William Shakespeare - Teatro Completo - Volume III

Sumário

Capa

Sumário

Nota introdutória – Liana de Camargo Leão

Cronologia conjectural das peças de Shakespeare – Liana de Camargo Leão

Genealogia dos monarcas ingleses

PEÇAS HISTÓRICAS

Rei João

Introdução – Barbara Heliodora

Lista de personagens

ATO 1

Cena 1

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Cena 1

Cena 2

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Cena 1

Cena 2

Cena 3

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Cena 1

Cena 2

Cena 3

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Cena 1

Cena 2

Cena 3

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Cena 6

Cena 7

Henrique IV – Parte 1

Introdução – Barbara Heliodora

Lista de personagens

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Cena 1

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Henrique IV – Parte 2

Introdução – Barbara Heliodora

Lista de personagens

PRÓLOGO

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EPÍLOGO

Henrique V

Introdução – Barbara Heliodora

Lista de personagens

PRÓLOGO

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Cena 8

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Cena 1

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EPÍLOGO

Introdução às três partes de Henrique VI – Barbara Heliodora

Henrique VI – Parte 1

Introdução – Barbara Heliodora

Lista de personagens

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Henrique VI – Parte 2

Introdução – Barbara Heliodora

Lista de personagens

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Henrique VI – Parte 3

Introdução – Barbara Heliodora

Lista de personagens

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Henrique VIII

Introdução – Barbara Heliodora

Lista de personagens

PRÓLOGO

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EPÍLOGO

Ricardo II

Introdução – Barbara Heliodora

Lista de personagens

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Ricardo III

Introdução – Barbara Heliodora

Lista de personagens

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Cena 1

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Cena 5

Eduardo III

Introdução – Liana Leão

Lista de personagens

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Cena 1

Cena 2

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Cena 1

Cena 2

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Cena 1

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Cena 1

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ATO 5

Cena 1

William Shakespeare

Teatro completo

volume 3

Peças históricas

Tradução

Barbara Heliodora

***

1a edição digital

São Paulo

2022

Biblioteca

Universal

WILLIAM SHAKESPEARE

Teatro completo em três volumes

volume 1

Tragédias e Comédias sombrias

volume 2

Comédias e Romances

volume 3

Peças históricas

Sumário

Nota introdutória

Liana de Camargo Leão

Cronologia conjectural das peças de Shakespeare

Liana de Camargo Leão

Genealogia dos monarcas ingleses

Peças históricas

Rei João

Henrique IV – Parte 1

Henrique IV – Parte 2

Henrique V

Henrique VI – Parte 1

Henrique VI – Parte 2

Henrique VI – Parte 3

Henrique VIII

Ricardo II

Ricardo III

Eduardo III

Primeira página do First Folio de Comedies, Histories & Tragedies, publicado de acordo com True Originall Copies, 1623.

Nota introdutória

Liana de Camargo Leão

Em suas aulas, conferências e escritos sobre William Shakespeare, Barbara Heliodora costumava dizer que o dramaturgo tivera um longo caso de amor com a humanidade; o mesmo pode ser dito da tradutora, que manteve com o poeta um caso de amor de mais de setenta anos.

O gosto por Shakespeare herdou da mãe, a poetisa e também tradutora Anna Amélia de Queiroz Carneiro de Mendonça. Barbara gostava de lembrar que a belíssima tradução de Hamlet, de Anna Amélia, havia sido feita, em 1960, em resposta a um pedido seu, para que fosse utilizada em um curso no Conservatório Nacional de Teatro. Na ocasião, ela necessitava de uma tradução adequada ao palco e que trouxesse para o português o tom, o ritmo e a música do original, sem hermetismos ou exagerada erudição.

Alguns anos mais tarde, novamente atendendo a outro pedido da filha, Anna Amélia traduziu Ricardo III, contido neste volume. As demais traduções aqui incluídas e que compõem o terceiro e último volume do Teatro Completo de William Shakespeare são de autoria da própria Barbara.

Das onze peças aqui apresentadas, sete são traduções inéditas, quais sejam, Ricardo II, as três partes de Henrique VI, Rei João, Henrique VIII e Eduardo III, esta última traduzida cerca de um ano antes do falecimento da tradutora. Era um projeto longamente acalentado por Barbara ver reunidas todas as suas traduções de Shakespeare, o que em parte conseguiu, com a publicação, em 2006, dos volumes I e II das Obras Completas de William Shakespeare.

