Borge

République Algérienne Démocratique et Populaire
Ministère de l’Enseignement Supérieure

Et de la Recherche Scientifique
Université Abderrahmane Mira
Bejaia
Faculté de Technologie
Département D’architecture et D’urbanisme
Thème :
Élaboration d’un catalogue stylistique des ornements de façade
de bâtiment, de style art nouveau.
Cas d’étude : L’immeuble Borge à Bejaia"
Mémoire pour l’obtention du diplôme de Master II en Architecture
« Architecture, Ville et Territoire »
Préparé par :
-Mlle BOUDLAL Zakia
-Mlle KAROU Farida
Encadré par : devant le jury :
Mme OUARET Manel Mr Merzeg Abdelkader
Mme SOUKANE Samira
Année Universitaire : 2018-2019

REMERCIEMENT
Au terme de ce travail, nous remercions DIEU tout puissant qui nous a donné la
force et la volonté d’achever ce mémoire.
Nous adressons nos vifs remerciements à notre encadreur Mme OUARET pour
nous avoir dirigés tout au long de ce travail, et pour leurs explications,
remarques judicieuses et conseils qui nous ont été précieux pour la réalisation
de ce travail.
Les membres de jury pour nous avoir honorées en acceptant d’évaluer notre
travail.
Nous tenons à remercier nos parents, frères et sœurs qui n’ont cessé de nous
soutenir tout au long de cette épreuve.
Nous n’oublions pas de remercier tous les enseignants du département

d’architecture qui ont contribué à nous transmettre leur savoir.
Enfin, nous remercions également toutes les personnes, qui de près ou de loin,
nous ont aidés à réaliser ce travail.
Farida, Zakia
Dédicace
Je rends grâce à dieu de m’avoir donné le courage et la

volonté pour accomplir ce modeste travail que je dédie :
Aux deux merveilleuses personnes qui m’ont aidé et guidé vers

la voie de la réussite mes parents, que dieu m’aide à les honorer
et exprimer ma profonde reconnaissance pour tout ce qu’ils
m’ont offert d’encouragements et de soutien.
Je le dédie aussi à :
Mes chers frères et sœurs
Mes chers cousins
Tous mes amis :Hamza, Sassa, Kima, Sarah, Noura
Et sans oublier mon binôme Dody
Toute la famille Karou et tous ce qui me sont proche, je leur
exprime ma gratitude pour m’avoir encouragé.
farida
Dédicace
Aux deux merveilleuses personnes qui m’ont aidé et guidé vers la

voie de la réussite mes parents, que dieu m’aide à les honorer et
exprimer ma profonde reconnaissance pour tout ce qu’ils m’ont offert
d’encouragements et de soutien.
Je le dédie aussi à :
Mes chers frères.
Et sans oublier mon binôme fida
Toute la famille BOUDLAL et tous ce qui me sont proche, je
leur exprime ma gratitude pour m’avoir encouragé.
zakia
RESUME : ÉLABORATION D’UN CATALOGUE STYLISTIQUE DES
ORNEMENTS DE FAÇADE DE BATIMENT, DE STYLE ART NOUVEAU
________________________________________________________________
Résumé
Cette recherche fixe comme objectif l’étude et l’analyse des ornements stylistiques
d’un bâtiment appartenant à l’époque coloniale, cet héritage architectural subit aujourd’hui
d’importantes dégradations que se soit par l’usage ou l’usure su temps. Notre recherche
s’inscrit dans le cadre de la patrimonialisation de bien culturel notamment immeuble Borge
sis à Bejaia. Cette démarche consiste à faire une lecture détaillée des différents éléments
architectonique composant la façade qui pourra servir dans le futur de composer un guide
technique afin d’orienter d’éventuelles interventions de patrimonialisation et identifier ces
caractéristiques stylistiques en le comparant avec celles d’un immeuble existant de même
registre.
Mots clés : patrimoine, ornement, style Art nouveau, façade, immeuble Borge, catalogue
stylistique
___________________________________________________________________________
RESUME : ÉLABORATION D’UN CATALOGUE STYLISTIQUE DES
ORNEMENTS DE FAÇADE DE BATIMENT, DE STYLE ART NOUVEAU
________________________________________________________________
Summary
This research aims at the study and the analysis of the stylistic ornaments of a building
belonging to the colonial period, this architectural heritage undergoes today important
degradations that is by the use or the usury on time. Our research is part of the heritage of
cultural property including building Borge sis in Bejaia. This approach consists of a detailed
reading of the various architectural elements composing the facade that can be used in the
future to compose technical guide to guide possible heritage interventions and identify these
stylistic characteristics by comparing it with those of a building existing of the same register.
Key words: heritage, ornament, Art Nouveau style, facade, Borge building, stylistic catalog.
___________________________________________________________________________
‫‪RESUME : ÉLABORATION D’UN CATALOGUE STYLISTIQUE DES‬‬
‫‪ORNEMENTS DE FAÇADE DE BATIMENT, DE STYLE ART NOUVEAU‬‬
‫________________________________________________________________‬
‫مهخص‬
‫ٌٍذف ٌذا انبحذ إنى دراست َ ححهٍم انزخارف األسهُبٍت نمبىى ٌعُد إنى انفخرة االسخعمارٌت ’ َ ٌذا انمٍراد انمعماري‬
‫ٌمر انٍُو بخذٌُراث حخمزم فً االسخخذاو اَ انبهى فً انُقج انمحذد ‪ .‬بحزىا ٌُ صزء مه حراد انممخهكاث انزقافٍت بما فً دنك‬
‫بىاء بُرس فً بضاٌت ٌخكُن ٌذا انىٍش مه قراءة مفصهت نهعىاصر انمعمارٌت انمخخهفت انخً حخكُن مىٍا انُاصٍت َ انخً ٌمكه‬
‫اسخخذامٍا فً انمسخقبم إلوشاء دنٍم فىً نخُصًٍ انخذخالث انخرارٍت انمحخمهت َ ححذٌذ ٌذي انخصائص األسهُبٍت مه خالل‬
‫مقاروخٍا مع حهك انخاصت بانمبىى انقائمت مه وفس انسضم ‪.‬‬
‫الكلمات المفتاحية انخراد انزخرفت فه االرث وُفُ انُاصٍت بىاء بُرد دنٍم فىً‬
‫___________________________________________________________________________‬
TABLE DES MATIERES : ÉLABORATION D’UN CATALOGUE STYLISTIQUE
DES ORNEMENTS DE FAÇADE DE BATIMENT, DE STYLE ART NOUVEAU
Table Des Matières
Introduction générale………………………………………………………..1
1. Problématique…………………………………………………………… ……………..1
2. Les objectifs à fixer …………………………………………………………………......2
PARTIE I : REVUE DE LITTERATURE

I. La notion du patrimoine colonial………………………………………………………...3
Introduction………………………………………………………………………………...3
I-1. Le patrimoine comme concept…………………………………………………..…3
I-2. Le patrimoine dans la législation…………………………………………………..4
I-3. Patrimoine en Algérie……………………………………………………………..5
I-3.1. La loi98-04………………………………………………………………….5
I-4. Patrimoine colonial an Algérie et problématique de conservation………………...8
II. La façade patrimoniale comme empreinte de l’histoire………………………………..9
II-1 La façade et les politiques de réhabilitation en Algérie…………………………10
II-1.1 Exemple de larue Larbi Ben M’hidi à Alger ……………………………..10
II-2 La façade coloniale et ses composantes………………………………………….13
III-1 L’ornement……………………………………………………………………..19
III-2 Types de support des ornements………………………………………………..20
III-3 L’ornement : matériaux, formes et styles……………………………………….22
III-3.1 Formes naturelles et formes ouvrées …………………………………...22
III-3.2 Types d’ornement…………………………………………………….. 23
III-3.2.1 L’ornement abstrait …………………………………………23
III-3.2.2 L’ornement géométrique ……………………………………23

III-3.2.3 L’ornement naturaliste ………………………………………24
III-3.2.4 L’ornement symbolique ……………………………………..26
III-4 Les styles : le caractère commun d’une époque…………………………………26
III-4.1 Caractéristiques des ornements……………………………………….. 27
III-4.1.1 La qualité……………………………………………………27
III-4.1.2 La technique………………………………………………….27
III-4.1.3 La forme……………………………………………………..27
III-4.2 L’ornement dans les styles……………………………………………….28
III-4.2.1 L’ornement dans le style art nouveau……………………….... 28
III-4.2.2 Les caractéristiques des ornements dans l’art nouveau comme

témoin du style…………………………………………………………………………… 29
II-5 Quelques exemples de réalisations Art Nouveau qu’on peut encore admirer en France
ou ailleurs………………………………………………………………………………….31
PARTIE II : EMPIRIQUE
II. Corpus d’étude……………………………………………………………………..…36
II-1. Choix du site…………………………………………………...……………………36
II-2. Méthodologie………………………………………………………………………..36
II-2.2. Travail de terrain ……………………………………………………………….…37
II-2.3. Choisir la technique de travail et rédiger le catalogue ……………………………38

II-2.4. Comparaison des caractéristiques des ornements avec les caractéristiques du style
art nouveau ………………………………………………………………………………..38
II-3. Corpus théorique de la rue de Bouchebah Youcef…………………………………..38
II-3.1 Présentation…………………………………………………………….…….38
II-3.2 Histoire de la rue Bouchebbah Youcef…………………………..…………..38
II-3.3 Descriptif de l’immeuble ……………………………………………………39

II-3.3.1 -Hiérarchisation verticale de l’immeuble ……………………………….……….41
II-3.3.2. Les composantes des façades de l’immeuble de Borge ………………………..42
II-3.3.3. Analyse de la façade…………………………...……………………………….43
II.4. Caractérisation des ornements ………………………………………………...…….49
II-5. Partie interprétation……………………………………………………………….…63
II-5.1. Résultat et discutions ……………………………………………………..63
II-5.2. Synthèse ……………………………………………………………………….….68
Conclusion générale …………………………………………………….…70

Bibliographie………………………………………………………………...71
Annexe…………………………………………………………………….....74
LISTES DES FIGURES
________________________________________________________________________
Liste des figures
Figure I- 1 : schéma explicatif des différentes façades …………………………………..09
Figure I- 2 : carte du quartier de la rue Ben M’hidi ……………………………………...10
Figure I-3 : porte d’entrée à la rue Ben M’hidi………………………………………..….12
Figure I-4 : entablement d'une porte………………..…………………………………….12
Figure I- 5 :garde-corps en fer forgé………………………………………………...……12
Figure I-6 : décor dans la façade Larbi Ben M’hidi…………………………………….12
Figure I-7 : Grille Balcon fer forgé ………………………………………………………12
Figure I-8 : Soubassement d'un immeuble art nouveau à paris. Source ………………....13
Figure I-9 : Dessin d’une vitrine au niveau d’un immeuble. …………………………….13
Figure I-10 : Console d’un immeuble………………………………………………….....13
Figure I-11 : Bandeau d’un immeuble……………………………………………………13
Figure I-12 : Balcon d'un immeuble art nouveau à paris…………………………...…….14
Figure I-13 : Balcon d'un immeuble art nouveau à paris……………………………...….14
Figure I-14 : fenêtre d'un immeuble art nouveau à paris. …………………………….….14
Figure I-15 : parement en pierre d’un immeuble art nouveau à paris…………………….14
Figure I-16 : Ancien hôpital Saint Louis à paris………………………………………….15
Figure I-17 : Dessin expliquant d’un pilastre………………………………………….….15
Figure I-18 : Fronton arqué d’un immeuble art nouveau à paris ………..……………….15
Figure I-19 : Corbeau au niveau d'un immeuble art nouveau à paris…………………….16
Figure I-20 : corniche d'un immeuble art nouveau à paris. …………………………..….16
Figure I-21 : molure de porte d’un immeuble art nouveau à paris……………………….16
Figure I-22 : Chaîne d’angle d’un ancien hôpital à paris. ………………………….…….16
Figure I-23 : linteau arqué d’une fenêtre d’un immeuble art nouveau à paris……………17
Figure I-24 : Barreaudage d'une fenêtre d’un immeuble art nouveau à paris………….…17
Figure I-25 : Balcon d’un immeuble art nouveau à paris. ………………………………17
Figure I-26 : Garde-corps d’une fenêtre d’un immeuble art nouveau à paris. ……….......17
Figure I-27 : Chéneau de toiture d’un immeuble art nouveau a paris……………….……18
Figure I-28 : Brisis de toit d'un immeuble art nouveau à paris…………………………...18
Figure I-29 : Dessin expliquant d’un Châssis de toit ....................................................….18
Figure I-30 : Lucarne percé en toiture d’un immeuble art nouveau à paris………………18
Figure I-31 : Dessin expliquant d’un membron d’une toiture……………………………19
Figure I-32 : Dessin expliquant un membron d’une toiture……………………………...19
________________________________________________________________________
LISTES DES FIGURES
________________________________________________________________________
Figure I-33 : Planche 20 du catalogue Nouvelles Créations de la fonderie de Saint-
Dizier………………………………………………………………………………………21
Figure I-34 : Un linteau de tailleur de pierre à Chalonnes-sur-Loire, au n° 6 rue de la rue
Traversière ………………………………………………………………………………...21
Figure I-35 : corbeaux. …………………………………………………………………...21
Figure I-36 : Corniche en doucine ………………………………………………….……22
Figure I-37 : Fronton triangulaire…………………………………………………..….....22
Figure I-38 : Détail d’ornement géométrique ……………………………………..……..24
Figure I-39 : Détail d’ornement avec la végétation motifs…….……………….…….….24
Figure I-40 : Détail d’ornement végétal motifs floraux…………………………..……25
Figure I-41 : Ornement dans un immeuble à Alger ………………………………..…….26
Figure I-42 : Entrée de métroparis, France 1900 par Hector Guimard………………..….30
Figure I-43 : Postsparkasse Vienne, Autrichepar l’architecte Otto Wagner…...................30
Figure I-44 : vitrage de l’église réformée de Weinfelden de de style art nouveau……....30
Figure I-45 : Façade coloré d’une maison art nouveau à Naschmarkt, le grand marché de
Vienne……………………………………………………………………………………..31
Figure I-46 : Façade d’un immeuble art nouveau des architectes Albert et Edouard…….31
Figure I-47 : immeuble de style Art Nouveau signé Alexandre et Edouard Autant..…….32
Figure I-48 : Ferronnerie en fer forgé…………………………………………………….32
Figure I-49 : un décor de plantes grimpantes en céramique…………………………...…32
Figure I-50 : grande porte en fer forgé………………………………………….………...32
Figure I-51 :Un hibou et une chauve-souris en ceramique……………………………….32
figure I-52 Façades d’un immeuble en pierre taillée au style Art nouveau à Montreuil….33
Figure I-53 : Bow-windows……………………………………………………...………..33
Figure I-54 :Ornement végétal motif de feuille (des feuilles de chardon)………………..33
figure I-55 : Lanternons et cabochons aux nuances bleutées…..…………………………33
Figure I-56 : des agrafes sculptées soutenant un petit balcon……………………….……33
Figure I -57: immeuble de style art-nouveau tardif …………………………….………..34
Figure I-58:ornements sculptés inspirés par la vigne et le raisin………………...……….34
Figure I-59 :ornements sculptés inspirés par la vigne et le raisin…………………..…….34
Figure I-60 : ornements sculptés inspirés par la vigne et le raisin……………….……….34
Fig.I-61 : ornements sculptés inspirés par la vigne et le raisin………………...………….34
Figure I-62 : Immeuble spectaculaire au style Art nouveau (16 rue d’Abbeville, Paris)...35
Figure I-63 : des ornements sculptés inspirés par le végétal…………………………..….35
________________________________________________________________________
LISTES DES FIGURES
________________________________________________________________________
Figure I-64 : des ornements sculptésinspirés par figures féminines à demi-nues …….….35
FigureI-65 : :ornement sculpté…………………………………...……………………….35
FigureI-66 : deux travées verticales de bow windows………………………...………….35
Figure II-67 : photo de l’immeuble Borge vu de la rue bouchebah……………………...40
Figure II-68 : Carte de situation de l'objet d'étude (immeuble Borge)…………………...41
Figure II-69 : façade nord donnant sur la rue Bouchebah Youcef de l’immeuble Borge
…………………………………………………………………………………………..…42
Figure II-70 : Type d'angle des coins des façades de l'immeuble Borge…………………43
Figure II-71 : Rapport dimensionnel entre la largeur des balcons et la largeur de la porte
d’entrée.de l’immeuble Borge …………………………………………………………….44
Figure II-72 : différentes types de contraste au niveau de la façade de l’immeuble Borge
……………………………………………………………………………………………..45
Figure II-73 : les axes d’alignement au niveau de la façade de l’immeuble Borge
………………………………………………………………………………………….….46
Figure II-74 : Carte Postale Ancienne CPA Bougie, Immeuble Borge a quartier Bridja
circulée en 1919……………………………………………………...……………………47.
Figure II-75 : Carte Postale Ancienne CPA Bougie, en noir et blanc de l’Immeuble Borge
a quartier Bridja …………………………………………………………………………...47
Figure II-76 : Carte Postale Ancienne CPA Bougie, qui date de 1900-1910s, ex quartier
du Coteau Bridja ou se situe l’immeuble Borge………………………………………...…48
Figure II-77 : Carte Postale Ancienne CPA Bougie, l’immeuble Borge, ex quartier du
Coteau Bridja………………………………………………………………………………48
Figure II-78 :.Immeuble de Saint-Vincent à Lyon…………………………………….....64
Figure II-79:Immeuble de Borge a Bejaia………………………………………………..64
Figure II-80 : la symétrie de façade est cassée. ………………………………………….65
Figure II-81 : Encadrement des fenêtres de l'immeuble de Borge, Bejaia……………….65
Figure II-82 : Entablement de fenêtre à tête de femme…………………………………..66
Figure II-83 : les branches d’olivier, l’acanthe, et les roses………………………...……66
Figure II-84 : arrachement total d’ornement au niveau de l'immeuble de Borge, Bejaia
……………………………………………………………………………………………..67
Figure II-85 : arrachement partiel d’ornement au niveau de l'immeuble de Borge, Bejaia.
……………………………………………………………………………………………..67
Figure II-86 : prolifération des moisissures au niveau de dernier étage de l'immeuble de
Borge, Bejaia. ……………………………………………………………………………..67
________________________________________________________________________
LISTES DES FIGURES
________________________________________________________________________
Figure II-87: apparition de fissurations au niveau de l'immeuble de Borge ……………..67
________________________________________________________________________
INTRODUCTION GENERALE
Introduction
Dans la perspective de connaitre et de faire reconnaitre les composantes
ornementales de la façade coloniale en Algérie, nous avons abordé cette question en tentant
d’élaborer un inventaire stylistique d’un cas de façade à Bejaia.
Car selon S.Achab :«La diversité et la richesse de notre patrimoine architectural

