Carles Pérez Nar ro

1º MTAE – 2021/2022

E Q U I PA M I E N T O T É C N I C O S O N O RO
1. MICRÓFONOS

1.1. ¿Qué es un micrófono?

Un micrófono es un transductor acústico que permite convertir la energía acústica en
señal eléctrica. Para poder realizar esta conversión de energía, los micrófonos basan su
funcionamiento en dos partes bien diferenciadas:
• Transductor acústico-mecánico: Consta de un diafragma, el cual es una fina membrana
que vibra cuando las ondas sonoras inciden sobre ella. De esta forma las variaciones de
presión que llegan al diafragma son transformadas por este en oscilaciones mecánicas.
• Transductor mecánico-eléctrico: Dispositivo que transforma los movimientos del
diafragma en señales eléctricas proporcionales a estos movimientos.
1.MICRÓFONOS

1.1. Características de los micrófonos

La sensibilidad mide el grado de eficacia con el cual un micrófono puede transformar la
presión acústica en impulsos eléctricos. Así, este parámetro establece la relación entre la
tensión de salida del micrófono cuando este recibe un determinado valor de presión
sonora. La sensibilidad de un micrófono se expresa en voltios por pascal (V/Pa).

𝑉
𝑠=
𝑃

• V: Tensión de salida en voltios (V)

• P: Presión recibida en pascales (Pa)
 𝑉
1.MICRÓFONOS 𝑠=
𝑃

1.1. Características de los micrófonos

1. ¿Cual es la sensibilidad de un micrófono que ante una presión de 0,2 Pa desarrolla una
tensión de salida de 1 mV?
1.MICRÓFONOS

1.1. Características de los micrófonos

Utilizando como referencia (S0) una sensibilidad de 1 V/Pa, podemos expresar el nivel de
sensibilidad de un micrófono a partir de la siguiente fórmula:

𝑆
𝑆!" = 20 · log
𝑆#

El nivel de sensibilidad de un micrófono se expresa en decibelios negativos (-dB)

 𝑆
𝑆!" = 20 · log
𝑆#
1.MICRÓFONOS

1.1. Características de los micrófonos

2. Calcula el nivel de sensibilidad del micrófono del problema anterior

1.MICRÓFONOS

1.1. Características de los micrófonos

La respuesta de frecuencia de un micrófono representa el rango de frecuencias al que el

micrófono es más sensible dentro de las frecuencias de sonido audibles por el oído
humano (20 Hz a 20 kHz).
1.MICRÓFONOS
1.1. Características de los micrófonos
La directividad o direccionalidad de un micrófono es la
variación de la sensibilidad en función de la dirección
de donde viene el sonido, es decir, del ángulo de
captación del micrófono.

El diagrama polar de un micrófono es una

representación gráfica de su sensibilidad de captación
para diferentes direcciones y frecuencias de emisión del
sonido. Este gráfico consiste en círculos concéntricos,
normalmente dividido en fracciones de 30º, para
representar la direccionalidad del sonido. La lectura
hacia el interior o el exterior de los círculos representa
los diferentes niveles sonoros; siendo el intervalo entre
cada circulo de 5 dB.
1.MICRÓFONOS

1.1. Características de los micrófonos

El siguiente diagrama polar muestra
que según se reduce la frecuencia
disminuye la direccionalidad de la
captación de sonido por parte del
micrófono
 1.MICRÓFONOS
1.1. Características de los micrófonos
Según su directividad y, por tanto; la forma de su diagrama polar, un micrófono
se puede clasificar en:

1. Omnidireccional: tiene prácticamente la misma sensibilidad respecto a la

onda incidente, sea cual sea su punto de procedencia, y recoge la señal
acústica procedente de casi todas las direcciones. Su diagrama polar es un
círculo casi perfecto.

Los micrófonos omnidireccionales son utilizados en aquellos casos donde

necesitemos tener una buena captación del sonido en todas direcciones.
Ejemplo: presentador que tiene que moverse constantemente por un plató
y lleva un micro de solapa. Para su correcto uso debemos tener en cuenta
que este tipo de micrófonos captan tanto aquello que se desea (la fuente
sonora), como lo que no (reflexiones, reverberación, sonido de fondo, otras
fuentes cercanas, etc…).
Micrófono de solapa
Sennheiser MKE-2-PC
 1.MICRÓFONOS
1.1. Características de los micrófonos

2. Bidireccional: Tiene sensibilidad máxima para los sonidos que inciden

frontalmente al diafragma, ya sea por la cara anterior o la posterior. Los
sonidos laterales no son captados apenas. Su diagrama polar es similar a un
ocho.