Ficou faltando, entretanto, um terceiro volume que contemplaria as peças históricas, talvez as mais caras à tradutora. Indica-o seu doutoramento pela Universidade de São Paulo, em 1977, em que abordou justamente o gênero histórico, tendo o trabalho sido posteriormente publicado com o título A expressão dramática do homem político em Shakespeare. Qualificado como sólido e brilhante por Antonio Candido, sobre ele o professor escreveu: Não é frequente na crítica brasileira um livro que valha ao mesmo tempo, como este, pela segurança da erudição e o brilho da imaginação crítica, isto é, a capacidade de levantar hipóteses ao mesmo tempo pertinentes e engenhosas, mostrando que o trabalho de investigação sobre o texto permite renovar as leituras correntes. (prefácio, p. 13). Era um projeto de Barbara traduzir a tese para o inglês, como lhe haviam solicitado, ao longo dos anos, diversos pesquisadores estrangeiros.

Infelizmente, Barbara não viveu para realizar esse intento; felizmente, entretanto, sua outra ambição, a de ver publicadas todas as peças históricas, ela teve conhecimento pouco antes de ser realizada. Em meados de 2014, quando aceitei o convite para auxiliá-la na revisão e na preparação da presente edição, acreditava que minha função seria tão somente a de leitora informada. Em abril de 2015, quando cortada essa fonte de inesgotável vigor e fecundidade intelectual, coube-me a missão de concluir a tarefa, o que me trouxe, nos meses seguintes, o estranho conforto de com Barbara manter um diálogo permanente.

Sobre sua mesa de trabalho, encontrava-se a peça The Two Noble Kinsmen (Os dois nobres primos), que então relia com a intenção, quem sabe, de traduzir.

Ficam registradas aqui a nossa profunda admiração e nossa eterna saudade de quem tão profundamente amou o teatro e seu maior poeta.

*****

Para a revisão das peças, necessitei, em diferentes ocasiões, do auxílio inestimável do professor Caetano Galindo. Consultei, em outros momentos, a Dra. Ligia Negri e a Dra. Marlene Soares dos Santos. Aos três, os meus sinceros agradecimentos.

Cronologia conjectural das peças de Shakespeare

Liana de Camargo Leão

Estabelecer a ordem e as datas em que foram escritas as peças de Shakespeare tem sido uma preocupação constante desde os primeiros editores de William Shakespeare até hoje. Em 1778, o importante editor Edmond Malone, em seu ensaio pioneiro An Attempt to Ascertain the Order in which the Plays attributed to Shakespeare were written (Uma tentativa de estabelecer a ordem na qual as peças atribuídas a Shakespeare foram escritas), propõe uma primeira cronologia para as peças, à qual todas as posteriores são devedoras. Um século e meio depois, em 1930, E.K. Chambers publica The Problem of Chronology (O problema da cronologia) em seu estudo seminal William Shakespeare: A Study of Facts and Problems (William Shakespeare: um estudo de fatos e problemas), retomando e avançando as pesquisas de Malone: das 36 peças listadas no Fólio, Chambers concorda com a data estabelecida por Malone para 14 peças.

Para datar as peças, os editores recorrem, se existentes, às primeiras publicações in quarto bem como ao livro Palladis Tamia (1598), de Francis Meres, que indica Shakespeare como o autor de doze peças — Os dois cavalheiros de Verona, A comédia dos erros, Trabalhos de amor perdidos, Sonho de uma noite de verão, O mercador de Veneza, Ricardo II, Ricardo III, Henrique IV – Parte 1, Rei João, Titus Andronicus, Romeu e Julieta e uma peça perdida, Trabalhos de amor recompensados —, todas, portanto, escritas antes de 1598.

Os editores recorrem, também, a referências a eventos históricos mencionados nas peças; a documentos tais como cartas e diários, em especial os diários do empresário teatral Philip Henslowe, que cobrem o período de 1592 a 1609, os diários do suíço Thomas Platter, que visitou Londres em 1599, e os do advogado John Manningham, que cobrem o período de 1602 a 1603; a registros de publicação de edições in quarto bem como a registros de montagens, todas estas constituindo-se como referências externas aos textos. Além disso, os próprios textos oferecem elementos para auxiliar na tarefa de datar as peças: as análises de estilística, de léxico, de percentual de prosa e verso e de versos brancos e rimados, padrões rítmicos e de pausas, percentual de coloquialismos, entre outros. Estes estudos baseiam-se em estatísticas de modo que, recentemente, graças ao uso de programas de computador, muito têm avançado. Entretanto, qualquer cronologia para as peças permanece, ainda, conjectural.

