Liste des œuvres de Jérôme Bosch
La liste des œuvres de Jérôme Bosch recense la quarantaine de peintures et de dessins réalisés par cet artiste ainsi que la plupart des autres œuvres attribués à celui-ci ou à son atelier.
Peintures
[modifier | modifier le code]Méthodologie
[modifier | modifier le code]Sauf mention contraire en note, les informations listées ci-dessous se basent sur le catalogue raisonné publié par l'équipe du Bosch Research and Conservation Project (BRCP) en 2016[1], dont la numérotation ne suit pas un ordre chronologique mais un classement thématique en quatre catégories : « saints » (1-8), « vie du Christ » (9-15), « la fin des temps » (16-18) et « discours moralisateurs » (19-21). Les numéros suivants (22-34) regroupent des œuvres attribuées à des membres de l'atelier ou à des suiveurs de Bosch. Les œuvres non cataloguées par le BRCP sont ici précédées du numéro 0.
La colonne « Ci. » donne le numéro de l’œuvre dans le catalogue établi par Mia Cinotti en 1966 (d'après la traduction française publiée en 1967).
La colonne « Un. » est basée sur l'ouvrage publié par Gerd Unverfehrt en 1980. Les numéros sans parenthèses indiquent les œuvres qui y sont listées comme authentiques[2], tandis que les numéros entre parenthèses renvoient au catalogue des œuvres de suiveurs de Bosch[3].
La colonne « At. » indique si le BRCP attribue l’œuvre à Bosch (B), à son atelier (A), ou à un suiveur (S). Appartenant pour la plupart à cette dernière catégorie, les œuvres non cataloguées par le BRCP sont dépourvues de code couleur. Les copies et les pastiches d’œuvres de Bosch existant en grande quantité, souvent avec plusieurs variantes, seuls les exemples les plus notables et les plus souvent associés à Bosch font l'objet d'une entrée.
La colonne « TPQ » donne le Terminus post quem obtenu par analyse dendrochronologique. Dans la plupart des cas, onze années (soit une moyenne de neuf anneaux d'aubier retirés lors de la fabrication des panneaux, plus deux années pour le séchage et de façonnage) doivent être ajoutés à la datation du plus jeune anneau de croissance[4],[5]. À l'exception notable de la table des Sept péchés capitaux (no 34), exécutée sur un panneau de peuplier, les tableaux attribués à Bosch sont généralement peints à l'huile sur des panneaux de chêne de la Baltique.
Les dimensions (hauteur x largeur) sont indiquées en centimètres. Dans le cas des polyptyques, il s'agit des mesures du panneau central ou, à défaut, de celles du volet le plus large.
Liste des tableaux
[modifier | modifier le code]| No | Ci. | Un. | At. | Vignette | Titre | TPQ | Années | Dimensions | Lieu de conservation |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 39 | 17 | B[6] |  |
Saint Jérôme en prière | 1476[7] | 1485-1495 (vers)[8] |
80 × 60,7 | Gand, Musée des Beaux-Arts |
| 2 | 40 | 12 (34 c) |
B |  |
Triptyque des ermites | 1487[7] | 1495-1505 (vers) |
85,7 × 60,5 | Venise, Galeries de l'Académie |
| 3 | 41 | (34 b) |
B[9] |  |
Tentation de saint Antoine (La) (fragment) | 1482 | 1500-1510 (vers) |
38,6 × 25,1 | Kansas City, Musée d'art Nelson-Atkins |
| 4 | 43 | 18 | B |  |
Tentation de saint Antoine (La) | 1495[7] | 1498-1503 (vers)[10] |
145,1 × 132,8 | Lisbonne, Musée national d'Art ancien |
| 5 | 34 | 15 | B |  |
Saint Jean-Baptiste | 1474[7] | 1490-1495 (vers)[11] |
48,5 × 40,5 | Madrid, Musée Lázaro Galdiano |
| 6 | 33 | 14 | B |  |
Saint Jean à Patmos / Scènes de la Passion | 1489[7] | 1490-1495 (vers)[12] |
63 × 43,2 | Berlin, Gemäldegalerie |
| 7 | 36 | 16 | B |  |
