THÉORIE DE

COULEUR

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 TABLE DES MATIÈRES

INTRODUCTION À LA THÉORIE DES COULEURS 5

Modèles de couleurs 5
Théorie d'Ostwald 5
Modèle de couleur RVB 6
La roue chromatique 6
Attributs de couleur 8
Théories de l'utilisation des couleurs 9
Harmonies de couleurs 10
Espaces colorimétriques 10
Espace RVB 11
Espace CMJN 12
Espace YIQ 12
Espace HSV 13
Perception des couleurs 15
Interprétation des couleurs 15
PSYCHOLOGIE DES COULEURS 17
Précurseurs 18
Bases de la psychologie des couleurs 19
La théorie des couleurs de Goethe 19
Théorie des couleurs par Eva Heller (d'après l'étude de Goethe) 21
couleurs psychologiques 23
CERCLE CHROMATIQUE 32
Roue chromatique traditionnelle 33
Roue chromatique naturelle 35
Coloration traditionnelle (RYB) 37
Modèle soustractif CMJN 37
Modèle additif RVB 37
Harmonies de couleurs 38

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 Harmonie des couleurs en triade équidistante 38
Harmonie basique-tertiaire 38
La peinture selon Matisse 38
La couleur peut être utilisée symboliquement 39
Couleur et communication 39
COULEURS PRIMAIRES 45
Base biologique 46
Couleurs primaires de la lumière (RVB) 46
Réciprocité entre CMJ et RVB 48
Histoire 48
Modèle de coloration traditionnel (RYB) 50
COULEURS SECONDAIRES 51
Modèles de couleurs 51
Couleurs secondaires selon le modèle de couleur additive (rouge, vert et bleu) 52
Couleurs secondaires selon le modèle couleur, RYB (Bleu, Jaune et Rouge) 53
COULEURS INTERMÉDIAIRES ET/OU TERTIAIRES 55
COULEUR TERTIAIRE 56
couleur de la terre 57
COULEURS QUATERNAIRES 59
DES COULEURS COMPLÉMENTAIRES 60
Modèle de coloration traditionnel. 62
RÉSUMÉ 64
CERCLE CHROMATIQUE 64
COULEURS PRIMAIRES 64
COULEURS SECONDAIRES (S) 65
COULEURS INTERMÉDIAIRES 66
COULEURS TERTIAIRES 66
COULEURS QUATERNAIRES 68
GRIS 69
Propriétés 70
Comme couleur psychologique : froid 70
GRIS ACHROMATIQUE 70

3
 GRIS CHROMATIQUE 70
Complémentarité 70
LUMINOSITÉ 72
Notation nominale descriptive 72
SATURATION 73
TON 74
dans les arts 76

4
 INTRODUCTION À LA THÉORIE DES COULEURS

Dans l' art de la peinture, du graphisme, du design visuel, de la photographie, de

l'imprimerie et de la télévision, la théorie des couleurs est un groupe de règles de base
permettant de mélanger les couleurs pour obtenir l'effet souhaité en combinant les
couleurs de la lumière ou des pigments. La lumière blanche peut être produite en
combinant le rouge, le vert □ et le bleu □, tandis que la combinaison de pigments cyan,
magenta □ et jaune produit la couleur noire.

Modèles de couleurs

Dans son livre Théorie des couleurs , le poète et scientifique allemand Johann Wolfgang
von Goethe a proposé un cercle de couleurs symétrique, qui comprend celui établi par le
mathématicien et physicien anglais Isaac Newton et des spectres complémentaires. En
revanche, le cercle chromatique de Newton, avec sept angles de couleur inégaux et
sous-tendus, ne présentait pas la symétrie et la complémentarité que Goethe considérait
comme une caractéristique essentielle de la couleur. Pour Newton, seules les couleurs
spectrales pouvaient être considérées comme fondamentales. L'approche plus
empirique de Goethe lui a permis d'admettre le rôle essentiel de la couleur non spectrale
magenta dans un cercle chromatique. Par la suite, des études sur la perception des
couleurs ont défini la norme CIE 1931, qui est un modèle de perception permettant de
représenter avec précision les couleurs primaires et de les convertir de manière
appropriée en chaque modèle de couleur.

Théorie d'Ostwald

La théorie de la couleur proposée par le chimiste et philosophe allemand Wilhelm

Ostwald se compose de quatre sensations chromatiques élémentaires (jaune, rouge,
bleu et vert) et de deux sensations achromatiques intermédiaires.

•
•
5
 Roue chromatique CMJ

Modèle de couleur RVB

Le mélange des couleurs primaires de la lumière, qui sont le rouge, le vert et le bleu
(RVB), se fait à l'aide du système de couleurs additives , également connu sous le nom
de modèle RVB ou https://es.wikipedia.org/wiki/Espacio_de_color_RGBespace
colorimétrique RVB. Toutes les couleurs possibles pouvant être créées en mélangeant
ces trois lumières colorées sont appelées spectre de couleurs de ces lumières
particulières. Lorsqu’aucune couleur claire n’est présente, le noir est perçu. Les couleurs
primaires de la lumière sont appliquées aux écrans d'ordinateur, aux téléviseurs, aux
vidéoprojecteurs et à tous les systèmes qui utilisent des combinaisons de matériaux
phosphorescents en rouge, vert et bleu.

Il faut tenir compte du fait que toutes les couleurs possibles ne peuvent être obtenues
qu'avec des couleurs "primaires" fictives. Ces couleurs primaires sont des concepts
idéalisés utilisés dans des modèles mathématiques de couleurs qui ne représentent pas
les sensations de couleur réelles ni même les impulsions nerveuses ou les processus
cérébraux réels. En d’autres termes, toutes les couleurs « primaires » parfaites sont
complètement imaginaires, ce qui implique que toutes les couleurs primaires utilisées
dans les mélanges sont incomplètes ou imparfaites.

La roue chromatique

La roue chromatique est généralement présentée comme une roue divisée en douze
parties. Les couleurs primaires sont placées de manière à ce que l'une d'elles soit dans
la partie centrale supérieure et les deux autres dans la quatrième partie de celle-ci, de

••
•
6
sorte que si nous joignons les trois avec des lignes imaginaires, elles formeraient un
triangle équilatéral avec une base horizontale. Entre deux couleurs primaires, trois tons
secondaires sont placés de manière à ce que la partie centrale entre eux corresponde à
un mélange de quantités égales des deux primaires et que la couleur la plus proche de
chaque primaire soit le mélange du secondaire central plus le primaire adjacent.

Les roues chromatiques actuelles utilisées par les artistes sont basées sur le modèle
CMJN, bien que les couleurs primaires utilisées en peinture diffèrent des encres du
processus d'impression par leur intensité. Les pigments utilisés en peinture, tant à l'huile
qu'à l'acrylique et dans d'autres techniques de peinture, sont généralement le bleu de
phtalocyanine (PB15 en notation Color Index ) et le cyan, le magenta quinacridone
(PV19 en notation Color Index ) et un peu d'arylide ou de jaune de cadmium qui a un
neutre. ton jaune (il existe plusieurs pigments valides ou mélanges de ceux-ci qui
peuvent être utilisés comme primaires jaunes). Plusieurs maisons proposent des
ensembles de couleurs primaires recommandées qui sont souvent vendues ensemble et
reçoivent des noms spéciaux dans les catalogues, tels que « bleu primaire » ou « rouge
primaire » avec « jaune primaire », bien que ni le bleu ni le rouge eux-mêmes ne soient
en réalité des couleurs primaires selon le modèle CMJN utilisé aujourd'hui.

Cependant, comme le montrent les noms donnés par les fabricants à leurs couleurs
primaires, il existe une tradition encore ancrée dans le modèle RVB et que l'on retrouve
parfois encore dans les livres et dans les cours destinés aux passionnés de peinture.
Mais l’éducation formelle, tant dans les écoles d’art que dans les universités, ainsi que
d’importants textes de référence ont déjà abandonné ce modèle depuis des décennies.
Nous en avons la preuve en couleurs

orienté vers l'enseignement artistique de différents fabricants, qui utilisent sans exception
un modèle de couleur basé sur CMJN, qui, en plus des trois couleurs primaires CMJN,
inclut le noir et le blanc comme ensemble de base pour l'étudiant.

Modèle de couleur RVB

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7
Le mélange des couleurs primaires de la lumière, qui sont le rouge, le vert et le bleu
(RVB), se fait à l'aide du système de couleurs additives , également connu sous le nom
de modèle RVB ou https://es.wikipedia.org/wiki/Espacio_de_color_RGBespace
colorimétrique RVB. Toutes les couleurs possibles pouvant être créées en mélangeant
ces trois lumières colorées sont appelées spectre de couleurs de ces lumières
particulières. Lorsqu’aucune couleur claire n’est présente, le noir est perçu. Les couleurs
primaires de la lumière sont appliquées aux écrans d'ordinateur, aux téléviseurs, aux
vidéoprojecteurs et à tous les systèmes qui utilisent des combinaisons de matériaux
phosphorescents en rouge, vert et bleu.

Il faut tenir compte du fait que toutes les couleurs possibles ne peuvent être obtenues
qu'avec des couleurs "primaires" fictives. Ces couleurs primaires sont des concepts
idéalisés utilisés dans des modèles mathématiques de couleurs qui ne représentent pas
les sensations de couleur réelles ni même les impulsions nerveuses ou les processus
cérébraux réels. En d’autres termes, toutes les couleurs « primaires » parfaites sont
complètement imaginaires, ce qui implique que toutes les couleurs primaires utilisées
dans les mélanges sont incomplètes ou imparfaites.

Attributs de couleur

Toutes les nuances ou couleurs que nous percevons ont trois attributs fondamentaux :

• Teinte. Aussi appelé par certains chroma , c'est la couleur elle-même, c'est l'attribut
qui nous permet de différencier une couleur d'une autre, nous pouvons donc
désigner quand une nuance est verte, violette ou orange.

• Luminosité ou valeur. C'est l'intensité lumineuse d'une couleur (clarté/obscurité).

C'est la plus ou moins grande proximité avec le blanc ou le noir d'une couleur
donnée. On donne souvent le nom de rouge clair à cette nuance de rouge proche du
blanc, ou de rouge foncé lorsque le rouge est proche du noir.

• Saturation. Il s'agit essentiellement de la pureté d'une couleur , de la concentration de

gris qu'une couleur contient à un instant donné. Plus le pourcentage de gris présent

••
•
8
 dans une couleur est élevé, plus sa saturation ou sa pureté est faible et donc la
couleur aura l'air « sale » ou opaque ; En revanche, lorsqu’une couleur nous est
présentée la plus pure possible (avec le moins de gris présent), plus sa saturation
est grande. Si des couleurs opposées sont mélangées sur la roue chromatique, des
gris à saturation opposée sont obtenus, ce que l'on appelle la neutralisation.

Le degré auquel une ou deux des trois couleurs RVB primaires (cette classification fait
référence aux couleurs de base dans la composition lumineuse d'un écran d'ordinateur
R=Rouge, V=Vert, B=Bleu, avec lesquelles elles sont composées au moyen de lumière
(addition, différente de la classification des couleurs de base ou primaires de la peinture,
dans lesquelles elles sont mélangées par ajout de matière ou de pigments physiques)
prédominent dans une couleur. À mesure que les quantités de RVB s'égalisent, la
couleur perd sa saturation jusqu'à devenir grise ou blanche.

Théories de l'utilisation des couleurs

Les théories modernes de l’utilisation de la couleur déterminent que ses propriétés sont
au nombre de deux : la teinte et la luminosité.

La teinte est liée au type de couleur : sienne brûlée, vert, noir titane, blanc ivoire, rose,
etc.

La luminosité est la quantité de lumière que possède chaque couleur et peut être
différenciée des autres couleurs, par exemple, un jaune est plus clair qu'un bleu ou un
vert est plus clair qu'un marron.

La saturation, bien comprise, est liée à la quantité de matière appliquée sur une surface,
donc saturer signifie remplir une surface de pigment. Ajouter du gris aux couleurs pour
saturer ne fait rien d'autre que d'obtenir une nouvelle couleur grâce au mélange. Cela
peut être prouvé par l’expérience. Ainsi, une couleur, même à laquelle on ajoute du gris,
peut saturer une surface avec plus ou moins d'efficacité selon la technique utilisée et la
qualité des matériaux avec lesquels elle a été fabriquée. Par exemple, la technique de
l’aquarelle a une capacité de saturation inférieure à celle de l’acrylique.

