Papers by Sylvia Chassaing
ReS Futurae [En ligne], 2020
À partir de l’étude de la nouvelle « Croisade n° 1 bis, ou l’électrouvère de Trurl » qui met en s... more À partir de l’étude de la nouvelle « Croisade n° 1 bis, ou l’électrouvère de Trurl » qui met en scène un robot-poète, l’article se propose de comprendre les enjeux politiques et littéraires des choix stylistiques accomplis par Stanisław Lem dans La Cybériade. Tout d’abord, la référence aux grands voyages imaginaires de Rabelais et de Swift ancre le texte de Lem dans une tradition humaniste de critique des savoirs, alors même qu’une certaine compréhension de la science, via le marxisme- léninisme, est au fondement de l’impérialisme et du totalitarisme du régime soviétique, dont Lem a vu l’établissement en Pologne et en Ukraine. En même temps, le mélange incongru d’archaïsmes et de néologismes permet le désancrage temporel du texte et rend moins évidente la virulente actualité de son propos critique, ce qui est vital pour contourner la censure d’Etat. Lem s’appuie ainsi sur ce qui est appelé par les historiens de la littérature polonaise la « langue ésopique » : les critiques du régime s’expriment en littérature par des voies détournées, par des décentrements géographiques ou par le biais de la fable. Celles-ci suscitent alors chez le lecteur qui en comprend les allusions le sentiment d’une complicité subversive, par devers le régime et la censure, avec l’auteur et la communauté des lecteurs.
Enfin, l’étrangeté linguistique est alors la trace des contraintes imposées au texte littéraire dans la Pologne communiste de l’après-guerre, autant que des stratégies trouvées pour les contourner.
Littérature, 2018
Les signataires de cet article sont doctorant-es au sein de l’EA « Littérature, histoires, esthét... more Les signataires de cet article sont doctorant-es au sein de l’EA « Littérature, histoires, esthétique » de l’Université Paris 8. Leurs recherches s’inscrivent dans la double dynamique du premier numéro consacré à la littérature exposée (Littérature n° 160, 2010/4) et du master de création littéraire de l’Université Paris 8. Ce collectif a choisi la voie de l’auto-entretien pour tresser des liens entre leurs thèses respectives, chacun-e prenant en charge une dimension spécifique de la « littérature exposée » : les dispositifs poétiques, la performance, la conférence-performance, la bande dessinée exposée, l’art contemporain du livre, la notion de terrain, le contrat S/M littéraire. Il en ressort un plaidoyer pour une approche pragmatique de la littérature.
Revue Essais, Université Montaigne, Bordeaux, 2020
En mars 2016, la poétesse russe Daria Serenko lance l’action #Тихийпикет
(#Manifestationsilencieu... more En mars 2016, la poétesse russe Daria Serenko lance l’action #Тихийпикет
(#Manifestationsilencieuse). Tous les jours pendant un an, elle porte, lors de ses trajets dans Moscou en transports en commun, une pancarte et discute avec les autres passagers de son contenu. Ces interactions donnent lieu à des comptes rendus sur les réseaux sociaux, entrainant à
leur tour de nouvelles interactions. Cet article inscrit cette action dans l’histoire de l’art engagé russe et dans les pratiques contemporaines de l’activisme, qui s’appuie sur les réseaux sociaux pour construire une « chorégraphie de l’action collective ». Il montre que le but de la #Manifestationsilencieuse est d’utiliser le texte littéraire comme le moyen d’une communication incarnée et empathique.
Sous des dehors sans prétention -sept petits livres dans un coffret -, Doubles-Jeux de Sophie Cal... more Sous des dehors sans prétention -sept petits livres dans un coffret -, Doubles-Jeux de Sophie Calle est à la fois un exemple unique en son genre de collaboration artistique à double sens et une oeuvre symptomatique de la reconfiguration du rapport entre art contemporain et littérature. C'est Paul Auster qui a amorcé le dialogue en 1992 avec Léviathan. En effet dès la première page, l'auteur dit « remercie[r] tout spécialement Sophie Calle de l'avoir autorisé à mêler la réalité à la fiction » 1 . Récit à la première personne du singulier, le roman raconte, par l'intermédiaire de son meilleur ami Peter Aaron, la vie de Ben Sachs, romancier qu'une série de hasards mène à l'activisme et au meurtre. Sophie Calle y est présente comme inspiration du personnage de Maria Turner, artiste conceptuelle dont les oeuvres sont, dans leur projet, mais aussi par leur titre, identiques à celles de l'artiste française. Il est ainsi fait mention, entre autres, du Carnet d'adresses 2 et de la Suite vénitienne 3 , projets qui sont précisément parmi les plus connus de Calle. Bien loin d'être de l'ordre de l'allusion, l'inspiration qu'a été Sophie Calle est explicite et revendiquée dans le roman de Paul Auster. Le rôle de l'écrivain américain dans Doubles-jeux de Sophie Calle l'est tout autant. En effet, les sept livres du coffret publié chez Actes Sud en 1998 sont consacrés aux projets que le romancier mentionne et s'ouvrent chacun sur le passage de Léviathan concerné. Le dernier, cosigné par Calle et Auster, pousse plus loin encore l'indistinction entre vie réelle et vie imaginaire.