Saint Christophe | 1490[7] | 1490-1500 (vers) |
113,7 × 71,6 | Rotterdam, Musée Boijmans Van Beuningen |
| 8 | 24 | 9 | B |  |
Triptyque de sainte Wilgeforte | 1491[7] | 1495-1505 (vers) |
105,2 × 62,7 | Venise, Gallerie dell'Accademia |
| 9 | 62 | 24 | B |  |
Adoration des mages (L') | 1472 | 1490-1500 (vers)[13] |
138 × 72 | Madrid, Musée du Prado |
| 10 | 66 | (23) | B |  |
Adoration des mages (L') | 1468[7] | 1470-1480 (vers) |
71,4 × 61 | New York, Metropolitan Museum of Art |
| 11 | 10 | 4 | B |  |
Ecce Homo | 1470[7] | 1475-1485 (vers)[14] |
71 × 56,7 | Francfort, Musée Städel |
| 12 | 19 | 8 | B et A |
 |
Portement de croix (Le) / Enfant Jésus (L') | - | 1490-1510 (vers)[15] |
59,7 × 32 | Vienne, Musée d'histoire de l'art |
| 13 | 44 | 19 | B |  |
Portement de croix (Le) | 1490[16] | 1495-1505 (vers) |
142,8 × 104,3 | San Lorenzo de El Escorial, Monastère de l'Escurial |
| 14 | 57 | 21 | B |  |
Couronnement d'épines (Le) | 1479[7] | 1490-1500 (vers)[17] |
73,8 × 59 | Londres, National Gallery |
| 15 | 9 | 3 | B |  |
Calvaire avec donateur | 1477[7] | 1490-1500 (vers) |
74,8 × 61 | Bruxelles, Musées royaux des beaux-arts de Belgique |
| 16 | 51 | (3) | B[18] |  |
Jugement dernier (Le) | 1480[7] | 1495-1505 (vers)[19] |
99,2 × 60,5 | Bruges, Musée Groeninge |
| 17 | 50 | 20 | B et A |
 |
Jugement dernier (Le) | 1476[7] | 1500-1505 (vers) |
163 × 127 | Vienne, Académie des beaux-arts |
| 18 | 26 | 11 | B |  |
Visions de l'au-delà | 1484[7] | 1505-1515 (vers) |
88,8 × 39,9 | Venise, |
| 19 (a) |
61 | 23 | B |  |
Triptyque du vagabond : Le Vagabond |
1487[7] | 1500-1510 (vers)[20] |
71,3 × 70,7 | Rotterdam, Musée Boijmans Van Beuningen |
| 19 (b1) |
16 | 6 | B |  |
Triptyque du vagabond : La Nef des fous |
1485[7] | 1500-1510 (vers) |
58,1 × 32,8 | Paris, Musée du Louvre |
| 19 (b2) |
17 | 7 | B |  |
Triptyque du vagabond : La Gourmandise et la Luxure |
1485 | 1500-1510 (vers) |
34,9 × 30,6 | New Haven, Yale University Art Gallery |
| 19 (c) |
15 | 5 | B |  |
Triptyque du vagabond : La Mort et l'avare |
1488[7] | 1500-1510 (vers) |
94,3 × 32,4 | Washington, National Gallery of Art |
| 20 | 21 | (1) | B |  |
Chariot de foin (Le) | 1510[7] | 1510-1516 | 133 × 100 | Madrid, Musée du Prado |
| 21 | 30 | 13 | B |  |
Jardin des délices (Le) | 1460[7] | 1495-1505 (vers) |
190 × 175 | Madrid, Musée du Prado |
| 22 | 25 | 10 | A |   |
Panneaux du Déluge (Les) | 1508[7] | 1510-1520 (vers) |
70 × 39,2 | Rotterdam, Musée Boijmans Van Beuningen |
| 23 | 42 | (14) | A |  |
Triptyque de Job | 1501[7] | 1510-1520 (vers) |
98,3 × 72,1 | Bruges, Musée Groeninge |
| 24 | 11 | (11) | A |  |
Triptyque Ecce Homo | 1489[7] | 1495-1503 (vers) |
73,4 × 58,4 | Boston, Musée des beaux-arts |
| 25 | 8 | 2 | A[21] |  |
Adoration des mages (L') | 1493[7] | 1495-1520 (vers) |
77,5 × 55,9 | Philadelphie, Philadelphia Museum of Art |
| 26 (a) (b) |
65 A-C |
(12) | S |   |
Adoration des mages (L') (Adoration Kleinberger-Johnson) (fragments de volets) |
- | 1515-1535 (vers) |
36,5 × 22,8 | Philadelphie, Philadelphia Museum of Art |
| 26 (c) |
65 B |
(43) a |
S |  |
Adoration des mages (L') (Adoration Kleinberger-Johnson) (panneau central) |
1501 | 1515-1535 (vers) |
70,8 × 55,6 | Paris, Collection privée |
| 27 | 58 | 22 | S |  |
Couronnement d'épines (Le) | 1527[7] | 1530-1540 (vers) |
157,5 × 195,8 | San Lorenzo de El Escorial, Monastère de l'Escurial |
| 28 | 58 cf. |
(33) | S[22] |  |
Triptyque de la Passion : L'Arrestation, le Couronnement d'épines et la Flagellation du Christ |
