Álvaro Siza y Las Gemas Del Infinito (Autoguardado)

ESPACIO
Habitar el paisaje
• «Habitar el paisaje» trata la cuestión del paisaje a través del tema específico de la casa. El interés está en la
escala de intervención que se extiende desde aquella íntima del habitar a aquella en relación a un contexto
amplio entendido como paisaje, poniendo en relación directa lo que es próximo con lo que es distante: lo
pequeño con el infinito.
• El tema se aborda a través de cuatro proyectos construidos en territorios muy diversos: la casa en Mallorca
sobre un promontorio extraordinario de la isla, las casas en el parque de Villa Colonnese sobre las colinas
vicentinas, la casa Van Middelem-Dupont en el polder flamenco y la casa Maria Margarida frente al Océano
Atlántico.
• Entre las intenciones de este trabajo está la de dirigir la mirada no tanto hacia los aspectos formales de una
cierta arquitectura, sino hacia el modo en el que esta arquitectura nos pone en relación con el mundo. En el
sentido de que la observación no se quiere limitar a cómo el territorio se modifica y cómo la arquitectura
encuentra su colocación en un cierto lugar. Utilizando el tema del habitar, de la casa en relación al paisaje,
se quiere abrir la reflexión mostrando cómo, a través de la Arquitectura, el habitante mira y vive
íntimamente el paisaje.
• La exposición expuesta en el Museu Valencià de la Il·lustració i de la Modernitat cuenta con
cuatro proyectos contruidos en distintos territorios y supone la primera exposición que se
realiza al arquitecto portugués Álvaro Siza en Valencia. «muestra un diálogo entre el paisaje
y el diseño arquitectónico, un tema muy interesante que el MUVIM no podía rechazar»,
expresó durante la presentación el Diputado de Cultura, Vicente Ferrer.
• Los cuatro espacios elegidos para mostrar una pequeña representación de la obra de Siza son
La Casa María Margarida de Portugal, La casa Van Middelem en Bélgica, las Casas en el
Parque de Villa Colonnese, en Italia y la Casa en Mallorca. « En la muestra se aprecia el
vínculo entre el contexto íntimo del habitar y el contexto amplio del paisaje», comentó
Vicente Ferrer, diputado de Cultura de la diputación de Valencia.
• «Su obra se centra en los pilares del respeto por la tradición, por el tiempo y por el contexto,
ámbito en que se ubica esta exposición», explicó el director general de arquitectura sobre
Álvaro Siza, ganador del premio Pritzker o creador del polémico centro comercial de Lisboa.
Álvaro Siza y el paisaje: Dos lugares. Tres miradas
(by Patricia Fernandez Fíaz-estudiante)
• Álvaro Siza siempre ha sido conocido por su capacidad de integrar la arquitectura en el lugar. Sin embargo, el
término lugar es muy amplio e impreciso, lo que genera a su vez un amplio abanico de posibilidades, según el
contexto, a la hora de profundizar en el tema.
• El paisaje –referido a cualquier entorno natural con cualidades admirables– está presente en buena parte de
su obra y, lo que es más importante, resultó determinante en las obras de sus inicios como arquitecto, las
cuales marcarían su peculiar actitud a la hora de proyectar durante el resto de su trayectoria profesional.
• La casa de té-restaurante Boa Nova y las piscinas en Leça da Palmeira, los dos primeros proyectos
escogidos como estudios de casos, datan de esa primera etapa de Siza. A pesar de tener en común el tiempo
y el espacio, las decisiones de proyecto tomadas se adaptan a las circunstancias concretas de cada uno. La
Facultad de Arquitectura de Oporto –tercer estudio de caso seleccionado– aporta otro tipo de enfoque, debido
a que hace frente tanto a un paisaje como a una época diferentes.
• Tras un análisis de la arquitectura de Siza en general, en el que los puntos de vistas son fundamentales, y un
estudio de estas tres obras en particular, se extraen operaciones compositivas recurrentes en entornos
paisajísticos pero que, al mismo tiempo, están adaptadas a las condiciones particulares de cada caso. La
preocupación por el tamaño y el ritmo de los huecos, los recorridos pensados para las personas que usan su
arquitectura y el tratamiento de los límites entre el exterior y el interior son sólo algunos de los recursos más
representativos.
• La tesis plantea el estudio de la dimensión temporal y narrativa de los umbrales contenidos en el
proyecto arquitectónico, gracias al estrecho paralelismo existente entre Narrativa y Arquitectura.
Para abordar este estudio, se analizarán tres obras del arquitecto Álvaro Siza Vieira: Las Piscinas
das Marés de Leça de Palmeira, el Barrio de la Malagueira y la Iglesia de Santa María de Marco de
Canaveses.
• Estos proyectos, seleccionados a partir del relato "Tres obras de buen recuerdo" escrito por el
mismo Siza, serán analizados bajo la mirada atenta al estudio de sus umbrales y a las relaciones
dialógicas que éstos construyen
• ¿Los clientes lo entienden? Protestan. Frente a un gran paisaje creen
que hay que hacer un gran mirador. Y yo les contesto que no, porque
cansa. El paisaje no debe ser una imposición permanente, debe ser una
elección.
• "relación directa entre lo pequeño y lo infinito, la arquitectura y el
paisaje",
• En todas ellas, se reflejan los "tres pilares en los que se apoya la obra
de Álvaro Siza"; el respeto por la tradición arquitectónica de cada
lugar, por los modelos contemporáneos y el contexto; aspecto en el
que se profundiza
• Link del libro:
http://oa.upm.es/44730/1/TFG_Patricia_Fernandez_Diaz-enero2017.
pdf
Silencio en la obra de Álvaro siza
TIEMPO
• http://oa.upm.es/42331/#:~:text=%E2%80%9CEs%20necesario%20ad
mitir%20que%20el,lo%20que%20participa%20la%20obra
.
• Entrevistas:
• https://elpais.com/diario/2011/10/02/eps/1317536813_850215.html
• https://www.jotdown.es/2015/12/alvaro-siza/
• “Es necesario admitir que el tiempo está hecho de inquietud, más que de serenidad” - Álvaro Siza
• Entre los madrileños, sus proyectos como el eje Prado-Recoletos o la finalizada plaza frente al Congreso
tienen fama de duros. ¿Por qué tanto hormigón? Cuando uno interviene en la ciudad siempre queda
inacabado porque hay algo que hace el tiempo que ningún arquitecto puede hacer. El tiempo es un gran
arquitecto. Solo si tiene una buena estructura organizativa, el proyecto nuevo podrá absorber las futuras
intervenciones y eso se transformará en riqueza, en la complejidad que tienen las ciudades antiguas. En
cambio, si un proyecto, de entrada, parece muy acabado, normalmente está mal. Quien no cuenta con el
tiempo se pierde.
• El tiempo es una constante en su comprensión de la arquitectura. En su texto «Vivir una casa», usted
habla precisamente de cómo el tiempo hace que poseer, mantener y renovar una casa sea una tarea
heroica.
• Sí, porque en una casa siempre se está averiando alguna cosa y todo el tiempo del mundo es insuficiente para
repararlo todo. Un día se funde una bombilla y otro se la televisión o la radio; otro día aparecen goteras. No da
tiempo a arreglarlo todo. No da tiempo a tener siempre el césped bien cortado o a colocar los libros en su sitio
o a cambiar la rueda del coche que se acaba de pinchar. Por eso son tan felices los breves momentos en los que
todo funciona bien.

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