Se utiliza en entrevistas entre dos personas que se encuentran enfrentadas,

o por ejemplo en los dos timbales de una batería. Permiten eliminar el
sonido procedente de los laterales de la fuente principal.

Micrófono Rode K2
 1.MICRÓFONOS
1.1. Características de los micrófonos

3. Cardioide: Su sensibilidad para sonidos de procedencia frontal es máxima,

disminuyendo según varía el ángulo de incidencia en el diafragma, e
incluso llegando a ser nula para los sonidos recibidos por su parte posterior.
Su diagrama polar tiene forma de corazón.

Son los más empleados. Utilización típica: grabación baterías musicales,

tomas de orquestas con gran número de elementos o en reportajes en
exteriores. También los usan los vocalistas de grupos musicales.

Micrófono
Behringer XM8500
 1.MICRÓFONOS
1.1. Características de los micrófonos

4. Supercardioide: Su diagrama polar presenta una curva parecida a la del

cardioide, pero con una zona frontal más estrecha, con un ángulo de
captación menor, y por lo tanto con mayor direccionalidad, y una zona
posterior con menor sensibilidad todavía.

Los micrófonos supercardioides son muy populares en cine independiente y

televisión porque permiten a sus usuarios aislar el audio, pero manteniendo
un margen de “error” o sensibilidad al ruido ambiente. Los patrones polares
supercardioides se encuentran típicamente en micrófonos de cañón
utilizados en pértigas o montados en cámaras.

Micrófono Rode NTG-2

 1.MICRÓFONOS
1.1. Características de los micrófonos

5. Hipercardioide: Todavía más direccional que el micrófono supercardioide,

con mayor rechazo del sonido lateral, pero menor rechazo posterior.

Los micrófonos hipercardioides se utilizan mucho para la grabación de

instrumentos. Aunque existen micrófonos de solapa con patrones polares
hipercardioides, normalmente este patrón es típico de micrófonos de
cañón.

Micrófono Sennheiser
MKH-416
 1.MICRÓFONOS
1.1. Características de los micrófonos
6. Ultracardioide (shootgun o boom): Respuesta aun
más direccional que el micrófono hipercardioide.
Ángulo de aceptación del sonido todavía más
estrecho y rechazo lateral más ajustado.

Se utilizan en situaciones en las que se quiere aislar

un sujeto determinado, dentro de un grupo, o
cuando la fuente sonora se encuentra lejos (Ej:
deportes o sonidos naturaleza). Si captáramos dicho
sonido con otro micrófono, haría falta amplificar la
señal excesivamente, incorporando ruido y sonido
ambiente no deseado.
Micrófono Sennheiser
MKE-600
1.MICRÓFONOS
1.1. Características de los micrófonos
La impedancia (Z) de un circuito eléctrico es la oposición que
presenta un elemento o el mismo circuito eléctrico al paso de la
corriente alterna. Esta dependerá de la frecuencia con la que trabaje el
circuito.

Los sistemas de sonido son también circuitos eléctricos, con la

particularidad de trabajar con señal eléctrica de audio. Así, la
impedancia se definirá exactamente igual para los sistemas de audio,
particularizando en este caso el trabajo de equipos con señal eléctrica
de audio, que deberá trabajar en un rango de frecuencia entre 20 Hz y
20 kHz

Las cargas del circuito en un sistema de audio serán todos los

componentes que nos encontramos en la cadena de audio:
micrófonos, altavoces, amplificadores, líneas, etc. Cada conexión de
nuestro sistema de audio es una entrada o salida a este sistema de
sonido. Cada una de estas entradas y salidas tiene su propia
impedancia, y debemos conocerla antes de conectar los sistemas de
audio entre ellos.
1.MICRÓFONOS
1.1. Características de los micrófonos
Para adecuar los valores de impedancia de entrada y salida de los
equipos conectados tendremos en cuenta el principio de máxima
transferencia de tensión y mínima corriente, donde intentaremos
conseguir equipos que consideraremos como fuentes de tensión
“ideales”, las cuales tendrán un voltaje que debe permanecer
prácticamente constante independientemente de la carga que
conectemos.

