ORESTE SCACCHI

. MUSICA ELETTRONICA

E.T.L. EDITORE
 ORESTE SCACCHI

MUSICA
ELETTRONICA

E.T.L. EDITORE
BI nLIOTECA TECNICA DI RADIOELETTRONICA

I llt 'zlon editoriale: Mario Magrone.

11111111 0 'oll tl horato alla stesura di Musica Elettronica Matteo D'Altilia
AI' nio S'lIdoni. Foto copertina: Sergio Micheloni.
a Margherita De Donato,
pianista.
Copyri 'hl l c}76 by Etas Periodici del Tempo Libero, via Visconti di Mo-
drone 38. M ilano. Supplemento a Radio Elettronica n. 12. Dicembre 1976.
Autorizzazione Trib. 112-72, Milano. Responsabile Mario Magrone. Tutti i
diritti sono riservati per tutti i paesi.
 PREFAZIONE

Di musica si parla da sempre. Oggi come ieri. Bach, Porter, Miller, Baez, cia-
scuno a modo suo, hanno fatto musica. Se il pentagramma stato di tutti, le
note hanno individuato e personalizzato il pensiero musicale. Cos come lo
strumento scelto. Il mezzo tecnico, dal cembalo al pi sofisticato organo elet-
tronico, ha accompagnato il genio, /'ispirazione, il passaggio tematico, il
senso musicale.
Oggi c' ancora la musica, ed anche l'elettronica, con i transistor ed i circuiti
integrati. Gli strumenti musicali tradizionali, pur sempre validi, non bastano
pi. Sono nati i sintetizzatori, gli equalizzatori, i mixer. La musica anche
elettronica, le note sempre quelle.
Il mondo musicale che qui presentiamo fatto, appunto, anche di elettronica.
Non quella di Houston, o del Mare della Tranquillit, o del Viking. E' l'elettro-
nica che si traduce in musica, quella che permette la costruzione di apparecchi
nuovi, semplici, di facile realizzazione. Interesse, attenzione, sperimentazione,
collaudo, pochi soldini, permettono di comporre simpatici circuiti, piccolissimi
integrati in una unit che pu anche sorprendere il dilettante come l'appassio-
nato di effetti sonori. Con le nostre mani realizziamo qualcosa che un piccolo
segreto, e che possiamo usare in tanti modi: l'elettronica insegna sempre
Ci siamo sforzati, nei nostri limiti, di essere sempliCi, pratici; la variet dei
progetti e delle loro utilizzazioni soddisfer, speriamo, quella fascia giovanile
di appassionati per i quali l'elettronica soprattutto un hobby, una esperienza.
Non necessariamente uno studio, certamente uno svago. Una curiosit, ci augu-
riamo, per impegni maggiori. Questo libro per i curiosi degli effetti, gli
ascoltatori della sintesi elettronica, gli sperimentatori.
Nelle pagine che presentiamo si riconosceranno i giovani di oggi, quelli della
et elettrica, della societ tecnotronica. I giovani che comunque non rinunciano
alla musica come poesia della vita.
Alberto Magrone
 9

INTRODUZIONE
Musica ed elettronica hanno percorso due lunghe strade paral-
lele, nel corso dei secoli; la prima, che trae le sue origini dalla
primordiale, inconscia volont de" 'uomo di sonorizzare , dar corpo
fisico a sensazioni astratte, collettivizzandole, ha seguito la sua
lunga via evolutiva lentamente, passando da sonorit essenzial i e
rarefatte ad altre, pi complesse e descrittive, per poi tornare alla
rarefazione iniziale attraverso un costante progresso tecnico degli
strumenti atti alla produzione dei suoni.
La seconda giunta ad oggi, invece, attraverso un itinerario
segreto, quasi in incognito, trasformandosi : magnetismo, elettri-
cit, elettrotecnica, fino alla rivelazione di un nuovo microcosmo:
la valvola, il transistor, l'integrato, l'energia nascosta in pochi mi-
cron, nuovi orizzonti per l'uomo e la sua capacit di comunicare.
L'incontro fra queste due strade, l'improvvisa convergenza di que-
ste vie parallele, viene ufficialmente datato a circa venticinque
anni fa, ma sappiamo bene che non esistono convergenze im-
provvise.
chiaro cio che, se a questo connubio si potuti giungere,
ci dovuto all'opera congiunta, anche se indipendente ed incon-
sapevole, di pi ricercatori, nell 'uno come nell 'altro campo. Non
si sarebbe potuti giungere a questo incontro senza Edison, senza
De Forest e la valvola termoionica da una parte; e senza i fautori
di una musica nuova, i dodecafonici, i futuristi dali 'altra. Eppure,
che a questo risultto si dovesse giungere, era scritto nella natura
stessa dell'uomo e del mondo nel quale l'uomo vive; non poteva
essere possibile, per una mente cos totale . , inserita in un con-


1
to altrettanto totale , l'accontentarsi dei cinque, poi dei sette,
I ncora dei dodici suoni, cos gravemente I imitativi nei confronti
di un universo espressivo tanto vasto. Il suono unico ed infinito ,
n n delimitabile da geometriche tastiere o fredde corde. Il suono ,
I mu sica, un grido iridescente i cui soli confini coincidono con
I confini stessi della natura umana. Diciamo natura per non rele-
g re il concetto di musica nell 'ambito angusto dell 'udibilit; il suo-
no, la musica, supera questa barriera, penetra in ben altri recessi
che non le sole orecchie .
L'elettronica ha reso possibile questo: la disgregazione del vec-
chio mondo musicale, delle sue limitazioni , delle sue superate basi
t eoretiche, per portare l 'uomo alla rappresentazione pi vasta pos-
sibile del suo proprio universo sonoro, e per converso alla com-
prensione pi estesa possibile dello stesso. Non poteva d'altronde
essere altrimenti. La tecnologia moderna , a tutti i livelli , ci ha fatto
da tempo superare le barriere acustiche del passato . Nuove sono-
rlt , inizialmente intese soltanto come figlie della tecnologia, i
motori, le onde radio, i crepitii e le esplosioni, non potevano non
modificare le nostre concezioni, i nostri stessi bisogni musical i.
~ perci quindi che la tecnologia, dopo aver modificato il nostro
substrato biologico, viene dallo stesso digerita, assimilata, stru-
mentalizzata per quei fini e quelle esigenze che la nostra nuova
composizione biologica ora, inesorabilmente, richiede. Per questo
appunto (e per altro ancora, celato forse nel nostro stesso desti-
no) che l'elettronica , la figlia pi sofisticata della tecnologia da
noi creata, diventa strumento idoneo a rappresentare la comple-
t ezza della nostra nuova dimensione sensoriale.
Come per molte altre scoperte ed innovazioni, anche per quanto
riguarda la musica elettronica stata indispensabi le l'opera di
alcuni precursori, i pi importanti dei quali vogliamo ricordare qui
di seguito. Soltanto grazie a questa lunga serie di scoperte trove-
ranno origine la musica concreta e la musica elettronica .
Dobbiamo risalire agli ultimi due decenni del secolo scorso per
trovare l'invenzione che render possibile successivi sviluppi: il
fonografo a cilindri o a rulli , di Edison e di Berliner. Sempre verso
la fine del secolo, ancora in America , Cahill idea e brevetta i penta-
grammi sonori. L'antenato del registratore magnetico , il Telegra-
phone di Poulsen, nasce in Danimarca in quegli stessi anni.
Nei primi anni del nostro secolo le scoperte in questo campo si
mo ltiplicano . Nasce il primo oscillatore di bassa frequenza, la prima
v Ivola t ermoionica . Sempre negli Stati Uniti, Cahi Il prosegue le
u rice rche ed inventa il Telharmonium. Intanto , anche musicisti
Il li ani com in cia no ad interessarsi , con entusiasmo, a questi nuovi
 11
sviluppi: citiamo fra tutti Ferruccio Busoni. Giungiamo agli anni del
futurismo, che trova aderenti anche in campo musicale. Nel 1914,
a Milano, viene tenuto il primo concerto con l'intonarumori di Luigi
Russolo: era questo uno strumento acustico che produceva mecca-
nicamente svariati rumori che venivano poi ampi ificati per mezzo
di alcuni megafoni.
Intanto, musicisti statunitensi, francesi, tedeschi cominciano
ad auspicare, ed in alcuni casi a realizzare direttamente, nuovi
strumenti che diano nuove sonorit. Citiamo Edgar Varse, che per
primo fu favorevole ad una stretta collaborazione fra compositori
e tecnici; Darius Milhaud, che effettu esperimenti di trasforma-
zione del suono mediante il fonografo; Antheil, che nello spartito
del suo Ballet Mcanique inser partiture per incudini, seghe, trom-
be d'automobi le e motori d'aeroplano. I n Germania nascono a getto
continuo nuovi strumenti musicali elettronici : 1' Elektrophon ", il
Kaleidophon ", il Trautonium n. Nascono le prime colonne so-
nore per film e, sempre alla fine degli anni '20, in America Laurens
Hammond inizia la costruzione dei suoi strumenti musicali elettro-
nici: 1' Organo Hammond", il Solovox n, il Novachord n. In
quegli stessi anni nasce l'antenato degli attuali sintetizzatori mu-
sical i: si tratta di un apparecchio costituito da quattro osci lIatori
elettronici comandati da rulli di carta perforata.
Musicisti come Schillinger, Honegger, Hindemith iniziano a
comporre musica espressamente per strumenti elettronici, mentre
parallelamente si sViluppano gli studi sul suono disegnato n e su
altre tecniche sonore. Nel 1935, in Germania, viene costruito i I
primo registratore a nastro magnetico; in Unione Sovietica ven-
gono compiuti esperimenti con i Variophones n, apparecchi che
utilizzano immagini grafiche riportate su una pellicola, e che pre-
corrono la sintetizzazione dei suoni fotoelettrici.
Fra il 1939 ed il 1942, negli Stati Uniti, John Cage realizza regi-
strazioni di suoi concerti che prevedono l'utilizzazione di pianoforti
modificati, percussioni, giradischi a velocit variabile, oscillatori a
bassa frequenza, barattoli, molle amplificate e altri strumenti etero-
dossi. Negli anni immediatamente seguenti vengono realizzate ap-
parecchiature per musica I ibera comprendenti osci lIatori audio
e sistemi di sincronizzazione, e viene ideato un sintetizzatore a
schede perforate. Nel 1948, Pierre Schaeffer realizza i primi lavori
di musica concreta: il suo primo brano, Etude aux chemins de
fer , dura tre minuti, ed totalmente ferroviario n: fischi di loco-
motive, sbuffi di vapore, sferragliare di ruote sulle rotaie.
A poco a poco eccoci ai giorni nostri. Anno di grazia 1976, tra
ventiquattro anni gi il mitico Duemila. I Beatles, era ora, si
l
no suonare nelle Russie comuniste; in tutti i negozi del
I moltiplicano le vetrine dedicate agli apparecchi della
Ic I ttronica ...
Il descrivere della pittura. Anche la poesia pu, sotto questo
p tto, chiamarsi fortunata in confronto della musica e il suo
mlnlo non limitato come il mio; ma, in compenso, il mio si
t nde pi lontano in altre regioni. .. . Aveva forse immaginato
B ethoven (il brano sopra tratto da una lettera a W. Gerhard)
che un giorno (oggi) si sarebbe potuto scrivere congiuntamente di
note musicali e di transistors? Elettronica e musica: sino a poco fa
Il pi innovatore dei critici della scienza dell'armonia non avrebbe
scommesso granch sulla possibilit di trar fuori una sola nota da
qualche frammento sia pur drogato di germanio o di silicio colle-
gato qua e l con alcuni fili di rame ad una pila. Ebbene il miracolo
che avrebbe meravigliato certamente anche il grande infermo
(Beethoven, forse il pi grande compositore di tutti i tempi, era
sordo!) s' compiuto. Ostinatamente decine di scienziati e di tec-
nici son stati per anni a giocherellare, si fa per dire, con generatori,
amplificatori, filtri; migliaia di esperimenti e di esami di laborato-
rio; quindi i primi timidi exploit di questo o di quel complessino
musicale con strumentazione elettronica. Poi, ecco, i I mercato che
conta si impadronisce del fenomeno e subito a fiumi son chitarre,
organi, batterie, pianoforti tutti squisitamente elettronici. Infine, a
colmare la misura, le note programmate dai calcolatori elettronici
che diventano i Beethoven, i List del nostro tempo.
Leggiamo dunque insieme di piccoli organi elettronici, di siste-
mi automatici d'accompagnamento, di sintetizzazione elettronica
del suono. Proviamo anche a costruire direttamente con le nostre
mani qualche piccolo apparecchio: la musica elettronica diver-
tente, interessante, faci le.
 13

p COLI ORGANI
Iniziamo il nostro studio dagli strumenti pi semplici, i quali
costituiscono comunque l'ossatura fondamentale di strumenti ben
pi complessi. A voler essere esatti, la definizione organo )) non
CI

in questo caso molto giustificata. Si tratta di strumenti spesso

portatili, leggeri, economici, dotati di una tastiera standard dalle
3 alle 5 ottave. Questi apparecchi sono totalmente autonomi ed
imitano generalmente una mezza dozzina di strumenti classici di
tipo diverso. Si tratta di apparecchi maneggevoli per eccellenza,
robusti e specialmente indicati per ragazzi alle prime armi, o come
prima tappa verso strumenti pi complessi. In ogni caso, questi
c organi non devono venir confusi con certi strumenti musicali

elettrici, che altro non sono che apparecchi a lamine vibranti (co-
me l'armonica) nei quali l'aria generata da una piccola soffieria
elettrica. In un piccolo organo distinguiamo molto bene la tastiera,
di tipo normale, qualche commutatore che permette di cambiare
il timbro sonoro, una manopola di regolazione della potenza.
A terra, un pedale (facoltativo ma senz'altro opportuno) che
permette di colorire il brano interpretato col variare della potenza
del suono. Amplificatore ed altoparlante sono incorporati nell'ap-
parecchio. Questo strumento polifonico: mutando la posizione di
diversi pulsanti possibile realizzare accordi differenti.
Prima di iniziare lo studio di un apparecchio polifonico, prendia-
mo contatto con la musica elettronica sulla base di un piccolo
montaggio semplice.
Per fare della musica, cosa ci occorre? Prima di tutto, un oscil-
latore in grado di fornirci osci Ilazioni la cui frequenza si possa si-
1

tuare nel campo dei suoni udibili. Se parliamo di un apparecchio

monodico (si suona cio una sola nota per volta), sufficiente
che questo osci Ilatore possa coprire le ottave di cui necessitiamo.
L'oscillatore genera un segnale che spesso non gradevole al-
l'orecchio. D'altra parte, noi possiamo cambiare la sonorit. Per
ottenere ci, ci occorre un circuito che chiameremo circuito di
timbri ". In seguito , trattandosi di un segnale debole, occorre che
noi lo si ampi ifichi.
Cos'altro ci occorre? Una tastiera, o dei pulsanti a pressione
che possano servire da tasti. tutto (come il nostro schema ci
Illustra), il senso delle frecce indica la progressione del segnale.
I commutatori A e B permettono di cambiare la sonorit dell'appa-
r cchio. Una sorgente di tensione (ad esempio batterie) alimenta
Il utto.
Realizzazione pratica. Prenderemo i circuiti pi semplici che
I tono. Ved remo in seguito altri tipi di circuiti pi complessi.
 15

a
3
1 r

2 I 4

5 -

Schema logico di un piccolo
organo: 1. tastiera, 2. oscll/atore,
3. circuito timbri, 4. amplificatore,
- --+-- --+- + Vee
5. alimentazione.
A destra un osci/latore con
transistor UJT. Da/la base 81 R
si prelevano i segnali.
E

E c
61

L'oscillatore
Occorre lavorare in bassa frequenza . Supponiamo che si vo-
gliano coprire due ottave, per esempio da 261,6 Hz a 1046,5 Hz. Un
mezzo molto semplice per real izzare questo osci lIatore consiste
nel prendere un transistor unipolare il cui simbolo in figura. Si
tratta di un transistor un po' speciale, dotato di due basi B1 e B2
e di un emittore E.
Il suo funzionamento semplice. Realizziamo quindi il mon-
taggio illustrato. Abbiamo un oscillatore che ha, attorno al transi-
stor, 2 resistenze ed 1 condensatore. Cosa succede, dunque? Alla
messa in tensione immaginiamo che il condensatore C sia scarico;
Il uo potenziale nullo, la tensione VB 1 massa nulla, il transistor
I cc to . Non passando alcuna corrente (tranne una debole cor-
r t I fuga) per l'emittore del transistor, il condensatore C si
rl tr mit la resistenza R con una costante di tempo RC . Quan-
1
I t nslone VEM (tensione d'emittore in rapporto alla massa)
u u I Ila tensione ai capi del condensatore, raggiunge la ten-
I n di picco del transistor (circa 3 V) , questo inizia bruscamente
condurre, e il condensatore si scarica rapidamente attraverso la
r Istenza di carico Rc. Poi, il transistor torna a bloccarsi, ed il
cic lo ricomincia. Abbiamo cos un oscillatore. Qual' la forma dei
egnali? Ai capi della resistenza Rc abbiamo un impulso positivo
ogni volta che il transistor passa in conduzione. Questo impulso
durer il tempo necessario al condensatore per scaricarsi.
81 il tempo di stabilizzazione della conduzione ( una co-
stante del transistor). 82 il tempo di scarica del condensatore C
attraverso la resistenza Rc.
Si tratta qui di un segnale a bassa impedenza la cui larghezza
(durata dell'impulso) debole rispetto al periodo. Ai capi del con-
densatore possiamo disporre di una rampa , o segnale a dente
di sega. Questo segnale ad alta impedenza: dobbiamo caricare
il meno possibile il tratto R-C. Si tratta di un segnale molto inte-
ressante, in quanto assai ricco di armoniche.
~ dunque questo il segnale che utilizzeremo per le nostre ap-
plicazioni.

Tipico segnale prodotto

da un oscillatore a transistor
UJT. I tempi 61 e 62 sono
in generale diversi.

Dunque, riassumiamo : abbiamo un oscillatore in grado di for-

nire segnali a dente di sega, ma in alta impedenza. Dobbiamo
quindi studiare un adattamento per passare in bassa impedenza .
Utilizziamo il montaggio classico di un transistor montato in collet-
tore comune: in questo caso il transistor lavora come amplificatore
di corrente . Ai terminali della resistenza di carico Rc abbiamo
l 'esatta riproduzione del dente di sega applicato alla base del tran-
Istor, ma sotto impedenza debole. Con un montaggio di questo
 17
tipo non caricheremo pi il tratto R-C, perch la impedenza d'in-
gresso ~Rc .
Se Rc = 1 kOhm, ~ = 100, l'impedenza d'entrata di 100 kOhm
(essendo evidentemente ~ il guadagno del transistor). Conside-
riamo ora lo schema completo.
Constatiamo la presenza di una resistenza supplementare R1
nel circuito di base B2 del transistor. Senza troppo entrare nei det-
tagli, segnaliamo che questa resistenza necessaria per limitare
la corrente base nel transistor e, d'altronde, la migliore stabilit
termica la si ottiene con tale rapporto di resistenze R1/R2. Il va-
lore del condensatore C dipende dalla frequenza da ottenere, ed
anche dalla resistenza R. Basta variare uno solo di questi due ele-
menti per far variare la frequenza generata dall'oscillatore. Poich
pi agevole far variare una resistenza piuttosto che un conden-
satore (non esistono condensatori variabili di valore elevato) con-
sidereremo C fisso (C = 47 nF per coprire la gamma da 261,6 Hz
a 1046,5 Hz) e R variabile .
Il transistor principale potr essere, per esempio, un 2N 2646,
e il transistor d'uscita un BC 208 B, a bassa frequenza.

Segnale a dente di sega

altrimenti chiamato rampa,
disponibile ai capi
del condensatore
(vedi schema a pago 15).

Amplificatore con
transistor a collettore comune.
L'impedenza di uscita
di pochi ohm.

Re
1

,--_ _ __ ...-_ _ _....-_+9V

Rl
470

2 BC 208 B
2 N 2646 Oscillatore
completo. La
tensione in uscita
c quella a dente
Re di sega presente
5,6k ai capi del
condensatore ma
amplificata.
La resistenza
variabile decide
la frequenza .

La tastiera
Ad ogni nota corrisponde un valore della resistenza R. Pi la
nota acuta, pi la frequenza elevata, dunque pi la costante
di tempo Re deve essere debole, e di conseguenza anche R. Dob-
biamo quindi commutare resistenze di differenti valori. Sia che si
adoperi una tastiera standard, sia che si adoperi un sistema di
pulsanti, occorre disporre di un contatto per ogni tasto o pulsante.
R1 la resistenza di valore maggiore, R1O quella di valore mi-
nore. Si pu anche fare un montaggio in serie, ma il montaggio in
parallelo senza dubbio meno diffici le, dal momento che un lato
di ogni interruttore in comune.
R1, R2 ... R10 ... potranno anche essere delle resistenze variabili
che verranno regolate, una volta per tutte , prima dell 'assemblaggio
dell 'apparecchio.

Il circuito dei timbri

Qui possibile dare libero sfogo alla propria fantasia. Esistono
Innumerevoli sonorit pOSSibili ; alcune le si pu ottenere in modo
semplice, altre no.
Gi il nostro segnale a dente di sega d di per se stesso una
sonorit . Per ottenerne altre , occorre modificare la forma di questo
egnale . Per fare ci, utilizziamo due semplici circuiti di base:
Un filtro degli acuti: elimina i componenti alti del suono. La fre-
u nza di taglio dipende dal valore degli elementi utilizzati.
 19

"'...
Rg R10 ~..
.~
4;,.
;

.'"
,
\

DO OO~ RE FA FA 1t LA LA 1 51

Una tastiera pu essere concepita con una serie di resistenze,

ognuna una nota. Avremo variazione di frequenza a gradini.
Sotto. orqano Elgam prodotto in Italia a Recanati.
2
Un filtro dei bassi: elimina i componenti deboli. Funziona dun-
que In senso contrario al precedente.
Partendo da questi due tipi di circuito, possiamo facilmente
Immaginare i I montaggio.
Questo circuito di timbri offre tre sonorit diverse, per la com-
binazione dei due interruttori A e B.

R R
a ... .& .... a.aaaa

I
Yri~.
Filtro passa basso. C mW
La frequenza di taglio dipende
dai valori di R e di C.

Filtro passa alto.

R e C determinano
la frequenza di taglio.

56kQ 56kQ
Uno schema
per il circuito
dei timbri. La
sonor/t cambia
Inserendo gli
Interruttori A e B. 56kQ
SI noti che sono
qui combinati
Insieme i filtri
passa basso
e passa alto.
 21
I valori dei condensatori saranno scelti in funzione delle sono-
rit che si vogliono ottenere (da 2 nF a 1 mmF) . Se A e B sono
chiusi , non passa alcun segnale. Se A aperto, abbiamo un segnale
privo delle sue componenti acute. Se aperto B, abbiamo un se-
gnale privo delle sue componenti basse. Se A e B sono entrambi
aperti, abbiamo un segnale dominante a met fra bassi e acuti.

.9 V

O,lIl F

.. . l' Opf 1000\1F

5,6kQ
POlo
10kQ SQ
10 9.
22Q

100p F 100pF
l 'O Il
F

Amplificatore a circuito integrato tipo TAA611 C.

In altoparlante ritroviamo amplificati i segnali provenienti
magari dal circuito dei timbri.

