Cet enfant

texte et mise en scène Joël Pommerat

mise en scène Joël Pommerat

du 24 au 27 février à 20 h
Théâtre Jean Dasté

dossier d’information
La Comédie
de Saint-Étienne
centre dramatique national
0 Sommaire Cet enfant 0

texte et mise en scène Joël Pommerat

04 Présentation
scénographie et lumière Éric Soyer
costumes Isabelle Deffin
recherche et réalisation de l’écriture sonore François et Grégoire Leymarie

06
accessoires Thomas Ramon
régie lumière Yann Loric
Interview de Joël Pommerat régie plateau Vanessa Petit
régie son Grégoire Leymarie

07
documentation Evelynne Pommerat
recherche documentation Caterina Gozzi
Éléments du spectacle création musicale et batterie Antonin Leymarie
saxophone, synthétiseur, basse Rémi Sciuto

08
clavier, orgue, piano électrique Boris Boublil
guitare, basse Fred Pallem
Extraits de presse trompette Aymeric Avice, Guillaume Dutrilleux

09
avec
Saadia Bentaïeb, Agnès Berthon, Lionel Codino, Ruth Olaïzola, Jean-Claude Perrin, Marie Piemontese
Éléments biographiques

11 Ouverture pour une réflexion production

Compagnie Louis Brouillard

14 Les coulisses de La Comédie

coproduction
L’Espace Malraux-Scène nationale de Chambéry et de la Savoie, Théâtre Brétigny – Scène conventionnée du Val d’Orge, la
Ferme de Bel Ebat de Guyancourt, Théâtre de La Coupe d’Or – Scène conventionnée de Rochefort, Théâtre Paris-Villette.

Joël Pommerat est artiste associé au Centre d’Art et de Création des Savoies – Chambéry et Annecy
La compagnie Louis Brouillard est conventionnée et reçoit le soutien de la DRAC Ile-de-France, du Conseil général de
l’Essonne et de la Communauté du Val d’Orge.

La compagnie Louis Brouillard est en résidence au Théâtre Brétigny et au Théâtre des Bouffes du Nord.

Cet enfant est publié aux éditions Actes Sud Papiers

Cet enfant a reçu le Prix du syndicat professionnel de la critique pour la meilleure création en langue française en 2006

création
le 17 avril 2006 au Théâtre Paris-Villette

représentations
du 24 au 27 février 2009 à 20 h
au Théâtre Jean Dasté – La Comédie de Saint-Étienne

