LITERATURA

MEDIEVAL EUROPEA
CONTEXTO HISTÓRICO Y CULTURAL
EDAD MEDIA: SIGLOS V-XV (mil
años)
O ALTA EDAD MEDIA: SIGLOS V AL X
 INVASIONES BÁRBARAS (s.IV-XVI)
Caída imperio romano de occidente (a.476)

O BAJA EDAD MEDIA: SIGLOS XI AL XV (1453 o

1492)
 Organización social: FEUDALISMO
 Actividad cultural: MONASTERIOS
 Lengua de cultura: LATÍN
 Literatura en LENGUAS VERNÁCULAS
 CONTEXTO 2
O BELICISMO > las cruzadas, Guerra de los cien años
O TEOCENTRISMO
O Desintegración imperio romano + fracaso proyecto de
Carlomagno (s.VIII-IX) > debilidad de los reyes
 feudos > FEUDALISMO (XI–XIII)
O Invasiones > Nace la figura del CABALLERO
O VASALLAJE: red piramidal de relaciones
O SOCIEDAD RURAL, agrícola: la aldea y el castillo (burgo)
O Artesanos > gremios > BURGO > La ciudad > estilo gótico
O ESTAMENTOS (nobleza, clero, plebe: campesinos, siervos)
CONTEXTO 3
 CONTEXTO 4
O MONASTERIOS: aportaciones e inventos
Copia de manuscritos antiguos
90% analfabetismo

O TROVADORES > poesía trovadoresca

AMOR CORTÉS
ASPECTOS POLÍTICOS, MORALES, RELIGIOSOS…

O JUGLARES: cantos épicos

Peste negra o bubónica del siglo XIV:

pandemia devastadora
Paso de la Edad Media al Renacimiento
 Trovadores y juglares
O Un trovador era aquella persona de alta cuna que se dedicaba a
componer, plasmar e interpretar sus obras con un fin didáctico y
de entretenimiento más que como una forma de ganarse la vida.

O Al tratarse de personas cultas, con amplia formación en el trivium y

el quadrivium, accedían con facilidad a las grandes cortes europeas
y eran consultados sobre política, literatura o los acontecimientos
recientes.

O Los temas más comunes en sus textos eran la vida cortesana, con
especial protagonismo de los amoríos, y el código de caballería y
las grandes leyendas heroicas, que exaltaban la moral, el arrojo y el
honor de los caballeros medievales.

O La figura del trovador surgió en el siglo XI y se considera a

Guillermo de Poitiers, duque de Aquitania, como el primer gran
trovador en lengua provenzal.
 Juglares
O Los juglares eran hombres dedicados al espectáculo, eran músicos
ambulantes que deleitaban cantando canciones, tocando instrumentos
o realizando todo tipo de acrobacias. Los juglares pertenecían, al
contrario que los trovadores, a una clase social baja.

O Los juglares no componían, se limitaban a cantar copiando las

canciones que creaban los trovadores.

O El lenguaje que utilizaban los juglares era un lenguaje vulgar poco

cuidado, el lenguaje del pueblo y de la calle.

O Los juglares actuaban en las plazas de los pueblos, viajaban de

pueblo en pueblo, unas veces se unían a caravanas de feriantes y otras
veces realizaban su camino en solitario.

O Los juglares líricos que se dedicaban a interpretar las composiciones

que hacían los trovadores. Si las historias versaban sobre cantares de
gesta, sobre guerras y batallas, se les denomina juglares épicos.
La literatura medieval

Características generales
 Características
O Autoría anónima

O Predominio del verso

O Literatura oral (tradicional) vs escrita (culta)

 Manifestaciones orales
Literatura culta

•Autor anónimo
•Recreación •Autor conocido
colectiva •Transmisión
escrita
•Hazañas bélicas de los nobles
→ cantares de gesta y poemas caballerescos
Obras ligadas a
•Nobleza cortesana → lírica amorosa, culta
los
estamentos
sociales •Pueblo llano → canciones populares

•Popular → cuentos, apólogos y narraciones

procedentes de literaturas orientales

•Teatro naciente alejado de las obras clásicas

 Características
O Imitación
O Carácter didáctico o proselitista
O Límites difusos entre géneros
O Difusores: clérigos, trovadores, juglares

Tempus fugit, ubi sunt,

O Tópicos  vanitas vanitatis,
homo viator,
fortuna imperatrix mundi, flamma amoris,
militia amoris, vita flumen…
 GÉNEROS en verso
O LÍRICA: poesía
 Provenzal, trovadoresca
 Galaico-portuguesa (cantigas)
 Catalana (cançó)
 Arábigo-andaluza, mozárabe
 Castellana (villancicos)
 Italiana: Dolce stil nuovo

