Fonoenergética de La Voz - Laura Neira
Fonoenergética de La Voz - Laura Neira
Fonoenergética de La Voz - Laura Neira
Laura Neira
Fonoenergética
ISBN 978-987-570-
1. Fonoaudiología. I. Título
CDD 615.851
ISBN 978-987-570-222-6
Para todos.
Autora
Laura Neira
Argentino - Italiana
www.cantoyhabla.com.ar
facebook/lauraneiracanto.com
[email protected]
texto
Prólogo
Para aquellos que nos dedicamos a trabajar con seres humanos, y que además
damos una gran importancia a la voz como parte de la expresión de las emociones
y los diversos aspectos psíquicos, esta definición representa un gran aporte.
Por ello, le estamos profundamente agradecidos, una vez más, a una verdadera
“maestra” que no deja de crear nuevas posibilidades de encarar el trabajo sobre la
voz, el cuerpo y el desarrollo de la salud en general.
PARTE 1 1
Fonoenergética. .................................................................................................... 1
Fonoenergética como concepto.............................................................................. 3
Fonoenergética - El camino al “Sí – mismo” a través de la voz........................... 6
Relación entre la “emoción y la emisión”.............................................................. 7
El aire, tu primer alimento, ahora y siempre......................................................... 8
Pero ¿Qué es el stress?........................................................................................... 8
Vibración armónica. ............................................................................................... 9
Canales de comunicación........................................................................................ 10
Proceso de liberación de la voz............................................................................. 11
Respiración Superior de Alivio............................................................................... 11
La vibración de la voz y el cuerpo. ....................................................................... 12
¿Qué significa vibrar?............................................................................................. 12
Ejercicio de la campana de cristal......................................................................... 13
Expresión sonora de las emociones........................................................................ 14
Hacia una ejercitación ........................................................................................... 15
La energía vital...................................................................................................... 15
Tanto hablamos de ella, pero ¿Qué es realmente la energía?............................. 15
Conectando la energía........................................................................................... 17
Los aportes de Albert Einstein. ............................................................................. 17
Condensar y no dispersar....................................................................................... 18
Circuito Vocal Sonoro........................................................................................... 18
Conexión propiamente dicha................................................................................... 19
La distribución de la energía vocal. ..................................................................... 19
La sobrecarga emocional tensa la musculatura vocal........................................ 20
Desbloquea el libre fluir de tu energía sonora.................................................... 21
Ejercicios ................................................................................................................ 22
Descarga desde el llanto…descarga desde el canto. ......................................... 23
La risa y su importancia energética....................................................................... 23
El enojo. Yendo del enojo reprimido al enojo que libera. .................................... 24
Controlar vs “Estar atento”................................................................................. 25
Las expresiones vocales, el control y el miedo a perderlo.................................. 26
Cuando se nos está permitido gritar...................................................................... 26
Acción y reacción laríngea ................................................................................... 26
Transformando la celda vocal en un campo sin límites....................................... 27
Las señales vocales 27
XII Laura Neira
PARTE 2
Los desórdenes vocales. ....................................................................................... 41
El conflicto vocal ................................................................................................. 41
¿A qué llamamos conflicto? . ............................................................................... 41
¿Qué es el conflicto vocal?................................................................................... 41
¿Por qué surge el conflicto vocal?....................................................................... 42
El excesivo control................................................................................................ 42
El endurecimiento emocional. La dupla emoción – músculo................................. 42
La tensión vocal. El origen de la disfonía............................................................ 44
¿Qué son las defensas?........................................................................................... 45
¿Cuál es nuestro rol como fonoenergetistas?...................................................... 45
La tensión................................................................................................................ 46
La inseguridad vocal.............................................................................................. 48
La personalidad ansiosa......................................................................................... 48
Ansiedad normal y ansiedad patológica................................................................ 49
La ansiedad asociada con el miedo. ....................................................................... 49
PARTE 3
La práctica fonoenergética ............................................................................... 53
Disposición al trabajo fonoenergético. ................................................................. 53
La Concentración................................................................................................... 54
Forma interna de los ejercicios.............................................................................. 55
Indicaciones para la práctica................................................................................. 56
Principios de aplicación de la fuerza apropiada.................................................... 56
La fuerza óptima..................................................................................................... 56
Los 7 principios de la Fonoenergética.................................................................... 57
Preparación del Fonoenergetista........................................................................... 58
Indicaciones para el fonoenergetista..................................................................... 58
Primera fase del entrenamiento............................................................................. 59
El Témenos. Su importancia.................................................................................... 59
Fonoenergética XIII
PARTE 5
Apéndice ................................................................................................................ 77
PARTE 4
Bibliografía . ........................................................................................................
Fonoenergética XV
Introducción
Nuestra voz, sus tonos e intensidades son el vehículo para viajar a estados
profundos que están más allá de la palabra. En estos estados conseguimos conec-
tarnos con nuestro interior a veces desconocido por nosotros mismos, tanto dese
el punto de vista emocional como vocal y espiritual, dando cauce a sentimientos
probablemente inaccesibles, que tal vez se silenciaron y se escondieron en algún
momento de nuestras vidas por diversos motivos.