de la période coloniale, témoins d’une histoire et un savoir-faire riche par son vécu et sa
variété, sont remarquables. Mais malgré l’intérêt particulier qu’on y porte, il est marqué
par un manque d’entretien et d’interventions maladroites ; une partie de l’habitat de cette
période se dégrade et se trouve menacé de démolition». (S.Achab.2012)
Face à des dégradations remarquées au niveau de cette richesse patrimoniale, nous

avons opté a cette recherche qui est une réalisation d’un guide sous forme d’un catalogue
en vue de l’utiliser lors des opérations de réhabilitation du ce type de façade.
Le travail suivant se veut une modeste contribution dans l’objectif de chercher

l’avenir de l’environnement bati ancien en algérie car il est considéré comme une resource
non-renouvlable qu'on doit sauvegardé et valorisé.
1. Problématique
Bejaia d’une ville coloniale avec son patrimoine urbain et architectural, à une ville
contemporaine, la ville se transmet, elle nous est donnée en héritage. Ainsi elle s’offre à
nous comme une mosaïque où se côtoient ancien et nouveau, engagés dans un conflit
permanent entre un passé urbain « ville de l’autre » et ce besoin incessant de se renouveler.
Le patrimoine hérité de la période coloniale occupe aujourd’hui une place

privilégiée et constitue une composante fondamentale de l’espace architectural et urbain de
la ville de Bejaia.
La ville fut érigée comme commune par les colons français, ses édifices subsistent à
nos jours tels que le Théâtre Régional de Bejaïa, la poste, le lycée Ibn Sina, la maison
d’hôtes (ex-sous-préfecture), l’ex palais de justice… etc.), la diversité de cet héritage peut
être observée à travers les façades et le langage ornemental utilisé qui symbolise la culture,
la richesse et la variété ainsi le caractère et le style de chaque édifices.
Ces derniers subissent aujourd’hui d’importantes dégradations, que ce soit par

l’usage, ou sous l’effet du temps.
La démarche développée consiste à faire une lecture stylistique détaillée d’une

façade de style Art nouveau en étudiant et inventoriant ces éléments architecturaux et
architectoniques qui la composent.
Page 1
INTRODUCTION GENERALE
A cet effet nous avons posé la question suivante :
 Qu'est ce qui caractérise les éléments architectoniques authentiques de la façade

(Art nouveau), en termes d’ornements esthétiques, et qu'est qui l'identifie par
rapport aux autres styles coloniaux ?
2. Les objectifs à fixer

 Etudier, identifier et inventorier les éléments architectoniques servant aux décors de
façade de l’immeuble (immeuble Borge style Art nouveau)
 Contribuer à son identification esthétique et stylistique qui pourra servir comme

référence dans les futures interventions de restauration.
Page 2
PARTIE I : REVUE DE LITTERARTURE
I. La notion du patrimoine colonial

Introduction
Dans cette partie, la première question est directement liée à la définition du concept
patrimoine et ses dérivations ; La seconde sert à traiter le sujet du patrimoine dans la
législation puis le patrimoine en Algérie en prenant la loi 98/04 comme facteur d’explication.
Et pour mieux comprendre les origines de l’architecture coloniale en Algérie, on a abordé le
sujet de la politique du patrimoine colonial en Algérie et problématique de sa conservation.
D’autre part, pour mieux comprendre notre environnement physique nous parlerons sur la
façade comme empreinte de l’histoire, ses éléments de composition et la façade coloniale et
ses composantes architectoniques. Ensuite nous prenons l’exemple de la rue Larbi ben
M’hidi pour expliquer les politiques de réhabilitation de la façade en Algérie.
Enfin, nous concluons cette partie en passant au détail architectonique dont nous
abordons la question de l’ornement dans la composition de la façade, ses matériaux de
construction, ses différentes formes et enfin nous optons à citer les caractéristiques des
ornements comme caractéristiques du style art nouveau.
I-1. Le patrimoine comme concept
On désigne par le mot «patrimoine» l’ensemble des biens qui constituent un témoin
de vécu d’une communauté, et qui évoluent d’une façon permanente à travers le temps en
fonction des raisons sociale, économique, et culturelle contemporaine. (S.Basilico)
Selon Sandrine Basilico « La définition du patrimoine évolue et change au cours du

temps. Chaque génération redéfinit les limites qui caractérisent l'objet patrimonial vivant et
évolutif. Le patrimoine s'est toujours et en permanence ouvert et élargi à la réalité sociale,
économique et culturelle contemporaine.»(S.Basilico….)
De cela le patrimoine dans tous ces domaine (architectural, archéologique, religieux,

..) est toujours transmit d’une génération à une autre en le valorisant en fonction des besoins
de chaque génération.et donc est l’héritage du passé que nous profitons aujourd’hui et que
nous transmettons aux générations futures. (S.Basilico)
Selon Alice de la Taille « Le patrimoine architectural est un patrimoine aux

typologies variées appartenant à des époques différentes allant de l’Antiquité à l’époque
contemporaine. Les chercheurs peuvent étudier soit un édifice en particulier soit un
ensemble.»
Page 3
Donc le patrimoine raconte l’histoire de plusieurs civilisations (byzantine,

phénicienne, romaine, turque …). Il se caractérise par une diversité marquée par
l’enchainement de ces civilisations à travers le temps.il peut viser un élément dans son
particularité comme il peut l’englober dans son environnement.
Pour cela une étude patrimoniale doit être soumise à un vocabulaire d’une échelle
nationale bien définie, à cet effet ; la notion de patrimoine, dans son acception actuelle, est
relativement récente et continue à évoluer. Elle ne peut être bien saisie que mise en relation
avec certaines mutations sociales. (T.Guerroudj.2000.p31)
L’émergence de la notion de patrimoine architectural et urbain peut être lue comme

l’histoire de la légitimation d’une mise à l’écart du marché, plus ou moins marquée, de la
partie du patrimoine qui a la plus haute valeur culturelle. Cette mise à l’écart se traduit de
façon diverse : par une limitation du droit des propriétaires qui ne peuvent plus transformer
ou détruire à leur guise, par des subventions sous diverses formes, ou même une prise en
charge directe par l’Etat ou des collectivités locales. L’ensemble de ces mesures aboutit en
général à transformer et/ou à renforcer la valeur d’usage du patrimoine bâti concerné. En
effet l’objectif n’est pas d’en faire un site “ archéologique ” mais de le valoriser sous
différents aspects et particulièrement en lui donnant un usage qui l’insère dans la vie
présente. (Youcef TaniKhadidja, 2012-2013)
I-2. Le patrimoine dans la législation
Dans la Convention pour la sauvegarde du patrimoine matériel de l’Europe l'expression

«patrimoine architectural» est considérée comme comprenant les biens matériels suivants :
(Grenade, 1985)
1-les monuments : toutes réalisations particulièrement remarquables en raison de leur

intérêt historique, archéologique, artistique, scientifique, social ou technique, y compris les
installations ou les éléments décoratifs faisant partie intégrante de ces réalisations ;
2-les ensembles architecturaux : groupements homogènes de constructions urbaines

ou rurales remarquables par leur intérêt historique, archéologique, artistique, scientifique,
social ou technique et suffisamment cohérents pour faire l'objet d'une délimitation
topographique ;
3-les sites: œuvres combinées de l'homme et de la nature, partiellement construites

et constituant des espaces suffisamment caractéristiques et homogènes pour faire l'objet
Page 4
d'une délimitation topographique, remarquables par leur intérêt historique, archéologique,

artistique, scientifique, social ou technique.
I-3. Patrimoine en Algérie
I-3.1. La loi98-04
Introduction
Cette initiative est considérée comme une mesure de protection du patrimoine, la loi
98-04 relative à la protection du patrimoine marque une aire nouvelle d’établissement un
système décentralisé de préservation du patrimoine national
Elle prend en charge la sauvegarde des biens culturels (immatériel, matériel et
immobilier.)
Loi n° 98-04 du 20 Safar 1419 correspondant au 15 juin 1998 relative à la protection
du patrimoine culturelest une loi ministérielle élaborée le 15 juin 1998, dans le but de
définir le patrimoine culturel de la nation, édicter les règles générales de sa protection, sa
sauvegarde, et sa mise en valeur et de fixer les conditions de leurs mise en œuvre.
«C’est une mesure de protection totale et définitive contre toute forme d’altération
volontaire ou fortuite assortie de certaines mesures de protection supplémentaires telle que
l’obligation d’obtenir notamment le classement de fait du périmètre ou champ de visibilité.
Ce classement vise à préserver le bâti dans son état. » (D.Dekoumi ; Ot.Bouznada 2007)
Cette protection est assurée par l’action de classer le bien culturel ; ou de l’inscrire
sur l’inventaire supplémentaire faite par des spécialistes qualifiés chacun dans son domaine
La loi98’04 dans son 2eme article définie les biens culturels immatériels
(immobiliers, immobiliers par destination, et mobiliers existant sur et dans les sols des
immeubles du domaine national) comme patrimoine culturel de la nation.
Les biens culturels comprennent :

1 - les biens culturels immobiliers;
Art. 8. - Les biens culturels immobiliers comprennent:
 les monuments historiques;

 les sites archéologiques;
 les ensembles urbains ou ruraux.
Page 5
Les biens culturels immobiliers quel que soit leur statut juridique, peuvent être
soumis à l'un des régimes de protection ci-dessous énoncés en fonction de leur nature et de
la catégorie à laquelle ils appartiennent:
 l'inscription sur l'inventaire supplémentaire;
 le classement;
 la création en "secteurs sauvegardés".
2 - les biens culturels mobiliers;

