DOSSIER

DE PRESSE

ROLL&
SWING

NAISSANCE DE
LA BATTERIE EN FRANCE
1er juillet - 31 décembre 2017

MONTLUÇON
2 ROLL&SWING

Commissaire d’exposition
Philippe Nasse

Musicien, réalisateur
de films documentaires
sur les percussions
et formateur,
Philippe Nasse effectue
depuis plusieurs années
des recherches
sur l’origine des
batteries en France.
Cette importante
documentation
qui complète le riche
fonds d’archives
du MuPop permet
de présenter aujourd’hui
cette exposition inédite
en France. Philippe Nasse
est également l’auteur
d’un site sur le sujet :
www.jazz-band.fr.

Recherches
complémentaires
et réalisation :
équipe scientifique
du MuPop
 ROLL&
SWING

NAISSANCE DE
LA BATTERIE EN FRANCE
1er juillet - 31 décembre 2017

MONTLUÇON
4 ROLL&SWING

Edito

Avec Roll and Swing, ou naissance de la Voilà donc un moment totalement consacré
batterie en France, la quatrième exposition à démonter minutieusement l’univers de la
temporaire du MuPop explore l’histoire d’un batterie en France.
instrument emblématique de la modernité,
L’exposition reprend le caractère interactif
un instrument si présent et indispensable et
et ludique du musée, son exceptionnelle
dont l’évidence même en musique aujourd’hui
iconographie pour emporter le visiteur, quel
ne pouvait que susciter l’envie du musée de le
que soit son âge, dans un passionnant voyage.
faire découvrir. Une telle exposition fait partie
des missions du MuPop. Nous sommes fiers et invitons chaque femme
et homme vivant au sein de Montluçon
Notre musée, réellement l’un des plus beaux
Communauté à partager cette fierté d’être
musées consacrés à la musique, met en
parvenus à mener à bien le grand projet
œuvre des moyens exceptionnels capables
du MuPop, à soutenir l’action du musée au
de faire ressentir à chaque visiteur les
service du territoire et de ses habitants en
premières émotions nées au fil des grands
matière culturelle aussi bien que touristique.
courants musicaux. La richesse de ses
Il incombe à chacun d’entre nous de le
collections, celle des ambiances recréées
découvrir et de le faire découvrir, de porter en
selon l’époque explorée font de sa visite un
nous la conviction de son formidable intérêt
moment inoubliable et donnent envie d’y
en gardant à l’esprit l’universalité de son sujet,
revenir encore et encore.
la musique dans son caractère qui réjouit,
Il y a tant à dire, tant à raconter qu’il nous rassemble, et transcende les différences.
faut mettre chaque année l’accent sur un
instrument, un moment de l’histoire musicale,
une femme ou un homme marquants… Evelyne Tautou
Vice-présidente Montluçon Communauté
Chargée de la Culture
Naissance de la batterie en France 5

Sommaire

ROLL&SWING | page 6
FILLE DE LOUISIANE | page 8
LE PARCOURS DE VISITE | page 16
LOUIS A. MITCHELL | page 18
MISTINGUETT ET SA BATTERIE | page 20
JAZZ-BAND MAUGEIN FRÈRES | page 22
LA BATTERIE AUTOMATIQUE D’ALBERT BERGERAULT | page 24
LA RÉVOLUTION AFTER BEAT | page 26
LUDWIG BLACK OYSTER DES BEATLES | page 28

LE MUPOP | page 30
LE PARCOURS MUSICAL | page 32
LE PARCOURS INSTRUMENTAL | page 36
COLLECTIONS | page 37
MÉDIATION | page 38
INFORMATIONS PRATIQUES | page 39
6 ROLL&SWING

ROLL&SWING
Naissance
de la batterie en France

La France de 1917, anémiée par la guerre,

découvre grâce à une compagnie de soldats
américains, le Jazz et avec lui, la batterie.
Grâce à elle, le cœur de la France se remet à
battre et les corps se décorsettent. La créativité
des musiciens bridée par des années sombres
rattrape le temps perdu.

La France a sa nouvelle icône : la batterie.

Les tournées des musiciens américains demeurés

en France après la guerre répandent la fièvre de
la syncope et de la danse. La batterie arrive dans
les bals qui la portent aux nues. Elle matérialise à
elle seule le symbole de la liberté.

Décuplé par l’amplification, l’émulation des

musiciens et la virtuosité des facteurs de
batteries, l’instrument s’enrichira de trouvailles
et d’inventions qui, toujours au XXIe siècle, font
de la batterie, l’idole de la musique populaire.
Naissance de la batterie en France 7

L’exposition “Naissance de
Jazz-band, vers 1935, la batterie en France” retrace
collection Emmanuel Giraudon.
Photo Stanislas Grenet
l’histoire de la batterie de
son origine américaine au
XIXe siècle à son essor en
France jusqu’aux années
soixante.

Fruit d’une collaboration entre

le MuPop et l’organologue,
commissaire de l’exposition
Philippe Nasse, “Naissance
de la batterie en France” rend
hommage à l’un des instruments
de la modernité du XXe siècle.