L'amplificatore
sufficiente un amplificatore da 2 W. Utilizzeremo un amplifi-
catore esistente in commercio sotto forma di piccolo circuito inte-
grato, al quale aggiungeremo alcuni elementi esterni, fra i quali
I 'altoparlante .
Avremo una buona riproduzione delle note gravi con un alto-
parlante di grande diametro. Nello schema illustrato un possibile
esempio di amplificatore. equipaggiato con un circuito integrato
di tipo TAA 611 C.
Con un altoparlante da 8 Ohm, e con una tensione d'alimenta-
zione di 9 V, otteniamo una potenza di 1,5 W . Con 12 V abbiamo
Invece una potenza di 2 W.
Il potenziometro da 10 kOhm permette di regolare la potenza
I uscita dell'amplificatore. Si tratta di un potenziometro del tipo
22

....:L.. 4,5V
100 ~ F
4,5 V

Per l'alimentazione va bene qualunque schema:

anche se si usano pile bene stabilizzare con filtri Re
le tensioni dopo ogni block logico.

a variazione logaritmica . Occorre infatti far variare la potenza di

uscita dell'amplificatore in modo logaritmico , se vogliamo che il
nostro orecchio abbia la sensazione di una variazione di potenza
lineare, e ci in virt della particolare conformazione dell'orecchio
interno, e dell 'intero nostro sistema auditivo.

Alimentazione
Per alimentare il complesso, sufficiente utilizzare due pile da
4,5 V montate in serie. Tuttavia, per stabilizzare al meglio l'oscil-
latore (la cui frequenza varia con la tensione d'alimentazione)
diamo l'esempio di un montaggio particolare .
La cellula Re costituita dalla resistenza da 1 kOhm e dal con-
densatore da 100 mmF, offre una stabi lizzazione sufficiente, poich
il consumo dell'oscillatore debole, e pressoch costante .
 23

I MODULI
Cerchiamo di crearci una visione modulare della organizzazione
interna di uno strumento di questa categoria. Ogni modulo real izza
una funzione ben determinata. Quale il ruolo di ogni singolo
modulo?

I generatori
Ogni nota corrisponde ad una frequenza fondamentale precisa.
necessario generare quindi queste frequenze . Un generatore sar
dotato perci in primo luogo di un osci Ilatore di segnale alla fre-
quenza desiderata. Ma una tastiera comprende numerose ottave
(da 3 a 5) , e per ogni nota, le stesse note di ottave differenti sono
dei sottomultipl i di 2. Dobbiamo perci dividere per 2 la frequenza
fornita dali 'osci Ilatore, tante volte quante sono le ottave.
Un generatore comporta quindi un oscillatore e dei divisori di
frequenza.
Trattandosi qui di uno strumento polifonico, occorre poter di-
sporre simultaneamente delle dodici note per tutte le ottave della
tastiera.
Avremo quindi in un organo dodici generatori identici a quel I i
che abbiamo pi sopra descritti. L'unica differenza sar nella rego-
lazione degli oscillatori (essendo ogni oscillatore basato su una
nota de Il 'ottava) .
Di qui l'abbondanza dei componenti elettronici necessari, do-
vuta alla ripetitivit dei circuiti.
24

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L.....- Vi brllo

Miscelatori d'armoniche
Disponiamo ora di dodicJ frequenze fondamentali e dei loro
sottomultipli, che permettono cos di coprire tutta l'estensione
della tastiera. Si potrebbe a questo punto accontentarsi di portare
ogni frequenza sulla nota corrispondente della tastiera. Ma in ef-
fetti questo sistema porterebbe ad ottenere suoni relativamente
poveri di armoniche.
Per ottenere un suono ricco di colore, dobbiamo portare su
ogni nota la frequenza che le compete, e in aggiunta una certa
percentuale di armoniche sapientemente dosate, tratte da fre-
quenze di note uguali prese dalle ottave vicine. Per capire meglio
si noti lo schema sinottico completo di un generatore per un or-
gano dotato di tastiera a 4 ottave. Nell 'esempio, si tratta di un La.
Abbiamo dodici generatori identici, le cui frequenze sono sempli-
cemente relative ad ogni nota dell 'ottava.

la tastiera
Le uscite dei generatori ci forniscono tutti i segnali di cui ab-
biamo bisogno. Non resta che 'selezionare il segnale prescelto in
 25

F F/2 F/4 F/8

r-
'

Un generatore: la frequenza F viene divisa pi volte per

ottenere le ottave. Nella pagina accanto schema di un piccolo organo.
Da sinistra i generatori dal DO al SI che attraverso la tastiera
comandano il circuito dei timbri . Quindi preamplificatore PA,
pedale, amplificatore, altoparlante.
Il loop utilizzato per l'effetto riverbero.

funzione del tasto premuto. Ci di facile realizzazione: ogni tasto

dovr azionare un piccolo interruttore. Un punto in comune fra
tutti gli interruttori, vale a dire l'uscita del segnale . Sull'altro
punto arriva invece il segnale desiderato proveniente dai genera-
tori. In uscita dunque arriva quindi dopo essere passato per il con-
tatto del tasto premuto (o pi segnali , se pi tasti vengono azio-
nati nel medesimo tempo).

La scatola dei timbri

Racchiude i circuiti che devono trattare i segnali provenienti
dalla tastiera, al fine di trasformarli in sonorit gradevoli e varie.
Per mezzo dei commutatori A, B, C facciamo passare a volont
i segnali nei diversi fi Itri. Si pu in tal modo giungere ad imitare
il flauto, il clarinetto, l'oboe, gli strumenti a corda, la cornamusa.
La qualit della scatola dei timbri dove essere ovviamente pari a
quella dell 'organo.

Il preamplificatore
I nostri segnali sono stati indeboliti , avendo dovuto attraversare
26

diversi circuiti. Occorre quindi riamplificarli, tramite un circuito

semplice, fino a raggiungere un valore ottimale.

Il riverbero
Sappiamo che, emettendo dei suoni all'interno di un locale, si
producono delle riflessioni sulle pareti, con relativo effetto di eco.
Il caso tipico quello della cattedrale, nella quale i muri sono nudi,
e le volte alte e arrotondate. Ovviamente, non la stessa cosa in
un appartamento, dove lo spazio senz'altro molto pi limitato.
Inoltre, le poltrone, le tende, eventualmente la moquette presenti
nel locale assorbono i suoni ed evitano le riflessioni.
Si quindi provveduto a ricreare artificialmente, con dei cir-
cuiti elettronici, questo effetto di riverbero: il quale risulta molto
gradevole, qualora beninteso lo si sappia sapientemente e corret-
tamente dosare, soprattutto nel caso dell'organo.
1/ segnale inviato dal preampl ificatore viene diviso in due, come
dallo schema: da una parte si ha un segnale diretto verso l'ampli-
ficatore, dali 'altra un segnale di retto ali 'unit di riverbero, che ne
provoca il ritardo rispetto al primo segnale.
A questo punto, i I segnale diretto e quello ritardato vengono
mescolati all'ingresso dell'amplificatore generale.
 27

Segna~iamo, tuttavia, per quei lettori che non desiderano ap-

profondire ogni circuito, ma conoscerne semplicemente il princi-
pio, che il ritardo lo si ottiene con un sistema elettronico. Un ritar-
do sufficiente, dell 'ordine dei 65 mill isecondi.

Il pedale d'espressione
Il pedale d'espressione viene azionato dal piede destro, e per-
mette di far variare la potenza d'uscita dell'organo. Interviene
quindi giusto prima dell'amplificatore di potenza.

L'amplificatore di potenza
I segnali preamplificati e dosati dal pedale d'espressione arri-
vano all'ingresso dell'amplificatore di potenza in grado di azionare
un altoparlante. Una potenza di 10 W , di solito, pi che suffi-
ciente.

Il vibrato

Il vibrato un circuito speciale che agisce direttamente sugli

oscillatori dei generatori. Invece di emettere una frequenza fissa,
28

V' -

V'
<> +

Alimentatore: dalla rete, a sinistra, attraverso un trasformatore

ed un raddrizzatore. Da quest'ultimo possibile alimentare in parallelo
due o pi circuiti. Nella pagina accanto organo Giaccaglia, Loreto.

l'oscillatore sollecitato dal vibrato genera una frequenza modulata

intorno al suo valore centrale (modulazione di frequenza). Il suono
ne esce dunque vibrato . Il vibrato, quindi, provoca una leggera
variazione di frequenza negli oscillatori piloti, intorno al loro valore
medio e cio, a una frequenza molto bassa, dell'ordine di qualche
he rtz ( d a 1 a 1O Hz).

L'al i mentazione
Questi apparecchi funzionano in corrente alternata a 110 o
220 V. I circuiti utilizzati richiedono basse tensioni continue di
qualche volt soltanto. Solo l'ampi ificatore richiede una tensione di
qualche decina di volts. Vediamo un esempio tipo di alimentazione:
a partire dalla rete, un trasformatore riduce la tensione a qualche
volt in c.a. Poi, un raddrizzatore trasforma questa tensione alternata
in tensione unidirezionale che viene filtrata ed applicata diretta-
mente all'amplificatore. Questa stessa tensione continua passa
inoltre in un sistema stabilizzatore che ne abbassa il valore alimen-
tando a valori stabili gli altri circuiti.
Per la stabilit generale dell'insieme opportuno che esista
un regolatore, perch gli oscillatori piloti hanno scarti di frequenza.

L 'ottava bass'a dell 'accompagnamento

In molti di questi piccoli organi stato applicato un interes-

sante perfezionamento: una delle ottave della tastiera, quella alla
estrema sinistra, pu venir trasformata in accompagnamento .
 29

Nella maggior parte di questi casi, i tasti interessati sono grigi

o neri invece che bianchi. Secondo le ditte costruttrici, pu essere
interessata alla trasformazione una sola ottava, oppure un 'ottava
e mezza.
Dove sta l'interesse di una simile possibilit? Questa permette
di ottenere con la mano sinistra degli accordi pi bassi, gradevoli
all'orecchio, e in grado di accompagnare una melodia suonata con
la mano destra . Equivale cio, in pratica , al suono della pedaliera
nei grandi organi classici .
30
Conclusioni
Questo primo approccio ci ha permesso di familiarizzare sia
con una parte dei termini usualmente utilizzati, che con l'organiz-
zazione interna di questi strumenti elettronici.
L'interesse verso questi strumenti va sempre crescendo, e ri-
sulta maggiore a seconda che posseggano un sistema di riverbero,
che abbiano la possibilit di trasformare una parte della tastiera in
accompagnamento, e soprattutto a seconda della ricchezza di tim-
bri. Vi sono apparecchi la cui scatola dei timbri consente ben 70
diverse combinazioni!
 31

GENERATORI DI NOTA
In ogni organo ci sono dodici generatori corrispondenti a cia-
scuna nota dell'ottava. Ogni generatore, come abbiamo visto, com-
porta tre parti essenziali: l'oscillatore, i divisori di frequenza, i
miscelatori d'armoniche.
Abbiamo gi visto l'oscillatore pi semplice e pi stabile come
temperatura: l'oscillatore a transistor unijunction (UJT).
Tuttavia, non il solo montaggio esistente: ne esistono altri di
tipi.
L'oscillatore a induttore: molto stabile;
il montaggio a multivibratore;
l'oscillatore AC, pi utilizzato nella bassa frequenza (vibrato).

L'oscillatore a induttore
Questi utilizza un induttore in ferrite, che ha il vantaggio d'es-
sere molto stabile, ma il suo peso, il suo prezzo ed il suo ingombro
non sono trascurabili.
Il circuito LI-Cl d l'accordo inserito nel circuito del collettore
di un transistor. L'induttore ha due avvolgimenti; i I secondo che
serve da cc reazione (L2 ) conserva le oscillazioni. Il condensatore
Cl determina la frequenza e deve essere di buonissima qualit
(stabilit in temperatura ed in invecchiamento).
La polarizzazione del transistor assicurata da un punto di base
costituito da tre resistenze: Al, e A2 a ritorno di massa, A3 colle-
gata a Vcc. Il segnale generato dall'oscillatore prelevato sul col-
lettore del transistor, attraverso un condensatore C2 Il vibrato agi-
32

R3
" .
,,II
"

,"," L2
,"
,',
" ,
"
I ,
,
,,
,,
,,, ,I,
,, ,,
' , Ll
R4 R2 Cl ,'"
,'
,,, ,,'

Rl
Il
V;br.lo C2

Oscillatore a induttore. Schema Farfisa.

sce sulla base del transistor attraverso una resistenza R2 Il VI-

brato modula anche I 'osci lIatore.
l'accordo di questi generatori si fa grosso modo tramite il con-
densatore Cl e s'aggiusta regolando il nucleo interno dell'induttore.
l'induttanza aumenta quando la vite penetra pi profondamente
nella bobina .
Questo oscillatore genera un segnale che pu essere perfetta-
mente sinusoidale. Oppure l'oscillatore del tipo blocking ad in-
duttore. Il transistor Q2 un transistor tampone del tipo BC 238 B
montato in emittore comune.

L'oscillatore a multivibratore
Il suo principale difetto la mancanza di precisione. Questo
montaggio figura in tutti i libri di elettronica. Noi non riferiremo
la sua teoria. Ricordiamo rapidamente il suo funzionamento. lo
schema di base dato in figura. ~ un montaggio perfettamente
simmetrico. Due transistors TI e T2 sono sempre uno bloccato, l'al-
tro saturo. Re sono le resistenze di carico dei collettori dei transi-
stors . Rb sono le resistenze di base, Cl e C2 i condensatori che
 33

+ Vee

PN P

220kQ 4,7k Q

3,3nF
10k Q
100 kQ o
02
NPN

10nF 6,8kQ

Oscillatore a induttore. Schema Magnetic.

determinano con le resistenze Rl le costanti di tempo del multivi-

bratore. Con questo tipo di schema si hanno dei segnali rettan-
golari. Se Cl = C2 , il segnale simmetrico.
Si pu scegliere approssimativamente C e regoleremo la fre-
quenza con la resistenza Rb. AI fine di avere una stabilit migliore
si possono aggiungere ai transistors dei diodi . Questi diodi eserci-
tano una compensazione in temperatura : la tensione diretta del
diodo varia in senso inverso di quella del Vbe del transistor quando
la temperatura aumenta .

L'oscillatore a sfasamento
Il principio di questo schema il seguente: Un segnale appli-
cato sulla base di un transistor esce sul suo collettore s amplifi-
cato ma pure sfasato di 1800 in rapporto al segnale d'ingresso. Per
assicurare una autooscillazione bisogna reintrodurre sulla base del
transistor una parte del segnale del collettore , di cui si sar inver-
tita la fase . Una cellula RC crea uno sfasamento di 60. Decorre-
ranno dunque tre cellule identiche in serie per ottenere lo sfasa-
mento di 1800. Ma ogni cellula attenua il segnale . ~ cos dunque
34

+ Vee
--~----~----~----~---

Re
Schema di
un multivibratore
a due transistor.

Multivibra-
fore con
n n possibilit
di regolare
la frequenza
di oscilla-
zione.
l- In uscita

'" _J I I L_
segnali
asimmetrici
(sopra)
o simmetrici
(sotto) .

necessario avere un transistor che presenti una resa molto alta

perch il montaggio funzioni. I valori dei condensatori C e delle
resistenze R, saranno gli stessi per le tre cellule. Il segnale, che
sinusoidale, prelevato sul collettore del transistor.

I divisori di frequenza
Dali 'asci lIatore si I ibera una frequenza fissa F. Noi abbiamo
visto che una tastiera comporta pi ottave. Seguendo il numero
delle ottave desiderate, dovremo dividere la frequenza F dell 'oscil-
latore 1, 2, 3, ... X volte.
 35

Due diodi
(in basso
t--+---tt- J1..fL sullo
schema) per
compensare
l'effetto
della
temperatura .

E C
5
Una cellula Re: in uscita
un segnale S alternato
~
I:
sfasato di 600 rispetto a :~
:~ R
quello di entrata E. ~

"""

Un transistor montato
ad emettitore comune :
in uscita segnali
sfasati di 1800.

Cos per una tastiera di 4 ottave bisogna disporre delle fre-

quenze F, F2, F4, F8.
Ci vuoi dire che noi abbiamo bisogno di dividere successiva-
mente per 2 la frequenza F dell 'osci lIatore 3 volte. Si vedano gl i
schemi che seguono.
Ciascuna cellula si ripete. Basta dunque studiarne una sola.
Questo montaggio permette di inserire un segnale qualunque
sul condensatore di 1,5 nF e di far uscire un segnale quadrato di
frequenza pari alla met della frequenza incidente . Questo circuito
ricorda singolarmente il montaggio multivibratore . Due transistors
sono montati in modo perfettamente simmetrico. Essi sono ina-
36

c c c
R R

Oscillatore con R
tre cellule di
sfasamento.
In uscita
un 'oscillazione
permanente.

nellati uno sull'altro per una resistenza di 100 kOhm con, in paral-
lelo, un condensatore di 1,5 nF. Le resistenze a collettore dei due
transistors non sono collegate direttamente alla tensione di ali-
mentazione ma a una resistenza comune di 2,2 kOhm. Gli emittori
di TI e T2 sono accoppiati da una resistenza di 100 Ohm che ritorna
alla massa.
Il principio di funzionamento sensibilmente identico a quello
del multivibratore: quando un transistor bloccato, l'altro conduce.
Ma qui il sistema non oscilla autonomamente: bisogna stimolarlo.
Sia il sistema a riposo: TI conduce, T2 bloccato .
T2 essendo bloccato, la base di TI resa positiva per le resi-
stenze RI, R2 e R3 in serie, RI essendo collegato a Vcc.
Un'impulso negativo, trasmesso per il condensatore di 1,5 nF,
arriva al punto di congiunzione RI , R2 Questo bruscamente por-
tato ad un potenziale nullo e la base di TI non pi alimentata .

F/ 2 F/2 F/ 2
F
Le cellule
divisori di
frequenza sono
F F/ 2 F/4 F/ 8
tutte uguali
fra loro e poste
in serie.
 37
TI si blocca. TI bloccato: la base di T2 alimentata e T2 si mette a
condurre. Il sistema ha perso l'equilibrio (si capovolto ecc .).
L'impulso pu essere sparito, il sistema rester ormai in questo
nuovo stato.
Aggiungiamo tre fattori che favoriscono la perdita di equilibrio:
l'impulso negativo al punto di congiunzione RI , R2 , TI condu-
cente. Questo impulso tende a far si che il collettore di TI non
sia pi alimentato;
la resistenza emittente di 100 Ohm permette di portare ad un
potenziale uguale alla caduta di tensione in questa resistenza
gli emittori dei transistors;
i condensatori di 1,5 nF piazzati in parallelo sulle resistenze R3
e R'3 permettono di attivare il capovolgimento.
Un tale circuito si chiama bistabile (o flip-flop) perch ha due
stati stabi I i.
Quali che siano le forme del segnale di comando il segnale di

Vcc

R1
1,5 n F 2,2kQ
E'V
I
R2
R2 1,5 nF
27kQ
SUl...
R3 100 kQ
I S

33kQ
100 Q

Esempio di divisore di frequenza a due transistors.

E' bene che i due semiconduttori siano identici.
38

Circuito divisore di frequenza . Gli impulsi di comando devono

essere applicati alle basi dei transistor.

Circuito
differenziatore
a resistenza
e capacit. R

lOOOO[ CD Sopra segnali

di comando 1
a frequenza F,
sotto segnali
d'uscita 2

] I l J l a frequenza F /2
(periodo doppia).
 39

--
--,

Valigetta per effetti speciali Tekson applicabile ad esempio tra

chitarra e amplificatore. Produzione Casale Bauer, Cagrlano tBulugrraJ.

uscita sensibilmente quadrato perch, lo vediamo, l'oscillazione

del sistema molto rapida (dipende dalla velocit di commutazione
dei transistors).
Questo circuito ha qualche variante possibile (in particolare
facile disinnestarlo con impulsi negativi che sono allora applicati
sulle basi dei transistors) ma il principio resta sempre lo stesso.
Perch si ottiene un segnale di frequenza met di quello del
segnale incidente? Perch il sistema che abbiamo appena descritto
sensibile ad un impulso negativo (un fronte negativo) ma resta
insensibile ad un fronte positivo.
Il risultato che la frequenza di uscita met della frequenza
incidente.
AI limite possiamo disinnestare un tale circuito da qualsiasi
segnale d'entrata; tuttavia il disinnesto sar altrettanto pi pre-
ciso quanto il segnale d'entrata presenter un fronte ripido.
Sovente, si incontra un circuito di formazione del segnale di
comando: se partiamo da un segnale qualunque potremo differen-
ziarlo per mezzo di un circuito Re prima di applicarlo al flip-flop.
Se siamo in presenza di un segnale sinusoidale, poi possiam
spianare questo segnale, eliminando gli impulsi positivi per non
40

Amplificatore
squad ratore:
elimina la
componente
negativa
del segnale.
Re

conservare che gli impulsi negativi.

Il diodo esiste per protezione della giunzione base-emittore del
transistor (la tensione appl icabi le sui transistors correnti non
mai alta ...). Dunque se il segnale incidente presenta un'ampiezza
superiore si pu avere la distruzione della giunzione.
Un'altro montaggio interessante il montaggio a transistor
unijunction.
Il transistor UJT un transistor speciale che si pu ripresen-
tare con uno schema equivalente. Si veda il circuito equivalente.
La resistenza Rbl + Rb2 la resistenza interbase . Il suo valore

Circuito
a transistor UJr :
sulle basi segnali E
in opposizione
di fase .
 41

:~
. ; RB2
I- D ::
---",/II- < Circuito equivalente
_E ;> E
....
.....
di un transistor tipo UJT .

compreso fra 4 e 12 kOhm. Il diodo D rappresenta la congiun-

zione EBI quando l'UJT conduce. Applicando una tensione VBIB2, ap-
pare una tensione KVBIB2 fra l'emittore E e la base BI. K compreso
fra 0,5 e 0,8 e si chiama rapporto intrinseco . Fintanto che la ten-
sione VE inferiore al valore KVBIB2 il diodo polarizzato al rovescio
ed dunque bloccato. Quando VE diventa superiore, appare un fe-
nomeno di valanga. La corrente d'emittore lE cresce bruscamente.
Ricordiamoci semplicemente che fintanto che non si raggiunga la
tensione di picco la corrente che passa nel diodo praticamente
nulla.

Ol-----.:---~:---*-----r--t

Rapporti di frequenza
I
e di fase tra i segnali

l ------/\~~-----.
alle basi di un UJT
rispetto all'ingresso VE.
VB! t

V
B2
rl------~IV
:--_---- .. t
42
Come si raggiunge la tensione di picco, il transistor si mette
bruscamente a condurre a valanga. I carichi si smaltiscono in RB1.
Se applichiamo un segnale sinusoidale all'entrata deII'UJT, la parte
negativa della sinusoide non ha alcun effetto sul transistor. La
parte positiva in compenso, se sorpassa la tensione di picco del-
l'UJT, lo disinnesta. Si noti il diagramma delle tensioni. Noi abbia-
mo bisogno di un impulso positivo o negativo: preleveremo il
segnale sO ia sulla base BI sia sulla base B2
 43

L'ARMONIA
Disponendo di un oscillatore che libera una frequenza F e di
molti divisori di frequenza messi in serie, che forniscono le fre-
quenze F/2, F/ 4, F/8, veniamo alla nostra tastiera di 4 ottave.
Utilizzeremo infatti un divisore supplementare per ottenere an-
che F/16. Due ragioni per questa scelta: .
4 ottave vogliono dire 4 volte la gamma, pi una nota supple-
mentare, un do se la tastiera comincia al do. Tutti i generatori
devono fornire 4 frequenze salvo quella del do che deve darne 5.
I segnali forniti dai divisori sono tutti dei segnali quadrati.
Quello che liberato dall'oscillatore ha una forma diversa salvo
se l'oscillatore un multivibratore.
dunque preferibile tenere questo segnale, se sinusoidale o
una rampa, per le mescolanze di armonia.
Riassumendo: noi disponiamo di un segnale di frequenza F si-
nusoidale o a dente di sega e dei segnali quadrati di frequenza
sottomultipla. Sopra gli cc organi )) della categoria che noi stiamo
descrivendo, si cercato di ottenere delle sonorit ricche pur
avendo dei circuiti sempl ici e dei montaggi meccanici poco onerosi
(un contatto per tocco di tasto in luogo di 2 a 10 come nei grandi
organi) . Possiamo realizzare le mescolanze in anticipo e queste
mescolanze saranno fisse.
Interveniamo nello schema realizzando due modifiche:
abbiamo bisogno di armoniche pari contenute nel segnale libe-
rato dall'oscillatore. Allora mescoleremo un po' di questo se-
gnale con qualche segnale quadrato;
vogliamo anche qualche armonica di frequenza vicina.
44

'\" J1Jl IL .JL. J L

FI2 F/2 F/2 F/2

RE1 REi! RE3 RE. REs

l l l r
l
Connessioni del generatore con i contatti della tastiera .