1517 | 1530-1550 (vers)[22] |
139,7 × 170,2 | Valence, Musée des beaux-arts |
| 29 | 70 | 25 | S[23] |  |
Portement de croix (Le) | - | 1530-1540 (vers)[24] |
76,8 × 83,1 | Gand, Musée des beaux-arts |
| 30 | 48 | (27) | S |  |
Jugement dernier (Le) (fragment) | 1442[7] | 1530-1540 (vers)[25] |
59,6 × 113 | Munich, Alte Pinakothek |
| 31 | 59 | (25) | S[26] |  |
Tentation de saint Antoine (La) | 1462[7] | 1530-1540 (vers)[27] |
73 × 52,5 | Madrid, Musée du Prado |
| 32 | 6 | (21) | S[28] |  |
Escamoteur (L') | 1496[7] | 1520-1525 (après) |
53,6 × 65,3 | Saint-Germain-en-Laye, Musée municipal |
| 33 | 1 | (55) | A ou S[26] |
 |
Lithotomie (La) | 1488[7] | 1510-1520 (vers)[29] |
48,8 × 34,6 | Madrid, Musée du Prado |
| 34 | 2 | 1 | A ou S[26] |
 |
Sept péchés capitaux et les quatre dernières étapes humaines (Les) | - | 1510-1520 (vers)[30] |
120 × 150 | Madrid, Musée du Prado |
| 0 | 5 | 0[31] | ?[32] |  |
Deux figures mitrées (Deux têtes de prêtres) |
1391[33] | 1475-1480 (vers)[34] |
14,5 × 12 | Rotterdam, Musée Boijmans Van Beuningen |
| 0 | 13 | (13) | S[35] |   |
Jugement dernier (Le) (nl) (fragments) : Mort du juste (La) / Mort du réprouvé (La) (en) |
- | 1500 (vers)[35] |
34,5 × 21 | New York, Collection privée |
| 0 | 32 | 0 | B |  |
Jugement dernier (Le) | - | 1504 | 252 × 154[36] | Œuvre perdue ou non réalisée |
| 0 | 52 | (2) | A[37] |  |
Jugement dernier (Le) (nl) | - | 84,4 × 95,2 | Collection privée | |
| 0 | 53 | 0 | B | Jugement dernier (Le) | - | 1506 (avant)[38] |
- | Œuvre disparue ?[38] | |
| 0 | 0 | 0 | B ?[39] |
 |
Vierge à l'Enfant | 1494[7] | 1505-1510 (vers)[40] |
100,5 × 71 | Gand, Collection privée |
| 0 | 18 | 0[31] | B ?[41] |
 |
Tête d'une vieille femme | - | 1510 (vers)[42] |
13 × 5 | Rotterdam, Musée Boijmans Van Beuningen |
| 0 | 46 | (57) | S |  |
Tentation de saint Antoine (La) (nl) | - | 1510-1515 (vers)[43] |
26 × 19,4 | Ottawa, Musée des beaux-arts du Canada |
| 0 | 47 cf. |
(102) | A[44] |  |
Tentation de saint Antoine (La) | 1486 | 1510-1515 (vers)[44] |
70 × 115 | Madrid, Musée du Prado |
| 0 | 60 | (56) | S |  |
Tentation de saint Antoine (La) (nl) | - | 1510-1520 (vers)[43] |
40 × 26.5 | Berlin, Gemäldegalerie |
| 0 | 67 | 0 | A ?[45] |
 |
Vierge à l'Enfant / Saint Jean (détrempe sur toile) |
- | 1513 (vers) |
247,5 × 84 | Bois-le-Duc, Cathédrale Saint-Jean |
| 0 | 64 | (42) | S |  |
Adoration des mages (L') (Triptyque de l’Épiphanie) |
1512 | 1514 (après) |
91,4 × 72,4 | Banbury, Upton House |
| 0 | 31 | (17) | A[46] |  |
Paradis terrestre (Le) | 1473[47] | 1510-1520 (années) |
27 × 40,6 | Chicago, Institut d'art |
| 0 | 71 | (33 b) |
S |  |
Arrestation du Christ (L') | - | 1515 (vers)[48] |
50,4 × 81,1 | San Diego, Musée d'art |
| 0 | 35 | (59) | S[49] ou A[50] |
 |
Tentation de saint Antoine (La) (nl) | - | 1520 (vers)[49] |
41,9 × 26,7 | Norfolk, Chrysler Museum of Art |
| 0 | 0 | (16) | S[49] ou A[51] |
 |
Saint Christophe | - | 1510-1520 (vers) | 42,3 × 26,5 | Nantes, Musée Dobrée |
| 0 | 14 | (15) | S[28] |   |
Abigaïl et David / Bethsabée et Salomon |
- | 1521-1523 (entre)[52] |
51 × 37 | Collection privée |
| 0 | 63 | (37) | S[53] |  |
Adoration des mages (L') | - | 1515-1520 (après) |
77,7 × 61,5 | Anderlecht, Maison d’Érasme |
| 0 | 4 | 0[54] | S[28] |  |
Christ et la femme adultère (Le) | - | 1520 (années)[55] |
77,7 × 61,5 | Philadelphie, Philadelphia Museum of Art |
| 0 | 68 | (32 a) |
S |  |
Christ devant Pilate (Le) (nl) | 1508[56] | 1520-1530 (vers) |
46,5 × 36,5 | Rotterdam, Musée Boijmans Van Beuningen |