• 100 pièces musicales présentées

• 33 batteries dont certains modèles
uniques n’ont jamais été exposés
• 35 films d’archives projetés sur
20 écrans
• 2 heures de musique disponibles dans
les 47 points d’écoute
• 3 écrans tactiles pédagogiques
et ludiques
 8 ROLL&SWING

Histoire

Fille de
Louisiane
La batterie naît à la Nouvelle Orléans, en L’EUROPE DÉCOUVRE LE JAZZ-BAND
À voir : le
Louisiane, à la fin du XIXe siècle. La musique Ce son jazzy inonde le continent dès 1917, avec
film qui
occupe une place prépondérante dans cette l’arrivée des musiques militaires américaines sur
retrace cette
ville cosmopolite où les musiciens rivalisent de le sol européen. Les soldats du 369e régiment
aventure
talent. Les traditions se mêlent, les instruments d’infanterie, les Harlem Hellfighters, seul corps
singulière
s’enrichissent, les rythmes se métissent, le Jazz constitué de musiciens afro-américains et
avec de rares
est né. Grosses caisses, cymbales et caisses portoricains débarquent en France. Sous la
images issues
claires paradent dans les rues, le rythme des direction de James Reese Europe, les musiciens
des archives
marching-bands évolue vers le ragtime. vont entamer une série de concerts en France
des armées
en 1918 devant un public subjugué par cette
françaises
musique militaire qui swingue.
(ECPAD).

Les Harlem Partition « Europe’s

Hellfighters et leur ragtime band »,
chef James Reese collection Philippe
Europe,1918. Baudouin
© NARA
Naissance de la batterie en France 9

Dès l’après-guerre, tout orchestre de danse qui

affiche un répertoire moderne se doit d’avoir une
batterie, ou plutôt un Jazz-band. Ce nom sera donné
à l’instrument de 1920 à 1945 environ, en France.
Jazz-band désigne à la fois la batterie et l’orchestre
de danse. Parfois, l’orchestre et la batterie sont tout
simplement appelés un Jazz.
Système de pédale
automatique Fusat,
vers 1922,
collection MuPop.
UNIVERSELLE Photo Stanislas Grenet
En plus de réunir plusieurs instruments à percussion
à membrane frappée (grosse caisse et tambour) et
en vibration (cymbales, cloches, woodblocks), la
batterie se révèle également cosmopolite.
Le Moyen-Orient pour la grosse caisse et les fameuses
cymbales turques. L’Europe pour le tambour militaire
transformé en caisse claire. L’Orient pour les toms
et ses surprenantes cymbales chinoises. L’Afrique, à
laquelle l’on doit surtout la dynamique rythmique et
l’improvisation collective. INVENTIONS LES PÉDALES S’EN MÊLENT
Les premières formes de batteries apparaissent dans
les orchestres, généralement sous la forme d’une
grosse caisse et d’une caisse claire. Elles sont jouées
par un seul musicien en un mouvement alternatif
appelé double drumming.

L’idée d’un système qui pourrait donner encore

plus de liberté au musicien fait son chemin. Les
inventeurs planchent et imaginent l’accessoire qui
va révolutionner la pratique : la pédale de grosse
caisse. Ils déposent des brevets, dont celui de
l’incontournable pédale Onley, en 1887.
 10 ROLL&SWING

Le français Émile Boulanger, résidant à Saint-

Louis dans le Missouri, perfectionne la caisse
claire avec d’autres progrès majeurs : tirants
séparés, sourdines et déclencheurs de timbre.
En 1909, avec le brevet de Ludwig, la
technologie de la pédale de grosse caisse est
enfin aboutie.

Cet accessoire, désormais commercialisé en Pédale Snowshoe ASBA,

série, permet au musicien assis de jouer des vers 1935,
collection Philippe Nasse.
phrases de grosse caisse complexes et rapides. Photo Stanislas Grenet
Par la suite, des accessoires seront rajoutés,
souvent fixés sur les cerclages de la grosse Vers 1926, l’invention de la pédale charleston
caisse avec des potences : cymbales, cloches, (hi-hat) donne le tempo du Jazz Swing
woodblocks, etc. construit sur 4 temps et non plus sur les 2
temps des marches européennes. Elle porte
l’accentuation rythmique sur les temps faibles
(2 et 4). Cette invention devient l’un des
éléments incontournables de la batterie fixant
sa forme classique d’aujourd’hui : grosse caisse,
caisse claire, cymbales, toms, et charleston.

