Papers by Joaquim Garriga Riera
RESUMEN
Para la pintura catalana, tras la muerte de Jaume Huguet (t1492), la concepción y la cons... more RESUMEN
Para la pintura catalana, tras la muerte de Jaume Huguet (t1492), la concepción y la construcción espacial del cuadro se acomodan a las presuposiciones artesanas nordeuropeas, en especial de raíz flamenca. En ellas la imagen no se identifica con una vista concreta de un determinado observador, es decir, con la <(ventana,, o intersección de la pirámide visual implicada en la perspectiva científica de Alberti (De pictura, 1435) y Piero (De prospectiva pingendi, 1472175). Al contrario, el cuadro se concibe como un "espejo": como una superficie-receptáculo de imágenes que reflejan la realidad objetiva al margen de cualquier observador. En consonancia con ello los trazados espaciales se resuelven mediante fórmulas empíricas -basadas en principios geométricos muy elementales de paralelismo, simetría y proporcionalidad- cuyo carácter de receta aislada propicia la fragmentación de la imagen por agregación de vistas heterogéneas. Cuando, hacia el último trentenio del s. XV, versiones más o menos parciales de la perspectiva italiana empiezan a difundirse al norte de los
Alpes, se injertan en los talleres artesanos en paradójica simbiosis con la presuposición del cuadro-«espejo» y con el recetario constructivo empírico ya tradicional. Esta "artesanalización" de la perspectiva científica se ha constatado copiosamente en Cataluña a través del
análisis espacial de pinturas realizadas hacia 1490-1500. En bastantes talleres aparece por vez primera el uso del "punto de fuga" -para el ajedrezado del pavimento e incluso para todos los planos ortogonales al cuadro-, así como la operación con la "diagonal" para resolver las secuencias de profundidad de las transversales. Su adquisición y progresiva consolidación deben entenderse como un simple incremento y mejora de los procedimientos empíricos tradicionales gracias a la difusión de elementos de origen perspectivo, o sea, como un eco de la perspectiva lineal, y no como su introducción propiamente dicha.
ABSTRACT
In Catalan painting after the death of Jaume Huguet (1492), the conception and spatial construction of the picture begin to conform to theories of craftsmanship from the North of Europe, and especially from Flanders. In these theories the image is not identified with the view of one particular observer, that is to say, with the "window", or intersection of the visual pyramid implied in the scientific perspective of Alberti (De pictura, 1435) and Piero (De prospectiva pingendi, 1472/75). The picture is conceived as a "mirror": a surface-receptacle of images which reflects objective reality with no reference to the observer. In addition, the spatial lines conform to empirical formulas -based on geometrical principies of parallelism, symmetry and proportionality- whose isolated character allows the fragmentation of the image by the accumulation of heterogeneous scenes. When, in the last thirty years of the fifteenth century, versions more or less faithful to the ltalian perspective model began to spread north of the Alps and reached the artisans studios, they came together in paradoxical symbiosis with the theory of the picture-"mirror" and the constructive empirical precepts which had already become traditional. This "artisanalisation" of scientific perspective can be seen in abundance in spatial analysis of Catalan paintings from the 1490s. The use of the "wanishing point" appears for the first time in a number of studios -for the chequered pattern of paving-stones, and for all right-angle planes in the picture- and the use of the "diagonal" for sequences of depth in transversal lines. The adquisition and progressive consolidation of this process was a refinement of the traditional empirical approach, as it was based on elements of perspective. It was the first sign of lineal perspective, although it was not exactly its introduction.
trovandomi al presente in questa di Roma [...] ho fatto il presente testamento [...] mano propria... more trovandomi al presente in questa di Roma [...] ho fatto il presente testamento [...] mano propria". E con queste parole che il testatore si presentava nell'intestazione della scrittura, datata a Roma il 20 marzo 1584. Questo documento fu scoperto e pubblicato nel 1884 da Antonino Bertolotti1. Ampi estratti del testamento di questo pittore "restato fin'ora ignoto" -al momento della redazione del Bertolotti -furono inclusi nelle Schede Vesme (1963), e sempre con l'indicazione che "non si conosce su di lui altro documento"2.
1554 OH i tremp sobre taula, 95 x 85,5 cm Malla, parroquia de Sant Viceng Procedencia: antic reta... more 1554 OH i tremp sobre taula, 95 x 85,5 cm Malla, parroquia de Sant Viceng Procedencia: antic retaule major de l'csglcsia de Sant Vieeng de Malla (Osona).
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Papers by Joaquim Garriga Riera
Para la pintura catalana, tras la muerte de Jaume Huguet (t1492), la concepción y la construcción espacial del cuadro se acomodan a las presuposiciones artesanas nordeuropeas, en especial de raíz flamenca. En ellas la imagen no se identifica con una vista concreta de un determinado observador, es decir, con la <(ventana,, o intersección de la pirámide visual implicada en la perspectiva científica de Alberti (De pictura, 1435) y Piero (De prospectiva pingendi, 1472175). Al contrario, el cuadro se concibe como un "espejo": como una superficie-receptáculo de imágenes que reflejan la realidad objetiva al margen de cualquier observador. En consonancia con ello los trazados espaciales se resuelven mediante fórmulas empíricas -basadas en principios geométricos muy elementales de paralelismo, simetría y proporcionalidad- cuyo carácter de receta aislada propicia la fragmentación de la imagen por agregación de vistas heterogéneas. Cuando, hacia el último trentenio del s. XV, versiones más o menos parciales de la perspectiva italiana empiezan a difundirse al norte de los
Alpes, se injertan en los talleres artesanos en paradójica simbiosis con la presuposición del cuadro-«espejo» y con el recetario constructivo empírico ya tradicional. Esta "artesanalización" de la perspectiva científica se ha constatado copiosamente en Cataluña a través del
análisis espacial de pinturas realizadas hacia 1490-1500. En bastantes talleres aparece por vez primera el uso del "punto de fuga" -para el ajedrezado del pavimento e incluso para todos los planos ortogonales al cuadro-, así como la operación con la "diagonal" para resolver las secuencias de profundidad de las transversales. Su adquisición y progresiva consolidación deben entenderse como un simple incremento y mejora de los procedimientos empíricos tradicionales gracias a la difusión de elementos de origen perspectivo, o sea, como un eco de la perspectiva lineal, y no como su introducción propiamente dicha.