durée 1h 10
0 Présentation 0

Le projet

Ce projet est né en 2002 à l’initiative de la Caisse d’Allocations timents habituels (ou bien tous les réunir) : la soirée poésie, la écrasé dans son silence, sa solitude, par notre « meilleur des compagnie. Comme s’il s’agissait pour le metteur en scène de
Familiales du Calvados et du Centre Dramatique National de réunion de quartier, l’assemblée politique, le groupe de paro- mondes », finissant par ne plus se croire un membre à part vérifier la faisabilité de son désir. Très vite, une scénographie
Caen. Sollicité par ces deux structures, Joël Pommerat et ses les, le pot entre amis, ramener du concret dans le théâtre. entière de la société des hommes, sa réalité de parent et son est mise en maquette, puis le décor construit. Alors seulement,
comédiens rencontrent des femmes, vivant dans différentes Je suis donc parti à la rencontre des habitants avec lesquels je histoire familiale correspondant si peu à ces modèles idéaux une fois l’argument et l’espace circonscrits, commence sur le
cités de Normandie, afin de discuter autour du thème de la m’étais engagé à dialoguer sur la question en forme d’abîme : qui servent très souvent de référence aujourd’hui… La mère plateau – et parallèlement – le travail avec les comédiens et
parentalité. À partir de ces témoignages, et en seulement trois « Qu’est-ce qu’être parent aujourd’hui ?» idéale, le père idéal, l’enfant idéal, la famille idéale, toutes les l’écriture proprement dite de la pièce.
semaines, le résultat de ces rencontres, intitulé : Qu’est-ce Consacrer dix journées de sa vie à échanger avec des incon- vertus sublimes et les bons sentiments allant avec, et qu’on Avec les comédiens, Pommerat agit un peu comme un cinéas-
qu’on a fait ?, tourne dans la région normande, principale- nus sur des sujets aussi essentiels que ceux qui touchent à risque finalement tous de prendre, à un moment ou à un te ou un chorégraphe : « J’essaie de me rapprocher d’eux, je
ment dans des centres sociaux, afin de susciter des débats. la famille, à son rôle de parent, à sa propre histoire d’enfant, autre, pour la réalité. ralentis la vitesse pour mieux m’approcher de leur peau, de
C’est en 2006, soit qua- son origine et ses Joël Pommerat, auteur-metteur en scène leur odeur, de leur état intérieur, j’entre à l’intérieur d’eux ».
tre ans plus tard, que responsabilités, c’est 30 mars 2007 Jusqu’au jour de la première, et quelquefois au-delà, le texte
Joël Pommerat décide une parole ciselée dans les une expérience vrai- change au fil des répétitions. Et il change jusqu’à ce qu’il dis-
de reprendre cette piè- ment forte. Je ne paraisse dans le comédien qui l’incarne. Les techniciens parti-
ce et de la retravailler. sentiments, qui met à nu les m’attendais pas à re- cipent également à cette étape décisive, pour au moins deux
Sans vouloir transcrire cueillir, au cours de « La méthode Pommerat » raisons. D’abord, Pommerat récuse la division des tâches telle
l’une ou l’autre histoire déchirements, les confrontations ce dialogue avec ce qu’elle est le plus souvent pratiquée dans le spectacle vivant.
recueillie, il invente une groupe de personnes Joël Pommerat a très vite su qu’il ne serait pas comédien. Il Ensuite, dans le théâtre tel qu’il le rêve et le fabrique, la lumiè-
parole, ciselée dans les familiales et les tensions (exclusivement des lui a fallu un peu plus de temps pour savoir qu’il ne monte- re, le son, les accessoires, l’enveloppe et les jeux de l’illusion
sentiments, qui met à mères), une somme rait que ses propres textes et le ferait en ne s’appuyant que ne sont pas moins stratégiques que le texte ou le travail des
nu les déchirements, de témoignages aussi sur de longs compagnonnages. Quelques années encore et il comédiens. Il en résulte un théâtre de la matière plus qu’un
les confrontations familiales et les tensions (extra)ordinaires bouleversants parce que durs. Je ne m’attendais pas à ce que invente sa méthode de création. Elle est unique. Une idée ou théâtre de texte, un théâtre des sensations plus qu’un théâtre
du lien parent/enfant. le désir de parole de ces femmes révèle à ce point (et si rapi- une intuition de départ, les fragments d’une histoire – rare- d’idées, un théâtre du faire plus qu’un théâtre du dire.
Chaque moment pose l’enjeu là où il est ultime. Les scènes dement) une véritable nécessité de parole. ment davantage –, et aussitôt s’engage le dialogue avec les Télérama
font miroir. Elles disent tout haut l’étendue et la complexité Je ne m’attendais pas non plus à ce que la discussion, sans concepteurs son et lumière et le directeur technique de la 16 avril 2008
du lien de filiation. Nous sommes troublés dans notre propre volonté particulière de ma part, s’oriente finalement sur l’his-
histoire, en parent que nous sommes peut-être, et en fils ou toire difficile de ces mères avec leurs propres origines paren-
fille que nous sommes toujours. Cette pièce, renommée Cet tales (alors que le sujet de départ dirigeait normalement la
enfant, est créée en avril 2006 au Théâtre Paris-Villette, reprise discussion sur leurs rapports de parents avec leurs propres
au théâtre des Bouffes du Nord en 2007, et depuis, en tournée enfants).
internationale. À partir de cet échange, qui aurait pu déboucher sur des géné-
ralités sociales, historiques, économiques, j’ai donc écrit une
série de textes sur les rapports entre enfants et parents, entre
Une histoire de rencontres et de paroles parents entre eux, en écho à tous ces témoignages reçus (plus
qu’en écho, en hommage parfois) mesurant le prix de cette
« Écrire un spectacle sur le thème de la parentalité, inspiré de parole à laquelle il m’avait été donné d’avoir accès, ce qu’elle
la parole d’habitants d’une cité (Hérouville Saint-Clair), le re- avait de précieux et d’humainement essentiel. Et c’est ainsi
présenter dans les centres socio-culturels de l’agglomération que, tout naturellement, la parole est devenue l’enjeu princi-
de Caen, et devant favoriser un échange de paroles parmi le pal des personnages de ma pièce…
public… » Dans mon écriture, je n’ai pratiquement jamais repris directe-
Voilà en résumé la commande qui m’a été formulée par Jean- ment une histoire qu’on m’avait racontée. Je me suis même
Louis Cardi de la Caisse d’Allocations Familiales du Calvados inspiré d’une scène d’un autre auteur de théâtre, Edward
(relayé par Angelina Berforini et Patrick Boutigny du CDN de Bond.
Normandie), il y a quatre ans. Ma façon de rendre compte le plus justement de ces témoi-
J’ai d’abord pensé que ce projet représentait un piège pour gnages est passée par une re-création, et même une réinven-
un metteur en scène de théâtre. Mes intérêts ne pouvant se tion, de la réalité, le théâtre ne pouvant se comparer avec un
concilier avec ceux d’un professionnel du domaine social. document télévisuel.
Il m’était impossible de m’engager à répondre à des attentes, Je ne crois pas qu’une représentation théâtrale puisse modi-
que j’imaginais nombreuses, de la part d’une institution so- fier le cours de l’existence de quelqu’un, mais il n’empêche
ciale. que c’est à l’intention de certains spectateurs en particulier
Parti pour décevoir, j’ai peu à peu compris les intérêts possi- que j’ai écrit et mis en scène ce spectacle (la grande majorité
bles de ce travail : mélanger des individus autour de questions de ces femmes que j’avais rencontrées). J’ai pensé à quelqu’un
simples sur la société et sur l’existence en général, favoriser qui aurait fini par se persuader que le bonheur parental était
la discussion entre personnes d’un même quartier, entre des la norme, qu’il y aurait même quelque chose de honteux à
artistes et un public, mélanger des domaines n’ayant plus l’ha- n’avoir pas rencontré la perfection en matière de vie, en tant
bitude de se côtoyer : le social, l’artistique ; sortir des compar- qu’enfant, en tant que parent. J’ai pensé à quelqu’un, un peu
© Fred Khin
0 Interview de Joël Pommerat Éléments du spectacle 0