La figura mostra il circuito. I rapporti indicati per valori di

resistenza possono essere considerati come buoni.
La corrente IR EI proporzionale a
REo RE 2 RE J RE4
REI + + + +
2 2 4 8
Pi ci si allontana dalla frequenza desiderata (qui REd, pi la
percentuale d'armoniche mescolate flebile
RE4
(es.: ).
8
Se noi realizziamo la stessa composizione d'armoniche per cia-
scuna nota, noi finiremo con un montaggio che sembra molto com-

REo RE 1 RE2 RE, RE.

F/ 2 F/ 2 F/2 F/ 2

: ; : ; RI 8
: : R/ 2 :'~" R ~ R/2
: '~" : ~ R/ 4 :
~ ~ ~ :

l RE 1

Connessioni con miscelamento d'armoniche di frequenza diversa.

 ,...

v
~ 6aM2
~ ~o7nF
l 202H2 l 2 2kQ
0 ~ 2,2k Q i 2,2kQ
~ .9V

o
22kQt 4,nQ 4,
7kQ
l ~ ~,7kQ ~,7Hl l l ~,7kQ 4,nQ
~ l ~,7kQ 4,7 kQ
~
I l :5k:5~
4,7nF 4,7nF 4,7nF 4,7nF 4,7nF ~,7nF ~,7nF ~,7nF

r r U- 4,7nF t-- rll-- 4,7nF

rl'- ~/nF I t
~
''11 a__ w
,aa ... IOO t lOO t 100 HW,.....
...Wfi..__
t' a
...-- kQ HWlH ~
~ H~'"7....k~
Q
'li!
t~'....
kQ ~ ~7kQ ~7kQ
100 kQ I 2N2646
nkQ ~nQ ~7kQ kQ

~ I~"~ ''-@
CIT TI T2 BC20aB T:5 T~ BC20aB T5 BC20aB T7 Ta aC20aa T9

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h f! f~ f~ n
~
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I
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: lo~ I\)
:~ ~
'P
~~
~~
'P
~ o:>
~ N
~~
'P
: ~ I\)
: ~~ ~..-
I
'P
: ~ OI
:i t ~
" I\)

'P

I
hh ,~
I I

5 ~ :5 12

Generatore Magnetic a quattro divisori di frequenza.

~
01
46

Un'ottava costituita
da tutte le note
comprese entro due note
successive dello stesso
nome (per esempio
da DO a DO). Nella
figura in basso un mixer DO, 002 003 004 005
Montagna (Voghera). ~~~~
Nella pagina accanto 2 3 4
banco di regia FDF
(Rimini) .

,
t
"
plesso, ma solo delle resistenze saranno utilizzate per questa
operazione, e il prezzo di costo dell'insieme rimane basso. Si
veda lo schema di generatore completo. Esso comporta ~utti gli
elementi che noi abbiamo visto: oscillatore, divisore, mescolanza
di armoniche.
Per ben precisare le idee, studiamo questo schema indicando
le particolarit che non abbiamo ancora scoperte.
Partiamo dalla sinistra dello schema:
Un oscillatore a UJT assicura l'emissione di una frequenza sta-
bile. Il condensatore C2 e la resistenza variabile di 22 kOhm per-
mettono di accordare la frequenza desiderata. Il 2N2646 caricato
nella sua base 8 2 per una resistenza di 680 Ohm. Ai limiti di questa
resistenza sono disponibili degli impulsi negativi. I legami si fanno
per mezzo dei condensatori di 4,7 nF. Il primo divisore costituito
 47

dai transistors T2 e T3' e dei componenti che li circondano.

Troviamo 4 divisori successivi piazzati in serie: i segnali del-
l'uno disinnestano i seguenti.
I segnali in bassa frequenza sono prelevati su ciascun flip-flop
attraverso resistenze di 100 kOhm, 220 Ohm, 390 Ohm, 820 Ohm.
I segnali escono verso i contatti in 1,2,3,4 ed eventualmente 5.
A proposito dell 'uscita 5, facciamo un ritorno verso la sinistra dello
schema.
Ouale il ruolo del transistor TIO ? Noi abbiamo visto che il
segnale ai terminali del condensatore C2 a forma di dente di sega.
Ouesta rampa interessante da utilizzare ma ricordiamoci che,
in questo punto, l'impedenza elevata. Per uti I izzare questo se-
gnale senza perturbare l'oscillatore bisogna che ne abbassiamo
l'impedenza . A questo provvede il transistor TIO montato in collet-
tore comune .
48
L'uscita 5 non utilizzata che poche volte, per il generatore del
do all'occorrenza. Quattro ottave da do a do vuoi dire 5 note do
e non 4 (se la tastiera comihcia per do).
Evidentemente il segnale 5 non mescolato con dei segnali
tiquadrati . Tuttavia, poich si tratta dell 'ultima nota la pi acuta
della tastiera, non si constata all'audizione una grande differenza
con le note precedenti.
L'ultimo punto da notare in questo schema la presenza di una
resistenza di 330 kOhm connessa al condensatore C2 l: il comando
del vibrato. All'entrata V arriva un segnale sinusoidale a bassa fre-
quenza (1 a 10Hz) che ha per effetto di far variare leggermente
la frequenza dell'oscillatore da una parte e dall'altra del suo valore
centrale.
 49

IL VIBRATO
Il vibrato un complemento molto utile in un organo. ~ un cir-
cuito molto semplice. Tutti gli organi elettronici, dal pi piccolo al
pi grande, ne sono generalmente provvisti.
Questo circuito, come noi l'abbiamo visto, d un suono legger-
mente modulato in frequenza.
Il potenziometro P1 permette di far variare la frequenza del-
l'oscillatore, dunque del vibrato. Il segnale prelevato sul collet-
tore dal transistor attraverso un condensatore di 1OOIJ.F. La resi-
stenza di 47 Ohm in serie con il potenziometro P1 una resistenza
tappo. In caso di assenza, quando il potenziometro andr verso il
suo valore di resistenza nulla, l'oscillatore si staccherebbe. Per
rilanciarlo, bisogner spezzare la tensione d'alimentazione un
istante!
Pi il va~re del potenziometro P1 debole pi la frequenza au-
menta. La gamma coperta dell'ordine di 1 a 10 Hz. Il segnale di
uscita una sinusoide abbastanza pura quando il sistema sim-
metrico.
Il potenziometro P2 permette di far variare la profondit di mo-
dulazione. Si pu anche ottenere un vibrato leggero o profon-
Cl

do .

La scatola dei timbri

Questa denominazione non unica ... Diciamo che noi affron-
tiamo i circuiti del timbro (nei grandi organi si parla di giochi o di
registri) . Noi disponiamo di segnali che coprono una zona di fre-
50

3,3 kQ

Circuito 470kQ 100 IlF

per vibrato
con
oscillatore a
sfasamento.
P1 regola
la frequenza, 3,3kQ
P2 la
modulazione.

quenza da 30 Hz a 8 kHz circa per dei piccoli strumenti. Questi se-

gnali hanno delle forme assai bizzarre con una tendenza verso il
segnale cc quadrato . Essi sono dunque ricchi d'armoniche.
La scatola dei timbri racchiude dei circuiti che sono, sovente
nei piccol i organi, dei fi Itri passivi.
Nel tipo di organo che noi stiamo studiando, le mescolanze
d'armoniche sono realizzate in anticipo, dunque noi non abbiamo
pi che la possibilit di agire su delle bande di frequenza e sulla
forma dei segnali. Non potremo sopprimere certi ranghi d'armoni-
che faci Imente.
Gli strumenti di base sono: il flauto, il diapason, l'oboe, la trom-
ba, il clarinetto, le corde.
Il flauto il suono pi dolce, serve da suono di fondo ed dun-
que il pi sovente fissato sulle frequenze basse. Povero di armo-
niche, il flauto presenta una curva quasi sinusoidale. Vediamo un
esempio di filtro resistenza-capacit molto semplice. Si tratta di un
filtro degli acuti. Esso cc spezza severamente le armoniche pari e
dispari di rango elevato. La risposta del filtro sar media in base

22kQ 22kn 22kn 22kfi

E ...---.tI\W.~'\~\---1IM,'Nft"'A~\-I-'-~"'~':I.'N'f~,-l'''-~.~:/.'NY~'
.. -_. 5

Filtro
ii ~ iii iii iii jijO per flauto .
22"F 33nF 10nF
 51

.9V

BC205 B
BC208 B 47H2 _ ... v
lin.

39~Q , Vibrato
,, 4,7kQ
&&&
a due
10 V
transistor,
2 l , Magnetic.
22~Q ,
6,8kQ

2,2 kQ
1 \1F/400V

di gamma ma quasi perfetta verso gli estremi. Questo filtro

valido soprattutto per dei segnali a dente di sega.
Il diapason )) d una sonorit identica al flauto ma con delle
armoniche di rango 2. Noi non possiamo separare facilmente le
armoniche. Risolviamo il problema riprendendo il filtro del flauto
ma con i valori di capacit pi bassi, al fine di smussare di meno
le frequenze elevate.
G Ii oboi, i clarinetti, le trombe sono caratterizzate essenzial-
mente per il loro timbro da cui il loro spettro di frequenza. Per
ciascuno di questi strumenti, preferibile una certa banda di fre-
quenza. Nel nostro filtro, noi dobbiamo nello stesso modo privile-
giare una banda di frequenza, rispettando certe componenti.
Facciamo sempre appello a dei filtri degli acuti o dei bassi ma
in pi, spesso utilizzato un circuito semplice ben conosciuto per
il suo comportamento: il circuito risonante. Un induttore ed un con-
densatore in parallelo presentano un'impedenza che funzione
della frequenza che le attraversa.
La formula ben conosciuta:

15~Q 15kQ 15kQ

E

Filtro per ...

22nF Il' 22nF
clarinetto. 22kQ
n'
Il'

.'"H', 470mH
"'
52

Filtri:
commutazione serie.

1
No =
27t VLC
ove L il valore dell'induttore, C il valore del condensatore.
Alla frequenza No. il circuito presenta un'impedenza massima .
A mano a mano che si scarta di No in pi o in meno, l'impedenza
diminuisce secondo una legge esponenziale.
Un filtro classico di clarinetto : l'induttore ammortizzato con
una resistenza di 22 kOhm . Questo circuito da usare per segnali
rettangolari che sono abbastanza poveri d'armoniche di rango pari.
Le corde sono caratterizzate da molte armoniche di rango ele-
vato, poco d'armoniche di rango basso. Noi utilizzeremo dunque un
filtro dei bassi: il pi semplice di questo filtro potrebbe essere un
condensatore di debole valore. Per essere omogeneo su tutta la
distesa del registro, converr realizzare una combinazione di filtri
dei bassi e degli alti.
Una scatola di timbri racchiude un certo numero di questi filtri.
Si incontrano generalmente almeno 4 timbri differenti ma quasi
mai pi di 8.

15kQ 1,2nF 1,2nF 15kQ 15kQ

s
E ...IftW"'.
at'
I
Filtro passivo
8 resistenza
10kQ 10k Q 1,2 nF e capacit.
 53

&&
., ...,.,
.....

I
lb
&&&&&
.,.,.,.,.,
Filtri: commutazione
parallelo.

Formazione dei suoni: bisogna poter chiamare questi suoni se-

paratamente o insieme. Otteniamo cos un numero importante di
combinazioni possibili. Tuttavia c' da notare che generalmente le
sonorit pi gradevoli sono ottenute commutando due o tre filtri.
Due soluzioni sono possibili per commutare questi filtri: gene-
ralmente un interruttore a un contatto-lavoro assicura questa fun-
zione.
Prima soluzione: commutazione in serie.
Seconda soluzione: commutazione in parallelo.
In generale, i costruttori preferiscono la soluzione commutazione
in parallelo. In effetti, l'inconveniente della commutazione in serie
che, quando l'interruttore aperto, l'impedenza della linea ele-
vata. Si preferisce dunque rinviare il segnale non utilizzato alla
massa.
Una scatola di timbri comporta un certo numero di filtri messi
in servizio da dei commutatori. Infatti i filtri hanno sovente delle
parti comuni fra essi e l'analisi di un qualsivoglia schema lo
conferma.

Sintetizzatore FBT,
Recanati.
54

Vcc

10kQ
1,SMQ 2,SIlF

10k Q
Log . BC109C

270Q

Preamplificatore con transistor a forte guadagno.

Il preamplificatore

La necessit di un preamplificatore dettata da due considera-

zioni:
il segnale in uscita dalla scatola dei timbri attenuato dai dif-
ferenti filtri;
la necessit di un pedale d'espressione che costituisce una
seconda attenuazione.
Noi amplifichiamo dunque il segnale con un preamplificatore
a risposta lineare. In figura un esempio semplice di preamplifica-
tore.
L'elemento amplificatore un transistor BC 109 C, a forte gua-
dagno e debole rumore di fondo. Un tale elemento permette di otte-
nere dalla cellula d'amplificazione un guadagno importante.
Il potenziometro p\ permette di dosare il livello massimo che
si desidera ottenere.
Il potenziometro P2 azionato meccanicamente dal pedale di
espressione (se ne trova in commercio a prezzi modici).

L'ampi ificatore
Non insisteremo su questo elemento che classico. Bisogna
utilizzare un buon amplificatore a bassa frequenza lineare d'una
potenza di 5 watts al minimo.
La figura mostra un montaggio classico che funziona a colpo
sicuro, e non presenta delle difficolt di messa a punto.
Regoleremo il potenziometro per ottenere a met uscita una
 55
tensione uguale alla met della tensione d'alimentazione.
evidente che i due transistors d'uscita devono essere montati
su dei radiatori.
Diremo una parola sugli altoparlanti a larga banda. Questi ultimi
dovranno essere largamente calcolati in potenza per rapporto alla
potenza dell 'amplificatore. Essi dovranno sopportare una dinamica
importante soprattutto nelle basse frequenze.
Ultimo punto: l'alimentazione. Nulla di particolare da segna-
lare a questo riguardo. L'energia richiesta modesta, l'al imenta-
zione dunque incorporabile nello strumento.
Due tensioni sono generalmente necessarie:
la tensione di al imentazione dell 'ampi ificatore;
la tensione d'alimentazione degli altri circuiti.
Queste tensioni devono essere continue filtrate. Non neces-
sario, al contrario, stabilire la tensione d'alimentazione dell'ampli-

+ 34V

4,nQ

47~F/16V 4,7kQ
27kQ
470~F
25V

1
1,8kQ 2,2kQ AC182
000
68Q
63V
~
!2.l!fli
16Vl! 220pF BC204 B

15Q
22kQ
BC207B

22kQ 1,2kQ 1100~F-

25V

Amplificatore audio a sette transistor.

ficatore. AI limite, noi possiamo anche alimentare gli altri circuiti

per sempl ice fi Itraggio individuale condensatore-resistenza ma
meglio stabilizzare questa seconda tensione perch la stabilit in
frequenza degli oscillatori dipende in parte da quella loro tensione
d'alimentazione.
56

6,8kQ

+23V

120 180T2
kQ
2,2kQ
--.2.200
L . -. . . . .

25V

BC208B BC208B
BZX46 100kQ
C 6V8

Schema di alimentatore stabilizzato: due uscite per l'amplificatore

audio e per i rimanenti circuiti.

montaggi che permettono di stabilizzare una tensione sono

numerosi. Si tratta inoltre di circuiti largamente conosciuti.
La figura d un montaggio classico d'alimentazione che con-
viene perfettamente a questo genere d'applicazione.
Questo alimentatore fornisce, a partire da un trasformatore,
una tensione di +23 V filtrata, destinata all'amplificatore ed una
tensione di +9 V stabilizzata per gli altri circuiti.
 57

L'ACCOMPAGNAMENTO
Una possibilit semplice che si incontra assai sovente l'ottava
di accompagnamento. L'astuzia consiste nel rendere un'ottava sulla
tastiera, quella di sinistra, propria ad un accompagnamento grave
e profondo. Si pu allora a volont, commutare oppure no questa
ottava in accompagnamento.
Supponiamo che la nota che si suona normalmente in questo
basso di gamma sia spostata di un'ottava: evidentemente otterre-
mo l'effetto desiderato. ~ sufficiente dunque che la frequenza
emessa dalla nota suonata sia divisa per due. Ci fattibile perch
i segnali che arrivano sui contatti del tasto sono dei segnali qua-
drati usciti dal divisore. Questi segnali sono dunque adatti ad
azionare un nuovo divisore. D'altra parte, quando si realizza un
accordo d'accompagnamento con la mano sinistra, sufficiente
che la prima nota dell'accordo (il do di do, mi, sol per es.) emetta
la frequenza d'accompagnamento bassa perch questa ottava emet-
te sempre i I suo registro poi ifonico normale.
Ci vale a dire che la sonorit d'accompagnamento pu essere
monodica a condizione che la prima nota sia, quale ne sia l'accordo,
la nota pi lota dell'accompagnamento.

I sistemi automatici
Parleremo ora di un argomento che interesser particolarmente
coloro, fra i lettori, che non posseggono una pratica sufficiente
a consentire loro di ottenere dal proprio organo i grandi effetti che
essi desiderano.
58

Ci sembra tuttavia necessario insistere su di un punto impor-

tante: dire automatismo dire ripetitivit. Per l'orecchio, come
sappiamo, ripetitivit vuoi dire sgradevolezza e fatica. ~ perci
essenziale, in qualsivoglia sistema automatico, prevedere il mas-
simo dei mezzi possibili per interrompere la immutabilit del
suono.
Diciamo pure che un buon sistema automatico motivo di gioia
per l'amatore dilettante, ancora un po' in difficolt con la mano
sinistra ed i piedi. Gli evita ore ed ore di noiose esercitazioni pri-
ma di poter arrivare a suonare pi o meno correttamente l'aria che
desidera eseguire.
Una volta, la misura veniva fissata da un metronomo. Oggi, la
possiamo ottenere con sistemi elettronici che ci danno non solo
la misura, ma anche i I ritmo .
Si tratta delle batterie elettroniche, le quali rimpiazzano gli
strumenti di percussione.
Desiderate un valzer? Premete un pulsante e la cosa fatta.
Preferite un rock? Un altro bottone ed eccone il ritmo!
Ma allora, visto che disponiamo del ritmo, perch non andare
 59

ancora pi in l, e ritmare anche l'accompagnamento della mano

sinistra? Meglio ancora: la pedaliera, sincronizzata sullo stesso
ritmo, sostituisce il contrabbassista!
Alcuni strumenti permettono addirittura di evitare di realizzar8
gli accordi sulla tastiera: sufficiente suonare la prima nota del-
l'accordo, e questo viene automaticamente realizzato.
Ma fermiamoci qui, ed entriamo nei dettagli dopo aver rias-
sunto la possibilit di automatismi in ordine crescente.

Batteria normale

Qui non possiamo parlare di automatismi. Alcuni circuiti gene-

rano percussioni (bongo, piatti, ecc.); l'organista dispone di tasti
a contatti per l'azionamento. In quelle semiautomatiche non abbia-
mo un vero ritmo automatico. Vi sono tuttavia a disposizione degl i
strumenti, che lo strumentista pu affiancare al suono della ta-
stiera o a quello dell'accompagnamento. In questo modo, quando si
preme un tasto sulla tastiera, udiamo nello stesso tempo, per
esempio , un colpo di percussione .
60
Questo sistema molto apprezzato da buoni organisti che non
amano essere delimitati da un ritmo automatico prefissato. Per-
mette infatti, ad adattamento effettuato, di dare l'impressione che
un percussionista lo accompagni.
Si hanno qui a disposizione, generalmente, tre o quattro diversi
strumenti.

Batteria automatica
Un sistema sequenziale interno aziona gli strumenti in funzione
del ritmo prescelto. Esistono batterie dotate da 3 fino a 8 strumenti,
e da 5 fino a 15 ritmi diversi. Anche pi.
Non dimentichiamo che una batteria automatica pu essere resa
eventualmente manuale e/o semi-automatica. Quelle elettroniche
sono generalmente alla base di tutto il sistema automatico. Attual-
mente, possiamo trovare sia batterie indipendenti, sia batterie
(nella maggior parte dei casi) integrate all'organo stesso.
La batteria elettronica dunque concepita per sostituire il per-
cussionista ed i suoi strumenti. Essa comporter quindi due parti
ben distinte:
- i diversi strumenti: gran cassa, rullante, tam-tam, bongo, piatti,
triangolo, legrii ecc.;
un sistema logico che rimpiazza il batterista: questo d il ritmo
e aziona gli strumenti al momento opportuno. In realt, ogni
strumento emette una data sonorit a condizione che la si sti-
moli. Il percussionista stimola questi strumenti secondo un

CONTATORE ...

4 - 5 - 6
~

1 2 3

LOGICA ANALOGICA
~I _ _ _ _ _ _ _ _---'1 I I
Schema a blocchi di una batterla: 1. tastiera, 2. oscillatore,
3. sincro, 4. decader, 5. strumenti, 6. amplificatore.
 61

TANGO

o o DG.
Analisi di un ritmo:
in basso il treno di impulsi
corrispondente.

ordine determinato, ed in momenti che sono dei multipli di un

intervallo di tempo elementare (pi o meno quello dell'errore
umano!) .
Vediamo nello schema il funzionamento generale di una batteria
elettronica:
a sinistra una parte logica: la sequenziale;
a destra una parte analogica: il generatore degli strumenti ed il
preamplificatore.
Prima di studiare pi approfonditamente questo schema, pren-
diamo un semplice esempio: un ritmo a 4 tempi, il tango.
Lo si pu realizzare molto semplicemente con un solo stru-
mento: il rullante.

A B C 5
o o o o
1 o o o
o 1 o o A \
1 1 o o 8 5
o o 1 o c L/
1 o 1 o
o 1 1 o
1 1 1 1

Tabella della verit

di un circuito contatore.
62
A

Forma d'onda del tipo

sinusoidale smorzato.

Schema di base di
un oscillatore bloccato
che realizza la forma
d'onda (vedi in alto).

. .

Vediamo i momenti in cui questo strumento verr chiamato da

un sequenziale a 8 tempi per dare un ritmo di tango. Il rullante
deve essere chiamato ai tempi 1-3-5-7-8. Potremmo anche disporre
di un sequenziale a 16 o 32 momenti. L'importante che il numero
dei momenti sia un multiplo di 4, poih il tango un ritmo a 4
tempi.
Ritorniamo allo schema sinottico.
Troviamo in primo luogo un oscillatore. Questo emette degli
impulsi a intervalli di tempo uguali.
Gli impulsi azionano in seguito un contatore. Un circuito deco-
difica fornisce 8, 16 o 32 momenti.
Come si ottengono 8, 16, 32 momenti?
Un contatore come un insieme di bilanceri messI In serie.
Supponiamo in questo caso che i bilanceri in serie siano 3: si veda
la tabella delle uscite di ABC per ogni impulso dell'oscillatore.
Troviamo quindi otto possibili stati. Il ruolo del decodificatore
quello di distinguere questi otto stati fra di loro.
All'uscita della matrice di decodificazione disponiamo di otto
impulsi corrispondenti ad otto momenti disponibili. Occorre subito
formare gli insiemi d'impulsi che comandano direttamente lo scatto
degli strumenti.
 63

Organo
Yamaha con
sintetizzatore
modello
CSY 2 E.