Além da ordem em que as peças foram escritas, é sempre de interesse apresentar também as datas em que foram pela primeira vez publicadas. Dezessete das peças foram publicadas apenas no Primeiro Fólio (1623), o que nos dá a dimensão da importância do trabalho de organização dos textos feito por John Heminges e Henry Condell, atores e amigos de Shakespeare, sem o qual estes textos estariam para sempre perdidos.

A cronologia conjectural e as datas da primeira publicação são as que encontramos nas introduções a cada uma das peças e nos diversos artigos, livros e conferências proferidas por Barbara Heliodora, cabendo-nos apenas completar as informações faltantes; preferimos adotar, nestes casos, um espectro de tempo mais amplo. Cremos, assim, oferecer ao leitor uma visão geral da trajetória de Shakespeare como dramaturgo.

Coube-nos preparar os textos de sete traduções inéditas de Barbara Heliodora: Henrique VI – Parte 1, Henrique VI – Parte 2, Henrique VI – Parte 3, Ricardo II, Henrique VIII, Rei João e Eduardo III, esta a última peça traduzida por ela.

Genealogia dos monarcas ingleses

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Rei João

Introdução

Barbara Heliodora

Uma das duas únicas peças de William Shakespeare na qual não aparece uma única linha de prosa — a outra sendo a belíssima e lírica Ricardo II — esta Vida e morte do rei João cria problemas desde seu aparecimento, em função da publicação, em 1591, de uma peça intitulada O perturbado reino de João, rei da Inglaterra, atribuída a Shakespeare, que cobre o mesmo período alcançado pela que aparece no famoso Primeiro Fólio de 1623, e foi incontestavelmente escrita por ele. A teoria mais antiga e consagrada afirma que Shakespeare usou O perturbado reino como sua inspiração, o que situaria o texto entre 1594 e 1597; mais recentemente, no entanto, os competentes E. A. J. Honigmann e J. Dover Wilson sugerem que a peça tenha sido escrita em 1590-1591, já que aparece no texto um verso muito próximo de outro, escrito por Thomas Kyd em sua Tragédia espanhola, de 1589, enquanto aparecem no texto possíveis alusões da anônima Solimon e Perseda, também de 1589. Os defensores da data anterior alegam ser O perturbado reino um mau quarto, ou seja, uma imitação não autorizada do Rei João, e não o contrário, como afirma a teoria mais conhecida e aceita.

Muito embora ambas as peças cubram todo o reino de João, a anônima é uma obra violentamente anticatólica, e a de Shakespeare atenua bastante esse aspecto, cortando episódios, como um grande monólogo de um monge, em Swinstead, no qual ele manifesta sua intenção de matar o rei, como vingança por haver ele saqueado vários mosteiros, ou a em que outro monge, oficial provador da comida do rei, bebe ele mesmo parte do vinho envenenado que mata João, a fim de dar a impressão de que a morte seria uma missão religiosa a ser cumprida. Um episódio como esse, é claro, poderia sugerir ao público inglês as atividades do jesuíta Henry Garnet, que supostamente voltara de Roma em 1598 com a garantia do Papa de indulgência plenária a quem assassinasse a protestante Elizabeth I.

A ação da peça dá grande ênfase à falsidade e hipocrisia de João, sendo que é fácil seguir a transição entre o início, no qual suas alianças e manipulações para ficar com o trono que por direito caberia a seu sobrinho Artur, filho de seu irmão mais velho Geoffrey, que seria o herdeiro, uma vez morto sem filhos o rei Ricardo Coração de Leão. A sordidez do trato entre João e Felipe, rei da França, que supostamente apoiava o menino, é motivo de uma das duas mais famosas falas da peça. Acertado abertamente como um negócio o casamento de Blanche, a sobrinha do rei inglês, com o filho do rei francês, o comentário é precioso:

Oh lucro, que és a distorção do mundo,

Do mundo que, de si, foi bem pesado

E feito pra rolar em terra plana,

Até que o ganho, essa tara vil,

Esse dono da estrada, o grande lucro,

O fez perder o senso da isenção,

Da direção, do curso, do objetivo.

Pois essa mesma tara de ganância,

Palavra cafetina que corrompe,

Lançada ao caprichoso rei francês,

O fez negar o auxílio prometido

A uma guerra honrosa e acertada,

Por uma paz selada em sordidez…

Quem fala é Felipe, o Bastardo, filho ilegítimo de Ricardo Coração de Leão, que é tido por muitos como uma espécie de herói alternativo da obra, símbolo do idealismo e do patriotismo inglês. Uma leitura mais atenciosa, no entanto, nos apresenta o Bastardo como um observador irônico, que acaba sua bela fala citada acima com a admissão de que só fala mal do ganho porque este ainda não o tentou. Nada disso tira a importância da figura do Bastardo, a mais viva em toda a ação. E por certo a figura de João é igualmente diminuída pela dignidade da Constance, a mãe de Artur, assim como pelas comoventes cenas que acabam resultando na morte do jovem príncipe.