••
•
9
Harmonies de couleurs

Les couleurs harmonieuses sont celles qui fonctionnent bien ensemble, c'est-à-dire
qu'elles produisent une palette de couleurs sensible au même sens (l'harmonie naît de la
perception des sens et, en même temps, cette harmonie renvoie au sens, le faisant
atteindre équilibre maximum qui fait sens). La roue chromatique est un outil utile pour
déterminer les harmonies de couleurs. Les couleurs complémentaires sont celles qui
contrastent dans ledit cercle et qui produisent un fort contraste. Ainsi, par exemple, dans
le modèle RVB, le vert est complémentaire du rouge, tandis que dans le modèle CMJ, le
vert est complémentaire du magenta.

Espaces colorimétriques

Un espace colorimétrique définit un modèle de composition des couleurs. Généralement,

un espace colorimétrique est défini par une base de N vecteurs (par exemple, l'espace
RVB est composé de 3 vecteurs : rouge, vert et bleu), dont la combinaison linéaire
génère l'intégralité de l'espace colorimétrique. Les espaces colorimétriques les plus
généraux tentent d'englober autant de couleurs visibles à l'œil humain que possible,

••
•
10
bien qu'il existe des espaces colorimétriques qui tentent d'en isoler seulement un sous-
ensemble.

Il existe des espaces colorimétriques de :

• Une dimension : échelle de gris, échelle de jet, etc.

• Deux dimensions : sous-espace rg, sous-espace xy, etc.
• Trois dimensions : espace RVB, HSV, YCbCr, YUV, YI'Q', etc.
• Quatre dimensions : espace CMJN.

Parmi eux, les espaces colorimétriques tridimensionnels sont les plus répandus et les
plus utilisés. Une couleur est ensuite spécifiée à l'aide de trois coordonnées, ou attributs,
qui représentent sa position dans un espace colorimétrique spécifique. Ces coordonnées
ne nous disent pas quelle est la couleur, mais plutôt où se situe une couleur dans un
espace colorimétrique particulier.

Espace RVB
R e R255

GGG?55

Cube de couleur RVB

RVB est connu comme un espace colorimétrique additif (couleurs primaires) car lorsque
la lumière de deux fréquences différentes se déplace ensemble, du point de vue de
l'observateur, ces couleurs sont ajoutées pour créer de nouveaux types de couleurs. Les
couleurs rouge, vert et bleu ont été choisies car chacune correspond à peu près à l'un
des trois types de cônes sensibles aux couleurs de l' œil humain (65 % sensibles au
rouge, 33 % sensibles au vert et 2 % sensibles au bleu). Avec la combinaison
appropriée de rouge, vert et bleu peut être
reproduire de nombreuses couleurs que les humains peuvent percevoir. Avant • • • 9
Par exemple, le rouge pur et le vert clair produisent du jaune, le rouge et le bleu
produisent du magenta, le vert et le bleu combinés créent du cyan et les trois ensemble,
mélangés à une intensité maximale, créent un blanc intense.

Il existe également l'espace dérivé RGBA , qui ajoute le canal alpha (de
transparence) à l’espace RVB d’origine.

Espace CMJN

Représentation des couleurs CMJN

CMJ fonctionne en absorbant la lumière (couleurs secondaires).

Les couleurs visibles constituent la partie de la lumière qui n’est pas absorbée. En CMJ,
le magenta et le jaune produisent du rouge, le magenta et le cyan produisent du bleu, le
cyan et le jaune produisent du vert et la combinaison de cyan, de magenta et de jaune
forme du noir. Le noir généré par le mélange de couleurs primaires soustractives n’est
pas aussi dense que le noir pur (qui absorbe tout le spectre visible). C'est pourquoi un
canal clé a été ajouté au CMJ d'origine, qui est normalement le canal noir , pour former
l'espace CMJN ou CMJN . Actuellement, les imprimantes quadrichromie utilisent une
cartouche noire en plus des couleurs primaires dans cet espace, ce qui génère un
meilleur contraste. Cependant, la couleur qu'une personne voit sur un écran d'ordinateur
diffère de la même couleur sur une imprimante, car les modèles RVB et CMJ sont
différents. La couleur en RVB est réalisée par la réflexion ou l'émission de la lumière,
tandis qu'en CMJ, par son absorption.

Espace YIQ

Il s'agissait d'un recodage couleur réalisé pour la norme américaine de télévision

••
•
12
chromatique NTSC, qui devait être compatible avec la télévision en noir et blanc. Les
noms des composants de ce modèle sont Y pour luminance ( luminance ), I phase ( en
phase ) et Q quadrature ( quadrature ). Le premier est le signal monochrome de la
télévision en noir et blanc et les deux derniers génèrent la teinte et la saturation des
couleurs. Les paramètres I et Q sont nommés en relation avec la méthode de modulation
utilisée pour coder le signal porteur. Les valeurs des signaux RVB sont additionnées
pour produire un seul signal Y' qui représente l'éclairage ou la luminosité globale d'un
point particulier. Le signal I est créé en soustrayant le Y' du signal bleu des valeurs RVB
d'origine, puis le Q est créé en soustrayant le signal Y' du rouge.

Espace HSV

Essieux HSV

Il s'agit d'un espace cylindrique, mais généralement associé à un cône ou à un cône

hexagonal, car il s'agit d'un sous-ensemble visible de l'espace d'origine avec des valeurs
RVB valides.

• Teinte ( Teinte ) : fait référence à la fréquence dominante de couleur dans le spectre

visible. C'est la perception d'un type de couleur, normalement celle que l'on distingue
dans un arc-en-ciel, c'est-à-dire la sensation humaine selon laquelle une zone
apparaît similaire à une autre ou lorsqu'il existe un type de longueur d'onde
dominant. Sa valeur augmente à mesure que l'on se déplace dans le sens inverse
des aiguilles d'une montre sur le cône, le rouge étant à l'angle 0.

• Saturation : fait référence à la quantité de couleur ou à sa « pureté » . Cela passe

d’une couleur « claire » à une couleur plus vive (bleu ciel – bleu foncé). Il peut
également être considéré comme le mélange d’une couleur avec du blanc ou du gris.

••
•
13
• Valeur ( V alue ) : est l'intensité lumineuse d'une couleur. En d’autres termes, c’est la
quantité de blanc ou de noir que possède une couleur.

Modèle de couleur RYB

Roue chromatique RYB

Dans le modèle de couleur RYB, le rouge, le jaune et le bleu sont considérés comme
des couleurs primaires et, en théorie, le reste des couleurs pures (couleur de la matière)
peut être créé en mélangeant de la peinture rouge, jaune et bleue. Malgré son
obsolescence et son imprécision, de nombreuses personnes apprennent quelque chose
sur ce modèle dès les études primaires, en mélangeant de la peinture ou des crayons de
couleur à ces couleurs primaires.

Modèle R ET B Il est encore généralement utilisé dans les

concepts de art et peinture
traditionnel, mais il a été totalement laissé de côté dans le mélange industriel des
pigments de peinture. Même en étant utilisé comme guide pour Le mélange de
pigments, le modèle RYB ne représente pas avec précision les couleurs résultant du
mélange des trois couleurs primaires RYB, puisque le bleu et le rouge sont de véritables
teintes secondaires. Malgré l'imprécision de ce modèle – sa correction est le modèle
CMJN – il continue d'être utilisé dans les arts visuels , le graphisme et d'autres
disciplines connexes, dans la tradition du modèle original de Goethe de 1810.

••
•
14
Perception des couleurs

Dans la rétine de l’œil se trouvent des millions de cellules spécialisées dans la détection
des longueurs d’onde de notre environnement. Ces cellules photoréceptrices, cônes et
bâtonnets, collectent une partie du spectre lumineux et, grâce à l' effet photoélectrique,
le transforment en impulsions électriques, qui sont envoyées au cerveau par les nerfs
optiques, pour créer la sensation de couleur.

Il existe des groupes de cônes spécialisés dans la détection et le traitement d'une

couleur spécifique, le nombre total dédié à une couleur étant différent d'une autre. Par
exemple, il y a plus de cellules spécialisées dans le travail avec les longueurs d'onde
correspondant au rouge qu'avec toute autre couleur, donc lorsque l'environnement dans
lequel nous nous trouvons nous envoie trop de rouge, il y a une saturation d'informations
dans le cerveau de cette couleur.

Lorsque le système de bâtonnets et de cônes d'une personne n'est pas correct, une
série d'irrégularités peuvent se produire dans l'appréciation de la couleur, ainsi que
lorsque les parties du cerveau responsables du traitement de ces données sont
endommagées. C’est l’explication de phénomènes tels que le daltonisme. Une personne
daltonienne n’apprécie pas les gammes de couleurs à leur juste mesure, confondant les
rouges avec les verts.

Étant donné que le processus d'identification des couleurs dépend du cerveau et du

système oculaire de chaque personne, nous pouvons mesurer avec précision le spectre
d'une couleur donnée, mais le concept de couleur produite est totalement subjectif,
dépendant de la personne elle-même. Deux personnes différentes peuvent interpréter
différemment une couleur donnée, et il peut y avoir autant d’interprétations d’une couleur
qu’il y a de personnes.

Le mécanisme de mélange et de production de couleurs produites par la réflexion de la

lumière sur un corps n'est pas le même que celui d'obtention de couleurs par mélange
direct de rayons lumineux.

••
•
15
Interprétation des couleurs

Bleu : Représente la profondeur du sentiment et est une couleur concentrique, passive,

associative, perceptive et unificatrice. Ses aspects affectifs sont la tranquillité, la

satisfaction, la tendresse, l'amour et l'affection.

Vert : Représente la constance de la volonté et est une couleur concentrique, passive,

défensive, autonome, prudente, possessive et immuable. Ses aspects affectifs sont la

persévérance, l’affirmation de soi, le leadership et l’estime de soi.

Rouge : Représente la volonté, autonome, locomotive, compétitif, efficace. Ses aspects

affectifs sont le désir, l'excitabilité, l'autorité et la sexualité.

Orange : Stimule l'appétit, est associé à la jeunesse

Jaune : Représente la spontanéité et est excentrique, actif, planifiant, hétéronome,

expansif, ambitieux et curieux. Ses aspects affectifs sont l'attente, l'originalité, la

sécurité.

Gris : Représente la neutralité et est séparant, impartial, isolant, absent d'engagement.

Café : Il représente la réceptivité sensorielle passive et est physique, la sagesse,

dépendance, sécurité, manque d'adaptation.

Noir : Représente la limite absolue et est le déni, le renoncement, l'abandon, l'extrême,

le rejet, l'extinction, la peur.

Violet : Représente la réalisation des désirs et est irresponsable, intuitif, sensible,

immature, émotif, magique.

Rose : Représente la dépendance

Gris : Représente l'élégance, l'ennui, le désespoir, la vieillesse, aide à mettre en valeur

les valeurs.

••
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16
 PSYCHOLOGIE DES COULEURS

Lumière et couleur , peinture à l'huile de Joseph Mallord William Turner, inspirée de la

théorie de
La couleur de Goethe.

La psychologie des couleurs est un domaine d'étude visant à analyser l'effet de la couleur

sur la perception et le comportement humains. D'un point de vue strictement médical, il

s'agit encore d'une science « immature » dans le courant dominant de la psychologie
contemporaine, sachant que de nombreuses techniques attribuées à ce domaine peuvent
être classées dans le cadre de la médecine alternative.
Cependant, dans un sens plus large, l’étude de la perception des couleurs est une
considération courante dans des disciplines telles que le design, l’architecture, la mode, la
signalétique, la publicité et l’art.

origines

La psychologie des couleurs a eu un impact sur la psychologie humaine depuis l’Antiquité,

••
•
17
une circonstance qui a été exprimée et synthétisée symboliquement. Parmi de nombreux
exemples, dans la Chine ancienne, les points cardinaux étaient représentés par les
1
couleurs bleu, rouge, blanc et noir , réservant le jaune pour le centre (le jaune était donc
traditionnellement la couleur de l'empire chinois).
De égal forme, les mayas de Amérique central
Ils associaient respectivement l’Est, le Sud, l’Ouest et le Nord aux couleurs rouge, jaune,
noir et blanc. En Europe, les alchimistes associaient les couleurs aux caractéristiques des
matériaux qu'ils utilisaient, par exemple le rouge pour le soufre, le blanc pour le mercure et
le vert pour les acides ou les solvants.