Que dénoncez-vous dans cette pièce? Or ce qui m’émeut, ce n’est pas forcément de voir un artiste vivre Extrait de texte
Une image trop idéaliste de la famille ou du rôle de parents. For- un drame, mais comment il va me le raconter, dans un mélange
cément : les gens qu’on a rencontrés étaient fragiles socialement, de pudeur, de violence, de retenue ; ce n’est pas « quoi », c’est
parfois psychologiquement, parfois en situation de détresse. Je « comment ». Un appartement. Un homme, visiblement très affaibli, entre Le père. Vous savez madame la loi ne me respecte même pas
me suis rendu compte qu’il y avait une pression sur eux au ni- quarante et cinquante ans. Son fils d’une quinzaine d’années. moi-même…elle m’interdit de retourner à mon travail… on
veau de la question de la famille, de la parentalité. La pression Est-ce lié à la question de faire venir les spectateurs, de les Une femme d’une trentaine d’années. m’a enlevé mon travail et c’est la loi qui a fait ça… ça fait deux
était celle du modèle parfait, comme le couple idéal, ou la mère surprendre ? ans que je suis là à rien faire à tourner en rond dans l’apparte-
merveilleuse qui s’occupe très bien de ses enfants. Plus on est De les surprendre, oui. Faire venir les spectateurs, je n’ai pas la Le père. Depuis que je ne travaille plus je n’arrive plus à me ment… je suis un peu fatigué le soir mais je me sens bien…
fragile, et plus on se compare et on se situe par rapport à ces clé pour ça. J’essaye de faire le théâtre que j’aimerais voir si j’étais sentir vraiment un père comme avant. pourquoi est-ce qu’on m’empêche de retourner travailler…
modèles et on se sent totalement minable et discrédité. Dans ma spectateur. même à mi-temps ils ne veulent pas… moi je me sens vrai-
pièce, je raconte des histoires de familles défaillantes. On essaie La femme. Mais ce n’est pas votre faute monsieur Klafi si vous ment pas écouté par la loi vous savez madame.
de montrer que l’amour maternel n’est pas forcément quelque Êtes-vous très exigeant avec les comédiens ? ne travaillez plus. Il ne faut pas que vous culpabilisiez comme
chose de joli, mais qu’il peut être féroce, sauvage, brutal et égo- Oui, je pousse les gens avec lesquels je travaille, pour que l’on ça. Ça ne sert à rien. La femme. Vous aimeriez retourner travailler ? redescendre ?
ïste. Ça m’intéresse de dévoiler des choses, qu’on n’a pas envie de ne s’arrête pas à la moitié du chemin. Et c’est un travail de dingo dans votre état avec tous les médicaments que vous prenez ?
voir ou qu’on ne perçoit pas dans la vie. parce qu’on essaye de faire des oeuvres d’art, de toucher à quel- Le père. J’y arrive pas… un homme qui ne gagne pas sa vie
que chose qui transcende la par ses propres moyens n’est pas un homme chez moi. Le fils. Vous voyez jusqu’où peut aller la connerie humaine !
Est-ce que la forme va pesanteur de la vie de tous les
s’approcher du spectacle Les On essaye de faire des jours, pour que le spectateur La femme. Mais vous êtes malade ! La femme. Je t’ai dit de ne pas parler comme ça de ton père.
Marchands ? voie un travail qui ne soit pas
C’est très différent. D’abord, il y oeuvres d’art, de toucher juste une esquisse, une inten- Le fils. C’est son boulot qui l’a fait crever. Le fils. Je dis ce que je veux vous n’êtes rien pour moi.
a vraiment un grand dépouille- tion de spectacle.
ment dans la mise en scène et à quelque chose qui La femme. (s’adressant au fils). Ton père n’est pas encore mort Le père. Si vous laissez un homme comme ça à l’abandon si
ça repose sur un texte dialogué, Quels sont vos objectifs ? que je sache ; ne parle pas de ton père comme ça. vous le laissez végéter tout seul dans son coin vous pouvez
alors que Les Marchands repose transcende la pesanteur C’est un peu naïf de penser pas imaginer comment ça peut se mettre à dérailler à l’inté-
presque entièrement sur une qu’on va contrôler son par- Le fils. C’est la vérité. Il a bossé toute sa vie depuis l’âge de rieur. Vous pouvez pas imaginer tout ce qui peut se passer à
voix off. de la vie de tous les jours. cours, mais j’ai décidé de créer quinze ans dans son trou. C’est ça qui est en train de le faire l’intérieur. C’est un véritable cauchemar madame. Un cauche-
un projet par an pendant qua- crever. C’est ce boulot de merde qui est en train de le faire mar mais réveillé. C’est encore plus terrible on se sent devenir
Cette voix off et la succession rante ans. J’ai commencé il y crever. Et en plus comme un con il serait prêt à y retourner si un sous-humain.
des tableaux font penser aux romans de certains auteurs a quatre ans, donc il me reste trente-six spectacles à faire ! J’aime on le retenait pas. C’est pas possible ça.
japonais... l’idée d’être dans un processus de recherche comme un artisan. La femme. Les médecins ont considéré que vous n’étiez plus
Je suis inspiré par les miniatures japonaises, les dessins, la préci- La femme. Tu ne peux pas parler de ton père comme ça en apte au travail… c’est pour votre santé monsieur Klafi. Ce n’est
sion du trait et même par le théâtre japonais. Je lis beaucoup et Quel conseil pouvez-vous donner à un comédien qui débute ? sa présence. pas pour vous sanctionner…
je me suis nourri d’autres formes artistiques pendant des années, Je dirais « invente le théâtre, ne fais pas le théâtre qu’on te dit de
de sorte que ça a eu le temps de mûrir. faire. Amuse-toi, en fait ». Le père. C’est sa manière habituelle de parler. Le père. Oui mais moi je le vis mal alors… Vous savez la ma-
ladie je m’en fous…je m’en fous de ce qui peut m’arriver…
Pourquoi choisir de raconter une histoire plutôt que de la Interview réalisée par Théâtral magazine, à l’occasion de la créa- La femme. Ce n’est pas normal ça monsieur Klafi. Votre fils est ça, ça n’a aucune importance… je n’ai pas peur… ce que je
jouer ? tion de Cet enfant au Théâtre Paris-Villette en 2006 encore un enfant selon la loi il vous doit le respect. ne veux pas c’est décrépir là à la maison… et me sentir vivre
Le théâtre contemporain a un peu abandonné la narration clas- comme un véritable parasite pour les autres.
sique, l’histoire, la fable. Il est plus allé vers le mot, le langage,
le verbe. Et moi, ça me manque. Et aussi parce que je me sens La femme. Pourquoi est-ce que vous ne sortez pas de chez
plus influencé par la littérature que par ce qui se passe au théâ- vous si vous dites que vous vous sentez bien ? Pourquoi est-ce
tre autour de moi. Pour moi, la théâtralité ne va pas de soi et je que vous ne voyez pas vos amis ?
pense qu’il faut se reposer la question, de façon créatrice, et pas
intellectuelle, de ce qu’est le théâtre et comment faire du théâtre Le fils. Il ne veut pas parce qu’il a honte… il a peur que ses
aujourd’hui ? Est-ce qu’il faut continuer à en faire comme il y a amis qui bossent encore se foutent de lui parce qu’il est ma-
dix, vingt ou cinquante ans ou faire qu’il corresponde à ce que lade.
nous sommes devenus maintenant, imprégnés du cinéma, de la
photographie, des arts en général, de la culture contemporaine. Je Le père. Non c’est pas vrai… j’ai pas tellement envie de sortir
me sens artiste, pas philosophe, ni sociologue. Je ne suis pas apte c’est tout.
à développer une pensée critique sur le monde d’aujourd’hui. En
revanche, je m’efforce de créer une forme personnelle de théâ- Scène 3 (pages 72-74)
tre, qui pourrait être spécifique à mon travail et à celui des gens
avec qui je collabore. J’ai été comédien avant, j’ai joué dans des
pièces où on arrivait le premier jour des répétitions, on lisait le
texte, on allait sur le plateau, on se demandait « comment dire
ça, pourquoi tel personnage dit ça ? », mais jamais dans quelle
forme on devait exprimer les choses. Comme si ça allait de soi.
© Elisabeth Carrecchio
0 Extraits de presse Éléments biographiques 0