El resultado final del trabajo con la Fonoenergética (nuestra energía vocal más
profunda) es una experiencia de la totalidad de nuestro ser, de integración y de la
confianza que se puede ir más allá del pensamiento humano a veces muy limitado
en alcance.
Ayuda también a personas que quieren transformar sus vidas, incluyendo per-
sonas con cáncer y otras enfermedades graves, así como también colabora en
sujetos con depresión y trastornos de ansiedad y un deseo de estar más profunda-
mente conectadas con la maravilla impresionante de la vida.
Es una técnica altamente recomendada también para las personas que padecen
de trastornos de la voz (disfonía).
Objetivos de la Fonoenergética
1 - Descubrir por nosotros mismos
el maravilloso mundo interno que tienen
nuestros órganos, músculos, sentidos,
ruidos y sonidos.
3 - Disfrutas
1 - Liberas
2 - Te expresas
3 - Placer al
sentirte
1 - Liberas 4 - Placer al
escucharte
Fonoenergética 3
Vayamos a un ejemplo:
Cuando observas algo, por ejemplo el mar, una montaña, se genera una
dupla en esa acción: “observador -objeto observado”. Pero si entras en ese
acto de observación como simple observador, sin preguntas, sin respuestas, te
transformas en “uno con el objeto”. Ya no dices “¡Qué lindo el mar!” “¡Qué linda
la montaña!” como si fueran ajenos a ti. Te dejas llevar... no piensas...te dejas
llevar...
Te transformas en uno con el objeto y puedes recibir su energía.
Cuántas veces dices “Me gusta ir a veranear a la montaña porque siento
que me energiza”, o “Me relaja, porque cuando miro la montaña no pienso”, o
sencillamente “Porque amo la montaña”. Es decir, todas estas son expresiones
que muestran cómo al dejar, por un tiempo, de lado tu mente pensante entras en
otro estado, estado que también es “tuyo”.
Cuando eres uno con el otro te transformas y renace tu energía creativa.
Observas y te transformas.
Fonoenergética 5
Tomemos otro ejemplo: Cuando una música te gusta mucho dices que “te
transporta”. ¿A dónde? A ese estado de conciencia que va más allá de lo mental.
Esa parte más desconocida por nosotros. Desde ese lugar emergerá el sonido
puro y verdadero. Es así como llegarás a la verdadera “libertad vocal”.
Con esto no quiero decir que la mente no sirva. En absoluto. Es ella la que
nos posibilita el pensamiento más profundo, existencial, científico. Pero muchas
veces, cuando se interponen pensamientos negativos, de impotencia, de
frustración, de derrota, debemos confiar en el otro estado de conciencia, que a
mi entender, es más sabio que la mente misma.
Mientras funcionemos en un nivel preponderantemente mental la libertad
vocal es “imposible”.
Sugiero dar a la mente una ideología diferente, nuevas pautas para poder
entregar al cuerpo y a la voz hábitos eficaces. Tal vez estos sean nuevos para la
mente, pero el cuerpo ya los conoce tanto por su sabiduría ancestral como por
su doble naturaleza animal-humana.
1 - Ego
2- Sombra
3- Ánima – Animus
4-“Sí-mismo”
Fonoenergética 7
Todos los seres humanos somos musicales por naturaleza, esto es algo
inherente a la especie humana y cada uno poseemos el don de la música,
sin excepciones. La música nos alimenta desde el momento en que somos
concebidos, desde los sonidos y ruidos que producen los líquidos en los que
estamos inmersos en el lapso de la gestación hasta los latidos del corazón de
nuestra madre (elemento rítmico de la música).
Escuchar o hacer música nos revitalizan por lo que considero que, en todos y
cada uno de nosotros, debería formar parte conciente y activa de nuestras vidas.
o psíquicas (ver libro “La psicología de la voz” donde este tema está muy bien
explicado) Trata de una cuestión energética de mala distribución de la energía
general que abarca el plano físico, mental y espiritual.
Suspiro
Toma aire profundamente y lárgalo con un suspiro: Aaaahhhh...............
Detecta la tranquilidad que sobreviene....................
Siente cómo tu cuerpo se abre internamente.
Disfruta la sensación.
Vibración armónica
Cabeza
Boca
Pecho
Espalda
Pelvis (Tan tien-perineo)
Canales de comunicación
Otro ejercicio:
Estimulan
1er dibujo:
Elisa: Siento como si tuviera un hombre, negro
africano agarrado a mi cogote.
L.N.: ¿Por qué un negro africano?
E: Porque tiene fuerza, mucha fuerza y me estrangula.
14 Laura Neira
2do dibujo:
Después de trabajar con ejercitación de la
Primer fase del entrenamiento
La energía vital
Conectando la energía
E=mc²
Camino aéreo-sonoro-resonancial
Los seres humanos somos cuerpo físico, mental y emocional hechos tanto
de energía eléctrica como química.
La persona sensible padece muchas veces de la presiones de la vida
moderna y del sistema social ya que el vivir exige cierto estado de tensión y
alerta, necesarios para el transcurrir diario. Pero otra cosa diferente son las
tensiones que el individuo tiene a veces como autodefensa.