Précurseurs

L'un des premiers chercheurs à analyser les propriétés de la couleur fut Aristote, qui
décrivit les « couleurs de base » liées à la terre, à l'eau, au ciel et au feu.
Pline l'Ancien aborde également le thème de la couleur dans l'avant-dernier des trois
derniers livres, plus précisément dans le livre 35 de l' Historia Naturalis. Ils constituent un
groupe dont le principal intérêt réside dans le fait qu’ils peuvent être considérés comme le
plus ancien traité d’histoire de l’art qui nous soit parvenu.
Au XIIIe siècle, Sir Roger Bacon a enregistré ses observations des couleurs d'un prisme
traversé par la lumière, attribuant le phénomène aux propriétés de la matière.
Après cela, entre le XIVe et le XVe siècle, Cennino Cennini écrivit ce qui sera le traité le
plus célèbre sur les techniques artistiques dans lequel il fit des observations minutieuses
sur les couleurs.
Plus tard, Léonard de Vinci a classé le jaune, le vert, le bleu et le rouge comme couleurs de
base selon ces catégories d'Aristote, ajoutant le blanc comme récepteur de toutes les
autres couleurs et le noir - l'obscurité - comme leur absence.
Ce n’est qu’au début du XVIIIe siècle qu’Isaac Newton posera les bases de la théorie
lumineuse de la couleur, base du développement scientifique ultérieur.

••
•
18
Bases de la psychologie des couleurs

Le précurseur de la psychologie des couleurs fut le poète et scientifique allemand

Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832) qui, dans son traité Color Theory 2, s'opposa à la
vision purement physique de Newton, proposant que la couleur dépend en réalité aussi
de notre perception, dans laquelle le cerveau et les mécanismes du sens de la vue sont
impliqués. Selon la théorie de Goethe, ce que nous voyons d'un objet ne dépend pas
seulement de la matière ; ni la lumière selon Newton, mais implique aussi une troisième
condition qui est notre perception de l'objet. Désormais, le problème principal était la
subjectivité implicite dans ce concept nouveau.
Les couleurs ont des interprétations et des significations différentes dans chaque
culture, mais il faut savoir que la couleur a une influence étonnante sur l'humeur. Par
conséquent, la psychologie de la couleur est en développement continu et les créateurs
artistiques dominent de manière vitale ce domaine. Certaines entreprises, lors de la
conception de leurs logos, prennent en compte les couleurs qu'elles vont utiliser, et
lorsqu'elles décorent un magasin, elles doivent valoriser les couleurs car cela donnera
envie aux gens d'utiliser une certaine marque ou d'acheter dans ce magasin. Notre
cerveau est capable d'associer et de traiter des formes et des couleurs dans notre
mémoire, il est donc possible que lorsque nous voyons d'innombrables objets roses ou
rouges dans les grands magasins ou dans la rue, nous pensions que la Saint-Valentin
approche. (De la clé, 2018)
Cependant, une telle subjectivité ne réside pas dans les postulats de Goethe, mais dans
la même base physique du concept de couleur, qui est notre perception subjective des
différentes fréquences d'ondes lumineuses, dans le spectre visible , affectant la matière.
La théorie des couleurs de Goethe

Goethe a tenté de déduire les lois de l'harmonie des couleurs, y compris les aspects
physiologiques du sujet, c'est-à-dire la façon dont les couleurs nous affectent et, en
général, le phénomène subjectif de la vision. Dans ce domaine, il a analysé, par
exemple, les effets de la post-vision et ses conséquences dans le concept de couleurs
complémentaires, en déduisant que la complémentarité est une sensation qui, en tant
que telle, n'a pas son origine dans des problèmes physiques liés à l'incidence de la

••
•
19
 lumière. sur un objet, mais à cause du fonctionnement de notre système visuel.
Johann Eckermann se réfère à une citation des dernières années de Goethe qui montre
l'importance qu'il accordait à cette question :
« De tout ce que j’ai fait comme poète, je ne tire aucune vanité. J'ai eu de bons poètes
comme contemporains, ils ont vécu encore mieux avant moi et d'autres vivront après
moi. Mais ayant été le seul de mon siècle à avoir vu clair dans cette difficile science des
couleurs, je m'en vante, et j'ai conscience d'être supérieur à bien des sages " 3 .
Farbenleherer a été largement combattu et discrédité par la communauté scientifique de
l'époque, notamment pour son attaque contre l'optique de Newton concernant la
génération de couleur par la réfraction d'un rayon de lumière blanche incident sur un
4
prisme . Du point de vue de la théorie optique, certaines observations de Goethe se
sont révélées moins fausses, mais le discrédit a longtemps régné sur ce qui était
considéré comme un hors-sujet 5 du célèbre poète.
6,
Selon Deane B. Jud d il y a trois raisons pour une lecture actuelle de la théorie des
couleurs de Goethe :

• En raison de la beauté et de l'ampleur de ses conjectures sur la couleur et la

philosophie, qui, bien que dans de nombreux cas ne représentent que des fantasmes
qui doivent être évalués à la lumière des connaissances du XIXe siècle, dans d'autres,
elles conduisent le lecteur à

••
•
20
 prendre conscience de l'harmonie, de l'esthétique ainsi que de l'importance et du sens
de l'art.

• Comme guide pour l'étude du phénomène chromatique, puisque dans Farbenleherer un

maître de prose décrit avec clarté et abondance de détails la production de la couleur
par tous les moyens disponibles à l'époque, y compris l'équipement nécessaire,
comment l'utiliser et anticiper le résultats qui seront obtenus. Goethe avait une passion
pour l’observation attentive, une caractéristique peut-être inattendue chez un célèbre
metteur en scène et auteur de fiction.

• Comme préparation à une vision libre de préjugés dans la recherche de nouvelles

solutions à l’énigme de la couleur. Quiconque lit les explications de Goethe et les
compare à la logique des connaissances actuelles en la matière sera convaincu qu'au
moins une partie de ses théories ont été discréditées trop tôt.
Ludwig Wittgenstein passerait en revue les théories de Goethe dans ses Observations
sur les couleurs .
Une mention de l’ Encyclopedia Britannica permet éventuellement de compléter le
contexte du problème :
Les artistes et les designers étudient les effets de la couleur depuis des siècles et ont
développé une multitude de théories sur l’utilisation de la couleur. Le nombre et la
variété de ces théories démontrent qu’aucune règle universelle ne peut être appliquée :
la perception des couleurs dépend de l’expérience individuelle.

Théorie des couleurs par Eva Heller (d'après l'étude de Goethe)

Eva Heller (1948-2008) était sociologue, psychologue et professeur de théorie de la

communication et de psychologie des couleurs. Ses œuvres comprennent diverses
publications pour enfants : L'histoire vraie des couleurs (2006), ainsi que des romans :
Troisième fois chanceux (1990).
Selon l'étude de Heller, la relation des couleurs avec les sentiments et la raison
démontre que les deux ne se combinent pas par hasard, puisque • • • 20
Leurs associations ne sont pas une simple question de goût, mais des expériences
universelles profondément enracinées dans notre langage et notre pensée. Il fournit une
grande quantité et variété d'informations sur les couleurs, telles que les dictons et les
connaissances populaires, leur utilisation dans la conception de produits, les différents
« tests » basés sur les couleurs, la guérison à travers elles, la manipulation des
personnes, les noms et prénoms liés aux couleurs. les couleurs (le degré d'érosion, de
corruption ou de détérioration due à des facteurs naturels ou artificiels), etc. Cette
diversité devient un outil fondamental pour tous ceux qui travaillent avec les couleurs :
artistes, thérapeutes, designers graphiques et industriels, architectes d'intérieur,
architectes, créateurs de mode, publicistes, entre autres. Ce ne sont pas les méthodes
ni les possibilités de guérison des moyens utilisés qui nous intéressent ici, même en
prenant en compte les « thérapies » avec les couleurs, sachant que celles-ci peuvent
compenser les carences ressenties de leur utilisation.
Les thérapies par les couleurs n'ont aucun effet secondaire, mais elles ont pour effet de
ne produire aucun résultat, aucun effet, et plus leurs effets supposés sont « magiques »,
plus leur inefficacité est probable. Subjectivement, la « couleur » doit permettre non
seulement par sa symbolique de mieux comprendre, comprendre ou communiquer dans
le cadre artificiel ou encore de réduire la peur à la fois du non-artificiel et de l'artificiel.
Surtout parce que non seulement de nombreuses personnes, mais aussi des « artistes
», ont du mal à exprimer des « sentiments » dans leurs œuvres, à travers le langage de
la « couleur », où la « distraction » n'a aucun effet durable.
De même qu'une « couleur » ou un « mélange de couleurs » préféré, qui n'est qu'un
critère, ne peut être associé à l'idée de « beauté » puisque la notion de « favori » est
subjective.
La couleur est un outil de communication utile au fonctionnel, par exemple à
l'esthétique, et la « beauté » est un idéal culturel dont l'outil peut être l'esthétique. Celui
qui choisit une couleur pour : « la beauté » ne pense pas forcément à la « couleur ».
Vous ne voyez que ce dont vous savez qu'il existe. Cette interprétation psychologique
basée sur l'étude d'Eva Heller ne nous explique pas seulement que l'acte de peindre en
général favorise la concentration ; puisque celui qui peint doit organiser ses idées sur ce

••
•
22
qu'il peint, en distinguant l'essentiel du superflu, il faut d'abord le connaître (par exemple
: par l'effet d'une « couleur », on comprend qu'elle dépend d'un « savoir » préalable).
Souvent, on en sait plus que ce qu’on voit, car on peut imaginer, reconstruire et
réinterpréter. En effet, la « couleur » a été, est et sera un langage qui répond à un
besoin par le biais d'un message et crée donc une fonctionnalité. Cela : 'oui' tu aimes ou
'tu n'aimes pas', mais cela affecte tout le monde (émetteur-support-destinataire) et il ne
s'agit pas seulement d'interpréter le support.

couleurs psychologiques

Cette interprétation psychologique basée sur l'étude de Heller ne nous explique pas
seulement que l'acte de peindre en général favorise la concentration ; puisque celui qui
peint doit organiser ses idées sur ce qu'il peint, en distinguant l'essentiel du superflu, il
faut d'abord le connaître (par exemple : par l'effet d'une « couleur », on comprend
qu'elle dépend d'une « connaissance » antérieure). Normalement, ceux qui proposent
d'utiliser les « couleurs » de manière créative combinent la plupart du temps les qualités
d'une couleur avec des « choses » qui ont ces mêmes qualités. Alors que dans un
design créatif, la « couleur » est superflue car la fonctionnalité doit prévaloir ou
lorsqu'elle est répétée comme concept et présentée dans différentes solutions. Ce n'est
pas l'abondance de « tons » différents qui crée l'œuvre mais la limitation à quelques
couleurs.

Note importante:

Méthode : Dans cette étude, certains aspects sont « spéculatifs », c'est-à-dire non «

contrastés » mais retranscrits.