L'Etat peut acquérir par voie d'acquisition amiable un bien culturel mobilier.
L'Etat se réserve le droit d'établir des servitudes dans l'intérêt public tel que le droit
de visite et d'investigation des autorités et le droit de visite éventuel du public.
3 - les biens culturels immatériels.
La loi nº98-04 dans son article 67, définit précisément les biens culturels immatériels :
« Les biens culturels immatériels se définissent comme une somme de connaissances, de

représentations sociales, de savoirs, de savoir-faire, de compétences, de techniques, fondés
sur la tradition dans différents domaines du patrimoine culturel représentant les véritables
significations de rattachement à l’identité culturelle détenus par une personne ou un groupe
de personnes.
Il s’agit notamment des domaines suivants : L’ethnomusicologie, les chants

traditionnels et populaires, les hymnes, les mélodies, le théâtre, la chorégraphie, les
cérémonies religieuses, les arts culinaires, les expressions littéraires orales, les récits
historiques, les contes, les fables, les légendes, les maximes, les proverbes, les sentences et
les jeux traditionnels » (art. 67 de la loi nº98-04).
La loi 98/04 fixe les régimes de protection des biens culturels comme suit :
 L’inscription sur l’inventaire supplémentaire :
L’article05 L'Etat se réserve le droit d'établir des servitudes dans l'intérêt public tel que
le droit de visite et d'investigation des autorités et le droit de visite éventuel du public.
Cet article indique la possibilité d’intégrer la propriété privée dans le domaine

publique, soit par voie d’acquisition, soit par voie d’expropriation.
Page 6
Cette inscription peut être prononcée par le ministère chargé de la culture, comme
elle peut être prononcée par le wali, selon le cas, après avis de la commission nationale des
biens culturels et publié au journal officiel de la république algérienne et populaire.
Art. 14. - A compter de la notification de l'arrêté d'inscription sur la liste de

l'inventaire supplémentaire, les propriétaires publics ou privés sont tenus de saisir le ministre
chargé de la culture de tout projet de modification substantielle de l'immeuble qui aurait pour
conséquence d'enlever, de faire disparaître ou de supprimer les éléments qui ont permis son
inscription et qui risquent ainsi de porter atteinte à l'intérêt qui en a justifié la préservation.
Cet article prononce que tout projet de modification sur un immeuble, inscrit sur la liste
de l’inventaire supplémentaire, doit être accordé par le ministère chargé de la culture, dans
le but de ne pas perdre la valeur patrimoniale de cet immeuble ou de certains éléments qui
le composent.
 Le classement des biens culturels immobiliers

Art. 16. - Le classement est une mesure de protection définitive. Les biens culturels
immobiliers classés appartenant à des propriétaires privés sont cessibles.
Sont concernés, notamment les œuvres monumentales architecturales, de peinture, de

sculpture, d'art décoratif, de calligraphie arabe, les édifices ou ensembles monumentaux à
caractère religieux, militaire, civil, agricole ou industriel, les structures de l'époque
préhistorique, monuments funéraires, cimetières, grottes, abris sous-roche, peintures et
gravures rupestres, les monuments commémoratifs, les structures ou les éléments isolés
ayant un rapport avec les grands événements de l'histoire nationale.
L’arrêté de classement s’étend aux immeubles bâtis ou non- bâtis effectué par arrêté du
ministre chargé de la culture après avis de la commission nationale des biens culturels.
 La création en "secteurs sauvegardés"
Art. 41. - Sont érigés en secteur sauvegardés, les ensembles immobiliers urbains ou
ruraux tels que les casbahs, médinas, Ksour, villages et agglomérations traditionnels
caractérisés par leur prédominance de zone d'habitat.
Les secteurs sauvegardés sont créés et délimités par décret pris par rapport conjoint des
ministres chargés de la culture, de l'intérieur, des collectivités locales et de l'environnement,
de l'urbanisme et de l'architecture.
Page 7
Ils peuvent être proposés par les collectivités locales ou le mouvement associatif au
ministre chargé de la culture.
La création des secteurs sauvegardés intervient après avis de la commission nationale des
biens culturels.
I-4. Patrimoine colonial en Algérie et problématique de conservation
Dans cette partie ; nous allons aborder le sujet de la politique de préservation du

patrimoine en Algérie depuis sa naissances jusqu’à son état actuel.la richesse historique de
l’Algérie a influencé d’une manière directe sur le patrimoine architectural.
Selon l’article de Siham KHELIFA ; l’évolution des textes législatifs en Algérie a

subi plusieurs périodes principales, dont chaque période se caractérise par ses propre
mesures de protection du patrimoine architectural :
 la période ottomane : «le régime waqf connu sous le nom de habous est instauré en
Algérie»(S.Khelifa.2017.p66)
-Le mot (waqf) signifie le fait d’arrêter quelque chose en mouvement.
-Le système de gestion des biens waqfest appliqué en Algérie,C’est désormais un outil de
gestion patrimoniale traditionnelle, très important qui a contribué à la sauvegarde concernait
les édifices, les maisons, et les terres agricoles. (S.Khelifa)
 La période française : Les premières interventions en milieu urbain sont réalisées par
le Génie militaire français dans les principales villes algériennes. La protection des
monuments historiques d’Algérie par la colonisation française n’a touché au début
que ceux de la période romaine.
 la période post-indépendante : la loi 62 - 157 du 31 décembre 1962, juste après
l’indépendance l’état algérien s’occupe en urgence des monuments historiques
Les premiers textes juridiques définissant la politique en matière de protection et de mise en
valeur des monuments et sites historiques étaient issus de la direction des beaux-arts du
ministère de l’éducation nationale.
 Apres l’indépendance : Depuis l’indépendance, l’Algérie n’a produit que très peu de
textes de loi se rapportant à la sauvegarde de son patrimoine.(I.Oggadi.2016.p25)
Ainsi, les seules lois pouvant être citées comme repères sont :
· L’ordonnance n° 67/281 du 20 décembre 1967, relative aux fouilles et à la protection
des sites et monuments historiques et naturels et qui ne fut en fait, qu’une reconduction des
textes existants et datant de l’époque coloniale, avec cependant quelques réaménagements.
Page 8
· Le décret législatif n° 94/07 du 18 mai 1994, relatif aux conditions de la production

architecturale et à l’exercice de la profession d’architecte, mais qui n’a fait qu’évoquer le
patrimoine architectural sans propositions concrètes.
· la loi 98/04 du 15 juin 1998, relative à la protection du patrimoine culturel (dernière
en date), qui s’est voulue relativement plus complète, mais qui comprend cependant elle
aussi des faiblesses ainsi que des défaillances.
Plusieurs façades coloniales ont été touché par des opérations de réhabilitation tel
que l’exemple de la casbah d’Alger qui est classée comme secteur sauvegardé, mais aussi
des opérations de réhabilitation pour les secteurs non-classés exemple de la rue Larbi ben
M’hidi a Alger et aussi le projet de la rue Larbi Mellah Slimane à Constantine ;son étude a
débuté en 2006 et effectué selon deux phase :analyse urbaine et une approche
architecturale ce projet se déroulé en collaboration entre les collectivités locales,
laboratoire ville et santé de l’université Mantouri de
Constantine et la société civile.
Mais malgré cela, ces mêmes efforts sembles être
insuffisants, car en fait, les lois produites restent inadéquates,
même, insuffisantes dans certains de leurs aspects.
II. La façade patrimoniale comme empreinte de

l’histoire Figure I- 1 : schéma explicatif des différentes façades
Source : auteur 2019
Selon le Larousse la façade est : «la Face d'un bâtiment sur laquelle s'ouvre l'entrée
principale (façade sur rue, sur cour, par opposition à façade sur jardin»
« La façade est chacune des faces verticales en élévation d’un bâtiment, on distingue
la façade principale (qui peut être celle de la porte d’entrée principale) ou la façade sur rue,
la façade arrière (opposée à la façade principale) et les façades latérales (voir figure(1)) (plus
souventappelées pignons)» (T.Herzog, R.Kripper et W.Lang).
La façade d’une maison ou d’un immeuble est une image que l’on présente à la vue
d’autrui tout en dissimulant ou, au contraire, en exprimant des sentiments, des émotions
voire des idées ou des rêves. (Denis Steinmetz p1)
Page 9
Elle est également définie comme un élément de la ville et de son architecture. Elle
est à la fois expression de l’habitat (espace intérieur) et figure de la forme urbaine (espace
extérieur). (A.Bellakehal.2010-2011)
Et de cela, la façade peut être définie comme un élément de transition entre deux
espaces contradictoires. Donc le rôle principal de la façade est d’assurer la relation (intérieur-
extérieur) Elle assure un relation formelle et fonctionnelle entre un espace architectural
(l’habitation) et un espace urbain (l’espace extérieur)
Selon AzeddineBelakehal -«La forme de l'habitation reflète l'âme de

l'habitant.»(A.Belakehal.2011/2012)
Ce reflet s’exprime à travers la dualité entre un dedans et un dehors et celle entre un

haut et un bas. Cette configuration matérialisée en la façade concrétise, La forme indique la
fonction.
II-1 La façade et les politiques de réhabilitation en Algérie
II-1.1 Exemple de la rue Larbi Ben M’hidi à Alger :
Figure I-2 : carte du quartier de la rue Ben M’hidi, source :
La zone nord ben M’hidi-Tanger consiste la première phase de développement de

l’axe ben M’hidi autour duquel s’est formé la première ville française (des anciens
immeubles datés de 1901/1904) dont les édifices affichent un alignement soigné un
ordonnancement quasi régulier et une homogénéité des gabarits.
Page 10
Le projet de réhabilitation la rue Larbi ben m’hidi (ex rue d’Isly) inscrit dans le
programme (plan blanc) est une opération faite en collaboration entre l’EPAU d’Alger et
l’UPM de Madrid, elle repose sur une stratégie d’intervention globale et intégré.
(N.Cherif.2013)
Le processus de cette opération a suit plusieurs phases :
-Phase d’analyse de diagnostic et identification des zones homogènes : afin de

prendre en charge toutes les composantes de la zone, le plan se décline allant de l’espace
public, au quartier, à l’immeuble jusqu’à atteindre l’unité de logement.
-phase de programmation : après avoir analysé le diagnostic retenu un programme

d’intervention est défini et enfin une étude économique et financière pour estimer les couts
Deux techniques de mesure sont utilisées pour connaitre l’état de l’édifice, sa forme
et ses dimensions : la photogrammétrie image et distancement laser qui sont utilisé dans le
domaine de la conservation du patrimoine architecturale dont elles assurent l’étude de détail
précis.
-L’étude à l’échelle urbaine : le diagnostic urbain de la rue Larbi Ben M’hidi a mené
vers l’élaboration d’un dossier graphique qui comprend : une carte de circulation piétonne,
mécanique et de stationnement ; carte de réseau de transport public à l’échelle de la ville ;
carte de réseau de services urbain ; carte de gestion de déchet ; carte des activités
économiques et carte topographique
Elles servent à comprendre le tissu colonial dans sa globalité pour une intervention
meilleure.
-Echelle architecturale : cette étude a basé sur l’étude de la façade, la rue Ben M’hidi
est classée à haute valeur vu la qualité de son espace intérieur et classement se fait selon
deux critères principaux
*l’état de conservation : à partir des fichiers regroupant les données de leurs matériaux et
revêtement.
*évaluation de leur valeur liée à caractéristiques esthétique, artistique et historique.
Une fois le diagnostic est terminé, un catalogue stylistique est élaboré (figures (3-4-5et 6) :
Page 11
Figure I- 3 : porte d’entrée à la rue Ben M’hidi Figure I-4 : entablement d'une porte
Figure I- 5 :garde-corps en fer forgé
Figure I-7 : Grille Balcon fer forgé Figure I-6 : décor dans la façade Larbi
Ben M’hidi
Page 12
II-2 La façade coloniale et ses composantes
SOUBASSEMENT :
Socle continu en partie
basse d'une baie, d'une
porte ou d'une clôture.
Figure(8)
Figure I-8 : Soubassement d'un immeuble art nouveau à paris.
Source : J. Larbodière Façades de Paris 2011
VITRINE :
Devanture vitrée d'un
commerce. figure(9)
Figure I-9 : Dessin d’une vitrine au niveau d’un immeuble.

Source : Document.urbinfos, 2013
CONSOLE :
Moulure en relief sur le
parement de la maçonnerie
destinée à porter un
élément d’architecture
en large saillie d'une façade
: oriel, balcon.
Figure I-10 : Console d’un immeuble.
Source : Document.Urbinfos, 2013
BANDEAU :
Moulure horizontale ou
verticale continue intégrée
au nu extérieur d'une
Figure I-11 : Bandeau d’un immeuble.
façade.
Source : Document.urbinfos, 2013
Page 13
LISSE BASSE :
Barre horizontale Lisse
haute
inférieure d'un garde-corps
fixée à la maçonnerie ou à Lisse
la menuiserie basse
LISSE HAUTE :
Barre horizontale
Figure I-12 : Balcon d'un immeuble art nouveau à paris
supérieure d'un garde-
corps, servant d'appui. Source : Sources : J. Larbodière Façades de Paris 2011
GARDE-CORPS (ou
garde-fou, rambarde) :
Barrière de protection à
hauteur d'appui destiné à
empêcher les chutes
accidentelles. Figure I-13 : Balcon d'un immeuble art nouveau à paris
Source : J. Larbodière Façades de Paris 2011
BAIE : Ouverture
ménagée dans une paroi
extérieure servant à
l'éclairage, le passage ou
l'aération. Une paroi
transparente ou translucide
est considérée comme une
baie (au sens de l'arrêté du
28 décembre 2012 relatif
Figure I-14 : fenêtre d'un immeuble art nouveau à paris.
aux caractéristiques et
exigences thermiques). Sources : J. Larbodière Façades de Paris 2011
PAREMENT : Face
extérieure d'un ouvrage.
PAREMENT EN
PIERRE : Revêtement
consistant en un
assemblage de pierres de
taille ou de moellons.
PAREMENT ENDUIT : Figure I-15 : parement en pierre d’un immeuble art nouveau à
paris. Sources : J. Larbodière Façades de Paris 2011
Revêtement consistant en
Page 14
une couche de plâtre, de

mortier ou en crépis.
FRONTON
TRIANGULAIRE :
Couronnement en saillie
d’une façade ou d'une baie
de forme triangulaire.
Figure I-16 : Ancien hôpital Saint Louis à paris

.Source :R.Trouilleux, 2002.
PILASTRE :
Pilier adossé ou intégré à
un mur.
PIEDROIT :
partie verticale supportant
la naissance d'une voûte ou
d'un arc. Figure I-17 : Dessin expliquant d’un pilastre
(pied droit).source : Document urbinfos, 2013
FRONTON ARQUE :
Couronnement en saillie
d'une façade ou d'une baie
en forme demi-circulaire,
sur base horizontale
Figure I-18 : Fronton arqué d’un immeuble art nouveau à paris

.source : J. Larbodière Façades de Paris 2011
Page 15
CORBEAU :
Pièce en relief sur le
parement de la maçonnerie
destinée à supporter un
élément d'avant-corps :
linteau, corniche.
Figure I-19 : Corbeau au niveau d'un immeuble art nouveau à paris

.source :J. Larbodière Façades de Paris 2011
CORNICHE :
Couronnement continu en
saillie du bâtiment ou d'un
de ses éléments de
composition.
Figure I-20 : corniche d'un immeuble art nouveau à paris.
Source :
MOULURE
D’ENCADREMENT :
Encadrement en relief des
baies ou des ouvertures.
Figure I-21 : molure de porte d’un immeuble art nouveau à paris.