Cet enfant, une vision D’autres courtes séquences suivent, aussi terribles. La jeune
paumée enceinte qui attend le salut de l’enfant à naître, puis le
radicale des liens familiaux donne à peine né à des voisins de palier ; l’adolescent qui insulte
le père chômeur ; des mères célibataires qui vont reconnaître à
Conçu comme une série de séquences mettant en scène des la morgue le corps d’un gamin fugueur, leur fils peut-être ; une
situations d’affrontements familiaux, Cet enfant amplifie jus- petite fille de parents divorcés qui ne veut plus voir son père ;
qu’à l’extrême les tensions inhérentes au lien parent/enfant et une mère dépressive qui supplie son petit garçon de ne pas aller
met au jour toute la gamme des troubles et des contradictions à l’école pour rester avec elle ; une autre qui s’excuse des années
qui alimentent les secrets de famille. Les tableaux, très brefs, après d’avoir été trop dure...[…]
s’enchaînent dans une frontalité brute, sur un plateau nu, sans Magistralement, l’homme de théâtre plasticien, bien plus es-
aucun autre effet que cette lumière sépulcrale, coutumière chez thète que travailleur social, a fait de ces témoignages oeuvre
Pommerat, qui laisse les traits des visages dans l’ombre et sem- d’art. Parce qu’il ne cherche jamais ni plat réalisme ni convenue
ble faire surgir les corps des ténèbres du non-dit. […] vraisemblance – les enfants sont par exemple joués ici par des
Cet enfant agit comme une sorte de concentré de cette violence adultes, sans que cela trouble le spectateur –, parce qu’il donne
du lien élémentaire, qui émerge de manière plus diffuse et plus juste à entendre la matière sonore brute des mots – encore re-
trouble dans ses autres spectacles. Les longs intermèdes musi- levée par les compositions jazzy de six musiciens live en fond
caux joués live apportent la bonne distance et une juste ironie, de scène –, Joël Pommerat invente un théâtre-vérité complète-
lorsque le groupe interprète un air bien connu de berceuse, fa- ment onirique.
çon rock. « Une chanson douce que me chantait ma maman...», Sur la scène toute en clairs-obscurs que n’aurait pas reniés Rem-
ça rappelle forcément quelque chose. brandt, des comédiens opaques, terriens, paysans, empoignent
Maïa Bouteillet les phrases et leur font cracher tout leur jus. Splendide et mo-
Libération mardi 25 avril 2006 deste travail d’interprètes-artisans que ce corps-à-corps radical
avec la langue, qui en clarifie jusqu’aux barbaries secrètes, jus-
qu’aux silences. Ainsi Saadia Bentaïeb, Agnès Berthon, Lionel
Défaites de famille Codino, Ruth Olaïzola, Jean-Claude Perrin et Marie Piemontese Parcours de Joël Pommerat court), le Centre d’art et de création de Mont-Saint-Aignan, les
ne nous taisent plus rien de la cruauté et de l’infinie perversité Ateliers du Rhin (Colmar), le Centre Dramatique National de
Une jeune mère épuisée, déprimée, comme abandonnée sur le de tout lien familial. Que les mères et les pères désirent mys- Joël Pommerat est auteur et metteur en scène. Il crée la Compa- Normandie - Comédie de Caen, le Centre Dramatique National
plateau nu, écoute la voix off coquettement compatissante de térieusement la mort des fils et des filles, et réciproquement, gnie Louis Brouillard en 1990 et monte ses premiers spectacles d’Orléans, le Centre Dramatique de Tours, le Théâtre National
sa maman. « Tu es grise ma fille. Ça me fait tellement de mal de te devient même soudain tragiquement lumineux, sous ces éclai- au Théâtre de la Main d’Or à Paris (Le Chemin de Dakar, Le Théâ- de Strasbourg, le Centre Dramatique de Thionville-Lorraine, la
voir comme ça. » S’ensuit la litanie des avertissements et sous- rages quasi psychanalytiques, devant ce mur de lumières incan- tre, Vingt cinq années, Des suées, Les Événements). En 1995, il re- Scène Nationale de Chambéry... Ces collaborations ont permis
entendus qui tuent : « Tu crois que tes enfants vont aimer grandir descent derrière lequel s’agitent brièvement quelques mages çoit une bourse d’écriture de la banque CIC de Paris. Il écrit Pô- notamment de réaliser ces dernières années : La trilogie (Pôles
avec cette image de leur mère que tu leur proposes ? Même ton musiciens... De spectacle en spectacle, Joël Pommerat et sa les, qui est créé au Théâtre des Fédérés à Montluçon, puis repris - Treize étroites têtes - Mon ami ), Grâce à mes yeux (55 représen-
mari ne pourra pas toujours se passer de lumière. Vois le regard bande excellent depuis dix ans à peindre et repeindre des gouf- au Théâtre de la Main d’Or. En 1996, un atelier de création avec tations), Qu’est ce qu’on a fait ? (18 représentations), Au monde
qu’il porte autour de lui. Moi, en tout cas, cela me gêne énormé- fres familiaux réinventés par eux. Ils parviennent aujourd’hui à une trentaine de comédiens, aboutit à l’écriture de Présences, (89 représentations), Le Petit Chaperon rouge (201 représenta-
ment. D’abord parce que c’est ton mari et puis ensuite parce qu’il transfigurer jusqu’aux douleurs de la famille ordinaire. qui est joué au Hublot. L’année suivante, lors d’une résidence tions), D’une seule main (50 représentations), Les Marchands (35
pourrait être mon fils... ». Et la fille de s’excuser – « pardonne- Fabienne Pascaud à Montluçon, il remet son projet en chantier qui devient Treize représentations), Cet enfant (30 représentations).
moi maman, j’ai toujours fait mon maximum pourtant » – et la Télérama étroites têtes, joué ensuite au Théâtre des Fédérés, au Théâtre L’activité de la compagnie s’est considérablement accrue de-
fille d’encaisser, de tomber encore plus bas. 7 Avril 2007 Paris-Villette, au Théâtre de Brétigny-sur-Orge et au Festival de puis le succès de Au monde (2004). Le rayonnement francilien
Saarbrücken. 1997 est l’année qui voit s’amorcer deux partena- et national et les tournées à l’étranger (Lausanne, Stockholm,
riats importants : le Théâtre de Brétigny (Dominique Goudal) Buenos-Aires, Bruxelles, Genève) font de la compagnie Louis
et le Théâtre Paris-Villette (Patrick Gufflet) soutiennent étroite- Brouillard l’une des compagnies françaises de théâtre contem-
ment la compagnie Louis Brouillard et programment chaque porain de création des plus repérées. Depuis 2000, la compagnie
année une (ou plusieurs) de leur(s) création(s). À partir de 1998, Louis Brouillard est conventionnée par la Drac Ile-de-France.
l’accueil en résidence de la compagnie à Brétigny-sur-Orge est Elle reçoit également des aides, selon ses projets, de l’ADAMI, de
l’occasion de développer différents projets (résidences et ate- la Ville de Paris, d’ARCADI, de la DMDTS (bureau des écritures
liers d’écriture, réalisation de vidéogrammes associant les Bréti- et de la recherche)...). Depuis 2003, les textes de Joël Pommerat