Para ello se marcará como condición la relación de impedancias

siguiente:
𝑍$% = 10 · 𝑍&'(

Esta relación es muy estricta, y en algunos textos se puede leer que

se limita la condición a una impedancia de carga (𝑍$% ) 3 veces
mayor que la impedancia de salida de la fuente (𝑍&'( ).
1.MICRÓFONOS
1.1. Características de los micrófonos
En función de la impedancia, se pueden distinguir dos tipos de
micrófonos:

• Micrófonos de alta impedancia: Tienen una impedancia superior a

1000 Ω . Se comportan como efectivas fuentes de corriente,
favoreciendo así la captación de ruido. Son micrófonos de tipo
semi-profesional y utilizados para instrumentos musicales.
• Micrófonos de baja impedancia: Tienen una impedancia inferior a
los 600Ω . Son fuentes de tensión muy efectivas, asegurando que la
mayor cantidad de tensión producida aparezca en la entrada del
siguiente equipo, que es la que carga dicha salida. Esto permite una
reducción considerable de la captación de ruido. Son micrófonos de
uso profesional.
1.MICRÓFONOS
1.1. Características de los micrófonos

El micrófono Rode NT1-A tiene una impedancia de salida de 100 Ω

Micrófonos - Medición de la impedancia de un micrófono profesional de baja impedancia.

Mesa de mezclas - Medición de la impedancia de entrada de un micrófono.

2 . A LTAV O C E S Y C A J A S A C Ú S T I C A S

Igual que el micrófono, el altavoz es un transductor

pero que actúa en sentido contrario. En vez de
cambiar la energía acústica en energía eléctrica, el
altavoz cambia la energía eléctrica en energía
acústica.
De la misma forma que el micrófono, el altavoz
utiliza bobinas móviles, cintas o condensadores
como elementos transductores. El altavoz de bobina
móvil es muy popular debido a su excelente calidad
de sonido, con un diseño sencillo y gran variedad de
precios. Los altavoces de cinta y de condensador
prácticamente están extintos. Por estos motivos, en
esta parte del tema nos centraremos en el altavoz
más común y usado como es el altavoz de bobina
móvil. Funcionamiento altavoz
 2 . A LTAV O C E S Y C A J A S
ACÚSTICAS
En teoría, un altavoz debería ser capaz de reproducir todas las
frecuencias linealmente, es decir, que la salida de sonido del altavoz
sea totalmente proporcional a su entrada de señal eléctrica. En
realidad esto no sucede. Ya que, un altavoz grande que reproduce las
frecuencias bajas con bastante fidelidad, no es capaz de reproducir las
altas frecuencias eficazmente, y a la inversa.
Para reproducir las altas frecuencias, el altavoz debe ser pequeño y
ligero para ser capaz de responder rápidamente a la señal aplicada.
Tales altavoces de alta frecuencia se llaman "tweeters". Por otro lado,
un altavoz de bajos, debería ser grande para acoplarse eficientemente
al aire. Tales altavoces llamados "woofers", deben ser alimentados
también con mas potencia, ya que la señal debe impulsar una masa
mas grande
2 . A LTAV O C E S Y C A J A S A C Ú S T I C A S

Como solución a este problema, en las cajas acústicas se

utiliza una red de filtros de cruce los cuales dirigen los
rangos de frecuencias apropiadas para cada tipo de altavoz.
La frecuencia del espectro utilizada para realizar esta
división es la llamada frecuencia de cruce o de corte.
Si una caja acústica divide el espectro de frecuencias en
dos partes, está utilizando un filtro dos vías (two-way
filter). En un sistema de dos vías la frecuencia de cruce
suele estar comprendida entre los 1500 y los 2000 Hz.
Si una caja acústica divide el espectro de frecuencias en
tres partes está utilizando un filtro de tres vías (three-way
filter). En este caso, se estarán utilizando dos frecuencias de
cruce, una en torno a los 400 a 500 Hz, y de 3500 a 5000
Hz. También existirán cajas de cuatro vías.
2 . A LTAV O C E S Y C A J A S A C Ú S T I C A S

Caja acústica de 1 vía Cajas acústicas de 2 vías Cajas acústicas de 3 vías

2 . A LTAV O C E S Y C A J A S
ACÚSTICAS

La directividad de un altavoz se expresa mediante su ángulo de

cobertura. Este ángulo indica la disminución del nivel de presión Ángulo de cobertura horizontal=100º
sonora del altavoz a una distancia fija con respecto a su eje,
entendiendo el eje la posición de 0º, es decir, justo enfrente del
altavoz. Concretamente, la cobertura de un altavoz es el ángulo
delimitado por los puntos donde este produce 6 dB menos que en su
eje. Por ejemplo, si un altavoz produce 100 dB SPL a un metro de
distancia en el eje y, a esa misma distancia, pero a 50º hacia su
derecha o hacia su izquierda, produce 94 dB SPL, decimos que tiene
una cobertura de 50º por la derecha más 50º por la izquierda, es decir,
un ángulo de cobertura horizontal de 100º. Para definir el ángulo de
cobertura vertical, se realizan las mediciones por encima y por debajo
del altavoz.
Ángulo de cobertura vertical=100º
2 . A LTAV O C E S Y C A J A S A C Ú S T I C A S