Source :
CHAINE D’ANGLE :
Assemblage vertical de
pierres de taille ou de
moellons en jonction des
murs périphériques
(extérieurs).
Figure I-22 : Chaîne d’angle d’un ancien hôpital à paris.
Source :
Page 16
LINTEAU :
Pièce horizontale en partie
supérieure d’une ouverture
ou d'une baie soutenant la
maçonnerie.
Figure I-23 : linteau arqué d’une fenêtre d’un immeuble art
nouveau à paris
BARREAUDAGE :
Ensemble de barreaux.
Figure I-24 : Barreaudage d'une fenêtre d’un immeuble art

nouveau à paris .Source :
BALCON :
Plateforme en saillie d'un
mur.
Figure I-25 : Balcon d’un immeuble art nouveau à paris.

Source :
BARRE D’APPUI :
Barre à hauteur d'appui
d'un balcon, d'un garde-
corps ou d'un escalier.
Figure I-26 : Garde-corps d’une fenêtre d’un immeuble art nouveau à

paris. Source :
Page 17
CHENEAU :
Conduit en métal, terre
cuite ou en pierre situé à la
base d’une toiture, destiné
à recueillir l’eau de pluie et
à la conduire vers
tuyau de descente.
Figure I-27 : Chéneau de toiture d’un immeuble art nouveau a paris.
Source :
BRISIS :
Partie inférieure d'un pan
de toit "brisé" à la Mansart.
Figure I-28 : Brisis de toit d'un immeuble art nouveau à paris.

Source :
CHASSIS DE TOIT :
Fenêtre percée en toiture
pratiquée dans le sens de la
pente - également "fenêtre
de toit". Figure I-29 : Dessin expliquant d’un Châssis de toit .source :
urbainfo, 2013
LUCARNE :
Ouverture en saillie percée
en toiture afin d'assurer un
apport lumineux dans les
combles. Figure I-30 : Lucarne percé en toiture d’un
immeuble art nouveau à paris
Page 18
MEMBRON :
Baguette en plomb ou zinc
en faîtage.
FAITE :
Partie la plus haute d'un
bâtiment.
Figure I-31 : Dessin expliquant d’un membron d’une toiture
.source : urbainfo, 2013
FAITAGE :
Pièce de recouvrement (ex.
: tuiles faîtières) assurant la
jonction entre les deux
pans d'une toiture.
Figure I-32 : Dessin expliquant un membron d’une toiture

.source : urbainfo, 2013
Tableau I-1 : les composantes de la façade
Source : auteur 2019
III-1 L’ornement
On peut définir l’ornement, comme un élément qui orne, embellit, agrémente un objet
ou un support en lui donnant un certain caractère. On a constaté que le rapport entre
l’ornement et son support qu’il décore est indissociable, il est parfaitement impossible de les
séparé.
« Le mot ornement vient du latin ornamentum, ornement, mais aussi costume,

ornement d'un discours et d'un texte, distinction, honneurs. Les significations multiples de
ce terme ont été préservées jusqu'à l'époque contemporaine. L'ornement est ce qui sert à
décorer une chose, quelle qu'elle soit. Cette définition succincte marque la différence qui
existe entre l'ornement et la statuaire ou la peinture, dans lesquelles la narration (histoire,
allégorie) est plus importante que la décoration. » (Peter Fuhring, 2019, encyclopédie « en
ligne »)
Page 19
En architecture l’ornement est un ensemble de techniques et de motifs utilisé pour

embellir des parties de bâtiment ou de mobilier intérieur), « l’ornement est quelque chose
que l’on ajoute à un mur déjà construit ou à un objet qui peut remplir sa fonction sans cet
ajout. Ces motifs ou sujets n’ont en général pas de sens, iconographique ou autre, en dehors
de l’objet ou de la surface sur lesquels ils se trouvent, et la technique de leur création incite
à une répétition plus ou moins infinie. » (Leon Battista Alberti, 1988, p105)
Selon Saïd Beldjilali «La connaissance et l’identification des ornements, participe à

la mise en valeur de l’héritage colonial en vue de sa protection, sa réhabilitation et sa
réinterprétation dans une perspective de durabilité. Alors la récupération des ornements
constitue une opération complexe, elle comporte préalablement un jugement critique qui va
dicter par la suite la manière d'intervenir propre à chaque cas. » (Saïd Beldjilali ,2017 Vol.
1. Nr.1.)
L’ornement architectural représente qu’une composante de la façade son importance

se situe dans son harmonie entre chaque ornement et un autre et ce qui provoque un sens du
plaisir on examinant la façade qui est considérée comme un support des ornements
architecturaux
« Quand l’architecture est nouvelle, et de ce fait inhabituelle, sa beauté n’est jamais

reconnue de manière générale. Beaucoup ont rejeté l’architecture du XIX siècle et art
nouveau, tout comme le baroque était considéré ridicule par les classicistes, l’époque
gothique trouvait austères les églises romanes, alors que le gothique a été considéré comme
barbare du temps de la renaissance. » (B.Ibtissem)
Par contre on remarque que les gens généralement apprécient les ouvrages romans,
les cathédrales gothiques ou bien les palais baroque et là nous distinguons que l’opinion,
face à des bâtiments anciens, peut changer au cours du temps. Il serait par conséquent juste
de prétendre que le temps est un facteur important, décident de la beauté d’une architecture.
III-2 Types de support des ornements
Un support c’est tout un objet, élément matériel sur lequel repose une chose, en
particulier un objet pesant, destiné à servir d'appui ou de soutien à ce dernier. Il existe
plusieurs types de support des ornements tels que les plafonds les meubles, les intérieurs des
immeubles tels que les escaliers, le sol, les panneaux … La façade aussi est un de ces
Page 20
supports, elle est composée de plusieurs éléments qui peuvent être ornée tels que le linteau,
le corbeau, la corniche, le fronton…
-ferronnerie des balcons : au niveau de la façade on trouve souvent des balcons, impostes
et grilles de fenêtres qui assurent la protection des biens et la sécurité, Ces éléments sont
caractérisés par un dessin très contrasté. (figure.33)
Figure I-33 : Planche 20 du catalogue Nouvelles Créations de la fonderie de Saint-Dizier, édition

augmentée, 1906.
-linteaux : Le linteau est un élément architectural qui forme la partie haute d'une ouverture
dans une paroi (une baie, une porte, ou une fenêtre) qui sert à soutenir les matériaux du mur.
Figure(34)
-corbeaux : « Le corbeau est une sorte de support encastré en partie dans un mur sur la
face duquel il fait sailli et destiné à recevoir soit une assise. »(Encyclopédie 2019), dont la
face antérieure est ornée de moulures ou de sculptures, et ses deux faces latérales planes
(figure35.)
Figure I-34 : Un linteau de tailleur de pierre à Chalonnes- Figure I-35 : corbeaux. Source : auteurs 2019
sur-Loire, au n° 6 rue de la rue Traversière Source :
L.Bastard 2015
Page 21
-les corniches : couronnement orné qui fait saille sur la partie supérieure, elle est le plus
souvent horizontale. (figure36)
Selon Augustin-CharlesD’Aviler« Le rôle des corniches se résume dans

l’évacuation de l’eau au niveau de la façade en évitant toute type d’endommages, et aussi
permet de souligner certaines lignes du bâtiment, comme la distinction des
étages. »(S.BELDJILALI 2014.p39)
-les frontons : un couronnement composé d'un cadre mouluré (figure37)
Selon le Larousse « Couronnement (d'une façade, d'une baie, d'un meuble…) de

forme triangulaire ou arquée sur base horizontale, généralement plus large que haut, fait
d'un tympan qu'entoure un cadre mouluré. »
Figure I-37 : Fronton triangulaire

Figure I-36 : Corniche en doucine
Source : www.meubliz.com
Source : www.meubliz.com
III-3 L’ornement : formes et styles
III-3.1 Formes naturelles et formes ouvrées
Formes naturelles : ou des êtres de la nature inspirée de la nature avec sa faune et sa flore.
Formes ouvrées : « sont produites par la main de l'homme, qui, du fait de son pouvoir propre,
organise à cet effet les outils, les engins et les manipulations qui sont la condition de leur
création. » (J. Borgion ,1873 p06)
Le terme de « formes ouvrées » englobe tous les objets produits par l’homme « dans
le cadre d’une industrie », entendue ici comme l’habileté à exercer une activité manuelle.
Page 22
Ces formes sont déterminées par trois aspect : le matériau (la « matière à ouvrer »), le procédé
de façonnage (« le mode de manutention ») et enfin « ceux qui relèvent de l’art ».
« De ces définitions découle une première typologie classant les formes en cinq
ensembles selon les procédés de façonnage : formes modelées, taillées, assemblées,
superposées ou tissées. Il est tentant de rapprocher cette typologie des quatre catégories –
céramique, textile, tectonique et maçonnerie – posées par Gottfried Semper dans Der Stil,
également liées aux gestes techniques. » (Pierre BOURLIER, 2006, p95)
« D’après Ravaisson, les formes artificielles ne surpassent pas en difficultés celles

des animaux, végétaux ou celle, jugée supérieure, de la figure humaine ; ce qui le conduisait
à réserver l’étude des formes artificielles à l’école primaire et celle de la figure aux
programmes de lycée. En inversant cette hiérarchie, Bourgoin valorise l’invention et se
démarque des théories académiques qui placent l’imitation de la nature au sommet de l’idéal
artistique. » (E. Thibault 2015, p209)
III-3.2 Types d’ornement :
Il existe différents types d’ornement à savoir :
III-3.2.1 L’ornement abstrait :
Les grecs attachaient toujours à la structure un enrichissement formel, ce système

décoratif ne pouvait être qu’abstrait. Sont des pures créations de l’esprit, ces ornements sont
créés simplement dans un but d’animation d’espace, leurs expressions se relient à des thèmes
mythiques (L. André, p 187). La forme abstraite est plus particulièrement géométrique,
quand on la peut définir rigoureusement à l'aide des principes et de la méthode des sciences
mathématiques. Il faut distinguer ensuite la disposition abstraite ou le plan de construction,
d'avec la disposition concrète ou esthétique. (J. Borgion1873.p25)
III-3.2.2 L’ornement géométrique
La trame géométrique est présente dans l’ornementation de l’architecture arabe car

le coran interdit la représentation figurée dans les arts de l’islam, c’est-à-dire toute
production d’image figuratives d’êtres vivants (animaux et humains) (figure38). « Cette
décoration est fondée sur les tracés orthogonaux, généralement sans représentation précise,
c’est un jeu de combinaison géométriques (lignes horizontales, verticales, obliques), c’est
une décoration abstraite. »(CHABI Ghalia, 2012.p37)
Page 23
Figure I-38 : Détail d’ornement géométrique, Source : J. Borgion 1873 « théorie de l’ornement »
III-3.2.3 L’ornement naturaliste
Le mot naturaliste signifie une reproduction fidèle de la nature, sans idéalisation et

imagination en art, et qui considère la nature comme principe fondamental, pour lequel rien
n'existe en dehors de la nature.
Depuis toujours l’ornement naturaliste est le motif favori des artistes et le sujet de
prédilection des philosophes (figure39). « C’est les architectes gothiques qui introduisent
les éléments naturels dans l’ornementation. Durant trois siècles, un développement continu
de cette tendance esthétique pliera aux combinaisons et aux interprétations décoratives les
plus étendues (fleurs, feuillages, fruits, végétations de pierre…etc...). Le souci des
architectes de la fin du 12 ème siècle et du 14 ème siècle était de choisir avec attention les
points sur lesquels devaient se porter cette modulation ou enrichissement des formes. » (CH.
Ghalia, 2012.p37)
Figure I-39 : Détail d’ornement avec la végétation motifs feuilles
Source : J. Borgion 1873 « théorie de l’ornement »
Page 24
« Les rinceaux de vigne et de feuilles d’acanthe constituent également une des plus
riches et des plus importantes créations ornementales. Le rinceau, motif plein de rythme,
grâce à la souplesse de ses courbes et à l’alternance de ses feuilles, très populaire dans
l’art hellénistique et fut repris dans l’art paléochrétien. » (Qantara magazine, 2008)
On peut distinguer deux motifs naturalistes les plus marqué :
 Motif floral
« L’ornement floral, plus ou moins stylisé, est présent dans de nombreux domaine de
décoration. L’ornement floral peut être abstrait et inventé complètement : il peut être
une imitation parfaite d’un modèle, il peut enfin être dérivé de ce modèle dont il s’inspire
tout en l’interprétant d’une façon personnelle ». (Lierre, 1995, p 08).
Les fleurs et les feuilles sont traitées et combinées aux tiges qui donnent en quelque
sorte le squelette porteur, le squelette sert de trame à la composition du motif et aussi à
relier entre elles les différentes parties de la plantes.
 Motif des feuilles
Selon EvelyneThomas« Les feuilles peuvent être représenté sous-forme des motifs
qui fournit un aspect très décoratif, la feuille est l’élément indispensable d’une
composition florale : par sa masse simple elle s’oppose harmonieusement à la fleur et
lui sert de faire-valoir tout en équilibrant la composition du motif. » S.BELDJILALI,
2014.p19.
Les motifs végétaux peuvent être stylisés en des motifs très géométriques : triangles,
carrés, cercles, losanges, comme ils peuvent être inscrite dans des forme géométriques.
(figure40).
Figure I-40: Détail d’ornement végétal motifs floraux Source : Mr BELDJILALI Saïd
Page 25
III-3.2.4 L’ornement symbolique
L’ornement est un élément au rôle d’animer ou de souligner un point architectural

important, exprimé par le sujet choisi des sentiments en une idée. C’est un élément
significatif. Le classicisme développe plus cette valeur symbolique jusqu’au caractère
figuratif de l’ornement. Plusieurs symboles lui permettant d’exprimer l’invisible et de rendre
ce qui est au-dessus du domaine de l’art. (CHABI Ghalia ,2012.p38)
On peut définir l’ornement symbolique par la décoration des édifices culturels et les
tombes avec des représentations figurées par exemple (Christ, de la Vierge et d’autres
personnages saints). (figure41)
Figure I-41 : Ornement dans un immeuble à Alger source : Yasmine Boudjema
III-4 Les styles : le caractère commun d’une époque
« Les styles sont les caractères qui font distinguer entre elles les écoles, les époques.
Les différences de styles permettent de classer par époques et par écoles les œuvres
architecturales. Le style c’est dans une œuvre d’art, la manifestation d’un idéal établi sur un
principe. Le style peut s’entendre aussi comme mode ; c'est-à-dire appropriation d’une forme
de l’art à l’objet. Il y a donc le style absolu dans l’art et le style relatif le premier domine
toute conception, et le second se modifie selon la destination de l’objet. « Une maison peut
laisser voir l’empreinte d’une expression d’art indépendante de l’objet et appartenant à
l’artiste ou plutôt au principe qui l’a pris pour générateur : c’est le style ».
(BoulazregIbtissemp22). Le style est donc l’ensemble des traits qui identifient une
architecture. C’est dans ce contexte que s’affirment, et s’imposent les solutions
architectoniques. Et leurs utilisations, se révèlent capables d’influencer le développement
architectural et même urbain.
Page 26
III-4.1 Caractéristiques des ornements
La classification des ornements s’effectue selon la forme, la couleur, la technique, la

signification, leurs interprétations, la qualité et l'harmonie de la composition de chaque
ornement.
III-4.1.1 La qualité
« La qualité recouvre la richesse ou la pauvreté des matériaux, la finesse d'exécution

et la finition. Pour estimer un meuble, on notera par exemple la précision d'une marqueterie,
le trait d'une sculpture ou la finesse de la ciselure d'un bronze provenant d'un chef-d’œuvre
ou d'une simple copie industrielle. » (Véronique Darmanté, 2018.p2)
III-4.1.2 La technique
« La technique de décoration reste généralement distincte de la structure et chaque

technique apporte une touche décorative spécifique .les ornements intégrés et confondus
avec la sculpture sont rares et plus recherché comme par exemple dans l’art
nouveau. »Véronique Darmanté, idem 2018.p2
III-4.1.3 La forme
Un ornement peut être traité au naturel, stylisé, purement géométrique, ou tout en

symbolique comme les attributs, les allégories, les trophées et les chiffres. Les formes des
motifs varient, on peut voir un motif apparaît seul, en frise, en composition, sous forme d'un
simple dessin ou comme une scène de personnages ou une verdure.
Les ornements avec leurs différentes motifs et significations varient largement selon
les époques. On retrouve fréquemment le thème de la nature dans le répertoire égyptien avec
sa faune et sa flore, et celui de la géométrie dans le répertoire islamique et arabe, et ceux de
la mythologie et de la guerre etc.
D’après Véronique Darmanté les baroques sont inspires de courbes et de motifs

