Papers by Francisco J R I V A S (Tito Rivas)
Rivas, Francisco J. 2018. «Arqueología y dispositivo sonoro: tecnología aural». En Pau Alsina, Ana Rodríguez y Vanina Y. Hofman (coords.). «Arqueología de los medios». Artnodes. N.º 21: 136-145. UOC [Fecha de consulta: dd/mm/aa]. http://dx.doi.org/10.7238/a.v0i21.3179, 2018
En este artículo se discuten algunas categorías que pueden resultar de utilidad metodológica par... more En este artículo se discuten algunas categorías que pueden resultar de utilidad metodológica para quienes, dentro del cada vez más amplio campo de los llamados estudios sonoros, se interesan por la arqueología como enfoque que permite comprender el desarrollo de los dispositivos
sonoros y aurales desde una perspectiva histórica. El enfoque arqueológico, considerado aquí desde la arqueología epistemológica de Foucault, nos permite leer y auditar no solo las rutas y enredos de la creación tecnológica vinculada al sonido, sino también asumir que cada
manifestación tecnológica es síntoma y expresión de un dispositivo que engloba formas de conocimiento (épistémès), instituciones del saber, concepciones sobre el sonido y prácticas de escucha. Desde la perspectiva arqueológica, cada dispositivo sonoro es producto de un dispositivo epistémico, o bien lo detona. Mediante el concepto de tecnología aural, que establece un campo de relación entre un dispositivo tecnológico sonoro y el correlato de su dispositivo aural, podemos encontrar un enlace interesante que nos permita comprender los procesos de la tecnología del sonido referidos a una red discursiva y epistémica más amplia. Una red, en resumidas cuentas, en la que la tecnología es el campo en que se libran y operan desplazamientos, retículas, empoderamientos de prácticas de auralidad específicas. El artículo intenta explicar de qué manera, desde el enfoque arqueológico, el dispositivo tecnológico sonoro despliega,
oculta o devela un dispositivo de escucha y comprensión de lo sonoro: un dispositivo aural.
Palabras clave
,, , dispositivos aurales, tecnología aural
Pareyón, G. (edit.) Ruido y (sub)desarrollo en México Ixaya no. 9 , 2015
Este ensayo intenta abordar la problemática del ruido desde un enfoque fenomenológico. Esta persp... more Este ensayo intenta abordar la problemática del ruido desde un enfoque fenomenológico. Esta perspectiva implica poner en suspenso las terminologías y los juicios que tenemos sobre el ruido, para procurar describir pormenorizadamente lo que el concepto ruido implica como vivencia y como constructo conceptual-simbólico. La descripción fenomenológica nos descubre al ruido como un acto de escucha y en tanto que tal, como modelado y formado a partir de prácticas sociales de escucha específi cas. Para discernir la infl uencia de esas prácticas sobre las formas del escuchar se plantea el concepto de dispositivos aurales, entramados psicoperceptuales que conducen y moldean las propias formas del escuchar, así como los juicios que éstas operan. Entender el ruido como un resultado de los dispositivos de escucha psicosociales permite colocarlo en una dimensión de operación política específi ca. Con esta categorización conceptual rigurosa
Domínguez Ruiz, Ana Lidia M.(ed.). Dossier: “Modos de escucha”. El oído pensante 7(2): 176-193., 2019
Este texto interroga el acto de escuchar desde una perspectiva filosófica a través de dos enfoqu... more Este texto interroga el acto de escuchar desde una perspectiva filosófica a través de dos enfoques que se plantean como complementarios: primero, una arqueología de la escucha que postula el objeto sonoro, el objeto-en-la-escucha, como producto de un mecanismo de mediación e inscripción conformado por capas y estratos aurales cuyo contorno o huella delataría el dispositivo de escucha desde el que emerge. En segundo lugar, desde una fenomenología del escuchar exploramos la noción husserliana de escorzo (Abschattung), que nos pondría en posición de observar el momento de conformación del objeto sonoro en el horizonte del tiempo y la manera en que podrían estratificarse los sedimentos aurales que configuran un sujeto de la escucha. Palabras clave: escucha, arqueología, fenomenología, dispositivo aural
