TeatroEscola, que ainda chegou a montar dois textos inditos seus, Sexo e Deus, e que, tambm pela primeira vez na histria do teatro brasileiro, colocavam em cena temas polmicos, como a abordagem freudiana do indivduo, os tabus sexuais, o aborto e o adultrio. Renato Viana foi tambm o primeiro intelectual brasileiro a divulgar no Brasil as teorias do Teatro Livre esttica formulada pelo francs Andr Antoine* e a falar sobre Paul Fort (1872-1960), Copeau*, Max Reinhardt (18731940), Gordon Craig*, Meyerhold*, Stanislavski*, etc. Apesar de a unanimidade da crtica considerar suas peas cerebrais, melodramticas e falsas, malgrado mesmo a fraqueza de sua dramaturgia, ele foi um fen-

meno em sua poca, conservando lugar de destaque na evoluo do teatro brasileiro. Vicente, Gil (1465-1536). Dramaturgo e poeta portugus, fundador do teatro em seu pas. Gil Vicente considerado a maior figura da literatura renascentista portuguesa, antes de Cames, e intrprete de duas pocas diferentes, pois sua obra teatral remonta tradio dramtica medieval portuguesa, avanando at o teatro renascentista, sendo parte significativa da primitiva dramaturgia peninsular, ao lado de espanhis como Juan del Encina.* Realizou uma obra original e variada, atacando desassombradamente as mazelas de todas as classes sociais de sua poca, desde as do homem do campo ao rei e ao papa. Verdadeiro homem de teatro, acumulava as funes de autor, ator e encenador. Escrevendo em castelhano e em portugus, sua rica produo pode ser dividida em trs etapas: os autos, de enredo religioso; as tragicomdias, de enredo patritico, mitolgico ou de cavalaria; e as comdias e farsas, de temtica popular. Encarregado das festas palacianas, desfrutou de uma situao econmica bem cmoda e propcia para garantir despreocupadamente sua longa produo dramtica de 34 anos, desde sua primeira pea Auto da visitao (1502), representao de uma comdia em vora, intitulada Floresta de enganos. Destacam-se nessa numerosa produo, obras como Auto da ndia (1509), Exortao da guerra (1521), Farsa de Ins Pereira, (1523),

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Vidouchaka

voz

Juiz da Beira (1525), Amadis de Gaula (1533). Sua obra-prima a Trilogia das Barcas, a Barca do inferno (1516), a Barca do purgatrio, (1518) e Barca da glria (1519). Vidouchaka. Personagem extico e bastante comum a um gnero de teatro popular, surgido na ndia no sculo XI. representado por um ano brmane, corcunda, com enormes dentes, olhos amarelos e completamente calvo. Ridculo por suas expresses, suas vestes e sua glutonaria. Concupiscente e lbrico, brincalho e grosseiro, surge espancando a todos e falando uma linguagem desabrida. uma espcie de origem e pai espiritual dos Polichinelos, Fantoccini, Karagoses, Joes-Redondos e Beneditos do mundo inteiro; Vicouchaka. vilo. A personagem malvada de uma trama. Virus, Cristbal de (1550-1609). Poeta e dramaturgo espanhol, famo-

so por suas tragdias carregadas de horror. Chegou a rivalizar com seu contemporneo Lope de Vega.* Sua obra mais importante a epopia religiosa El Monserrat (1587). viver (o papel). Habilidade ou tcnica que o intrprete desenvolvia, na escola naturalista, para interpretar sua personagem o mais prximo possvel da verdade. A historiografia do espetculo aponta a atriz francesa Raquel, como podendo ser a primeiro profissional do teatro a viver um papel, segundo essa tendncia esttica. Teria acontecido em uma pea de Jean Racine*, em janeiro de 1843. Os adeptos dessa escola de representar, submetem-se a uma elaborada construo dramtica, envolvendo pantomima e declamao. O Mtodo* de Konstantin Stanislavski* leva a esse caminho naturalista de viver um papel. voz (estar em). Estado ideal do ator, ao estar na posse de todos os seus recursos vocais.

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Wagner, Richard (1813-1883). Compositor alemo, que se tornou expoente do romantismo e produziu uma obra altamente revolucionria. Desde suas primeiras peras, que partem do romantismo de Weber e da tradio sinfnica de Beethoven, afastou-se radicalmente da concepo italiana, rompendo, sem concesso, com a pera convencional e concebendo o gnero como arte total que devia reunir num mesmo plano a msica, o teatro dramtico, a dana e as artes plsticas, fundamentos que defende nos textos tericos, escritos quando de seu exlio e postos em prtica pela primeira vez nas peras Tanhuser (1844) e Lohengrin (1848). Renunciando aos floreios vocais, Wagner imps uma ao musical contnua, intensificando a participao orquestral, alm de valorizar a importncia do libreto como fundamento do drama lrico. Com nfase nos temas da mitologia germnica, tornou-se o precursor do nacionalismo alemo agressivo. Proscrito por ter participado da revoluo de 1846, em Dresden, onde exercia a funo de regente da corte, viajou por Zurique, Veneza e Paris,

onde escreveu suas teorias revolucionrias sobre a arte, publicadas nos livros A obra de arte do futuro (1850) e pera e drama (1851). Essa nova viso da pera ele revela de forma mais completa na tetralogia O anel dos Nibelungos: O ouro do Reno (1854), As valqurias (1856), Siegfried (1856/69) e Crepsculo dos deuses (1874), apresentadas pela primeira vez em 1876, na inaugurao do Teatro de pera de Bayreuth, que Wagner projetou para atender a seus ideais dramtico-musicais, construdo (1872/1876) graas ajuda de Lus II da Baviera. Ele volta a mostrar seu novo conceito de pera nas obras Tristo e Isolda (1859) e Os mestres cantores de Nuremberg (1862/67). Sua ltima obra foi Parsifal (1877/1882). Adepto de um teatro mtico/simblico, chegou a uma fuso estreita entre texto e msica, a uma unidade temtica criada pela explorao do leitmotiv e por uma simbiose bem sucedida entre as vozes e os instrumentos. O cromatismo de Tristo e Isolda o ponto de partida da msica do sculo XX, influenciando compositores como Saraus, Mahler, Debussy e Schnberg, que