| 0 | 69 | (32) | S |  |
Christ devant Pilate (Le) | 1507 | 1520 (années)[57] |
75,9 × 55,9 | Princeton, Musée d'art de l'université |
| 0 | 55 cf. |
(65) | S |  |
Couronnement d'épines avec un donateur | - | 1520-1530 (vers)[58] |
83 × 68 | Anvers, Musée royal des beaux-arts |
| 0 | 49 | (26) | S[59] |  |
Tentation de saint Antoine (La) (nl) | 1461 | 1530-1540 (vers)[60] |
60,1 × 52,1 | Bois-le-Duc, Collection Van Lanschot |
| 0 | 22 | (30) | S ou A ?[61] |
 |
Chariot de foin (Le) | 1498[7] | 1525-1550 (vers) |
135,5 × 100 | San Lorenzo de El Escorial, Monastère de l'Escurial |
| 0 | 12 cf. |
(51) a |
S[28] |  |
Jésus parmi les docteurs | 1539[4] | 1540 (vers)[55] |
77,5 × 60,4 | Opočno, Château |
| 0 | 20 cf. |
(125) | S[62] |  |
Portement de croix (Le)[63] (La Montée au Calvaire) |
- | 1540 (vers)[62] |
107 × 149 | Anvers, Musée Mayer van den Bergh |
| 0 | 23 | (145) | S |  |
Combat de Carnaval et Carême (Le) | - | 1540-1550 (vers)[64] |
59 × 118,5 | Bois-le-Duc, Noordbrabants Museum |
| 0 | 20 | 0[65] | S[66] |  |
Portement de croix (Le) (détrempe sur toile)[63] |
- | 1550 (vers)[66] |
78 × 91[67] | Neuilly-sur-Seine, Collection privée |
| 0 | 56 | 0[68] | S |  |
Tête d'arbalétrier (es) | 1549 | 1549 (après)[69] |
28,2 × 21,3 | Madrid, Musée du Prado |
| 0 | 0 | (83) | S |  |
Vision de Tondale | - | 1550 (vers)[70] |
54 × 72 | Madrid, Museo Lázaro Galdiano |
| 0 | 65 cf. |
(43) | S |  |
Adoration des mages (L') (nl) (Triptyque Moonen) |
- | 1550 (après) |
76 × 59 | Bois-le-Duc, Noordbrabants Museum |
| 0 | 45 | (61) | S[71] |  |
Tentation de saint Antoine (La) | - | 1550-1560 (vers)[71] |
88,3 × 70 | Madrid, Musée du Prado |
| 0 | 0 | (62) | S[72] |  |
Sept péchés capitaux dans une pelure de globe terrestre (nl) (Les)[73] |
- | 1560 (vers)[74] |
86 × 56 | Genève, Collection privée |
| 0 | 3 | (19) | S[28] |  |
Noces de Cana (Les) | 1555[7] | 1561 (après)[7] |
93 × 72 | Rotterdam, Musée Boijmans Van Beuningen |
| 0 | 7 cf. |
(143) | S |  |
Concert dans l'œuf (Le) (huile sur toile) |
- | 1550-1575 (vers)[75] |
108,5 × 126,5 | Lille, Palais des beaux-arts |
| 0 | 29 | (7) | S[76] |  |
Saint Jacques le Majeur et le magicien Hermogène | 1515 | 1550-1575 (vers)[77] |
62 × 41,5 | Valenciennes, Musée des beaux-arts |
| 0 | 27 | (8) | S[76] |  |
Ecce Homo (nl) | 1557[7] | 1560-1570 (vers)[78] |
50 × 52 | Philadelphie, Philadelphia Museum of Art |
| 0 | 27 cf. |
(9) | S[76] |  |
Ecce Homo | - | 1560-1570 (vers)[78] |
52 × 54 | Indianapolis, Musée d'art |
| 0 | 54 | (36) | S[28] |  |
Adoration de l'enfant (L') (La Nativité) |
1562[7] | 1568 (après)[7] |
105,5 × 84,2 | Cologne, Wallraf-Richartz Museum |
| 0 | 37 | (39) | S[76] |  |
Saint Christophe (Le petit) | - | 1570 (vers)[78] |
45 × 20 | Madrid, Collection privée |
| 0 | 38 | 0[79] | S |  |
Saint Christophe | - | 1570 (années)[80] |
23 × 36 | Winterthour, Musée Oskar Reinhart « Am Römerholz » |
| 0 | 73 | (142) | S |  |
Marchands chassés du Temple (Les) | - | 1570 (après)[81] |
102 × 155,5 | Copenhague, Statens Museum for Kunst |
| 0 | 72 | (86) | S |  |
Christ devant Pilate (Le) | - | XVIe siècle ?[82] | 61 × 77,5 | São Paulo, Musée d'art Assis Chateaubriand |
| 0 | 28 | 0[31] | ?[83] |  |
Ecce Homo (nl) | - | XVIe siècle ? | 62,5 × 53 | Suisse, Collection privée |
Dessins
[modifier | modifier le code]Comme pour les tableaux, la numérotation et les autres informations suivent le catalogue établi par l'équipe du BRCP[1]. Cette dernière renonce à proposer une datation des dessins, contrairement à Koreny[84].
