Aud. Dig. Tema 1 Introduccion

INTRODUCCIÓN
TEMA #1
Ing. Ernesto Malleza Díaz 1
1-Cumplir con los métodos de
transportación que sugiere el
fabricante, cualquier movimiento
brusco puede provocar roturas de
componentes altamente sensibles
como son los sensores, discos ópticos,
etc.
2-Cumplir con los métodos de instalación a la red
eléctrica:
a)Todos los Sistemas Digitales deben ser
alimentados a través de UPS-ON LINE.
b)Medir óhmicamente los bornes de entra-da de
alimentación de los equipos para asegurarnos que
no haya corto circuito.
c)Medir si los valores de la red eléctrica son los
correctos antes de conectar los equipos.
3-Estudiar minuciosamente toda la
documentación de funcionamiento de los
equipos y dominarla antes de ponerlos en
explotación.
4- Seguir minuciosamente todos los
procedimientos para el cableado correcto
del aterramiento tecnológico del sistema.
1. Menor espacio de almacenamiento
Guardar miles de minutos de audio en
formatos analógicos supone torres y
torres de cintas o discotecas enteras
repletas de vinilo. Todo eso cabe
ahora en un disco duro.
2. Miles de copias con la misma
calidad
El audio digital es multigeneración.
Permite hacer cientos de copias de un
mismo original, o copias de copias,
con mínimas pérdidas de calidad.
3. No se deteriora
El audio que guardamos en formatos
análogos, por razones de humedad o
cambios de temperatura, acaba
deteriorándose con el tiempo,
mientras que el guardado de forma
digital puede durar siglos.
4. Acceso más rápido a la información
En las cintas de cassette teníamos que
rebobinar y tardábamos mucho tiempo en
encontrar el fragmento deseado (acceso
lineal). Con el audio digital y programas
informáticos adecuados, es mucho más
rápido (acceso aleatorio).
5. Comodidad en la edición
Para editar un audio analógico, como una
cinta de carrete abierto, habia que cortar
con tijeras y luego pegarla. Con los
sistemas digitales todo es más cómodo y
sencillo ya que trabajamos desde la
computadora con secuencias de ceros y
unos.
Para trabajar con sistemas digitales es
necesario obtener una representación de
las señales analógicas en unos y ceros,
para lograr este propósito utilizamos el
convertidor AD Analógico/Digital, donde la
señal que obtenemos a su salida es una
representación digital de la señal analógica
que introducimos a su entrada.
Como la representación digital que obtenemos
a la salida del AD es una sucesión de unos y
ceros, estamos obligados a realizar operaciones
aritméticas con dos niveles o sea en potencias
de base dos, de forma tal que para representar
un número decimal en binario se realiza
mediante el procedimiento siguiente:
Se divide el número del sistema
decimal entre 2, cuyo resultado
entero se vuelve a dividir entre 2, y así
sucesivamente hasta que el dividendo
sea menor que el divisor, 2, es decir,
cuando el número a dividir sea 1
finaliza la división.
A continuación se ordenan los restos
empezando desde el último al
primero, simplemente se colocan en
orden inverso a como aparecen en la
división, se les da la vuelta. Este será
el número binario que buscamos.
Ejemplo
Transformar el número decimal 131 en binario. El método es muy simple:
131 dividido entre 2 da 65 y el residuo es igual a 1
-> Ordenamos los residuos, del último al primero: 10000011
En sistema binario, 131 se escribe 10000011
Otro ejemplo:
En el sistema binario los pesos de los
números enteros son potencias
positivas de 2 que aumentan de
derecha a izquierda comenzando por
de la forma siguiente:
Veamos otro ejemplo gráficamente. En este caso la
asignación del exponente a cada número ya lo hacemos
directamente en los productos, que es como se suele
hacer normalmente.
Todo sistema de audio tiene que estar
diseñado de forma tal que sea capaz de
mantener y respetar el Rango Dinámico y
la Relación Señal/Ruido del sonido original.