gnolais, stages, banquets-lectures, goûters-lectures en direction sont édités chez Actes Sud-Papiers. En 2005, Joël Pommerat de-
du jeune public, rencontres diverses...). En parallèle, des actions vient artiste associé pour trois ans à l’Espace Malraux – Scène
s’organisent dans le 19E arrondissement lors des représentations nationale de Chambéry. Joël Pommerat et la compagnie Louis
des spectacles au Théâtre Paris-Villette (ateliers d’écriture pour Brouillard sont invités au 60E festival d’Avignon en juillet 2006,
amateurs, rencontres avec le public dans des librairies...). Le avec Le Petit Chaperon rouge, Au monde et Les Marchands . En
soutien et l’accompagnement conjoints du Théâtre de Brétigny- 2007, il est également lauréat du 3E Grand Grand Prix de litté-
sur-Orge et du Théâtre Paris- Villette contribuent à la reconnais- rature dramatique avec son texte Les Marchands (Actes Sud-Pa-
sance du travail. Chacune des créations est l’occasion de nouer piers), et crée Je tremble au Théâtre des Bouffes du Nord, repris
de nouveaux partenariats. Un véritable réseau de soutien et de au festival d’Avignon en 2008. Depuis l’année dernière, la com-
fidélité se constitue autour de la compagnie (coproductions, pagnie Louis Brouillard est en résidence au Théâtre des Bouffes
résidences, pré-achats, accueils) : La Ferme de Bel Ebat (Guyan- du Nord pour trois ans.
© Ramon Serena
10 Bibliographie d’abstraction qui les rend poétiques. ») Ni dans la vie : « En ne fai- Ouverture pour une réflexion 11
sant qu’interpréter, j’étais trop dans la dépendance aux autres.
Pôles suivi de Grâce à mes yeux ( Actes Sud Papiers, 2003) » L’écriture sera son sauf-conduit. Il s’y immerge en songeant
Au monde suivi de Mon ami (Actes Sud Papiers, 2004) souvent à ce sculpteur « de tête » auquel il a servi de modèle Afin de prolonger le spectacle, l’équipe de La Comédie propose quelques thèmes de réflexion, dont certains sont ensuite déve-
D’une seule main suivi de Cet enfant (Actes Sud Papiers, 2005) rémunéré. « Chaque jour, pendant un an et demi, je me suis loppés et illustrés.
Le Petit Chaperon rouge (Actes Sud Papiers, 2005) assis quatre heures d’affilée devant lui. Je le voyais s’adonner à
Les Marchands (Actes Sud Papiers, 2006) sa recherche de manière entière, sans affectation, en se posant • Le travailleur social
Théâtre en Présence ( Actes Sud Apprendre, 2007) et se reposant la question clef de la représentation. Car dans tout • Les grossesses adolescentes
Je tremble (1) et (2) (Actes Sud Papiers, 2007) art, quel qu’il soit, on est confronté à la difficulté de représenter • Le travail et l’immigration
Pinocchio (Actes Sud Papiers, 2008) un objet, un paysage, un être, une parole, un mouvement, une
idée... C’est une responsabilité, je l’aborde sans désinvolture : la
parole est un raccourci mais n’en demeure pas moins une opi- Le travailleur social
L’humanité, le réel et l’imagi- nion. Ce qui me guide, c’est l’envie d’ouvrir une autre perspective
sur ce monde dont les médias se chargent de nous imposer leur C’est une équipe de travailleurs sociaux qui est à l’origine du dividus acteurs de leur propre développement personnel.
naire : un parcours de vie vision déformante et/ou déformée. » projet ayant donné naissance à l’écriture de Cet enfant par Cependant, le sentiment d’impuissance ne manque pas d’oc-
L’électron libre n’aime pas provoquer gratuitement, mais l’idée Joël Pommerat ; il nous semblait intéressant de revenir sur ces casions pour naître et se développer quand le travailleur so-
Il y a Joël, fils du réel. Et Pommerat, l’homme de l’au-delà. Créa- de déstabiliser – y compris le public averti qui le suit et lui est métiers en lien direct avec les plus démunis. cial est confronté à des personnes toujours plus nombreuses
teur fertile qui, à 44 ans, aligne déjà une bonne quinzaine de acquis – le séduit. Sa compagnie, fondée en 1990, n’a pas été Le travail social est un terme générique pour désigner l’en- et/ou aux difficultés toujours plus grandes. Ses interventions
textes-pièces, Joël Pommerat chérit une contradiction qui est baptisée « Louis Brouillard » au hasard... « Pour un peintre, la semble de métiers dans le domaine de l’action sociale au sens lui semblent partielles et ponctuelles, sans effet durable pour
sa sève nourricière, sa ligne de démarcation : traquer sans relâ- lumière est sans doute passionnante à explorer, à exploiter. Moi, large. Le travailleur social se retrouve en première ligne pour des situations d’inadaptation sociale et d’exclusion ; il se sent
che le réel... à l’aide de son imaginaire et de toute une palette j’utilise le théâtre comme un lieu où tenter des expériences ex- gérer, comprendre et aider à résoudre les besoins de ses pu- lui-même démuni face au manque de moyens et d’actions
d’artifices aussi bien narratifs que scénographiques. Explorer trêmes, où me pencher au-dessus de certains abîmes. Mais dans blics (mère célibataire, famille en difficulté, personne en rup- préventives.
notre humanité en la donnant à dire autant qu’à voir (« La pa- ma vie, je privilégie ce qui n’est pas désespéré. Je tiens à l’exis- ture sociale, etc.). La collaboration de diverses compétences, autant que la mise
role aussi doit être montrée »), dans une atmosphère qu’éclai- tence, sans ambiguïté. » Le cinéma l’a happé, le temps de quel- En effet, il doit généralement répondre à un ensemble de mis- en réseau des intervenants et des institutions, diminuent son
rages, musique, coupures au noir entre les séquences, voix off ques courts métrages et d’un scénario finalement abandonné. sions définies par l’institution qui l’emploie, souvent dans le isolement et l’approche partielle qu’il peut avoir du fait de sa
– et souvent blanche – rendent quasi paranormale, dénote « Je n’arrivais pas à me résigner à ne faire qu’un film tous les but de faciliter l’insertion d’individus. spécialité, sans dissiper pour autant tous les doutes sur son
une volonté d’aller « au-delà cinq ans ! Pour moi, une ac- Le travailleur social intervient auprès des personnes, des fa- rôle ou sur le rôle de l’ensemble du dispositif auquel il par-
de l’opinion dominante » tivité artistique se pratique au milles, des groupes et des collectivités. Par ses conseils ou par ticipe.
pour débusquer en chemin J’utilise le théâtre quotidien, ce que le cinéma les projets qu’il met en place, il cherche à prévenir les inéga- Dans un contexte social critique, face à des situations de dé-
ses «  propres aveuglements  ». n’autorise pas. » Cette frustra- lités d’accès aux biens et aux services, à faciliter l’adaptation tresse profonde, le travailleur social peut avoir le sentiment de