Estrato e escorzo: arqueologia e fenomenologia da escuta
Resumo Este texto questiona o ato de escutar a partir de uma perspectiva filosófica através de duas abordagens que se propõem como complementares: em primeiro lugar, uma arqueologia da escuta que postula o objeto sonoro, o objeto-na-escuta, como um produto de um mecanismo de mediação e inscrição composto por camadas e estratos auditivos cujo contorno ou traço trairia o dispositivo de escuta do qual emerge. Em segundo lugar, a partir de uma fenomenologia da escuta exploramos a noção husserliana de escorzo, que nos colocaria em posição de observar o momento da conformação do objeto sonoro no horizonte temporal e a maneira pela qual poderiam ser estratificados os sedimentos auditivos que configuram um sujeito de escuta. Palavras-chave: escuta, arqueologia, fenomenologia, dispositivo aural
Los trabajos publicados en esta revista están bajo la licencia Creative Commons Atribución-NoComercial 2.5 Argentina
Este ensayo intenta abordar la problemática del ruido desde un enfoque fenomenológico. Esta persp... more Este ensayo intenta abordar la problemática del ruido desde un enfoque fenomenológico. Esta perspectiva implica poner en suspenso las terminologías y los juicios que tenemos sobre el ruido, para procurar describir pormenorizadamente lo que el concepto ruido implica como vivencia y como constructo conceptual-simbólico. La descripción fenomenológica nos descubre al ruido como un acto de escucha y en tanto que tal, como modelado y formado a partir de prácticas sociales de escucha específicas. Para discernir la influencia de esas prácticas sobre las formas del escuchar se plantea el concepto de dispositivos aurales, entramados psicoperceptuales que conducen y moldean las propias formas del escuchar, así como los juicios que éstas operan. Entender el ruido como un resultado de los dispositivos de escucha psicosociales permite colocarlo en una dimensión de operación política específica. Con esta categorización conceptual rigurosa podemos atender de una manera más clara el problema del ruido en nuestras ciudades, haciendo enfásis en las particularidades de estos dispositivos en las sociedades latinoamericanas.
El radioarte como práctica artística supone, ante todo, un cómo escuchar. ¿Qué formas de escucha ... more El radioarte como práctica artística supone, ante todo, un cómo escuchar. ¿Qué formas de escucha abre el discurso radioartístico y ante qué otras formas de escucha se enfrenta para sobrevivir como discurso vivo? ¿Qué estrategias, qué tácticas debería de seguir la práctica del radioarte para encontrar un espacio y un código de existencia, de corporalidad, para habitar un cuerpo primario que parece estar ocupado por otras formas linguísticas y otros dispositivos aurales en nuestra radiofonía? A partir de una reflexión sobre la teoría de los dispositivos de escucha elaborada por el autor, este texto esboza la posibilidad de crear tácticas que desequilibren o trastornen los dispositivos hegemónicos en la radio, con el fin de introducir otras maneras de auralizar el lenguaje radiofónico.
La Exposición Biodiversidad Sonora en México se centro en la realización de un espacio interactiv... more La Exposición Biodiversidad Sonora en México se centro en la realización de un espacio interactivo enfocado en el sonido, en donde se desarrolló una idea de sonido aumentado para una instalación denominada ECOSÓNICO, en la cual se expusieron los contenidos (imágenes, sonidos y textos) de una manera interactiva, dinámica y multimedia , para los fines de este reporte en lo sucesivo denominaremos al producto final “ECOSÓNICO La Biodiversidad Sonora en México”.
El sonido como elemento de desarrollo cultural
ECOSÓNICO La Biodiversidad Sonora en México es una proyecto que nace de la colaboración entre SEMARNAT (Secretaría del Medio Ambiente y Recursos Naturales) y Fonoteca Nacional de México en pro de la comprensión y la sensibilización del público en general por las problemáticas y la información de los medios naturales en la República Mexicana.