Les dimensions sont ici données en centimètres. Tous les dessins ont été tracés sur des feuilles de papier.
| No | At. | Vignette | Titre | Technique | Dimensions | Lieu de conservation |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 35 | B |  |
Homme-arbre (L') | plume, encre brune, encre grise |
27,7 × 21,1 | Vienne, Albertina |
| 36 | B |  |
Nid de chouettes (Le) | plume, encre brune | 14 × 19,6 | Rotterdam, Musée Boijmans Van Beuningen |
| 37 (r) |
B |  |
Champ a des yeux, la forêt des oreilles (Le) (nl) |
plume, encre brune, craie noire | 20,5 × 13 | Berlin, Kupferstichkabinett |
| 37 (v) |
B et A |
 |
Étude de mendiant et croquis d'atelier (nl) | plume, encre brune, craie noire | 20,5 × 13 | Berlin, Kupferstichkabinett |
| 38 (r) |
B |  |
Deux monstres (nl) | plume, encre brune | 16,3 × 11,6 | Berlin, Kupferstichkabinett |
| 38 (v) |
B |  |
Deux monstres (nl) | plume, encre brune | 16,3 × 11,6 | Berlin, Kupferstichkabinett |
| 39 | B |  |
Feuille de modèles avec "sorcières" | plume, encre brune, craie noire | 20,4 × 26,4 | Paris, Musée du Louvre |
| 40 (r) |
B |  |
Fileuse et vieille femme (nl) | plume, encre brune, encre bise | 12 × 8,5 | Rotterdam, Musée Boijmans Van Beuningen |
| 40 (v) |
B |  |
Renard et coq (nl) | plume, encre brune, encre bise | 12 × 8,5 | Rotterdam, Musée Boijmans Van Beuningen |
| 41 | B |  |
Oiseaux et les mammifères se déclarant la guerre (Les) | plume, encre brune | 19,5 × 28,4 | Berlin, Kupferstichkabinett |
| 42 | B |  |
Combat des oiseaux contre les mammifères (Le) | plume, encre brune | 20,3 × 29 | Berlin, Kupferstichkabinett |
| 43 (r) |
A[28] |  |
Tentation de saint Antoine (La) | plume, encre brune | 25,8 × 17,9 | Berlin, Kupferstichkabinett |
| 43 (v) |
B et A |
 |
Chanteurs dans un œuf et deux croquis de monstres | plume, encre brune | 25,8 × 17,9 | Berlin, Kupferstichkabinett |
| 44 | B |  |
Paysage infernal | plume, encre brune, encre rouge | 25,9 × 19,7 | Collection privée |
| 45 | B[85] |  |
Navire infernal (nl) | pinceau, encre bise | 25,9 × 19,7 | Vienne Académie des beaux-arts |
| 46 (r) |
B |  |
Homme dans une hotte, vieille femme avec tenaille et enfants (nl) | plume, encre bise | 19,2 × 27 | Vienne, Albertina |
| 46 (v) |
B |  |
Croquis d'un homme dans une hotte et d'une tête montée sur des jambes (nl) | plume, encre bise | 19,2 × 27 | Vienne, Albertina |
| 47 (r) |
B |  |
Escamoteur (L') | plume, encre brune | 27,9 × 20,7 | Paris, Musée du Louvre |
| 47 (v) |
S[86] |  |
Concert burlesque et études de casques, trois têtes et une charrue | plume, encre brune | 27,9 × 20,7 | Paris, Musée du Louvre |
| 48 (r) |
S |  |
Portement de croix et mendiants |
plume, encre brune | 28,3 × 20,8 | Liège, Cabinet des estampes |
| 48 (v) |
B |  |
Escamoteur (L') | plume, encre brune | 28,3 × 20,8 | Liège, Cabinet des estampes |
| 49 | B |  |
Dix spectateurs | plume, encre brune | 12,4 × 12,6 | New York, Pierpont Morgan Library |
| 50 (r) |
B |  |
Deux hommes | plume, encre bise | 13,7 × 10,3 | Collection privée |
| 50 (v) |
B |  |
Tentation d'Ève (La) | plume, encre bise | 13,7 × 10,3 | Collection privée |
| 51 (r) |
B |  |
Deux monstres | plume, encre brune | 8,5 × 18,2 | Berlin, Kupferstichkabinett |
| 51 (v) |
B |  |
Tête montée sur des jambes et un monstre (Une) | plume, encre brune | 8,5 × 18,2 | Berlin, Kupferstichkabinett |
| 52 (r) |
B |  |
Études de saint Antoine (nl) | plume, encre brune | 20,6 × 26,3 | Paris, Musée du Louvre |
| 52 (v) |
B |  |
Feuille de croquis avec monstres (nl) | plume, encre brune | 20,6 × 26,3 | Paris, Musée du Louvre |
| 53 (r) |
B[87] |  |
Scène infernale avec enclume et monstres (nl) | plume, encre brune | 15,6 × 17,6 | Berlin, Kupferstichkabinett |
| 53 (v) |
B |  |
Feuille de croquis avec monstres (nl) | plume, encre brune | 15,6 × 17,6 | Berlin, Kupferstichkabinett |
| 54 | B |  |
Mise au tombeau (La) (nl) | plume, pinceau, encre grise, encre noire, craie noire | 25,2 × 30,4 | Londres, British Museum |
| 55 | B ?[88] |