épanouis qui représente la liberté. Au contraire, l'inspiration classique aux formes contenues,
répétitives, géométriques représentant l'ordre, la puissance à l'image d’Empire romain par
exemple.
Page 27
III-4.2 L’ornement dans les styles
Chaque style architecturale possède son répertoire ornemental diffèrent par rapport
aux autres. Il se construit progressivement ou parfois plus brutalement suite à une volonté
de rupture.
Créer et former un nouveau répertoire ornemental peut venir entre autres de la

découverte d'une invention comme la technique du bois courbé par Thonet, ou encore d'une
situation de guerre comme la campagne d'Egypte de Napoléon Ier, de l'arrivée d'un nouveau
monarque absolu comme Louis XIV, de l'étude de vestiges anciens comme ceux de Pompéi
au XVIIIe siècle.
L'art égyptien, le style byzantin et le style gothique mettent en avant un décor
religieux et très symbolique. La Renaissance s'inspire de la mythologie. Le Louis XV et l'Art
Nouveau optent pour la représentation de la nature. « Les styles néoclassiques comme le
Louis XVI ou l'Empire reprennent les décors de l'antiquité. Enfin, le design rejette toute
forme d'ornementation, considérant que l'objet tire sa beauté de sa fonction. Seuls les jeux
de couleurs, de matières et de surfaces suffisent à sa beauté. » (S.BREITLIG 1997.p 95)
III-4.2.1 L’ornement dans le style art nouveau
Par réaction contre le rationalisme des débuts de l’ère industrielle qui s’exprima
notamment dans la toute nouvelle architecture des gares , l’architecture art nouveau
introduisit partout la courbe inspirée de la nature et fut caractérisée par des personnalités très
marquées (Philippe Cros,2000, p50)
 En France : Hector Guimard qui est le principal représentant de l’architecture art

nouveau, il milita pour une architecture naturaliste et développa un style plein de vie,
fondé sur la courbe et la contre-courbe.( (Philippe Cros, 2000, p50).
Outre les célèbres stations d’hôtels particuliers il construisit nombre d’hôtels

particuliers et d’immeubles (comme le castel Béranger par exemple) pour lesquels
il dessina les moindres détails et, surtout employa les matériaux les plus divers tels
que : la brique, la meulière, la pierre de taille.
 Au Belgique Victor Horta fut l’un des architectes les plus inventifs et les plus
originaux de l’art nouveau. Dès le début des années 1890, il commença à développer
un style faisant largement usage du fer comme élément structurel et même comme
Page 28
élément décoratif. (Philippe Cros, 2000, p50) .Fidèle à l’esprit du mouvement art
nouveau, il utilisa très tôt la ligne courbe et les formes végétales, ce qui fit surnommer
son style « coup de fouet ».
En accordant la plus large place aux structures portantes métallique et aux parois
vitrées Horta annonça l’esthétique fonctionnaliste ; il n’est donc pas étonnant qu’après la
guerre il se soit rallie au classicisme de la ligne droite et du béton. (Philippe Cros, 2000,
p51)
 En Autriche Otto Wagner à travers l’utilisation du fer, les lignes épurées, les volumes
géométrique et les toits plats il privilégia tout de même une architecture plus
fonctionnelle que ses confrères se focalisant moins sur les courbes. (Philippe Cros,
2000, p51)
L’architecture art nouveau rechercha avant tout l’effet, la courbe irrationnelle et

baroque. Son idéal fut la fusion de la structure et du décor.
III-4.2.2 Les caractéristiques des ornements dans l’art nouveau

comme témoin du style :
On peut distinguer qu’un ornement appartient au style art nouveau par la présence
d’une des caractéristiques qui suit :
Page 29
Type de caractéristiques Exemple
- Première utilisation en grande

quantité du verre et de l’acier
(figure42)
- Omniprésence des lignes courbes et
fluides et là quasi suppression de la
ligne droite. (ph. Cross, 2000, p52)
Figure I-42 : Entrée de métro paris, France 1900 par

Hector Guimard. Source
- Diversité des matériaux employés.

- Constructions à ossature.
Comme on le peut constater dans

l’équipement de style art nouveau
(Postsparkasse) la façade est revêtue
de granit, de marbre et d’aluminium.
Les figures sur le toit sont égale-
ment en aluminium. L’ancienne
Postsparkasse est aujourd’hui une
banque. (figure43)
Figure I-43 : Postsparkasse Vienne, Autriche par
l’architecte Otto Wagner.
- importance de la lumière naturelle,

beaucoup de grands vitraux
.figure(44)
Figure I-44 : vitrage de l’église réformée de

Weinfelden de de style art nouveau
Page 30
-éléments colorés. (figure45)
Figure I-45 : Façade coloré d’une maison art

nouveau à Naschmarkt, le grand marché de Vienne
-Richesse ornementale.
-une grosse inspiration du végétal,

plantes, fleurs, arbres et animaux
(Architecture chargée de fioritures).
(figure46)
- présence de nombreux détails, des

ornementations et décors précis. (ph.
Cross, 2000, p52)
Figure I-46 : Façade d’un immeuble art nouveau des
architectes Albert et Edouard. Source R. Trouilleux.2002
Tableau I-2 : caractéristiques des ornements de style Art nouveau. Source : auteurs 2019
II-5 Quelques exemples de réalisations Art Nouveau qu’on peut encore

admirer en France ou ailleurs
Dans le tableau qui suit on cite quelques exemples de réalisations de style Art
nouveau ou on remarque que la majorité des œuvres de l’Art nouveau ressemblent à des
organismes vivants grâce à l’inspiration de la nature (animale et végétale) et l’utilisation des
lignes végétatives courbées qui créent une impression de légèreté et de charme.
« Les artistes ont mélangé les anciens matériaux, tels que le bois et la pierre, avec des
nouveaux, comme l’acier et le verre. »(Béatrice Bulfoni 2013) (Site d’internet).
Page 31
Exemple (1) Situation Présentation Caractéristiques
14 rue d’Abbeville – 10e Cet immeuble fut construit par -Abondamment décorée de
arrondissement, paris Albert et Edouard Autant végétation luxuriante et de plantes
(père et fils) en 1901il est grimpantes sur la partie centrale
d’une conception générale des trois premiers étages.
assez simple
-De chauve-souris et de figures
Les matériaux utilisée : pierre fantastiques autour de la loggia du
et en brique il est avant 4e.
tout exceptionnel pour sa
façade
Figure I-47 : immeuble de style Art Nouveau
signé Alexandre et Edouard Autant
source R. Trouilleux.2002
Détails des ornements sur façades
Figure I-49 : un décor de plantes

Figure I-50 : grande porte en fer Figure I-51 :Un hibou et une chauve-
Figure I-48 : Ferronnerie en fer forgé grimpantes en céramique
forgé souris en ceramique.
Page 32
Exemple (2) Situation Présentation Caractéristiques
-La présence d'élégants bow-

windows.
La rue de Montreuil, France L’immeuble est construit en
1899, par Georges Malo -Variété ornemental.
-une grosse inspiration du végétal,

plantes, fleurs et des arbres.
Matériaux de construction :
on remarque la diversité des - utilisation des couleurs (La
matériaux employés (pierre de couleur orange et turquoise,
taille, brique vernissée, métal, nuances bleutées)
figure I-52 : Façades d’un immeuble en pierre céramique, grès flammé)
de taille au style Art nouveau à Montreuil
-la puissance et la fluidité de ses
Sources : J.Larbodière lignes.
Figure I-53 : Bow-windows Figure I-55 : Lanternons et Figure I-56 : des agrafes sculptées
Figure I-54 :Ornement végétal motif de cabochons aux nuances bleutées soutenant un petit balcon.
feuille (des feuilles de chardon).
Page 33
Exemple Situation Présentation Caractéristiques.
rue Vanneau à Paris 07, France Cet immeuble de style art- la loggia soutenue par des
nouveau tardif a été construit colonnes ouvragées.
par Charles Letrosne avec
l’aide du sculpteur Camille de délicats ornements sculptés
Garnier. inspirés par la nature (la vigne et
le raisin), les portes voutées.
été construit en 1915, en
pleine guerre, le métal était
difficile à trouver.
Figure I -57: immeuble de style art-nouveau

tardif . source : R. Trouilleux.2002
Figure I-58 : ornements sculptés inspirés par Figure I-59 :ornements sculptés inspirés par Figure I-60 : ornements sculptés Fig.I-61 : ornements sculptés inspirés par
inspirés par la vigne et le raisin
la vigne et le raisin la vigne et le raisin la vigne et le raisin
Page 34
Exemple Situation Présentation Caractéristiques
construit en 1897 par Georges des figures monumentales qui

Massa et décoré par Alexandre ornent le support des
16 rue d’Abbeville Paris 10 Dupuy. Cet immeuble de encorbellements de la façade
rapport frappe le regard par les d’angle (figures féminines à demi
deux groupes de d'angle et de – nues)
la façade sur la rue
d'Abbeville. C'est un exemple des ornements sculptés :
remarquable d'architecture Art mascarons, consoles, frontons
nouveau, marqué par le goût triangulaires, grappes de fleurs et
du relief et du décor. de fruits.
Figure I-62 : Immeuble spectaculaire au style
Art nouveau (16 rue d’Abbeville Paris) (M.Goldemberg, 1997, p.26)
source R. Trouilleux.2002
Figure I-63 : des ornements sculptés inspirés Figure I-64 : des ornements sculptésinspirés FigureI-65 : :ornement sculpté FigureI-66 : deux travées verticales de
par le végétal par figures féminines à demi – nues bow windows
Page 35
Introduction
Le présent chapitre est structuré en trois parties, en premier partie une

représentation générale de l’air d’étude choisie et en deuxième lieu une lecture des façades
de l’objet d’étude (immeuble de Borge) et en troisième lieu analyse des ornements
constituants les façades de l’immeuble.
II. Corpus d’étude
II-1. Choix du site :
Notre choix est porté sur la ville de Bejaia car elle représente un important choix de
la colonisation française, un des meilleurs sites d’intervention pour les architectes français,
elle constitue donc pour notre recherche un terrain d’analyse idéal. Concernant le choix du
site d’intervention c’est la rue de Bouchebbah Youcef, c’est un des plus importants axes de
la ville, à très forte valeur patrimoniale, ses façades portent d’éléments décoratifs
exprimant le mode de vie ainsi que la civilisation de leur époque d’édification.
II-2. Méthodologie
Pour répondre aux différents objectifs de notre recherche, nous préconisons une
démarche méthodologique basée sur deux parties, à savoir une partie de recherche
théorique suivie par une deuxième partie qui vise à l'analyse et d'investigation sur terrain.
Partie I : la constitution d'une base documentaire relative aux sujets traités
Ouvrages, mémoires, articles, etc., exploités d'une façon judicieuse pour maîtriser
les concepts, cette première partie sert à former un support théorique et une base des
données pour une bonne maitrise du sujet.
Nous allons aborder essentiellement la définition de la notion de patrimoine puis la

lecture d'un corpus de documents portant sur le thème des ornements, leurs définitions,
leurs différents types, et leurs différents supports où la façade architecturale est considérée
comme un de ses supports dans laquelle nous avons détaillé les différents types des
ornements architecturaux qui peuvent offrir des indices stylistique, à tel ornement,
appartient à tel style.
Partie II : Cette partie se résume dans la collecte des données concernant notre cas
d'étude« ornements des façades de l’immeuble de Borge a Bejaia».
Page 36
Afin de nous permettre de collecter les informations nécessaires au bon

déroulement de notre recherche nous ferons appel à plusieurs techniques d'investigations et
d'enquêtes : l'observation et analyser, comparaisons etc...
Enquête par observation (visiter, entendre, noter, dessiner…)
Structure de mémoire :
Dans notre enquête sur terrain nous avons pris en considération les éléments
suivants :
Notre travail sur terrain est scindé en deux étapes principales :
II-2.1. Enquête par observation
Qui est une méthode anglo-saxonne et une des qualités qui caractérisent l’esprit
scientifique.
Elle sert à examiner un phénomène avec soin ;cette observation se faite selon trois
étapes ;observer :c’est d’abord remarquer ensuite observer pour reconnaitre ou identifier la
personne ou la chose comme connu ou pas encore connue et enfin observer pour mesurer
ou évaluer la personne ou la chose.(Maurice Angers 1995-1996)
L’observation en situation est une technique directe d’investigation qui sert à

observer habituellement un groupe de façon non directive, en vue de faire un prélèvement
qualitatif pour comprendre des attitudes et des comportements.
II-2.2. Travail de terrain
 Le lieu de l’étude
L’étude est faite dans l’ancienne ville de Bejaïa exactement dans la rue de Bouchebah
Youcef.
 La période de l’étude
On a commencé L’étude sur terrain dès le début du mois d’avril j’jusqu’au fin de mois
de mai, on a consacré les premières semaines à découvrir l’immeuble et cerner
l’échantillon de l’étude.
Et par la suite choisir la technique appropriée pour la récolte des données, par divers
outils, non seulement la prise des photos, le relevé métrique, mais aussi le questionnement
et les interviews dirigés avec quelques habitants de l’immeuble et noter toute leurs
déclarations on ce qui concerne l’histoire de l’immeuble sa période de réalisation etc.
Nous avons passé à la prise photographique au sol en utilisant un appareil

photographique et un décamètre, cette méthode est appelée aussi photogrammétrie
architecturale (terrestre) qui est particulièrement adaptée au relevé des façades, des grands
Page 37
espaces intérieurs et des détails architecturaux plus complexes. (M .BLILI 2011-2012) à

partir de prises de vues terrestres. Ces prises de vues sont désormais systématiquement
numériques.
Apres avoir un dossier photographique de la façade et ses détails nous avons passé
à élaborer notre catalogue des ornements (dessins détaillés) afin de les catégoriser et les
classifier.
II-2.3. Choisir la technique de travail et rédiger le catalogue :
L’élévation des détails des motifs des ornements, où nous avons décortiqué les
composantes des façades ensuite nous avons concentré sur les ornements architecturaux et
ces différents types.
On a utilisé le logiciel d’AUTOCAD pour réaliser les dessins des détails des
ornements et la restitution des éléments dégradé pour élaborer une analyse des ornements
selon trois domaines :
- Domaine architectural : c’est-à-dire nombre Et type de répétitivité, le