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Weill, Kurt

Williams, Tennessee

partiu das inovaes wagnerianas para todas de autoria de Brecht. Musidesenvolver a msica atonal e cou tambm outros dramaturgos, e dodecafnica. autor da trilha sonora do filme Street scene, do dramaturgo, direWeill, Kurt (1900-1950). Msico tor de teatro e tambm de cinema e compositor alemo, naturalizado Elmer Rice (1892-1967). Levando s americano depois da ascenso do ltimas conseqncias sua concepnazismo na Europa, e cuja maior amo popular e comunicativa da mbio foi tirar a pera de sua fase sica, utilizou diversos ritmos, desromntica, gua-com-acar, tornande o lrico e jazzstico, at ritmos de do-a mais inteligente, socialmente salo de dana. Criador da agressiva e didtica, objetivo que Singspiel, pea em que se intercaconseguiu atingir ao se juntar a lam canes e cenas faladas. AcaBertholt Brecht* (1926), com quem bou sendo cruelmente perseguido passou a trabalhar estreitamente a pelos nazistas durante a II Guerra partir da montagem da pera dos Mundial, tendo que deixar a Aletrs vintns, adaptao da pera manha em 1933, indo morar nos Esdos mendigos (1728), de Gay.* Antados Unidos, onde viveu at 1935. tes de seu encontro com Brecht*, Weiss, Peter (1916-1982). DramaturWeill trabalhou como maestro da pera de Westflia, comps vrias go sueco de origem alem. Militante obras instrumentais, realizando expoltico, insistia na idia de que todo perincias com msica atonal, per- intelectual s justificaria sua obra odo em que desenvolveu intensa atravs do comprometimento poltiatividade com as propostas de co. Realizou um teatro engajado, forSchnberg. Abandonou, depois de temente ligado a Brecht*, merecenalgum tempo, as concepes ditas do destaque A perseguio e o asde vanguarda, retornando ao sistesassinato de Jean Paul Marat (1964) ma tonal e s funes meldicas, que e O interrogatrio (1965). o levariam definitivamente s msi- Williams, Thomas Lanier Williams, cas cnicas. Assim, comps msidito Tennessee (1911-1983). Dramacas para o bal infantil russo, quanturgo norte-americano. Produziu do, de sua visita a Berlim em 1926, uma obra de grande impacto social e trabalhou com o poeta expressionisintensidade emocional, discutindo, ta Georg Kaiser (1878-1945) na realiem textos densos, a Amrica da viozao da pera O protagonista. Foi lncia, do radicalismo religioso, da nessa poca que encontrou a forma crueldade social, do sexo e do sodefinitiva de sua arte, cuja primeira nho desfeito. Defendendo um teamanifestao seria Ascenso e quetro destinado a fazer ver e a fazer da da cidade de Mahagonny (1927), sentir, usando de muito talento e seguindo-se A pera dos trs vinuma linguagem original, constri tns (1928), Final feliz (1928), Aqueseres sensveis, apesar da instabilile que diz sim (1930), entre outras,

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Wilson, Bob

workshop

dade marcante no carter de seus tipos, ora acossados pela solido, ora pelo fracasso, que tentam esquecer com sonhos vos sobre o futuro e o passado. Com margem da vida (1945), recebeu o Prmio do Crculo dos Crticos da Cidade de Nova York. Com Um bonde chamado desejo, anlise implacvel da desintegrao mental de uma mulher, ganhou o primeiro Prmio Pulitzer, que lhe veio s mos, uma segunda vez, em 1955, com Gata em teto de zinco quente. Entre sua produo, pode ainda destacar-se Calor e fumaa (1948), A rosa tatuada (1950), De repente no ltimo vero (1958), O doce pssaro da juventude (1959), A noite do iguana (1961).

quem o autor teria ensinado a falar, e que repete no palco a sua cura e reeducao. Seus textos e espetculos, muitos deles com durao de tempo fora dos parmetros tradicionais, apresentam sempre as mesmas caractersticas de envolvimento fascinante, atravs da imagem. O olhar do surdo, por exemplo, teve a durao de sete horas em Nancy e cinco em Paris (sem incluir as quatro horas do prlogo). KA montain and guardenia terrace, apresentado numa colina no Festival de Chiraz, no Ir, em 1972, demorava oito dias e oito noites. Em Paris, Ouverture foi apresentada durante seis dias em sesses que iam do meio-dia meianoite e, em seguida, na pera Cmica, durante vinte e quatro horas Wilson, Robert, dito Bob (1941-1234) ininterruptas. Sua companhia, a Terico de uma forma total de teaByrds, reunia pessoas de todas as tro. Mudo at os 17 anos de idade, idades, de todas as origens sociais exprimia-se atravs da pintura, ativie raciais, que formavam uma espcie dade que exerceu at 1965. Quando de comunidade espiritual, para a qual se preparava para entrar no curso a prtica teatral constitua mais o de arquitetura, uma bailarina conaprofundamento de uma tica do que vence-o de que seu mutismo no era uma atividade esttica. Ao longo de uma doena originria de deformasuas excurses internacionais, Bob o fisiolgica, mas de um Wilson inclua ao seu elenco atores traumatismo emocional: trs meses das localidades por onde passava. depois desse encontro, ele comeou workshop. Designao que recea falar. Seu teatro extraordinariamente influenciado por esse peroberam, nos Estados Unidos e Indo de sua vida, onde a palavra , ou glaterra, as diversas escolas teatotalmente proscrita, ou despojada trais de vanguarda, a partir de G. P. de sua habitual funo. Seu primei- Baker (1866-1935), da Universidaro espetculo que chamou a atende Harvard, que funcionou de 1905 o do pblico, em primeiro lugar na a 1924. A partir da, comearam a Frana e logo depois na Europa inaparecer outras oficinas pelo munteira, foi O olhar do surdo inteirado inteiro, sendo que as que mais mente mudo, que tinha como ator se destacaram foi o Dramatic principal um artista negro jovem, a Workshop, fundado em 1940 e diri-

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workshop

Worttondrama

gido por Erwin Piscator*, e o Theater Workshop, de Littlewood, que apareceu em 1954. A expresso tambm usada para identificar cursos de teatro que objetivem estreitar o contato entre o espectador e o teatro.

Worttondrama. Palavra alem, criada por Richard Wagner*, para designar uma narrativa musical contnua e essencialmente dramtica, com a qual o compositor pretende criar uma nova atitude musical e teatral. Literalmente, em alemo, palavra/som/drama.