20 Laura Neira
Una de las claves de nuestra vida es cómo distribuimos la energía para quen e c e s i t a
todos los aspectos estén equilibrados y nos pueda rendir para la vida que cadamos tanto
uno elige llevar. de lo
El cuerpo humano, sabio por naturaleza, posee energías negativas ym a l o
positivas para funcionar de manera equilibrada (homeostasis), una necesita de
como de
la otra para que pueda darse ese equilibrio. Por ejemplo, cuando el aire entra
lo bueno
a los pulmones es porque la energía positiva permite su entrada, cuando sale
para que
es la negativa que lo expulsa; funcionan en perfecto armonía y así mantienen el
exista un
equilibrio antes mencionado. Algo similar ocurre con los músculos, cuando uno
se tensa debe haber otro que se afloje para que la acción sea posible. En cambioequilibrio
cuando un músculo o un grupo de músculos están indebidamente contraídose n
trabaja en exceso lo que implica deficiencia en otro grupo muscular. n u e s t r a
Esta armonía se encuentra en todo lo que hacemos y en todos lo órdenesvida
de la naturaleza. Es la armonía entre las energías opuestas lo que mantiene la
salud.
Este trabajo ayuda a abrir los corazones que la vida fue cerrando. No
hay que intentar comprender todo con nuestra mente, la mente es limitada.
Ejercicios
• Siéntate sobre un tapete o mat, cierra los ojos y comienza a respirar muy
profundamente para luego regular la entrada del aire.
22 Laura Neira
1er dibujo:
Dibujo 1: Siento que mi voz no puede salir,
que es como un pájaro dentro de una jaula,
está triste, apagada, oscura….
2do dibujo:
Después de realizar el ejercicio de
la Sonrisa Interna con y sin sonidos.
Dibujo 2: Uy!! Ahora el pajarito se
siente libre ¿Viste como tiene la cabeza
separada del cuerpo? Porque siente
que ahora puede volar. Yo creo que si
sigo con esta sensación hasta puedo
llegar a cantar (Sonríe tímidamente).
Nuestro trabajo tiene como otro de los tantos objetivos recuperar esa fuerza
vital que implica la canalización del enojo para transformarlo en un sentimiento
reparador y factible de usar cuando es realmente necesario para lograr el
equilibrio físico, emocional y espiritual. A menudo lleva tiempo lograr enojarse
sabiendo que no vas a matar a nadie… pero de a poco te vas dando cuenta que
sacar el enojo no implica precisamente “aniquilar al otro” sino simplemente no
estar de acuerdo con algo y tener la plena capacidad de poderlo expresar.
Fonoenergética 25
1er dibujo:
Susana: - Siento una piedra de 20
kilos sobre mi pecho.
L.N.: ¿Quién la puso?
S: Creo que yo misma. Creo que tiene
que ver con tratar de controlar, situaciones,
cosas, siempre trato de controlar todo. Si
dejo de controlar tengo miedo (aparece la carita de angustia, los ojos se le ponen
vidriosos) de que los demás se den cuenta de lo que me pasa con el aire, con la
voz cuando se me corta, entonces se me cierra la garganta y el pecho y aparece
la sensación de la piedra.
2do dibujo
Después de trabajar con la Respiración Superior
de Alivio, la Sonrisa Interna y el Sonido Integrador.
26 Laura Neira
Perineo
Tan tien (5 dedos por debajo del ombligo)
Usina del aire (base de los pulmones)
Imagínate….
Cuando el aire entra (a fin de comprobar la conexión) piensa que tienes
escrita una H en el perineo y que esta H recorre todo el tubo (hasta la boca).
Dibújate imaginariamente un tubo que te conecta las diferentes regiones.
Mientras recorres mentalmente ese tubo registras a qué altura hay bloqueos,
cierres, trabas.
Fonoenergética 29
Seguimos subiendo….
Perineo
Tan tien
Usina del aire (base de los pulmones)
pecho
laringe
boca
vértex (cúspide de la cabeza)
espalda alta (zona cérvico-dorsal)
espalda media (zona dorso-lumbar)
espalda baja (zona sacro-coccígea)
El arte de la entrega
5- Emite un sonido grave con la [M] e imagínate que sus armónicos te inundan
el cuerpo. Mueve la cabeza hacia ambos lados, hacia arriba, hacia abajo
a fin de ayudar a estas resonancias y vibraciones a expandirse. Siente la
vibración en todo el cuerpo.
6- Emite la vocal [U] en tono medio agudo (zona central del teclado, si no
tienes teclado no te preocupes, emítelo en la nota que te salga y confía
que será la correcta) con los labios casi en forma de silbido, trata de sentir
la [U] en la zona de las arrugas del paladar, detrás de los dientes de arriba
(huella) desde ahí forma un tubo resonancial imaginario hasta el entrecejo.
Siente la fuerte vibración que produce.
7- Ahora con esta misma forma de boca piensa en la vocal [I]. No te asustes
si te llega a marear un poquito, es por su fuerte vibración.