Costruiremo in questo modo tutti i sistemi d'impulsi di CUI

avremo bisogno, per tutti i ritmi e tutti gl i strumenti.
Si potr a prima vista pensare che ce n' un'infinit. In effetti,
esistono astuzie particolari per sempl ificare i I tutto . Abbiamo dun-
que tanti commutatori quanti sono i ritmi possibi I i. Ogni commu-
tatore ha il compito di azionare il sistema di impulsi sugli stru-
menti desiderati. Il numero di commutazioni per ogni contatto in
funzione del numero di strumenti che intervengono per ogni ritmo .
Non raro trovare in una buona batteria commutatori a sei con-
tatti per tasto (a meno che le commutazioni o non avvengano
elettronicamente, come per le tastiere d'organo).
Passiamo ora alla parte analogica della batteria. Occorre qui
creare le sonorit degli strumenti che ci necessitano. Queste sono-
rit non devono comparire se non su chiamata del sequenziale.
Tutti gli strumenti del tipo della grancassa, rullante, bongo, legni ,
sono realizzati secondo lo stesso principio. I piatti, le maracas e
le spazzole vengono invece ottenuti partendo dal suono bianco )).
Infine, essendo i livelli d'uscita di questi strumenti piuttosto
deboli, occorre preamplificare ii segnale per mezzo di un pream-
plificatore.
Gli strumenti tipo grancassa, tam-tam, legni sono generati , nella
 ~
r .c
l.1:_~J
0-' +C
56kQ

270nF
+C
22_

+C
r:+C
~
c-
--l
~
+C

~
Rou
n~-
+C

22nFl 7
1T150nF 68 '~
00< ~
+
'2
~
~
1~ +C
+C
WkQ
10~F ~ ~ .
1<.

... 0,1pF 22kQ ~ <f"1.. ~ ~ 220kQ 2,2MQ ~Q l'l o:

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....
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O
56kQ N
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::r 100kQ 1:
T 1~
56kQ CO)() CO"
150nF 007 39kQ
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3
Il)

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Cl.. ",7nF r E 33kQ

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- - ':' ':' I G I "701.11 t I :
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Il)
22nF 2 1OO1dJ

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Cl)
22nF ~'" "7kQ ~~ N 22kQ 22kQ ~ :I:E III 33nF- I
~ "
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Il) BOO90 ...." 68kQ O T
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'"
~ ~
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33kQ
....-,w,f'-. -

L-n'?kO ,- I-~---"Tko_--
'l'
Il) r;+c O-i +C 1,5MQ' -,
-.
~
CI)
22nF 6,8kQ I~
-l I
~OkQ15pF 1,5MQ 5.,F
+C
271. I I
0 0 1 6 . J i ~-~for-+1I1-..,.-~Vr--t---Il-....~W--<t
Il)

I~
'- 1,5 MQ 150nF
0-0--",,, 331& 15nF 390kQ l' I 112V 3 I
100kQ~ , 56kQ
1MQ ':" ':" Ro., IL '" I I I
'---..L..--+-AII~'" I
I
1
1 51.11 - - --.J
' R 22kQ I
",7nF
33kQ
22 nF 014
VR04
2201cf!
100kQ
Rol2
100kQ
1,~Q II 120Q
I
I
_ _ ': 'l' ~..
I
221& - -
-
- L ____ -.JI ::" _ _ _ _':"_ _ _
 65
maggior parte dei casi, partendo da un circuito che realizzi un
filtro a doppia T sistemato in un circuito amplificatore. Un simile
circuito, per un valore minimale della resistenza dell'emittore, si
mette ad osci Ilare ad una frequenza determinata dal fi Itro a dop-
pia T.
Se lo si tiene al limite d'ingresso in oscillazione, e si fa scattare
l'oscillatore con un impulso, si ottiene una sinusoide smorzata. Se
la frequenza di questa curva viene scelta convenientemente, si ot-
tengono praticamente le sonorit desiderate. Si pu migl iorare an-
cora il timbro applicando un filtro passivo supplementare.
Come azionare questo circuito con gli impulsi provenienti dal
sequenziale?

Pedale per Waah-Waah (FBT) . Pedale per distorsore (FBr) .

Molto semplicemente, considerando per esempio che la resi-

stenza R invece di essere collegata direttamente alla massa, pu
venir sollecitata con l 'impulso del sequenziale . Pi frequentemente
ci viene realizzato per mezzo di un transistor. Vediamo uno sche-
ma Farfisa completo di strumenti a percussione con il preamplifi-
catore d'uscita in basso a destra . In alto a sinistra , abbiamo il cir-
cuito della grancassa , cos come ne abbiamo appena descritto il
principio: l'impulso del sequenziale arriva sul transistor 01, che
mette allora in contatto la resistenza del filtro a doppia T da 1,2
kOhm + 33 kOhm alla massa. Il circuito formato con 02 inizia ad
oscillare. La sinusoide smorzata viene raccolta e fatta passare in
un fi Itro passivo. La I inea tratteggiata rappresenta i I commutatore
che permette di azionare manualmente questo strumento.
Un secondo circuito dello stesso tipo genera il bongo ed una
parte del rullante. In effetti , il rullante composto per una parte
da un piccolo tamburo , e per l'altra da un insieme di molle che ,
sistemate a contatto della pelle inferiore , genera un suono me-
ta" ico .
66
Questo suono verr ottenuto a parte partendo dal suono
bianco ".
Il circuito del bongo ha dei condensatori di valore inferiore ri-
spetto a quelli della grancassa. Infatti, il bongo ha un suono meno
grave della grancassa: la sinusoide smorzata deve quindi avere una
frequenza pi elevata. Pi I 'osci lIatore regolato vicino al punto
d'entrata in oscillazione (potenziometro regolabile) pi la sinu-
soide verr smorzata lentamente, e quindi, pi sar pronunciato
l'effetto di risonanza.
Il bongo deve avere una risonanza molto pronunciata, il tam-
buro del rullante di meno. Tuttavia essi possono risuonare alla
medesima frequenza.
~ pOSSibile dunque economizzare un circuito, partendo dal prin-
cipio che i I bongo non suona mai nello stesso tempo del rullante
in uno stesso ritmo. Per ottenere la sonorit bongo, quindi suffi-
ciente mettere in parallelo sul potenziometro regolabile dell'emit-
tore una resistenza. Ne risulter un valore globale di resistenza
d'emissione pi debole, dunque un accordo pi acuto del filtro
attivo.
Il terzo ed ultimo circuito di questo genere il circuito legni.
Identico ai precedenti, fornisce una sinusoide smorzata a fre-
quenza molto pi elevata.
 67

SPAZZOLE E MARACAS
I sonogrammi dei diversi tipi di piatti hanno una estensione
dello spettro coperto assai grande. Un mezzo semplice per giun-
gere a questo risultato l 'utilizzazione del suono bianco.
Sappiamo che i semiconduttori sono generatori di suono bianco.
Un diodo zener quanto occorre alla nostra realizzazione. Tuttavia,
il livello del suono molto debole, ed necessario amplificarlo,
come vediamo nello schema di principio.
Il diodo Dz viene polarizzato dalla resistenza R. Il condensatore
C preleva il suono bianco generato dal diodo e lo invia sul circuito
preamplificatore. Partendo da questo suono , dobbiamo ottenere lo
spettro dei piatti.
Occorre dunque ricreare delle composizioni, e selezionare una
banda di frequenza. Infine, occorre lasciar passare questo suono
secondo una precisa curva inviluppo.
Vediamo uno schema di principio spesso utilizzato in questa
particolare appl icazione.
Abbiamo uno stadio preamplificatore in cui il carico di collet-
tore costituito da un circuito osci lIante LC . Questo circuito per-
mette di ottenere le componenti richieste. La induttanza L lavora
a frequenza molto elevata. Possiamo quindi utilizzarne una in fer-
rite, che presenta il vantaggio di essere poco ingombrante, ed
offre un coefficiente di sopratensione elevato.
Il suo valore generalmente compreso fra 20 mH e 200 mH.
Il condensatore C2 determina la frequenza d 'accordo del circuito
LC . R3 una resistenza di smorzamento per adattare il coefficiente
68

c
Generatore
di rumore bianco. DZ

-.

Il
IIL
11 Cl
'-------4>-----i>--l ......

E. C,
I~~------~~
Circuito base per
piatti e spazzole
da simulare
elettronicamente.
-. -.

di sopratensione al valore ricercato.

C4 pu servire a limitare globalmente la banda passante nei
bassi. R1 ed R2 sono le resistenze di polarizzazione del transistor.
R1 collegata alla tensione d'al i mentazione.
Torniamo, per concretizzare queste nozioni, allo schema della
Farfisa. Vediamo in alto il generatore di rumore bianco. La resi-
stenza dell'emittore regolabile per poter correggere il livello di
uscita del suono.
Viene il circuito dei componenti per i piatti, conforme al circuito
di principio che abbiamo gi visto.
La polarizzazione di base comandata dal circuito di messa in
funzione. Questo circuito semplicemente un monostabile azio-
nato dall'impulso del sequenziale. Libera quindi un impulso cali-
brato positivo che carica i I condensatore Ca30 attraverso i I diodo
Da 1, con una costante di tempo pari a Ra52 x Ca30. Il transistor
Qa7 quindi conduce e lascia passare il segnale piatti.
Quando il monostabile torna al suo stato iniziale, il condensa-
tore Ca30 (data la presenza di Da1) ha la sola possibilit di scari-
carsi attraverso Ra53 + Ra58.
 69

Il Synti 1055 della Thomas, Eme Macerata: 44 tasti e possibilit

di preselezionare tutti i ritmi pi noti.

Il condensatore quindi si scaricher, con una costante di tempo

molto pi grande che non per la carica, pari cio a:
(RaS3 + RaS8) x Ca30
Ci perfettamente logico, in quanto il suono dei piatti si
smorza molto lentamente.
Infine, un secondo condensatore Ca31 pu venir messo in pa-
rallelo con Ca30 per aumentare le costanti di tempo. Questo con-
densatore viene commutato su ritmi come lo slow, nei quali i piatti
dal suono dolce sono molto gradevol i.
Terminiamo col rumore bianco del rullante: viene ottenuto nello
stesso modo dei piatti con lo stesso circuito di componenti, ma la
frequenza di risonanza qui molto pi bassa, e il circuito pi
smorzato che precedentemente (1 kOhm contro 10 kOhm). Il cir-
cuito di azionamento lo stesso, cio un monostabi le, che per i
piatti.
Questo monostabile ha anche evidentemente lo scopo di azio-
nare nello stesso tempo il circuito tamburo .

Il circuito preamplificatore
Terminiamo con l'ultima parte della nostra batteria: il pream-
plificatore. Ci che questo componente ha di notevole un circuito
chiamato d'accentuazione .
Ritorniamo alla realt: i I modo di suonare del batterista, la sua
esecuzione del ritmo. Il batterista spesso insiste su certi tempi,
70
battendo pi forte sul suo strumento. possibile ricreare questo
effetto vivo giocando sulla risposta del preampl ificatore.
Riguardiamo la parte in basso sullo schema il circuito pream-
plificatore . Il condensatore Ca44 conduce il segnale inviato dai di-
versi strumenti sulla base del transistor preampl ificatore Oa16.
Per evitare che il ponte di polarizzazione del transistor smorzi il
segnale d'ingresso, si crea un montaggio speciale con la resistenza
Ra80. L'accentuazione la si effettua giocando sul guadagno in al-
ternativa di questo stadio: la resistenza d'emissione Ra83 non di-
saccopiata diminuisce considerevolmente il guadagno dell'intero
stadio.
Se si collega in parallelo un condensatore, il guadagno ritorna
al suo valore massimo . questo processo che crea i I circuito d'ac-
centuazione.
L'impulso del sequenziale aziona il transistor Oa15 ed in questo
momento collegato in parallelo su Ra83 i I condensatore Ca46 in
serie con la resistenza Ra81.
In stato di riposo , Oa 15 viene bloccato , e viene collegato in
 71
parallelo su Ra83 il condensatore Ca46 in serie con Ra81 ed Ra82.
Ra82 vale 100 kOhm, il che significa che in queste condizioni Ca46
non pu funzionare.
Vedremo appena pi avanti qualche schema di facile realizza-
zione per una batteria elettronica (bongo e generatore di ritmi).

I sintetizzatori di frequenza
Vogliamo ora inoltrarci in un regno ancora poco esplorato. La
ricerca sistematica, attraverso la sintesi dei suoni, ha portato a
scoprire degli effetti ' nuovi; un sintetizzatore di frequenza profes-
sionale un apparecchio assai compi icato . ~ dotato di numerosis-
simi regolatori e commutatori, di una matrice con numerosi in-
gressi che permettono di programmare con l'aiuto di apposite spine
le pi varie combinazioni di segnali e tensioni. Abbiamo inoltre
una tastiera, che pu essere composta di due o pi ottave. Un sin-
tetizzatore di frequenza deve fornire in modo indipendente il mas-
simo numero di segnali diversi per forma, fase e frequenza.

Organo Sabre 1165

della Thomas, distribuito
dalla Eme di Macerata.
72
2,34
_I l'' 2,7 4

193 T'lP 597

,
19 , 4 ma'
,
I
3)0
4,57 ma, - I---- H J: ~ AH H l- 0,25

I

3,30 Typ
1.01 Typ
.. 1,52
Typ 0,5 1
7. ~ 7.62
T yp
Typ

'4
2 13
12
/I circuito integrato 8038 : 4 8 038 11
per mille applicazioni nel campo 10
della musica el ettronica .
9
Schema e dimens i oni.
7 6

Deve inoltre permettere ogni tipo di curva sonora possibile, per

ottenere numerosissimi effetti . Inoltre deve fornire diversi vibra-
to , tremolo , sistemi di glissato di frequenza, e possibilit di
riverbero d'eco. Non dimentichiamoci poi dei filtri di vario genere,
necessari per ottenere sonorit strane, irreali, che sembrano pro-
venire da lontane galassie.
Per quanto ci riguarda , ci limiteremo a parlare dei sintetizzatori
da amatori , e pi particolarmente di quelli che sono destinati
al completamento di un organo preesistente.
Per iniziare il nostro studio , parleremo di un interessantissimo
circuito integrato :

Il generatore di funzione 8038

facilmente reperibile in commercio un circuito integrato pro-
dotto dalla Intersil che pu essere molto interessante se utilizzato
come base di un piccolo sintetizzatore monodico. Si tratta di un
generatore di funzioni venduto sotto i I numero di serie 8038. Que-
sto circuito integrato libera segnali sinusoidali quadrati, triangolari,
a dente di sega, e impulsi. Tutto ci real izzabi le in un contenitore
 73

con 14 pin allineati e pochissimi componenti esterni. Le principali

caratteristiche di questo circuito sono:
uscita simultanea di segnali sinusoidali quadrati e triangolari;
debole deriva di frequenza in temperatura -50 pm/oC al mas-
simo;
I ivell i di uscita elevati;
minima distorsione: 1 %;
eccellente linearit: 0,1%;
semplicit d'impiego: pochissimi componenti esterni;
larga gamma di frequenze: da 0,001 Hz fino a 1 MHz;
rapporto ciclico variabile: da 1 a 99%;
possibilit di programmare una modulazione di frequenza per
mezzo di una tensione esterna (vibrato).
Le caratteristiche da non superare sono:
tensione d'alimentazione: + 18 V o 36 V in totale;
dispersione: 750 mW;
tensione d'ingresso: non deve superare la tensione d'alimen-
tazione;
corrente d'uscita: 25 mA;
corrente d'entrata: 25 mA;
74

Schema elettrico interno dell'integrato 8038.

temperatura da - 65C a +125C;

gamma di temperature di funzionamento :
8038AM , 8038BM : da - 55C a + 125C ;
8038AC , 8038BC , 8038CC: da OC a + 70C.
L'utilizzo di una tensione d'alimentazione simmetrica permette
di ottenere segnali simmetrici in rapporto alla massa. Notiamo che
in generale i livelli medi del segnale triangolare e di quello sinu-
soidale sono esattamente la met della tensione d'alimentazione.
Non si espone in dettagl io la teoria di funzionamento di questo
circuito integrato , ma ci sembra interessante presentare il dia-
 75

+Vcc
R1 :
/'
~
~ RL : ~
:~
A

Hl
,A&

4 5 6
9 O
7
:~ 8038 .3 o

o----i Il
a
Vi brato " 2 o
10 11 12 1

100 IO:~
;.
;>
;.
c -$> 100 l

Esempio di utilizzazione dell'8038 come generatore di

funzioni. In uscita a piacere onde quadre, rampe, sinusoidi.

gramma di funzionamento e lo schema elettrico, che non comporta

meno di 52 transistors.
Un esempio di applicazione di questo circuito presentato in
figura.
I due potenziometri da 100 kOhm permettono di regolare la si-
nusoide con i I minimo di distorsione . Il valore di C dipende dalla
frequenza desiderata:
0,15
F =
Re
(indipendentemente dalla tensione d'alimentazione); dove R
compreso fra 500 Ohm e 1 MOhm, e uguale a R1 pi il valore di
resistenza compreso tra il cursore e l'estremit del potenziometro
di regolazione del rapporto ciclico. La resistenza R1 pu essere
costituita da una catena di resistenze azionate da una tastiera.
Terminiamo mostrando I 'osci 1I0gramma dei segnali ottenibi I i.
Si tratta dunque di un generatore semplice, che pu ben facilitare
delle realizzazioni sperimentali!
~ ovvio qui suggerire che queste forme d'onda, magari suffi-
cientemente amplificate, sono gi in un certo senso suono. Una
cuffia, un altoparlante eccitati con correnti di forma simile ai se-
 76

VN ---
V~~ . - ~

" V' ~ /'

~
"
,r ~ .
" "-- 7/;
TT -...,

:-
~
/' "
Forme
d'onda
in uscita
ottenute

.~
da un
~ generatore
, ~ -
~ - ~ -
~
..; ~ . - r- - . ... utilizzante
/'integrato
I 8038.

gnali visti producono suono, successione di suoni. L'elettronica ha

permesso non solo di ottenere dei suoni e frequenze prestabi lite
come quelli della scala musicale, ma anche dei timbri molto simili
a quel I i degl i strumenti classici. Inoltre i moderni dispositivi elet-
tronici possono generare dei timbri completamente diversi e degli
effetti sonori mai uditi prima. Questi nuovi suoni e questi effetti
hanno portato a delle importanti innovazioni specialmente nel cam-
po della musica leggera dove la cosiddetta musica elettronica di
cui il sintetizzatore elettronico il principale artefice, si va sem-
pre di pi imponendo all'attenzione del pubblico. Nel campo delle
imitazioni dei suoni degli strumenti classici, sono stati ottenuti
notevol i successi anche se di alcuni strumenti (pianoforte, vio-
lino) non si ancora riprodotto un suono molto simile all'origi-
nale. Tuttavia questi studi sono stati intrapresi da poco ed logico
attendersi per il futuro dei risultati lusinghieri anche in questo
campo.
Nel settore della produzione di organi e di apparecchiature per la
conversione ti mbrica nonch in quello degl i effetti speciali, le ap-
parecchiature elettroniche hanno avuto invece un notevole succes-
so. Gli organi elettronici riescono a riprodurre perfettamente il suo-
no dell 'organo a canne anche nelle sue pi piccole sfumature in
maniera molto semplice; con le recenti applicazioni delle tecniche
digitali poi, la costruzione degli organi elettronici si notevolmente
sempl ificata ed probabi le che tal i apparecchiature con la produ-
zione di massa di circuiti integrati subiranno una sensibile dimi-
nuzione di costo.
Nel campo delle apparecchiature elettroniche per la conversione
timbrica dei suoni, molto gi stato fatto specialmente per quanto
 77

' '.. I.

riguarda la manipolazione del suono della chitarra. A questo propo-

sito sufficiente ricordare l'enorme diffusione che ha avuto la
chitarra elettrica la quale ha influenzato profondamente il gusto
musicale degli ultimi dieci-quindici anni ed ha avuto una parte di
primo piano nella svolta musicale degli anni sessanta e nella con-
seguente nascita di nuovi generi musicali. Oggi quasi tutti i com-
piessi dispongono di compi icate apparecchiature elettroniche le
quali ,oltre ad amplificare fino ad un livello che in alcuni casi rag-
giunge il limite della sopportazione (coloro che hanno assistito a
qualche concerto pop lo sanno molto bene), consentono anche di
manipol are i suoni, di ottenere decine di effetti diversi ( non sempre
gradevol i) , di generare rumori di qualsiasi tipo. Oggigiorno i palchi
dove suon ano i complessi di musica leggera appaiono sempre pi
simili a dell e navicelle spaziali con pulsanti , lampadine e poten-
ziometri dappe rtutto ; i componenti i complessi devono avere una
preparazi one spec ifica nel campo elettronico quasi a livello della
loro preparazione musica le . Costretti come sono a suonare fra una
78
infinit di cavi e a regolare contemporaneamente numerosi coman-
di, diversi complessi si sono addirittura fatti affiancare da tecnici
elettronici in modo di liberarsi dalle incombenze di carattere tecni-
co. Fra gli effetti pi conosciuti e pi impiegati dai complessi di
musica leggera ricordiamo il vibrato, il tremolo, l'eco, la distor-
sione, l'esaltazione delle note acute ecc ...
Tutte le apparecchiature per produrre questi effetti hanno una
importanza fondamentale nella musica moderna: si pu senza dub-
bio affermare che senza questi dispositivi la musica (perlomeno
quella leggera) non avrebbe la diffusione ed il successo che ha
avuto e che continua ad avere. Passiamo a vedere ora la costruzio-
ne pratica di qualche apparecchio che per sempl icit sia accessi-
bile a tutti.
 79

IL CARILLON
Nel Medioevo la parola carillon indicava un gioiosissimo
gioco di campane, che veniva suonato sui campani I i delle catte-
dral i. Era in voga soprattutto in Olanda, Belgio, nella Germania
settentrionale. Un po' meno in Inghilterra.
La parola fece poi un lungo viaggio di significati traslati (un
registro dell'organo, una composizione musicale, uno strumento
dell 'orchestra ... ) per arrivare ad indicare una scatola musicale con-
tenente un particolare meccanismo capace di produrre brevi e sem-
plici motivi musicali. Tutti, o quasi, da bambini abbiamo aperto il
carillon della nonna )) per vedere cosa c'era dentro.