Raison : Cette 'palette' de -couleurs psychologiques- a été construite à partir des

analyses réalisées par Eva Heller et publiées dans son ouvrage : "Color Psychology"
(Voir Bibliographique). Le but est de déterminer plus ou plus précisément l'interprétation
psychologique déterminée et expliquée (mais non exposée) par l'auteur dans cet
ouvrage. Cette analyse est « objective » afin de fournir les informations nécessaires à la

••
•
23
construction éventuelle d'un outil utile pour l'interprétation de la couleur comme « signe
» du langage (au même titre qu'un mot dans une phrase) dans des cadres tels que : la
sensibilité, culture, art, nature, religion, vision oculaire, etc. Recherchant évidemment
dans une certaine mesure une utilisation concrète et une application au domaine
artistique. Nous tenons compte du fait que grâce à la vision des couleurs, les
informations sont interprétées en fonction de différentes trames (faisant référence à
l'utilisation de la couleur de manière naturelle ou artificielle). C'est pourquoi il est
souhaitable de servir de manière « objective » des études principalement codées selon
des standards. Arriver au concret dans l'interculturel, c'est-à-dire au « subjectif ». Où
servir les problèmes « individuels » du « général » grâce à vos connaissances et à vos
études utiles avec l'éducation.
Application : Cette interprétation psychologique basée sur l'étude d'Eva Heller ne nous

explique pas seulement que l'acte de peindre en général favorise la concentration ;

puisque celui qui peint doit organiser ses idées sur ce qu'il peint, en distinguant
l'essentiel du superflu, il faut d'abord le connaître (par exemple : par l'effet d'une «
couleur », on comprend qu'elle dépend d'un « savoir » préalable). Normalement, ceux
qui proposent d'utiliser les « couleurs » de manière créative combinent la plupart du
temps les qualités d'une couleur avec des « choses » qui ont ces mêmes qualités. Alors
que dans un design créatif, la « couleur » est superflue car la fonctionnalité doit
prévaloir ou lorsqu'elle est répétée comme concept et présentée dans différentes
solutions. Ce n'est pas l'abondance de « tons » différents qui crée l'œuvre mais la
limitation à quelques couleurs.
Des images qui génèrent de l’espoir :
1/ Étudier les images comme résultat d'un processus de guérison du « désespoir ».
2/ Dans « Color », des représentations positives émergent face au « désespoir » passif.

••
•
24
couleurs psychologiques

Bleus

nom Échantillo Hex. RVB HSV

Jaïri n #A17E5E 161 126 94 29° 42% 63%
embrasse moi #9FA3A2 159 163 162 165° 2% 64%
Amitié #989993 152 152 147 70° 4% 60%
Confiance #88A394 136 163 148 147° 17% 64%
Félicité #929DA1 146 157 161 196° 9% 63%
fidélité #929da1 159 163 162 165° 2% 64%
Un vaste
éloignement
#9098BC 144 152 188 229° 23% 74%
Éternité #C1C0D2 193 192 210 243° 9% 82%
Grand #a89899 168 152 153 356° 10% 66%
Fantaisie #aca8b7 172 168 183 256° 8% 72%
Froid #a9accd 169 172 205 235° 18% 80%
Intelligence #d0d1e6 208 209 230 237° 10% 90%
Science #C5C6DB 197 198 219 237° 10% 86%
Concentration #B1B3C0 177 179 192 232° 8% 75%

Indépendance #9CA9A0 156 169 160 138° 8% 66%

Esprit sportif #B3C0D1 179 192 209 214° 14% 82%

Mâle #7D758A 125 127 138 263° 15% 54%
Pratique #AFC0C7 175 192 199 198° 12% 78%
Technique et
#B8B9CE 184 185 206 237° 11% 81%
Fonctionnel
Repos #B46F72 165 190 186 170° 13% 75%
Passivité #ACBCC9 172 188 201 207° 14% 79%
Il me tarde #A698B1 166 152 177 274° 14% 69%
Mérite #CCA9AF 204 169 175 350° 17% 80%

Rouges

nom Échantillo Hex. RVB HSV

n
communisme
#F93f42 250 63 66 320° 75%100%
Détester #ED9482 237 143 13010° 45%93%
Forcer et
Vigueur #B6848F 182 132 143347° 27%71%

••
•
25
 Valeur #A08481 160 132 129 6° 19% 63%
Attractif #CC9C9A 204 156 154 2° 25% 80%
Chaleur #FB7C5B 251 124 91 12° 64% 98%
Énergie #e48871 228 136 113 12° 50% 89%
Passion #f25850 242 88 80 3° 67% 95%
Désir #B1B3C0 238 110 99 5° 58% 93%
Proximité #E3A78B 227 167 139 19° 53% 89%
Crier (élever la
voix) #E2906A 226 144 106 19° 39% 89%
Extraversion #EF9976 239 153 118 17° 51% 94%
Va #BD5E5A 189 94 90 2° 52% 74%
Agressivité #CE7F7B 206 127 123 3° 40% 81%
Excitation #F08679 240 134 121 7° 50% 94%
Danger #CB7262 203 114 98 9° 52% 80%
Interdit #B46F72 180 111 114 357° 38% 71%
Séduisant #D47F84 212 127 132 356° 40% 83%
Sexualité #E26B6F 226 107 111 358° 53% 89%
Érotique #D0575E 208 87 98 357° 58% 82%
Immoral #BF7D8B 191 125 139 347° 35% 75%
Dynamisme #C47568 196 117 104 8° 47% 77%
Activité #D6A47F 214 164 127 26° 41% 84%

Jaunes

nom Échantillo Hex. RVB HSV

Amusant n #FBB67D 251 182 125 27° 50% 98%
Plaisir #C7A889 199 168 137 30° 31% 78%
Gentillesse #BEBFAD 190 191 173 63° 9% 75%
Optimisme #B0C493 176 196 147 84° 25% 77%
Été #B7CE77 183 195 119 69° 39% 76%
Envie #B2CE84 178 206 132 83° 36% 81%
Énergie #E48871 228 136 113 12° 50% 89%
Jalousie #B2BF87 178 191 135 74° 29% 75%
Avarice #B0B889 176 184 137 70° 26% 72%
Égoïsme #C49E8B 196 158 139 20° 29% 77%
Acide #99D476 153 212 118 98° 44% 83%
Spontané et
impulsif #BBC097 187 192 151 67° 21% 75%
Impertinent #E8A393 232 163 147 11° 37% 91%
Présomptueux #ECC395 236 195 149 32° 37% 91%
Triangulaire #C9D9B4 201 217 180 86° 17% 85%
Rond #FABB92 250 187 146 24° 42% 98%
ovale #EFD5C6 239 213 198 22° 17% 94%

••
•
26
 Mensonge #ACA89C 172 168 15645° 9% 67%
Angulaire #ABA9AC 171 169 172280° 2% 67%

Vert

Échantillo La morue.
nom
n
RVB HSV
Hex.
Agréable #A5AE9B 165 174 155 88° 11% 68%
Tolérance #B1BBC7 177 187 199 213° 11% 78%
Naturel #BEBFAD 140 195 166 148° 28% 76%
Vivace #B0C493 153 174 117 82° 33% 68%
En bonne santé #B9907E 137 144 126 83° 13% 56%
Printemps #B2CE84 139 49 71 92° 182% 121%
Rafraîchissant et
frais #B2CE84 149 171 133 95° 22% 67%
Jeunesse #CBDEBE 203 222 190 96° 14% 87%
Égoïsme #C49E8B 196 158 139 20° 29% 77%
Espoir en
#70B18F 112 177 143 149° 37% 69%
confiance
Toxique #87C68F 135 198 143 128° 32% 78%
Tranquillisant #86B4AA 134 180 170 167° 26% 71%
Souvenir #97A399 151 163 153 130° 7% 64%
Triangulaire #86B4AA 201 217 180 86° 17% 85%
Confiance dans
ce qui est sûr #9DB9AD 157 185 173 154° 15% 73%
Printemps #5DB779 93 183 121 139° 49% 72%
été cool #B7C377 183 195 119 69° 39% 76%
Automne #C2A853 194 168 83 46° 57% 76%
Hiver #D5D5E1 213 213 225 240° 5% 88%

Noirs

nom Échantillo Hex. RVB HSV

Finalisé n #8B898A 139 137 138 330° 1% 55%
Duel #544F53 84 79 83 312° 6% 33%
Égoïsme #C49E8B 196 158 139 20° 29% 77%
Infidélité #B3A48F 179 164 143 35° 20% 70%
Mystérieux #9E8598 158 133 152 314° 16% 62%
la magie #8A7E80 138 126 128 350° 9% 54%
introversion #9E99AD 158 153 173 255° 12% 68%
Mal #7D7A75 125 122 117 37° 6% 49%
Conservateur #A6A39C 166 163 156 42° 6% 65%
Élégance #B9B6AD 185 182 173 45° 6% 73%

••
•
27
 Violence et
brutalité #8D706C 141 112 108 7° 23% 55%
Pouvoir #A98472 169 132 114 20° 33% 66%
Étroitesse et
presser #7F7B78 127 123 120 26° 6% 50%
Angulaire #ABA9AC 171 169 172 280° 2% 67%
Dur #85848A 133 132 138 250° 4% 543%
Lourd #787469 120 116 105 44° 13% 47%

Blancs

nom Échantillo Hex. RVB HSV

Début n #C8EAD9 200 234 217 150° 15% 92%
Nouveau nouveau #B0CEB6 176 206 182 132° 15% 81%
Bien #D3D2D0 211 210 208 40° 1% 83%
Vérité #C8C5C0 200 197 192 38° 4% 78%
Idéal et parfait #D6D2C9 214 210 201 42° 6% 84%
Honnêteté #CCCACB 204 202 203 330° 1% 80%
Univocalité #B2A1A9 178 161 169 332° 10% 7O%
Précision #7D7A75 125 122 117 37° 6% 49%
Chuchoter #D9C8DB 217 200 219 294° 9% 86%
Pureté #EDEDF5 237 237 245 240° 3% 96%
Innocence #FDE9F2 253 233 242 333° 8% 99%
Objectivité neutre #C7CAD3 199 202 211 225° 6% 83%
Léger #E8D8C1 232 216 193 35° 17% 91%

Des oranges

nom Échantillo Hex. RVB HSV

Goût n #BFAB86191 171 134 39° 30% 75%
Aromatique #B9BB89 185 187 137 62° 27% 73%
Amusant #CAAC8A 202 172 138 32° 32% 79%
Sociabilité #BEBB91 190 189 145 59° 24% 75%
Joyeux #FCB77E 252 183 126 27° 50% 99%
Frappant #E8A393 232 163 147 11° 37% 91%
Inadéquat/subjectif #D09FA3 208 159 163 355° 24% 82%
Frivole/Conventionnel #DFEAEA7 223 174 167 7° 25% 87%
Original #D9A6AB 217 166 171 354° 24% 85%
Extraversion #EF9976 239 153 118 17° 51% 94%
Activité #D6A57D 214 165 125 27° 42% 84%
Proximité #E3A78B 227 167 139 19° 39% 89%