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Zanni. Criado, ora esperto e malicioso, ora bonacho e estpido, em qualquer situao gluto, figura popular e obrigatria no elenco da Commedia dellArte. Usava sempre uma meia-mscara feita de couro, barba descuidada, chapu de abas largas, e, na cintura, uma adaga de madeira. provvel que seu nome seja uma reduo de Giovanni, aparecendo sob diferentes variantes: Zannoni, Zan, Sanni. Outra etimologia leva palavra grega sannos, bobo, e ao latim sannio, pantomimeiro. zarzuela. Espcie de pera cmica espanhola, em que eram alternados os cantos e a declamao. Originada das antigas composies musicais intercaladas nas representaes dramticas dos sculos XV e XVI, cantada geralmente pelas atrizes. A primeira pea digna desse nome foi a gloga La selva sin

amor, de Lope de Veja*, com msica de autor desconhecido, apresentada em 1629, seguindo-se El jardin de Falerina, de Caldern de La Barca*, estreada na presena dos reis espanhis, na Casa de Recreio La Zarzuela, sendo que, a partir de ento, tais gneros de espetculos passaram a receber a denominao de Fiestas de Zarzuela, para logo em seguida reduzir-se para zarzuela. Foi largamente cultivada pelos dramaturgos mais significativos da poca. zarzuelista. Autor de zarzuelas. Zibaldoni. Repertrio de canovacci* da Commedia dellArte, elaborado por famosos comediantes, nos quais figuram falas, definies, piadas, anedotas, e at mesmo pequenos trechos de dilogos que serviam de guia para diversas companhias, em diferentes pocas da Histria do Espetculo.

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CRONOLOGIA
de acontecimentos influentes na formao da cultura teatral

581 a 560 a. C. Data provvel da criao do primeiro coro cmico, inventado em Atenas, pelo poeta Susrion, originrio da Icria. 543 a. C. Realiza-se a primeira Grande Dionisaca, organizada por Pisstrato, em Atenas, na qual o primeiro prmio coube a Tspis, considerado historicamente o primeiro poeta trgico. 185 a. C. Nasce o comedigrafo latino Publius Terentius Afer, cujo refinado realismo e humor influenciaram mais tarde a comdia de costumes. 55 a. C. Pompeu manda construir o primeiro teatro permanente de Roma, instalado no Campo de Marte. 1460 (ou 1465) Nasce em Guimares (ou Barcelos) o dramaturgo portugus Gil Vicente, a maior figura da literatura renascentista de seu pas, antes de Cames. Estreou na literatura dramtica em 1502, com o Monlogo da visitao. 1562 Nasce Lope de Vega, em Madri. 1564 (23 de abril) Nasce, em Stratford-on-Avon, ou apon-Avon, Inglaterra, o dramaturgo William Shakespeare. em Canterbury, Inglaterra, nasce o dramaturgo Christopher Marlowe. 1576 O ator ingls James Burbage constri em Londres The Theatre, a primeira casa de espetculos da Inglaterra. 1580 Inaugurao do Teatro Olmpico, em Vicenza, Itlia, o primeiro edifcio teatral inteiramente coberto do mundo. Projeto do arquiteto Andrea di Puerto, o Palladio, como era mais conhecido em sua poca, foi dotado de um cenrio fixo no palco, construdo em

perspectiva e representando ruas e palcios. A rea destinada para a platia, em forma de anfiteatro, revela influncia tanto da velha Grcia como de Roma antiga e da Idade Mdia. 1597 apresentada a pera Daphne, para um pblico privado, no Palcio Pitti, em Florena, Itlia. De autoria de Jacopo Peri, com libreto do poeta Ottavio Rinuccini, foi a primeira obra no gnero. c. 1600 Em Florena, Itlia, acrescenta-se msica tragdia de inspirao lrica, surgindo da o melodrama. 1616 (23 de abril) Morre William Shakespeare. 1628 Inaugurado em Parma, Itlia, o Teatro Farnese, projetado pelo arquiteto Giovanni Battista Aleotti, cuja originalidade foi sua estrutura, onde j estava determinado o lugar do espectador, destacando-se uma enorme escadaria reservada, em princpio, para o prncipe, seus convidados e a corte. A platia era livre, como o espao de uma praa onde se realizavam torneios. 1637 Inaugurado o Teatro San Cassiano, em Veneza, Itlia, que abrigar tambm espetculos de pera. 1642 Triunfantes nas eleies, os puritanos ingleses, que consideram o teatro uma atividade imoral, mandam fechar, por decreto governamental, todos os teatros do Reino Britnico e demolir alguns edifcios. 1651 inaugurado em Npoles, Itlia, o primeiro teatro dedicado exclusivamente pera. 1680 Por determinao de Lus XIV, criada, no ms de agosto, a Comdie Franaise, da fuso da troupe do Hotel de Bourgogne (especializada no repertrio trgico) e a do Hotel de Gungaud (mais ligada ao repertrio cmico). O plano do Rei Sol era o de dotar a Frana de uma instituio nica, encarregada da manuteno e do enriquecimento do repertrio dramtico nacional, com a misso de preservar a cultura tradicional da Frana. 1707 (25 de fevereiro, Tera-Feira de Carnaval) Nasce, em Veneza, Carlo Goldoni, que se tornaria o maior comedigrafo italiano. 1749 reprisada no Teatro San Angelo, em Veneza, Itlia, a comdia de Carlo Goldoni, A viva astuciosa, que provocaria me-

morvel polmica, de treze anos de durao, contra o ex-jesuta Pietro Chiari, e que terminou suscitando as iras da Inquisio contra os dois autores. 1763 Nasce, em Paris, o ator trgico francs Franois-Joseph Talma. 1778 Inaugura-se em Milo, Itlia, o Teatro Alla Scalla, projetado e construdo pelo arquiteto Giuseppe Piermarini, at hoje um dos mais clebres e importantes do Ocidente. Serviu de modelo para centenas de outros edifcios, criando um novo conceito de palco, conhecido pelo nome de palco italiana. 1803 Nasce, no Rio de Janeiro, Joo Caetano dos Santos, que se tornaria empresrio, ator, dramaturgo e terico, fundador da primeira companhia de teatro brasileira. 1815 Nasce em Paris Eugne Labiche, comedigrafo francs, mestre do vaudeville, que levou ao apogeu esse gnero de comdia ligeira. 1828 Nasce em Cristinia, Noruega, o poeta e dramaturgo Henrik Ibsen, um dos pioneiros do teatro moderno e autor de algumas peas consideradas precursoras do teatro expressionista, entre elas Peer Gynt e Brandt. 1829 (15 de janeiro) criada a Sociedade do Teatrinho da Rua dos Arcos, a mais antiga sociedade de teatro amador conhecida no Brasil, inaugurada com o drama O desertor francs. Foram 50 os seus membros fundadores. Em maio do ano seguinte (1830), pouco antes da abdicao do Imperador Pedro I, realizam um espetculo de gala sob o ttulo Ministrio constitucional. 15 de maio Pelo aviso n 88, S. M. o Imperador probe os estudantes de Direito de So Paulo de realizar representaes teatrais durante o perodo de aulas, mesmo em teatro particular. 21 de junho Pelo aviso n 123, ficava proibida a encenao de peas no Teatro So Pedro, sem o prvio exame do desembargador encarregado do expediente da Intendncia Geral da Polcia. 1833 Nasce o dramaturgo gacho Jos Joaquim de Campos Leo, Qorpo-Santo, precursor do Teatro do Absurdo que viria a ser prati-