O NARRATIVA EN VERSO:

ÉPICA
 Cantar de gesta
 Sagas (eddas)

NARRATIVA CABALLERESCA
 Roman Courtois (ciclo artúrico)

NARRATIVA DIDÁCTICA, MORAL, SATÍRICA

 Cuentos, apólogos, fábulas
 SATÍRICO-BURLESCA: POESÍA GOLIARDESCA
 GÉNEROS

O NARRATIVA EN PROSA
 Novela de caballerías
 Cuentos

O TEATRO
Piezas religiosas
 Misterios, milagros, autos

Piezas profanas:
 ¿Danzas de la muerte?
O Hagiografías
O Cronicones y genealogías
Lírica medieval 1
La lírica medieval 2
 La lírica medieval 3
La poesía arábigo-andaluza
oSociedad multirracial  convivencia de culturas
judía, árabe y cristiana
oSituación de bilingüismo  dialecto romance
mozárabe junto al árabe culto.

O Formas poéticas de la poesía en Al-Ándalus:

MOAXAJA
La jarcha es la cancioncilla tradicional, en dialecto mozárabe, que marca
el tema: el lamento femenino por ausencia del amado.

ZEJEL
Composición poética con estribillo y mudanza
 La lírica medieval 4
Poesía arábigo-andaluza

•Culta: Ibn Hazm (994-1064)

El collar de la paloma (1023)

Obra en prosa con poemas intercalados
Reflexiones sobre la esencia del amor

•Popular: Ibn Quzmán (1078-1160)

Diwan o cancionero
Ambientes populares, tabernas y zocos
Actitud irónica respecto a temas serios
Dos poetas cultos
 La poesía de los goliardos
 Poesía profana, culta, escrita casi toda en latín, anónima

 Entre el siglo XI y el XIII, recogida en cancioneros

 Los goliardos (goliardi) y clérigos vagantes (clerici vagantes) son

estudiantes nómadas, clérigos sin beneficio o monjes exclaustrados.
Todos dominan el latín y conocen las obras de los autores clásicos.

 Arte minoritario, para personas cultas

 Cancionero famoso: Carmina Burana.

 Los temas son: morales y satíricos, amorosos

y dedicados al vino y al juego.
 Carmina burana

Carmina Burana es una cantata escénica del siglo

XX compuesta por Carl Orff entre 1935 y 1936,
utilizando como texto algunos de los poemas
medievales de Carmina Burana. Se estrenó el 8
de junio de 1937 en la Alte Oper de Fráncfort
Narrativa en verso: la épica
 Los cantares de gesta
Largos relatos en verso de carácter informativo o noticiero
ONarran hazañas de un héroe.
O Obras destinadas al canto
O Las gestas adquieren carácter nacional
O No hay texto fijado: el juglar crea el texto oralmente.
O Obras anónimas de autoría colectiva: sufren
modificaciones
Los cantares de gesta
 Chançon de Roland
O Compuesta en el siglo XI, recrea el año 778

O Manuscrito: biblioteca de Oxford

O Atribuido a Turoldo:«Ci falt la geste que Turoldus declinet»

O Tema: derrota de la retaguardia de Carlomagno en

Roncesvalles por los vascones (transformados en sarracenos
musulmanes)

O Escrito en anglonormando (dialecto francés antiguo)

O 4002 versos decasílabos asonantes, distribuidos en 291 tiradas

(en francés, laisses)
O Personajes: Roldán, Ganelón (antagonista), Turpin,
Oliveros, Carlomagno, Alda…

O Valores humanos: valiente, temerario, reflexivo…

O Estilo sencillo

O Recursos expresivos propios de la épica:

epítetos épicos, series gemelas, paralelismos,
pleonasmos…

O Datos fantásticos, menos realista que el Mío Cid

 Cantar de los Nibelungos

EDDA (saga): hazañas de héroes legendarios o piratas

normandos: las de Sigfrido

OSiglo XIII (1220-1250). Epopeya nacional alemana

ODialecto germánico: alto alemán medio

OBiblioteca estatal de Baviera: Munich

O2400 estrofas en 39 cantos o aventuras

O Dos partes: poema de Sigfrido y venganza de Crimilda

O Destaca la grandeza de los acontecimientos y la evolución

psicológica de Crimilda

O Personajes: Sigfrido, Crimilda, Brunilda, Gunter,

Hagen…

O Relato fantástico y cruento

O Elementos mitológicos y legendarios germánicos

 Beowulf
O Poema épico anglosajón anónimo, de transmisión oral

O 3182 versos en inglés antiguo. Entre los siglos VIII y XII d.C.