Rei João é, sem dúvida, de todas as peças históricas a mais desiludida e, de certo modo, a mais moderna, exatamente por seu objetivo reconhecimento da vida como ela é, e não como deveria ser, mesmo que ao preço de não chegar a conquistar o público, que por certo não sente qualquer vontade de se identificar com o corrupto quadro que lhe é apresentado.

Para o público moderno é possível que o aspecto mais surpreendente de Rei João, em uma peça que é uma varredura de todo o seu reinado, é a total ausência de qualquer mínima referência à assinatura da Magna Carta, o documento arrancado pela nobreza a esse rei que lhes parecia tão corrupto em seu fisiologismo político. Não há dúvida de que o famosíssimo documento fica longe de ser, como creem alguns, a constituição inglesa; mas não há dúvida de que alguns dos pensamentos nele incluídos são a semente do processo democrático da Grã­-Bretanha.

Como a maioria dos ingleses que viveram no reinado de Elizabeth I, William Shakespeare tinha grande orgulho de seu país, já que o viu subir para o nível de nação de primeira linha pelas mãos de sua rainha. Esse patriotismo, expressando o repúdio à vergonhosa corrupção de João, é que provoca, e que leva o Bastardo, no final da peça, a expressar sua alegria pela recuperação dos nobres ingleses que, em função dos crimes do rei, se haviam aliado a Luís, o delfim de França, que tenta, por meio de uma invasão, conquistar para si a coroa inglesa:

Nunca foi a Inglaterra e nem será

Pisada por um pé conquistador,

Senão com alguma ajuda dela mesma.

Agora que esses príncipes voltaram,

Volta os três cantos do mundo em armas,

Os enfrentamos! Nada nos traz mal,

Sendo a Inglaterra a si mesma leal!

Rei João pode não ter tantos atrativos poéticos quanto algumas das outras peças históricas, mas seu amadurecimento de visão é incontestável.

Lista de personagens

Rei João

Príncipe Henrique, filho do rei

Artur, duque da Bretanha, sobrinho do rei

Conde de Salisbury

Conde de Pembroke

Conde de Essex

Lord Bigot

Robert Faulconbridge, filho de Sir Robert Faulconbridge

Felipe, o Bastardo, seu meio­-irmão

Hubert, um cidadão de Angiers

James Gurney, servo de Lady Faulconbridge

Peter de Pomfret, um profeta

Felipe, rei da França

Luís, o Delfim

Limoges, duque da Áustria

Melun, um nobre francês

Chatillon, embaixador da França junto ao Rei João

Cardeal Pandulfo, legado do Papa

Rainha Eleanor, mãe do Rei João

Constance, mãe de Artur

Blanche, de Espanha, sobrinha do Rei João

Lady Faulconbridge, viúva de Sir Robert

Lordes, xerife, arautos, oficiais, soldados, mensageiros e outros servidores

A ação: parte na Inglaterra e parte na França.

Ato 1

Cena 1

A corte da Inglaterra, uma sala no castelo do Rei João.

(Entram o Rei João, a Rainha Eleanor, Pembroke, Essex, Salisbury, e servidores, com Chatillon da França.)

Rei João

Que quer conosco a França, Chatillon?

Chatillon

Após saudá­-lo, o rei da França diz,

Nesta minha pessoa, à majestade,

Majestade emprestada, da Inglaterra.

Eleanor

5Começa mal, majestade emprestada!

Rei João

Silêncio, boa mãe; ouça a embaixada.

Chatillon

Felipe da França, procurador

Do filho de seu finado irmão Geoffrey,

Artur Plantageneta, pela lei

10Reclama pr’ele a Ilha e os territórios

De Irlanda, Poictier, Anjou, Touraine, Maine,

Desejando que deponha a espada

Com que usurpou esses títulos todos,

E às mãos do jovem Artur os devolva,

15Que é seu sobrinho e real soberano.

Rei João

E o que acontece, se não concordamos?

Chatillon

O orgulhoso terror de sangue e guerra,

Pra resgatar seus direitos tomados.

Rei João

Guerra por guerra, sangue por sangue,

20Controle por controle, respondemos.