cado por Beckett, Ionesco, Pinter, entre outros, no comeo do sculo XX. Indito em vida, sua obra foi revelada na dcada de 60 do sculo passado, pelo pesquisador Guilhermino Csar. Nasce na Itlia o grande ator trgico Tommaso Salvini. 1839 Nasce, no Rio de Janeiro, Joaquim Maria Machado de Assis, que viria se tornar o mais importante crtico de teatro de seu tempo e autor de algumas obras dramticas, entre elas o clssico Antes da missa. 1841 criada, em So Lus, a Sociedade Dramtica Maranhense, que deu impulso invulgar arte dramtica na capital do Maranho. 1849 Nasce em Estocolmo, Sucia, o dramaturgo August Strindberg, precursor do expressionismo no teatro. Dotado de talento universal, teve vida atormentada, chegando algumas vezes aos limites da insanidade. Mais conhecido como dramaturgo fora de seu pas, poucos escritores so to subjetivos quanto Strindberg e, quase sempre, difcil separar sua vida da prpria obra, constituda de cerca de oitenta volumes. 1857 Estria, em novembro, a pea O demnio familiar, de Jos de Alencar. 1858 Pelo decreto n 2.294, de 27 de outubro, ficam aprovados os estatutos da Imperial Academia de Msica e pera Nacional, sendo um de seus objetivos preparar e aperfeioar artistas nacionais melodramticos. Ano provvel da estria da primeira opereta bufa da Histria, Orfeu nos infernos, de Jacques Offenbach. 1859 Ano provvel do aparecimento da primeira revista do ano brasileira, As surpresas do sr. Jos da Piedade, atribuda a Figueiredo Novaes. inaugurado no Rio de Janeiro o Alcazar Lyrique, o primeiro caf-concerto brasileiro, que se tornou, na poca, o templo da pera no Brasil.

1868 (6 de agosto) Nasce em Villeneuve-sur-Fre, Aisne, Frana, o poeta e dramaturgo Paul Claudel.

1875 Inaugura-se na Frana a pera de Paris, segundo projeto do arquiteto Charles Garnier, tornando-se o exemplo arquitetnico mais exuberante e requintado da histria do teatro italiana. 1876 construdo e inaugurado na cidade de Bayreuth, Alemanha, o Festspielhaus, teatro projetado pelos arquitetos Brueckwald e Semper, primeira tentativa arquitetnica para modificar o modelo italiana das casas de espetculos. Sob a influncia das idias revolucionrias de Wagner, referente cena e arquitetura teatral, a sala deixa de ser em forma de ferradura, transformando-se num anfiteatro com a acstica melhorada e permitindo melhor visibilidade, por ser em degraus. Os balces, frisas e camarotes laterais so eliminados, ficando s os balces de fundo. As luzes da platia, que at ento continuavam acesas, passam a ser apagadas quando o espetculo se inicia e a orquestra ganha o fosso, providncias que permitem melhor concentrao do espectador no espetculo. 1878 Thomas Edison inventa a lmpada eltrica incandescente, que muda radicalmente o conceito de cenrio e estilo, na representao. 1880 A iluminao eltrica adotada na maioria das salas de espetculo, na Europa. 1882 (30 de setembro) Nasce Leopoldo Fres, ator dramtico brasileiro que, na imprensa, em que tambm atuou, se notabilizou com o pseudnimo de Joo da Ega. 1886 O duque Jorge de Saxe Meiningem funda uma companhia permanente de teatro, com o objetivo de reestruturar as bases vigentes na organizao, interpretao e encenao teatrais. 1887 Andr Antoine funda em Paris o Teatro Livre, cujo principal objetivo era o de libertar a cena francesa da escravido do dinheiro,

da censura e dos chamados autores de sucesso. Teatro-Escola para uso dos comediantes e renovadores da esttica, a servio dos escritores experimentais, o Teatro Livre encenou, da data de sua fundao at 1896, 124 textos de autores inditos, ou jovens dramaturgos rejeitados pelos diretores das salas tradicionais. Com o apoio do chamado grupo naturalista e realista Zola, os Goncourt, Alphonse Daudet , que lhe confiavam suas obras, a companhia teatral de Antoine define regras de interpretao repentista e verdadeira, im-

pregnada de realidade, que finalmente reintroduz a sobriedade de expresso e naturalidade na cena francesa. 1888 Nasce em Porto Alegre, Brasil, o dramaturgo e animador de teatro lvaro Moreyra, fundador do Teatro de Brinquedo, que muito contribuiu para a renovao do teatro brasileiro. criado na Frana, por Signoret, o primeiro teatro de marionetes literrias, O Pequeno Teatro, instalado na Sala Vivienne. Com vida muito curta, obteve resultados bem curiosos, representando Cervantes, Aristfanes, Shakespeare, mistrios e lendas bblicas. 1889 Nasce em Maison-Laffitte o poeta, dramaturgo, cineasta e desenhista Jean Cocteau, cuja vasta obra ainda hoje muito apreciada no Ocidente. 1890 Paul Fort funda, em Paris, o Thtre dArt, para combater o naturalismo de Andr Antoine e impor a esttica do simbolismo. Andr Antoine publica seu terceiro ensaio sobre teatro, Le thtre libre, onde rene o essencial de suas idias sobre a encenao e a representao. 1892 Nasce em Nova York o dramaturgo, terico e encenador Elmer Rice, detentor, em 1929, do Prmio Pulitzer, com a pea Street scene. 1893 Nasce o diretor de teatro alemo Erwin Piscator, ligado ao teatro documentrio e pico, ativista comunista, com idias pacifistas. Influenciou profundamente a obra de Bertholt Brecht e na dcada de 20, em Berlim, Alemanha, fez uma experincia pioneira, em-

pregando a projeo de filmes nos espetculos, usando para tanto grandes aparatos cinematogrficos. Lugn-Poe funda o Thtre de lOeuvre. 1895 (14 de fevereiro) Estria no Teatro St. James, em Londres, Inglaterra, a ltima comdia escrita por Oscar Wilde, The importance of being earnest, conhecida no Brasil pelas tradues A importncia de se chamar Ernesto e A importncia de ser prudente. Adolph Appia publica o ensaio La mise-en-scne du drame wagnrien.