No son muchas las oportunidades en la vida que algunos seres tienen para
este disfrute por lo que cuando se comienza a sentir no se lo quiere abandonar,
ya que una vez que se experimentan estas sensaciones de placer el cuerpo y la
mente desean volver a ellas.
Resonancia: es la vibración sincrónica de un cuerpo con otro que produce un sonido, aumentando
su volumen. Se trata de una vibración simpatética. La frecuencia de resonancia es aquella en la que
vibra un cuerpo. La vibración de una cuerda pone en movimiento al aire contenido en la caja, la cual
comienza a vibrar amplificando el sonido. El sonido laríngeo es un sonido muy débil que necesita
ser amplificado por la caja de resonancia. Al colocar la voz en los resonadores, por medio del trabajo
de impostación, se va logrando una serie de sensaciones internas que son las que van a formar
el Esquema Corporal Vocal (ECV). Crear el ECV es tomar conciencia de las sensaciones internas
que produce el sonido vocal (canal interoceptivo). Siendo una caja de resonancia el espacio (caja
de madera, cabeza, etc.) que forma parte de algunos instrumentos musicales, incluida la voz para
amplificar y modular su sonido gracias a su repercusión.
Fonoenergética 33
Intentar conocer algo significa averiguar, verificar, inquirir una verdad hasta
descubrirla. Conocer las intimidades del propio cuerpo y de la voz significa animarse
a bucear para encontrar los tesoros que
ellos nos ofrecen. Este cambio debe
ser intencional. Quiero resaltar que no
se llega al verdadero autoconocimiento
vocal sin un mínimo de autoconocimiento
emocional, físico y espiritual.
Lograr el autoconocimiento del propio
cuerpo y de la propia voz significa conocer,
pero por sobre todo reconocer las rela-
ciones anatómicas y funcionales que
intervienen.
Llegar a la introspección de nuestra
naturaleza humana: cuanto más te
conoces más puedes llegar a las
profundidades de tu ser y de tu voz,
logrando la sensación del Estado Ideal,
ese estado único y maravilloso en el que
no se sentirá ni tensión ni incomodidad sino únicamente placer. La mayoría de
las personas se sentirán muy a gusto después de practicar sencillamente un
mes.
Al comenzar la práctica de estos principios en la vida diaria pueden aparecer
sensaciones de que se está haciendo algo antinatural. Esto es consecuencia
lógica cuando se adoptan nuevos patrones corporales y vocales que muy
probablemente serán opuestos o muy diferentes a los que uno traía, que a pesar
de haber sido erróneos se habían convertido en habituales aunque no “naturales”.
Los verdaderamente naturales eran los que teníamos de niños pero que fuimos
perdiendo a lo largo de la vida. El autoconocimiento vocal lleva en sí poder
explorar con tu sonido zonas que de otro modo seguirían siendo desconocidas.
Si se practica lo suficiente estas sensaciones de supuesta “artificialidad” irán
en disminución permitiendo la entrada a sensaciones de comodidad y naturalidad
tanto en el cuerpo como en la voz.
La acción de conocerse llega a ser realmente autoconocimiento cuando este
es asimilado en la mente, en la personalidad de quien aprende y se manifiesta,
por ende, en su carácter.
la sabiduría vocal
La libertad vocal
La libertad es una facultad natural que nos permite obrar de una manera o de
otra, haciéndonos cargo de nuestros actos.
por temor al posible sufrimiento, a la vulnerabilidad y por mil razones más que
nos hacen temer a lo desconocido y no animarnos a mirar lo que hay “del otro
lado de la puerta”. Lo que no nos damos cuenta es que para ser verdaderamente
seguros debemos ser absolutamente vulnerables.
Cuanto más comprendemos cómo funcionamos, qué nos gusta, qué no nos
gusta de nosotros mismos y por ende de nuestro cuerpo de nuestra voz, más
36 Laura Neira
sencillo será abordar nuestra mente y modificar las cosas que deseamos porque
que cuando dejamos de “ser esclavos” de nuestro pasado recién ahí podemos
crecer.
Adriana (42 años), psicóloga, refiere cómo cambió su vida y la visión del
mundo a partir de que probó realizar el trabajo Fonoenergético... se fue animando
de a poco y luego apareció su propia voz. Nos cuenta que de niña hacía una de
las cosas que más le gustaba: cantar, pero su familia le pedía que se callara
porque desafinaba…, porque no entonaba…, porque no había nacido para
cantante… y mil porqués, más. De a poco la fueron “acallando” hasta que un día
“cerró la boca” y no cantó más.
Ella y yo nos conocimos, por casualidad (si es que la casualidad existe), en
una reunión de amigos (soy una fiel convencida de la sincronicidad de la vida y
de que los seres nos encontramos en el momento que nos debemos conectar
por alguna razón que va más allá de nuestro limitado entendimiento).
Alguien comentó a qué me dedicaba yo y ella, con lágrimas en los ojos
me dijo: “Siempre quise cantar pero de niña me taparon la boca”. Mi pregunta
automática fue ¿Porqué no lo intentas ahora? a la que respondió con un ¡No!
que se escuchó en toda la sala, “Ya estoy grande para eso y no creo que pueda”.