Si bien es cierto que vivimos en un mundo dominado por lo visual, también es verdad que el mundo suena y esta característica es, muchas veces entendida como simple valor agregado a la experiencia visual. ECOSÓNICO La Biodiversidad Sonora en México tiene como propósito cambiar esa noción acerca de los objetos y seres que suenan en los entornos naturales, la voz de animales y el sonido de los entornos naturales tiene la fuerza característica de advertir, en nosotros el despertar de un mundo interno; más que ningún otro medio, el sonido proyecta un mundo individual dentro del público y es el comienzo de una consciencia cultural más profunda y compleja. En este sentido las instituciones participantes en este proyecto han tenido la visión de desarrollar algo que no solo es único en el mundo como experiencia estética, también es un paso afortunado y decisivo en el desarrollo tecnológico de los sistemas y espacios interactivos para el arte.
This paper discuss the idea of an archaeology of listening. In the same way an archaeologist obse... more This paper discuss the idea of an archaeology of listening. In the same way an archaeologist observes an ancient spoon, or a piece of ceramic and speculates on the possible practices and social behaviors related with that object, we could also imagine, based on certain remains, which were the aural practices of a community, by studying its sound objects and its aural memory devices. Through this dialectic relationship among produced sound and listened sound we could observe, on a historical grid, how our listening is a transformable device and how these transformations occurs –or not- following the structures of the prevaling musical discourses.
Artículos by Francisco J R I V A S (Tito Rivas)
Estudios Curatoriales AÑO 8 NÚMERO 13 PRIMAVERA 2021, 2021
Este texto plantea algunas ideas para pensar la escucha en tiempo pasado, empleando un enfoque ar... more Este texto plantea algunas ideas para pensar la escucha en tiempo pasado, empleando un enfoque arqueológico pero también fenomenológico. En él se realiza un boceto de análisis temporario de la escucha: la escucha en presente que revela una Presencia, y la escucha en pasado que deviene huella, memoria y acaso, posibilidad de inscripción. Ello se complementa con una lectura arqueológica de dispositivos de saber/oír situados a finales del siglo XVI e inicios del XVII. Desde una auditoría de grabados e imágenes que consignan cabezas parlantes y estatuas sonoras mecánicas, se formulan interrogantes sobre el tiempo de la escucha y la escultura de su huella, en relación con la historia aural.
Palabras clave: #Arqueología de la escucha, #Fenomenología de la escucha, #Auralidad #Dispositivos aurales.
This text raises some ideas to think about listening in past tense, by using an archaeological but also a phenomenological approach. A sketch of temporary analysis of listening is made: listening in the present reveals a Presence, while listening in past becomes a trace, memory, and perhaps, a possibility of inscription. This is vinculated within an archaeological reading of listening/knowing devices located at the end of the 16th century and the beginning of the 17th century. Based on an “audition” of engravings and images that depict Talking Heads and mechanical sound statues, this article raises questions about the time of listening and the footprint of its sculpture in relation to aural history.
Keywords: #Archeology of listening, #Phenomenology of listening, #Aurality #Aural devices.
Laocoonte Revista de Estética y Teoría de las Artes, 2021
Este texto plantea un breve estudio sonoro y fonológico, –o fonosófico, si cabe– de los casetes g... more Este texto plantea un breve estudio sonoro y fonológico, –o fonosófico, si cabe– de los casetes grabados por Lucio Cabañas Barrientos y otras mujeres y hombres que integraron el movimiento guerrillero conocido como el Partido de los Pobres (PDLP), el cual se sublevó en contra del gobierno mexicano entre 1967 y 1974 en la sierra de Atoyac (Guerrero, México). A partir de una escucha/lectura –o mejor dicho de una auditoría– del contenido de los diez audiocasetes que se conservan, exploramos los gestos fono/gráficos que los detonan y aventuramos una arqueología de los estratos de auralidad que sus diversas escuchas ofrecen. Mediante una hermenéutica de las narrativas aurales que emergen de las grabaciones, exploramos las estrategias de memoria aural que se desplegaron como formas de agencia y enunciación de las comunidades campesinas insurrectas, reflexionando sobre lo que estas discursividades sonoras alternativas o subalternas tienen que decir a la fonografía como práctica artística y narrativa así como a las metodologías historiográficas para las que los fono/gramas ponen en tensión la hegemonía del texto escrito como recipiente y soporte epistémico.