••
•
28
violette
Or

nom nom Échantillo

Échantillo Hex. RVB HSV
Hex. RVB HSV
Dévotion et foi nn #BCB0BA 188 176 186 310° 6% 82%
74%
Félicité #D0BF91 208 191 145 44° 30%
Extraversion
Fierté #D3B7C3
#D8BCAE 211
216 183
188 195
174 334° 13% 85%
20° 19% 83%
Singulier
Mérite #CBAEAA
#D7B2AA 203
215 174
178 170
170 7° 16% 84%
11° 21% 80%
Vanité #DAA99B 218 169 155 13° 29% 85%
la magiePomp (funérailles) #8A7E80
#E4C5A9 138
228 126
197 128
169 350° 9% 89%
28° 26% 54%
Caché Beauté #9A8594
#E6BF94 154
230 133
191 148
148 317° 14% 90%
31° 36% 60%
Fantaisie
Solennité #AB9DAC
#D1CCAF 171
209 157
204 172
175 296° 9% 82%
51° 16% 67%
Frivole/Conventionnel
Luxe #E3B7AC
#CFA889 227
207 183
168 172
137 12° 24% 81%
27° 34% 89%
OriginalPrésomption #DFB3A8
#E4C38E 223
228 179
195 168
142 12° 25% 89%
37° 38% 87%
Mode #B59B9A 181 155 154 2° 15% 71%
Artificiel
Arge
#D5A8AF 213 168 175 351° 21% 84%
Ambiguïté
nt #CAA2AD 202 162 173 343° 20% 79%
Inapproprié
nom etÉchantillo Hex. RVB HSV
subjectif
Vitesse n #D0A2A4
#D7AB9E 208 162 164 357° 27%
215 171 158 14° 22% 84%
82%
Dynamisme #C993A0 201 147 160 346° 27% 79%
Moderne
Des roses #C7C1C5 199 193 197 320° 3% 78%
Technique et
Échantillo Hex.
nom fonctionnel #AEAFC1 RVB
174 175 193HSV
237° 10% 76%
le romantisme n #DA889E 218
Élégance #B8B4A8 184 180 168 45° 38%
136 158 344° 9% 85%
72%
Illusion et rêve
Singulier #D7AECE
#CAACAA 215
202174
172206
170313°
4° 19%
16%84%
79%
Femelle
Extravagant #F3AFBC
#D2B8C1 243 175 188 349° 28% 95%
210 184 193 339° 12% 82
Petit #F6DBC6 246 219 198 26° 20% 96%
Tendre, docile et
Brun
doux #F9DDDC 249 219 198 26° 20% 96%
Enfance
nom #F9DDDC
Échantillo Hex. 248
RVB179 184 356°
HSV28% 97%
Séduisant
Laid n #CA909E
#A59C96 202
165144
156158
150356°
24° 29%
9% 79%
65%
Érotisme
Antipathique #D0575E
#B5A1A1 208 87 94 357°
181 161 161 0° 58% 82%
11% 71%
Vanité
Antiérotique #DBA79A
#C4C7B4 219
196167
199154
18012°
69° 30%
10%86%
78%
Délicatesse
Dégoûtant #DA95B1
#9EA29B 218 149 177 336° 32% 85%
158 162 155 94° 4% 64%
Sensibilité
Paresse #EFE0DB
#ADA08F 239
173224
160219
14315°
34° 8%
17%239%
68%
Courtoisie
La bêtise #D1D2D4
#C2ACA9 209 210 212 220°
194 172 169 7° 1% 83%
13% 76%
Ambiguïté
Confortable #CAA2AD
#A0AE8D 202
160 174 141 85° 19%79%
162 173 343° 20% 68%
Charme
Rugueux #C6ACB5
#ABB1A2 198 172 181 339° 13% 78%
171 177 162 84° 8% 69%
Amer #B4CAA1 180 202 161 92° 20% 79%
DouxActuel
et délicat #EDAA90
#BF6A7F 237
191170
106144
12717°
345°39%
45%93%
75%
BéninDépassé #DDC4BD
#BFB9A5 221 196 189 13° 14% 87%
191 185 165 46° 14% 75%
Artificiel et
naturel #D5A6AE 213 166 174 350° 22% 84%
Gris
Bon marché #E2B6B3 226 182 179 4° 21% 898%
nom Échantillo Hex. RVB HSV
n
Ennuyé #ADAAA5 173 170 16537° 5% 68%

••
•
29
••
•
30
solitude et vide #A8A7AD 168 167 173 250° 3% 68%
Sombre #A7A49B 167 164 155 45° 7% 65%
Laid #A59C97 165 156 151 21° 8% 65%
Réfléchi #B2B1B9 178 177 185 247° 4% 73%
Précaire #D5C5AE 213 197 174 35° 18% 84%
Insensible et
indifférent #C0BEBF 192 190 191 330° 1% 75%
Vieillesse #ABA8A1 171 168 161 42° 6% 67%
Modestie #DCCECD 220 206 205 4° 7% 86%
Honnêteté, probité
et
conformisme #C6C2B6 198 194 182 45° 8% 78%
Actuel #C9BCAB 201 188 171 34° 15% 79%
Conservateur #A6A39C 166 163 156 42° 6% 65%
Pratique #B0C3C9 176 195 201 194° 12% 79%

••
•
31
 CERCLE CHROMATIQUE

Le cercle chromatique , ou roue chromatique , est une représentation ordonnée et circulaire

des couleurs selon leur teinte ou ton, où sont représentées les couleurs primaires et leurs
dérivées. Son utilisation est compatible aussi bien avec les modèles de couleurs
soustractifs (artistiques, picturaux) qu'additifs (lumineux).

Roue de couleurs naturelles dégradées.

Les cercles chromatiques peuvent être représentés en quinconce ou en dégradé (comme

sur l'image). Les décalés peuvent avoir n'importe quel nombre de couleurs selon l'auteur,
généralement il y en a 12, 24, 48 ou même plus. Il
Appelé hexagramme, par exemple, est une étoile qui est placée au centre de la roue
chromatique, où le nombre de pics correspond à chaque couleur et où les couleurs
opposées ou complémentaires peuvent être affichées.

••
•
32
Roue chromatique traditionnelle

7 et 12 roues chromatiques de 1708.

Les roues chromatiques sont anciennes, Alberti dans son De Pictura (1436), utilisant la
roue chromatique, mais aussi le rectangle et le losange, représentait le système des
quatre couleurs primaires de son époque : jaune, vert, bleu et rouge.
Le modèle de coloration traditionnel avec les trois couleurs primaires rouge, jaune et
bleu a été découvert au XVIIe siècle et depuis de nombreux travaux ont été développés,
comme celui de Moses Harris qui en 1766 développa une roue chromatique de 18
couleurs basée sur ce modèle et incluant une plus grande gamme de couleurs en
ajoutant des dérivés clairs et foncés.

••
•
33
 Roue chromatique de Schiffermüller, 1772.

Ce modèle traditionnel, également appelé RYB ( rouge-jaune-bleu ), a été popularisé

avec le livre de Goethe, Théorie des couleurs de 1810, qui développait une roue
chromatique à six couleurs : jaune, orange, rouge, violet, bleu et vert, qui continue être
2
enseigné dans les arts plastiques et les arts graphiques , malgré le fait que son
utilisation empirique peut présenter de sérieux inconvénients ou imprécisions dans la
composition des couleurs.
Selon le modèle traditionnel, les couleurs de pigments opposées sont :

• Le bleu est la couleur opposée à l'orange.

• Le rouge est la couleur opposée du vert.
• Le jaune est la couleur opposée du violet.
Et ainsi de suite avec toutes les couleurs, comme le bleu-vert (vert d'eau) ou le rouge-
orange.
Fait important à savoir : les couleurs chaudes comme le rouge, l'orange, entre autres,

sont généralement situées sur le côté droit de la roue chromatique, tandis que • • •
33
Les couleurs froides (bleu, vert, bleu sarcelle, etc.) sont situées sur le côté gauche du
cercle.

Roue chromatique naturelle

Roue chromatique échelonnée de 6 couleurs.

Cercle de 12 couleurs.

24 cercles de couleurs.

Le résultat de la répartition des couleurs qui composent le segment de lumière naturelle

autour d’un cercle est appelé cercle chromatique naturel, c’est pourquoi la plupart de
ses composants sont des couleurs spectrales. Un modèle plus précis est apparu après
l'apparition de la photographie couleur et était basé sur les études de Newton sur la

••
•
35
 lumière, qui est utilisée dans la production industrielle de couleurs, avec une plus
grande précision dans la représentation des couleurs, et dont sont dérivés les modèles
RVB et CMJN . les couleurs sont : jaune, rouge, magenta, bleu, cyan et vert. Le
mélange le plus courant de ces couleurs est représenté dans une roue de 12 couleurs,
mais n'importe quel nombre de mélanges peut être réalisé et créer une roue
chromatique avec des milliers de couleurs.
D'après le modèle additif de couleur, couleurs claires opposées dans le cercle
chromatique ou 2 sont ceux qui sont opposés.

• Le jaune est la couleur opposée au bleu.

• Le magenta est la couleur opposée au vert.
• Cian est la couleur opposée au rouge.
Selon le modèle moderne de mélange de pigments ( modèle de couleur soustractif), il
existe une réciprocité approximative entre le modèle de couleur RVB et le modèle de
couleur CMJ ; donc les couleurs opposées sont :

• Le rouge est la couleur opposée du cyan.

• Le vert est la couleur opposée du magenta.
• Le bleu est la couleur opposée au jaune.
Le blanc et le noir sont des couleurs opposées, mais comme le gris ils n'ont pas de
couleur (ce sont des couleurs neutres) et n'apparaissent donc pas sur une roue
chromatique, le blanc est la présence de toutes les couleurs et le noir est leur absence
totale.
Cependant, le noir et le blanc, lorsqu’ils sont combinés, forment du gris, qui est
également marqué sur la balance. Cela forme un cercle qui lui est propre appelé « roue
chromatique en niveaux de gris » ou « cercle gris ».
Cette triade de couleurs est le générateur de l'infinité de toutes les couleurs possibles à
percevoir par l'œil ou utilisables dans les arts graphiques, puisqu'elle permet un nombre
fini de subdivisions. À partir de cette triade, par exemple, on ne peut pas obtenir les
couleurs appelées « pastels », qui sont celles auxquelles on ajoute du blanc dans des
proportions différentes.

••
•
36
 Roue chromatique naturelle
Coloration traditionnelle. Modèle soustractif CMJN.
(RVB) .
Les noms des couleurs primaires et de leurs dérivés sont approximativement les
suivants :

Coloration traditionnelle (RYB)

• Primaire : rouge, jaune et bleu.
• Secondaire : orange, vert et violet ou violet.
• Tertiaire : rouge orange, ambre ou jaune Orange Vert
jaune ou chartreuse, bleu vert ou bleu turquoise, bleu violet ou violet et rouge
violet.

Modèle soustractif CMJN

• Primaire : jaune, cyan et magenta.
• Secondaire : rouge, vert et bleu.
• Tertiaire : orange, jaune-vert, vert-bleu, bleu outremer, violet et cramoisi.

Modèle additif RVB

• Primaire : rouge, vert et bleu.
• Secondaire : jaune, cyan et magenta.
• Tertiaire : orange, citron vert, vert
cyan clair ou émeraude , céruléen ou azur, violet et fuchsia.
•••
36
Harmonies de couleurs

La roue chromatique est très souvent utilisée pour assembler ou déterminer les
harmonies de couleurs à utiliser dans une certaine œuvre artistique. En ce sens, il existe
plusieurs sortes d’harmonies de couleurs, parmi lesquelles les suivantes :

Harmonie des couleurs en triade équidistante

Es cuando se trata de una composición de colores usando aquellos matices del círculo
cromático que están dispuestos en forma de triángulo equilátero, equidistantes entre sí y
con respecto al centro del círculo como, por ejemplo, la tríada Amarillo-Cian-Magenta o
la tríada Verde -Rouge Bleu.
Harmonie basique-tertiaire

Il s'agit de la palette de couleurs conçue par le peintre Carlos Benítez Campos avec des
couleurs basiques et tertiaires de la manière suivante : on choisit d'abord trois couleurs
de base pour notre palette (primaires ou secondaires sans distinction), puis on y ajoute
deux ou trois couleurs. qui résultent du mélange deux à deux, les primaires et les
secondaires du cercle chromatique non choisis en premier lieu. Au total nous
obtiendrons cinq ou six couleurs pour peindre un tableau en parfaite harmonie
chromatique.

La peinture selon Matisse

Comme d'autres peintres de son époque, Matisse utilisait la couleur et les formes pour
exprimer des émotions et des sentiments. Dans ce fragment d'une interview
radiophonique réalisée en 1942, il exprime son opinion :
Intervieweur : Monsieur Matisse, pourquoi peignez-vous ?

Matisse :-Traduire mes émotions, mes sentiments et les réactions de ma sensibilité en

termes de couleur et de forme, ce que ni la caméra la plus perfectionnée, même en
couleur, ni le cinéma ne peuvent faire.
Henri Matisse, Réflexions sur l'art , Buenos Aires, Emecé, 1977

••
•
38
La couleur peut être utilisée symboliquement

La couleur, comme les mots, peut avoir des significations symboliques. Bien souvent,
ces symboles sont spécifiques à une culture. Cela signifie qu'ils peuvent être interprétés
par ceux qui les connaissent. Dans notre culture, le deuil est symbolisé par la couleur
noire. Cependant, dans certaines cultures orientales, la couleur du deuil est le blanc.
Pour les hindous, l'orange est la couleur mystique, cependant en Occident, on serait
étonné de voir un prêtre en soutane orange.