Para garantizar este requerimiento los
sistemas de audio digitalizado operan
como mínimo a partir de los 16 Bits.
Por tanto, si aplicamos las ecuaciones
siguientes para el cálculo del Rango
Dinámico y Relación Señal/Ruido de
una señal digital:
DRADC=6.02 x Q dB
SNRADC=1.76 + 6.02 x Q dB
Donde Q es el número de Bits
Entonces para una cuantificación con 16
Bits obtenemos:
Rango Dinámico DRADC= 96,32 dB
Relación Señal/Ruido SNRADC= 98,08 dB
Con 24 Bits obtenemos:
Rango Dinámico DRADC=144,48 dB
Relación Señal/Ruido SNRADC=146,24 dB
Pasado este umbral de 24 bits, de
nada sirve aumentar el número de
bits por muestra del proceso de
cuantificación: esto no resultará en
una conversión más fiel.
El Origen: el dBm
Telefonía (y principios de Audio
Profesional): dBm
Referencia: voltaje necesario para
disipar 1 miliWatt de potencia sobre
equipos standarizados con
terminaciones de 600 Ω
El voltaje obtenido era de 0,775 Volts
El Profesional Analógico: el dBu
Basado en el dBm, el Audio
Profesional toma el mismo voltaje de
nivel nominal (0,775 V)
Sin carga de impedancia específica
Generalmente se utilizan conectores
XLR o TRS ( 1/4” Telefónicos
Balanceados).
Relación entre dBu y dBm
El Doméstico Analógico: el dBV
La industria del Audio Doméstico y
Semi-Profesional tomó como
referencia 1 Volt, de allí el dBV.
Generalmente utilizan conectores
RCA, TRS (1/4” Telefónico mono) o
TRS (1/8” mini Plug Telefónico).
La interconexión: “+4dBu” o “-10dBV”
Para mejorar la calidad de la señal que se
administraba, en Audio Profesional se
tomó como Nivel Nominal los
+4 dBu = 1,228 V <=> 0 VU
Como los equipos Domésticos no
necesitaban administrar una señal tan alta
(y era mas caro), tomaron como referencia -
10 dBV = 0,316 V
EL METRO VU
•Desarrollado en 1939 por Bell Labs, CBS y
NBC.
•Balística lenta: Tiempo de integración de
300 ms.
•Buena lectura del promedio de la señal,
poco confiable para picos.
Metro (VU)
PPM (Peak Program Meter)
•Desarrollado en 1938 por BBC (UK).
•Balística Rápida: Tiempo de integración de
10 ms.
•Buena lectura de picos, difícil lectura de
sonoridad promedio.
•Crest Factor: La relación entre el pico real y el
promedio de la señal (RMS). Generalmente
unos 10-12 dBs en una señal compleja.
PPM (Peak Program Meter)
MEDICION DE NIVEL DEL AUDIO DIGITAL
DBFS: significa “decibeles a escala
completa" ("decibels full scale"). Se
trata de una abreviatura para los
niveles de amplitud de decibeles en
sistemas digitales que tienen un nivel
máximo disponible.
0 dBFS se asigna al nivel máximo
Existen tres niveles (-12 DBFS, -18 DBFS y
-20 DBFS) que son equivalentes con el 0
VU ó +4dBu, esto significa que
independientemente del sistema o del
fabricante, siempre que estemos operando
entre el nivel -∞ y el nivel DBFS equivalente
al 0 VU ó +4dBu, estamos en el rango
correcto de trabajo.
-12 DBFS: Este nivel se utiliza a menudo
para 16 bits de audio como DV audio, y
para proyectos con rangos dinámicos
comprimidos.
-18 ó -20 dBFS: Este nivel es más común
en proyectos con rango dinámico más alto,
tales como flujos de trabajo profesionales
de postproducción de audio con 24 bits.
¿Alguna
pregunta?

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