En los siguientes diagramas polares de la caja

DAS Dynamics DS-115, el fabricante ha
dividido la circunferencia en sectores de 30º
y cada anillo concéntrico representa una
caída de -10 dB SPL. Lo que más llama la
atención es que las frecuencias graves son
omnidireccionales, y por eso su diagrama
polar tiene forma de círculo casi perfecto,
mientras que las frecuencias más agudas
sufren atenuaciones en los laterales y en la
parte trasera de la caja, y por eso su diagrama
solo se mantiene intacto en los 0º y va
estrechándose al salirnos del eje horizontal o
vertical.
3 . S I S T E M A D E R E F U E R Z O S O N O RO

Un sistema de refuerzo sonoro es un conjunto de dispositivos y elementos electroacústicos

que se conectan entre si para conseguir que los sonidos emitidos en un escenario, tanto
voz como instrumentos, sean reproducidos con un mayor nivel de presión sonora y de
manera más fiel posible para que puedan ser escuchados por un determinado público.

Dentro de un sistema de refuerzo sonoro se pueden distinguir diferentes subsistemas:

• Sistema de PA
• Control FOH
• Sistema de monitorado
3 . S I S T E M A D E R E F U E R Z O S O N O RO

3.1. Sistema de PA
Procede de las siglas Public Adress (“dirigido al
público”). Es la parte del sistema de refuerzo sonoro
que se encarga de reproducir las señales de audio que
se emiten en el escenario para que todo el público
asistente pueda escucharlas con la mayor fidelidad
posible.
La parte más importante de este subsistema es la
disposición de las cajas acústicas, ya que, según el
número de cajas y su disposición, variará su
direccionalidad, cobertura y potencia consumida.
Además, estas cajas deberán contar con una
infraestructura que las sostenga y un amplificador o
etapa de potencia que suministre la potencia necesaria
a las cajas para poder funcionar.
3. SISTEMA DE REFUERZO
S O N O RO
3.1. Sistema de PA
Para un sistema de PA se utilizan básicamente dos tipos de cajas
acústicas:
1. Cajas de subgraves : Son cajas que emiten en un rango de
frecuencias entre los 20 a los 150 Hz. Se suelen colocar en el
suelo y pueden presentar una estructura en forma de bocina o de
radiadores directos tipo bass reflex. La potencia empleada en cada
una de las cajas puede ir entre 800 y 1000 W.
Las cajas de tipo bass reflex son cerradas en parte, ya que poseen
un tubo que ofrece resistencia entre el aire presente en el interior
y el exterior de la caja, contribuyendo así a potenciar las bajas
frecuencias.
3 . S I S T E M A D E R E F U E R Z O S O N O RO

3.1. Sistema de PA

Subgraves en arco

Subgraves en línea
3 . S I S T E M A D E R E F U E R Z O S O N O RO

3.1. Sistema de PA
2. Cajas de rango completo (full range): Son cajas capaces de emitir todas las frecuencias que
componen el espectro audible, a excepción de las más bajas cubiertas por las cajas de
subgraves.
Presentan un rango de frecuencias que oscila entre los 100 Hz y los 20 KHz. Constan de
bocinas, conos de radiación directa, tweeters o sistemas bass reflex para cubrir las
siguientes frecuencias:
• Área de medios-graves: 100 a 500 Hz
• Área de medios-agudos: 300 Hz a 2 KHz
• Área de altas frecuencias: 1 KHz a 20 KHz
3 . S I S T E M A D E R E F U E R Z O S O N O RO

3.1. Sistema de PA
Para obtener mayor nivel de presión sonora y proyectar la radiación
hacia el público, sobre todo a largas distancias, las cajas de PA se
apilan en forma de arreglo lineal o line array.

Como el sonido profesional trabaja en estéreo, lo más común es

encontrar dos arrays principales, uno a la izquierda y otro a la
derecha del escenario, de cara al público. Aunque puede estar
estacado en el suelo, lo habitual es volar el array.

Según el fabricante Meyer Sound, un arreglo lineal es un grupo de

elementos radiantes arreglados en línea recta, poco espaciados y
operando con igual amplitud y en fase.
3 . S I S T E M A D E R E F U E R Z O S O N O RO

3.1. Sistema de PA

Line Array – Ensamblaje, angulación, anclaje, cableado y volado

3. SISTEMA DE REFUERZO
S O N O RO
3.2. Control FOH
Este subsistema es básicamente la zona de mando o control
donde se realizan los ajustes técnicos para el tratamiento y
enrutamiento de las diferentes señales de audio.