Couleur et communication

Dans la vie quotidienne, nous percevons la réalité « en couleur », c'est-à-dire que la

couleur nous donne des informations sur les objets et les situations qui nous entourent.
On comprend alors qu'il nous semble, en principe, que la couleur dans les images a une
description naturaliste et documentaire. Mais la couleur a aussi une dimension
esthétique : il y a un haut degré de subjectivisme dans son utilisation. La couleur a aussi
des valeurs symboliques : significations
culturellement acceptés qui élargissent et modifient la valeur de l’image. Certaines
couleurs semblent plus appropriées que d’autres pour atteindre certains objectifs de
communication. Pour toutes ces raisons, l’utilisation consciente de la couleur dans les
images élargit et enrichit la gamme des ressources créatives.
Galerie

••
•
39
 Cercle spectral de Newton, 1704

• La roue chromatique de Goethe, 1810

Roue RJB Mérimée, 1830

••
•
40
Dodécagramme RVB de Küppers, avec lumière-obscurité échelonnée

••
•
41
W. von Bezhold, 1874, avec dérivés clairs et sombres

••
•
42
 LIVRES DE TEXTES D'ÉDUCATION ARTISTIQUE

CHARTE DE COULEURS

Froehlich & Roue à neige, 1904

"Le coloriste"
Par J. À. H. Httl
Nomtnclature Charl No. 2

Affichage des noms proposés pour les teintes espacées de 15°.

Deux points opposés l'un à l'autre, art complémentaire.

d. AUCUN BRIN co.

Publtahera, N. ET.

Cercle de Hatt, 1908, 24 couleurs introduisant le cyan et le magenta

••
•
43
Roue du système de couleurs Munsell, 1915

Roue RYB de Johannes Itten, 1961

••
•
44
Roue RYB avec valeurs CMJN pour 108 couleurs
COULEURS PRIMAIRES

Couleur qui ne peut être obtenue en mélangeant aucune autre.

Une couleur primaire , auparavant appelée couleur primitive , est considérée comme
une couleur qui ne peut être obtenue en mélangeant aucune autre couleur. Il s’agit d’un
modèle idéalisé, basé sur la réponse biologique des cellules réceptrices de l’œil humain
(cônes) à la présence de certaines fréquences lumineuses et à leurs interférences.

••
•
45
Base biologique

Les couleurs primaires ne sont pas une propriété fondamentale de la lumière, mais un
concept biologique basé sur la réponse physiologique de l’œil humain.
Fondamentalement, la lumière blanche est un spectre continu de longueurs d’onde , ce
qui signifie qu’un nombre indéfini de couleurs peut exister, uniquement limité par la
sensibilité de l’œil. Cependant, un œil humain normal ne contient que trois types de
récepteurs, appelés cônes L, M et S. Ceux-ci répondent à des longueurs d’onde
spécifiques de lumière rouge, verte et bleue. Les personnes et les membres d’autres
espèces possédant ces trois types de récepteurs sont appelés trichromates. Bien que la
sensibilité maximale des cônes ne se produise pas exactement aux fréquences RVA,
ces couleurs sont choisies comme primaires car elles permettent de stimuler les trois
récepteurs de couleurs. de manière presque
indépendant, fournir
une gamme particulièrement large.

Couleurs primaires de la lumière (RVB)

Mélange additif utilisant 3 réflecteurs pour chaque couleur primaire.

Un système de couleurs additives consiste à émettre de la lumière de différentes

couleurs. Les téléviseurs, les moniteurs et les écrans sont les applications pratiques les
plus courantes de la synthèse additive. La triade rouge - vert - bleu , également connue
sous le nom de RVB ( Rouge , Vert , Bleu ) ou RVA (en espagnol) est idéalement
considérée comme l'ensemble des couleurs primaires de la lumière, car avec elle, une

••
•
46
 très large gamme de couleurs visibles et le mélange des trois en intensités égales
(addition) donne des gris clairs, qui tendent idéalement vers le blanc.
En synthèse additive, le mélange des couleurs primaires idéales donne les résultats
suivants :

• Vert + bleu = Cyan

• Rouge+ bleu = Magenta
• Rouge+ vert = Jaune
• Rouge+ bleu + vert = blanc
Couleurs primaires du pigment (CMJN)

Couleurs primaires et secondaires selon le modèle de mélange soustractif

La synthèse soustractif explique la théorie de la

mélanger
de pigments (peintures, teintures, encres et teintures naturel) pour
créer des couleurs qui absorbent certaines longueurs d’onde et en reflètent d’autres. La
couleur qu'un objet donné semble avoir dépend des parties du spectre
électromagnétique qu'il réfléchit ou, inversement, des parties du spectre qui ne sont pas
absorbées.
En synthèse soustractive, les trois couleurs primaires sont la triade cyan - magenta -
jaune , connu de même pour leur acronyme CMJN

(de

••
•
47
 Anglais Cyan , M agenta , Y ellow et Blac K ); Son mélange à parts égales (soustraction)
donne naissance à des tons gris foncés, qui tendent – dans le modèle idéal – vers le
noir. Le mélange de couleurs primaires donne les résultats idéaux suivants en synthèse
soustractive :

• Magenta + jaune = Rouge

• Cyan + jaune = Vert
• Cyan + magenta = Bleu
• Cyan + magenta + jaune = Noir

Réciprocité entre CMJ et RVB

Selon les deux modèles idéaux, les deux schémas de couleurs ont une correspondance
claire : les couleurs secondaires du modèle RVB sont les couleurs primaires du CMJN,
et vice versa. Bien que cela soit vrai au niveau théorique et puisse être considéré
comme valable dans une certaine mesure, en pratique cela est impossible à réaliser,
puisque la perception des couleurs est une fonction biologique et non une propriété
physique de la lumière ; además, es prácticamente imposible en la realidad obtener
pigmentos y luces totalmente puros, y cualquier mezcla, sin importar que sea sustractiva
o aditiva, es realmente un fenómeno de interferencia percibida como una falsa tonalidad
por el ojo, y no un cambio real en la frecuencia de la lumière. Pour cette raison, il est
très peu probable d'obtenir une correspondance absolue pour chaque couleur entre les
deux modèles, et si cela s'avère nécessaire, il faudra utiliser des méthodes qui simulent
la perception visuelle pour approximer une réponse entre les deux modèles, ce qui est le
domaine d'étude de la colorimétrie. .

Histoire

L'idée de mélanger les couleurs existait depuis la Grèce antique ; Cependant, la théorie
de l’existence des couleurs primaires et de leurs dérivés a été développée par Isaac
Newton et publiée dans son livre Opticks en 1704. Newton a proposé que - comme les
notes de musique - il y avait sept couleurs de base dans la lumière, donnant une
importance totale aux tons qui ressortaient le plus dans le spectre d'un prisme, ce qui
idéalisait le modèle sans tenir compte de celui dans le phénomène de dispersion de la

••
•
48
lumière. il existe une gradation tonale, correspondant à une répartition uniforme des
gammes de fréquences.

Plus tard, l'École française de peinture du XVIIIe siècle, soutenue par le modèle - plus
romantique que scientifique - étudié par Johann Wolfgang von Goethe et décrit dans son
livre Théorie des couleurs de 1810, crée le Modèle RYB.

Pour Goethe, les couleurs devaient représenter des sensations de base, et il

représentait donc une carte de six couleurs, entre primaires et secondaires.

Plus tard, après le développement de l'impressionnisme au XIXe siècle, des recherches

sur la nature ondulatoire de la lumière et la perception visuelle humaine, étudiées aux
XIXe et XXe siècles, ont trouvé des indices pour déterminer plus précisément un groupe
plus proche de l'idéal des couleurs primaires . que dans le mélange soustractif, le bleu et
le rouge sont des approximations assez imprécises, car celles-ci peuvent être obtenues
grâce au mélange de plusieurs colorants et leurs mélanges génèrent des tons de faible
luminosité, considérés comme impurs ou sales . De cette manière, le cyan a été
déterminé comme un meilleur substitut au bleu et le magenta remplaçant le rouge,
donnant naissance au modèle actuel de synthèse soustractive des couleurs , qui
remplace le modèle RYB. De plus, grâce aux recherches de James Clerk Maxwell sur la
synthèse des couleurs, les connaissances sur la synthèse additive des couleurs se
perfectionnent et on découvre que les modèles de mélange soustractif et additif sont
approximativement réciproques, ouvrant la voie à l'adoption complète des deux dans
l'environnement industriel, dans lequel ils continuent d'être utilisés à ce jour pour toutes
les techniques nécessitant une représentation des couleurs, parmi lesquelles la
télévision, la photographie, l'imprimerie, la lithographie offset et en général l' industrie
des arts graphiques.

Enfin, et pour des raisons pratiques (parmi lesquelles l'économie des encres), le pigment
noir est ajouté au mélange soustractif (cyan-magenta-jaune), normalement moins cher à
produire et idéal pour l'impression de textes, pour arriver au modèle de couleur CMJN.

••
•
49
De plus, pour fournir un enregistrement plus fidèle de la couleur dans certaines tonalités
critiques (comme le ciel bleu clair dans certaines images), des variations des encres
cyan et magenta de moindre intensité sont également ajoutées, composées directement
dans l'encre, ce qui permet des gradations. à réaliser des tons plus délicats de ces deux
couleurs ; Cette variation est connue sous le nom de CcMmYK et est utilisée dans les
imprimantes de qualité photographique et dans certains processus lithographiques avant
la séparation des demi-tons.

Modèle de coloration traditionnel (RYB)

Rapprochement des couleurs primaires et secondaires selon le modèle RYB.

Aussi appelé le RYB Color Model (de l'anglais Red , Yellow , Blue , red, yellow, blue) est
un modèle traditionnel de synthèse soustractive des couleurs, précurseur du modèle
CMJ(K), et qui remonte au XVIe siècle . . Dans ce document, les couleurs rouge, jaune
et bleu sont considérées comme primaires. Ce modèle décrit à son tour l’orange, le vert
et le violet comme couleurs secondaires.
Grâce au développement des pigments synthétiques, ce modèle a été complètement
supplanté dans l'industrie par le modèle CMJN (qui en est la correction), même s'il
continue d'être appliqué — par tradition — dans les écoles des beaux-arts (arts visuels,
graphisme). et cela apparaît également fréquemment dans l’éducation de base.
L'adoption du modèle CMJN s'est accélérée dans l'industrie grâce à l'informatique et à l'
industrie lithographique ; les logiciels informatiques correspondent déjà au modèle le
plus moderne, et il est très difficile de trouver des références au modèle RYB dans
l'édition numérique, malgré cela, de nombreux professionnels des beaux-arts ou de ses

••
•
50
dérivés ne reconnaissent pas ce changement, et le font plutôt. considérer un dilemme
qui ne doit être pris en compte que lorsqu'il est appliqué industriellement.

COULEURS SECONDAIRES

Les couleurs secondaires sont des nuances de couleur perceptuelles, obtenues en

mélangeant les parties inégales des couleurs primaires, 2 à la fois. Les couleurs
secondaires sont un modèle idéalisé, entièrement dépendant de la source qui
représente la couleur, de la nature du matériau qui la génère et des caractéristiques
subjectives de la perception visuelle et auditive des auteurs.

Modèles de couleurs

Dans une substance qui n'émet pas de lumière (pigment), la lumière blanche tombe de l'
environnement sur le pigment, qui absorbe certaines longueurs d'onde et en réfléchit
d'autres, ce qui donne la couleur apparente de la substance. Si les colorants sont
mélangés de manière à absorber toutes les longueurs d’onde, le résultat sera noir. Ce
modèle de représentation des couleurs est appelé modèle soustractif, car le pigment
soustrait les longueurs d'onde pour générer la couleur. Si des sources de lumière
colorées sont utilisées à la place, chaque couleur de lumière contient un mélange de
longueurs d'onde, qui sont perçues par l'œil comme des informations sur la couleur ; Le
mélange de toutes les longueurs d'onde , contrairement au modèle soustractif, donne du
blanc. Ce modèle, consistant en l'addition de longueurs d'onde pour obtenir des
couleurs, est connu sous le nom de modèle additif de couleur .