1896 Encenao de Ubu rei, de Alfred Jarry, no Thtre de lOeuvre, em Paris. Considerada precursora do teatro moderno universal, desencadeou acirrada polmica a partir dos comentrios cidos de LugnPoe. Nasce em Marselha, Frana, o poeta e dramaturgo francs Antonin Artaud. 1898 (10 de fevereiro) Nasce em Augsburg, Alemanha, Bertholt Brecht, criador de uma nova e revolucionria linguagem dramtica que influenciou grande parte do teatro ocidental. Nasce em Ivelles, Bruxelas, o dramaturgo Michel de Gelderod, cujo nome de batismo era Adolphe Martins. Konstantin Stanislavski funda o Teatro de Arte de Moscou, que lana as peas de Anton Tchekhov. Encenao de A estrada de Damasco, de August Strindberg, espetculo precursor do expressionismo no teatro. 1904 O ator e terico do teatro alemo Georg Fuchs (1868-1949) publica A cena do futuro, onde ataca o naturalismo, defendendo o princpio de que o teatro deve conservar o seu carter de jogo, e que, como representao, no deve iludir o pblico, mostrando ser o que no , mas afirmar o carter emocional da representao dramtica.

1905 G. P. Baker cria, na Universidade Harvard, a primeira oficina (workshop) de arte dramtica do mundo. Funciona at 1924. Gordon Craig publica sua obra fundamental, De lart du thtre. 1906 Nasce em Dublin, Irlanda, Samuel Beckett, um dos mais importantes autores do chamado Teatro do Absurdo, Prmio Nobel de Literatura em 1969. 1907 construdo em Munique, Alemanha, o Knstler-Theater (Teatro dos Artistas) onde seriam colocadas em prtica as idias de George Fuchs (1868-1949). 1908 Morre no Rio de Janeiro, onde viveu a vida inteira, o crtico teatral e dramaturgo Machado de Assis.

1910 Nasce em Paris, no dia 19 de dezembro, o dramaturgo e poeta maldito Jean Genet. 1912 Nasce em Recife, Pernambuco, Nelson Rodrigues, que viria a revolucionar a literatura dramtica nacional, ao fugir do modelo francs que dominava o cenrio teatral brasileiro. Pioneiro e radical na sua postura, suas peas refletem com crueza a condio humana, a partir de tipos extrados da paisagem urbana, particularmente da sociedade carioca. A convite de Stanislavski, Gordon Craig vai a Moscou para dirigir Hamlet, com o elenco do Thtre dArt. Nasce, a 23 de novembro, em Slatima, Romnia, o dramaturgo Eugne Ionesco. 1913 Intelectuais e tericos italianos publicam o manifesto O teatro de variedades, que serviu de lanamento para o Movimento Futurista, o qual afirmava que o espetculo deve possuir uma excitao ertica, provocar um estupor imaginativo, e o pblico no pode ficar passivo. Representa uma proposta de ruptura com o teatro

dramtico. Construo, em Paris, do Thtre des Champs-Elyses, equipado com o primeiro palco plano do teatro francs. At ento, os palcos eram inclinados, para facilitar a viso do pblico, o que gerou as expresses subir e descer, ainda hoje usadas na marcao de cena. O ator, diretor e terico do teatro Jacques Copeau funda, na Frana, o Thtre du Vieux Colombier e a Companhia dos Quinze. Sob sua orientao, o cengrafo Francis Jourdain elimina a ribalta nessa casa de espetculos, um dos elementos mais tradicionais do palco italiana, unindo palco e platia por uma escada. Copeau simplificava ao mximo os cenrios de seus espetculos, evitando reconstruir arqueologicamente o lugar da ao dramtica, usando a luz para sugerir a atmosfera, e os figurinos para ressaltar a personagem. 1914 Nasce em Columbus, Mississippi, Estados Unidos, o dramaturgo Tennessee Williams. 1915 Os futuristas italianos lanam um segundo manifesto intitulado Teatro futurista e sinttico, defendendo a idia de um teatro

atcnico, dinmico, simultneo, autnomo, algico, irreal e sinttico, onde o pblico tem que deixar de ser passivo, razo por que a cena deve invadir a platia. Pampolini, cengrafo e terico, aproveita a onda e lana tambm seu Manifesto da cenografia futurista, onde naturalmente nega os princpios do naturalismo e a reconstruo histrica, admitindo que a cenografia deve fazer parte do espetculo, acompanhando a forma dinmica do espetculo: A cena deve viver a ao teatral na sua sntese dinmica, deve exprimir, como o ator exprime e vive em si mesmo e de maneira imediata a alma da personagem concebida pelo autor. 1918 Stanislavski organiza um Stdio de pera, com o objetivo de aproximar a experincia por ele desenvolvida no Teatro de Arte de Moscou sobre a interpretao, com o setor lrico do Teatro Bolshoi, dando incio a um fecundo centro de estudos e pesquisas prticas, fundamentado na anlise das relaes cantor-ator.

1922 Acontece a Semana de Arte Moderna, no Brasil, que teoricamente desperta desejos de mudana na rea teatral. Nesse ano, o Brasil recebe pela primeira vez a visita da famosa companhia francesa de revista, Bataclan, dirigida por Madame Rusimi, responsvel pela estilo bataclnico das vedetes, com as pernas despidas das antiquadas meias grossas, obrigatrias s bailarinas do gnero. Da segunda vez que visitou o pas, nesse mesmo ano, veio com o elenco da companhia a famosssima vedete do Folies Bergres, Mistinguett. O dramaturgo, encenador e empresrio teatral Renato Viana junta-se ao compositor Villa-Lobos e ao poeta e ensasta Ronald de Carvalho, para fundar a Sociedade dos Companheiros da Quimera, cujo objetivo, revelado ao ser deflagrada a Batalha da Quimera, era a implantao de um teatro brasileiro digno da cultura artstica e intelectual nacional vigente. 1924 Pampolini, na Itlia, lana o segundo manifesto da cenografia futurista, A atmosfera cnica futurista, onde prope que nos prximos tempos o espao cnico seja polidimensional e poliexpressivo, ou seja: represente a unio das quatro dimenses do espao teatral atravs de uma cena-sntese, uma cena-plstica e uma cena-dinmica.