Plus tard, l’invention des membranes en

plastique en 1956 par Belli Remo et Chick
Evans marque une étape importante dans le
réglage et le son de la batterie. Ces nouvelles
peaux solides sont insensibles aux variations
hygrométriques ou à la chaleur des projecteurs.
Grâce à elles, il est désormais possible de tenir
Caisse claire l’accord de la batterie et d’obtenir un son plus
Hustier & Beau,
puissant.
vers 1940,
collection
Emmanuel Giraudon.
Photo Stanislas Grenet
Naissance de la batterie en France 11

L’HOMME-ORCHESTRE
À l’origine, l’ensemble se composait de la
grosse caisse, de la caisse claire et d’une petite
cymbale, joué par un seul musicien. Dès que
les orchestres ne sont pas en déambulation,
l’instrument se pose et d’autres éléments
étoffent la grosse caisse. Les pieds devenus
libres peuvent désormais actionner des
pédales. Le batteur va ainsi jouer au moins
de quatre instruments en même temps.
Véritable homme-orchestre, sa technique va
libérer progressivement un jeu polyrythmique
encore inexploré.

La batterie va se parer d’accessoires insolites.

Grelots, klaxons, poêles à frire vont se
retrouver suspendus à un portique. Des petites
percussions, sifflets et objets de bruitage sont
parfois posés sur une tablette au-dessus de la
grosse caisse. La créativité s’émoustille, tout
est bon pour le spectacle des Jazz-bandistes.
Il doit assurer le spectacle, usant de nombreux
effets visuels, jonglant avec ses baguettes. Le
batteur renoue avec la tradition de l’homme-
orchestre. Chaque artiste arbore ses trouvailles
et personnalise son instrument. Les spectateurs
en raffolent. Le batteur est un show man. Il est
souvent chef d’orchestre, rythmicien mais il fait
aussi de belles démonstrations en solo, comme
on en attend dans les spectacles de Music-Hall. Orchestre jazz-band avec
Cette modularité explique qu’on ne retrouve vielle à roue, accordéon
et banjo-mandoline,
jamais deux batteries semblables. collection Philippe Nasse
 12 ROLL&SWING

JAZZ ET JAVA : BATTERIE, FAIS-MOI DANSER Dès 1921, les élites intellectuelles parisiennes,
En France, dès le début du XXe siècle, les Jean Cocteau en tête, prennent fait et cause
danses venues d’ailleurs sont à la mode. Elles pour la batterie. Cette nouveauté d’outre-
popularisent des rythmes en provenance des Atlantique est indissociable des rythmes
Amériques : le Cake-walk, le Tango, le Ragtime nouveaux du Jazz. Une polémique enflamme
ou le Fox-trot plaisent aux danseurs. Au les esprits, partisans et détracteurs s’affrontent
lendemain de la Première Guerre Mondiale, le dans les journaux. Aux oreilles de certains, le
temps est à la fête pour chasser le traumatisme. Jazz sonne comme une musique étrangère et
Les bals se multiplient, la batterie se popularise, décadente. L’instrument devient le symbole de
la Java “revigore”. On parle de dansomanie. la révolution musicale du XXe siècle : le rythme
domine et prend le pas sur la mélodie.

Sem (1863-1934),
«Le bal nègre de la
rue Blomet» à Paris,
aquarelle, 1928.
© Roger-Viollet
Naissance de la batterie en France 13

En 1925, la Revue Nègre

met Paris en émoi et ré-
vèle Joséphine Baker. La
danseuse sensuelle se dé-
hanche sur des rythmes
modernes dans l’air du
temps des Années Folles.
La batterie est si tendance
qu’une autre meneuse de
revue, Mistinguett, fera
même la publicité des bat-
teries françaises Imperator
Mondus fabriquées par
Adolphe Cirichelli. La bat-
terie se propage très rapi-
dement dans tout le pays,
grâce aux orchestres de
danse et aux formations
musette dans lesquels elle
s’intègre facilement.

À voir :
les photos
et cartes
postales
rassemblées
pour
l’exposition.

Paul Colin (1892-1985),

Affiche pour «La Revue Nègre»,
Paris, 1925.© Iberfoto / Photoaisa / Roger-Viollet © ADAGP Paris 2017
 14 ROLL&SWING

ET LES BATTEURS ENTRENT Depuis le début des années quarante, nombre

DANS LA LÉGENDE de batteurs français vont exceller comme
Certains batteurs américains connaissent des Armand Molinetti, Pierre Fouad, André
parcours incroyables. Eugène Bullard, aviateur Jourdan, Roger Paraboschi, Jerry Mengo,
afro-américain, combattant de la Grande Moustache, Arthur Motta ou Marcel Blanche. Il
Guerre, devient batteur dans les soirées du très faudra néanmoins attendre le début des années
chic cabaret parisien Zelli’s. Louis A. Mitchell et soixante avec Christian Garros et Daniel Humair
Buddie Gilmore ouvrent la voie aux drummers pour que les batteurs soient enfin au premier
(mot anglais désignant le joueur de tambour. Il plan médiatique, à l’égal des autres musiciens
devient le nom spécifique du batteur). solistes qui avaient jusqu’alors un peu gardé la
vedette.
À l’instar de Chick Webb, Buddy Rich ou Lionel
Hampton, ils sont souvent aussi de brillants En 1965, Kenny Clarke s’installera en France à
chefs d’orchestre. Montreuil en Seine-Saint-Denis et fondera avec
Dante Agostini la première école de batterie en
France.