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Papers by Francisco J R I V A S (Tito Rivas)
sonoros y aurales desde una perspectiva histórica. El enfoque arqueológico, considerado aquí desde la arqueología epistemológica de Foucault, nos permite leer y auditar no solo las rutas y enredos de la creación tecnológica vinculada al sonido, sino también asumir que cada
manifestación tecnológica es síntoma y expresión de un dispositivo que engloba formas de conocimiento (épistémès), instituciones del saber, concepciones sobre el sonido y prácticas de escucha. Desde la perspectiva arqueológica, cada dispositivo sonoro es producto de un dispositivo epistémico, o bien lo detona. Mediante el concepto de tecnología aural, que establece un campo de relación entre un dispositivo tecnológico sonoro y el correlato de su dispositivo aural, podemos encontrar un enlace interesante que nos permita comprender los procesos de la tecnología del sonido referidos a una red discursiva y epistémica más amplia. Una red, en resumidas cuentas, en la que la tecnología es el campo en que se libran y operan desplazamientos, retículas, empoderamientos de prácticas de auralidad específicas. El artículo intenta explicar de qué manera, desde el enfoque arqueológico, el dispositivo tecnológico sonoro despliega,
oculta o devela un dispositivo de escucha y comprensión de lo sonoro: un dispositivo aural.
Palabras clave
,, , dispositivos aurales, tecnología aural
Estrato e escorzo: arqueologia e fenomenologia da escuta
Resumo Este texto questiona o ato de escutar a partir de uma perspectiva filosófica através de duas abordagens que se propõem como complementares: em primeiro lugar, uma arqueologia da escuta que postula o objeto sonoro, o objeto-na-escuta, como um produto de um mecanismo de mediação e inscrição composto por camadas e estratos auditivos cujo contorno ou traço trairia o dispositivo de escuta do qual emerge. Em segundo lugar, a partir de uma fenomenologia da escuta exploramos a noção husserliana de escorzo, que nos colocaria em posição de observar o momento da conformação do objeto sonoro no horizonte temporal e a maneira pela qual poderiam ser estratificados os sedimentos auditivos que configuram um sujeito de escuta. Palavras-chave: escuta, arqueologia, fenomenologia, dispositivo aural
Los trabajos publicados en esta revista están bajo la licencia Creative Commons Atribución-NoComercial 2.5 Argentina
El sonido como elemento de desarrollo cultural
ECOSÓNICO La Biodiversidad Sonora en México es una proyecto que nace de la colaboración entre SEMARNAT (Secretaría del Medio Ambiente y Recursos Naturales) y Fonoteca Nacional de México en pro de la comprensión y la sensibilización del público en general por las problemáticas y la información de los medios naturales en la República Mexicana.
Si bien es cierto que vivimos en un mundo dominado por lo visual, también es verdad que el mundo suena y esta característica es, muchas veces entendida como simple valor agregado a la experiencia visual. ECOSÓNICO La Biodiversidad Sonora en México tiene como propósito cambiar esa noción acerca de los objetos y seres que suenan en los entornos naturales, la voz de animales y el sonido de los entornos naturales tiene la fuerza característica de advertir, en nosotros el despertar de un mundo interno; más que ningún otro medio, el sonido proyecta un mundo individual dentro del público y es el comienzo de una consciencia cultural más profunda y compleja. En este sentido las instituciones participantes en este proyecto han tenido la visión de desarrollar algo que no solo es único en el mundo como experiencia estética, también es un paso afortunado y decisivo en el desarrollo tecnológico de los sistemas y espacios interactivos para el arte.
Artículos by Francisco J R I V A S (Tito Rivas)
Palabras clave: #Arqueología de la escucha, #Fenomenología de la escucha, #Auralidad #Dispositivos aurales.
This text raises some ideas to think about listening in past tense, by using an archaeological but also a phenomenological approach. A sketch of temporary analysis of listening is made: listening in the present reveals a Presence, while listening in past becomes a trace, memory, and perhaps, a possibility of inscription. This is vinculated within an archaeological reading of listening/knowing devices located at the end of the 16th century and the beginning of the 17th century. Based on an “audition” of engravings and images that depict Talking Heads and mechanical sound statues, this article raises questions about the time of listening and the footprint of its sculpture in relation to aural history.