Se trata de acontecimientos de principios del siglo VI

y se cree que fue compuesta entre 700 y 750.

O Se conserva en la Biblioteca Británica: manuscrito del año 1000

O Dos partes: Beowulf, joven, y Beowulf en su declive y muerte.

O Beowulf es un intrépido héroe gauta (escandinavo) que se

enfrenta al monstruo Grendel y después a su madre.
Muchos incidentes, como el desgarramiento del brazo del monstruo por parte de Beowulf
y su descenso a lo mero, son motivos familiares del folclore. Los valores éticos son
manifiestamente el código germánico de lealtad al jefe y a la tribu y de venganza a los
enemigos. Sin embargo, el poema está tan impregnado de un espíritu cristiano que carece
de la triste fatalidad de muchos de los laicos edánicos o de las sagas de la literatura
islandesa.

El mismo Beowulf parece más altruista que otros héroes germánicos o que los antiguos
héroes griegos de la Ilíada.
Es significativo que sus tres batallas no sean contra los hombres, lo que implicaría la
represalia de la enemistad mortal, sino contra monstruos malvados, enemigos de toda la
comunidad y de la civilización misma.

Muchos críticos han visto el poema como una alegoría cristiana, con Beowulf como el
campeón de la bondad y la luz contra las fuerzas del mal y de la oscuridad.

Su muerte sacrificial no es vista como trágica, sino como el final adecuado de la vida de
un héroe bueno (algunos dirían "demasiado bueno").
 Poemas caballerescos
O Narración culta en verso
O Mayor elaboración expresiva
O Destinada a la lectura
O Se denominan ROMAN COURTOIS
O Chrétien de Troyes: las novelas artúricas
Diferencias entre las narraciones en verso
 Chrétien de Troyes
•Cada obra está formada por 7000 versos
•Ambas mezclan elementos misteriosos y sobrenaturales
•La magia se mezcla con la realidad
"Todos los hombres de cualquier rincón de Inglaterra dicen
que el rey Arturo no ha muerto, sino que está en algún
lugar por voluntad de nuestro señor Jesucristo; y la gente
dice que volverá y volverá con la santa cruz. Yo no sé si
esto sucederá pero estoy seguro de que cambiará la vida
aquí y en este mundo. También mucha gente conoce los
versos que están escritos sobre su tumba:

HIC IACET ARTHURUS, REX QUONDAM

REXQUE FUTURUS
(Aquí yace Arturo, rey en otros tiempos y futuro rey)".
Sir Thomas Malory: La muerte de Arturo
 Los orígenes de la novela Pero el conjunto de
El nacimiento de la novela artúrica todas ellas tendrá
gran repercusión en
Los asuntos de la «materia de Bretaña», toman fuerza en la narrativa del siglo el arte, la pintura
XIII con temas que giran alrededor del corte del rey Arturo. Son obras en o la cinematografía,
prosa, a diferencia de El caballero del león o de El caballero de la carreta, y porque consolida el
forman un ciclo cuyo núcleo está constituido por tres novelas: Lancelot, La mito y el mundo del
demanda del Grial y La muerte de Arturo. Este ciclo de novelas contribuye a
convertir la caballería en una institución simbólicamente religiosa y a
rey Arturo.
superponer el sentido místico y la ficción novelesca.
 Los orígenes de la novela
El nacimiento de la novela
artúrica
Narrativa en verso: didáctica, moral, satírica
O Los fabliaux
o Francia, siglos XII -XIV
o Cuentos breves en pareados octosílabos
o Transmisión oral
o Intención cómica: provocar la risa
o Acción lineal, ambiente urbano,
final precipitado
o Protagonistas:
mujeres desvergonzadas, clérigos lujuriosos...
o Asuntos de la vida cotidiana
y conflictos amororos
 Narraciones en verso
O Roman de Renart
o Poema extenso de autoría colectiva
o Siglos XII-XIII
o Obra satírica sin intención moralizadora
o Parodia la épica y la novela cortés
o Protagonista: Renart, un zorro astuto
o Antagonista: Ysengrin, el lobo salvaje
o Animales con comportamientos humanos

O Roman de la Rose
o 22000 octosílabos en forma de sueño alegórico
o Primera parte: Influencia del amor cortés y Ovidio
o Segunda parte: polémica por la visión de la mujer
 Curiosidades del Roman de la Rose
O La segunda parte provocó polémicas relacionadas
con la visión que de la mujer tiene Jean de Meung,
en especial la respuesta de Christine de Pisan a sus
posiciones y que desembocaron en una de las
primeras querellas feministas.