À voir :
nombreuses
archives
filmées, des
batteurs
américains,
pionniers de Lionel Hampton,
Olympia, janvier 1956.
l’instrument © Boris Lipnitzki / Roger-Viollet
Naissance de la batterie en France 15

FACTURE D’ART
L’histoire de la facture française de batteries est
écrite par des artisans passionnés. Les concepteurs
ont répondu aux besoins des batteurs. Souvent
restés dans l’anonymat, ces facteurs ont contribué
à la naissance de la batterie moderne par leurs
innovations constantes.

Si les batteries américaines sont rapidement

fabriquées à l’échelle industrielle, en France ce sont
généralement de petites entreprises artisanales qui
produisent les premiers Jazz-bands : Cirichelli & Batterie Metjazz, vers 1955,
collection Emmanuel Giraudon.
Consol, Coccoz, ASBA (Alfred et Simone Boudard Photo Stanislas Grenet
Accessoires), MetJazz ou encore Faivre, Beuscher
et Couesnon. Les instruments ne sont pas toujours
signés, ce qui permet notamment la pratique de la
sous-traitance pour des marques importantes qui
assurent leur commercialisation.

Créées au tout début des années vingt, ces

premières batteries se différencient des batteries
américaines par des décorations inspirées par l’Art
déco : marqueteries de bois sur les caisses, motifs
floraux rehaussés de strass, utilisation de matériaux
synthétiques imitant la nacre, coloris chatoyants. Les
peaux de grosses caisses deviennent de véritables
toiles peintes.

Albert Bergerault (1907-1989), l’un des pionniers

de la batterie automatique en France, conçoit ainsi
plusieurs ensembles complexes présentés dans Batterie attribuée à Deslaurier,
vers 1945,
l’exposition. collection Philippe Nasse.
Photo Stanislas Grenet
16 ROLL&SWING

Exposition

Le parcours
de visite
L’exposition retrace l’histoire de la batterie de L’exposition éclaire de façon didactique le rôle
son origine américaine à son développement décisif des accessoires qui nous paraissent des
en France jusqu’aux années soixante. plus banals aujourd’hui, comme la pédale de
grosse caisse ou la pédale charleston.
Au total, pour la première fois en France, plus
d’une centaine d’objets sont rassemblés dont 33 Des instruments remarquables sont présentés
batteries et Jazz-bands. L’exposition exhume sur des podiums individuels, au centre de
de rares partitions originales américaines et l’espace. Notamment une très rare batterie
françaises. française Imperator Mondus de Cirichelli &
Consol datant de la fin des années vingt,
Trois écrans interactifs permettent de découvrir entièrement recouverte de marqueterie.
l’instrument sous tous ses angles.
Deux Jazz-bands spectaculaires sont présentés
35 films projetés sur 20 écrans mettent en dans l’exposition.
lumière les origines de l’instrument ainsi que Une batterie Jazz Idéal de Charles Blomme
les jeux de prodigieux batteurs français et conçu à Roubaix peu après la Première Guerre
américains des années vingt à soixante. Mondiale. Vertical et électrifié, mesurant près
de 2 mètres, ce Jazz-band est exposé pour la
47 points d’écoute complètent le parcours avec première fois (prêt du Musée d’Art et d’Industrie
près de 2 heures de diffusion de musique. de Roubaix).
 Naissance de la batterie en France 17

e : 1/100

3-10 Podium batteries 60'

Un Jazz-band d’Albert Bergerault

datant du début des années trente.
2-3 Socle
Batterie 3-9 Podium
L’ensemble est muni d’un pédalier,
2-4 Socle
batteries américaines d’un portique de cloches et d’un
Caisses Claires
métallophone.
2-3 Socle
Batterie

Bergerault Des espaces plus intimes sont dédiés

2-3 Socle
Batterie
2-5 Socle
Double druming aux accessoires, aux caisses claires et
3-8 Podium batteries françaises à la découverte des peaux animales
2-6 Socle puis des modèles synthétiques.
batterie Cirichelli

3-7 Socle écran tactile

L’exposition se clôt sur une galerie
2-1 Plancher
de batteries rutilantes des années
cinquante et soixante. Enjolivées
de gravures, ornées de brillants,
revêtues de Rhodoïd pailleté, elles
ressemblent aux batteries des
orchestres de Jazz, de Rock ou de
Pop Music des décennies suivantes.

Une spectaculaire batterie ASBA de

16 fûts évoque, quant à elle, le virage
pris dans les années soixante-dix
avec l’augmentation de la taille des
fûts et des cymbales.
18 ROLL&SWING

Le contrat en or

Louis A. Mitchell
(1885-1957)

Paris, 1917.
Le batteur américain Louis A. Mitchell signe un contrat de trois semaines au Casino de Paris avec
son Mitchell’s Jazz kings. Le montant défraie la chronique : 7 000 francs par semaine.
À l’époque, ce chiffre équivaut à pas loin de 10 fois le traitement d’un ministre.