Traté de convencerla sólo para que viniera a verme ya que veía en su mirada
una cierta inquietud de que no se creía ella misma ese ¡No!. Veía también la
necesidad de un sonido que quería emerger, por lo que le dije que la invitaba a
que probáramos juntas, sino le convencía se podía ir tranquila que eso no iba a
modificar nuestra relación.
La primer cita de nuestro encuentro no vino (me argumentó telefónicamente
que le había surgido un imponderable), le dije que no se hiciera problema, que
la esperaba a la semana siguiente, si tenía ganas. Vino. Le pedí que lo más
importante fuera que redujera sus expectativas y que no esperara que saliera
un sonido hermoso, sino que de a poco íbamos a ir re-construyendo ese sonido
original, que tenía cuando era niña; que confiara en que ese sonido realmente
existía, pero que estaba demasiado escondido por lo que debíamos desempolvarlo
de a poco. Continué diciéndole que nos íbamos a enfrentar con momentos lindos
y otros no tantos y que era importante saber que le iban a aparecer resistencias
traducidas en las no ganas de seguir viniendo, querer tirar todo “al diablo”, tratar
de autoconvencerse de “No sirvo para esto” y mil excusas más.
Le dije que era importante que supiera todo esto porque a partir de este
momento era como si comenzáramos a librar una batalla entre dos bandos
opuestos el “Quiero” y el “No puedo”.
Seguimos trabajando. Fue un trabajo plagado de risa, de llanto, de sensación
de opresión en el pecho, de sensación de liberación. Pero, por sobre todo, de
mucho coraje.
Hoy Adriana canta en un grupo musical.
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La que intenta mostrar una cosa y con su “bitonalidad” revela la contra cara.
La miedosa, temblor e
inseguridad en su emisión.
40 Laura Neira
“Una parte del poder secreto de la palabra radica en el aprendizaje del control
del timbre de la voz para crear consonancia o disonancia según los propios
deseos. La mayoría de las personas lo llevan a cabo de una forma natural…
Cuando deseamos mostrarnos amistosos, adoptamos un tono de voz suave,
amable…”
Ted Andrews
El conflicto vocal
El conflicto vocal, por su parte, trata de una lucha interna de fuerzas que
apremian al individuo por factores no conscientes en la mayoría de los casos. Un
estancamiento de la energía de la voz (energía sonoro-expresiva), que hace
que su discurso sea pobre, tanto a nivel vocal como lingüístico, no pudiéndose
comunicar ni consigo mismo ni con el mundo externo de una manera ordenada
y organizada como ser humano.
42 Laura Neira
Por un lado existe una fuerza salvaje, violenta que pugna por salir y por el otro
una fuerza (humana) que oprime o refrena esos sentimientos no permitiéndole la
libre expresión debido a que esta no es “socialmente aceptable”, según su propio
parecer. Es una lucha de fuerzas o de opuestos que entran en conflicto.
El excesivo control
El endurecimiento emocional
La dupla emoción – músculo
Analizando la naturaleza nos damos cuenta que el ser humano es el único ser
vivo que no madura íntegramente. Una planta crece y madura en su totalidad,
el animal, también, pero el ser humano tiene como islotes, zonas inmaduras,
estancadas, desalineadas es decir “des-centradas”.
Cuántas veces hemos escuchado decir que tal o cual persona tiene una gran
inteligencia pero es inmadura emocionalmente, por ejemplo.
Vemos, en la clínica diaria con los pacientes, que crecimiento biológico y
psicológico no siempre van de la mano y es aquí precisamente donde se infiltra,
entre otros problemas, el desequilibrio vocal.
El niño es el que más se acerca a este equilibrio (junto con los animales y las
plantas), el cual se va perdiendo a medida que la sociedad cae con la represión
necesaria que hace que los seres humanos nos transformemos en seres sociales.
Este es el precio que tenemos que pagar por vivir en una sociedad.
El niño juega por el simple placer de jugar, sin intención. Cuando ponemos
intención ponemos tensión.
La disfonía actúa como una barrera defensiva que pone freno a sentimientos
encontrados, producto de la represión.
Fonoenergética 45
Porque...
La tensión
Toda tensión es una sobrecarga de energía, y ya por ser sobrecarga se
convierte en negativa. Esta acumulación lleva a un aumento de la presión,
entendiendo ésta como una fuerza ejercida de un cuerpo hacia otro. Cuando
esta presión llega a apretar o comprimir se convierte en una tensión.
Los seres humanos tendemos a la acumulación de tensiones y el consecuente
logro de un apremio instalado en forma psíquica, física y emocional.
Esta acumulación de presiones la vamos construyendo desde niños, tanto
por presión familiar como social como ya explicamos.
Los principales órganos de la agresión son los que están localizados en el
extremo superior delantero del cuerpo. Es por ello que la bronca, la ira genera
sus sensaciones en esas zonas. Se produce un “auto ataque”, no consciente por
supuesto, hacia el interior del cuerpo: laringe (disfonía), mandíbula (bruxismo,
articulación cerrada), labios (tensión y articulación cerrada), etc.