Chatillon

Por minha boca o desafia o rei,

Pois tal medida tem minha embaixada.

Rei João

A ele leve a minha, e parta em paz.

Chegue qual raio até os olhos de França,

25Pois, antes que o informe, estarei lá:

Hão de ouvir o trovão de meus canhões.

Vá­-se! Seja a trompa da nossa ira

E o triste presságio de sua queda.

Que ele receba honroso passe livre:

30Dê as ordens, Pembroke; e adeus, Chatillon.

(Saem Chatillon e Pembroke.)

Eleanor

Como é, meu filho! Eu não lhe disse sempre

Que a ambiciosa Constance não descansa

Enquanto não puser em fogo a França,

E mais o mundo, apoiando o seu filho?

35Tudo isso se evitava e acertava

Com termos de amorosa cortesia,

Que agora o poder desses dois reinos

Vão arbitrar com argumentos sangrentos.

Rei João

Direito e possessões lutam por nós.

Eleanor

40A fortes possessões mais que o direito,

Ou tudo sairá mal pra nós dois:

Minha consciência sopra em seu ouvido

O que só Deus e o senhor hão de ouvir.

(Entra um Xerife¹.)

Essex

Senhor, a mais estranha das controvérsias,

45Vinda do campo pra seu julgamento,

Eu acabo de ouvir: devo admiti­-los?

Rei João

Que se aproximem.

Nossas abadias e priorados

Pagam a expedição.

(Entram Robert Faulconbridge e Felipe, seu irmão Bastardo.)

Quem são, senhores?

Bastardo

50Eu sou seu fiel súdito, fidalgo, nascido

Em Northamptonshire, filho mais velho,

Eu suponho, de Robert Faulconbridge.

Soldado que, pela mão generosa

De Coeur­-de­-lion, foi feito cavaleiro no campo.

Rei João

55E o senhor?

Robert

O filho e herdeiro do dito Faulconbridge.

Rei João

Ele o mais velho e o senhor o herdeiro?

Não tiveram, então, a mesma mãe?

Bastardo

Por certo a mesma mãe, meu grande Rei;

60Isso é sabido e, pensava, um só pai:

Mas, quanto à certeza dessa verdade,

Eu o refiro ao céu e à minha mãe;

Todo filho de homem tem tal dúvida.

Eleanor

Que é isso, grosseiro que envergonha a mãe

65E assim lhe fere a honra, em tom jocoso.

Bastardo

Eu, senhora? Não há razões pra isso;

A causa é do meu irmão, não minha;

E se ele o provar, inda me priva

De ao menos quinhentas libras ao ano;

70Que Deus lhe salve a honra e as minhas terras!

Rei João

Um rapaz franco e bom. Sendo o mais moço,

Quer ele reclamar a sua herança?

Bastardo

Não sei — talvez só pra ficar com as terras —

Já antes me acusou de bastardia!

75Porém, se fui gerado bem ou mal,

Só a cabeça da minha mãe sabe;

Mas que eu fui bem gerado, meu senhor,

Eu abençoo os ossos que o fizeram!

Julgue o senhor, comparando nós dois.

80Se o velho Sir Robert gerou ambos.

Foi nosso pai, e esse filho o assemelha,

Meu velho pai, Sir Robert; de joelhos

Dou graças por não parecer consigo!

Rei João

O céu nos deixa aqui à solta um louco!

Eleanor

85Tem traços de Coração de Leão;

Tem também o seu modo de falar.

Não vê algumas marcas de meu filho

No aspecto geral desse rapaz?

Rei João

Eu já o olhei bem de alto a baixo,

90E é igual a Ricardo. Fale, jovem,

Por que reclama essas terras do irmão?

Bastardo

Por ter a meia cara² igual ao pai!

Por um perfil já quer a terra toda;

Esse perfil leva as quinhentas libras!

Robert

95Meu bom senhor, em vida de meu pai,

Seu irmão muita vez o empregou…

Bastardo

Só isso não lhe dá as minhas terras:

Conte como empregou a minha mãe.

Robert

E certa vez mandou­-o em embaixada

100A Alemanha, p’ra com o imperador,

Tratar de altas questões daquele tempo.

O rei tomou a vantagem da ausência

Para ficar na casa de meu pai,

Onde, coro em dizê­-lo, ele se impôs.

105Mas verdade é verdade: muitas léguas

Havia entre o meu pai e a minha mãe,

Segundo ouvi meu próprio pai dizer,

Ao ser gerado esse robusto jovem.