Couleurs secondaires selon le modèle de couleur soustractif (cyan, magenta et jaune)

••
•
51
 Couleurs primaires et secondaires selon le modèle de mélange soustractif

• magenta + jaune = rouge

• jaune + cyan = vert
• cyan + magenta = bleu
• cyan + magenta + jaune = noir

Couleurs secondaires selon le modèle de couleur additive (rouge, vert et bleu)

Couleurs primaires et secondaires selon le modèle de mélange additif

• rouge + vert = jaune

• rouge + bleu = magenta

••
•
52
• vert + bleu = cyan

Il est important de garder à l'esprit qu'aucun modèle de couleur ne peut représenter

1
parfaitement toutes les couleurs d'un autre , puisqu'il est impossible d'obtenir des
pigments d'une pureté absolue (véritables primaires) et totalement concentrés, et qui
reflètent également toute la lumière colorée. les affecte (il y aura toujours un
pourcentage d’absorption dans le matériau). De la même manière, il est impossible en
pratique d'obtenir une lumière colorée totalement pure, puisque celle-ci est
généralement obtenue grâce au filtrage de la lumière blanche, ce qui n'est pas proche
du modèle idéal dans la plupart des cas. D'un autre côté, il est vraiment impossible
d'obtenir une vraie couleur à partir du mélange des autres, puisque ce qui est réellement
obtenu est une interférence entre deux longueurs d'onde réfléchies, qui stimulent les
récepteurs rétiniens (cellules LMS) à peu près de la même manière qu'une longueur
d'onde intermédiaire légitime. de lumière le fait.

Couleurs secondaires selon le modèle couleur, RYB (Bleu, Jaune et Rouge)

Représentation approximative des couleurs primaires et

secondaires selon le modèle traditionnel

• rouge + jaune = orange

• jaune + bleu = vert
• bleu + rouge = violet

Dans le deuxième mélange, le vert généré a une tonalité plus ou moins impure selon le
type de pigment bleu utilisé comme primaire ; Du même • • •
53
De cette façon, le violet obtenu dans le troisième mélange peut être terni. C'est la raison
pour laquelle le modèle RYB génère des tons sales et sombres, générant une gamme
tonale plutôt limitée. Vu pratiquement, le fuchsia, le vert pomme, le vert citron et autres
tons vifs ou colorés sont des couleurs impossibles à obtenir à travers cette
représentation. Pour cette raison, bien que le modèle RYB continue d’être enseigné
dans la pratique des arts visuels, il s’agit d’une description obsolète et imprécise de la
couleur, complètement négligée dans la pratique industrielle et scientifique.

••
•
54
 COULEURS INTERMÉDIAIRES ET/OU TERTIAIRES

Une couleur intermédiaire est celle obtenue en mélangeant deux couleurs définies. Elle
est généralement synonyme de couleur tertiaire , en ce sens, elle est obtenue en
mélangeant à parts égales une couleur primaire et une couleur secondaire . Cependant,
elles sont aussi généralement considérées comme des couleurs intermédiaires par
rapport à d'autres combinaisons, telles que les couleurs terre (gris), les couleurs pastel
(éclaircies avec du blanc), les couleurs sombres, etc.

••
•
55
 rouge-
Roug Rouge-
violet e orange

Violet Orange

bleu jaune
violet orange

Bleu Jaune

Bleu Vert
vert jaune
Vert

Couleurs primaires, secondaires et tertiaires sur la roue chromatique traditionnelle (RYB).

COULEUR TERTIAIRE
C'est une couleur intermédiaire entre une primaire et une secondaire, il y en a donc six.
Dans le modèle de coloration traditionnel ils sont : 2

• rouge orangé ou rouge orangé

• jaune orange ou jaune orange ou ambre
• jaune vert ou jaune verdâtre ou citron vert ou chartreuse
• vert bleu ou bleu verdâtre ou bleu turquoise
• bleu violet ou bleu violet ou violet
• rouge violet ou rouge violet ou écarlate

Dans la combinaison de couleurs selon les modèles CMJN ou RVB, d'autres couleurs
tertiaires sont obtenues de manière analogue.

couleur de la terre

COULEUR
S VIVES

vert Magenta Fushia

SOMBR
E

Grenat Acajou Brun Brun ou Rouge Bleu Violet Vin violet ou

indien ou Brun doré ou viricien ou violet
bleu

Epilation Cuivre Cannelle Doré Chartreuse Vert Vert Vert Turquoise Bleu Saphir Améthyste Violet Fandango mar
acier
ou pomme des
CLAIR ocre forêts

Couleurs intermédiaires du modèle RVB. Au premier rang les couleurs primaires, secondaires et
tertiaires, au deuxième rang les couleurs foncées (intermédiaires avec le noir) , au troisième rang les
couleurs • • • 56

••
•
57
terre (intermédiaire avec du gris) , quatrième rangée de couleurs claires ou pastel (intermédiaire avec du

blanc) et dernière rangée de couleurs neutres ou achromatiques .

Lors du mélange d'une primaire avec sa complémentaire (une secondaire qui n'en contient
pas) des couleurs brisées (ou couleurs terre) sont créées, ce sont : jaune terre (T) avec 50%
jaune + 25% rouge + 25% bleu, terre rouge ( T) avec 50% de rouge + 25% de jaune + 25%
de bleu, et bleu terre (T) avec 50% de bleu + 25% de jaune + 25% de rouge.

Les couleurs de la Terre sont infinies et se forment en mélangeant, dans des proportions
différentes, les trois couleurs de base (primaires soustractives).

Si les proportions du mélange des trois couleurs étaient exactes, on obtiendrait du noir.
Comme les proportions de mélange peuvent varier énormément, la quantité de couleurs de
terre (teintes brisées) que l'on peut obtenir est très nombreuse.

Ocres, terres de Sienne et ombres, ocre jaune, ocre rouge, ombre naturelle, ombre grillée,
etc., sont des noms communs pour ces couleurs de terre selon la prédominance d'une
couleur de base ou d'une autre.
 COULEURS QUATERNAIRES

Les couleurs quaternaires sont celles créées en mélangeant des couleurs tertiaires entre
elles. Il est très difficile d'obtenir une tonalité exacte dans ce type de couleur car elle
affecte la quantité de mélange et pas seulement la quantité de couleur tertiaire puisque
la quantité d'une couleur primaire ou secondaire peut affecter sa tonalité. À moins
d'utiliser des mesures exactes dans la combinaison des couleurs, il est presque
impossible de répéter le ton d'une couleur quaternaire qui, contrairement aux couleurs
secondaires et tertiaires, a une plus grande variété de couleurs. On dit qu'il existe deux
types de couleurs quaternaires. :

-Les Marrons : Ce sont des couleurs quaternaires auxquelles on ajoute du noir.

-Les pastels : Ce sont des couleurs quaternaires auxquelles on ajoute du blanc.
Les couleurs quaternaires les plus courantes sont :
-Rouge Tertiaire + Jaune Tertiaire = Orange Neutralisé.
-Jaune tertiaire + bleu tertiaire = vert neutralisé (vert olive).
-Bleu tertiaire + Rouge tertiaire = Violet neutralisé.

••
•
59
 DES COULEURS COMPLÉMENTAIRES

vert fuchsia vermillon bleu vert

Modèle RVB
Modèle
traditionnel

Mélange de couleurs sur la roue chromatique RVB (à gauche) et la roue chromatique

traditionnelle (à droite). Les couleurs diamétralement opposées sont appelées «
couleurs complémentaires ».

••
•
60
Couleurs opposés ou complémentaires sont ces couleurs qui IL
Ils sont dans une position opposable dans la roue chromatique. Comme il existe
plusieurs types de roue chromatique, le nom complémentaire dépend en grande partie
du modèle RVB, CMJN ou traditionnel utilisé. Elle est obtenue par exemple en
contrastant une couleur primaire avec une couleur secondaire formée des deux autres
primaires.

Dans la théorie du couleur dit Quoi deux couleurs ils

sont
dit complémentaire, si mélangé dans une proportion donnée, le résultat du mélange est
une couleur neutre (gris, blanc ou noir). D'un point de vue perceptuel des modèles de
couleurs, les couleurs neutres : blanc, gris et noir tombent sur un axe central de
l'espace colorimétrique, et les couleurs complémentaires seraient d'un côté ou de
l'autre de cet axe, en face les unes des autres. Par exemple, dans l' espace
colorimétrique HSV, les couleurs complémentaires (telles que définies dans HSV) se
font face dans les sections verticales.

Dans la plupart des couleurs complémentaires, seules les couleurs saturées et les plus
brillantes sont prises en compte. Cependant, selon les définitions formelles, la
luminosité et la saturation sont également des facteurs à prendre en compte. Dans
l'espace CIE 1931, une couleur d'une longueur d'onde « dominante » peut être
mélangée avec une autre quantité particulière de longueur d'onde « complémentaire »
pour produire une couleur neutre (gris ou blanc). Dans la théorie moderne des couleurs
, qui IL détacher Les Des modèles (environ
complémentaires) RVB et CMJ(K) (ainsi que les modèles dérivés tels que HSV ), les

••
•
61
couleurs primaires, ainsi que les couleurs secondaires, sont appariées comme suit :

••
•
62
On considère actuellement que le mélange additif de deux couleurs exactement
opposées donne du gris, donc le noir est l'opposé du blanc.

rouge et cyan ( cyan rouge) (où le cyan est compris comme un mélange optique
entre le bleu et le vert)
vert et magenta ( magenta vert ) (où le magenta est un mélange de
Rouge et bleu)
bleu et jaune ( bleu jaune ) (où le jaune est un mélange entre
vert et rouge)

Art et design

Modèle de coloration traditionnel.

En raison de la gamme limitée de couleurs disponibles dans l'histoire de l'art,

l'influence de Goethe avec son livre Théorie des Couleurs de 1810 (Modèle de
couleur RYB) , de nombreux artistes utilisent traditionnellement des paires de couleurs
•••
61
complémentaires pour créer des harmonies de couleurs. Les paires les plus
importantes, selon ce modèle (entre une couleur primaire et un RYB secondaire), sont :
• jaune et violet
• bleu et orange
• rouge et vert

Les couleurs vert, orange et violet proviennent du mélange des couleurs soustractives
restantes (jaune + bleu = vert, jaune + rouge = orange, bleu + rouge = violet). Lorsque
deux couleurs complémentaires sont mélangées dans des proportions égales, elles
produisent une couleur gris ou marron neutre. L'utilisation de couleurs complémentaires
est importante dans le développement esthétique des couleurs ainsi que dans la
conception graphique des logos des entreprises et des détaillants . Lorsque deux
couleurs complémentaires sont placées ensemble, le contraste entre elles les fait
paraître plus lumineuses.

••
•
64
 RÉSUMÉ

CERCLE CHROMATIQUE

C'est la représentation pratique de toutes les couleurs, dans laquelle les combinaisons
s'expriment pour former de nouvelles couleurs à partir des trois primaires.

Pour des raisons pratiques, il s’agit de l’organisation des couleurs la plus simple.

COULEURS PRIMAIRES

Ce sont ces couleurs qui ne peuvent être obtenues en mélangeant d’autres couleurs,
c’est pourquoi elles sont considérées comme absolues, uniques.

Ce sont les couleurs de base ou fondamentales, en les mélangeant on peut obtenir les
autres couleurs.

Il existe trois couleurs qui répondent à cette caractéristique : le jaune, le rouge et le bleu.
En mélangeant les pigments de ces couleurs, toutes les autres couleurs peuvent être
obtenues.

••
•
65
Nous pouvons également que les couleurs primaires sont celles établies comme
affirmer étant à l'origine des combinaisons chromatiques les plus
scientifiquement comme étendues et les plus satisfaisantes :

JAUNE CITRON
BLEU - CYAN
ROUGE - MAGENTA

COULEURS SECONDAIRES (S)

Ce sont celles obtenues en mélangeant deux couleurs primaires à 50% %,

obtenir:

JAUNE + BLEU = VERT

BLEU + ROUGE = VIOLETTE

ROUGE + JAUNE = ORANGE

••
•
66
COULEURS INTERMÉDIAIRES

Le mélange d'une couleur primaire et d'une couleur secondaire produit les couleurs dites
intermédiaires (I), qui, comme leur nom l'indique, se situent « entre » une couleur
primaire (P) et une couleur secondaire (S) ou vice versa.

Une autre caractéristique de ces couleurs est qu'elles sont nommées avec les couleurs
qui entrent dans leur composition, en citant d'abord la couleur primaire puis la couleur
secondaire :

• jaune verdâtre,
• Rouge orangé,
• bleu verdatre,
• bleu-violet, rouge-violet et
• jaune orange.