1925 O Teatro antipsicolgico abstrato, de Pampolini, na Itlia, prope a eliminao radical da criatura humana no espetculo. 1926 Antonin Artaud publica na Nouvelle Revue Franaise um manifesto onde defende o princpio de que o teatro no dever ser mera representao. 1927 lvaro e Eugnia Moreyra fundam, no Rio de Janeiro, o Teatro de Brinquedo, cujo elenco formado por senhores e senhoras da chamada alta sociedade carioca, com o objetivo de praticar um teatro que pudesse fazer sorrir e pensar ao mesmo tempo. O elenco encenaria autores jovens, e o projeto daria guarida a programas de pantomima, musicais, apresentao de lendas brasileiras,

poetas declamando seus poemas, msicos tocando suas msicas, uma brincadeira de pessoas cultas, servindo aos que tm curiosidade intelectual. No manifesto de lanamento da idia, lvaro e Eugnia informavam que a mise-en-scne de brinquedo e achamos melhor acabar com a marcao: cada um fica e faz como melhor entender, mesmo que atrapalhe os demais da companhia. O que importa o Teatro; a ordem, o mtodo; a disciplina anula a expresso que s o instinto sabe criar. A casa de espetculos tinha 180 lugares e foi inaugurada com a pea Ado, Eva e outros membros da famlia, de lvaro Moreyra e vinte dias depois estria O espetculo do arco-da-velha, que uma colagem de esquetes onde msicos tocam suas msicas, poetas declamam suas poesias e atores exibem pantomimas de sua criao. Antonin Artaud funda, em companhia de Vitrac, o Teatro Alfred Jarry. 1929 Erwin Piscator funda, com Hermann Schller, o Teatro Proletrio, que servir para difundir sua idia de um Teatro Poltico, onde a palavra arte, smbolo da manifestao burguesa, deveria ser eliminada: O teatro poltica, conscincia, e por isso deve mostrar a luta de classe e sua misso revolucionria. Ricardi, um dos lderes do movimento futurista, na Itlia, cria o Teatro da Cor, onde prope que a cor funcione como personagem autnoma.

Walter Gropius funda, na Alemanha, a Bauhaus (casa de construo), escola voltada para a formao, pesquisa e reflexo no campo das artes visuais arquitetura, urbanismo, pintura, escultura, desenho industrial e teatro. 1930 fundada em So Paulo a Associao de Artistas Brasileiros, que passa a ser dirigida pelo grande entusiasta do teatro Celso Kelly, e formada por Brutus Pedreira, Santa Rosa, Maria Luiza

Barreto Leite, Agostinho Olavo, Gustavo Dria, Eugnia e lvaro Moreyra. 1931 Cheryl Crawford, Harold Clurman e Elia Kazan fundam nos Estados Unidos o Group Theater, que mais tarde se transformaria no Actors Studio, responsvel pela transformao da tcnica e forma de representar dos atores americanos, influenciando enormemente o resto do Ocidente. 1932 Antonin Artaud publica, no ms de outubro, o primeiro manifesto do Teatro da Crueldade, onde proclama sua determinao de diminuir a importncia do dramaturgo em favor do diretor. 1933 Nasce em Rzesnow, Polnia, Jerzy Grotowski, fundador de um Teatro-Laboratrio em Opole (1959), dedicado ao ator e pesquisa teatral. Em 1968, ele exps seu pensamento no livro Em busca de um teatro pobre, de onde surge o Mtodo Grotowski para a formao do ator. O arquiteto e artista plstico brasileiro Flvio de Carvalho funda, em So Paulo, o Teatro da Experincia, logo proibido pela polcia do ditador Getlio Vargas, apesar do protesto de artistas e intelectuais. 1936 Stanislavski publica A preparao do ator, que diz respeito ao trabalho interior do artista, particularmente do ator, exercitando o seu esprito e sua imaginao segundo sua teoria da representao, que ficou conhecida pelo nome de Mtodo. O dramaturgo e animador de teatro brasileiro Renato Viana cria, no Rio de Janeiro, o Teatro-Escola, com subveno do Ministrio da Educao e Sade e da Prefeitura da cidade, provocoando protesto da classe teatral, que no admitia esse tipo de regalia custa dos cofres pblicos.

1937 (26 de dezembro) publicada a lei n 92, criando o Servio Nacional do Teatro, SNT, do Ministrio de Educao e Sade. Seu primeiro diretor o dramaturgo Abadie Faria Rosa. 1938 Fundado em So Paulo o grupo Os Comediantes, extenso

da Associao de Artistas Brasileiros, que se prope desenvolver um movimento de renovao esttica da cena nacional. A estria s aconteceu no ano seguinte (1939) com a comdia A verdade de cada um, de Pirandello, dirigida por Adauto Filho. Antonin Artaud publica, na Frana, O teatro e seu duplo, inspirado essencialmente no teatro tradicional de Bali e na cultura dos ndios mexicanos. A partir de 1968, a obra transforma-se na bblia dos novos encenadores ocidentais, influenciando, at nossos dias, a esttica da encenao. Morre, no ms de agosto, o terico e diretor russo Konstantin Stanislavski. 1941 Chega ao Brasil, no ms de setembro, fugindo da guerra na Europa, e da perseguio nazista aos judeus, o encenador polons Zbiegniew Ziembinsky, que se tornaria o responsvel pela grande renovao esttica e modernizao do espetculo no Brasil. 1943 (28 de dezembro) Encenada a pea Vestido de noiva, de Nelson Rodrigues, pelo grupo Os Comediantes, no Teatro Municipal do Rio de Janeiro. Dirigida por Ziembinski, com cenrios de Santa Rosa, configurou-se no marco inicial do moderno teatro brasileiro, revolucionando o panorama da dramaturgia e da encenao teatral no pas. 1945 (17 de setembro) O decreto-lei n 7.958, assinado pelo presidente Getlio Vargas, cria o Conservatrio Nacional de Teatro, ligado Universidade do Brasil. 1947 Em outubro, nos Estados Unidos, Elia Kazan, Cheryl Crawford e Robert Lewis transformam o Group Theater em Actors Studio, um lugar onde atores, escritores e diretores possam estudar e treinar, livres das presses da arte comercial. Elegem para linha de trabalho os ensinamentos de Konstantin Stanislavski. Kazan e Lewis foram os nicos professores do grupo at 1948, quando se incorporou a eles o austraco Lee Strasberg.

Por sugesto do crtico de arte e negociante de quadros

Christian Zervos, o ator e diretor de teatro Jean Villar cria, na Frana, o Festival dAvignon. O evento tinha por objetivo atingir grande pblico, para uma reflexo coletiva sobre o destino da arte dramtica em dimenso planetria, priorizando, nas encenaes, trabalhos de pesquisa e experimentaes. O Festival, na sua origem, tinha a durao de vrias semanas e acontecia sempre no ms de julho. 1948 (6 de janeiro) Depois de sete meses de ensaios, Paschoal Carlos Magno estria, no Teatro Fnix, o Hamlet de Shakespeare, marcando o incio da carreira do Teatro do Estudante do Brasil. Com um elenco de jovens intrpretes totalmente desconhecidos do pblico e da imprensa, o TEB iniciava uma fase de revelaes para a histria do teatro brasileiro. Desse elenco annimo, revelaram-se os melhores intrpretes da gerao, como Srgio Cardoso, Srgio Brito, Maria Fernanda, Jacy Campos, Fregolente, Luiz Linhares. A direo do espetculo foi de Hoffman Hamish, e os cenrios, do estreante Pernambuco de Oliveira. Industriais paulistas, tendo frente o empresrio Franco Zampari, fundam o Teatro Brasileiro de Comdia, que originalmente fica instalado numa garagem, com capacidade para 356 lugares, na cidade de So Paulo. Foi o primeiro elenco profissional a ter sob contrato cinco diretores simultaneamente Adolfo Celi, Ziembinski, Luciano Salce, Flamnio Bollini e Ruggero Jacobbi e foi pondervel sua contribuio para a modernizao do espetculo brasileiro. Funcionou normalmente at o ano de 1964. Morre o poeta e dramaturgo francs Antonin Artaud. 1949 Depois de um exlio prolongado para escapar ao furor nazista, Bertholt Brecht retorna Alemanha e funda, em Berlim Oriental, juntamente com Benno Besson e Erich Engel, o Berliner Ensemble, que chega a ser um dos maiores elencos de teatro do Ocidente. Stanislavski publica A composio da personagem, onde trata das chamadas tcnicas exteriores treinamento do corpo e trabalho rigoroso da voz, ambos, instrumentos com que o artista no palco expressa convincentemente o que desenvolveu na sua etapa da criao interior.