ABSTRACT
In Catalan painting after the death of Jaume Huguet (1492), the conception and spatial construction of the picture begin to conform to theories of craftsmanship from the North of Europe, and especially from Flanders. In these theories the image is not identified with the view of one particular observer, that is to say, with the "window", or intersection of the visual pyramid implied in the scientific perspective of Alberti (De pictura, 1435) and Piero (De prospectiva pingendi, 1472/75). The picture is conceived as a "mirror": a surface-receptacle of images which reflects objective reality with no reference to the observer. In addition, the spatial lines conform to empirical formulas -based on geometrical principies of parallelism, symmetry and proportionality- whose isolated character allows the fragmentation of the image by the accumulation of heterogeneous scenes. When, in the last thirty years of the fifteenth century, versions more or less faithful to the ltalian perspective model began to spread north of the Alps and reached the artisans studios, they came together in paradoxical symbiosis with the theory of the picture-"mirror" and the constructive empirical precepts which had already become traditional. This "artisanalisation" of scientific perspective can be seen in abundance in spatial analysis of Catalan paintings from the 1490s. The use of the "wanishing point" appears for the first time in a number of studios -for the chequered pattern of paving-stones, and for all right-angle planes in the picture- and the use of the "diagonal" for sequences of depth in transversal lines. The adquisition and progressive consolidation of this process was a refinement of the traditional empirical approach, as it was based on elements of perspective. It was the first sign of lineal perspective, although it was not exactly its introduction.
Para la pintura catalana, tras la muerte de Jaume Huguet (t1492), la concepción y la construcción espacial del cuadro se acomodan a las presuposiciones artesanas nordeuropeas, en especial de raíz flamenca. En ellas la imagen no se identifica con una vista concreta de un determinado observador, es decir, con la <(ventana,, o intersección de la pirámide visual implicada en la perspectiva científica de Alberti (De pictura, 1435) y Piero (De prospectiva pingendi, 1472175). Al contrario, el cuadro se concibe como un "espejo": como una superficie-receptáculo de imágenes que reflejan la realidad objetiva al margen de cualquier observador. En consonancia con ello los trazados espaciales se resuelven mediante fórmulas empíricas -basadas en principios geométricos muy elementales de paralelismo, simetría y proporcionalidad- cuyo carácter de receta aislada propicia la fragmentación de la imagen por agregación de vistas heterogéneas. Cuando, hacia el último trentenio del s. XV, versiones más o menos parciales de la perspectiva italiana empiezan a difundirse al norte de los
Alpes, se injertan en los talleres artesanos en paradójica simbiosis con la presuposición del cuadro-«espejo» y con el recetario constructivo empírico ya tradicional. Esta "artesanalización" de la perspectiva científica se ha constatado copiosamente en Cataluña a través del
análisis espacial de pinturas realizadas hacia 1490-1500. En bastantes talleres aparece por vez primera el uso del "punto de fuga" -para el ajedrezado del pavimento e incluso para todos los planos ortogonales al cuadro-, así como la operación con la "diagonal" para resolver las secuencias de profundidad de las transversales. Su adquisición y progresiva consolidación deben entenderse como un simple incremento y mejora de los procedimientos empíricos tradicionales gracias a la difusión de elementos de origen perspectivo, o sea, como un eco de la perspectiva lineal, y no como su introducción propiamente dicha.
ABSTRACT
In Catalan painting after the death of Jaume Huguet (1492), the conception and spatial construction of the picture begin to conform to theories of craftsmanship from the North of Europe, and especially from Flanders. In these theories the image is not identified with the view of one particular observer, that is to say, with the "window", or intersection of the visual pyramid implied in the scientific perspective of Alberti (De pictura, 1435) and Piero (De prospectiva pingendi, 1472/75). The picture is conceived as a "mirror": a surface-receptacle of images which reflects objective reality with no reference to the observer. In addition, the spatial lines conform to empirical formulas -based on geometrical principies of parallelism, symmetry and proportionality- whose isolated character allows the fragmentation of the image by the accumulation of heterogeneous scenes. When, in the last thirty years of the fifteenth century, versions more or less faithful to the ltalian perspective model began to spread north of the Alps and reached the artisans studios, they came together in paradoxical symbiosis with the theory of the picture-"mirror" and the constructive empirical precepts which had already become traditional. This "artisanalisation" of scientific perspective can be seen in abundance in spatial analysis of Catalan paintings from the 1490s. The use of the "wanishing point" appears for the first time in a number of studios -for the chequered pattern of paving-stones, and for all right-angle planes in the picture- and the use of the "diagonal" for sequences of depth in transversal lines. The adquisition and progressive consolidation of this process was a refinement of the traditional empirical approach, as it was based on elements of perspective. It was the first sign of lineal perspective, although it was not exactly its introduction.