Cet écrivain de théâtre sé- comme un lieu où tenter tion analysée, il la transforme d’individus à leur environnement et à résoudre ou réduire « bricoler » ou même d’être instrumentalisé. En réaction à ce
lectionne ses thèmes pour en « une formidable énergie certaines difficultés d’ordre social. Il aide à clarifier les besoins sentiment d’échec, l’assistance cherche à se redéfinir plus com-
mieux les triturer : liens fa- des expériences extrêmes, au profit exclusif du théâtre des personnes, à cerner la source de leurs problèmes, à trou- me un « accompagnement social », soit une approche globale
miliaux confrontés au temps ». Un euphémisme : à 40 ans, ver et à mettre en oeuvre les solutions qui leur conviennent, à et personnalisée de la personne dans la durée. Cependant, les
qui passe et aux illusions qui où me pencher au-dessus cet extraterrestre décide de faire valoir leurs droits, à effectuer des changements sociaux priorités politiques variables, la concurrence et le fractionne-
trépassent, famille abordée créer une pièce par an... pen- et à influencer les politiques sociales. ment institutionnels, la charge sur les finances publiques, etc.
comme une mini représen- de certains abîmes. dant les quatre décennies à Sa pratique se base sur des principes d’autodétermination, de peuvent quotidiennement remettre en question cet idéal et
tation de la société (Grâce à venir. Ce défi insensé, l’inté- réduction des inégalités sociales, d’amélioration de la qualité les possibilités de le voir se concrétiser valablement.
mes yeux, Le Petit Chaperon ressé l’envisage comme un de vie et de défense des droits. Ceci pour tendre vers une so-
rouge, Cet enfant) ; valeur accordée au travail, à l’argent, pouvoir projet de vie, propre à consolider la complicité et la confiance ciété où chacun aurait pleinement sa place en rendant les in- Source : www.wikipédia.org
économique et politique (la trilogie composée de Au monde, qu’il a tissées avec ses compagnons de route, les comédiens.
D’une seule main, Les Marchands). En disséquant ces compo- « Prendre la tête d’une troupe, c’est se mettre au volant d’un
sants banalisés de notre quotidien, l’auteur entend mettre à bus et embarquer des gens sans toujours pouvoir leur dire où
nu les tumeurs qui gangrènent le lien social sous la couche vous allez les mener ni leur garantir de ne pas stopper sur un Les grossesses adolescentes
des codes, des peurs, des lâchetés dont nous sommes tous à chemin de montagne pour annoncer “Bon, moi je m’arrête là ;
la fois victimes et complices. Mais il ne prétend pas délivrer tout le monde descend !”. Ce rêve de création sur la durée, c’est Comme nous pouvons le remarquer dans certaines scènes du de comblement, d’une carence de l’enfance. Cette grossesse
d’ordonnance de moralité. Joël Pommerat est, avant tout, un leur déclarer : voilà le voyage dans lequel j’aimerais m’engager spectacle de Joël Pommerat, une relation particulière peut se permet d’accéder à l’état d’adulte et de mère. Toutes les en-
chercheur. « De la réalité, pas de la vérité. » Ce libre rêveur sait avec vous, jusqu’au bout.» S’y invitera sans doute le public qui a créer entre une mère et son enfant. Ceci est d’autant plus vrai quêtes montrent qu’un grand nombre de jeunes mères mi-
que sa vie aurait pu suivre un autre tracé. Celui que son père, plébiscité Joël Pommerat au festival d’Avignon l’an dernier. Un si la mère est une jeune fille à peine sortie de l’adolescence. neures ont souffert dans leur enfance de conditions de vie
militaire de carrière, avait, pour lui, dessiné. « Rien ne lui aurait public qui ne craint pas de se colleter avec l’insondable réalité Ce phénomène des grossesses adolescentes, même s’il est difficiles et de mauvaises relations avec leurs parents. Ces
fait plus plaisir que de me voir devenir instituteur. Il est mort de cet aventurier. moins fréquent qu’il y a quelques années, reste malgré tout grossesses sont qualifiées de grossesses « misérables », c’est
au moment où, adolescent, je prenais à peine conscience que d’actualité. l’enfant qui vient compenser les angoisses dépressives et la
j’envisageais cet avenir davantage pour combler son désir que Sophie Berthier sensation d’abandon. Les violences physiques, la carence et la
par réelle envie. Je n’ai donc pas eu à le décevoir. Mais j’étais Télérama Profils psychologiques des adolescentes enceintes négligence éducative pendant la petite enfance apparaissent
seul aussi. » Seul pour débarquer de Chambéry à Paris à 18 13 octobre 2007 La survenue d’une grossesse à l’adolescence n’est ni le résultat fortement associés avec la parentalité précoce. Comme à l’ori-
ans et tâter des planches comme comédien. Sans trouver l’épa- d’un accident ni celui du destin. En dehors des situations de gine de nombreux problèmes à l’adolescence, c’est souvent à
nouissement escompté. Ni dans la ville : il se sent mal à l’aise viols ou de relations incestueuses, il est tout à fait exceptionnel une mauvaise estime de soi que sont liés les grossesses pré-
dans les cités lestées d’Histoire, leur préfère les agglomérations que les adolescentes deviennent enceintes par ignorance, naï- coces. Parmi les facteurs de risques de nombreuses études re-
nouvelles ou entièrement reconstruites telles Caen ou Brest. veté ou par inaptitude à utiliser une méthode contraceptive. trouvent les points suivants : la rupture scolaire, les conduites
(« Elles portent en elles comme une renaissance et une forme Le désir d’enfant peut correspondre à la recherche d’un objet agressives et les conduites addictives (tabac, alcool, drogues).
12 Il existe également un profil d’adolescentes chez qui la gros- Deux films à voir sur ces thèmes : Travail et immigration 13
sesse semblent être l’expression d’une conduite agressive di-
rectement dirigée contre son propre corps. • Les Bureaux de Dieu de Claire Denis (2008), un film sur l’uni- Le problème du chômage dans la population immigrée n’est perdre leur travail, du manque de formation, etc., il leur est
C’est la grossesse « prise de risque » ou grossesse « violente ». vers du planning familial et les relations intergénérationnelles ; pas nouveau et perdure encore aujourd’hui, avec tout ce que plus difficile de se protéger efficacement. Une fois malades, la
Si les garçons choisissent les conduites à risque social tels les sur les rapports hommes/femmes et les questions que tous et cela implique comme difficultés sociales. L’extrait de Cet en- consultation est souvent tardive.
excès de vitesse ou la délinquance, les filles se tournent plus toutes peuvent se poser à différentes périodes de la vie. fant présenté dans ce dossier en est un témoignage. Déjà très vulnérables professionnellement, les immigrés doi-
volontiers vers l’attaque directe de leur corps, comme les ten- Le taux de chômage des immigrés est de 16,4%, soit le double vent parfois faire face dans leur vie privée à de multiples dif-
