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    Ludwig Mies Van Der Rohe

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    Piccola biografia e analisi schematica dell'opera di Ludwig Mies van der Rohe: dagli anni della formazione alla Bauhaus, dalla fuga negli USA alla maturità.

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    di 8

    GIOVANNI

    OGGIANA STORIA DELL'ARCHITETTURA

    LUDWIG MIES VAN DER


    ROHE
    Corso di Geometria Descrittiva – Ludwig Mies van der Rohe

    Gli anni della formazione


    Nasce nel 1886 ad Aquisgrana da Michael Mies e da Amalie Rohe di origine olandese.
    Da adulto Ludwig aggiungerà al cognome paterno il nome della mamma utilizzando il
    prefisso olandese "van". Tra il 1897 e il 1899 frequenta la scuola commerciale di
    Aquisgrana e di seguito entra nella bottega di scalpellino del padre.
    Nel 1900 si iscrive alla scuola d'arti e mestieri sempre di Aquisgrana e inizia a
    disegnare ornamenti in stucco per uno stuccatore locale. Nel 1905 si trasferisce a
    Berlino e lavora come disegnatore di mobili presso lo studio di Bruno Paul.

    L'ESPERIENZA PRESSO LO STUDIO DI PETER BEHRENS


    Nel 1908 inizia a lavorare per Peter Behrens e conosce Walter Gropius e Le
    Corbusier che in quegli anni fanno pratica dal maestro berlinese. L'architetto
    Behrens, in quel periodo, si ispirava a alle opere dell'architetto Karl Friedrich
    Schinkel e il giovane Mies ha l'opportunità di conoscere il lavoro del grande
    architetto neoclassico tedesco che influenzerà le sue prime costruzioni.

    L'ABBANDONO DEL CLASSICISMO: CONOSCENZA DELLE OPERE DI F.L. WRIGHT E DEL NEO-
    PLASTICISMO (DER STIJL)
    Nel 1910 vi è la mostra delle opere di F.L. Wright a Berlino, e Mies scopre un
    mondo diverso da quello di Behrens. Nel 1912 conosce in Olanda le opere di Hendrik
    Petrus Berlage e nel 1913 apre un suo studio
    Verso il 1919 Mies abbandona il suo primo linguaggio di derivazione neoclassica,
    si avvicina al movimento olandese De Stijl e al Costruttivismo, ed inizia a
    progettare utilizzando in maniera innovativa l'acciaio e il vetro.
    Per Ludwig Mies van der Rohe l'architettura non si distingue dalla struttura e
    dalla tecnica, diceva: "Si deve rifiutare ogni forma che non sia retta dalla
    struttura".

    Le prime opere
    CONCORSO PER IL GRATTACIELO IN FRIDRICHSTRASSE E GRATTACIELO IN VETRO
    Nel progetto di concorso per il Grattacielo di vetro a pianta poligonale del 1921
    e nel progetto successivo del 1922 Mies costruisce degli scheletri d'acciaio di
    diversi piani, completamente vetrati. L'impatto volumetrico finale può essere
    accostato alle contemporanee opere espressioniste di Taut (Glashaus del 1914) e
    Hoger (Chilehaus del 1920).

    1914 - Glashaus di Bruno Taut 1920 - Chilehaus di Fritz Hoger

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    Corso di Geometria Descrittiva – Ludwig Mies van der Rohe

    1921 - Grattacielo in 1922 - Grattacielo in Piante schematiche dei due


    Friedrichstrasse vetro e acciaio grattacieli

    CASA DI MATTONI E MONUMENTO A ROSA LUXEMBURG

    1923 - Maison d'artiste di Theo


    1909 - Robie House di Frank Lloyd Wright Van Doesburg
    Del 1923 e del 1924 sono rispettivamente il progetto per la “Casa di campagna in
    cemento armato” e il progetto per la “Casa di campagna in mattoni”.
    Quest'ultimo pare rievocare da un lato l'orizzontalità delle linee delle Prairie
    House di Frank Lloyd Wright – in particolare la Robie House – e dall'altro la
    scomposizione per piani attuata dagli esponenti del Neoplasticismo olandese, in
    particolare Van Doesburg.

    1924 - Casa di campagna in


    mattoni di L. Mies van der Rohe 1924 - Casa di campagna in mattoni di L. Mies van
    - Ricostruzione 3D Der Rohe - Pianta

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    Corso di Geometria Descrittiva – Ludwig Mies van der Rohe

    Commissionatogli nel 1926 direttamente dal KPD (Partito Comunista di Germania) a


    seguito dell'esecuzione di Karl Liebknecht e Rosa Luxemburg, il monumento a
    Luxemburg e Liebnecht risente delle influenze espressioniste e neoplasticiste.
    Costruito in mattoni di recupero fu distrutto nel 1933.