 |
Deux orientaux | plume, pinceau, encre bise, craie noire, rehauts de blanc | 13,8 × 10,8 | Berlin, Kupferstichkabinett |
| 56 | A |  |
Nef des fous (La) (nl) | plume, pinceau, encre bise, rehauts de blanc | 25,6 × 16,8 | Paris, Musée du Louvre |
| 57 (r) |
A |  |
Mort et l'avare (La) (nl) | plume, pinceau, encre bise, rehauts de blanc | 25,8 × 15,1 | Paris, Musée du Louvre |
| 57 (v) |
A |  |
Études d'un casque et d'un bouclier (nl) | plume, pinceau, encre bise, rehauts de blanc | 25,8 × 15,1 | Paris, Musée du Louvre |
| 58 (r) |
A |  |
Scène infernale avec homme-arbre | plume, encre brune | 19,9 × 27,7 | Dresde, Kupferstich-Kabinett |
| 58 (v) |
A |  |
Oriental en pied | plume, encre brune | 19,9 × 27,7 | Dresde, Kupferstich-Kabinett |
| 0 | S[89] |  |
Mendiants (nl) | plume, encre brune | 26,5 × 19,9 | Bruxelles, Bibliothèque royale de Belgique |
| 0 | S[90] |  |
Mendiants (nl) | plume, encre ocre | 28,5 × 20,8 | Vienne, Albertina |
| 0 | S[91] |   |
Feuille d'étude avec des monstres (nl) | plume, encre ocre | 32,1 × 21,1 | Oxford, Ashmolean Museum |
| 0 | S[92] |  |
Feuille d'étude avec des monstres | plume, encre brune | 31,1 × 21,2 | Providence, École de design de Rhode Island |
| 0 | S[93] |  |
Raser le fou (nl) | plume, encre brune | 17,4 × 20,7 | Londres, British Museum |
| 0 | S[94] |  |
Noces de Cana (Les) | plume, encre brune | 28,1 × 20,9 | Paris, Musée du Louvre |
| 0 | S |  |
Marie et Jean sous la croix | pinceau | 30,2 × 17,2 | Dresde, Kupferstich-Kabinett |
| 0 | S[76] |   |
Têtes grotesques / Soldat[95] | plume, encre brune | 17,4 × 11,8 | Rotterdam, Musée Boijmans Van Beuningen |
| 0 | -[96] |  |
Portement de croix (Le) | plume, encre brune | 23,6 × 19,9 | Rotterdam, Musée Boijmans Van Beuningen |
Notes et références
[modifier | modifier le code]- Ilsink 2016, p. 110-475 (peintures) et p. 490-575 (dessins).
- Unverfehrt 1980, p. 26-27.
- Unverfehrt 1980, p. 237-291.
- Peter Klein, « Dendrochronological findings of some paintings of Hieronymus Bosch and his followers », in Olga Kotková (dir.), Hieronymus Bosch-Následovník : Dvanáctiletý Ježíš v Chrámu. Obraz po zrestaurování, Prague, Národní galerie v Praze, 1996, p. 54-59.
- Ilsink 2016, p. 57.
- Attribution rejetée par Koreny (no 28).
- Koldeweij, Vandenbroeck et Vermet 2001, p. 88.
- Vers 1490-1500 selon Maximiliaan P.J. Martens (Silva Maroto 2016, p. 266.)
- En 2016, ce tableau est considéré comme autographe par l'équipe du BRCP et parSilva Maroto 2016, cat. 24, p. 264.
- Vers 1500-1505 selon Joaquim Oliveira Caetano (Silva Maroto 2016, p. 238)
- Entre 1485 et 1510 selon Amparo Lopez Redondo (Silva Maroto 2016, p. 260).
- Vers 1500 selon Stephan Kemperdick (Silva Maroto 2016, p. 262).
- Vers 1494 selon Silva Maroto 2016, p. 195.
- Vers 1485-1495 selon Jochen Sander (Silva Maroto 2016, p. 222).
- Vers 1505/1510-1516 selon Maximiliaan P.J. Martens (Silva Maroto 2016, p. 227).
- Elsig 2004, p. 69.
- Vers 1510 selon Lorne Campbell (Silva Maroto 2016, cat. 15, p. 216.
- Attribution à Bosch partagée par Till-Holger Borchert (Silva Maroto 2016, p. 318). Mais d'autres spécialistes tels que Unverfehrt 1980, p. 240-241, Elsig 2004, p. fig.33 et Koreny (no 108) ont attribué ce triptyque à l'atelier ou à un collaborateur du maître.
- Vers 1505-1515 selon Till-Holger Borchert (Silva Maroto 2016, p. 318).
- Vers 1505-1516 selon Friso Lammertse (Silva Maroto 2016, p. 292).
- Christopher D.M. Atkins, qui date l’œuvre entre 1495 et 1516, n'exclut pas l'attribution à Bosch lui-même (Silva Maroto 2016, cat. 13, p. 212.
- Œuvre réalisée vers 1520-1530 par un suiveur ou par l'atelier de Bosch selon José Gomez Frechina (Silva Maroto 2016, p. 219).
- Le Portement de croix de Gand est généralement considéré comme autographe. En réaction à la publication du BRCP, le musée belge a réuni un comité d'experts pour réfuter cette désattribution. Cf. Guy Duplat, « Le Portement de Croix est quand même un vrai Bosch », lalibre.be, 17 février 2016.