tatives de suicide, les troubles du comportement alimentaire. des non immigrés. La population immigrée fait l’objet d’une ficultés : isolement, manque d’argent, logement médiocre,
La grossesse fait incontestablement partie de ces moyens d’at- véritable discrimination dans l’accès à l’emploi. Cette discri- alimentation peu équilibrée, etc. Satisfaire aux exigences ad-
taque contre son propre corps : le lien fréquemment observé mination est très variable selon le pays d’origine : les Italiens, ministratives relève parfois d’un véritable marathon.
avec une tentative de suicide peu avant ou peu après la gros- Espagnols et Portugais chôment moins que les non immigrés L’accumulation des difficultés, tant dans le domaine profes-
sesse prend là un éclairage significatif. (6%), le taux de chômage des Turcs et des Maghrébins dépasse sionnel que privé, a des conséquences délétères sur la santé
En général, ces grossesses impulsives surviennent dans le ca- 25% ! Discrimination ethnique ? des immigrés. Ce fait est corroboré par une moins bonne san-
dre d’une sexualité non protégée et à risque et s’inscrivent La durée moyenne des périodes de chômage, ainsi que la part té perçue chez les immigrés et une cessation d’activité profes-
comme des passages à l’acte. de chômeurs de longue durée est également plus grande chez sionnelle pour raison de santé plus fréquente.
les immigrés. Le vieillissement de la population imposera de recourir da-
La parentalité à l’adolescence Les immigrés travaillent plus souvent à temps partiel, et leur vantage à la main-d’oeuvre étrangère, c’est déjà le cas dans
Plusieurs études montrent que bien entourée, la mère ado- durée de travail est, en moyenne, plus courte. À emploi égal, des secteurs spécifiques, dont la santé. Il est donc urgent de
lescente ou la jeune famille sont parfaitement capables d’une l’écart se ressert mais persiste. Le temps partiel imposé est mettre en place une politique qui permette une réelle inté-
attitude parentale tout à fait correcte. également plus fréquent chez les immigrés, parmi ceux-ci les gration des nouveaux immigrants sans oublier ceux qui sont
Ces mères, encore plongées dans l’adolescence, ont souvent image extraite du film originaires d’Afrique sont plus touchés. déjà sur notre sol.
une bonne capacité à jouer avec leur bébé, mais se montrent Faire une synthèse de la situation des immigrés dans le mon-
plus rigides que les autres mères dans leurs convictions : de du travail revient à dresser une liste cumulative de handi- Docteur François Becker, Association Interprofessionnelle de
« il a faim », « il doit dormir », etc. Ceci n’est pas sans rappeler • Juno de Jason Reitman (2008) est un film sur la vie d’une toute caps. Le poids de divers facteurs : plus faible niveau d’études, Médecine du Travail
la fillette jouant à la poupée. Elle peut considérer son enfant jeune fille qui tombe enceinte et décide de garder son bébé… handicap de la langue, etc. ne suffit pas pour rendre compte Données chiffrées : INSEE (recensement 1999)
comme son confident, son consolateur, mais également com- Avec tout ce que cela impose comme choix et pose comme des différences observées. La discrimination est évidente,
me son souffre-douleur, responsable de ses malheurs. Il est questionnements. elle prend de plus une connotation « raciale » manifeste. […]
donc capital de s’assurer que la jeune fille puisse être aidée à Poussés par la nécessité, les immigrés sont, à leur arrivée, en-
assumer son rôle de mère, sans le faire à sa place. clins à accepter les tâches les plus ingrates. Ils y restent le plus
Ces jeunes mères sont souvent plus surveillées et jugées souvent confinés pour cause de panne de l’ascenseur social.
qu’aidées à poursuivre leur double itinéraire : celui inachevé Plus grave encore, leur descendance reste frappée du sceau de
de leur adolescence et celui engagé trop tôt dans le processus la « malédiction ».
de la parentalité. [Nous pouvons également parler] des inégalités sociales de
Les facteurs de bon pronostic sont le bon niveau scolaire an- santé. S’il ne fallait qu’un chiffre celui-ci suffirait : la différence
térieur à la grossesse, ensuite la reprise de la scolarité après d’espérance de vie entre les cadres et les ouvriers est de sept
la naissance qui constitue un élément essentiel au futur lien ans et ne cesse d’augmenter, même si l’espérance de vie de
familial et social. Dans les faits, la reprise d’un projet scolaire toutes les catégories s’accroît. Cette surmortalité prématurée
est loin d’être la règle, d’autant que pour beaucoup de ces porte principalement sur les cancers et les maladies cardio-
adolescentes, l’école est déjà désinvestie, c’est le lieu d’échec vasculaires.
non étranger à la conception de l’enfant. Le manque de sou- Les facteurs de risque de ces maladies ne relèvent pas uni-
tien affectif et social est, quant à lui, un facteur de très mau- quement d’expositions professionnelles : les habitudes ali-
vais pronostic et l’accompagnement de telles situations n’est mentaires, l’hygiène de vie, l’intoxication alcoolo-tabagique y
pas aisé. concourent pour une grande part. Néanmoins, les chercheurs
La prévention des maltraitances doit être débutée dès la gros- du département Santé Travail de l’Institut de Veille Sanitaire
sesse, c’est pourquoi des réunions, dites de parentalité, sont estiment qu’un cancer sur dix serait d’origine professionnelle.
organisées dans la plupart des services de maternité depuis Le nombre de cancers reconnus « maladie professionnelle »
trois ans. Il s’agit de réunions médico-psycho-sociales réunis- est bien plus faible.
sant tous les acteurs de santé ; les cas des femmes enceintes Une alimentation variée et équilibrée, une pratique sportive
mineures y tiennent une place importante. régulière, une consommation modérée de tabac et d’alcool
La grossesse chez une adolescente est un risque d’adolescen- sont des objectifs plus faciles à tenir pour un cadre que pour
ce avortée. En amont, une prévention de ces grossesses par la un intérimaire dans le BTP. Le lien entre des conditions de
diffusion de la contraception d’urgence doit faire partie des travail difficiles, dangereuses et les conduites addictives doit
priorités de santé publique. être exploré.
Il ne fait aucun doute que les immigrés sont plus fréquem-
D’après une communication du Professeur Michèle UZAN, ment, plus longtemps et plus sévèrement exposés aux risques
service de gynécologie obstétrique de l’hôpital Jean Verdier professionnels en général. En raison notamment de la mé-
de Bondy image extraite du film connaissance de la langue, de leurs droits, de la crainte de
14 Les coulisses de La Comédie 15