Esto genera una “sobrecarga” de tensión tal que sobrepasa los límites de la
persona.
Algunos autores consideran que estas corazas podrían ser el resultado de
la lucha entre los impulsos internos que tiene el cuerpo con el ambiente, el cual
es socialmente frustrante, por sus reglas y leyes. El individuo trata de bloquear
esas emociones para mantener una armonía con el mundo externo en el que
debe vivir. Sería algo así como tratar de oponer una presión muscular externa a
la tensión interna.
Estas tensiones musculares internas originan la conducta vocal de la persona,
es por ello que los componentes sonoros de cada voz son fundamentales para
la conformación de la imagen vocal.
Considero, entonces, que las corazas sonoro-musculares son la frontera
entre la fuerza interna que quiere actuar y el límite social que la contiene.
La voz refleja la historia emocional, física y espiritual de la persona.
El grado de conflictos disfuncionales limita la espontaneidad y lleva al
individuo a un acorazamiento que reduce la posibilidad de explorar su alrededor
y de expresarse genuinamente.
Fonoenergética 47
La inseguridad vocal
La personalidad ansiosa
Mi ignorancia es mi mayor capital
Fonoenergética 49
relacionados con la ansiedad tienen una función adaptativa pero, por otra parte,
dado que vivimos en una ambiente cada día más amenazador, es posible que
los síntomas que históricamente eran adaptativos para el ser humano no lo sean
tanto en la actualidad.
No es poco frecuente que se den diversos miedos, como miedo a perder el
control, miedo a ser rechazados, miedo a ser atacado o miedo lo que es aún
peor, miedo a morir.
Además, se producen también dificultades para la comunicación tal como la
disfonía, bloqueos al hablar, ritmo acelerado.
Cuando una persona siente ansiedad desmedida, lo que más se destaca
es la sensación de malestar, miedo, angustia junto con los síntomas fisiológicos
que también experimenta (sudoración, temblores, disfonía, etc.). En los
trastornos de ansiedad se le suele dar una mayor importancia a estos síntomas
pero no se tiene muy en cuenta el pensamiento, que juega un papel central
en la aparición de la ansiedad. A veces la persona ansiosa tampoco tiene en
cuenta su pensamiento y en muchos casos ni siquiera es consciente de lo que
pasa por su mente, cuando indagamos, notamos que su mente está llena de
imágenes y pensamientos amenazadores. Puede llegar a estar en un continuo
estado de alarma, es muy sensible a cualquier estímulo que pueda parecer una
amenaza y hasta llega a percibir casi cualquier cosa como peligrosa, es decir
se encuentra en un constante estado de estrés emocional. Eso pasa con su voz
y sus sensaciones laríngeas y a nivel de hombros/ cuello/garganta/mandíbula/
pecho, es decir del rectángulo superior del cuerpo.
Testimonio:
Marisa: - ¿Ves el centro? Para mí es un
laberinto y tengo que llegar al centro lo más
rápido que puedo, porque si no siento que
algo me va a comer.
Siempre sueño esto. Salen brazos que
me andan buscando y no veo la salida pero
eso tengo que llegar al centro. Nunca me
senté a hablar con ellos.
L.N.: - ¿Con quiénes?
M: - Con esos brazos. Me da un poco
de miedo
L.N.: ¿Por qué?
M: Porque me están buscando y no
quiero que me agarren
L.N.: - ¿Qué sientes que te harían?
M: Cosas malas y feas. Que me lleven
más adentro de ese centro y que no pueda salir más. Yo iría por mi cuenta pero
no al fondo del agujero.
Me corren también cuando hablo. Por eso no me gusta hablar mucho, prefiero
escuchar. No me gusta como sueno porque hablo todo trabado y tengo que
repetirlo diez mil veces. Soy una paciente muy interesante.
Dibujo 1-
Recuerda siempre que para que una práctica funcione ésta debe ser intensa,
repetida y centrada.
El ideal es:
La Concentración
La concentración
- Genera estabilidad
- Acrecienta la solidez
- Logra integración
- Aumenta la confianza
- Va hacia nuestro centro natural
La fuerza óptima
El Témenos. Su importancia
La sonrisa interna
Ejercicio
- Mírate al espejo
- Prueba sonreír internamente
- Siente como se abre más tu boca adentro
- Siente ahora como cambia tu estado de ánimo
- Mírate nuevamente y observarás cómo tu rostro está más distendido
Dice mi alumna Federica T. (45 años), abogada: “Cuando sonrío siento que
todo se abre, el pecho, la garganta, la boca y hasta la voz me sale mejor.
Como vivo sola con mis perros le sonrío a ellos y siento que si les hablo me
fluye más ternura.”
Ejercicio
1- Cierra los ojos y siente la respiración
2- Reconoce la tubo vocal internamente
3- Sonreírle
Ejercitación básica
En posición acostada
Primer ejercicio:
Paso 1. Cómodo/a sobre una colchoneta o mat siente las partes del cuerpo
que apoyan y las partes que no apoyan. Respira….
Paso 2. Fíjate cómo el cuerpo se va enraizando cada vez más a la tierra,
como si nacieran raíces de la espalda y se enterraran en ella.