1951 Maria Clara Machada funda, no Patronato da Gvea, Rio de Janeiro, O Tablado, elenco inicialmente dedicado ao teatro infantil, transformando-se posteriormente em Escola de Teatro. De 9 a 13 de julho, realizado o Primeiro Congresso Brasileiro de Teatro. Julien Beck e Judith Malina fundam, nos Estados Unidos, o Living Theater, que se posicionaria frontalmente contra o teatro comercial praticado na Broadway, inaugurando a corrente dos grupos Off-Broadway, que posteriormente geraria os Off-Off. Com uma proposta revolucionria que influenciou a cena de seu tempo, o Living passa a falar do homem e seus problemas contemporneos. A importncia desse grupo est na revelao de que qualquer lugar pode se transformar em espao teatral, na coreografia usada para organizar esses lugares, e no esforo da atuao do ator, tudo em funo da palavra e da mensagem que ele divulga. 1952 O diretor polons Jerzy Grotowski funda o Teatro-Laboratrio, na cidade de Opole, transferido em 1956 para Wroclaw. Sofrendo da influncia do teatro praticado e pregado por Antonin Artaud, do teatro oriental, da pera de Pequim, do Kathakali indiano e do n japons, ele elabora sua teoria da pobreza, difundida no seu livro Em busca de um teatro pobre, publicado em 1968. 1953 O diretor de teatro e professor da Escola de Arte Dramtica de So Paulo, Jos Renato Pcora, funda o Teatro de Arena, com elenco formado por atores sados da Escola de Arte Dramtica, e que revolucionaria a dramaturgia nacional da poca, tanto na arquitetura do palco como na do espetculo, praticando um teatro com sotaque brasileiro e tema nacional. Foi o primeiro elenco brasileiro criado para atuar num palco tipo arena, lugar teatral que fugia dos padres clssicos do palco italiana, estabelecendo sua ao no centro da platia, seguindo a proposta da norte-americana Margo Jones, do Theater-in-the-round. Justificando questo econmica para adoo desse modelo revolucionrio para a tradio nacional, sua estria foi feita no Museu de Arte Moderna de So Paulo e o grupo s conseguiu um teatro permanente em 1955, quando foi feita a adaptao de uma antiga loja na rua Theodoro Baima, 94, com 150 lugares. Mas tarde foi rebatizado de Teatro Experimental Eugnio Kusnet.

 De 25 a 29 de novembro, realizado o Segundo Congresso Brasileiro de Teatro. Esperando Godot, de Samuel Beckett, marca o comeo definitivamente histrico do que ficou convencionado chamar de Teatro do Absurdo. 1955 (23 de fevereiro) Morre de cncer, aos 83 anos de idade, o dramaturgo e poeta francs Paul Claudel. O Instituto Internacional de Teatro funda o Teatro das Naes Unidas. 1956 O Presidente da Repblica, Juscelino Kubitscheck, assina a regulamentao da lei n 1.565, que estabelece a obrigatoriedade da representao, pelos elencos nacionais, de pelo menos uma pea brasileira para cada trs estrangeiras. Por decreto da Presidncia da Repblica, criado o Teatro Nacional de Comdia TNC, rgo ligado ao Servio Nacional do Teatro, do Ministrio da Educao e Cultura. realizado na cidade de Salvador o I Congresso Brasileiro de Lngua Falada no Teatro, cujo principal objetivo o de encontrar uma lngua-padro para o teatro brasileiro. Morre Bertholt Brecht. 1957 Fundado em Paris o Teatro das Naes, que vai revelar para o Ocidente o teatro tradicional japons, n, kabuki e bunraku, assim como os elencos africanos. 1963 Morre, em outubro, o dramaturgo, poeta e cineasta Jean Cocteau. 1964 (1 de abril) Fascistas, membros da Sociedade Brasileira de Defesa da Tradio, Famlia e Propriedade TFP pem fogo no prdio da Unio Nacional de Estudantes, UNE, na Praia do Flamengo, no Rio de Janeiro, onde estava sediado o Centro Popular de Cultura, CPC, que desenvolvia uma esttica revolucionria de texto e espetculo, inspirado no Agitprop e no Teatro de Guerrilha. A estria do grupo, ali, seria com Os Azeredos mais os Benevides, de Oduvaldo Viana Filho, j em ensaios sob a direo de Nelson Xavier.

 Eugnio Barba cria o Odin Teathre, com sede na Dinamarca, que se transformaria num grande centro de renovao da arte teatral do Ocidente. Morre, no Rio de Janeiro, o dramaturgo e animador do teatro brasileiro lvaro Moreyra. 1965 Em fevereiro, o governador do Estado do Rio de Janeiro, Carlos Lacerda, sanciona lei isentando o teatro de pagamento de impostos. (27 de maio) O Presidente da Repblica, Humberto de Alencar Castelo Branco, sanciona a lei n 4.641, que regulamenta a profisso do trabalho na rea do teatro. Era diretora do Servio Nacional do Teatro Heliodora Carneiro de Mendona. A Censura Federal, criada pela Ditadura Militar instalada no Brasil desde 1964, comete a primeira proibio total, de uma srie a perder de vista, de espetculos teatrais: O vigrio, do dramaturgo alemo Rolf Hochhuth. criado, no Rio Grande do Sul, o Instituto Estadual de Teatro, subordinado Secretaria de Educao e Cultura do Estado, com o objetivo de superintender toda e qualquer atividade teatral no Estado. 1966 Estria nacional do dramaturgo Plnio Marcos, com a montagem de Dois perdidos numa noite suja, em So Paulo. Morre Erwin Piscator, um dos maiores encenadores e tericos do teatro alemo, criador do Teatro Proletrio. 1967 Estria de O Rei da vela, de Oswald de Andrade, no Teatro Oficina de So Paulo. Escrita entre 1933 e 1937, a pea foi dirigida por Jos Celso Martinez Correia e encenada como espetculo-manifesto. Estria nacional de lbum de famlia, de Nelson Rodrigues, pelo Teatro Jovem, dirigida por Kleber Santos. Escrita em 1946, o

texto nunca tinha sido, desde ento, liberado para encenao. 1968 Jos Celso Martinez Correia faz, com o Oficina de So Paulo, o ensaio geral de Galileu Galilei, de Brecht, para a censura.