O El Roman de la Rose fue lo que hoy llamaríamos un

best-seller. De hecho, se han encontrado unos cien
ejemplares en Francia. Para valorar en su justa
medida esta cifra, hay que recordar que Johannes
Gutenberg inventa la imprenta con caracteres
móviles hacia 1450. Así pues, todos los ejemplares
de los que estamos hablando son pergaminos
escritos pacientemente a mano, letra a letra.
Teniendo en cuenta el tiempo necesario de los
expertos de la época (no era necesario saber leer y
escribir) para dedicarse a esa tarea, el coste de una
obra de este calibre podía oscilar entre lo que hoy en
día cuesta un automóvil y un apartamento.
Narración en prosa: cuentos y apólogos

Prosa didáctica
O Prosa doctrinal
O Apólogo: narración breve de carácter
didáctico-moral. Dos fuentes:
O A) Grecolatina, con autores como Esopo y Fedro
O B) Oriental, con obras como Calila e Dimna,
Sendebar o Disciplina Clericalis
 Apólogos medievales son los de El conde Lucanor
 Narración en prosa: cuentos y apólogos
Las mil y una noches (árabe‫ألف ليلة وليلة‬, Alf layla wa-layla)
O Conjunto de relatos orales de
procedencia oriental
O Se ponen por escrito en el siglo XV .
Idioma persa
O No tienen intención moralizadora o
didáctica
O Técnica narrativa: estructura de marco,
encadenamiento de historias
O Relatos famosos: Aladino y la lámpara
maravillosa, Simbad el marino

 La historia principal sobre Scheherezade, que

sirve de marco a los demás relatos, parece haber
sido agregada en el siglo XIV para servir de marco
narrativo.
Narración en prosa: libros de caballerías
O Relatan hazañas de caballeros
O Elementos fantásticos
O Estructura abierta y episódica
O Técnica del “manuscrito encontrado”
O Se clasifican en series:
O Ciclo de Amadís de Gaula
O Ciclo de Belianís de Grecia
O Ciclo de Palmerín de Oliva
 En catalán: Tirant lo Blanch, de Joanot
Martorell
 Dos narradores
O Además de Don Juan Manuel y Boccaccio hemos de mencionar a…

O Ramón Llull
o Creador del catalán literario en el siglo XIII
o Inventor y escritor prolífico (nos han llegado unos 250 títulos)
o Escribió apólogos
y una novela idealista, Blanquerna

O Geoffrey Chaucer
o Autor inglés del s. XIV
o Cuentos de Canterbury:
o estructura similar al Decameron
(un grupo de peregrinos cuentan historias por turno para ganarse una comida en
una taberna)
o 24 cuentos en verso y prosa
 Teatro medieval
O No guarda relación con el teatro clásico
O Nace ligado a las celebraciones religiosas

En el siglo XII, ya en lengua vulgar,

estos rudimentarios dramas litúrgicos
se representan en el atrio de la iglesia
y luego se trasladan a la plaza, cuando
los aspectos cómicos adquieren más
peso que el componente litúrgico.
 Teatro medieval religioso
O Misterios
o Dramas religiosos con pasajes de las Sagradas Escrituras
o Vida, pasión y muerte de Jesucristo o vidas de santos
o Siglos XIII y XIV
o Auto de los Reyes Magos (finales del XII)
Misteri de Elche

O Milagros
o Pecadores salvados por intercesión divina
o En prosa o en verso, con recursos juglarescos
o El más antiguo conocido: Milagro de Teófilo (1260)
 Única obra en su género que ha sido
El misterio de Elche representada sin interrupción hasta la
actualidad, superando incluso el
Misteri d’Elx impedimento que supuso la
(segunda mitad del XV) prohibición de representar obras
teatrales en el interior de las iglesias
Drama religioso en valenciano por parte del Concilio de Trento. En
antiguo que recrea la dormición, 1632 el papa Urbano VIII concedió al
asunción y coronación de la Virgen. pueblo de Elche el permiso para
continuar con dicha representación,
contra el intento de prohibición del
Dividida en dos actos o jornadas, la obispo de Orihuela.
obra se escenifica cada 14 y 15 de
agosto en el interior de la Basílica de
Los personajes son representados por
Santa María en la ciudad de Elche varones, tratando de respetar así el
(Alicante). origen litúrgico-medieval de la misma,
que vetaba expresamente la aparición
Declarada en 2001 por la Unesco de mujeres en este tipo de
Obra Maestra del Patrimonio Oral representaciones.
e Inmaterial de la Humanidad
 Teatro medieval profano
O Farsas
o Piezas cómicas de asunto similar a los fabliaux

O Danzas de la muerte
o Finales del Medievo
o La muerte, en forma de esqueleto, invita a danzar
o Poder igualatorio de la muerte (muerte democrática