Positionnement sur la façade, et la taille.
- Domaine constructif : c’est à dire suivant ses matériaux de fabrication, et
suivant le type de ses pathologies.
- Domaine esthétique : c’est-à-dire les caractéristiques du motif ornemental
II-2.4. Comparaison des caractéristiques des ornements avec les

caractéristiques du style art nouveau :
A partir d’une analyse approfondie des données collectées, nous avons tiré des résultats qui
nous a permet d’établir une liste des caractéristiques des ornements architecturaux, nous
allons essayer de présenter les caractéristiques semblables et dissemblables par rapport au
style art nouveau.
II-3. Corpus théorique de la rue de Bouchebah Youcef :
II-3.1 Présentation
La rue de Bouchebah Youcef est une voie de circulation à double sens, bordée
d’immeubles à usage mixte (commerce/service et habitat), à dominance d’immeubles de
rapports, édifiés à la fin du 19ème et début du 20ème siècle .Elle longe l’ex palais de
justice l’ex banque d’Algérie place de 1er novembre et l’ex immeuble Martel.
II-3.2 Histoire de la rue Bouchebbah Youcef
Page 38
Dans la partie basse du noyau historique de Bejaia, les formes linéaires des rues
sont le résultat d’une composition géométrique régulière. Les rues sont les éléments les
plus importants dans l’espace urbain. Ils jouent un rôle important dans la circulation, la
jonction et la continuité entre les éléments du paysage urbain et enfin la desserte des
bâtiments et des espaces ouverts (places…). (K.Bouaifel 2010 p142)
La rue Bouchebbah Youcef, est surplombée par la façade maritime. Les deux
immeubles (l’ex banque d’Algérie et l’ex immeuble Martel) sont des éléments imposants
dans la façade maritime. Cette rue a une définition latérale car elle est bordée d’un côté et
ouverte sur la mer de l’autre la façade maritime constitue le point de rupture entre le noyau
historique et le port, cette rupture est d’ordre physique et typologique (physique =
morphologie du terrain, typologique = typologie du bâti industrielle au sein du port et
colonial au sein de la ville historique). La rue Bouchebbah Youcef qui est le prolongement
de la rampe de la marine joue uniquement le rôle d’une liaison matériel entre ces deux
entités de la ville (le quartier de la marine et la ville coloniale). (K. Bouaifel 2010 p144)
Nous avons débuté notre analyse par un petit aperçu sur la situation et la description
de l’immeuble :
II-3.3 Descriptif de l’immeuble
L’immeuble de Borge (ex garage pouzade) du côté de Bridja, Situé dans la rue
Bouchebbah Youcef à Bejaïa. Construit en 1890, il s’élève sur une hauteur de 22m. Il est
constitué de 5 niveau en comptant le rez de chaussez et compte 16 appartements dont 8 qui
sont inoccupés, il occupe totalement une parcelle d’angle.
L’immeuble a été occupé par différentes populations depuis sa réalisation. Comme tous les
Immeubles de rapport coloniaux en Algérie, l’immeuble était occupé par une population
bourgeoise européenne vu les deux cages d’escalier desservant deux appartements par
palier. Au-delà de 1962, après l’indépendance et le départ des colons ; ils furent remplacés
par des populations algériennes.
L’édifice est délimité par une seule voie de circulation et donc deux façades, la
façade principale est ouverte sur la rue Bouchebah Youcef.
Page 39
Figure II-67 : photo de l’immeuble Borge vu de la rue bouchebah
Source : auteurs 2019
Page 40
Figure II-68 : Carte de situation de l'objet d'étude (immeuble Borge)
Source : Google earth.
Lecture de la façade de l’objet d’étude

La façade est une partie d’un tout, l’étape suivante dédiée à analyser la façade de
l’immeuble et ses caractéristiques :
II-3.3.1 -Hiérarchisation verticale de l’immeuble :
La façade de l’immeuble de Borge est divisée en trois parties clairement distinctes :
1. Le soubassement : RDC réservé aux commerces
2. Le corps de la façade : composé de trois niveaux, la transition entre le soubassement

et le corps se fait par un balcon filant tous le long de la façade.
3. Le couronnement : un dernier étage en retrait, couvert par une toiture. Avec un

dôme.
Page 41
Le couronnement
Le corps de
la façade
Le soubassement
Figure II-69 : façade nord donnant sur la rue Bouchebah Youcef de l’immeuble Borge.
Source : Relevé et restitution effectues par les auteurs, 2019.
II-3.3.2. Les composantes des façades de l’immeuble de Borge
 Les matériaux :
-La façade de l’immeuble est réalisée en pierre taillée
-Les ornementations sont réalisées avec du plâtre
- les gardes corps des balcons sont réalisés en fer forgé
-La porte d’entrée et les fenêtres sont en bois massif
 La couleur de l’immeuble est claire (blanche)
Page 42
 La modénature : La modénature utilisée sur la façade se situe aux appuis des

balcons et des fenêtres.
 Les ornements
Les ornements utilisés sur la façade sont en plâtre.
L’ornement naturaliste : un décor floral et plusieurs éléments décoratifs toujours

floraux qui couronnent chaque ouverture sur la façade et qui donne l’impression du
support pour les balcons.
Nombre et largeur des façades :
L’immeuble Borge est un bloc d’angle il bénéficie de deux façades une est de 23
mètres de longueur et l’autre de 19metres de largeur.
Type de façade : façade avec des balcons Mixe entre filant et isolé avec un corps
central
Types d’angle de coin des façades : Unidirectionnel ≥90° Fig.()
Figure II-70 : Type d'angle des coins des façades de l'immeuble Borge
Style de la façade
L’art nouveau est un style qui va apparaître en parallèle du style des derniers feux
Haussmanniens. Cet immeuble va symboliser le début de l’art nouveau.
II-3.3.3. Analyse de la façade
 L'asymétrie : les éléments de la façade sont disposés de façon irrégulière.
Page 43
 La proportion: Il existe un rapport proportionnel (progression géométrique)

entre les différentes dimensions de la façade (a1 =1.30m porte fenêtre / a2
=2.60m porte d’entrée)
-la façade est marquée par la répétition d’un module qui est la porte-fenêtre
1a
2a
Figure II-71 : Rapport dimensionnel entre la largeur des balcons et la largeur de la porte d’entrée.de l’immeuble Borge.
 Contraste :
-Rapport régulier du plein et du vide
-contraste entre la ligne curviligne et la ligne rectiligne
-contraste entre la couleur claire et la couleur foncée.
Page 44
-contraste entre les dimensions de fenêtres.
Contraste entre les lignes
Contraste des
Rapport régulier dimensions
du plein et duvide
1a
2a
Figure II-72 : différentes types de contraste au niveau de la façade de l’immeuble Borge.

 Equilibre et Alignement
Équilibre parfait sur la façade affiché par la rythmicité et l’alignement des ouvertures
horizontalement et verticalement.
Page 45
Axes d’alignement
Figure II-73 : les axes d’alignement au niveau de la façade de l’immeuble Borge.
Voici quelques cartes postales qui représentent l’immeuble de Borgecirculée pendant la

période de colonisation française.
Page 46
Figure II-74 : Carte Postale Ancienne CPA Bougie, Immeuble Borge a quartier Bridja circulée
en 1919. Source : www.alger-roi.fr
Figure II-75 : Carte Postale Ancienne CPA Bougie, en noir et blanc de l’Immeuble Borge a quartier
Bridja. Source : www.alger-roi.fr
Page 47
Figure II-76 : Carte Postale Ancienne CPA Bougie, qui date de 1900-1910s, ex quartier du Coteau
Bridja ou se situe l’immeuble Borge. Source : www.delcampe.net
Figure II-77 : Carte Postale Ancienne CPA Bougie, l’immeuble Borge, ex quartier du Coteau Bridja.
Source : www.alger-roi.fr
Page 48
II.4. Caractérisation des ornements :
Introduction
Le tableau suivant représente l’analyse des ornements selon trois domaines

(architectural, constructif et esthétique), analyse des proportions des ornements, leurs
position sur la façade ainsi que leur répétitivité pour le domaine architectural, matériaux de
composition, l’état de conservation du détail, dans le domaine constructif et en troisièmes
lieu on a analysé les caractéristiques du motif ornemental dans le domaine esthétique.
Page 49
Type d’ornement Domaine architectural Domaine constructif Domaine esthétique
appellation Illustrations dur façade :vue de face ou de Restitution graphique

profil Nombre 4 éléments.
Et Matériaux Caractéristique du
type de Plâtre motif ornemental :
répétitivité
-moulures en relief sous
forme de bande en plâtre
Etat de constituée de formes
Bandeau entre Position En haut conservation Bon état végétales saillante
fenêtres sur entre deux portes feuilles d’acanthes,
la façade fenêtres branches d’olives
(feuilles + olives)
Branches feuilles d’acanthe cause

D’oliviers Taille (170/40cm) /
Matériaux Plâtre
Nombre 24 éléments Caractéristique du
Et motif ornemental :
type de La répétition linéaire
répétitivité continue(verticale) Bandes verticales
Etat de encadrant de part et
Conservatio Bon état d’autre la fenêtre
Encadrement Position Sur les cotès de la n représente une moulure
latéral de sur porte fenetre de branchages
fenêtres la façade d’arbres(possibilité que
ça soit olivier et feuillage
et fruits tombant vers le
bas
cause
(180/25cm) /
Taille
Page 50
appellation Illustrations dur façade :vue de face ou de Restitution graphique Nombre Une bande continue Caractéristique du
profil motif ornemental :
La répétition linéaire Matériaux Plâtre
et type de continue Moulures en souillé
répétitivité représentent des
branches d’oliviers
En haut
Bandeau enroulées par des
Position Tout au long de 1er Etat de Bon état
torsades
sur étage lui séparent du conservation
la façade 2eme étage
cause
Taille
Branches d’oliviers torsades (170/30cm) /

Larges feuilles Et Matériaux Plâtre motif ornemental :
type de Répétition horizontale
répétitivité linéaire discontinu
Moulures constituants de
En haut Etat de volutes et d’éléments
Cartouche en Position au-dessus des portes Conservatio Fissures végétaux entre feuilles,
forme sur fenêtres et au-dessous n superficielles roses et fleurs
d’entablement de la façade du bow-window.
fenêtre
Feuilles fleurs rose
Volutes
Taille Insérée dans un Cause Eau de

rectangle de 170/60cm ruissellement
Page 51
appellation Illustrations dur façade :vue de face ou de Restitution graphique Nombre 8 éléments Caractéristique du
La répétition Matériaux Plâtre
et type de verticale linéaire 1-bandeau
répétitivité continue Moulure en saille de
branchage d’arbres ainsi
En haut
que dessin symbolique
Position au-dessus des portes Etat de Bon état
représentant ruban
sur fenêtres conservation
De victoire
la façade
Bandeau de
fenetre
cause
Taille (150/50cm)
/

Et Matériaux Plâtre motif ornemental :
type de Répétition verticale
répétitivité linéaire continue 2-talon
2 éléments -moulure en console à
En haut Etat de en volute constitué de 3 épis
Position au-dessus des portes Conservatio Mauvais état : de blé.
sur fenêtres n -Décollement
Talon de fenetre la façade partiel de
l’ornement
-Dessin du
motif sur
l’ornement est
partiellement
effacé
Cause
climatique et
Taille Insérée dans un Cause anthropique
rectangle de 30/50cm (passage
d’installation
électrique)
Page 52
Appellation Illustrations dur façade :vue de face ou de Restitution graphique Nombre 1élément Caractéristique du
Matériaux Ardoise
et type de grise……… -coupole sur tambour
Arcaux répétitivité constituée d’arceaux
ajourée d’oculus et
surmontée d’une urne
Position Situé en haut de Etat de Etat rénové
Dôme sous forme festonnée et couverte de
sur l’angle de roton de la conservation Ecailles
d’amortissement tuiles écaillées
la façade façade peintes +
de façade
étanchéité
cause
Taille Base circulaire d’un
rayon de 300cm /
Et d’une hauteur de
400m

répétitivité linéaire continue -oculus à volutes fermés
et vitrage en demi-lune
Etat de Bon
Oculus de dôme Position Conservatio
sur Entre deux arceaux n
la façade
² Taille Inséré dans une ellipse Cause /

De :
Grand rayon de 60cm
Petit rayon de 50cm
Page 53

Illustrations dur façade :vue de face ou de
Appellation profil Restitution graphique Nombre 8 éléments Caractéristique du
motif ornemental :
Matériaux Stuc
et type de -rose à cinq pétales.
répétitivité
Rosace de Position Au-dessous de dôme Etat de moyen état

bandeau de dôme sur Couronne le dernier conservation
la façade étage
cause
Taille Insérée dans un carré
de 30/30cm /
Nombre 1 élément Caractéristique du

Et Matériaux fer motif ornemental :
répétitivité linéaire continue -omniprésence des
En haut courbes
Au-dessus de dôme Etat de Moyen état
Position qui couronne le Conservatio
Urne festonnée de sur dernier étage. n
dôme la façade
Base d’un rayon de