O teatro brasileiro e a Nao, de um modo geral, viviam momentos de perplexidade com a instituio do Ato Institucional n 5, em 13 de dezembro, o mais cruel e radical de todos, responsvel pelo banimento de todos os direitos constitucionais e civis do cidado brasileiro. As Foras Armadas obrigam a Censura Federal a cancelar o Concurso de Dramaturgia promovido pelo Servio Nacional de Teatro, SNT, por ter premiado a pea de Oduvaldo Viana Filho, Papa Highirte. mostrado pela primeira vez, num espetculo no Brasil, o nu total e frontal, na pea Calcut. Grotowski publica Para um teatro pobre, onde expe suas teorias sobre arte dramtica, sobretudo a influncia que recebeu do teatro oriental, o mtodo de formao do ator, de Meyerhold, a biomecnica, e tambm reavalia a metodologia de Stanislavski. 1969 Morre, no ms de junho, a atriz Cacilda Beker, de hemorragia cerebral, quando representava o papel de Estragon, da pea Esperando Godot, de Beckett, dirigida por Flvio Rangel. 1970 O encenador ingls Peter Brook cria, em Paris, o Centro Internacional de Pesquisa Teatral, instalado na Manufatura dos Gobelinos, nas Boeffes du Nord. 1971 Morre a atriz Glauce Rocha, de colapso cardaco, aos 38 anos, depois de seu trabalho em Ponte sobre o pntano, de Aldomar Conrado, dirigido por Joo das Neves, para o grupo Opinio. Morre Napoleo Muniz Freire, de parada cardaca, durante a temporada de Casa de bonecas, de Ibsen, onde atuava como ator e foi o autor do cenrio.

1972 Morre, de ataque cardaco, no ms de agosto, o ator Srgio Cardoso, no meio da gravao da telenovela Antnio Maria. Surge, no Rio de Janeiro, o grupo Asdrbal Trouxe o Trombone, criado a partir de um curso de teatro ministrado por Srgio Brito. 1974 Sob forte presso da Censura Federal e perseguio poltica ostensiva, movida pela Ditadura Militar, o Teatro Oficina considera-

se incapaz de continuar sua trajetria, dando por encerrada suas atividades, depois da priso e tortura de Jos Celso Martinez Correia, seu principal animador. Morre o dramaturgo Oduvaldo Viana Filho, o Vianinha. A empresria e produtora Ruth Escobar realiza o Festival Internacional de Teatro, trazendo encenadores e tericos de porte internacional para visitar nosso pas, entre eles Bob Wilson e Grotowski. 1975 Orlando Miranda, diretor do Servio Nacional de Teatro, restabelece o Concurso de Dramaturgia, suspenso desde 1968 por deciso da Ditadura Militar. Foram reunidos 371 textos novos, sendo conferido o prmio pstumo a Rasga corao, de Oduvaldo Viana Filho. O concurso havia sido cancelado justamente por ter premiado Papa Highirth, outro texto do mesmo dramaturgo. 1976 Tempo de espera, do dramaturgo maranhense Aldo Leite, um drama que fala sobre a realidade rural brasileira, onde o dilogo foi abolido, comove o pblico paulista e carioca, sendo convidado a participar do Festival de Nancy, na Frana. Ruth Escobar repete o Festival Internacional de Teatro, grandemente comprometido por presses polticas, mesmo assim com excelente repercusso artstica. Pela primeira vez vm ao Brasil elencos da Uganda, Islndia e do Ir. De grande repercusso foi a presena do grupo catalo El Joglares.

 Morre Paulo Pontes, autor e pensador da dramaturgia brasileira. 1978 O Servio Nacional de Teatro cria o Mambembo, projeto que levar os elencos a viajar pelo interior do Pas, financiados com recursos federais. (24 de maio) O profissional do teatro, no Brasil, finalmente reconhecido por lei federal, a lei n 6.533, que regulamenta a profisso de artistas e tcnicos, fixando a jornada de trabalho e concedendo outros benefcios. 1979 (1 de janeiro) Extinto o Ato Institucional n 5, o famigerado AI-5, o mais cruel e desumano de todos os atos institucionais baixa-

dos pela Ditadura Militar que governou o pas a partir de 1964. O AI5 imps uma censura odiosa a todas as manifestaes artsticas e culturais brasileiras, considerando o Teatro como manifestao inimiga do Estado. 1981 O Servio Nacional de Teatro transformado em Instituto Nacional de Artes Cnicas, INACEM, incluindo no seu crculo de interesse o circo, a dana e a pera. 1982 Renato Arocolo e Raffaela Rosselini, do Teatro dell IRAA Instituto de Pesquisa de Arte do Ator sediado em Roma, lanam, com a ajuda da UNESCO, um projeto intitulado Teatro Fora do Teatro, cujo objetivo o de explorar as possibilidades de um teatro de comunicao, que promova o conhecimento e a compreenso entre culturas de povos diferentes. A primeira experincia foi feita no sul do Chile, numa reserva de ndios mapuche. 1995 (30 de dezembro) Morre em Berlim, de cncer no esfago, aos 66 anos de idade, o dramaturgo alemo Heiner Mller, uma das personalidades mais importantes do moderno teatro ocidental. Mller dirigia a companhia Berliner Ensemble, criada na dcada de 50, em Berlim Oriental, pelo seu amigo Bertholt Brecht. Marxista filiado, Mller avanava o sinal at onde lhe permitia o regime comunista da extinta Alemanha Oriental, com peas que colocavam em xeque os

dogmas ideolgicos do partido. Entre seus principais textos esto Hamletmachine e Quartet, ambos encenados no Brasil. 1999 (14 de janeiro) Morre na Itlia o terico polons Jerzy Grotowski, aos 65 anos de idade. Grotowski esteve no Brasil em 1966, a convite do SESC So Paulo. 2004 (24 de fevereiro) Morre no Rio de Janeiro, aos 90 anos de idade, o teatrlogo Pedro Bloch, autor de As mos de Eurdice, Os inimigos no mandam flores, Esta noite choveu prata, entre outros grandes sucessos de pblico e bilheteria.

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