Lo Fant-Stico

El relato fantástico
La presencia del elemento sobrenatural como disparador de lo “anormal” es algo que pudimos apreciar en
las leyendas de Bécquer. Sin embargo, para el caso de los relatos del siglo XIX y XX a los que denominamos
fantásticos, deberíamos ajustar la terminología. Según explica la crítica inglesa Rosemary Jackson en su libro Fantasy:
The Literature of Subversion, la literatura fantástica implica apertura, movilidad y ruptura, ya que disloca, desestabiliza y
rechaza lo establecido. Y sostiene que esta cosmovisión fantástica no se sitúa ahora en una realidad sobrenatural
sino en la entraña del propio hombre, en el interior de su mundo.
Según Jackson, estas son las principales características del relato fantástico moderno:
Temas Diferencia con lo La otredad como Causas de la

maravilloso conflicto evolución del género
Pueden distinguirse dos clases En lo fantástico se Al cuestionar y Jackson subraya la
de temática en la fantasía recombina e invierte problematizar las formas importancia del contexto
moderna: lo real, no se escapa de percibir la realidad, la social, ideológico e
● los relatos cuya fuente de lo real, como sí literatura fantástica histórico en la evolución
ocurre en el caso de la instaura la “otredad”: de lo fantástico, que
de alteridad ( lo diferente, lo literatura maravillosa. desborda, altera, rompe nace como una reacción
que desestabiliza) radica en el esto ocurre porque lo los límites entre las antirracionalista en el
propio individuo –como en central de lo fantástico diferentes áreas de la siglo XIX y evoluciona,
Frankestein, de Mary Shelley, o es poner en duda todas experiencia. Como desde el siglo XX, hacia
En El extraño caso del doctor las pautas culturales. consecuencia, surge otra el cuestionamiento radical
Jekyll y Mr. Hyde, de Robertson realidad que no es la del y subversivo del orden de
Stevenson-, y sentido común, pero la cultura occidental. Ya no
● los relatos en los que la tampoco la sobrenatural. es una mera invasión de
Se hace presente lo elementos entre lo irreal y
alteridad vine propiciada por ausente, se habla lo lo
agentes externos al sujeto indecible, se quiebran los irreal, sino un ataque
–comoen Drákula, de Bram marcos con los que directo a la base de los
Stoker. “ordenamos” nuestra procesos de significar y
experiencia en el mundo comprender que nos provee
para comprenderlo. nuestra cultura.
Actividades
1) ¿A cuál de las dos temáticas indicadas por Jackson pertenecen los relatos leídos? Justificá tu decisión.
2) Explicá cómo aparecen cuestionadas o subvertidas las siguientes afirmaciones, compartidas por nuestra
cultura en el relato “La noche boca arriba”. Justificá.
● Los sueños cambian nuestro destino.
● La realidad es la que conocemos.
Los mecanismos de lo fantástico en Cortázar
Los cuentos fantásticos de Julio Cortázar cuestionan las categorías con las que comprendemos la realidad, tales
como el tiempo, el espacio y la causalidad lógica. Por esta razón, puede afirmarse que presentan una visión
extrañada del mundo. En los estudios literarios, se llama “extrañamiento” al fenómeno de volver extraños los
objetos y la cotidianeidad, cuya percepción tenemos automatizada. Lo fantástico, entonces, se convierte, más que en
la aparición de una nueva realidad, en el replanteo de los hechos y acciones cotidianas desde una nueva
perspectiva que permite no huir de lo real, sino percibirlo (y comprenderlo) de otra manera.
Para conseguir este efecto, Cortázar recurre muchas veces a alterar algunas de las conocidas dualidades con las
que nos manejamos, por ejemplo, cuestionando los límites entre:
pasado/presente acá/allá yo/otro sueño/vigilia realidad/ficción
El siguiente cuadro muestra ejemplos de esas afirmaciones:
Dualidad Cuentos
cuestionada
Lo familiar y lo extraño. En “No se culpe a nadie”, una situación tan cotidiana como la colocación de un pulóver se vuelve extraña y
desencadena consecuencias peligrosas.
Pasado y presente. En “La noche boca arriba”, a través del dormir y la vigilia, se vinculan el México azteca y una ciudad
contemporánea al lector.
Realidad y ficción. En “Continuidad de los parques”, los límites entre lo que el lector vive y la materia narrativa que está leyendo
se vuelven difusos.
El yo y el otro. La clásica temática del doble se hace presente en “Lejana”, cuento en el que Alina Reyes y su doble, una
mendiga en un puente helado de Budapest, se vinculan a través de las vívidas sensaciones que Alina vuelca
en Buenos Aires en su diario.
Lo racional y lo irracional. En “Carta a una señorita en París”, la irrupción de lo lógico se hace presente en un hombre que vomita
conejos vivos que desordenan su mundo y lo conducen al suicidio.
Verdad y mentira. En “La salud de los enfermos”, para proteger a una madre del impacto que podría causar su frágil salud una
mala noticia, toda la familia sostiene una mentira, a punto tal de terminar tomándola como verdad.
Se ha dicho que Cortázar elaboró una “literatura de pasajes”: los personajes de sus relatos van de un mundo a
otro o de un tiempo a otro distinto y sus textos tematizan las consecuencias de ese pasaje entre espacios que la
percepción habitual mantiene separados.
Otro recurso empleado por el autor es la elipsis, que consiste en omitir ciertos datos, lo cual conduce a infinidad
de interpretaciones del relato. “Casa tomada” es el mejor modelo, ya que le narrador nunca nombra aquello que
“toma” la casa, y esto permite diferentes lecturas.
Actividades
● Relacioná el principio de visión extrañada del mundo y los cuentos leídos con la obra La traición de las
imágenes. Esto no es una pipa, del pintor belga René Magritte. Respondé: ¿por qué podemos decir que esta obra
y los cuentos de Cortázar proponen ver la realidad de otra manera?

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Temas Diferencia con lo La otredad como Causas de la

pasado/presente acá/allá yo/otro sueño/vigilia realidad/ficción

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