Paso 3. Sonríe percibiendo cómo se abre el canal respiratorio.
62 Laura Neira
Segundo ejercicio:
Paso 1. Con los ojos cerrados, mirando dentro tu nuestro cuerpo, detecta el
Tan tien (vientre).
Paso 2. Respira en forma tranquila llevando el aire a ese punto. Siente el
calor que va apareciendo.
Paso 3. Sonríe al Tan tien. Siente cómo se va abriendo el tubo que lo conecta
con la laringe/garganta y cómo esta se llenas de energía. Respira sintiendo el
calor interno.
Tercer ejercicio:
2a- Con la boca redondeada, saca aire tibio (vapor) con Ahhhh....
2b- Ídem con Ah-Ah-Ah (cortada) siendo consciente del corte que se produce
entre una emisión y la siguiente.
Cuarto ejercicio:
Paso 1. Postura del niño (yoga) con conciencia del Tan-tien, llevar el aire,
sonríe internamente. Acarícialo con la emisión de la consonante Mmmm.
Percibe también la base posterior de pulmones (zona dorsal) que quedan
hacia arriba, lleva el aire voluntariamente a esa zona. Sonríe.
Paso 2: Apóyate sobre un lado (primero el izquierdo, lado del corazón) baja
los hombros. Respira llevando voluntariamente el aire hacia el lado contrario,
tanto adelante como atrás. Repítelo 10 veces, luego cambia al lado derecho.
Fonoenergética 63
Tomo Vuelo
En posición de pie
Primer ejercicio:
Paso 1. Camina sintiendo que lo haces desde el Tan tien.
Paso 2. Busca la sensación de que el cuerpo se desprende y que la fuerza
de la vida y del caminar la ejerce el Tan tien y no la parte superior de tu cuerpo.
Sonríe.
Paso 3. Saca el sonido de la Ssssss desde el Tan tien.
Paso 4. Agrégale un sonido grave y profundo con la vocal Ooooo con la boca
lo más abierta posible.
el junco
Buscando profundidad
Los sonidos graves producen una extrema vibración en todo el cuerpo, esa
enorme caja de resonancia en la que habitamos y pocas veces conocemos.
Generan una gran fuerza interna, son pura energía sonando. Su vigor su
ímpetu, su furia, es extremadamente movilizadora y por tanto sanadora.
Todos hemos sentidos alguna vez resonar nuestro pecho y todo el cuerpo,
cerca de un parlante transmitiendo sonidos graves. ¿Recuerdas la sensación de
placer?
Ejercicio
Paso 1
Se puede realizar de pie o sentado
- Siéntete bien enraizado/a
- Toma aire
- Emite el sonido de la B con la mandíbula inferior hacia abajo prolongada, lo
más grave que puedas.
- Siente la vibración en los pies (si estás de pie y en la cola si estás sentado/a)
- Perfora la tierra con el sonido durante todo el tiempo que te alcance el aire
cómodamente
- Descansa
- Repítelo
A medida que lo hagas las sensaciones irán en aumento. Cuando te sientas
familiarizado/a con el ejercicio siente la vibración en el pecho, la espalda (alta y
baja), la zona del Tan tien, el perineo.
Fonoenergética 65
Paso 2
Emite el sonido grave y recoge la energía de la tierra con el sonido ejerciendo
un leve ajuste del perineo (como si cortaras el chorro de orina). Sentirás el cuerpo
como una gran caja de resonancia.
Conéctate con cada región hasta sentir la vibración verdadera, luego pasa a
la región siguiente.
Emite la vocal Uuuuu en tono medio cómodo con los labios casi en forma
de silbido, trata de sentirla en la zona de las arrugas del paladar (detrás de
los dientes de arriba) desde ahí forma un tubo resonancial imaginario hasta el
entrecejo. Siente su fuerte vibración.
La borrachera
Exploto
Luego combínalas con las vocales, te aconsejo que sigas este orden: U-A-
O-E-I
Anilla
¿Qué es?
Es un aro de madera de 4 cm de diámetro.
68 Laura Neira
¿Cómo se usa?
Se sostiene con los dedos índices de cada mano. Se jala (tira) hacia fuera.
Ejercicio
Bastón Fonoenergético
¿Cómo se usa?
La persona está de pie con la cadera en antero-
versión los músculos abdominales y lumbares queden
paralelos. Se coloca el bastón sostenido por ambos
brazos a nivel de la zona costodiafragmática posterior.
Recuerda
Su función
Ayudar a
- Integrar los grupos musculares agonistas y antagonistas.
- Desarrollar la percepción interna de los “micro-movimientos” musculares.
- Lograr que la persona se sienta más dueña de su cuerpo y de su voz.
- Fortalecer el músculo gran dorsal tan necesario para hablar y cantar.
Pelotita fonoenergética
¿Qué es?
Una pelotita del tamaño de la de ping pong.
¿Cómo se usa?
El entrenador le acerca la pelotita a la boca de la persona la que se encuentra
con los labios separados. Esta sólo recibe el estímulo y comienza a sentir
que “algo pasa dentro de su boca”... puede sentir ciertas ganas de bostezar.