Louis A. Mitchell est l’un des premiers ambassadeurs du Jazz aux États-Unis et en Europe. Il est
l’un des piliers du Jazz parisien où il fait une brillante carrière de 1920 à 1935.
Naissance de la batterie en France 19

Louis A. Mitchell vers 1919,

collection Mark Berresford

La photographie de Louis A. Mitchell

derrière son portique date probable-
ment de 1919.

En plus de la base de l’instrument, son

jazz-band comporte un tom chinois,
une cymbale chinoise retournée, un
tambourin basque à cymbalette.
Suspendus à un portique, s’alignent
des objets de la vie quotidienne dé-
tournés : une sangle de grelots d’une
encolure de cheval, une série de cla-
rines accordées, une plaque de clo-
che ferroviaire (cet objet servait aussi
aux bruiteurs du cinéma muet pour
imiter le son de la cloche d’un train)
et une pelle-bêche.
20 ROLL&SWING

Gloires du Music-hall

Mistinguett
et sa batterie
Paris, années vingt.
Mistinguett est alors la grande vedette du Casino de Paris. Ancienne et fidèle cliente de Cirichelli,
elle pose le temps d’une photo derrière une batterie qu’elle vient de choisir.
Mistinguett (1875-1956), véritable symbole du Paris des Années Folles, fut l’impératrice de la danse
et du Jazz, meneuse de revues parisiennes au Moulin Rouge, aux Folies Bergère et au Casino de
Paris.

Adolphe Cirichelli travaille pour plusieurs facteurs d’instruments de musique. En 1921, il s’associe à
L. Consol pour créer l’une des premières véritables manufactures artisanales de Jazz-band.

La devise de la maison est : confiance, loyauté et probité.

Un slogan un peu décalé au regard de la période Années Folles qui vient de s’ouvrir.

Pour satisfaire la forte demande, Cirichelli invente un système de moulage et en dépose le brevet
en 1924. Les moules seront utilisés jusqu’à la fermeture de l’entreprise en 2010. L’un de ceux-ci est
présenté dans l’exposition à côté de la batterie avec un film tourné dans l’entreprise.
Naissance de la batterie en France 21

Publicité de l’entreprise
Cirichelli, années 20, archives
Cirichelli-Capelle.

Batterie Imperator Mondus (Cirichelli), vers 1930,

collection MuPop. Les fûts de cette batterie
sont fabriqués en contreplaqué d’acajou avec
une marqueterie dans le style Art-déco.
Photo Stanislas Grenet
22 ROLL&SWING

Le champion de la réclame

Jazz-band
Maugein frères
Tulle, 1927.
Le facteur corrézien Maugein frères lance une campagne de réclame pour ses batteries.
« Quand vous aurez un Jazz pour accompagner votre accordéon, les bals du voisinage se
disputeront votre concours. »
« Avec cet appareil, vous augmenterez votre valeur professionnelle. Vous doublerez vos bénéfices. »

Pour répondre à la demande croissante, la société est contrainte d’éditer un catalogue plus
complet comprenant des Jazz-bands :
« Personne ne peut désormais contester l’immense succès remporté par le Jazz-Band depuis son
apparition en France, aussi les orchestres sans Jazz sont-ils à présent démodés, non seulement
comme esthétique, mais surtout du point de vue de votre accompagnement. Pour cette raison
nous mettons, ci-après, à la portée de toutes les bourses, pour les musiciens de bals qui ne peuvent
s’offrir un Jazz-band complet, des grosses caisses d’un prix intéressant et qu’ils feront marcher
eux-mêmes tout en jouant. »

La société Maugein frères est installée à Tulle depuis 1919.

Toujours en activité, elle est spécialisée dans la fabrication d’accordéons. Elle invente l’accordéon
chromatique main gauche et main droite en 1925.
Naissance de la batterie en France 23

Jazz-band Maugein frères,

vers 1935,
collection Philippe Nasse.
Photo Stanislas Grenet
24 ROLL&SWING

La batterie automatique

d’Albert
Bergerault
Albert Bergerault (1907-1989), musicien passionné et esprit créatif, est l’inventeur des batteries
automatiques. Constituées d’un ensemble de percussions installées verticalement et jouées
avec un ensemble de pédales, elles permettent aux accordéonistes et autres instrumentistes
de se transformer en homme-orchestre. Certaines batteries richement décorées sont en forme
d’hexagone. Une spécificité de la facture française des années trente.

Aujourd’hui, les batteurs de Rock actionnent plusieurs grosses caisses et cymbales de charleston
avec leurs multiples pédales.

L’entreprise Bergerault est installée à Ligueil en Touraine depuis 1926. Spécialisée en Marimba,
xylophones et timbales d’orchestre, elle est la plus ancienne société familiale de percussions en
France. Sa réputation dépasse l’Hexagone.
Naissance de la batterie en France 25

Batterie automatique
Bergerault,
vers 1930,
collection MuPop.
Photo Michèle Schmitt
26 ROLL&SWING

Êtes-vous dans le swing ?

La révolution
After beat
L’After-beat (littéralement « après le battement » en anglais) est l’accentuation des temps 2 et 4
d’une mesure à 4 temps.