E em seu leito de morte, em testamento,

110Deixou pra mim as terras e jurou

Não ser dele o filho de minha mãe;

Pois se fosse, teria vindo ao mundo

Catorze semanas antes do tempo.

Meu bom senhor, dê­-me o que é meu, a terra

115De meu pai, como era o desejo dele.

Rei João

Meu rapaz, o seu irmão é legítimo,

Sua mãe o gerou quando casada,

E, se ela lhe foi falsa, a culpa é dela;

É um risco a que se expõe todo marido

120Que toma esposa. Diga: se o meu mano

Que, como diz, lutou pra ter tal filho,

Por que seu pai diria o filho dele?

Seu pai podia ocultar, e para sempre,

Do mundo esse bezerro de sua vaca,

125É verdade; fosse ele do meu mano,

Meu mano não podia reclamá­-lo,

Nem seu pai, recusá­-lo; conclusão:

Sua mãe gerou o herdeiro de seu pai;

E esse herdeiro terá de ter suas terras.

Robert

130Não tem força o desejo de meu pai,

De deserdar quem não era seu filho?

Bastardo

Nem mais força pra me deserdar, homem,

Do que foi seu desejo me gerar.

Eleanor

Preferes antes ser um Faulconbridge,

135Qual teu irmão, e gozar de tua terra,

Ou só suposto filho de Ricardo,

Senhor de tua presença, mas sem terra?

Bastardo

Tivesse o mano o meu aspecto, lady,

Eu, o dele, como tinha Sir Robert;

140Como rebenques fossem as minhas pernas,

De enguia, os braços, e o rosto tão magro

Que eu não pudesse usar rosa³ na orelha

Sem que ouvisse "Lá vai três farthings falsos!";

Se, com o aspecto, viesse a sua terra,

145Por nada eu mudaria o meu lugar

E dava tudo pra ter esse rosto:

De modo algum queria ser Sir Knob.⁴

Eleanor

Gosto de ti: rejeitas tua fortuna,

Dás a ele tua terra e me segues?

150Sou soldado, de partida pra França.

Bastardo

Irmão, fica com a terra, que eu me arrisco.

Teu rosto conseguiu quinhentas libras,

Mas cinco pence é demais pra vendê­-lo.

Senhora, hei de segui­-la até a morte.

Eleanor

155Não, vou mandar­-te antes de mim pra lá.⁵

Bastardo

Camponês deixa passar seus melhores.

Rei João

Como é o seu nome?

Bastardo

Felipe, senhor; é o nome que me deram,

Filho mais velho da mulher de Robert.

Rei João

160Teu nome agora é de quem te deu forma:

De joelhos, Felipe e, maior, levanta;

De pé Sir Richard, e Plantageneta.

Bastardo

Aperta aqui a mão, irmão materno.

Eu tenho a honra, tu o chão paterno.

165E abençoada a hora, noite ou dia,

Em que — longe Sir Robert — eu nascia!

Eleanor

Esse é o espírito Plantageneta!

Richard, sou tua avó. Trata­-me assim.

Bastardo

Por acaso e não direito; e daí?

170Um passo errado, longe do direito,

Entra pela janela, sai de susto;

Quem não ousa de dia, pula à noite,

Feito é feito; mal feito não importa.

Perto ou longe, o alvo foi bem mirado;

175Eu sou eu, não importa como gerado.

Rei João

Vai, Faulconbridge; já tens o que querias;

E este sem terras tuas terras te há dado.

Vamos, senhora e Richard; temos pressa

Pra França, que a necessidade é essa.

Bastardo

180Adeus, irmão: vai com felicidade!

Gerado foste com honestidade!

(Saem todos menos o Bastardo.)

Um pé na honra a mais do que já tinha,

Mas menos um monte de pés de terra.

Posso fazer qualquer Joana lady.

185"Bom dia, Sir Richard!"⁶, Com Deus, rapaz!

E se o seu nome é George, chamo de Peter;

Honras de nome novo esquecem nomes:

É muito respeitoso e sociável

Pra novas conversões. Se um viajante

190Usar palito junto a mim, à mesa,

Com minha pança fidalga já farta,

Chupando os dentes, provoco a conversa

Do campônio palitado: Senhor! —

E, pousando o cotovelo, começo:

195Peço­-lhe — falou aí a Pergunta⁷;

E a Resposta vem, como a­-b­-c:

Senhor, diz a Resposta, "Às suas ordens;

Ao seu dispor, senhor, ao seu serviço."