Talks by Sylvia Chassaing
Communication à la journée d'étude du 18 octobre 2017 (Laboratoire SpatiaLittés, Lyon)
Colloque Text/ures, novembre 2015
Conférence de l'Association internationale de littérature comparée, Vienne, juillet 2016
Pourquoi ai-je choisi de vous parler de W.J.T. Mitchell aujourd'hui ? Signe sans doute d'une cert... more Pourquoi ai-je choisi de vous parler de W.J.T. Mitchell aujourd'hui ? Signe sans doute d'une certaine naïveté théorique de ma part, j'ai lu son nom pour la première fois sous la plume d'Ari J. Blatt. Celui-ci, critique et professeur de littérature française aux États-Unis, le mentionne et en fait la source de sa démarche, qui est d'interpréter l'écriture d'un auteur au regard des pratiques artistiques qui lui sont contemporaines 1 . Il adopte donc un présupposé selon lequel le rapport littérature / arts, et notamment, de la littérature aux arts visuels, n'était pas un rapport allusif ou descriptif, un rapport ekphrastique donc, mais un rapport analogique. Par exemple, Un cabinet d'amateur de Perec et les faux tableaux de Hans Van Meegeren seraient les manifestations d'un intérêt porté au trompe-l'oeil, qui prendrait une forme là littéraire, là visuelle. De même, bien que le style de Claude Simon ne cesse de se livrer à l'ekphrasis, il a moins d'affinités avec les oeuvres classiques qu'il convoque explicitement qu'avec le modèle du collage qui, lui, vient de l'art qui lui est contemporain. D'autre part, je travaille moi-même sur une littérature extrêmement contemporainece que Magali Nachtergael nomme la « néolittérature 2 »et qui a pour caractéristique notable de prendre d'autres formes que celle du livre publié : par exemple, la performance, le site internet, etc. On peut penser, entre autres, à Michel Houellebecq qui est littéralement partout en ce moment, sous toutes les formes imaginables, livre, télévision, cinéma ou théâtre, même si dans ce dernier cas la problématique est quelque peu différente. Bref, dans ce contexte, qui est celui d'une littérature qui non seulement parle d'art contemporain, mais en plus, si l'on peut dire, parle de la même manière que l'art contemporain, avec les mêmes médias, il m'a semblé qu'on ne pouvait plus envisager la représentation de l'art contemporain dans les mêmes termes. Si vous prenez la définition d'Irina O. Rajewsky de l'ekphrasis comme « référence intermédiale » 3 , c'est-à-dire référence faite à un objet d'art dans un média différent du média d'origine, il est évident que cette définition ne peut pas fonctionner telle quelle avec la littérature contemporaine. 1 Blatt, Ari J., Pictures into Words : Images in Contemporary French Fiction, Lincoln : University of Nebraska Press, coll. « Stages Series », 2012. Ma recension sur fabula : [http://www.fabula.org/revue/document8444.php] Lit téra t ure , Ar t s, M éd i u ms | Séminaire de doctorants : Octobre 2014
Book Reviews by Sylvia Chassaing
Compte-rendu de l'exposition "Le Bataillon des écrivains" du Centre de Russie pour la science et ... more Compte-rendu de l'exposition "Le Bataillon des écrivains" du Centre de Russie pour la science et la culture à Paris pour le site L'Exporateur littéraire.
Recension: Ari J. Blatt, Pictures into Words : Images in Contemporary French Fiction, Lincoln : U... more Recension: Ari J. Blatt, Pictures into Words : Images in Contemporary French Fiction, Lincoln : University of Nebraska Press, coll. « Stages Series », 2012, 249 p., EAN 9780803238053.
Conference Presentations by Sylvia Chassaing
Introduction et conclusion prononcées lors du colloque "Fin-de-siècle : fin de l'art?" (Paris, 20... more Introduction et conclusion prononcées lors du colloque "Fin-de-siècle : fin de l'art?" (Paris, 20-21 mai 2016)
Vendredi 20 mai 2016, 09h00
(Université Paris 8, Coupole – Maison des étudiants).