Nous invitons les enseignants à faire découvrir à leurs élèves Le Plaisir des sens
les techniques, les métiers, les espaces avec lesquels le spec-
tacle vivant se fabrique. L’équipe chargée des relations avec Quelques jours après la représentation, une personne attachée
le public de La Comédie vous accompagne tout au long de à l’équipe des relations publiques anime un atelier dans votre
l’année pour faciliter ces rencontres (renseignement au 04 77 classe : elle aide les élèves à effectuer un travail de description
25 01 24) . et d’interprétation de la représentation (lecture de spectacle)

Les dossiers d’information Les visites techniques de La Comédie

Pour les spectacles suivants, ces dossiers d’une quinzaine de Découvrir l’architecture des bâtiments qui abritent La Comé-
pages sont disponibles trois semaines avant la première re- die, se perdre dans des méandres de couloirs, passer sous la
présentation scène, observer le plateau depuis le gril à près de vingt mètres
Un sapin chez les Ivanov de hauteur, se mirer dans une loge de comédien, enfoncer la
L’Envolée tête entre les milliers de costumes conservés sur place dans
La Tête vide une odeur de naphtaline…
Cet enfant Nous vous accompagnons et vous donnons des explications
Le Triomphe de l’amour au cours de cette déambulation insolite qui dure environ 1 h
Family Art 15. En raison des nombreuses demandes qui nous sont faites,
Et pourtant ce silence ne pouvait être vide la visite de La Comédie est réservée aux groupes inscrits dans
un parcours de découverte théâtrale.
Les rencontres avant
ou après les spectacles La préparation des élèves
et leur accueil à La Comédie
Une personne de l’équipe artistique (comédien ou metteur
en scène), accompagnée d’une personne chargée des relations La Comédie de Saint-Etienne met tous ses moyens en œuvre
avec le public de La Comédie, peut venir dans votre établisse- pour faciliter la préparation des élèves en amont des repré-
ment pour vous aider à préparer la découverte du spectacle sentations. Elle compte cependant sur l’implication des ensei-
(deux classes maximum par rencontre). gnants pour apporter aux élèves tous les éléments nécessaires
à la découverte agréable des spectacles (informations pédago-
Ces rencontres sont surtout proposées pour les productions giques, codes élémentaires d’un comportement respectueux
et les coproductions de La Comédie. La rencontre doit être des artistes et de la représentation).
préparée par les élèves (lecture de la pièce et/ou du dossier).
Afin d’apporter la plus grande attention à l’accueil des groupes
Les répétitions publiques scolaires (en matinée comme en soirée), La Comédie les invite
à se présenter dans le hall d’accueil une demi-heure avant le
Vous venez voir les comédiens en costumes de répétition dé- début de la représentation. Chaque groupe d’une trentaine
broussailler une scène ou fignoler un passage du spectacle d’élèves est alors accueilli par une personne chargée des re-
sous la houlette du metteur en scène. Vous assistez à une heu- lations avec le public.
re de travail au cours de laquelle le metteur en scène dirige les
acteurs, leur donne des indications, leur propose des contrain- La documentation disponible
tes. Les mêmes fragments sont donc joués plusieurs fois de- à l’attention des publics scolaires
vant vous ; ainsi, vous percevez l’évolution du travail de façon
sensible. La répétition est toujours suivie d’un échange entre • Charte de la découverte du théâtre en groupe
le public et l’équipe artistique. Pour les créations, des séances • Les dossiers d’information
pour les scolaires peuvent être définies sur demande. • Complément de visite du théâtre (histoire sommaire du
théâtre et de La Comédie de Saint-Etienne, lexique des termes
Les rencontres en bord de scène technique, environ 40 pages)

À chaud, juste après la représentation, l’équipe artistique peut L’équipe chargée des relations
répondre aux questions des spectateurs. Une façon d’éclai- avec les milieux éducatifs
rer certains passages qui seraient restés dans l’ombre ou de
confier quelques secrets concernant les processus de création • Bertrand Perret, secrétaire général adjoint
qui ont permis au spectacle d’aboutir. • Zizou Grangy, responsable des relations avec le public
• Clémence Grenapin, attachée au relations avec le public
• François Font, comédien permanent de la troupe de
La Comédie
La Comédie,
c’est de la connaissance
comestible

La Comédie
de Saint-Étienne
centre dramatique national

7, avenue Emile Loubet

42048 Saint-Etienne Cedex 1
04 77 25 01 24
www.lacomedie.fr