Instantáneamente se le abrirán las fosas nasales, signo de que adentro, la boca,
está tomando la forma que buscamos para que salga el sonido.
La meditación vocal
La felicidad es un estado mental, y no algo que pueda ser adquirido del afuera
(mundo exterior, otras personas, etc.).
La meditación logra centrarnos, hacernos sentirnos completos, felices,
vibrantes de energía, plenos. Sumamos conciencia y nos expandimos, re
significamos nuestra vida y le damos sentido a cada experiencia que jugamos.
Experimentamos nuestro ser interno y la certeza de nuestra naturaleza eterna.
Así, nos amamos y nos sanamos y ese amor se expande a todo cuanto nos
acercamos.
La meditación vocal es una herramienta que sirve para introducirnos
en nuestro interior, desde allí veremos nuestras potencialidades (y también
deficiencias) psicológicas, emocionales y físicas. Y, desde el tomar conciencia
de lo que somos en realidad, comenzaremos el camino de nuestra propia
recuperación, teniendo la meditación como fin último para acercarnos a la
sabiduría y sentir su sabor.
Todos alguna vez nos hemos sentidos pinchados por la púa de la insatisfacción,
esa que altera nuestro equilibrio emocional sin que a veces sepamos encontrar
el origen concreto de la sensación de vacío, malestar, desasosiego. Esas
semillas de tensión y conflictos que son los que atentan tanto contra nuestra
salud emocional, corporal como vocal.
En este trabajo desarrollamos la posibilidad de utilizar nuestro sonido como
medio para el autoconocimiento.
1er Paso
2do Paso
3er Paso
4to Paso
Haz que esa Uuuuu se transforme, dentro de tu boca, en una vocal mezcla
de Ooooo y Aaaaa.
Sigue emitiendo...sigue girando...
Ejercicios de tiempo-ritmo
A.
Paso 1
Escuchar el tic-tac del reloj (también se puede realizar
con el metrónomo de un teclado en tiempo de negra, 60).
Paso 2
Seguirlo con las palmas. Respetar el tempo.
Paso 3
El entrenador suprimirá el sonido y la persona debe seguir sola durante un
minuto aproximadamente.
Paso 4
El entrenado sube la intensidad del sonido. Comparar.
B.
1- Incorporar instrumentos de percusión y luego sonoros
74 Laura Neira
La persona debe pisar cada marca con una cierta secuencia de tiempo.
Agregarles sub-marcas.
Dosificación aérea
Ver la ejercitación del Punto 3 Parte 1 del libro “Teoría y técnica de la voz. El
Método Neira de educación vocal”, Ed. 2013.
76 Laura Neira
Parte IV
Apéndice
Desde hace más de 25 años utilizo esta técnica que me permite tener un
conocimiento mayor de mis pacientes y alumnos.
Al realizar la entrevista de evaluación les presento una hoja en blanco y un
lápiz y les pido que dibujen su voz: - Por favor dibuja tu voz.
Luego les pido que, si desean, relaten lo que dibujaron.
Nótese como algunos hacen referencia a la voz como algo ajeno a ellos, otros
como algo que deban cambiar urgente, algunos hablan en 3era persona como si
la voz fuera de otro, otros manifiestan, en forma no consiente, cómo desearían
que fuera su voz.
Figura 14. Esa voz es turbia e invariable. A mí me parece que está en absoluta relación
emocional de todos y con la historia personal de cada uno.
Figura 20. Mi voz depende de mi estado de ánimo. A veces me cuesta mantenerla pareja.
84 Laura Neira
Figura 26.
Figura 29. Mi voz está totalmente apoyada en mi laringe. Le falta color. Se identifica
totalmente con mis emociones, entonces, siento que ella me domina a mí y no yo a ella.
Figura 30. El dibujo muestra como un sobreesfuerzo cada vez más intenso. Las líneas
que interceptan son mi disfonía que va creciendo y creciendo.
Figura 34. Es el gráfico de mi voz en distintos estados: El sol (0) representa la energía,
la fuerza de la voz, la claridad son los cielos (2), el resfrío que sufro a menudo, las nubes
(1) y las rocas bajo el mar (4) son las destrucciones, como la ronquera que tengo casi
todo el tiempo.
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Parte V
5. BIBLIOGRAFIA
CHIA, Mantak: “The six healing sounds”, Destiny Books, U.S.A., 2009.
CHIA, Mantak: “How to transform stress into vitality”, Destiny Books, U.S.A., 2009.
CRUM, Thomas: “La magia del conflicto”, Ed. Molina, Bs. As., 1990.
HERCHCOVICHZ, Sergio: “La psicología de la voz”. Editorial Akadia, Bs. As., Argentina,
2012.
NEIRA, Laura: “La voz hablada y cantada”. Ed. Puma, Bs. As., Argentina, 1996.
NEIRA, Laura: “Teoría y técnica de la voz. El Método Neira de Educación Vocal”, Segunda
edición. Editorial Akadia, Bs. As., Argentina, 2013.
NEIRA, Laura: “Por el placer de cantar”. Editorial Akadia, Bs. As., Argentina, 2010.
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