Não, senhor, diz Pergunta; Eu ao seu:

200E assim, antes que a Resposta saiba

Que quer a Pergunta, fora saudá­-la,

E conversa de Alpes e Apeninos,

Dos Pirineus e até do rio Pó,

Com isso chega ao fim nossa ceia.⁸

205Isso é pra sociedade consagrada,

Que serve pra ascendentes como eu;

Pois é filho bastardo de seu tempo

Que ainda não tem jeito de elegância;

Que é só o que eu sou, queira ou não queira.

210E não é só na roupa e no brasão,

Na forma exterior, ou atributos,⁹

Mas por tendência interna pra emitir

Esse doce veneno tão em moda.

Que eu não, aprenderei para enganar,

215Mas, sim, para evitar ser enganado;

Pois vai cobrir meu caminho para o alto.

Quem chega assim, em trajes de montar?

Mulher­-correio? Não terá marido

Pra tocar o clarim pr’anunciá­-la?

(Entram Lady Faulconbridge e James Gurney.)

220É minha mãe. — Que há, minha senhora?

Por que, com tanta pressa, vem à corte?

Lady F.

Onde está o moleque teu irmão

Que fere a minha honra lá e cá?

Bastardo

Meu irmão Robert? Filho de Sir Robert?

225O poderoso gigante Colbrand?¹⁰

É o filho de Sir Robert a quem busca?

Lady F.

O filho de Sir Robert! Irreverente!

Está fazendo pouco de Sir Robert?

É filho de Sir Robert, como tu.

Bastardo

230James Gurney, pode dar­-nos sua licença?

Gurney

Com prazer, Philip.

Bastardo

É nome de pardal!¹¹

Brincam com nomes! Depois conto mais.

(Sai Gurney.)

Senhora, não sou filho de Sir Robert:

Se ele comesse a parte dele em mim

235Na Sexta­-feira Santa, não pecava:

Poderia Sir Robert — bem, confesse —

Gerar… a mim? Sir Robert não podia.

Sua obra é conhecida; e então, mãe,

A quem sou devedor destes meus membros?

240Sir Robert nunca fez pernas assim.

Lady F.

Andaste conspirando com teu mano,

Mesmo lucrando se me defendesse?

Mas de onde vem tal deboche, calhorda?

Bastardo

Cavaleiro, mamãe; um Basilisco:¹²

245Calma! Fui tocado! Neste ombro aqui.

Ora, mãe, não sou filho de Sir Robert:

Abri mão de Sir Robert e da terra;

Foram­-se nome e legitimidade.

Diga­-me, boa mãe, quem foi meu pai?

250Um bom sujeito, espero; quem foi ele?

Lady F.

Tu te negaste a ser um Faulconbridge?

Bastardo

Com a mesma força que nego o diabo.

Lady F.

Foi Ricardo Coração de Leão;

Fui seduzida longa e fortemente,

255Pra aceitá­-lo no leito conjugal.

Céus! Não leves a mal a minha culpa

Tu, que nasceste dessa cara ofensa,

Que tão forte quebrou minha defesa!

Bastardo

Por essa luz, gerado eu de novo,

260Senhora, eu não pedia um pai melhor.

Certos pecados gozam privilégios,

Como esse seu; a falta não foi tola.

Era dever ceder seu coração,

Um tributo de súdito ao amor,

265Contra cujo poderio sem par,

Nem o feroz leão ousou lutar,

Nem preservar o próprio coração.¹³

Quem rouba de um leão seu coração,

Rouba o de uma mulher. Ai, minha mãe,

270De coração lhe agradeço meu pai!

E quem ousar dizer que agiu mal

Ao ter­-me, eu mando para o inferno o tal!

Venha a minha família conhecer;

Quando gerou­-me Ricardo, dirão,

275Não foi pecado ele assim proceder;

Se alguém disser que sim, eu direi não!

(Saem.)

Ato 2

Cena 1

França. Diante de Angiers.

(Entram, por um lado, o Arquiduque da Áustria e suas forças; pelo outro Felipe, rei de França, Luís, Constance, Artur, e séquito.)

Luís

Bem­-vindo, nobre Áustria, frente a Angiers.

Rei Felipe

Artur, o criador de sua linhagem,

Que roubou do leão seu coração,

E em Palestina lutou guerras santas,

5Deve a esse Duque sua precoce tumba:¹⁴

E, pra exculpar­-se ante a posteridade,

A nosso pedido junta­-se a nós,

A abanar a bandeira em sua causa

E para condenar a usurpação

10De seu tio anormal, o João inglês:

Abrace­-o, ame­-o, dê­-lhe as boas vindas.