- Vers 1510-1516 selon Fritz Koreny, qui considère l’œuvre comme autographe (Silva Maroto 2016, p. 322).
- Vers 1510-1520 selon Fritz Koreny (Silva Maroto 2016, p. 324).
- En 2016, le catalogue de l'exposition du Prado présente comme des œuvres autographes trois tableaux de ce musée que le BRCP attribue au contraire à des suiveurs : la Tentation de saint Antoine (Silva Maroto 2016, cat. 26, p. 251-257), la Lithotomie (cat. 51, p. 356-363) et les Sept péchés capitaux (cat. 40, p. 302-312).
- Vers 1510-1515 selon Silva Maroto 2016, cat. 26, p. 251.
- Peut-être Gielis Panhedel selon Elsig 2004, p. 120-132.
- Vers 1501-1505 selon Silva Maroto 2016, cat. 51, p. 356.
- Vers 1505-1510 selon Silva Maroto 2016, cat. 40, p. 302.
- Œuvre considérée comme originale dans le catalogue de Tolnay (1965) mais rejetée par Unverfehrt 1980, p. 27.
- L'attribution à Bosch, longtemps discutée, est aujourd'hui rejetée. En 1994, Friso Lammertse (Lammertse 1994, p. 126-127) attribue ces Deux figures mitrées à un anonyme des Pays-Bas du Sud actif vers 1480. En 2005, l’œuvre a été mise en relation avec une Messe de saint Grégoire attribuée au « Maître de la Fontaine de vie ».
- Koldeweij, Vandenbroeck et Vermet 2001, p. 17.
- Cinotti, p. 89.
- Unverfehrt 1980, p. 214, 244-245 y voit une œuvre de l'entourage de Bosch, réalisée vers 1500.
- La largeur du panneau central n'étant pas documentée contrairement à la largeur totale (308 cm), nous avons divisé cette dernière par deux, conformément aux proportions de la plupart des triptyques de Bosch.
- Unverfehrt 1980, p. 210-214 et 240.
- Cinotti (p. 110, no 53), reprenant une hypothèse de Jacques Combe, intègre à son catalogue un Jugement dernier perdu (distinct du no 32) dont témoignerait une gravure d'Alart Duhameel (mort vers 1506).
- « Œuvre très proche de Jérôme Bosch » pour les experts du BRCP (Ilsink 2016, p. 41-42), qui n'ont cependant pas pu l'examiner afin de se prononcer définitivement. Elsig 2004, p. 74-76 propose de l'attribuer à un membre de l'atelier de Bosch.
- Elsig 2004, p. 74-76.
- Autrefois attribuée à Pieter Brueghel l'Ancien, la Tête d'une vieille femme a aussi été attribuée à Jacob Cornelisz van Oostsanen.
- Datation approximative proposée sans certitude dans la notice de la base de données du musée (consultée le 14 mai 2016).
- Unverfehrt 1980, p. 152-154 et 265.
- Silva Maroto 2016, cat. 27, p. 258-259.
- Au revers de ces volets d'horloge sont peints des anges ainsi que l'inscription : « Bosch delineavit et p[in]xit » (Elsig, p. 98). Comme Charles de Tolnay (Hieronymus Bosch, Alphen-sur-le-Rhin, Atrium, 1986, p. 375-376), Elsig les attribue à l'atelier de Bosch. Cette proposition est admise en 2016 par le BRCP (Ilsink 2016, note 14, p. 415).
- Notice du tableau sur le site de l'AIC (consultée le 22 août 2016).
- Elsig 2004, p. 99.
- Fiche de l’œuvre sur le site du musée.
- Elsig 2004, p. 134.
- Notice du tableau sur le site du Chrysler Museum of Art (consultée le 22 août 2016).
- Unverfehrt 1980, p. 246.
- Elsig 2004, p. 122.
- Peut-être Gielis Panhedel selon le BRCP (Ilsink 2016, p. 428-429).
- Tout en critiquant une hypothèse d'attribution à un suiveur de Dirk Bouts, Unverfehrt doute de l'existence d'un lien avec une composition perdue de Bosch (Unverfehrt 1980, p. 121).
- Elsig 2004, p. 124.
- Lammertse 1994, p. 23 et 119.
- Elsig 2004, p. 136.
- Notice de l’œuvre sur le portail des collections flamandes.
- Attribué au suiveur ayant peint le fragment de Munich (no 30). Cf. Ilsink 2016, p. 452-455
- Vers 1500-1525 selon Fritz Koreny (Silva Maroto 2016, p. 327).
- Le Chariot de foin de l'Escurial est généralement considéré comme une copie ancienne de la version du Prado (Ilsink 2016, p. 35 et 352).
- Matthijs Ilsink et Jos Koldeweij, La Montée au Calvaire d'après Jérôme Bosch, Bruxelles, Fondation Roi Baudouin, 2011.
- Cinotti (p. 94) ne mentionne que la version sur toile de cette composition et ne fait pas état de la version sur bois, qui appartenait alors à la collection privée de Louis Jacobs van Merlen.
- Selon Elisabeth Vandeweghe (Silva Maroto 2016, cat. 56, p. 372. Vers 1555 ou plus tard selon Koldeweij, Vandenbroeck et Vermet 2001, p. 123.