Keywords: #Archeology of listening, #Phenomenology of listening, #Aurality #Aural devices.
sonoros y aurales desde una perspectiva histórica. El enfoque arqueológico, considerado aquí desde la arqueología epistemológica de Foucault, nos permite leer y auditar no solo las rutas y enredos de la creación tecnológica vinculada al sonido, sino también asumir que cada
manifestación tecnológica es síntoma y expresión de un dispositivo que engloba formas de conocimiento (épistémès), instituciones del saber, concepciones sobre el sonido y prácticas de escucha. Desde la perspectiva arqueológica, cada dispositivo sonoro es producto de un dispositivo epistémico, o bien lo detona. Mediante el concepto de tecnología aural, que establece un campo de relación entre un dispositivo tecnológico sonoro y el correlato de su dispositivo aural, podemos encontrar un enlace interesante que nos permita comprender los procesos de la tecnología del sonido referidos a una red discursiva y epistémica más amplia. Una red, en resumidas cuentas, en la que la tecnología es el campo en que se libran y operan desplazamientos, retículas, empoderamientos de prácticas de auralidad específicas. El artículo intenta explicar de qué manera, desde el enfoque arqueológico, el dispositivo tecnológico sonoro despliega,
oculta o devela un dispositivo de escucha y comprensión de lo sonoro: un dispositivo aural.
Palabras clave
,, , dispositivos aurales, tecnología aural
Estrato e escorzo: arqueologia e fenomenologia da escuta
Resumo Este texto questiona o ato de escutar a partir de uma perspectiva filosófica através de duas abordagens que se propõem como complementares: em primeiro lugar, uma arqueologia da escuta que postula o objeto sonoro, o objeto-na-escuta, como um produto de um mecanismo de mediação e inscrição composto por camadas e estratos auditivos cujo contorno ou traço trairia o dispositivo de escuta do qual emerge. Em segundo lugar, a partir de uma fenomenologia da escuta exploramos a noção husserliana de escorzo, que nos colocaria em posição de observar o momento da conformação do objeto sonoro no horizonte temporal e a maneira pela qual poderiam ser estratificados os sedimentos auditivos que configuram um sujeito de escuta. Palavras-chave: escuta, arqueologia, fenomenologia, dispositivo aural
Los trabajos publicados en esta revista están bajo la licencia Creative Commons Atribución-NoComercial 2.5 Argentina
El sonido como elemento de desarrollo cultural
ECOSÓNICO La Biodiversidad Sonora en México es una proyecto que nace de la colaboración entre SEMARNAT (Secretaría del Medio Ambiente y Recursos Naturales) y Fonoteca Nacional de México en pro de la comprensión y la sensibilización del público en general por las problemáticas y la información de los medios naturales en la República Mexicana.
Si bien es cierto que vivimos en un mundo dominado por lo visual, también es verdad que el mundo suena y esta característica es, muchas veces entendida como simple valor agregado a la experiencia visual. ECOSÓNICO La Biodiversidad Sonora en México tiene como propósito cambiar esa noción acerca de los objetos y seres que suenan en los entornos naturales, la voz de animales y el sonido de los entornos naturales tiene la fuerza característica de advertir, en nosotros el despertar de un mundo interno; más que ningún otro medio, el sonido proyecta un mundo individual dentro del público y es el comienzo de una consciencia cultural más profunda y compleja. En este sentido las instituciones participantes en este proyecto han tenido la visión de desarrollar algo que no solo es único en el mundo como experiencia estética, también es un paso afortunado y decisivo en el desarrollo tecnológico de los sistemas y espacios interactivos para el arte.
Palabras clave: #Arqueología de la escucha, #Fenomenología de la escucha, #Auralidad #Dispositivos aurales.
This text raises some ideas to think about listening in past tense, by using an archaeological but also a phenomenological approach. A sketch of temporary analysis of listening is made: listening in the present reveals a Presence, while listening in past becomes a trace, memory, and perhaps, a possibility of inscription. This is vinculated within an archaeological reading of listening/knowing devices located at the end of the 16th century and the beginning of the 17th century. Based on an “audition” of engravings and images that depict Talking Heads and mechanical sound statues, this article raises questions about the time of listening and the footprint of its sculpture in relation to aural history.
Keywords: #Archeology of listening, #Phenomenology of listening, #Aurality #Aural devices.