Artur

Deus lhe perdoe a morte de Ricardo

Coração de leão, se ajuda o filho,

Sombreando as asas de guerra dos outros:

15De mãos vazias dou­-lhe as boas vindas,

Mas com o amor no coração:

Bem­-vindo, Duque, ante as portas de Angiers.

Luís

Nobre jovem, quem não vê os seus direitos?

Áustria

Pouso em seu rosto este beijo sincero,

20Que sela, por amor, um compromisso:

Jamais retornarei eu a meu lar

Até que Angiers e seu direito em França,

Junto com aquela costa branca e pálida,²⁵

Que repele, com o pé, marés raivosas,

25E protege de estranhos seus ilhéus;

Até que a Inglaterra, que o mar cerca,

Com muralhas de água, protegida

E segura contra ataques estrangeiros;

Até que o ponto extremo do ocidente

30O chame de seu rei; até tal dia

Eu não penso no lar, mas sim em armas.

Constance

Tem gratidão da mãe e da viúva

Até que sua forte mão dê forças

Pra que Artur recompense o seu amor!

Áustria

35Têm paz do céu os que tomam da espada

Para guerra tão justa e caridosa.

Rei Felipe

Às armas; nossos canhões voltam­-se

Contra a dura cidade resistente.

Chamem os generais mais competentes,

40Pra que indiquem os postos vantajosos:

Aqui deixamos nossos reais ossos,

Ou vadeamos em sangue francês

Até ‘star submetida a esse menino.

Constance

Espere até a resposta da embaixada,

45Pra não sangrar à toa a sua espada:

Chatillon pode trazer da Inglaterra,

Em paz, o direito que causa a guerra,

Fazendo­-nos pagar por cada gota

Que a pressa fez jorrar em seu engano.

(Entra Chatillon.)

Rei Felipe

50Veja, senhora, que por seu desejo

Vem nosso mensageiro, Chatillon!

Revele em breve o que diz a Inglaterra.

Em pausa fria ouçamos Chatillon.

Chatillon

Deixem de lado cerco tão mesquinho,

55E usem as forças pra maior tarefa.

Impaciente com sua justa causa,

Se arma a Inglaterra; ventos contrários,

Que me retardaram, deram­-lhe tempo

Para aportar comigo as suas tropas.

60Marcham com pressa para esta cidade.

Com grandes forças, homens confiantes.

Vem com ele Ate,¹⁶ a rainha­-mãe,

Que o estimula a uma luta sangrenta;

Vem também Blanche de Espanha, sua sobrinha;

65Mais um bastardo do finado rei,¹⁷

E todos os inquietos do país;

Voluntários fogosos, que não pensam,

Com rosto de moça e fogo de dragão,

Que venderem fortunas e suas casas,

70Pra carregar nas costas o que tinham

E arriscar aqui novas fortunas;

Em resumo, melhor grupo de bravos

Que naus inglesas para aqui trouxeram,

Jamais boiou sobre as inchadas ondas

75Pr’ofender e ferir a cristandade.

(Ouve­-se o rufar de tambores.)

O rufar de seus míseros tambores

Poda o argumento. Eles ‘stão aí,

Para conversa ou luta; ‘stejam prontos.

Rei Felipe

Como é inesperada essa incursão!

Áustria

80E tanto quanto é inesperada,

Devemos despertar nossas defesas.

Em condições assim cresce a coragem:

Pois que sejam bem­-vindos; ‘stamos prontos.

(Entram o Rei João, Eleanor, Blanche, o Bastardo, nobres e tropas.)

Rei João

Paz à França, se a França a paz permite

85A nossa justa entrada em nossas terras;

Se não, que sangre a França e suba ao céu

A paz, e nós, como agentes de Deus,

Puniremos o que baniu a Sua paz.

Rei Felipe

Paz à Inglaterra, se voltar sem guerra

90Da França pra Inglaterra, e viva em paz.

Amamos a Inglaterra e, pr’ o bem dela,

Suamos sob o peso de armaduras.

É pra ser labor teu a nossa luta;

Porém, como não tens amor à pátria,

95Vieste solapar seu rei legal,

Cortando a linha da posteridade,

Intimidando a infância e violando

A pura virgindade da coroa.

Este é o rosto de teu mano Geoffrey;

100Geofffrey moldou esses olhos e cenho;

Em resumo, ele tem a dimensão

Que em Geoffrey morreu; e a mão do tempo

Há de expandi­-lo em volume esplêndido.

Esse Geoffrey foi teu irmão mais velho;

105Este, seu filho; a Inglaterra é direito