Esta zona de control se suele situar enfrente del escenario

entre la audiencia o detrás de ella, dependiendo de la
envergadura del evento, para que el técnico de sonido pueda
escuchar el mismo sonido que el público. Además, la mesa de
FOH se emplaza formando un triángulo equilátero con el
sistema de refuerzo de sonido principal izquierdo y derecho
(PA L y R). En caso de que la mesa quede demasiado cerca del
escenario, los manuales aconsejan una distancia de hasta 2
veces la longitud entre las cajas de PA de los canales L y R.
3 . S I S T E M A D E R E F U E R Z O S O N O RO

3.2. Control FOH

3 . S I S T E M A D E R E F U E R Z O S O N O RO

3.3. Sistema de monitorado

Conjunto de elementos y dispositivos
electroacústicos que, interconectados de una
determinada manera, reproducen una mezcla de las
señales emitidas en el escenario hacia las personas
que en él se encuentran para que estas puedan
escuchar el sonido que emite su propio
instrumento o voz y el del resto de sus
compañeros/as de una forma más clara.

Las exigencias de cada tipo de concierto suelen

variar según su tipo y tamaño. Esto exigirá el uso
de diferentes tipos de monitores.
3. SISTEMA DE 3.3. Sistema de monitorado

REFUERZO
Tipos de monitores
S O N O RO
El guitarrista, el bajista y el teclista del grupo pueden escucharse a través del amplificador de
su instrumento.
Amplificadores de guitarra Amplificador de bajo Amplificador de teclado
3. SISTEMA DE REFUERZO
S O N O RO
3.3. Sistema de monitorado

Tipos de monitores
Aparte de los amplificadores, cada miembro del grupo escucha
tanto su instrumento como al resto de componentes a través de
uno o dos monitores individuales.
Así, podemos encontrar monitores en forma de cuña (floor
wedge) en el suelo del escenario para el vocalista, el guitarrista,
el bajista y el teclista, entre otros
Las cuñas suelen llevar la trompeta de agudos dispuesta de
manera que se aproveche la cobertura horizontal cuando se
colocan en el suelo.
3 . S I S T E M A D E R E F U E R Z O S O N O RO

3.3. Sistema de monitorado

Tipos de monitores
Los monitores laterales (sidefills) van colocados en los
laterales del escenario a izquierda y derecha , ya sea
suspendidos o en el suelo del escenario, y cuentan
con su propia vía de de subgraves.
A estas cajas se puede enviar la base rítmica o una
mezcla estéreo de referencia de lo que sale por la PA.
Algunas formaciones piden que se envíe a cada side
fill la señal de los instrumentos del otro lado del
escenario. Para todos los casos, utilizaremos dos salidas
auxiliares diferentes o el main mix de la mesa de
monitores.
3 . S I S T E M A D E R E F U E R Z O S O N O RO

3.3. Sistema de monitorado

Tipos de monitores
3. SISTEMA DE REFUERZO
S O N O RO
3.3. Sistema de monitorado
Drumfills
Tipos de monitores
Los drumfills son un tipo de monitores específicos
para la batería y se colocan justo a su lado. Estos
monitores suelen ser cajas de graves y subgraves, un
rango de frecuencia muy presente en el bombo y los
timbales, por lo que dar un refuerzo sonoro en este
rango de frecuencias ayudará a la interpretación del
batería.
3. SISTEMA DE REFUERZO
S O N O RO
3.3. Sistema de monitorado

Tipos de monitores
El monitor de oído (in-ear monitor) es un dispositivo
inalámbrico, utilizado por el artista, capaz de hacer llegar la
mezcla de la mesa de monitorado a sus oídos, con un volumen
que él mismo puede controlar.
Los músicos que no necesitan moverse por el escenario, como
el batería o el teclista, suelen llevar su propia mesita de
mezclas y reciben la señal in-ear por cable desde dos salidas
auxiliares de la mesa de monitores. El resto de la formación
suele emplear transmisores y receptores inalámbricos.

Historia del stage monitoring en sonido en vivo

3 . S I S T E M A D E R E F U E R Z O S O N O RO

3.3. Sistema de monitorado

Mesa de monitorado
Mesa que se encarga de realizar la mezcla
que irá a cada uno de los diferentes
monitores del escenario. Este tipo de mesa
se coloca a uno de los lados del escenario,
orientada hacia los músicos para una buena
comunicación entre el músico y el
ingeniero de sonido encargado de la In-ear monitoring en espectáculos
mezcla.