L’appui rythmique sur les temps 2 et 4 modifie la pulsation et le ressenti de la musique. Il influe
naturellement sur le balancement des danseurs.

Contrairement à l’appui rythmique sur les temps 1 et 3, ce contretemps s’applique aussi bien en
binaire qu’en ternaire et suggère une forme de rebond au rythme musical.

En France, dans les concerts de musique qui balancent sur ces temps, nombre d’auditeurs,
frappent dans leurs mains les temps forts (1 et 3). En croyant soutenir les musiciens, le public
perturbe parfois le groupe. Ce qui est totalement anti-swing. Et pourtant, l’enregistrement du
premier disque de Jazz date d’un siècle. L’oreille musicale française est toujours en cours de
formation.

On retrouve l’after-beat dans le Jazz, le Blues mais aussi le Reggae et le Ska.

Naissance de la batterie en France 27

Joséphine Baker
dansant le
charleston aux
Folies Bergère,
à Paris Revue :
La Folie du jour
(1926).
Wikimédia Commons
28 ROLL&SWING

Le deal du siècle

Ludwig Black
Oyster des Beatles
Londres, avril 1963.
Ringo Starr et Brian Epstein, le manager du groupe, se rendent dans l’un des plus grands magasins
de batterie, Drum City. Le choix de Ringo se porte vite sur la batterie Ludwig, modèle Black
Oyster, avec une grosse caisse de 22 pouces.

À l’époque, les batteries sont des instruments coûteux et Ludwig est une prestigieuse marque
importée des États-Unis. Ivor Arbiter, patron de Drum City, lance un deal. Échanger son nouveau
kit Ludwig contre l’ancienne batterie Premier de Ringo, mais à une condition : que le logo Ludwig
soit inscrit sur la peau de la grosse caisse. Brian Epstein surenchère. En retour, il exige que le
nom du groupe soit également inscrit sur la grosse caisse, mais en plus gros que le logo Ludwig.
Arbiter, dépositaire de la marque depuis peu, conclut l’affaire sur-le-champ. Selon sa version, il
aurait aussi conçu le logo The Beatles sur place, avec la lettre T abaissée.

Le 12 mai 1963, à l’occasion de l’enregistrement de l’émission Thank your lucky stars, Ringo Starr
reçoit sa première batterie Ludwig Black Oyster.

Le 4 décembre 2015, la Ludwig Black Oyster de Ringo Starr est vendue aux enchères 2,2 millions
de dollars (environ 2 millions d’euros).
Naissance de la batterie en France 29

Batterie Black Oyster

des Beatles.
30 ROLL&SWING

Le MuPop,
le musée qui se regarde
aussi avec les oreilles

VIVRE UNE EXPÉRIENCE MUSICALE

Montluçon entretient un lien charnel avec Muni de son système d’écoute mobile individuel
la musique. Le compositeur et chef d’orchestre (casque et commande), le visiteur est aux
André-Messager y a vu le jour. Un festival annuel manettes. Il choisit ses plages musicales, regarde
de la chanson française est célébré en été, des films documentaires, où il veut et quand il
une scène de musiques actuelles électrifie les veut. L’immersion est totale.
nuits, un conservatoire de musique et d’art
dramatique initie les artistes en herbe. Déjà, en
1959, son premier musée de la vielle se nichait
dans le château des Ducs de Bourbon.

UN MUSÉE EN LIBERTÉ
Le travail audacieux de l’architecte Philippe
Tixier et du scénographe Pascal Payeur
marquera les esprits pour longtemps. Un
nouveau concept de musée est né : le musée
en liberté.
Naissance de la batterie en France 31

UN MUSÉE À VOTRE RYTHME

Le concept inédit du MuPop repose sur l’expérience
sensorielle. En entrant, le visiteur devient acteur. Il
s’approprie les instruments, les univers et les sons.
Il explore, découvre et vit la musique. Son système
d’écoute mobile devient la clé qui ouvre les portes
du son. Il explore les univers musicaux des parcours,
en totale immersion. Seul maître à bord, il choisit ses
plages musicales, parmi les huit heures de musique
réparties en 150 points d’écoute autonomes.

TECHNIQUE
Le système d’écoute mobile individuel (SEM)
est spécifiquement conçu pour le MuPop. Il se
compose d’un casque ouvert et d’un boîtier
pointeur permettant à chaque visiteur d’élaborer
son programme musical personnel.

LE POINT PÉDAGOGIQUE
Le MuPop n’oublie pas sa fonction d’enseignant.
Cinq écrans tactiles au contenu ludique permettent
de tester ses connaissances sur les instruments
phares de l’histoire de la musique populaire : vielles,
cornemuses, accordéons, batteries et guitares
électriques.

Photos : Philipe Busser | XXI communication

32 ROLL&SWING

Le parcours musical,
voyage dans les univers
de la musique populaire

De la douce France rurale de la fin du XVIIIe siècle jusqu’aux déjantées années quatre-vingt-dix, les
six salles du parcours sont conçues comme une vaste fresque musicale.
Les films projetés dans les différents espaces replongent dans les atmosphères emblématiques des
époques.