- Unverfehrt 1980, p. 280.
- Selon Elsig 2004, p. 119, qui n'a vu qu'une photographie de cette toile, il pourrait s'agir d'un pastiche ou d'une copie du milieu du XVIe siècle, mais les types morphologiques de certaines figures lui évoquent des productions qu'il attribue à l'atelier (vers 1525).
- Fiche dans la base de données de l'Institut royal du patrimoine artistique (consultée le 11 mars 2017).
- Unverfehrt 1980, p. 131 et 255.
- Elsig 2004, p. 138.
- Koldeweij, Vandenbroeck et Vermet 2001, p. 179.
- Notice du tableau sur le site du Prado (consultée le 22 août 2016).
- Elsig 2004, p. 139 attribue ce panneau à un pasticheur anversois des années 1550, contrairement à Erik Larsen, qui le considère comme une œuvre de Bosch peinte vers 1475-1480.
- Koldeweij, Vandenbroeck et Vermet 2001, p. 179 et 184.
- Elsig 2004, p. 229.
- Le Concert dans l’œuf de Lille daterait du de la seconde moitié du XVIe siècle (Elisabeth Vandeweghe, in Silva Maroto 2016, p. 370 ou, plus précisément, du « troisième quart du XVIe siècle » (Ilsink 2016, p. 524), en tout cas après 1549 (date de publication de la partition reproduite sur le tableau).
- Attribué au « Maître du panneau double-face de Valenciennes » (Elsig 2004, p. 141-145).
- Koldeweij, Vandenbroeck et Vermet 2001, p. 188.
- Elsig 2004, p. 142-144.
- Unverfehrt 1980, p. 150 et 195.
- « Peint vraisemblablement dans les années 1570 » selon Elsig 2004, p. 145 Tolnay a daté ce tableau vers 1540 en raison de sa gamme limitée au brun (Cinotti, p. 103).
- [Notice] sur le site du SMK (consultée le 22 août 2016).
- Notice de l’œuvre sur le site du musée.
- L'artiste, anonyme, a partiellement copié une planche de la Grande Passion de Dürer (1511).
- Ilsink 2016, p. 477-478.
- Dessin attribué à l'atelier de Bosch par Fritz Koreny (Silva Maroto 2016, cat. 45, p. 328.
- Les dessins de ce côté sont assez proches de ceux de la famille Verbeeck de Malines (Ilsink 2016, p. 543).
- Dessin attribué à l'atelier de Bosch par Fritz Koreny (Silva Maroto 2016, cat. 44, p. 324).
- Autographe selon Fritz Koreny (Silva Maroto 2016, cat. 22, p. 235).
- Ilsink et Koldeweij 2016, cat. 30, p. 106-107.
- Ilsink et Koldeweij 2016, cat. 31, p. 108-109.
- Ilsink et Koldeweij 2016, cat. 38, p. 126-127.
- Ilsink et Koldeweij 2016, cat. 39, p. 128-129.
- Silva Maroto 2016, p. 110.
- Dessin attribué à un suiveur de Bosch par Fritz Koreny (Silva Maroto 2016, cat. 14, p. 110). Elsig 2004, fig. 72, p. 126propose de l'attribuer à Gielis Panhedel.
- Koldeweij, Vandenbroeck et Vermet 2001, p. 151.
- Ce dessin est aujourd'hui attribué à Vrancke van der Stockt (Koldeweij, Vandenbroeck et Vermet 2001, p. 152-153).
Bibliographie
[modifier | modifier le code]- Mia Cinotti, Tout l’œuvre peint de Jérôme Bosch, Paris, Flammarion, , 120 p.
- Frédéric Elsig, Jheronimus Bosch : la question de la chronologie, Genève, Droz, , 232 p. (ISBN 2-600-00938-8).
- Matthijs Ilsink et al., Jérôme Bosch, peintre et dessinateur : catalogue raisonné, Arles, Actes Sud, , 600 p. (ISBN 978-2-330-05779-4).
- Matthijs Ilsink et Jos Koldeweij, Jérôme Bosch. Visions de génie (catalogue de l'exposition de Bois-le-Duc), Bruxelles, Fonds Mercator, .
- Jos Koldeweij, Paul Vandenbroeck et Bernard Vermet, Jérôme Bosch : L’œuvre complet, Rotterdam/Gand-Amsterdam, NAi Publishers/Ludion, , 207 p. (ISBN 90-5544-351-4).
- Fritz Koreny, Hieronymus Bosch : die Zeichnungen : catalogue raisonné, Turnhout, .
- Friso Lammertse, Van Eyck to Bruegel 1400 to 1550 : Dutch and Flemish Painting in the collection of the Museum Boymans-van Beuningen, Rotterdam, , 408 p..
- (en) Pilar Silva Maroto, Bosch : The 5th Centenary Exhibition, Madrid, Museo nacional del Prado, , 400 p. (ISBN 978-84-8480-317-1).
- (de) Gerd Unverfehrt, Hieronymus Bosch : Die Rezeption seiner Kunst im frühen 16. Jahrhundert, Berlin, Mann, , 319 p. (ISBN 3-7861-1193-6).