Inserito di solito in soprammobili, giocattoli o in pendole, un

carillon formato da un cilindro metallico munito di tanti dentini;
il cilindro ruota grazie ad un congegno a molla e i dentini fanno vi-
brare, l'una dopo l'altra, diverse lamelle sonore: ogni lamella pro-
duce una nota particolare e la loro successione forma il motivetto
musicale.
Con l'avvento dei circuiti integrati, capaci di riunire in un pic-
colo spazio molti circuiti differenti, l'elettronica stata man mano
capace di sintetizzare)) il suono prodotto dagli strumenti mu-
sical i.
Prima di analizzare nel suo insieme lo schema elettrico del
nostro carillon, vorremmo spendere qualche parola spiegando per-
ch , per sintetizzare un suono che assomigliasse a quello di un
carillon meccanico, abbiamo messo insieme un generatore di clock,
un circuito contatore ed un oscillatore a bassa frequenza.
Un carillon pu essere definito come un qualcosa )) che pro-
80

CIRCUITO GENERATORE
-/

SEQUENZIALE 01 NOTA
-""
ALTOPARL ANTE

Schema a blocchi del carillon digitale.

duce una certa successione di note musical i. Questo significa che

nel cari Ilon sono contenuti un generatore di nota (al ias un sem-
plice oscillatore a bassa frequenza) e un circuito sequenziale (se-
quenziale = tutto ci che relativo ad una successione, cio ad
una modificazione nel tempo), che produce degli impulSi capaci di
pilotare l'oscillatore.
Questa distinzione rappresentata nello schema a blocchi.
Il rettangolo di destra racchiude i circuiti che producono una certa
sequenza di impulsi; questi, pervenendo al rettangolo di sini-

stra, che contiene I 'osci lIatore, vengono tradotti in una sequenza

di note, cio un motivo musicale.
Osserviamo ora un po' pi da vicino il circuito oscillatore (vedi
lo schema del generatore di nota). Si tratta di un semplice circuito
Hartley, circuito che permette di realizzare con pochissimi compo-
nenti un oscillatore capace di pilotare direttamente un altoparlante
con una discreta potenza sonora. stato scelto per la sua sempli-
cit, anche se circuiti pi sofisticati avrebbero dato risultati mi-
gliori.
Sappiamo che un oscillatore costituito da un circuito ampli-
ficatore con l'uscita connessa all'ingresso, cio un amplificatore
in cui il segnale prodotto viene riportato, con la stessa fase, al suo
ingresso. Nel nostro caso, TR1 funge da amplificatore ed il primario
di T da invertitore di fase; infatti il segnale presente sul terminale
del primario di T connesso al collettore del transistor ha fase op-
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. " ..--, I
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o
::J P1 7 8
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~

e2 R1

..L.

(Xl
......
82

COMPONENTI

R1 180 Ohm 10% % W P2 fino a P10 = trimmer da 10 Kohm

R2 4,7 Kohm 10% % W P11 22 Kohm trimmer
R3 4,7 Kohm 10% % W
IC1 7400
R4 560 Ohm 10% 1/4 W
TR1 AC 132 equivalente
C1 220 j..l.F 6 VL elettrolitico
IC2 7472
C2 220 j..l.F 6 VL elettrolitico
C3 47 KpF ceramico a disco IC3 7490

C4 220 KpF IC4 7442

C5 100 KpF ceramico a disco T trasformatore d'uscita per

C6 22 KpF ceramico a disco push-pull a transistor

C7 100 KpF ceramico a disco AP altoparlante di qualsiasi tipo

P1 1 Kohm trimmer B pila da 4,5 V

Nella pagina accanto: Eco EEX 200 FBr per gli effetti di eco,
ripetizione, riverbero.

posta a quello presente sul terminale connesso a C4. Il segnale

presente sulla base di TR1 viene da questo amplificato e trasmesso
a T, per poi, tramite C4, ritornare rafforzato sulla base e riprendere
un nuovo ciclo. In queste condizioni il circuito entra in oscillazione.
Affinch l'osci lIazione si mantenga per necessario che TR 1
ampi ifichi, compensando le inevitabi I i perdite del circuito, e TR 1
amplifica solo se la sua base polarizzata. Questo il compito
svolto da R4, P11 e dai nove trimmer da P2 a P10: affinch TR1
sia polarizzato bisogna che uno dei fili marcati da 1 a 9 sia con-
nesso a massa (ricordiamoci che i I transistor un PNP con l'emet-
titore collegato al positivo della alimentazione: per polarizzare la
base occorre inviarle una tensione negativa rispetto all'emettitore,
quindi collegarla a massa - negativo - con una resistenza di
valore opportuno).
In un circuito Hartley la frequenza di osci lIazione determinata
dal valore del condensatore di reazione (C4 nel nostro schema)
della resistenza di base (R4, P11 e uno dei trimmer). Vuoi dire,
 83

.. ...... ...... -.-' -. ~""

* ...
".-..
- _...
.... - -
.... ..
.... ..
........ .. ..
'"

. ........ ... ..
........ .... .

ad esempio, che se P10 ha una resistenza maggiore di P9, otterre-

mo due note diverse collegando a massa i fili 1 e 2, e pi precisa-
mente otterremo una nota pi bassa collegando il filo 1.
Cuore dello strumento rimane l'oscillatore Hartley, e una serie
di dodici trimmer copre le dodici note della scala tonale (le sette
note fondamentali e i cinque diesis): ciascun trimmer viene colle-
gato ad un tasto e tarato per la nota corrispondente. La barra co-
mune a tutti i tasti connessa a massa. Premendo un tasto, si
polarizza la base del transistor, dando l'avvio alle oscillazioni a
bassa frequenza udibili con l'altoparlante.
abbastanza intuitivo a questo punto che, se vogl iamo far s
che una certa serie di note si produca automaticamente, senza in-
tervento esterno, occorre progettare un circuito che da solo chiuda
Il circuito di polarizzazione inserendo in una prefissata successione
i trimm'e r che ci interessano. Questo il compito del circuito se-
quenziale, e andiamo a spiegarne per sommi capi il funzionamento.
Il circuito sequenziale usato nel nostro cari lIon costituito da
un generatore di impulsi e da un circuito di conteggio. Il generatore
di impulsi, a sua volta, composto da un oscillatore (IC1) e da un
divisore di frequenza (lC2).
L'osci lIatore util izza tre delle quattro porte NAND contenute
n Il'integrato 7400 (la quarta, come vedremo pi avanti, viene im-
piegata nel circuito di reset automatico). Il circuito usato pi
h semplice; vediamo la ricetta: 3 porte NAND (o tre inverter -
74 4 - fa lo stesso, se siete momentaneamente sprovvisti delle
I r m) 1 condensatore + 1 resistenza = un oscillatore.
n o a dirlo, l'uscita perfettamente quadra, anche se non
rnrn lrlc , cio i I tempo in cui l'onda cc alta diverso dal
mpo Il .ul sa cc bassa . Del compito di renderla simmetrica
Ile: " c. l I 2; un semplice flip-flop connesso a divisore per
84
due : alla sua uscita abbiamo un segnale simmetrico e di frequenza
pari alla met di quella generata dall'oscillatore.
La frequenza degli impulsi prodotti da IC1 e IC2 stabilisce il
cc ritmo )) della musica prodotta dal nostro carillon digitale; pi lun-
ghi sono tali impulsi , pi a lungo durer ciascuna nota. come se
avessimo fissato, metronomo alla mano, la velocit con cui deve
essere eseguito il pezzo di musica che ci interessa. Occorre ora
pensare alla realizzazione dell'cc organo esecutivo )), quel meccani-
smo che, al cc ritmo )) stabilito da IC1 e IC2, comanda all'oscillatore
di eseguire determinate note (( schiaccia i tasti ))).
Si scelta la soluzione che ci parsa pi sempl ice e pi ra-
zionale: si pensato che un circuito di conteggio potesse egregia-
mente servire allo scopo. Un circuito di conteggio in sostanza
un circuito che cc conta )) gli impulsi presentati al suo ingresso, ed
in grado di visualizzare tale conteggio su di un indicatore lumi-
noso (sia esso una valvola nixie od un display). Il conteggio di
solito effettuato in numeri decimali: 10 impulsi produrranno, tanto
per semplificare, la successione delle dieci cifre sul display (01234
56789) , dopo di che , all'undicesimo impulso , il circuito torna a zero
e riprende a contare .
Abbiamo pensato che, eliminando il display, si ha a disposi-
zione una serie di dieci interruttori (elettronici, s'intende, e tutti
contenuti nella decodifica), che si chiudono in una successione
ripetuta ciclicamente. Se, al posto dei terminali del display, si
collegano i trimmer dell 'osci lIatore, questi vengono portati a massa
determinando una successione di note musical i nell 'altoparlanti no.
Difatti, ai terminali d'uscita della decodifica (piedini 2, 3, 4, 5,
6, 7,9, 10, 11) sono connessi i trimmer (da P2 a P10) dell'oscilla-
tore: vedi lo schema elettrico definitivo . La decodifica pilotata
dalla decade 7490 (IC3): gli impulsi provenienti da IC2 vengono
cc contati)) dalla 7490 secondo il codice BCD; la decodifica si inca-
rica di trasformare il codice BCD in codice decimale.
Due parole meritano di essere spese per il circuito di reset .
Viene chiamata cc resetaggio )) quella operazione per cui, in un cir-
cuito di conteggio, il conteggio vi ene interrotto e i display sono
riportati tutti ad una indicazione base , ad esempio tutti a O. La
decade 7490 ha due reti di reset, mediante le quali possibile, in-
dipendentemente dal conteggio in corso, far s che il display da
essa pilotato indichi O oppure 9.
Nel nostro caso ci interessava far s che, dando corrente al
carillon, il motivetto fosse suonato dall'inizio; quindi che il con-
teggio della decade partisse dallo O e non da una cifra qualsiasi.
 85
A questo scopo abbiamo usato la porta NAND di IC1 rimasta libera.
Il funzionamento il seguente: all'atto dell'accensione del carillon,
il condensatore C2 scarico; quindi la porta NAND avr un ingres-
so alto ed uno basso: l'uscita sar alta e la 7490 reset-
tata a zero; quando C2 si caricato, l'uscita della porta diviene
bassa ed ha inizio il conteggio. Difatti, affinch la 7490 possa

svolgere regolarmente il conteggio, necessario che i piedini 2-3

e 6-7, connessi rispettivamente alla rete di reset per lo O ed a
quella per il 9, siano bassi (a potenziale di massa, insomma).
Riassumendo ora brevemente quanto detto fin qui possiamo
dire:
Il carillon digitale sostanzialmente formato da un generatore
di impulsi a bassissima frequenza (1 / 2 - 1/5 di Hertz) che pilota un
circuito contatore . All'uscita di questo abbiamo dieci interruttori
elettronici, che si chiudono in successione (la velocit di questa
successione dipende dalla frequenza del generatore di impulsi); la
chiusura di ciascun interruttore provoca l'emissione di una nota
musicale che dipende dai componenti.
Nessun componente critico, di difficile reperibilit o di alto
costo usato nel nostro cari Ilon elettronico, anzi, sappiamo che

Alla Decodifica
+

Schema elettrico del generatore di nota.

86
spesso lo sperimentatore ha nel cassetto componenti di recupero
che non riesce ad utilizzare: noi stessi abbiamo impiegato per T,
per TR1, per gli elettrolitici componenti ricavati da una vecchia ra-
diolina tascabile che non funzionava pi. Certo, usare pezzi di recu-
pero richiede un po' di naso, un po' di esperienza, perch non tutti
sono buoni e le loro caratteristiche corrispondono a quelle dei
pezzi nuovi; ma la soddisfazione ed il risparmio (il denaro oggi
non si guadagna facilmente) sono ricompense sufficienti per un
po' di lavoro in pi.
Molta attenzione richiede la realizzazione del circuito stampato;
anche se i componenti sono pochi, la filatura piuttosto complessa,
dato i I grande numero di connessioni fra i quattro integrati. Inoltre,
dove inevitabilmente due piste venivano ad intersecarsi, sono stati
inseriti dei ponticelli di filo, evitando l'uso di un circuito stampato
a doppia faccia, di realizzazione assai pi complessa.
Dopo aver copiato con molta attenzione il disegno del circuito
sulla piastra ramata ben pulita, consigliamo di controllare pi volte

Tavolo di regia Jol/y FBT.

 87
i collegamenti (sbagliare facile) prima di immergere la basetta
nell 'acido. Attenzione soprattutto ad eventual i gocce di inchiostro
protettivo che potrebbero fare da ponte fra due piste molto
vicine.
Lavata bene la basetta e asportato l'inchiostro, effettuati i fori
per i terminali dei componenti, si realizzeranno prima di tutto i ca-
vallotti di filo, seguendo con attenzione i disegni. Poi si monteran-
no i componenti pi piccol i e man mano quell i sempre pi grossi.
Consigl iamo vivamente l'uso degli zoccol i per gl i integrati: costano
poco ed evitano un mucchio di guai; lasciano poi la possibilit di
recuperare gli integrati per altri montaggi.
Se non si fatto nessun errore nella realizzazione della basetta,
se i componenti usati non sono difettosi , il circuito deve funzionare
subito. Beh, l'altoparlantino butter fuori un'accozzaglia di suoni
diversi che si ripetono senza tregua. Trasformare quei suoni in un
piccolo motivo musicale compito della operazione di taratura.
Immaginiamo di voler far s che il nostro carillon produca un
motivo simile a quello del Big-Ben, cio la successione delle note
LA FA SOL MI/MI SOL LA FA.
La prima evidente osservazione che le note sono otto mentre
il carillon ha nove trimmer (P11 non c'entra per ora). In realt,
impiegando la decodifica 7442 possibile produrre una successione
di note per un massimo di dieci; abbiamo scelto per di lasciare
il terminale O (piedino 1 della 7442) scollegato (vedi schema) per
introdurre un tempo di pausa fra due esecuzioni successive del
motivo musicale. poi possibile, scollegando opportunamente al-
cuni dei terminali della decodifica ( sufficiente non montare il
trimmer corrispondente) realizzare successioni di 2, 3, 4, 6 o 8
note. Ad esempio, per la successione, che so io, di queste otto
note: LA DO MI RE DO SI SOL LA sufficiente scollegare il trim-
mer P10; il circuito esegue le otto note seguite da due pause.
Ma torniamo al nostro Big-Ben; questo moti vetto formato da
due serie di quattro note. Scollegheremo P6, inserendo quindi un
tempo di pausa fra le due serie di note. Quindi il carillon eseguir
questa serie: Pausa - LA - FA - SOL - MI, Pausa - MI - SOL - LA - FA.
Per le pause, lasciati sconnessi i piedini 1 e 6, siamo a posto. Ades-
so vediamo per le note.
L'operazione pi difficile sta appunto nella taratura dei trimmer.
Occorre un buon orecchio e un po' di pazienza. Tanto per comin-
lare preferibile bloccare il circuito sequenziale in modo da poter
rare ciascuna nota indipendentemente dalle altre . A questo scopo
ortocircuitiamo con uno spezzone di filo il condensatore C2 : sfrut-
88
tando la rete di reset blocchiamo )) il circuito di conteggio sulla
pausa. Poi prendiamo un altro spezzone di fi lo, ne saldiamo un ca-
po a massa (negativo della pila) e con l'altro tocchiamo i piedini
2,3, 4,5,6,7,9, 10, 11 della 7442, portando uno alla volta a massa
i diversi trimmer: realizziamo cos manualmente (e con comodit)
le diverse note.
Regolando P11 ed eventualmente provando altri valori per C4
porteremo l'oscillatore a funzionare nell'ottava che ci interessa.
Poi si regolano i singoli trimmer per le note che desideriamo ot-
tenere. Ci si pu aiutare in questa operazione con uno strumento
musicale, come un pianoforte od un organo elettronico.
Per ottenere il Big-Ben tareremo P10 per un LA, P9 per un FA,
P8 per un SOL e P7 per un MI; P6 sconnesso (vedi sopra); P5
per un MI, P4 per un SOL, P3 per un LA e infine P2 per un FA. Ter-
minata la taratura, toglieremo il cortocircuito a C2; il carillon do-
vr emettere la successione voluta di note, e cio: Pausa - LA - FA
- SOL - MI, Pausa - MI - SOL - LA - FA e poi da capo Pausa - LA - FA
- SOL e cos via .
possibile variare il valore di C4 e C3 per ottenere note pi
alte o pi basse; il valore di C3 determina anche il contenuto ar-
monico (il timbro)) in termini musicali) del segnale generato;
omettendolo si ottiene un suono pi pulito )).
Terminata la taratura del carillon, basetta stampata, pila piatta
da 4,5 volt, altoparlante possono trovar posto dentro un simpatico
soprammobile, in plastia o in legno. Per S1 pu andar bene un
microinterruttore sistemato in modo tale che i suoi contatti si
chiudano quando l'oggetto viene sollevato dal piano su cui poggia;
baster quindi sollevare il carillon perch si metta a suonare.
 89

BONGO SOUND
Si tratta di un semplice circuito, fornito anche in scatola di mon-
taggio (Amtroncraft UK 265 U), capace di riprodurre elettronica-
mente con grande efficacia e real ismo i I suono del tamburo bito-
nale di origine africana (Bongo). La semplice pressione di due pul-
santi collegati a due special i osci Ilatori, sufficiente ad azionare
il dispositivo, che deve essere collegato all'entrata di un qualsiasi
amplificatore di potenza. Mediante la semplice sostituzione di al-
cuni componenti si pu variare la nota base del tamburo sia per i
toni alti che per i toni bassi.
In questo modo, con una serie di circuiti semplicemente modi-
ficati, si pu ottenere un 'intera batteria, facendo a meno del note-
vole ingombro degli strumenti originali. La sua realizzazione mol-
to semplice e alla portata del principiante. Tutti i vari tipi di stru-
menti a percussione usati in un 'orchestra sono forse di sempl ice
azionamento (anche se un buon batterista necessita di una grande
abilit e di un eccellente senso del ritmo), ma dal punto di vista
acustico sono quelli il cui funzionamento pi difficile da spiegare.
Infatti i I suono di uno strumento a percussione della classe dei
tamburi, ha una costituzione molto complessa, formata da una nota
fondamentale, un gran numero di armoniche, ed una serie di rumori
che per non sono casuali, ma servono a dare ad ogni tipo di stru-
mento il timbro caratteristico che lo distingue. ~ possibile anche
fare della musica facendo solo uso di una ben assortita batteria.
Le affascinanti musiche ritual i usate dalla maggior parte delle trib
africane sono infatti Quasi tutte suonate con strumenti a percus-
90
sione , il cui rappresentante pi noto i I cosiddetto Bongo che
un tamburo dotato di pelle su ambedue le facce del cilindro di
sostegno.
Con l'aiuto dell'elettronica, si potuto riprodurre abbastanza
bene il suono dei vari strumenti che compongono una batteria, ri -
chiedendo mezzi modesti e soprattutto un minimo ingombro. Inol-
tre, con minimi cambiamenti dei componenti del circuito pos-
sibile cambiare a volont la resa acustica, cosa che impossibile
usando gli strumenti originai i, profondamente diversi tra di loro.
Questo kit risulta quindi molto utile per coloro che vogliono
esercitare il loro senso del ritmo, od addirittura adoperarlo in
un'orchestrina sia per ragioni di economia, di spazio che di denaro.
Fornisce il suono di due strumenti a percussione molto diffusi,
semplicemente accoppiandolo ad un amplificatore e premendo uno
o l'altro dei due pulsanti di cui dotato.
I suoni riprodotti sono stati scelti per imitare il timpano (bass-
drum) ossia un elemento a suono molto basso.
Il secondo pulsante invece fornisce un suono base molto pi
alto (High bongo).
Il circuito si pu montare insieme ad altri circuiti gi esistenti,
con i quali pOSSibile ottenere la pi grande variet di suoni, di
timbri e di effetti. I moderni organi elettronici sono in definitiva
una combinazione di un numero pi o meno grande di tal i circuiti.
Due oscillatori provvedono alla generazione delle note di base.
Lo stadio avente come elemento attivo il transistor Tr1 produce il
suono pi basso (bass-drum). Lo stadio costruito intorno al tran-
sistor Tr2 fornisce la nota pi alta (High bongo). Il circuito pro-
gettato in modo che, tenendo aperti gli interruttori a pulsante
CI)
C')
::r-
Cb
:3
CI)

-
Cb
Cb
..,..........
) Rl l R40 l R60 ; R95
-.
C')
O
10K 2,7K 10K 2,7K

o...
-o
Cb

Cl)

::J
tQ
C5J.
1OnF iii !ii
..
C~~
C1 5
1.r
Il
j

~
,. V ,
Tr l
BC148

(25 (30
C35 *
10nF
.. 1.t.. .
C14~
C45

\,~
r -V
Tr 2
BC148

.o
12K
R5
10 nF
R15
12 K
R20
10 0 K
R25
560 K
470~ .
Ili. _~O n F
iii~
R65
8. 2K
10nF
R70
8,2K
R75
100K
R80
560K
+
,

C)

15 +24 c.c.
~~ulsante 2
(

>-I Pulsante 1
-
()
(

Il
1
(12 0
..
~5~
,

470 nF 470nF

C l 111- RIO R3 0 R35 R45 R50 R5 5 R85 R90

100nF 27K 270K lK 15K 27K 27K 270K lK

( )
USCITA

CD
......
92

Disposizione terminali del

BG 148. In ogni montaggio
e
con transistor assicurarsi b
dell'esatta disposizione di
collettore, emettitore, base .
c

PULS o 1 e PULS o 2, ambedue gli oscillatori sono bloccati. Ouando

uno dei due pulsanti viene premuto, un impulso positivo raggiunge
i I corrispondente transistor.
Nei due oscillatori, due reti RC formate rispettivamente da R1,
C1, R10, C20, R30 per i toni bassi e da R60, RSS, CSO, R8S per i toni
alti, definiscono la forma e la durata dell'impulso. Il suddetto im-
pulso si ottiene in quanto la rete RC viene caricata collegandone
una estremit al positivo dell'alimentazione per mezzo del pulsante .
Quando il pulsante rilasciato i condensatori si scaricano sulle re-
sistenze delle rispettive reti. La presenza di un solo condensatore
nella rete dei toni alti riduce il tempo di riverbero dell'High bongo.
I condensatori CS, C10, C1S stabi I iscono la frequenza fonda-
mentale del bass-drum, mentre per lo High bongo la frequenza fon-
damentale determinata dai condensatori C3S, C40, C4S. Si tratta
in sostanza di oscillatori ad inversione di fase . Infatti una parte del
segnale viene prelevato dal collettore dove, come si sa, il segnale
in opposizione di fase con quello d'ingresso. La rete formata dai
condensatori suddetti e dai resistori RS, R15, R20, per il bass-drum
ed R6S, R70, R7S per lo High bongo gira la fase del segnale di col-
lettore di 1800 in modo che si ripresenti in base nella giusta fase
e nella giusta intensit da poter intrattenere osci lIazioni spontanee.
" segnale viene prelevato dai collettori dei due transistori e
convogliato su un'uscita comune attraverso i due condensatori C2S
 93

Rl R2

Un circuito che simula quasi

0.001 ~F O.OOl~F
alla perfezione molti strumenti
dal triangolo al tamburo,
cambiando opportunamente
i valori di R1 e di R2 che
devono essere sempre uguali
fra loro (provare da 33 KOhm
2 per il triangolo via via
6 salendo sino ad 1 MOhm per
PLACCA il tamburo) . Per eccitare il
0 .1 ~F circuito basta toccare con le
dita una placchetta collegata
V~ al pin 2 dell'integrato LM 308
usato. L'uscita OUT va
130 pF Out collegata ad un amplificatore.