LE MONDE RURAL,
L’HARMONIE DE LA NATURE
Le son universel de la cloche parle aux Hommes
de la terre. Ici, elle trône, au centre de l’espace.
Le monde rural nourricier est rythmé par les
saisons et la cloche le lui rappelle. Elle sonne
à toutes les étapes de la vie de l’Homme, sa
naissance, sa mort, ponctue sa journée au
champ, témoignant du temps qui passe. Les
musiques rurales célèbrent les évènements
de l’existence, les fêtes de villages, les rituels
religieux. La tradition orale se chante alors que
chaque région regorge de trésors sonores. Ses
Nanna d’Aitoni
berceuse corse instruments de prédilection sont la flûte, la
Maudit sia l’amor chant cornemuse, la vielle ou le fifre.
polyphonique béarnais
Naissance de la batterie en France 33

LES FANFARES,
LE TRIOMPHE DES CUIVRES
En tête de chaque évènement public, la fanfare
bat fièrement le pavé, avec ses cuivres rutilants
et ses tambours battants. Tel un porte-drapeau
de l’esprit national cher à la IIIe République,
elle déambule dans les bourgs menant la
population derrière elle comme un seul corps.
Véritable symbole intergénérationnel, la fanfare
doit beaucoup à la révolution industrielle.
Prête à parader, l’installation centrale attend ses
Marche Hongroise,
musiciens, vedettes adulées des campagnes la Damnation de
françaises. En 1900, la France compte plus de Faust d’Hector Berlioz

10 000 sociétés musicales. le défilé de la fanfare

LE BAL MUSETTE, SUR UN AIR DE JAVA

Les années sont folles et le temps à la légèreté,
les pistes grincent sous les pas des infatigables
danseurs de Java.
Les parquets de bal amovibles sillonnent les
routes de campagne. La ville s’amuse au son du
piano à bretelles, les guinguettes sont courues
puisqu’il faut oublier les guerres : la France
populaire danse.
Le bal musette naît de la rencontre entre
les Auvergnats joueurs de cabrette et les
accordéonistes italiens, dans les dancings C’était bien,
parisiens de la Bastille. Au petit bal perdu
par Bourvil
Le phénomène de société qu’il symbolise
Le bal Au petit bal
débute à la fin du XIXe siècle et se poursuit avec des extraits
jusqu’aux années soixante. de «Casque d’Or»

Photos : Philipe Busser | XXI communication

 34 ROLL&SWING

LE VIRAGE ÉLECTRIQUE, ALLUMEZ L’AMPLI

Ce n’est pas une mode, mais une déferlante
qui s’engouffre dans les chambres des ados.
Les parents s’affolent, la jeunesse n’entend
plus que son transistor. Les accordéons sont au
grenier, les guitares s’électrifient. Son saturé ?
Qu’importe. Les fans rejoignent le firmament
des stars des sixties.

Les temples du Rock’n’roll célèbrent leurs

nouvelles idoles. Le Golf Drouot twiste les
Little B
The Shadows passions avec son juke-box juché sur un
Est-ce que tu le sais ? piédestal, on se prosterne devant les guitares
Les Chats Sauvages. électriques qui se vendent par milliers.

LA CULTURE POP
Les corps sont en quête de sensations fortes,
l’ère est à l’exploration. La technologie décuple
les pistes : Folk, Hard Rock, Blues, Funk, les
artistes franchissent le mur du son.
Les Américains à Woodstock et les Anglais à
l’île de Wight ouvrent l’an 1 des festivals. Les
artistes deviennent des mythes de leur vivant :
Dylan, The Doors ou Higelin.

Speed King,
Les graphistes ont également leur nouveau
Deep Purple
support artistique : la pochette de 33 tours
Monterey pop festival
avec Janis Joplin qui entre tout de suite au panthéon des objets
et Jimmy Hendrix collectors.

Photos : Philipe Busser | XXI communication

Naissance de la batterie en France 35

LES ANNÉES QUATRE-VINGT,

JAMAIS SANS MON SYNTHÉ
Discothèques, clips à la télé, walkman et
épaulettes… le son est partout et incarne
un nouveau mode de vie. Les musiciens,
professionnels et amateurs, revendiquent un
synthétiseur et une batterie électronique.

Les univers musicaux sont ouvertement pour

le melting-pot. Sur sa cassette, on met Peter
Tosh et Trust en face A, Kool and the gang et
The Police en face B.
Radio-Activity,
La technologie se démocratise : boîtes à Kraftwerk
rythmes et samplers sont à portée de main, Crocodyl Lindebeull
les radios libres sont à touche-touche sur la la dernière répétition

bande FM.

LA SALLE DES MACHINES*,

LA PLANÈTE TACTILE
Le XXIe siècle est numérique. À elle seule, la salle des
machines propulse dans un espace-temps où l’Homme et
sa création entament un dialogue sans limites. Le corps
est l’instrument, la machine son complice. Désormais, la
création musicale passe par des tables de distorsions 100 %
tactiles. Le son est sculpté par l’écran, la machine explore le
champ infini des possibles.