COULEURS TERTIAIRES

Les couleurs tertiaires sont les plus abondantes dans la nature et donc les plus utilisées
en peinture, puisque les plus exaltées brillent à travers elles et que celles d'intensité
moyenne prennent vie.

Les couleurs tertiaires sont obtenues en mélangeant à parts égales une primaire et une
secondaire qui n'en contient PAS et sont les suivantes :

Terre jaune (T) avec 50% Jaune + 25% Rouge + 25% Bleu,

Terre rouge (T) avec 50 % de rouge + 25 % de jaune + 25 % de bleu, et

Terre Bleue (T) avec 50% Bleu + 25% Jaune + 25% Rouge.

••
•
67
Il existe un nombre infini de couleurs de la terre et elles sont formées en mélangeant
ensemble, dans des proportions différentes, les trois couleurs de base ; rouge, bleu et
jaune.

Si les proportions du mélange des trois couleurs étaient exactes, on obtiendrait du noir.

Comme les proportions de mélange peuvent varier énormément, la quantité de couleurs

de terre (teintes brisées) que l'on peut obtenir est très nombreuse.

Ocres, terres de Sienne et ombres, ocre jaune, ocre rouge, ombre naturelle, ombre
brûlée, etc. etc. Ce sont des noms communs pour ces couleurs de terre selon la
prédominance d'une couleur de base ou d'une autre.

En réalité, ce ne sont que des nuances de couleur.

JAUNE + VERT = JAUNE VERT

VERT + BLEU = SARCELLE
BLEU + VIOLET = BLEU VIOLET
VIOLET + ROUGE = VIOLET ROUGEâtre
ROUGE + ORANGE = ORANGE ROUGEâtre
ORANGE + JAUNE = ORANGE JAUNE

La limite à partir de laquelle une couleur cesse d'être VERT JAUNE et devient JAUNE

LE VERT est assez subtil et dépendra de la couleur dominante du mélange.

••
•
68
COULEURS QUATERNAIRES

Ce sont ceux obtenus en mélangeant les tertiaires entre eux :

Rouge tertiaire + jaune tertiaire = orange neutralisé,

Jaune tertiaire + bleu tertiaire = vert très neutre (vert olive) et

Rouge et bleu tertiaire = violet neutre prune.

••
•
69
 GRIS

• jet / argent / gris foncé

• gris ardoise HTML/ prospect
• frêne / gris froid /gris standard

Le gris est le nom commun des couleurs achromatiques dont la luminosité est comprise

entre le maximum (correspondant au blanc) et zéro (correspondant au noir) , bien qu'il

soit particulièrement appliqué à celles de luminosité moyenne. Le gris est perçu comme
une conséquence de la photoréception d' une lumière d'intensité modérée composée de
toutes les longueurs d'onde du spectre visible, de trois longueurs d'onde (longue,
moyenne et courte) ou de deux longueurs d'onde complémentaires. Il ressemble à la
couleur des cumulonimbus lorsqu'ils sont denses, bas et sombres, à la couleur du
brouillard et à la couleur des cendres . 2

••
•
70
Le nom de couleur « gris » recouvre des colorations légèrement chromatiques Similaire
à Les gris neutre,
appelé grisâtre , grisâtre ou grisâtre . Les colorations brunes sont aussi appelées «
grises », et notamment celles qui sont claires . 2

La couleur gris standardisée dans les catalogues de couleurs et les inventaires

chromatiques, servant de référence générale pour le gris, est achromatique et de
luminosité moyenne.

Propriétés

Comme couleur psychologique : froid

Le gris a tendance à être considéré comme froid plutôt que neutre.

GRIS ACHROMATIQUE

Lorsqu'on travaille avec des pigments ou des colorants, il est facile de créer un gris
achromatique en ajoutant du noir et du blanc, ou en diluant partiellement la couleur noire

sur un support blanc.

Dans le système d'impression CMJN , qui obtient toutes les couleurs en mélangeant des
encres cyan, magenta, jaune et noire , pour obtenir un gris moyen achromatique, il suffit
d'imprimer un écran à 50 % en noir, en ignorant les autres couleurs . 2

GRIS CHROMATIQUE

Le gris chromatique est le gris créé à partir des couleurs primaires du système

d'impression CMJ, une procédure similaire au CMJN mais qui n'utilise pas de couleur.
noir: Les couleurs IL croire mélange
Encres cyan, magenta et jaune uniquement. Dans cette technique d'impression, le gris
est créé en imprimant des écrans superposés de 30 % de cyan, 10 % de magenta et 15
% de jaune . 2

Complémentarité

Le gris est son propre complément. à cause de sa couleur noir et blanc

•••
69
Échantillons gris

Échantillo La morue.
nom n Hex. RVB HSV
Platine14 #e5e4e2 229 228 226 40° 1% 90%
Cendre grise #cdcdcd 205 205 205 SOI 0% 80%
T
Lin #d7d0b7 215 208 183 47° 15% 84%
Argent #bébébe 190 190 190 SOI 0% 75%
T
fumée blanche #b4bcc0 180 188 192 200° 6% 75%
Aluminium #b9b8b5 185 184 181 45° 2% 73%
Alice bleu #91A3B0 145 163 176 205° 18% 69%
Fumée ou fumée grise #91A3B0 145 163 176 205° 18% 69%
Gris (standard) #96989A 150 152 154 210° 3% 60%
Gris (automobile) #909090 144 144 144 SOI 0% 56%
T
Éléphant #9B8F79 155 143 121 39° 22% 51%
Zinc ou zinc #91888B 145 136 139 340° 6% 57%
Acier #8b8589 139 133 137 320° 4% 65%
gris cadet #81878B 129 135 139 204° 7% 55%
Cuirassé Gris #848482 132 132 130 60° 2% 52%
Nickel #8f817f 143 129 127 8° 11% 56%
Xanadu #738678 115 134 120 136° 14% 53%
Gris (HTLM) #808080 128 128 128 SOI 0% 50%
T
Bistre #877D60 135 125 96 45° 29% 53%
Torcaza ou taupe (brun-
gris) #87794E 135 121 78 45° 42% 53%

■
Gris Payne ou bleu
ardoise #536878 83 104 120 206° 31% 47%
Tableau #5D6770 93 103 112 208° 17% 44%
Plomb #666666 102 102 102 SOI 0% 40%
T
gris de campagne #59646A 89 100 106 201° 16% 42%
gris froid #496063 73 96 99 187° 26% 39%
Gris de David SOI
soit T
plomb
#555555 85 85 85 0% 33%
—
Asphalte ou ardoise #555555 85 85 85 SOI 0% 33%
Jet #343434 52 52 52 T 0%
SOI 20%
T

••
•
72
 LUMINOSITÉ

Clarté CIE en fonction de la luminance

La luminosité , également appelée clarté , est une propriété des couleurs. Il donne une

indication sur l'aspect lumineux de la couleur étudiée : plus la couleur est foncée, plus la
luminosité est faible. Ce terme est parfois associé à la notion de valeur, de luminance,
de luminosité, de lumière… le vocabulaire utilisé dans ce domaine est très riche.

La définition utilisée en photométrie et colorimétrie décrit la perception non linéaire que

nous avons de la quantité de lumière reçue. Elle est souvent définie à partir de la
luminance de la source étudiée.

La luminosité est utilisée en colorimétrie pour définir certains systèmes colorimétriques

appelés systèmes chromatiques uniformes tels que CIE L*u*v*, CIE L*a*b* et autres.

Notation nominale descriptive

Une couleur peut être notée en fonction de sa luminosité. Dans l'exemple suivant, vous
pouvez voir les adjectivations suivantes :

••
•
73
 100% : blanc
90%: blanchâtre
80% : très clair
70% : clair
60% : semi-léger
50% : moitié
40%: semi-obscurité
30%: sombre
20%: très sombre
10%: noirâtre
0% : noir

Dans le cas des sources primaires, le blanc de référence est le blanc le plus brillant
(généralement l' illuminant D65) que la source (télévision, projecteur,...) peut produire.
Pour les sources secondaires, elles sont comparées à l'oxyde de magnésium (MgO) qui
présente un facteur de réflexion de 97,5 %.

Un gris avec une réflectance de 18% (aussi bien photométriquement

qu'énergétiquement ou radiométriquement) aura une luminosité d'environ 50%.

Échelle de luminosité pour une couleur neutre

0% 10 % 20 % 30 % 40 % 50 % 60 % 70 % 80 % 90 % 100 %
SATURATION

••
•
74
 Différents niveaux de saturation d'une image.

Dans la théorie des couleurs, la saturation , la couleur ou la pureté est l'intensité d'une
teinte spécifique. Elle est basée sur la pureté de la couleur ; Une couleur très saturée a
une couleur vive et intense, tandis qu’une couleur moins saturée apparaît plus pâle et
grise. Sans saturation, une couleur devient une nuance de gris.

La saturation d'une couleur est déterminée par la combinaison de son intensité

lumineuse et de la répartition de ses différentes longueurs d'onde dans le spectre des
couleurs. La couleur la plus pure est obtenue en utilisant une seule longueur d’onde à
très haute intensité, comme avec un laser. Si l’ intensité lumineuse diminue, la saturation
diminue également. Désaturer une couleur dans un système
soustractif (comme dans gouache) , il peut
Ajoutez du blanc, du noir, du gris ou sa couleur complémentaire.

Exemple :

100%: vif ou intense (saturé)

75%: fort ou profond
50%: modéré, terreux ou grisâtre (semi-saturé)
25%: faible ou semi-neutre
0% : neutre ou achromatique (insaturé)
TON

Ou 60 120 180 240 300 360

Tonalité dans l'espace colorimétrique d'encodage HSL /HSV RVB .

••
•
75
 Une image avec les tons légèrement modifiés dans l'espace HSL.

Le ton , teinte ou teinte (en anglais Hue) est l'une des propriétés ou qualités
fondamentales de la propriété d'une couleur, définie techniquement (dans le modèle
CIECAM02), comme « le degré avec lequel un stimulus peut être décrit comme similaire
ou différent ». à partir de stimuli tels que le rouge, le jaune et le bleu . 1 Il fait référence à
la propriété des aspects qualitativement différents de l'expérience des couleurs qui sont
liés aux différences de longueurs d'onde ou aux mélanges de différentes longueurs
2
d'onde. C'est l'état pur de la couleur, sans mélange de blanc ou de noir et, avec la
luminosité et la saturation, l'une des trois caractéristiques psychophysiques de la couleur
.3

Il existe une forte corrélation entre la longueur d’onde et la teinte, tout comme cela
apparaît dans l’ arc-en-ciel. Ces couleurs font partie du groupe des couleurs spectrales,
celles liées à une longueur d'onde spécifique. Alors que les couleurs non spectrales
seraient celles qui ne sont pas liées à une certaine longueur d'onde (comme les violets
et les violets) . Ils ne peuvent être obtenus qu’en mélangeant deux ou plusieurs lumières
monochromatiques.

Les couleurs chromatiques sont à la fois des couleurs spectrales et non spectrales, mais
le ton est important pour les comprendre, tandis que dans les couleurs achromatiques,

••
•
76
leur visualisation ou perception se comprend mieux par rapport à la dimension de
luminosité qu'à celle de ton. Les couleurs descendent du foncé vers une couleur définie
(par exemple du noir au bleu).

Habituellement, les couleurs de même ton sont différenciées par des adjectifs qui font
référence à leur luminosité et/ou saturation, bleu clair, bleu pastel, bleu vif.

dans les arts

En peinture, un ton fait référence à une couleur pure ; c'est-à-dire un sans pigment blanc
ou noir ajouté. Une teinte est un élément de la roue chromatique et est la première à être
traitée dans le cerveau.

Dans une bande dessinée réalisée à l'encre et donc en noir et blanc, la juxtaposition
4
régulière de lignes plus ou moins rapprochées permet de créer l'illusion de ton .
Enrique Lipszyc distingue les tons « plats » et « dégradés » en les reliant à trois
concepts techniques :

• Couleur
• Texture
• Volume dû à la lumière et à l'ombre.

••
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