e C30 e i due resistori R45 ed R50. Naturalmente, premendo ambe-

due i pulsanti contemporaneamente, i segnali usciranno miscelati
con effetti molto suggestivi.
Sostituendo i resistori R45 ed R50 si pu cambiare a proprio
gusto il rapporto del volume di uscita dei due toni ottenendo anche
in questo modo effetti molto vari.
L'alimentazione si pu effettuare per mezzo di una batteria op-
pure di un al imentatore non stabi I izzato. La tensione deve essere
compresa tra un minimo di 15 V ed un massimo di 24 V. L'assorbi-
mento molto ridotto (circa 5 mA) e quindi anche con l'alimen-
tazione a batteria, la durata della stessa molto lunga.
La presentazione del circuito a giorno ne consente i I montaggio
in qualsiasi posizione si desideri. Si pu montarlo insieme ad altri
circuiti dello stesso tipo o di tipo diverso su un unico quadro de-
stinato agli effetti speciali, oppure inserirlo in una scatoletta di
opportune dimensioni da tenere in mano. Naturalmente nella sca-
toletta deve essere previsto lo spazio per le batterie (2 x 9 V in
serie) o per l'alimentatore.
Secondo il progetto originale, il circuito non dotato di regola-
zioni, ma possibile variare il tono di base dei due oscillatori ed
il rapporto delle loro tensioni di uscita mediante la sostituzione di
alcuni componenti.
Per cambiare la nota, bisogna variare i I valore delle due triplette
94
di condensatori C5, C10, C15 per i bassi e C35, C40, C45 per gli
alti. I valori dei tre condensatori formanti ciascuna tripletta, deve
essere uguale.
Se il valore aumenta il tono si abbassa mentre se il valore di-
minuisce il tono si alza. La regolazione si pu fare entro certi Iimiti
oltre ai quali il rapporto tra il valore dei resistori e delle capacit
dei circuiti invertitori di fase non garantisce pi rosei Ilazione libe-
ra del circuito.
 95

TREMOLO BOX
Il generatore elettronico di tremolo stato uno dei primi appa-
recchi per la conversione timbrica del suono ad ottenere una larga
diffusione grazie anche alla sua sempl icit costruttiva ed al parti-
colare e piacevole effetto che permette di ottenere. Nuova invece
questa impostazione circuitale la quale, grazie anche all'impiego di
un transistore unigiunzionale, molto semplificata rispetto a quella
del tremolo tradizionale che impiega oscillatori di diverso tipo -
a sfasamento - pi complessi e non sempre di sicuro funziona-
mento.
Il tremolo elettronico produce un segnale a bassissima fre-
quenza che modula l'ampiezza del segnale musicale producendo il
caratteristico tremolio ". Ruotando il perno dei due potenziometri,
si varia la frequenza e l'ampiezza del segnale di uscita del tremolo
e si ottengono quindi effetti differenti. Questo dispositivo pu es-
sere indifferentemente impiegato per la conversione timbrica dei
suoni prodotti da chitarre elettriche o da organi elettronici.
Nel primo caso, il segnale di uscita del tremolo deve essere
applicato alla base di un transistore dell'amplificatore di BF; nel
secondo caso, deve essere inviato agli oscillatori locali che prov-
vedono a generare le varie note.
Il circuito del tremolo composto principalmente da un oscil-
latore il quale impiega come elemento attivo un transistore unigiun-
zionale . L'uso di questo elemento permette di realizzare un appa-
recchio molto compatto e poco costoso . Il transistore unigiunzio-
naie ha un comportamento del tutto diversO da quello dei comuni
96

+9 V

~ R 3

- TR 2
.....--f-,..,..~ + I USCITA
--~O
\~r
- C2
+
.. ~ C1 ... ~,. Re
R2
~

--------~----~--------~o-

Schema elettrico generale.

transistori; esso vi ene impiegato esclusivamente come oscillatore

principalmente nei dispositivi di controllo della fase dei segnali di
innesco degli SCR impiegati nelle apparecchiature di conversione
CA-CC. D'altronde si nota subito una certa differenza nei confronti
dei transistori comuni dovuta alla presenza di due basi e di un
emettitore. Cercheremo ora di dare alcune brevi indicazioni sul
funzionamento di tale semiconduttore. La base due e la base uno
devono essere collegate rispettivamente al polo positivo e a quello
negativo della tensione di alimentazione per mezzo di due resi-
stenze i cui valori devono essere in rapporto di uno a dieci per
ottenere un funzionamento ottimale, indipendente dalle variazioni
della temperatura ambientale. Quando sull 'emettitore non pre-
sente alcuna tensione, la giunzione E-B1 presenta una resistenza
altissima.
Per fare in modo che questa giunzione divenga conduttrice, oc-
corre che la tensione di emettitore sia uguale o superiore a 11 volte
la tensione di alimentazione applicata fra B1 e B2. Il coefficiente
11 (eta) che caratteristico di ogni transistore unigiunzione, assu-
me generalmente un valore circa uguale a 0,5. Ci significa che
per rendere conduttrice la giunzione E-B1, occorre che la tensione
presente sull'emettitore sia uguale a met della tensione di alimen-
t azione . Nel nostro caso tale tensione dovr essere uguale a 4,5 V.
Se sull 'emettitore viene appl icato un circuito RC, i I transistore
p ssa dallo stato di conduzione a quello di interdizione numerose
v I in un secondo , cio , in altri termini, il transistore oscilla .
 97

COMPONENTI

R1 100 Ohm
R2 10 Ohm
R3 10 Kohm
R4 10 Kohm lin.
R5 10 Kohm log.
R6 10 Kohm
C1 10 IJ.F 12 V c. elettrolitico
C2 10 {.lF 12 V c. elettrolitico
TR1 2 N 2646
TR2 = BC 108

Un organo in scatola
di montaggio. Produzione
Kit Compe/, San Lazzaro
(Bologna) .

Vediamo come ci avviene.

Inizialmente il condensatore scarico e quindi la tensione di
emettitore nulla; a poco a poco, per effetto della corrente che
fluisce attraverso la resistenza, il condensatore si carica. Quando
il codensatore raggiunge una tensione uguale a 1") Va!., la giunzione
E-B 1 diventa conduttrice e i I condensatore si scarica quasi istanta-
neamente su R1. A questo punto la giunzione E-B 1 si interdice
nuovamente e i I ciclo si ripete.
La frequenza di oscillazione dipende, come facilmente intui-
bile, dai valori di R e di e; nel nostro caso dai valori di e1 e di R3
+ R4. Essendo R4 variabile, possibile, entro certi limiti, variare
la frequenza di oscillazione. La forma d'onda presente sulla base
B1 costituita da impulsi rapidissimi, mentre quella presente sul-
l'emettitore simile ad un dente di sega. Il segnale presente sul-
l'emettitore viene inviato ad un secondo transistore del tipo Be 108,
montato nella configurazione a collettore comune. Questo stadio
costituisce un adattatore di impedenza fra l'oscillatore e l'utilizza-
tore. In questo modo si evita che l'impedenza di ingresso del cir-
cuito controllato possa influire sulla frequenza del segnale gene-
rato dal transistore unigiunzionale. stato previsto un controllo
(R5) dell'ampiezza del segnale di uscita in modo da ottenere un
tremolo del segnale controllato pi o meno marcato.
Per il montaggio del tremolo elettronico stato adottato il si-
stema pi semplice e pi diffuso sia fra i dilettanti che nell'indu-
stria: il circuito stampato.
98
la preparazione delle basette stampate molto semplice ed
alla portata di tutti gli appassionati di elettronica. Non indugeremo
quindi su tale aspetto del montaggio ma daremo alcuni consigli
pratici su come rendere la preparazione della basetta pi rapida e
su come ottenere uno stampato quanto pi possibile simile a quello
impiegato nel nostro prototipo. Tuttavia nulla vieta di progettarsi
da solo lo stampato, operazione che del resto non presenta parti-
colari difficolt se eseguita con la dovuta attenzione e precisione
e se si ha gi una certa dimestichezza con i circuiti elettronici.
Esistono diversi modi per riportare sulla piastrina ramata i per-
corsi delle piste di un apparecchio di cui si abbia a disposizione
il disegno dello stampato. Il sistema pi semplice consiste nel por-
re la basetta (Iato rame) sotto il foglio sul quale riportato il
disegno (Iato rame) dello stampato. In corrispondenza dei terminali
dei vari componenti si provveder ad incidere con uno spillo o con
una qualsiasi piccola punta acuminata, il rame della basetta; suc-
cessivamente, avendo a disposizione sulla basetta - facile ve-
dere i segni lasciati dallo spillo - i punti in corrispondenza dei
quaU verranno inseriti i terminali dei componenti, si disegnano le

Organo Yamaha EX 42.

 99

piste seguendo le tracce del disegno. In questo modo vengono ri-

spettate le distanze fra le varie piste e fra i punti di inserzione dei
terminali dei componenti evitando cos di ritrovarsi alla fine del
lavoro nella impossibilit di inserire i componenti perch le distan-
ze fra i fori risultano inferiori a quelle riportate nel disegno ori-
ginale.
Un altro importante aspetto della preparazione delle basette
stampate rappresentato dalle operazioni di corrosione della ba-
setta stessa per mezzo di soluzioni contenenti cloruro ferrico.
Molti sperimentatori infatti, s'impazientiscono alquanto quando, pur
avendo preparato una soluzione sufficientemente concentrata de-
vono aspettare diverse ore prima che la piastra venga corrosa com-
pletamente. A tale proposito, riveste particolare importanza la tem-
peratura del bagno che dovr essere quanto pi elevata possibile.
Infatti, per corrodere la stessa basetta a parit di concentrazione,
una soluzione a 1erc impiega un tempo che due volte superiore
di quello impiegato da una soluzione a 6erC. Inoltre il cloruro fer-
rico solido si scioglie molto pi in fretta in acqua calda che non
in acqua fredda. Il sistema pi pratico per riscaldare il bagno con-
siste nel porre la bacinella con la soluzione sopra ad un termosi-
fone.
Ultimata la preparazione della basetta, si inizier ad inserire
ed a saldare i vari componenti sulla basetta stessa. Per evitare di
saldare i semi conduttori si possono impiegare gli appositi zoccoli
plastici in vendita presso tutti i rivenditori di materiale elettronico.
I potenziometri potranno essere montati indifferentemente diretta-
mente sulla basetta o , come abbiamo fatto noi, lasciati liberi di
essere sistemati dove si riterr pi opportuno; naturalmente in
100
questo caso occorre unire i potenziometri alla basetta con degli
spezzoni di filo.
L'apparecchio pu essere sistemato all'interno di un conteni-
tore o direttamente dentro la cassa della chitarra. Quest'ultima so-
luzione la pi comoda in quanto consente al chitarrista di avere
sotto mano tutti i comandi. Considerato il limitato consumo del
tremolo, la tensione di alimentazione potr essere fornita da una
piccola batteria da 9 V.
 101

LO XILOFONO
Cos' uno xilofono? Si tratta di uno strumento musicale a lami-
ne vibranti, ciascuna delle quali riproduce una nota della scala
musicale . Lo xilofono tradizionale, a tale scopo, possiede lamine
di diversa lunghezza, disposte in ordine decrescente dalla pi lun-
ga, che produce la nota pi bassa, alla pi corta che d invece
quella pi alta.
Da un punto di vista pratico, lo xilofono senz'altro uno stru-
mento validissimo; infatti, non richiede operazioni periodiche di
accordatura, e non soggetto a guasti. maneggevole, facile da
trasportare, e pu essere agevolmente usato anche all'aperto. Inol-
tre, anche limitatamente alla sola estensione delle sette note mu-
sicali, consente di eseguire semplici melodie a chiunque, non es-
sendo necessaria la conoscenza della musica. insomma il clas-
sico strumento da suonarsi ad orecchio".
La realizzazione pratica di questo xilofono inoltre basata su
una strategia )) di montaggio che gli consente di trasformarsi in
una tastiera di fortuna .
Il principio di funzionamento pratico dell 'apparecchio I imitato
ad un plettro mobile (contatto) che l'esecutore fa scorrere lungo
i contatti fissi (tastiera), ciascuno dei quali riproduce una nota di-
versa dalla gamma sonora.
Lo schema di principio generale dello xilofono presentato in
figura: si nota immediatamente l'utilizzazione di 4 transistors, uno
dei qual i di potenza. La parte centrale del montaggio basata
sull 'impiego di un multivibratore ad accoppiamento incrociato,
102

.6 9V
Rl R2 R3 Pl H-P 8Q
2,2kQ l()()kQ 2.2 kQ~-'

2N2926 Cl 2N2926
r---tt:..:""'o Tl 6, 8 nF T2 ~

Schema
olettrico R4
dello 15 kQ
xII f no.
L-------*---~~----~----~~
_6 ~

- - - -- ----lc:::::::r- PLETTRO MOBI LE

equlp I I Il Il cI I t n I r 2N2926. Ogni transistor

m Ilt llo Il 1m '" I t un, a tale scopo comporta
un I 11 , k hm, ed una polarizzazione di base
di 100 , III n Il) n d Ile oscillazioni procurato dalla
(n n ~ rl, disposti rispettivamente al/a base di
1/ r d I transistor seguente.
rrl ponde un condensatore apposito e questo
1/ " )1 v I r I condensatori, da C2 a CB, sono stati scelti di va-
nt . In effetti, esistono 2 possibilit di modificare la
d I circuito multivibratore: sia cambiando la polarizza-
di base tramite l'inserimento di un elemento variabi le, e
ns rvando dei condensatori fissi, che operando inversamente,
come illustrato sullo schema. Poich la funzione del/'apparecchio
limitata allo sfruttamento di note diverse, non stata prevista
nel montaggio alcuna regolazione di frequenza.
La resistenza di carico del transistor T2 infatti costituita total-
mente dalla parte inserita della resistenza del potenziometro P1.
Quest'ultimo permette di regolare il livello di BF, poich sul
co llettore del transistor T2 che vengono prelevate le tensioni BF
d'uscita. Segue nel circuito un amplificatore di BF semplificato a
2 transistors ove i I finale un transistor di potenza BD 136 in cu-
todia plastica.
I d~e transistors sono montati in collegamento diretto in ragio-
 103

COMPONENTI

R1 2,2 Kohm
R2 100 Kohm
R3 100 Kohm
R4 15 Kohm
P1 2,2 Kohm poto log.
C1 6,8 nF
C2 10 nF
C3 8,2 nF
C4 6,8 nF
C5 4,7 nF
C6 3,9 nF
C7 2,2 nF
C8 1 nF
C9 10 I-lF
T1 2 N 2926
T2 2 N 2926
T3 AC 127, 2 N 2222, 2 N 1711
T4 BD 136

ne della loro complementarit NPN (AC127) e PNP (8D136). In

queste condizioni, una sola resistenza di polarizzazione R4 procu-
ra i I guadagno necessario a questo scopo.
La bobina mobile da 8 Ohm d'impedenza del piccolo altoparlan-
te, per ragioni di adattabilit, inserita nel circuito emettitore del
transistor 8D136.
Infine, l'alimentazione del montaggio pu essere graduata da 6
a 9 V, procurati da 4 batterie a torcia da 1,5 V, oppure da 2 batterie
piatte da 4,5 V.
Il tutto pu essere realizzato in una cassetta in compensato a
forma di leggio che lascia sporgere, grazie ad una finestrella, sol-
tanto la tastiera, che a sua volta parte integrante del circuito
stampato. Per condurre a buon fine una realizzazione del genere
necessario, in tutti i punti di collegamento del circuito stampato
con gli elementi esterni, dotare il circuito stesso di boccole, e
delle loro relative spine.
Il potenziometro P1, inoltre, pu venir riportato sulla faccia ante-
riore della cassetta inclinata in forma di leggio, proprio sulla par-
te alta.
Il collegamento con le pile di alimentazione, il plettro mobile
e l'interruttore saranno quindi provvisti di queste boccole, che per-
metteranno di fissare il circuito stampato all'interno della cassetta
senza aver bisogno di effettuare delle saldature delicate dopo il
104
montaggio.
Un manicotto d'adattamento sistemato su uno dei lati dell 'ap-
parecchio permetter di creare il contatto con il plettro mobile,
costituito in effetti da un conduttore flessibi le le cui estremit
saranno dotate di spine a banana.
Non sar necessaria alcuna messa a punto; se il montaggio sa-
r stato effettuato correttamente, spostando il plettro mobile sulle
puntine che costituiscono la tastiera, le note dovranno scaturire
con una potenza che sar sufficiente regolare per mezzo del po-
tenziometro.
Si eviter di toccare con le dita la parte metallica del plettro
mobi le, per non provocare disturbi, dal momento che si tratta del
collettore del transistor T1; il problema comunque non si porr,
poich il plettro, ossia la spina a banana, isolato.
 105

GUITAR DISTORSORE
Il distorsore senza dubbio una delle apparecchiature elettro-
niche pi usate dai chitarristi per ottenere nuovi timbri, nuovi
sounds , sempre diversi e sempre pi strani. 1\ distorsore un

dispositivo in grado di distorcere i suoni e quindi di modificarne

il timbro; dal momento che possibile distorcere il suono in mille
modi diversi, si comprende come sia possibile ottenere numerosi
timbri differenti.
L'unica caratteristica del suono sulla quale il distorsore non
deve agire la frequenza; tutte le altre caratteristiche - fase,
timbro, ampiezza - possono essere manipolate. Ci d'altronde
intuitivo: se venisse variata la frequenza dei suoni, verrebbero a
mancare i giusti rapporti di frequenza fra nota e nota e quindi non
si potrebbe parlare pi di musica ma di rumori . I moderni di-
storsori agiscono generalmente sulla forma d'onda del segnale e
di conseguenza sul numero e sull 'ampiezza delle armoniche; altri
distorsori eliminano determinate frequenze o ne esaltano altre. Il
nostro distorsore modifica la forma d'onda del segnale trasfor-
mando in impulsi rettangolari i segnali d'uscita generalmente quasi
sinusoidali lasciando naturalmente invariata la frequenza. In questo
modo si ottiene una distorsione molto accentuata e di conseguenza
un timbro completamente diverso. Il circuito elettrico - come si
pu vedere dallo schema - molto semplice ed i componenti im-
piegati sono facilmente reperibili.
Questo distorsore, come gi accennato, converte i I segnale si-
nusoidale in un segnale rettangolare avente la medesima frequen-
106

+ 9 V

Rl R3 R7
+
I O QUT
C3
R6
+
TRl
IN O I TR2
Cl

R2 Re

Schema elettrico generale.

za. In questo modo si ottiene un timbro molto diverso da quello

originale . Il segnale sinusoidale o quasi sinusoidale infatti, pre-
senta un limitato numero di armoniche di ampiezza modesta; il
segnale rettangolare invece si pu considerare come formato da
un numero infinito di segnali sinusoidali di frequenze diverse. Il
circuito che provvede a tale conversione un classico trigger o
discriminatore di Schmitt ben noto agi i appassionati di elettronica.
Il funzionamento di tale circuito abbastanza semplice, almeno a
grandi I inee. Esso composto da due transistori, del tipo Be 108,
i cui emettitori sono uniti assieme e collegati a massa per mezzo
di una resistenza variabile. La tensione di base del primo transi-
store, determinata dai valori di R1 e R2, ha un valore inferiore a
quello della tensione di emettitore. Essendo quindi la giunzione
B-E polarizzata inversamente, il primo transistore interdetto e la
tensione presente sul suo collettore molto prossima a quella di
al imentazione (9 V) .
La base del secondo transistore collegata al collettore del
primo mediante una resistenza ed un condensatore da 1000' pF il
compito del quale quello di aumentare la vel6cit di commuta-
zione del discriminatore. Essendo la tensione di collettore del pri-
mo transistore prossima a quella di alimentazione, attraverso la
resistenza R6 fluisce una certa corrente che provoca la conduzione
 107

COMPON NTI

R1 22 Kohm
R2 1 Kohm
R3 1,5 Kohm
R4 220 Ohm
R5 470 Ohm lin.
R6 10 Kohm
R7 1,5 Kohm
R8 4,7 Kohm
C1 5 !J.F 12 V
C2 1000 pF ceramico a disco
C3 10 !J.F 12 V
TR1 BC 108
TR2 BC 108

Amplificatore per basso Tekson .

del secondo transistore. Perci, quando in ingresso non presente

alcun segnale, il circuito assume lo stato ora descritto (TR1 inter-
detto, TR2 in conduzione).
Questo stato pu essere modificato qualora la tensione pre-
sente in ingresso (cio sulla base di TR1) abbia un livello suffi-
cientemente elevato da rendere positiva la giunzione B-E e provo-
care quindi la conduzione del transistore. Il passaggio dallo stato
di interdizione a quello di conduzione , provoca l'abbassamento della
tensione di collettore che a sua volta comporta l'interdizione del
secondo transistore. Il circuito rimane in questo stato fino a quando
il valore della tensione presente in ingresso risulta superiore a
quello della cosiddetta tensione di soglia (Vs = Vemet. + Vbe
- Vb). Non appena la tensione scende al disotto di questo valore,
lo stadio ritorna nella condizione iniziale. Queste commutazioni so-
no evidenziate dalle variazioni della tensione di collettore di TR2
la quale, a seconda della tensione presente in ingresso assume
valori differenti.
Appli nd qUindi in ingresso un .segnale sinusoidale di oppor-
tuna ampi z si ottengono in uscita delle onde perfettamente ret-
tangol ri. R I ndo il potenziometro RS , possibile variare la ten-
sion e di ,m I tll r quindi anche la tensione di sogl ia in funzione
dell 'ampi 110 I I naie disponibile in ingresso e del grado di
distorsionc dI d( r t . Il segnale di ingresso dovr avere, in ogni
108

caso, un'ampiezza superiore ad 1 volt. Risulta quindi impossibile

collegare l'uscita del pick-up per esempio di una chitarra diretta-
mente ali 'ingresso del distorsore in qlJanto l'ampiezza del segnale
risulterebbe insufficiente per pilotare il distorsore. Occorre quindi
prelevare i I segnale dali 'uscita del preampl ificatore oppure se ci
non fosse possibile, adottare un preamplificatore ausiliario da in-
serire fra l'uscita della chitarra e il distorsore.
Il circuito stampato del distorsore ha delle dimensioni molto
contenute e pu essere facilmente sistemato all'interno di una
qualsiasi chitarra elettrica. Prima di iniziare il montaggio si dovr
preparare la basetta stampata seguendo il disegno del circuito
stampato che misura appena 35 x 60 mm. Prima di essere impie-
gata, la basetta dovr essere pulita con un batuffolo di cotone im-
bevuto d'alcool con il quale si asporteranno eventuali tracce d'os-
sido. Si potr quindi incominciare a cablare i vari componenti. Si
inizier a inserire ed a saldare le resistenze i cui terminali, facil-
mente ossidabili, dovranno essere puliti con un raschietto o con un
po' di carta vetrata.
Successivamente andranno sistemati i condensatori due dei
quali (C1 e C3) sono elettrolitici. Inserendo questi componenti
sulla basetta quindi, occorre prestare particolare attenzione alla
loro polarit in quanto, un errore nella inserzione di tali componenti
potrebbe provocare, oltre al mancato funzionamento del distorsore
anche la distruzione dei condensatori. AI contrario di quanto si ri-
tiene, anche i condensatori elettrol itici soffrono l'eccessivo calore
e quindi la saldatura dei terminali di questi componenti andr fatta
con la massima cura e nel minor tempo possibile . Anche durante
la saldatura dei terminai i dei transistori si dovr procedere con la
massima celerit in quanto, come noto, questi componenti, in
maggior misura dei condensatori, soffrono l'eccessivo ,calore che
potrebbe danneggiare le microscopiche saldature interne. Con l'im-
piego degli zoccoli portatransistori non si corre invece alcun peri-
colo. A questo punto, con degli spezzoni di filo di lunghezza op-
portuna, si c,o llegheranno i terminali del potenziometro alla ba-
setta. Per l'al imentazione del distorsore stata impiegata una pic-
cola pila da 9 V.
 109

IL METRONOMO
Tutti coloro che seguono o che hanno seguito dei corsi musicali
sanno quanto il metronomo si renda prezioso nell'apprendimento
di questa materia. Come dice il nome stesso (dal greco metron =
misura, nomos = legge), questo strumento, inventato quasi due-
cento anni fa, viene impiegato per scandire il tempo musicale. Il
metronomo classico (metronomo Maelzel) uno strumento simile
ad un pendolo rovesciato azionato da un congegno ad orologeria;
dal contenitore, solitamente a forma di piramide, fuoriesce un'asti-
na graduata sulla quale viene fatto scorrere un peso la posizione
del quale det ermina la frequenza delle oscillazioni.
Nel metronomo tradizionale queste oscillazioni hanno una fre-
quenza ben precisa compresa fra i 40 ed i 208 periodi al minuto
primo. Ad ogni cc movimento )) musicale (grave, adagio, andantino,
allegro, vivace ecc.) corrisponde una certa frequenza fornita dal
metronomo in modo che l'esecutore del brano musicale non possa
alterare minimamente il tempo del movimento. Ad es., all'allegro
corrisponde una frequenza di 100 periodi al minuto primo.
Il metronomo tradizionale pu essere vantaggiosamente sosti-
lui da un semplice dispositivo elettronico il quale, oltre ad evi-
tnr< I perazioni di ricarica , presenta delle dimensioni molto pi
c nlt ntlt . Inoltre, i I metronomo elettronico che come vedremo in
s ,011110 r alizzato con pochissimi componenti , viene a costare
mCllo di IIn m tronomo tradizionale . Ma, a prescindere da queste
c m dI , Izi Hll di carattere economico , la presenza di questo appa-
recchi. Ilo ti v r dal solito rende pi piacevole lo studio e contri-
110

AA.A. O +9 V
yty

R 1
COMPONENTI

~~R2
I I- ~, TR 2
TR1 -
TR2 =
R1 =
BC 108
BC 304
22 Kohm
~
"- R2 =
C1 --
250 Kohm lin.
15 nF
-
IV
~
TR 1
AP = 80hm

" .()-
~

V AP
r"-..
C1

Schema generale metronomo.

buisce a fare passare pi in fretta le pesanti ore di solfeggio.