Ici, pas de vitrines. Les instruments technologiques

* © ExperiensS
n’attendent qu’à être emparés. Les quatre installations de
la salle noire sont reliées pour faire naître des images, des
lumières et des sons via ses écrans digitaux.
36 ROLL&SWING

Le parcours
instrumental
entre noblesse et tradition

La complémentarité du travail entre l’architecte Philippe

Tixier et le scénographe Pascal Payeur entre encore dans
une nouvelle dimension. Les gracieux volumes de l’hôtel
Charnisay valorisent les instruments comme des œuvres
d’art.

Les vitrines convexes, dépourvues de structure apparente,

s’effacent devant les instruments qu’elles contiennent.

Vielles, cornemuses, guitares électriques, accordéons et

percussions jalonnent ce riche parcours instrumental.

Les objets musicaux sont systématiquement accompa-

gnés de films et de modèles didactiques pour en com-
prendre l’histoire et le fonctionnement.

De riches extraits d’ateliers de lutherie les complètent :

Pajot pour les vielles, Selmer, Stimer/Garen pour les gui-
tares électriques et Lestrade pour les cornemuses.

Photos : Philipe Busser | XXI communication

Naissance de la batterie en France 37

Collections
fonds national de référence

2 000 objets musicaux exposés dans 3 300 m2

Considérées par le service des musées de France comme le fonds natio-
nal de référence, les collections du MuPop proviennent de dons et d’ac-
quisitions de la Ville de Montluçon enrichis de dépôts du musée de la
Musique de Paris et du MuCEM de Marseille.

En raison de leur nombre et de leur qualité, vielles, cornemuses et guitares

électriques font la richesse de ce fonds.
Le fonds
Le musée aborde la musique sous toutes ses facettes. Outre les collec-
tions d’instruments, le MuPop réunit affiches publicitaires, pochettes de documentaire
disques, photographies et costumes de scène.

Principalement constitué
Des ateliers de lutherie, un parquet de bal, un studio d’enregistrement et
d’archives sonores (disques,
un local de répétition punk sont présentés en collection permanente. bandes magnétiques,
interviews, etc.), le fonds
L’évolution des moyens de diffusion de la musique, du phonographe à la documentaire du musée
télévision, est également retracée. est ouvert au public
comme aux chercheurs. Il
Les espaces muséaux sont entièrement régulés en température et en hy- dispose également d’une
grométrie, et dotés d’un éclairage artificiel contrôlé afin de protéger les bibliothèque spécialisée.
objets et les documents graphiques.
38 ROLL&SWING

Médiation
je joue donc je suis

Lieu de prédilection du jeune public, l’espace de média-

tion stimule la rencontre avec l’instrument. Les média-
teurs du musée rivalisent d’idées pour éveiller petits et
grands au monde de la musique : écoute de morceaux,
découverte et analyse des sonorités et des instruments.
Le point pédagogique : les ateliers du MuPop sont éla-
borés en concordance avec le programme d’histoire des
arts de l’Éducation Nationale.

Après Paris, Toulouse et Nantes, Montluçon offre la pos-

sibilité aux jeunes de lier enseignement scolaire et musi-
cal, de l’école primaire aux classes Prépa. Naturellement,
le MuPop, en tant qu’acteur culturel musical majeur, re-
joint le Conservatoire à rayonnement départemental
André-Messager et les établissements scolaires dans ce
dispositif conçu pour l’enrichissement des jeunes géné-
rations.

Photos : Philipe Busser | XXI communication

Naissance de la batterie en France 39

Informations
pratiques
OUVERTURE
• Du 1er septembre au 31 mai du mardi au dimanche, de 14h00 à 18h00
(le matin sur rendez-vous pour les groupes adultes et scolaires).
•D  u 1er juin au 31 août de 10h00 à 19h00.
• Fermé du 1er au 31 janvier, le 1er mai, le 25 décembre et tous les lundis.

TARIFS
• Plein tarif : 7,50 €
• Séniors (+ de 60 ans), groupes (+ de 10) et CE : 5 €
• Demandeurs d’emploi, étudiants, personnes handicapées, détenteurs
passeport Allen, opération L’Allier fête l’été, enseignants, carte Ministère de la
Culture, carte abonné CNCS, carte Cezam : 5 €
• De 13 à 18 ans : 4 €
• De 7 à 12 ans : 2 €
• Moins de 6 ans : gratuit
• Famille (à partir de 2 adultes et 2 enfants) : 20 €
• Exposition temporaire : 3,00 €
• Exposition temporaire moins de 12 ans : gratuit
• Carte Pass : 20 € - Accès libre à l’ensemble du musée : expositions permanentes,
temporaires et visites guidées pendant 1 an.
 Conception XXI Communication +33 (0)4 70 03 21 00
MuPop
3 rue Notre-Dame
03100 Montluçon
 04 70 02 19 60
 www.mupop.fr
 @MuPopMontlucon

Contact presse Laurence Crétaud

 04 70 02 56 63
 [email protected]

TAM-TAM