Samedi 21 mai ... more Vendredi 20 mai 2016, 09h00
(Université Paris 8, Coupole – Maison des étudiants).
Samedi 21 mai 2016, 09h30
(Université Paris 8, bâtiment D - Amphi D002).
Cette action est soutenue par le Campus Condorcet
Date limite : 1er octobre
Teaching Documents by Sylvia Chassaing
Sylvia Chassaing Littérature générale et comparée Majeure : L1, L3 Mineure Écrire, Traduire, Édit... more Sylvia Chassaing Littérature générale et comparée Majeure : L1, L3 Mineure Écrire, Traduire, Éditer : L2, L3 Mineure externe Littératures françaises … : L3 Semestre d'automne : Lundi 12h-15h
A travers trois auteurs éloignés aussi bien dans l’espace que dans le temps et un grand nombre de... more A travers trois auteurs éloignés aussi bien dans l’espace que dans le temps et un grand nombre de textes complémentaires (de Rabelais à Lovecraft et Foucault), nous explorerons la richesse de ce thème littéraire du voyage, en nous consacrant tout spécialement à cette découverte du « radicalement autre » que sont les mondes non terrestres. Nous en étudierons la poésie et l’inventivité, mais aussi, par une analyse détaillée du contexte historique et culturel, la force critique.
Le cours aura donc deux objectifs : un objectif académique – l’étude d’un thème littéraire en montrant ce qu’il implique également dans l’histoire des idées – et un objectif méthodologique d’apprentissage de la rédaction et de la prise de parole en classe.
Books by Sylvia Chassaing
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Papers by Sylvia Chassaing
Enfin, l’étrangeté linguistique est alors la trace des contraintes imposées au texte littéraire dans la Pologne communiste de l’après-guerre, autant que des stratégies trouvées pour les contourner.
(#Manifestationsilencieuse). Tous les jours pendant un an, elle porte, lors de ses trajets dans Moscou en transports en commun, une pancarte et discute avec les autres passagers de son contenu. Ces interactions donnent lieu à des comptes rendus sur les réseaux sociaux, entrainant à
leur tour de nouvelles interactions. Cet article inscrit cette action dans l’histoire de l’art engagé russe et dans les pratiques contemporaines de l’activisme, qui s’appuie sur les réseaux sociaux pour construire une « chorégraphie de l’action collective ». Il montre que le but de la #Manifestationsilencieuse est d’utiliser le texte littéraire comme le moyen d’une communication incarnée et empathique.
Talks by Sylvia Chassaing
Book Reviews by Sylvia Chassaing
Conference Presentations by Sylvia Chassaing
(Université Paris 8, Coupole – Maison des étudiants).
Samedi 21 mai 2016, 09h30
(Université Paris 8, bâtiment D - Amphi D002).
Cette action est soutenue par le Campus Condorcet
Teaching Documents by Sylvia Chassaing
Le cours aura donc deux objectifs : un objectif académique – l’étude d’un thème littéraire en montrant ce qu’il implique également dans l’histoire des idées – et un objectif méthodologique d’apprentissage de la rédaction et de la prise de parole en classe.
Books by Sylvia Chassaing
Enfin, l’étrangeté linguistique est alors la trace des contraintes imposées au texte littéraire dans la Pologne communiste de l’après-guerre, autant que des stratégies trouvées pour les contourner.
(#Manifestationsilencieuse). Tous les jours pendant un an, elle porte, lors de ses trajets dans Moscou en transports en commun, une pancarte et discute avec les autres passagers de son contenu. Ces interactions donnent lieu à des comptes rendus sur les réseaux sociaux, entrainant à
leur tour de nouvelles interactions. Cet article inscrit cette action dans l’histoire de l’art engagé russe et dans les pratiques contemporaines de l’activisme, qui s’appuie sur les réseaux sociaux pour construire une « chorégraphie de l’action collective ». Il montre que le but de la #Manifestationsilencieuse est d’utiliser le texte littéraire comme le moyen d’une communication incarnée et empathique.
(Université Paris 8, Coupole – Maison des étudiants).
Samedi 21 mai 2016, 09h30
(Université Paris 8, bâtiment D - Amphi D002).
Cette action est soutenue par le Campus Condorcet
Le cours aura donc deux objectifs : un objectif académique – l’étude d’un thème littéraire en montrant ce qu’il implique également dans l’histoire des idées – et un objectif méthodologique d’apprentissage de la rédaction et de la prise de parole en classe.