" circuito del metronomo non altro che un semplice osci IIa-
tore formato da due soli transistori la cui frequenza di oscillazione
pu essere variata per mezzo di un potenziometro. Il circuito di un
qualsiasi oscillatore molto simile a quello di un amplificatore; ri-
spetto a quest'ultimo esso presenta una reazione positiva (di ten-
sione o di corrente) in modo tale che in uscita sia costantemente
presente un segnale la cui frequenza funzione dei valori degli
elementi resistivi e reattivi che formano il circuito di reazione.
Come dice la parola stessa, la reazione consiste n1 riportare in
ingresso una parte o tutto il segnale di uscita il quale, affinch
insorga l'osci lIazione, deve avere una ampiezza sufficiente ed inol-
tre deve essere sfasato di 3600 rispetto al segnale di ingresso. Su
tali principi si basa anche il nostro metronomo . Infatti, se non con-
sideriamo il condensatore elettrolitico C1, il circuito formato da
TR 1 e da TR2 non altro che un ampi ificatore accoppiato in conti-
nua. Attraverso la resistenza R1 ed il potenziometro R2 fluisce la
corrente di base necessaria alla polarizzazione del primo transi-
store e quindi, essendo i due transistori direttamente accoppiati,
anche alla corretta polarizzazione del transistore TR2.
Supponiamo ora di appl icare un segnale a" 'ingresso (base di
TR1) del metronomo e vediamo quali alterazioni (di ampiezza e di
fase) tale segnale subisce passando attraverso i vari stadi del
 111

Centralino voce orchestra Lombardi.

circuito. Il segnale applicato alla base di TR1 viene amplificato da

questo numerose volte e, soprattutto, subisce uno sfasamento di
1800. Quindi, il segnale applicato alla base di TR2 gi sfasato di
1800 rispetto al segnale di ingresso. Il segnale viene ulteriormente
amplificato e sfasato di altri 180 per cui, il segnale presente sul
collettore di TR2 risulta sfasato di 3600 rispetto al segnale di in-
gresso (1800 + 180 = 360). Se questo segnale viene riportato in
ingresso tramite un condensatore, come avviene nel nostro metro-
nomo, il circuito entra in oscillazione e rimane stabilmente in que-
sto stato.
In pratica, il segnale di ingresso del quale fino a questo mo-
mento abbiamo supposto l'esistenza non altro che un disturbo di
qualsiasi genere (generalmente provocato dali 'accensione dell 'ap-
parecchio) che permette l'innesco dell'oscillazione. la frequenza
di oscillazione del metronomo, frequenza che deve essere molto
bassa, dipende dai valori del condensatore C1, della resistenza R1
e del potenziometro R2; ruotando il perno di quest'ultimo quindi si
varia la frequenza di osci IIazione del circuito. L'altoparlante di 8
Ohm o di valore superiore collegato fra il collettore di TR2 e la
m s rappresenta l'uscita del metronomo. L'intensit del suono
not v I nonostante le ridotte dimensioni dell'altoparlante in quan-
to, I . rr nt ch fluisce nella bobina dell 'altoparlante abbastan-
za I v \l l, d Il' rdlne di 500 mA. Tale corrente inferiore alla
112
massima corrente di collettore di TR2 (1000 mA) che del tipo
BC304 di facile reperibilit e di basso costo. L'altro transistore
del tipo BC 108 o equivalente.
La tensione di alimentazione non affatto critica: con tensioni
di alimentazione comprese fra 4,5 e 12 volt il circuito funziona per-
fettamente e non si verificano anomal ie di sorta.
Il montaggio del metronomo molto semplice: esso si riduce
essenzialmente alla saldatura dei terminali dei pochi componenti
impiegati.
Il circuito stampato ha dimensioni ridottissime misurando ap-
pena 22 x 40 mm. Considerata la semplicit del circuito ed il nu-
mero ridotto dei componenti impiegati si potr anche approntare
un montaggio del tipo in aria ". Comunque, la prima soluzione
rimane la pi valida anche se, come sappiamo, richiede un tempo
supplementare per la preparazione della basetta stampata.
Ultimato il cablaggio della basetta, si prepareranno alcuni spez-
zoni di fi lo di lunghezza opportuna con i qual i si effettueranno le
connessioni fra l'altoparlante e la basetta e fra quest'ultima ed
i I potenziometro.
L'altoparlante deve avere una impedenza uguale o superiore a
8 Ohm; sconsigliabile impiegare altoparlanti di impedenza infe-
riore in quanto ci provocherebbe un aumento della corrente che
fluisce attraverso la bobina dell'altoparlante e attraverso la giun-
zione C-E di TR2 la quale potrebbe danneggiarsi irreparabilmente.
La potenza dell'altoparlante non ha alcuna importanza agli effetti
del funzionamento del metronomo; naturalmente impiegando alto-
parlanti di diametro maggiore si ottiene una migl iore riproduzione
del cc toc-toc-toc " del metronomo. Ai fini di un buon funzionamento
dell 'apparecchio, importante che i I condensatore C 1 sia del tipo
poi iestere con un basso angolo di perdita.
auspicabile che il metronomo venga racchiuso all'interno di
un piccolo contenitore. A questo proposito, molto pratici e soprat-
tutto molto economici si rivelano i contenitori plastici. Ali 'interno
di una di queste scatolette di dimensioni adeguate, potranno essere
facilmente sistemati la basetta, l'altoparlante, il potenziometro e
la pila di alimentazione da 9 V.
 113

UN PREAMPLIFICATORE
Un transistore, due potenziometri, qualche resistenza, pochi
condensatori, mezz'oretta di lavoro: questo quanto serve per co-
struire il semplice preamplificatore microfonico descritto in queste
pagine, un apparecchietto che potr essere utilizzato per mille dif-
ferenti scopi. Volete amplificare la vostra voce utilizzando la presa
f ono della vostra radio? Oppure volete amplificare il segnale mi-
crofonico del vostro baracchino? Realizzando questo apparecchiet-
to potrete amplificare notevolmente il segnale di uscita di un qual-
siasi microfono risolvendo con poca spesa tanti piccoli problemi
di ampi ificazione.
Come dite? Possedete l'apparecchio radio con la presa fono ma
non il microfono? Poco male. Potrete impiegare come microfono
qualsiasi altoparlante magnetico di piccolo diametro del tipo di
quelli utilizzati nelle radioline portatili. Il vostro apparecchio radio
non possiede la presa fono? Certamente, per, avrete a disposi-
zione un giradischi o un registratore alla cui unit di bassa fre-
quenza collegare il preamplificatore. Il circuito pu essere utiliz-
zato unitamente a qualsiasi tipo di amplificatore di potenza. Il pre-
amplificatore presenta una impedenza di ingresso medio-bassa e
quindi per ottenere un perfetto adattamento di impedenza dovran-
no essere uti I izzati dei microfoni magnetici i qual i, generalmente,
presentano una impedenza non superiore a 47 kOhm.
Utilizzando dei microfoni ad alta impedenza (Ipiezoelettrici) si
otterr una risposta poco fedele ed un abbassamento del guadagno
dello stadio. Passiamo ora all'analisi del circuito.
114

C1 R7 + 97.16 v
PC2 R2 R4 Oz1

C
+
C4
In
Tr1 Out

C3
R10
R1 R3

R6 Cs

Schema del preamplificatore.

COMPONENTI

R1 10 Kohm 112 W 10% C4 100 pF ceramico

R2 150 Kohm 112 W 10% C1 10.000 pF ceramico

R3 22 Kohm 112 W 10% C2 100 ~F 16 VL elettrol itico

R4 10 Kohm 112 W 10% C3 10 llF 16 VL elettrolitico
R5 47 Ohm 112 W 10% C5 1z0 llF 16 VL elettronico
R6 1,2 Kohm 112 W 10% C6 10.000 pF ceramico
R7 1 Kohm 112 W 10% C7 10 p.F 16 VL elettrolitico
R8 1 Kohm 112 W 10% TR1 BC 108 B
R9 47 Kohm poto DZ1 8,2 V 112 W
R10 47 Kohm poto AL 9-16 V
 115
Il preamplificatore impiega un transistore al silicio NPN del tipo
BC108B montato nella configurazione ad emettitore comune, con-
figurazione che consente un elevato guadagno sia in tensione che
in corrente. In questo modo, con il segnale di uscita di un comune
microfono magnetico, cio con un segnale audio di ampiezza com-
presa tra 1 e 2 mV, risulta possibile pilotare tutti quegli amplifica-
tori di potenza la cui sensibilit sia uguale o inferiore a 60-80 mV.
Dato che la maggior parte delle unit di potenza presentano una
sensibilit di ingr'esso di tale livello, possiamo affermare che que-
sto preamplificatore in grado di pilotare un gran numero di am-
plificatori di potenza. Completano il circuito elettrico del pream-
plificatore un limitato numero di componenti passivi ed un diodo
zener da 8,2 volt. Vediamo ora pi da vicino il funzionamento del
preampl ificatore.
Il segnale. audio generato dal microfono o da qualsiasi altro
trasduttore dalle caratteristiche simili giunge alla base di TR1 tra-
mite il condensatore elettrolitico C3. Questo condensatore non con-
sente il passaggio della componente continua mentre permette il
fluire della componente alternata evitando cos che ai capi del mi-
crofono venga applicata una tensione continua; inoltre il condensa-
tore evita che la resistenza interna del microfono influisca sulla
corretta polarizzazione del transistore . La resistenza R1 impie-
gata per abbassare la resistenza complessiva di ingresso del pre-
amplificatore e per fare in modo che i I transistore veda un
carico costante in ingresso anche quando il microfono non colle-
gato. Il partitore di base composto da R2 e R3 garantisce, unita-
mente a R4, R5 e R6, una corretta polarizzazione del transistore.
La corrente di collettore, a prescindere dalla tensione con la quale
viene alimentato il preamplificatore, ammonta a circa 0,3 mA. Per
verificare la corretta polarizzazione del transistore sufficiente mi-
surare la tensione di collettore e quella di emettitore che ammon-
tano rispettivamente a 5,5 ed a 0,4 volt circa.
Se la misura di queste tensioni viene effettuata con un tester
da 20.000 Ohm/Volt i valori letti potranno discostarsi dai valori
sopracitati per effetto della resistenza interna dello strumento.
Non allarmatevi quindi se al posto di 5,5 Volt il vostro tester
indicher 6 o 5 Volt. V' inoltre da considerare che tali valori pos-
sono mutare leggermente anche per effetto del guadagno in cor-
rente (beta) del transistore impiegato. Infatti, per quanto selezio-
nati, i transistori presentano un guadagno in corrente tutt'altro che
costante. Nel caso dei transistori da noi impiegati (i BC 108B) il
guadagno pu essere compreso tra 240 e 500. Il condensatore elet-
116

trolitico CS, collegato in parallelo alla resistenza di emettitore R6,

limita la reazione negativa di emettitore assicurando cos un ele-
vato guadagno in tensione allo stadio. Le due resistenze di emet-
titore, d'altra parte, sono necessarie per ottenere una buona stabili-
t termica dello stadio.
Il condensatore ceramico C4 del valore di 100 pF, collegato tra
collettore e base, riduce i I guadagno alle alte frequenze evitando
l'insorgere di oscillazioni parassite. Questo condensatore riporta
all'ingresso dello stadio i segnali di frequenza elevata amplificati
e sfasati di 1800 presenti sul collettore del transistore. Ci com-
porta una drastica riduzione del guadagno dello stadio alle alte fre-
quenze. Dal collettore il segnale ampi ificato viene inviato tramite
i I condensatore elettronico C7 al potenziometro R10 mediante il
quale pOSSibile regolare l'ampiezza del segnale inviato all'uscita.
In pratica questo potenziometro costituisce il controllo di volume
del preampl ificatore. Tra i I collettore del transistoree massa in-
serito il circuito per il controllo del tono composto da C6, R8 eRg.
Questo circuito consente di tagliare in misura pi o meno mar-
cata la parte alta della banda passante rendendo pi cupo o pi
rillante il timbro. Per ottenere una distorsione molto bassa ed una
buona insensibilit alle variazioni della tensione di alimentazione,
uest'ultima viene filtrata e stabilizzata. I condensatori C1 e C2
provvedono appunto a rendere perfettamente continua la tensione
I limentazione del preamplificatore annullando eventuali tracce di
n ul zione residua (ripple). Lo zener da 8,2 Volt 0,5 W provvede
Inv c I unitamente alla resistenza zavorra)) R7, a rendere per-
 117

ttttttt 00000
Montalt)o ..a
J J , ') ,

.~

Apparecchi Montarbo per

effetti speciali e collegamenti
fra gli apparati.

fettamente stabile la tensione di alimentazione. In altre parole la

tensione con cui viene alimentato il transistore risulta sempre di
8,2 Volt quale che sia la tensione di alimentazione del preamplifi-
catore. La tensione di al imentazione dell'apparecchio pu essere
compresa entro una gamma molto ampia e precisamente tra 9 e
16 Volt.
L'assorbimento risulta compreso, a seconda della tensione di
alimentazione, tra 0,8 e 8 mA . Con questo accorgimento, con l'im-
piego cio di un circuito stabilizzatore, il guadagno del preamplifi-
catore non dipende, neppure in piccola misura , dalla tensione di
alimentazione.
Prima di iniziare il montaggio del preamplificatore occorre acqui-
stare tutti i componenti necessari a realizzare il circuito stampato
sul quale tal i componenti, con l'esclusione dei due potenziometri,
verranno inseriti e saldati. Il montaggio dei tre condensatori cera-
mici non presenta particolari degni di nota. L'identificazione del
valore di questi componenti potrebbe invece dare luogo a qualche
perplessit special mente tra i lettori meno esperti. Non esiste in-
fatti un codice unificato val ido per tutti i costruttori come nel caso
delle resistenze.
Da alcuni anni tuttavia, specie da parte dei costruttori giappo-
nesi, il valore dei condensatori ceramici viene indicato sempl ice-
mente con tre numeri: i primi due rappresentano le prime due cifre
del valore della capacit, l'ultimo, il numero degli zeri da aggiun-
gere alle prime due cifre . Per meglio comprendere questo codice,
facciamo alcuni esempi : 152 significa 15 pi due zeri ovvero 1.500
118
pF, 103 significa 10 pi tre zeri ovvero 10.000 pF, 472 significa 47
pi due zeri ovvero 4.700 pF e cos via.
Per ultimi dovranno esser collegati i due potenziometri che, co-
me gi accennato, non sono montati sulla basetta ma semplicemen-
te collegati a questa con degli spezzoni di cavetto schermato.
A questo punto, dopo aver controllato ancora una volta il cablaggio,
non rimane che dare tensione al circuito ed iniziare il collaudo.
Innanzitutto, con un comune tester, dovranno essere misurate
le tensioni continue pi significative cio la tensione a valle dello
zener, la tensione di collettore e quella di emettitore.
Tali tensioni dovranno ammontare rispettivamente a 8,2, 5,5 e 0,4
Volt: differenze dell'ordine del 10-20 % non sono per nulla allar-
manti. Si proceder quindi, in mancanza di strumentazione adegua-
ta, ad una prova ad orecchio collegando un microfono magne-
tico all'ingresso del preamplificatore e l'uscita di quest'ultimo al-
l'ingresso di uno stadio di potenza.
 119

SUPERACUTI
L'amplificatore per superacuti non che un particolare distor-
sore per mezzo del quale vengono eliminati i suoni gravi mentre,
quelli acuti e acutissimi vengono esaltati. Questo apparecchio pur
avendo fatto .Ia sua comparsa da poco, ha ottenuto un immediato
successo presso complessi e chitarristi. L'amplificatore per super-
acuti oltre ad esaltare le frequenze alte, provvede anche ad una
loro distorsione. A differenza di altri dispositivi elettronici, l'am-
plificatore per superacuti richiede, durante il suo impiego, partico-
lari attenzioni in quanto, per effetto della elevata amplificazione
che subiscono le note acute, molto probabile che si verifichi il
cosiddetto effetto Larsen il quale, come noto , si manifesta special-
mente alle frequenze pi elevate.
L'effetto Larsen si manifesta quando il microfono o il pick-up
di una catena di amplificazione captano in notevole misura il suono
irradiato dagli altoparlanti; si verifica cio una vera e propria rea-
zione di cui l'aria attraverso la quale si diffonde il suono rappre-
senta il circuito di reazione. Il fenomeno analogo a quello che si
verifica in un amplificatore di bassa frequenza reazionato positi-
vamente . opportuno quindi studiare attentamente la disposizione
degli altoparlanti e dei microfoni; inoltre, contemporaneamente al-
l'inserzione dell'amplificatore per superacuti opportuno ridurre
il livello sonoro degli amplificatori cosa che del resto non sempre
possibile effettuare specialmente se la potenza di uscita richie-
sta deve essere - come nel caso delle manifestazioni all'aperto
122
subiscono una prima selezione ad opera del condensatore C1 il
quale forma, insieme alla resistenza d'ingresso del transistore, un
primo filtro passa-alto che impedisce il passaggio dei segnali con
frequenza inferiore a 1DOn Hz.
Per giungere al secondo stadio, i I segnale ampi ificato presente
sul collettore di TR1 deve passare attraverso un doppio filtro RC.
Questo filtro il cuore" di tutto il circuito. I valori della resi-
stenza e dei condensatori del filtro sono stati calcolati in modo da
impedire il passaggio dei segnali con frequenza inferiore a 3000 Hz,
segnali che vengono cortocircuitati a massa. In questo modo, al-
!'ingresso del secondo stadio di amplificazione giungono esclusi-
vamente i segnali a frequenza elevata. Questo stadio abbastanza
simile al primo; anch'esso infatti impiega lo stesso transistore
montato nella medesima configurazione circuitale. Variano di poco
solamente il punto di lavoro (e di conseguenza i valori delle resi-
stenze di polarizzazione) e il valore della resistenza di uscita dello
stadio.
Esso in grado di ampi ificare anche segnali a frequenza molto
bassa ma, come abbiamo visto, ci non pu avvenire in quanto il
filtro RC di accoppiamento impedisce ai segnali di frequenza infe-
riore a 3 kHz di giungere ali 'ingresso di questo stadio i I quale,
similmente al primo, ha un elevato guadagno ottenuto per mezzo
della eliminazione della reazione di emettitore da parte di CS.
Questa altissima amplificazione porta anche, come abbiamo gi
accennato nella introduzione, ad una distorsione del segnale che,
come viene detto in gergo, risulta tagliato ". Volendo eliminare
questa distorsione si pu operare in due modi diversi. Il primo con-
siste semplicemente nella eliminazione dei due condensatori di
emettitore C2 e CS; il secondo nella sostituzione delle due resi-
stenze di emettitore R4 e R9 con due trimmer di pari valore i cui
cursori andranno collegati all'elettrodo positivo dei condensatori
elettrol itici C2 e CS. In questo modo, ruotando i cursori del trim-
mer, si ottengono gradi diversi di amplificazione e di conseguenza
distorsioni pi o meno accentuate in quanto, come si diceva prima,
al di sopra di una certa amplificazione il segnale viene distorto.
L'amplificatore di potenza al cui ingresso andr inviato il segnale
di uscita dell'amplificatore per superacuti dovr essere dotato di
comando di volume, in quanto, il segnale amplificato ha una am-
piezza elevata, ampiezza che potrebbe saturare l'ingresso dell'am-
plificatore di potenza.
La costruzione di questo dispositivo estremamente semplice
in quanto tutti i componenti vengono montati su di una basetta
stampata delle dimensioni da 40 x 70 mm. I componenti sono tutti
 123

._

MC Jr Jr~~,rI\H\J()
"

. .t...... CH'C) l i

di facile reperibilit e di costo estremamente limitato. I transistori

impiegati, i moderni Be 108 al si I icio, non sono affatto critici; qual-
siasi transistore NPN di bassa potenza al silicio pu essere util-
mente impiegato senza che si verifichi alcuna anomalia.
Si inizier ad inserire ed a saldare le resistenze le quali do-
vranno essere del tipo a strato onde ridurre i I rumore di fondo pro-
dotto dall'apparecchio. Successivamente andranno saldati i con-
densatori ceramici e quelli elettrolitici i quali. come sappiamo. so-
no elementi polarizzati.
I transistori sono stati montati per mezzo degli appositi zoccoli
ad elevata affidabi I it di contatto. Nel caso non si ritenesse oppor-
tuno impiegare tali zoccoli, consigliabile mantenere i terminali
dei transistori abbastanza lunghi ed effettuare le operazioni di sal-
datura nel pi breve tempo pOSSibile per evitare di danneggiare le
microscopiche saldature interne di tali componenti. La tensione di
alimentazione non affatto critica: potranno essere impiegate in-
differentemente pi le da 9 o da 6 volt; anche con una tensione di
limentazione di 12 volt il circuito funziona perfettamente. Le cor-
r n I he percorrono i transistori sono molto basse e di conse-
g li n questi componenti non necessitano di alcun radiatore sup-
piI rn Ilt r . Il collaudo dell'apparecchio estremamente semplice.
Dopo IV I t tensione (attenzione alle polarit!). si collega
1'11"( ' t I ti I pl k- p per esempio di una chitarra all'ingresso del-
124
l'ampi ificatore per superacuti mentre l'uscita di quest'ultimo deve
essere collegata ali 'i ngresso dell 'ampi ificatore di potenza.
opportuno effettuare tali collegamenti con cavetto schermato
in modo da ridurre il pericolo di inneschi e di autoscillazioni. A
questo punto , si pizzicher il MI basso o il LA; all'uscita dell'ampli-
ficatore di potenza non si dovr udire nulla o quasi nulla. Ese- 1

guendo invece un accordo alto, si dovr sentire in uscita il segnale

fortemente amplificato e distorto.
 125

L'AMPLIFICATORE
L'amplificatore di bassa frequenza che ci accingiamo a descri-
vere, ha come principali caratteristiche la semplicit costruttiva e
la sicurezza di funzionamento che, insieme alla discreta potenza di
uscita, ne fanno un amplificatore particolarmente versatile, adatto
a molti usi. Tutto ci stato ottenuto unicamente mediante l'im-
piego di un circuito integrato monolitico realizzato dalla SGS e de-
nominato TBA 641 B; questo dispositivo racchiude in s tutti gli
elementi attivi dell'amplificatore (ben 17 transistori). Attualmente,
i circuiti integrati allo stato solido, cio quei particolari dispositivi
dove elementi attivi (transistori) ed elementi passivi (resistori)
vengono formati all'interno dello stesso pezzetto di semicondutto-
re, stanno rapidamente prendendo il posto di interi circuiti realiz-
zati con elementi discreti.
Nel nostro apparecchio, l'impiego di un circuito integrato per-
mette una notevole riduzione delle dimensioni dell 'ampi ificatore
nonch una maggiore sempl icit e speditezza nelle operazioni di
montaggio e di cablaggio.
La potenza massima di uscita dell 'ampi ificatore che di 4,5
watt efficaci, deve ritenersi pi che sufficiente per impieghi in
ambienti domestici; qualora si intendesse real izzare l'ampi ificatore
in versione stereofonica, la potenza massima risulterebbe, per 1.0-
cali di medie dimensioni, addirittura esuberante. L'amplificatore,
oltre al consueto controllo di volume, dispone di controlli di tono
separati che si rendono particolarmente utili nella riproduzione di
brani musical i particolari.
126

+ 14V
IN
AP

RI C6 CII
3 le I +

C4
C9
+
R3
C2 +
CI
Cs R9
R7
RS
R2 C3 Cs Rs
CIO

Schema elettrico dell'amplificatore.