    Padiglione tedesco all'esposizione di Barcellona


    Costruito per l'Esposizione Universale di Barcellona del 1929, il padiglione
    tedesco è un caposaldo nell'opera di Mies van der Rohe perché introduce una serie
    di temi che caratterizzeranno i progetti della sua maturità.

    1° TEMA: “LESS IS MORE”


    Il padiglione tedesco è il primo edificio a concretizzare il motto che rese famoso
    Mies van der Rohe.
    L'estetica dell'edificio risiede, secondo Mies, nel fare ricorso a pochi semplici
    elementi:
    ● il basamento;
    ● le 8 colonne cruciformi;
    ● le pareti rivestite in marmo e onice;
    ● la lastra di copertura;
    ● le superfici specchianti;

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    Corso di Geometria Descrittiva – Ludwig Mies van der Rohe

    2° TEMA: “DIO È NEI DETTAGLI”


    L'apparente semplicità nasconde in realtà una grande complessità costruttiva. Tale
    complessità è comprensibile con l'analisi del particolare costruttivo della
    colonna cruciforme.
    La colonna è costituita da quattro profilati a “L” assemblati a croce e rivestiti
    da una carena in acciaio inox.

    3° TEMA: IL MATERIALE COME UNICO ORNAMENTO


    Al pari di Adolf Loos, l'unico ornamento concesso da Mies è quello delle venature
    delle pietre di rivestimento: travertino per il basamento, onice per le pareti
    interne e marmo verde per le pareti esterne.

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    Corso di Geometria Descrittiva – Ludwig Mies van der Rohe

    4° TEMA: CLASSICISMO
    Dopo la parentesi avanguardista Mies rispolvera gli elementi della composizione
    classicista di K.F. Schinkel che avevano caratterizzato gli anni della sua
    formazione presso Behrens.

    Altes Museum di Karl Friedrich Schinkel Padiglione tedesco a Barcellona


    ● Il Basamento atto a monumentalizzare l'edificio elevandolo rispetto al
    terreno;
    ● Le Colonne come unico sostegno della lastra di copertura;

    1933: l'ascesa del Nazismo e la fuga negli Stati


    Uniti
    Dopo una breve parentesi da direttore della Bauhaus, Mies, al pari di altri suoi
    contemporanei, preferirà lasciare la Germania nazista per riparare negli Stati
    Uniti. Qua potrà svolgere attività di insegnamento presso l'Illinois Institute of
    Technology nonché concretizzare la sua ricerca architettonica in diverse opere.

    1939 SEDE DEL MIT (MASSACHUSSETS INSTITUTE OF TECHNOLOGY)


    La biblioteca del M.I.T. rappresenta il raggiungimento della maturità della
    ricerca formale di Mies. La composizione dinamica neoplasticista viene abbandonata
    a favore della simmetria classica.
    L'edificio è svuotato da qualsiasi elemento superfluo e si compone sostanzialmente
    di quattro elementi:
    1. 8 colonne;
    2. lastra di copertura;
    3. lastra di basamento sopraelevata;
    4. pareti in vetro;

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    Corso di Geometria Descrittiva – Ludwig Mies van der Rohe

    1946 FARNSWORTH HOUSE (CASA DI VETRO) – PLANO ILLINOIS


    La Farnsworth house rappresenta l'apice della semplificazione di Mies.
    L'abitazione del medico Edith Farnsworth si riduce a una scatola di vetro
    racchiusa da basamento, copertura e 8 colonne in acciaio.

    1958 SEAGRAM BUILDING NEW YORK


    Il Seagram Building è il primo grattacielo costruito da Mies. A differenza di
    quello del 1921, la trasparenza è sacrificata dalla griglia strutturale esplicata
    sulla facciata.

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    Corso di Geometria Descrittiva – Ludwig Mies van der Rohe

    La Neue Nationalgalerie a Berlino


    È l'ultima grande opera di Mies van der Rohe. La Galleria Nazionale di Arte
    Moderna (1962) è strutturata in due parti:
    ● le sale espositive permanenti ubicate nel sottosuolo;
    ● il corpo d'ingresso;
    Con quest'ultimo elemento, Mies riesce a concretizzare quello che probabilmente è
    stato il paradigma compositivo delle opere della maturità: la rilettura modernista
    della composizione di Schinkel.

    Mies propone un soffitto a cassettoni nel portico sostenuto da otto colonne


    cruciformi in acciaio con tanto di rastrematura e capitello. A differenza delle
    colonne del Padiglione tedesco queste colonne non presentano alcuna carenatura e
    sono formate dall'assemblaggio di quattro profilati d'acciaio a “T”.

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