Taille 40cm Cause /
Hauteur 100cm
Page 54
appellation Illustrations dur façade :vue de face ou de Restitution graphique Nombre 4 éléments Caractéristique du
Matériaux Pierre
et type de Répétition linéaire Caractéristique du motif
répétitivité verticale continue ornemental :
Cadrant mural -il est quadrillé par un
perforé rectangle.
Position Intercalées Etat de Bon état
-Il est constitué de
sur conservation
plusieurs motifs
la façade
géométriques
- rectangle plein
-carreaux vides
-demi sphère pleine
cause
Taille (50/100cm)
/
4 éléments
Nombre Caractéristique du
Et Matériaux Pierre motif ornemental :
type de Répétition linéaire
Cadrant mural répétitivité verticale continue Caractéristique du motif
non-perforé ornemental :
Etat de bon état -il est quadrillé par un
Position Conservatio rectangle,
sur Intercalées n -Il est constitué de
la façade plusieurs motifs
géométriques
Taille (50/100cm) Cause /
Page 55
appellation Illustrations dur façade :vue de face ou de Restitution graphique Nombre 20fois Caractéristique du
La répétition linéaire Matériaux Plâtre
et type de -moulure en saillies
répétitivité constituées d’oves
intercalées de feuilles
Guirlande de d’acanthe
Position Au dessus des portes Etat de Bon état
fenêtre
sur fenetres au niveau du conservation
la façade 2eme et 3eme étage
cause
Feuille d’aconte oves
Taille
(170/30cm) /
Nombre Une bande continue Caractéristique du

type de La répétition linéaire
répétitivité continue
-ornement extérieur sous
Le listel En haut Etat de forme de moulure creuse
Position Au niveau du Conservatio Bon état en relief et combinaison
sur couronnement n de motifs végétaux :
la façade branchesd’arbres fruités
constitués de larges
feuilles plates
Et de fruits petits et
Taille Bandes continue Cause / ronds et de formes
d’une largeur de 40cm géométriques
triangulaires inversées
Page 56
appellation Illustrations dur façade :vue de face ou de Restitution graphique Nombre Caractéristique du
profil Répétition d’une motif ornemental :
façon aléatoire tout au Matériaux Brique
Arrachement d’éléménts et type de long de derniers étage -talon de toiture sans
Encerclement : répétitivité ornementations.
Talon de toiture
Position En haut Etat de Mauvais état :
sur Tout au long de 1er conservation -Décollement
la façade étage lui séparent du entière de
2eme étage plusieurs
éléments
cause
Taille …
Inséré dans un
rectangle de 40/60cm
type de
répétitivité
-talon de balcon sous
Talon de balcon En haut du RDC au- Etat de volutes couvert de
Position dessus de chaque Conservatio Bon état feuilles d’acanthe
sur porte n
la façade
Taille Inséré dans un Cause /

rectangle de 40/60cm
Page 57
Appellation Illustrations dur façade :vue de face ou de Restitution graphique Nombre 2 Caractéristique du
Matériaux Plâtre
et type de
répétitivité
Bandeau de porte RDC au-dessous des -moulure constituée de

d’entrée Position deux portes d’entrée Etat de Elément deux bandes symétriques
sur conservation insalubre représentant des feuilles
la façade torsadées en volute
cause Présence de
Taille 200/40cm lignes
électriques
Nombre 1 Caractéristique du
Et Matériaux Bois et fer motif ornemental :
type de forgé
répétitivité Constitution de motifs
géométriques et motifs
Vantaux de porte Au niveau du rdc bon état végétaux et présence de
Etat de
d’entrée Position Conservatio
symétrie
sur n
la façade
Taille 180/360cm Cause /
Page 58

Illustrations dur façade :vue de face ou de
appellation profil Dessin Nombre 1 Caractéristique du
motif ornemental :
Matériaux Bois et fer
et type de forgé -Constitution de motifs
répétitivité géométriques et motifs
végétaux et présence de
Porte d’entrée de symétrie
Position Etat de Bon état
l’immeuble à
sur Au niveau du RDC conservation
double vantail
la façade
cause
Taille 180/360cm
/
Page 59
Partie haute de la porte
Partir du milieu
Partir basse :
Page 60

66 fois
appellation Illustrations dur façade :vue de face ou de Restitution graphique Nombre Caractéristique du
Matériaux Stuc
1-braches et type de -moulure en console
d’olivier répétitivité constituée de trois
parties :
1-cube en branches
Position Au dessus des portes Etat de Bon état
d’olivier
sur fenêtres de 2eme et conservation
Talon( vue de
la façade 3eme étage
profil) 2-volutes rentrants
3-feuilles d’acanthe
Inséré dans un cause

2-Volutes Taille rectangle de 35/150cm
/
3-Feuilles d’acanthe
8fois
1 Et Matériaux Stuc motif ornemental :
type de
répétitivité
1-talons en console
Au-dessus des bow- Etat de sombre
Position windows au 1er étage Conservatio Bon état
2 sur n 2-volute surmontée de
la façade feuilles d’acanthe
3-fleurs et feuillages
tombant.
Inséré dans un carré

Taille de 35/200cm Cause /
Page 61
Appellation Illustrations dur façade :vue de face ou de Restitution graphique Nombre Une bande continue Caractéristique du
profil répétitive motif ornemental :
Matériaux Fer forgé
et type de -formes organiques et
répétitivité symboliques répétitives
Position Au niveau des balcons Etat de Bon état

Garde-corps en
sur Dans tous les étages conservation
fer forgé
la façade
cause
Taille Tout au long des
balcons d’une hauteur /
de 100cm
Nombre 4 Caractéristique du
Et Matériaux motif ornemental :
type de Répétition verticale
répétitivité linéaire
-motifs
géométriques.
Balustrades Position Etat de -la présence de la
sur la conversation Bon étét symétrie
façade
taille
150/50cm.
Tableau II-3 : catalogue stylistiques des ornements architectoniques de l’immeuble Borge. auteurs 2019
Page 62
PARTIE II : EMPERIQUE
II-5. Partie interprétation

Introduction :
Il a été question dans cette partie de décortiquer les plus petites composantes de la
façade notamment l’ornement pour aboutir à une connaissance de ce qui peut déterminer
son style et son cachet esthétique. Cette démarche s’inscrit dans l’optique d’une éventuelle
intervention de réhabilitation de façade, ou encore peut servir dans le futur de composer un
guide technique afin d’évaluer l’état de conservation mais aussi l’authenticité du bien
culturel.
Pour effectuer cette étude ,un travail de terrain a était nécessaire, celui-ci c’est
constituer par la collecte de données in situ à travers des prises photographiques, un relevé
métrique, ainsi que la restitution graphique des ornements à l’aide de logiciel de dessin
« Autocad, 2018 » pour constituer une base de données qui servira à la lecture.
Ensuite cette base de données a été classée et hiérarchisée dans un tableau qui
analyse les ornements selon trois domaines (architectural, constructif et esthétique). Pour
son architecture, ont été analysés les proportions des ornements, leurs situations et position
sur la façade ainsi que leur répétitivité et fréquence.
Le domaine constructif traite des matériaux de composition ainsi que de l’état de

conservation du détail, aussi que de révéler les désordres et leurs causes.
Dans le domaine esthétique par contre, ont été relevé les modénatures des formes et
caractéristiques des motifs pour enfin entamer la vérification de leur appartenance un
registre stylistique commun et authentique.
C’est à ce dernier point (la lecture esthétique) qui nous importe le plus dans cette
recherche, c’est-à-dire après avoir classé tous les types d’ornement recensés et relevés de la
façade nous irons jusqu’à identifier le style artistique de la façade en identifiant les
caractéristiques semblables et dissemblables ce qui est qualifié comme style art nouveau.
II-5.1. Résultat et discutions
Le tableau (1) énumère les ressemblances et dissemblances entre les

caractéristiques stylistiques et numériques in situ et ceux du style fondamentalement
comme art nouveau.La lecture des exemples les plus imminents en art nouveau nous a
Page 63
permis d’identifier les constantes du style et des différences de rajout ou de suppression,

auquel nous tenterons de supposer les causes de ces modifications.
Au niveau du domaine architectural, l’immeuble Borge est un bloc d’angle

constitué de deux fragments ou l’angle est coupé par une tour circulaire surmontée par une
coupole similaire aux immeubles de Lyon comme l’exemple de Saint-Vincent (figures 78-
79).
Figure II-78 :.Immeuble de Saint- Figure II-79:Immeuble de Borge a

Vincent à Lyon. Bejaia. Source : auteur 2019
Source : www.bm-lyon.fr
Ce procédé architectural est purement art nouveau du début du 20ème siècle ou les
angles des bâtiments sont souvent tronqués, car ce style est connu pour être organique. Les
bâtiments ne doivent pas avoir d’angle droit, la fluidité et le mouvement doivent
représenter la façade et comme réponse, certains architectes de l’époque ont trouvé la
solution de la tour circulaire pour adoucir les angles.
L’accès à l’immeuble ce fait depuis la façade donnant sur la rue principale, seule
cette façade, la coupole et les combles sont ornés contrairement à la façade postérieure.
Ceci est une manière empruntée des immeubles de 18ème siècle du style néo-classicisme ou
uniquement une seule façade est richement détaillée et d’où se font les accès principaux.
Les fenêtres sont nombreuses, rectangulaires et rythmées disposés les unes au-
dessus des autres formant des alignements horizontaux, et toutes de même taille.
L’encadrement de fenêtre est de forme traditionnelle rectangulaire et non pas

triangulaire ou vouté, ceci est la première caractéristique de l’art nouveau avant de subir
l’évolution des autres styles. (Figure80)
Page 64
La symétrie quand a elle existe mais d’une manière discontinue d’un fragment de
façade a un autre (figure81) ce qui est le cas du style, ou la liberté de composition est prise
pour casser la symétrie par fois.
Figure II-80 : la symétrie de façade est cassée. Figure II-81 : Encadrement des fenêtres de l'immeuble de
Source : auteur 2019 Borge, Bejaia. Source : auteur 2019
Les combles sont au dernier étage couvert par une toiture et sont non mansardés et
sont superposés aux étages inférieurs.
Dans le domaine esthétique contrairement au certains édifices art nouveau du début

du 20ème siècle la couleur y est exclu dans cette immeuble, la façade est peinte en blanc et
les ouvertures en marron (le bleu des ouvertures d’aujourd’hui est récent).
Ainsi que l’absence de décoration en matériaux artificiels (terre cuite, mosaïque,

bois).Celle-ci figure à l’intérieur de l’immeuble des cages d’escalier des entrées des halls
que l’on ne voit pas, les moellons servent à la construction ne sont pas d’autant plus
visible.
Dans son ensemble la décoration de la façade s’appuie sur une inspiration purement
naturelle tel qu’adopté par Galle (Émile Gallé (1880) l'un des pionniers de l'Art nouveau.),
la nature florale et végétale et le thème privilégié dans la décoration de cette façade. Nous
avons constaté une fluidité et une dynamique organique dans l’ornement, c’est ce qui a
caractérisé le style art nouveau en fin de 19éme siècle avant l’imprégnation d’autres
tendances.
Page 65
Nous avons remarqué l’absence de l’usage des

formes humaines et animales comme ce qui est le cas
de l’immeuble Saint-Vincent ou la tête de la femme
vient orner l’entablement de la fenêtre (figure82), ou
même des cariatides soutenant les consoles, ceci est une Figure II-82 : Entablement de fenêtre à
tête de femme (immeuble de Saint-
influence antique (gréco-romaine) reprise par le style de Vincent).Source auteurs2019
son évolution.
Les linteaux voutés ou en arcades sont aussi absent laissant place à la simplicité de
l’encadrement rectangulaire. Ici seul les ouvertures, consoles et les corniches sont ornés,
les formes sont purement végétales entre fleurs, feuilles, feuillage et branchage et parfois
même des fruits. Nous citant ici l’usage
imminent de la feuille d’acanthe, des
branches d’olivier et olives aussi que
des roses. Ce type de végétal est rare
dans les façades du style art nouveau
(nous trouvant plus la vigne,la
marguerite et la rose) nous supposant
que c’est l’influence de territoire Figure II-83 : les branches d’olivier, l’acanthe, et les
roses Source auteurs 2019
algérien marqué par l’olivier, le rosier et
les feuilles d’acanthe. (Figure83)
Pour le domaine constructif l’étude de terrain n’étant pas exhaustive mais plus tôt
descriptive, l’observation ne traite pas d’une manière précise et détaillée l’élément
constructif du bâtiment, à cet effet nous ne pouvons que supposer la nature des matériaux
utilisées se référant des cas similaires à l’objet étudié. Pour cela les matériaux qui
composent les ornements étant caché par l’enduit peinture, supposent être fabriqué en
plâtre ou stuc contrairement au motif sculpté en pierre au niveau de la façade du bâtiment
Saint-Vincent.
Les ornements fabriqués en plâtre sont moins fluides et dynamiques que ceux
sculptés en pierre en plus ils sont situés sous des consoles et entablement pour être moins
exposés aux altérations climatiques. Toutefois quelques altérations sont visibles
aujourd’hui sur la façade entre arrachement partiel ou total de certains motifs (figures84-
Page 66
85), apparition de fissurations (fig.9.), prolifération des moisissures (fig.10.) et ceux

malgré les travails récents de ravalement de façade.
Figure II-84 : arrachement total d’ornement au niveau de Figure II-85 : arrachement partiel d’ornement au
l'immeuble de Borge, Bejaia. Source : auteurs 2019 niveau de l'immeuble de Borge, Bejaia. Source :
auteurs 2019
Figure II-86 : prolifération des moisissures

au niveau de dernier étage de l'immeuble de Figure II-87: apparition de fissurations au niveau de
Borge, Bejaia. Source : auteurs 2019 l'immeuble de Borge, Bejaia. Source : auteurs 2019
2- ressemblances et dissemblances entre les caractéristiques du style de la façade Borge et

celles de style arts nouveau
Ressemblances des Dissemblances des caractéristiques
caractéristiques
-Les angles des bâtiments sont

Domaine souvent tronqués (l’utilisation de la
architectural tour circulaire pour adoucir les
angles.)
-Les combles au dernier étage sont
couverts par une toiture /
-façade principale plus riche que la
postérieure
-L’encadrement de fenêtre est de
forme traditionnel rectangulaire et
non pas triangulaire ou vouté.
-Existence de la symétrie d’une
manière discontinue d’un fragment
de façade a un autre.
Page 67
-deux accès principales au bloc

puisque l’immeuble Borge est un
bloc d’angle constitué de deux
fragments
-Une forte utilisation de l’acier (des Très faible présences du verre

balcons et ornementation des portes
Domaine d’entrées en fer forgé)
constructif
-les ornements supposent être
fabriqués en plâtre ou stuc
-Décoration d’une inspiration -la couleur est était exclus.