COMPONENTI

R1 1 Mohm potenz. log. C4 = ... 270 pF ceramico

R2 100 Ohm C5 100.000 pF ceramico
R3 1 Ohm C6 1000 microF 12 V elettrolitico
R4 560 Ohm C7 100 microF 12 V elettrolitico
R5 470hm C8 5 microF 12 V elettrolitico
R6 100 Ohm C9 33.000 pF poliestere
R7 1 Kohm poto lineare C10 1 microF poliestere
R8 100hm C11 500 microF 16 V
R9 1 Kohm poto lineare IC1 TBA 641 B SGS
Tutte le resistenze sono da 112 W VAL 16 V
C1 100 microF 12 V elettrolitico AP 4-8 Ohm
C2 100 microF 12 V elettrolitico L'altoparlante deve essere in grado di
C3 1000 pF ceramico dissipare tutta la potenza generata.
 127
ome gi accennato, il a cuore del nostro amplificatore il
Irculto integrato TBA 641 B prodotto dalla SGS. " TBA 641 B un
circuito integrato particolarmente adatto come amplificatore audio
per radioricevitori, giradischi e televisori; esso facilmente repe-
ribile in tutti i negozi che trattano articoli elettronici. Nel suo in-
terno trova posto un circuito amplificatore completo composto da
preamplificatore, pilota e stadio finale in classe AB in grado di ero-
gare una potenza d'uscita massima di 4,5 watt con una tensione di
alimentazione di 14 volt.
Esso composto da ben 17 transistori e 11 resistori. Per fun-
zionare correttamente l'integrato necessita di pochi componenti
esterni quasi tutti condensatori in quanto questi (specialmente
quelli di capacit elevata), a differenza dei semiconduttori e delle
resistenze, non possono venire integrati. Come si nota nello sche-
ma elettrico de" 'amplificatore la tensione di alimentazione nomi-
nale di 14 volt; con questa tensione e con una resistenza di ca-
rico di 4 Ohm si ottiene infatti la massima potenza.
Alimentando l'amplificatore con una tensione minore o aumen-
tando l'impedenza di carico (cio la impedenza de,,'altoparlante),
la potenza massima diminuisce sensibilmente. " segnale da ampli-
ficare viene applicato all'ingresso dell'integrato (piedino 7) tramite
il potenziometro di volume a variazione logaritmica da 1 MOhm.
" segnale subisce una prima amplificazione ad opera di 01 e 02.
Il primo di questi due transistori collegato nella configurazione
circuitale a collettore comune e presenta quindi una elevata impe-
denza di ingresso (circa 3 MOhm). I transistori 03, 04, 05, 06 e
07 formano i I cosiddetto circuito di auto-bi lanciamento che prov-
vede a mantenere la tensione continua presente a" 'uscita dello sta-
dio amplificatore di potenza ad un live"o che la met, esatta della
tensione di alimentazione. In questo modo infatti la potenza d'usci-
ta indistorta massima. " segnale viene ulteriormente amplificato
dal transistore 08 e quindi appl icato ali 'ingresso dello stadio di
potenza. Ouesto composto da due transistori di potenza NPN
(016 e 017) , due transistori complementari (09 e 015) e altri cin-
que transistori (010, 011, 012, 013, 014) che hanno la funzione
di ridurre la distorsione di intermodulazione.
" segnale amplificato presente sull'uscita dell'integrato (piedi-
no 1) viene applicato tramite il condensatore elettrolitico C6 da
1.000 microF a"'altoparlante da 4 Ohm. Dal valore della capacit
di C6 dipende la frequenza di taglio inferiore de"'amplificatore:
pi elevata la capacit di questo componente migliore la rispo-
sta alle frequenze basse. La regolazione dei toni presente in questo
128
ampi ificatore di tipo attiv , 1J ul gnale di in-
gresso attenuando pi o m n rltlln Il ma, bens,
controllando i I guadagno dell'ampi flcntor frequenze.
Una rete di questo tipo decisam nl u una rete di
tipo passivo in quanto, oltre a consentir un mi r regolazione
specie per quanto riguarda l'esaltazione d I l nl , n Influisce sul-
l'impedenza di ingresso dell'amplificatore. L r l mposta da R4,
R6, R7, RB, C7 e CB agisce sulle frequ enze bas s m ntre la rete
formata da R5, R9, C9 e C10 agisce sulle frequen z It .
La banda passante dell'amplificatore (cio quelle frequenze che
l'amplificatore riesce ad amplificare) dipende dai valori di C2 e C6
per quanto riguarda la frequenza di taglio inferiore e da C3 e C4
per quanto riguarda la frequenza di taglio superiore. Con i valori
riportati nello schema la banda passante compresa tra 50 e 15
KH z. Conside rando che l'orecchio umano percepisce tutti i suoni
I fr u nza compresa tra 16 e 16.000 Hz, il nostro amplificatore
pu r impi gato anche in tutti quei casi ove richiesta una
b nd p nl ufficientemente ampia come, ad esempio, nel
di r r n di br nl musicali.
I di r I n funzl n della potenza di uscita dell'ampi ifi-
or; Il m 1m p t nz ammonta al 3% mentre al disotto dei
w t Inf rl r Il 'uno per cento.
 129

MIXER TRE CANALI

Il miscelatore preamplificato un apparecchio doppiamente
utile. Innanzi tutto esso permette di inviare ad un unico amplifi-
catore di potenza pi segnali di bassa frequenza provenienti da
sorgenti differenti. cos possibile, ad esempio, effettuare il com-
mento di un filmato sonoro con un sottofondo musicale oppure in-
viare ad un unico amplificatore di B.F. le uscite di tre chitarre elet-
triche dosando accuratamente il livello dei singoli segnali. altres
possibile utilizzare il miscelatore preamplificato per ottenere quei
particolari effetti sonori (evanescenze, sovrapposizioni ecc.) che
sempre pi frequentemente vengono impiegate nelle incisioni di-
scografiche e nelle trasmissioni radiofoniche e televisive.
In secondo luogo, questo dispositivo amplifica notevolmente il
livello dei segnali di ingresso che diversamente non potrebbero
essere inviati direttamente all'ingresso dell'amplificatore di poten-
za. noto infatti che la maggior parte dei trasduttori acustici (mi-
crofoni, pick-up, testine magnetiche ecc.) presentano dei segnai i
di uscita di livello insufficiente a pilotare una qualsiasi unit di
potenza. A riprova di ci basta sfogliare le caratteristiche tecniche
dei trasduttori e degli amplificatori di potenza per B.F.: i microfoni,
i pick-up magnetici e gli altri trasduttori di questo tipo forniscono
un segnale di uscita compreso fra 1 mV e 10 mV; abbastanza supe-
riori ma non certo sufficienti per pilotare una unit di potenza, sono
i livelli di uscita dei pick-up e dei microfoni piezoelettrici.
Le unit di potenza, infatti, richiedono, per fornire la massima
potenza, dei segnali di ingresso di ampiezza compresa fra 100 e
130

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R9 R ll
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RIS R17 + +
+ +

C2 C3 es Cs Ca C9

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Schema generale del mixer.

500 mV. D'altra parte quasi tutti abbiamo prima o poi tentato -
con scarsi risultati - di pilotare con un microfono l'ingresso fo-
no di una radio o di un giradischi.
Il miscelatore preamplificato che vi proponiamo dispone di tre
ingressi e pu essere impiegato con la maggior parte dei trasdut-
tori a bassa e media impedenza. I tre segnali il cui livello pu esse-
re regolato separatamente, prima di essere miscelati vengono am-
plificati da tre identici stadi ad alto guadagno e a basso rumore.
Quest'ultima caratteristica molto importante quando i segnali da
amplificare hanno un livello molto basso come avviene appunto in
un preamplificatore.
L'apparecchio impiega pochi componenti facilmente reperibili
e non per nulla critico. In poco tempo qualsiasi persona pu rea-
lizzare con successo questo apparecchio. Passiamo ora all'analisi
del circuito.
Il miscelatore pu essere impiegato per amplificare un massimo
di tre diversi segnali il livello di ognuno dei quali regolabile se-
paratamente. Il circuito infatti formato da tre stadi identici ognu-
no dei quali provvede all 'amplificazione di un segnale . Essendo i
tre stadi perfettamente simili , in seguito ci soffermeremo su uno
solo di tali stadi, precisamente sul primo . Ovviamente tutte le
osservazioni che faremo a proposito di questo stadio sono valide
anche per gli altri due .
Il segnale di ingresso viene applicato tra un estremo del poten-
ziometro a variazione logaritmica R1 e la massa. La resistenza di
ingresso dello stadio di circa 10' kOhm; questo valore rende pos-
sibile l'accoppiamento con le pi diverse sorgenti sonore . Per
 131
COMPONENTI

R1 10 Kohm 1f2 W pot.logaritmico R16 3.3 Kohm 1f2 W

R2 = 150 Kohm 1f2 W R17 560 Ohm 1f2 W
R3 = 47 Kohm 112 W R18 3.3 Kohm 1f2 W
R4 = 3.3 Kohm 1f2 W C1 10 IJ.F 12 V
R5 = 560 Ohm 1f2 W C2 100 IJ.F 6 V
R6 = 3.3 Kohm 1f2 W C3 = 50 lJ.F 12 V
R7 = 10 Kohm 1f2 W potologaritm ico C4 10 lJ.F 12 V
R8 = 150 Kohm 1/ 2 W C5 100 IJ.F 6 V
R9 = 47 Kohm 1f2 W C6 50 1-LF 12 V
R10 3.3 Kohm 1f2 W C7 10 ~F 12 V
R11 560 Ohm 1f2 W C8 100 IJ.F 6 V
R12 - 3.3 Kohm 1f2 W C9 50 ~ F 12 V
R13 10 Kohm 1f2 W poto logaritmlco TR1 BC 109 B
R14 150 Kohm 1f2 W TR2 BC 109 B
R15 47 Kohm 112 W TR3 = BC 109 B

mezzo del potenziometro possibile regolare l'ampiezza del se-

gnale inviato alla base dell 'unico transistore impiegato nello stadio.
L'ampiezza massima del segnale applicabile in base di 300 mVpp;
ovviamente ai capi del potenziometro potr essere appl icato un
segnale di ampiezza maggiore purch il potenziometro venga rego-
lato in modo tale da non far giungere alla base del transistore un
segnale di ampiezza superiore al valore appena menzionato. Il se-
gnale giunge alla base del transistore attraverso il condensatore
elettrolitico C1 da 10 I-lF il quale permette il passaggio della com-
ponente alternata ma non di quella continua che, se giungesse in
base, influirebbe notevolmente sulla polarizzazione del semicon-
duttore.
Quest'ultimo un economico BC 109 B, facilmente reperibile,
montato nella configurazione ad emettitore comune. Per migliorare
ulteriormente le caratteristiche del miscelatore si potr impiegare,
in sostituzione del BC 109 B, un transistore del tipo BC 149 B, tran-
sistore perfettamente identico al primo salvo che per la cifra di
rumore che leggermente inferiore. La configurazione circuitale
ad emettitore comune consente un elevato guadagno sia in ten-
sione che in corrente. Le resistenze R2, R3 e R4 determinano il
punto di lavoro del transistore e permettono di ottenere una buona
stabilizzazione termica. I principali parametri statici di questo sta-
dio sono:
corrente di collettore: 1,2 mA;
tensione collettore emettitore: 4,2 volt;
tensione collettore-massa: 5 volt.
Durante le prove tuttavia , abbiamo riscontrato che non tutti gli
132

stadi presentavano i medesimi parametri operativi pur impiegando

componenti dello stesso valore. Questo inconveniente provocato
dalla differenza del coefficiente di amplificazione che esiste tra
transistori dello stesso tipo; in particolare, il tipo di transistori da
noi impiegato pu presentare un coefficiente di amplificazione in
corrente (beta) compreso tra 240 e 900.
logico quindi che due transistori con coefficiente di amplifi-
cazione differenti diano luogo, con la stessa rete di polarizzazione,
a correnti e tensioni differenti. Questo inconveniente pu essere
evitato i mpiegando transistori selezionati; gl i stessi risultati pos-
sono essere ottenuti modificando, a seconda del beta del transi-
store impiegato, il valore della resistenza R2. Se la tensione col-
lettore-emettitore dovesse risultare troppo alta, baster diminuire
il valore di questo componente, in caso contrario aumentarlo.
La resistenza di emettitore RS shuntata da un condensatore
elettrolitico in modo da ottenere un guadagno in tensione molto
elevato. Tale guadagno di circa 20 volte, ci significa cne i I se-
gnale viene amplificato venti volte, che per esempio, se in base
viene appl icato un segnale sinusoidale di 10 mV, sul collettore pos-
siamo prelevare un segnale di 200 mV.
I tre potenziometri impiegati per la regolazione del volume dei
singoli stadi dovranno essere del tipo a variazione logaritmica. Ge-
neralmente, i costruttori di tali componenti non indicano per esteso
 133

sulla carcassa il tipo di variazione ma bens, a .fianco dell'indica-

zione del valore resistivo del potenziometro, inseriscono una let-
tera: cc A per potenziometri a variazione lineare, B per poten-
ziometri a variazione logaritmica. La potenza massima dissipabi le
da tali componenti ammonta a mezzo watt. Naturalmente potranno
essere impiegati anche potenziometri di potenza superiore. Anche
le resistenze impiegate sono tutte da mezzo watt; ' tali resistenze
debbono essere del tipo a strato per ridurre l'ampiezza del rumore
di fondo. Le resistenze a strato infatti, quando vengono percorse da
corrente continua generano un segnale parassita di ampiezza di
gran lunga inferiore di quello prodotto dalle resistenze ad impasto
le quali, d'altra parte, sono molto indicate per circuiti di alta fre-
quenza in quanto non sono per nulla induttive. Alcuni condensatori
elettrolitici sono del tipo a montaggio verticale in modo da rendere
possibi le una riduzione delle dimensioni della basetta. I tre transi-
stori sono dei comuni e poco costosi Be 109 B i qual i presentano
un coefficiente di ampi ificazione molto elevato pur generando un
rumore molto ridotto.
Sullo schema elettrico sono state indicate le esatte tensioni
tra collettore e massa e tra emettitore e massa . Queste tensioni
debbono essere rispettivamente di 5 e di 0,8 volt; una leggera di-
scordanza (10-20% in pi ' o in meno) perfettamente tollerabile.
Nel caso invece che le tensioni (misurabili con un comune tester)
fossero notevolmente diverse , bisogna sostituire il transistore op-
134

pure variare il valore delle resistenze R2, R8 e R14. Se la tensione

di collettore troppo elevata, significa che la corrente collettore-
emettitore (e quindi anche la corrente di base) troppo bassa;
occorre quindi elevare il valore della corrente di base sostituendo
le resistenze citate il cui valore nominale di 150 kOhm con resi-
stenze di valore inferiore (120 o 100 kOhm).
Nel caso opposto, significa che la corrente di collettore ec-
cessiva e bisogna quindi aumentare il valore delle resistenze di
polarizzazione sino a quando la tensione non raggiunge il livello
esatto. Queste operazioni che andranno effettuate separatamente
sui tre stadi si rendono necessarie in quanto, come gi detto, il
coefficiente di amplificazione in corrente varia notevolmente tra
transistore e transistore.
Coloro che dispongono di un generatore di bassa frequenza e
di un oscilloscopio potranno verificare dinamicamente il comporta-
mento del miscelatore e cotrollare i principali parametri operativi
(amplificazione, banda passante, distorsione ecc.).
 13.5

LA BATTERIA
Un apparecchio come questo sostituisce tranquillamente un bat-
terista ed il suo strumento, ed anche, eventualmente, il direttore
d'orchestra. Semprech, naturalmente, si preferisca l'armonia elet-
tronica ali 'arte umana.
Si tratta del generatore di ritmi Amtroncraft UK 262 che scan-
disce il tempo di cinque ritmi ballabili tra i pi comuni, fornendo
inoltre i I sottofondo di una completa batteria.
I ritmi generati sono~ il valzer, il fox, il twist, la rumba, ed il
rock. Pi che sufficienti per accompagnare uno o pi buoni suona-
tori dr strumenti a fiato od a corda, sia durante una festa danzante,
che durante lo studio oppure in altre occasioni.
Siccome per non tutti i ritmi sono ugualmente veloci, stato
previsto un regolatore continuo della cadenza. Questo sia per adat-
tarsi ai vari motivi che al gusto dell'esecutore.
Un simile risultato, ai tempi non diciamo delle valvole ma anche
dei transistori, avrebbe richiesto apparecchiature di ingombri ele-
fantiaci e di costi favolosi. Oggi, con l'uso dell'elettronica integrata
tutto questo diventa alla portata di tutti e di quasi tutte le tasche.
I vari suoni fondamentali sono generati come segue.
Il suono dei piatti si ottiene con un generatore di rumore bian-
co. Il rumore bianco un insieme di tutte le frequenze udibili, in
analogia alla luce bianca che un insieme di tutti i colori. Il rumore
bianco viene generato da un diodo, che nel nostro caso la giun-
zione base-emettitore del transistore Tr6, polarizzato inversamente
da una notevole tensione. Questo rumore viene passato attraverso
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 137
il condensatore C55 alla base del transistor Tr7 che funziona da am-
plificatore bloccato.
Il suono dei tamburi viene ottenuto, sia pure con nota diversa
da tre osci lIatori costruiti intorno ai transistori Tr8, Tr9 e Tr10.
I potenziometri semifissi P4, P5 e P6 regolano la controreazione
e quindi il livello d'innesco. Gli oscillatori fynzionano con il nor-
male sistema della reazione in base del segnale, che deve passare
prima attraverso una rete di sfasamento di 18Qo formata dalle resi-
stenze R130, R135 e dai condensatori C70, C95.

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Per i/ suono delle campane. un favoloso din-don.

ecco uno schema inglese PE con gli integrati SN 7400 e SN 7474.
Esecuzione pratica molto semplice.
138
Si dispone di cinque suoni diversi, che corrispondono a cinque
strumenti a percussione di pertinenza della batteria. I piatti, suo-
nati con lo spazzolino metallico, il bass drum o grancassa, lo snare
drum o tamburino a corde, il tenor drum o tamburino semplice ed
i bells, con una sola nota.
~ _____ ~~~~ _______________ ~ __ .-~ _____ ~ _____ .-~ __________- .__________ ~o ___ ~

VR1 toVR25
250k each
Vibrato
leve!
VR27
51
...I
B1 !
9V !
+

,...-t'<10k I
KeyboMd Pltch
VR26
.----i1 8
Probe ........<47k
IC 1 71-------------------t
NE555
"-'--':~~3 61--...., R3 R4
10k 33k
5
lr1
BCY71
Vibrato Tr2
an/Oli BC108

Un organo monofonico di semplice realizzazione con /'integrato 555.

Schema orginale inglese: con riferimento ad esso si noti la serie dei
potenziometri da VR 1 a VR 25, ognuno da 250 KOhm tipo miniatura,
un capo dei quali diventa terminale di tastiera (keyboardJ .
Su questa un contatto (probeJ per suonare.
L'interruttore S 2 introduce l'effetto di vibrato.

L'apparecchio si trova sul mercato in scatola di montaggio. I

componenti vanno montati con il corpo aderente alla superficie del
circuito stampato, salvo i casi di montaggio verticale. Prima di es-
sere inseriti nei rispettivi fori, i terminali dei componenti vanno
piegati ove occorra, facendo attenzione a non danneggiare la se-
zione di attacco.
La saldatura deve essere fatta con un saldatore di potenza non
eccessiva e con la maggior velocit possibi le per non surriscal-
dare il componente, specie nel caso di semiconduttori. La salda-
tura deve essere lucida e ben diffusa sulla piazzola e sul terminale.
Non usare pasta salda, in quanto sovente corrosiva e conduttrice.
In caso di difficolt, ' ravvivare con un temperino le superfici di
contatto.
Dopo la saldatura, tagliare con un tronchesino i terminali so-
vrabbodanti ad un'altezza di un paio di millimetri dalla superficie
delle piste di rame.
Alla fine di ogni fase di montaggio, eseguire un accurato con-
trollo della corretta disposizione dei componenti, per eliminare la
 139

6/12 v

- Re
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555
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R1
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::0,1
pF
pF
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Un organo ad ottave multiple con due integrati tipo 555.
Per le resistenze che hanno valori strani utilizzare pi resistori
in serie (per es. R1 = 53 KOhm = 33 KOhm + 20 KOhm). Collegata
l'uscita OUT ad un amplificatore si ottiene un suono molto melodioso.
Con S si cambia l'ottava. I valori: R1 =53, R2 = 47, R3 := 42,
R4 = 39, R5 = 34,5, R6 = 30, R7 = 27, R8 = 25,8 tutti in KOhm.

possibilit di un funz10namento difettoso dovuto ad errori di inser-

zione.
Non invertire mai la polarit della corrente di alimentazione.
Controllare che non vi siano ponti di stagno tra le piste adiacenti,
specie nella connessione dei circuiti integrati che hanno i piedini
molto ravvicinati.
Il circuito, anche se di una certa complicazione, se stato cor-
rettamente montato, deve funzionare appena collegato ali 'al imen-
tazione. Naturalmente, per ottenere il miglior risultato, bisogna ef-
fettuare alcune regolazioni.
Dopo queste semplici operazioni, l'apparecchiatura pronta a
funzionare. Una interessante estensione delle possibilit di impie-
go, si pu ottenere premendo contemporaneamente due o pi tasti.
Si ottengono in questo modo una variet molto grande di nuovi in-
teressantissimi ritmi.
INDICE

I n troduzione pago 9
PiCflOli organi 13
I moduli 23
Generatori di nota 31
L'armonia 43
Il vibrato 49
L'accompagnamento 57
Spazzole e maracas 67
Il carillon 79
Bongo sound 89
Lo xilofono 101
Guitar distorsore 105
Il metronomo 109
Un preamplificatore 113
Superacuti 119
L'amplificatore 125
Mixer tre canali ~> 129
La batteria 135
 Finito di stampare
in novembre 1976 dalle
Arti Grafiche Bellomi SpA - Verona
per conto della
Etas Periodici Tempo Libero SpA - Milano
 Finito di stampare
in novembre 1976 dalle
Arti Grafiche Bellomi SpA - Verona
per conto della
Etas Periodici Tempo Libero SpA - Milano