purement naturelle (florale et
végétale) -l’absence de décoration en matériaux
artificiels (terre cuite mosaïque bois).
Domaine -fluidité et une dynamique
esthétique organique dans les ornements - l’absence de l’usage des formes
humaines et animales.
-Forte utilisation des courbes dans
les ornements - la simplicité de l’encadrement
rectangulaire.
-l’absence des linteaux voutés ou en

arcades
-Une faible présence des formes
géométriques
Tableau.1. ressemblances et dissemblances des caractéristiques des ornements de
l’immeuble de Borge par rapport aux caractéristiques du style art nouveau
II-5.2. Synthèse
Nous remarquons à travers cette étude qu’on premier lieu l’époque de l’art nouveau
est passé par une multitude de tendances décoratives, parfois même contradictoires .le
registre ornementale de l’art nouveau c’est vu s’inspiré d’autre styles ou encore se
développé avec le temps et qui a touché non seulement l’architecture, les objets mais aussi
l’ornementation.
Page 68
L’ornement dans ce style est purement de symbolique puisque il est fondé sur
l’organicité de la nature le végétale s’est vu le thème privilégié du décor sculpté.
Au niveau de l’objet étudié notamment l’immeuble Borge nous avons conclus qu’il
est de style art nouveau de la fin de 19eme siècle et ce après avoir vérifié l’appartenance
décorative au style.
En premier lieu l’analogie constatée entre l’ornement et l’objet construit c’est à dire
que toute les décorations de façade touchent les éléments forts de la composition
architecturale, notamment les ouvertures, les consoles et les corniches telles est leurs
caractéristiques emblématiques du style.
Une autre caractéristique du style remarquée au niveau de la façade Borge est

l’angle coupée par une tour et surmontée d’une coupole ceci est une inspiration néo-
classique ou l’angle ne doit pas être géométrique mais plus tôt organique et fluide ainsi que
la coupole est la meilleur réponse au problème de la rigueur des angles.
D’autres caractéristiques sont aussi présentes pour rappeler le style tels que le cas
des combles fenêtres simples et peu originales leurs rythmicité, répétitivité formes et
agencements.
Cependant il a été constaté des dissemblances décoratives avec d’autres façades de

l’art nouveau mais nous tenant à expliquer que la réalisation de l’immeuble Borge étant en
fin de 19eme siècle et que le style art nouveau c’était étendu jusqu’au 20eme siècle, ceci
n’ayant pas l’occasion de s’inspirer des nouvelles tendances décoratives inspirées pas le
présent style ainsi cette situation n’empêche en aucun cas l’appartenance ornementale de la
façade Borge au style art nouveau.
Ce que nous pouvant rajouter d’important et a qui a attiré notre attention est la
nature florale et végétale de la façade de Borge, nous avons remarqué l’usage emmenant de
l’olivier, l’olive, l’acanthe et la rose ces végétaux représentent tous le territoire algérien.
Nous pouvons avancé avec précaution que le style art nouveau est assez
régionaliste et s’imprègne facilement de la nature florale et végétale de lieu de situation,
chose qui pourrez facilement guider la reconnaissance des ornements et leurs
réhabilitation, mais aussi ancrer l’identité culturel à travers les façades urbaines .
Page 69
Conclusion générale :
Arrivant à la fin de ce modeste travail, qui nous a permet d’approfondir toutes nos
connaissances acquises durant notre cursus universitaire.
Malgré des difficultés rencontrées lors de ce travail de recherche, nous avons pu effectuer une
étude qui concerne ce domaine très sensible à savoir le patrimoine coloniale et les éléments
architectoniques.
Notre recherche consistait à établir une méthode de réhabilitation pour mettre en état la
richesse de la façade patrimoniale coloniale, et pour répondre à notre problématique
Dans un premier lieu, nous avons orienté nos efforts vers une préparation d’un support
théorique de certaines notions liées au thème tels que : le concept du patrimoine, la notion de
la façade coloniale et l’ornement dans l’architecture.
Dans une autre partie, on s’est basé sur notre cas d’étude allant d’une présentation de notre
aire d’étude vers une description détaillée de notre objet d’étude et une lecture beaucoup plus
architectonique qu’architecturale de la façade Borge, dans le but de composer un guide
technique afin d’évaluer l’état de conservation mais aussi l’authenticité du bien culturel.
A partir d’une analyse approfondides données collectées, et après avoir classé tous les types
d’ornement recensés et relevés de la façadeselon trois domaine, architecturale constructif et
esthétique nous avons tiré des résultats qui nous permettent d’identifier le style artistique de la
façade Borge en identifiant les caractéristiques semblables et dissemblables à ce qui est
qualifié comme style art nouveau.
Prospectif de recherche :
Le temps était notre ennemie pendant la préparation de ce modeste travail, qui n’étaitqu’un
exercice d’initiation à la recherche. Pour continuer dans cette thématique dans le futur,ces
études doivent être plus développées en détails et en profondeur car elles traitent un sujetqui a
une importance majeure en vue de proposer des techniques de réhabilitation adapter à chaque
typologie de bâti.
Limites de la recherche :
La perfection n’est que divine et ce modeste travail a logiquement ses propres faiblesses ou
limites qui sont le résultat direct des conditions environnantes et des contraintes retrouvées sur
le terrain :
· La disparition des archives communales de la ville de Bejaia nous a handicapé du côté

documentaire et a influencé sur notre travail de recherche.
· Le relevé n’est pas complet car notre immeuble contient des espaces inaccessibles à cause de
l’interdiction des occupants illicites, ce qui a diminué la précision du travail.
70
Bibliographies
Ouvrages
Breitlig Stefan, Dormer Elke, Dreher Andrea, « Histoire de l’architecture de l’antiquité à nos
jours », éditions Könemoun, 1997, p95.
Dominique Auzias, Jean-Paul Labourdette, « vienne city trip », Edition le Petit Futé
,2017/2018.
Estelle Thibault « Quelle théorie pour l’ornement ? Vers les fondements d’une « science
architectonique », Edition Institut national d'histoire de l'art, paris 2015.
Jean-Marc Larbodière « façades de paris », Edition Charles Massin, paris 2011.

Jules. Borgion « théorie de l’ornement », Edition Levy libraire, Paris 1873, p20
Leon Battista Alberti «On the Art of Building in Ten Books» Edition MIT Press, 1988, p105
LURCAT André, « Formes, composition et lois d’harmonie », Edition Vincent, Fréal et
Cie 1945, P 187
Maryse Goldemberg, conservateur à la Bibliothèque historique de la ville de

Paris, « Dictionnaire des monuments historiques » Edition Hervas 1997, p.26).
Mirian Goldenberg « L'art de la recherche », Edition Record, 1997, p26

Philippe Cros « Les styles en architecture », Edition Milan, 2000, p (50, 51).
Rodolphe Trouilleux « Paris secret et insolite Broché. », Editions Parigramme 4,2002
Thèses et Mémoires
ACHAB,S. mémoire de magistère , élaboration d’un guide technique de réhabilitation du
patrimoine (habitat) la période ottomane. UNIVERSITE MOULOUD MAMMERI. TIZI
OUZO.2012
BELDJILALI Saïd « Elaboration d’un guide de récupération des ornements architecturaux

des façades coloniales -cas du centre-ville de MOSTAGANEM » Mémoire magister
université de Mostaganem 2014, p (18, 19,39)
BOULAZREG Ibtissem, «La façade de logement collectif entre appropriation et mutation,
cas de Boussouf et Baksi, Constantine», mémoire de magistère, université de Constantine.
P(19,22)
71
CHABI Ghalia « Contribution à la lecture des façades du patrimoine colonial 19ème et début
20ème siècles, cas d’étude : quartier Didouche Mourad à Alger » Mémoire magister
université de Tizi-Ouzou, p (19,37 ,39).
DEKOUMI.D, Ot.BOUZNADA, mémoire de doctorat d’état, « pour une nouvelle politique

de conservation de l’environnement historique bâti algérien : cas de CONSTANTINE »,
université MENTOURI, CONSTANTINE ,2007.
I.OGGADI mémoire de master, «Réhabilitation du tissu de la Rue Larbi ben M’hidi à Alger
(Cas de l’immeuble n°5 DE LA RUE HAMIDI)»,ecole polytechnique d’architecture et
d’urbanisme,2016
Pierre BOURLIER, « Style, temps, architecture Ou L'éternel retour de l'enjeu stylistique »,

thèse de doctorat en architecture, Université Paris 8, 2006.
Saïd Beldjilali « Journal international des établissements humains Vol. 1. Nr.1. 2017
Récupération des ornements architecturaux des façades Ville coloniale de Mostaganem à
travers un guide proposé », Mostaganem, p20
YOUCEF TANI Khadidja. Les monuments historiques de Tlemcen Essai d’analyse : cas de la
mosquée SIDI BELAHCEN, Mémoire de Magister, faculté de technologie département
d’architecture, Année universitaire 2012-2013.
Références web graphiques

www.alger-roi.fr Carte Postale Ancienne CPA Bougie consulté le 19 juillet 2019
www.delcampe.net Carte Postale Ancienne CPA Bougie consulté le 19 juillet 2019
http://www.beatrice-creations.fr/art-nouveau/ : Béatrice Bulfoni « art nouveau (1890-1914),
l’art de la belle époque »,2013 consulté le 04 mai 2019
http://compagnonnage.info/blog/blogs/blog1.php/2015/08/15/linteau-tailleurdepierre-
chalonnessurloire : LAURENT BASTARD « rubrique Tailleurs de pierre, Architectes,
Entrepreneurs en maçonnerie », 2015 consulté le 18 juin 2019
http://www.orgues-et-vitraux.ch : consulté le 02 mai 2019

https://www.meubliz.com/reconnaitre_les_motifs_decoratifs/: Véronique Darmanté
« caractéristiques des ornements » Enseignante mise à disposition au CAPC Musée d’art
contemporain de Bordeaux consulté le 10 juin 2019
72
http://fr.apolliner.com : ApollineR, 2015, consulté le 10 mai 2019
https://fr.dreamstime.com : consulté le 10 mai 2019
https://www.universalis.fr/encyclopedie/ornement-histoire-de-l-art/ : Peter FUHRING,
« ORNEMENT, histoire de l'art », Encyclopædia Universalis [en ligne], consulté le 6 juin
2019
https://www.urbinfos.fr/accueil/lexique-et-definitions-de-l-architecture-d-une-facade.html :
Document urbinfos, 2013 consulté le 16 juin 2019
https://www.qantara-med.org/public/show_document.php?do_id=559: Qantara magazine

« Les motifs végétaux. » 2008 consulté le 12 juin 2019.
Articles :
CHERIF Nabila vers une reconnaissance et une prise en charge du patrimoine architectural du
XIX siècle d’Alger centre.2003
Tewfik Guerroudj, « La question du patrimoine urbain et architectural en Algérie », Insaniyat
/ ‫إنسانيات‬, 12 | 2000, p 31
Convention de grenade pour la sauvegarde du patrimoine architectural de l'Europe, Espagne,
1987.
73

Borge

Transféré par

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Borge

Transféré par

Informations du document

Copyright

Formats disponibles

Partager ce document

Partager ou intégrer le document

Options de partage

Avez-vous trouvé ce document utile ?

Ce contenu est-il inapproprié ?

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Borge

Transféré par

Droits d'auteur :

Formats disponibles

République Algérienne Démocratique et Populaire

Ministère de l’Enseignement Supérieure

Mémoire pour l’obtention du diplôme de Master II en Architecture

« Architecture, Ville et Territoire »

-Mlle BOUDLAL Zakia

-Mlle KAROU Farida

Encadré par : devant le jury :

Mme OUARET Manel Mr Merzeg Abdelkader

Mme SOUKANE Samira

Année Universitaire : 2018-2019

Nous n’oublions pas de remercier tous les enseignants du département

Je rends grâce à dieu de m’avoir donné le courage et la

Aux deux merveilleuses personnes qui m’ont aidé et guidé vers

Aux deux merveilleuses personnes qui m’ont aidé et guidé vers la

Table Des Matières

2. Les objectifs à fixer …………………………………………………………………......2

PARTIE I : REVUE DE LITTERATURE

I-2. Le patrimoine dans la législation…………………………………………………..4

I-3. Patrimoine en Algérie……………………………………………………………..5

I-4. Patrimoine colonial an Algérie et problématique de conservation………………...8

II. La façade patrimoniale comme empreinte de l’histoire………………………………..9

II-1 La façade et les politiques de réhabilitation en Algérie…………………………10

II-1.1 Exemple de larue Larbi Ben M’hidi à Alger ……………………………..10

II-2 La façade coloniale et ses composantes………………………………………….13

III-2 Types de support des ornements………………………………………………..20

III-3 L’ornement : matériaux, formes et styles……………………………………….22

III-3.1 Formes naturelles et formes ouvrées …………………………………...22

III-3.2 Types d’ornement…………………………………………………….. 23

III-3.2.1 L’ornement abstrait …………………………………………23

III-3.2.2 L’ornement géométrique ……………………………………23

III-3.2.3 L’ornement naturaliste ………………………………………24

III-3.2.4 L’ornement symbolique ……………………………………..26

III-4 Les styles : le caractère commun d’une époque…………………………………26

III-4.1 Caractéristiques des ornements……………………………………….. 27

III-4.2 L’ornement dans les styles……………………………………………….28

III-4.2.1 L’ornement dans le style art nouveau……………………….... 28

III-4.2.2 Les caractéristiques des ornements dans l’art nouveau comme

II-1. Choix du site…………………………………………………...……………………36

II-2.2. Travail de terrain ……………………………………………………………….…37

II-2.3. Choisir la technique de travail et rédiger le catalogue ……………………………38

II-3. Corpus théorique de la rue de Bouchebah Youcef…………………………………..38

II-3.2 Histoire de la rue Bouchebbah Youcef…………………………..…………..38

II-3.3 Descriptif de l’immeuble ……………………………………………………39

II-3.3.1 -Hiérarchisation verticale de l’immeuble ……………………………….……….41

II-3.3.2. Les composantes des façades de l’immeuble de Borge ………………………..42

II-3.3.3. Analyse de la façade…………………………...……………………………….43

II.4. Caractérisation des ornements ………………………………………………...…….49

II-5. Partie interprétation……………………………………………………………….…63

II-5.1. Résultat et discutions ……………………………………………………..63

II-5.2. Synthèse ……………………………………………………………………….….68

Conclusion générale …………………………………………………….…70

Car selon S.Achab :«La diversité et la richesse de notre patrimoine architectural

Face à des dégradations remarquées au niveau de cette richesse patrimoniale, nous

Le travail suivant se veut une modeste contribution dans l’objectif de chercher

Le patrimoine hérité de la période coloniale occupe aujourd’hui une place

Ces derniers subissent aujourd’hui d’importantes dégradations, que ce soit par

La démarche développée consiste à faire une lecture stylistique détaillée d’une

A cet effet nous avons posé la question suivante :

 Qu'est ce qui caractérise les éléments architectoniques authentiques de la façade

2. Les objectifs à fixer