Clasicismo Nórdico

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERÍA
INSTITUTO DE ESTUDIOS SUPERIORES

FACULTAD DE ARQUITECTURA
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA Y EL URBANISMO 4
CLASICISMO NÓRDICO
1910 - 1930
Características generales:
 Se desarrolla entre los años 1910 y 1930. Fue
un movimiento muy interesante que también
se llamó .
 Este movimiento es una transición entre el
clasicismo y lo moderno que se centra en la
figura de Asplund.
 Este clasicismo nórdico va a lo esencial del arte
clásico.
 Se da en Dinamarca, Finlandia, Noruega y
Suecia.
Características generales:
 En la tradición nórdica hay dos vertientes
muy definidas. Por un lado está la tradición
romántica nacional (regionalismo, gótico) y
por otro lado está la sensibilidad dórica
derivada de Schinkel y que se dio en los
años 1910−30.
 La sensibilidad dórica venía del dórico
antiguo, pero no era historicista. Se basaba
en elementos clásicos simples, no
vernáculos.
ERIK GUMNAR ASPLUND (1885 − 1940)
 Es característico porque tiene una formación en
una escuela privada, con los arquitectos más
protagonistas del momento. Hace un viaje a Italia,
donde admira la arquitectura clásica del país. De
1917 a 1920 es director de una revista de
arquitectura que será plataforma de debate de la
arquitectura del momento.
 A partir de 1930, tiene una apuesta expresa por el

racionalismo, y se liga al instituto de tecnología de
Estocolmo como profesor. Es el protagonista de la
arquitectura nórdica del primer tercio de siglo.
ERIK GUMNAR ASPLUND (1885 − 1940)
 En la primera parte de su actividad, Asplund
se inspira en un esmerado neoclasicismo
que se hace cada vez más reluciente,
concentrando las alusiones estilísticas en
algunos detalles refinadísimos y
simplificando proporcionalmente los
volúmenes de sus edificios.
 En su actividad posterior, Asplund logra

mantenerse fiel a la tradición, aun
quedando en contacto con el movimiento
internacional.
PALACIO DE JUSTICIA. Sölvesborg, 1917-21
VILLA SNELLMAN. Djursholm, 1917-18
 se caracteriza por su articulación natural: dos volúmenes que

se cortan en un ángulo distinto de 90º. El ala pequeña era
para el servicio. Se pretendía casar la forma exterior
vernácula con una casa moderna en el interior, aunque esa
modernidad no es estridente o de ruptura.
VILLA SNELLMAN. Djursholm, 1917-18
 Los huecos son semejantes y se caracterizan por su

funcionalidad. Los huecos tienen un juego sutil
manierista de articulación, pues no tienen simetría
exacta.
CEMENTERIO DEL BOSQUE, (1914 – 40)
 con S. Lewerentz, se repartió el diseño de las

capillas del Cementerio del sur de la ciudad,
concurso que ganó. Destacará el diseño de los
espacios, caracterizados por el recorrido
romántico y pintoresco, rodeado de bosques.
CEMENTERIO DEL BOSQUE
ASPLUND, CAPILLA DEL BOSQUE (1918 -20)
CAPILLA DEL BOSQUE (1918 -20)
 primera construcción del cementerio. Constaba de

un pórtico de cuatro columnas con un gran tejado,
parecido a los primitivos templos.
 Dentro hay una sala circular, donde diseña el
mobiliario. La entrada está rebajada y la sala, más
alta, produce un fuerte contraste.
CREMATORIO DEL CEMENTERIO (1934-40)
 El crematorio tiene evocación de nave basilical (3

naves) con cierta forma curva posterior (ábside),
con formas muy elementales y materiales muy
naturales.
 el gran pórtico del Crematorio, se caracteriza por

la fusión entre lo vernáculo y lo clásico y el paisaje.
El edificio tiene a un lado una lamina de agua.
 Destacan las vistas desde el interior del pórtico
BIBLIOTECA MUNICIPAL. Estocolmo, 1920-28
 Predomina la rotundidad formal, la geometría, el cuadrado

y el círculo. El cilindro protagonista, sala de lectura, y el
resto de espacios servidores en las alas. Hay una evolución
desde el proyecto inicial, recuerda a Shinckel, del
neoclasicismo alemán, con la hemiesfera tipo Panteón.
 Se depuran con la pura geometría del cilindro inserto
dentro del gran cubo.
 Escalinata de acceso monumental, composición axial,

modulación, eliminando el orden, el pórtico
depurándose. Composición tripartita.
 Gran sala de lectura, con gran altura, iluminación por
reflexión con un gran muro blanco para controlar que
la iluminación nunca sea directa.
CINE SKANDIA. Estocolmo, 1922-23
 era también clásico, pero inclinado hacia lo

moderno, caracterizado por parecerse a un teatro.
Destacaban los rojos subidos de tono que contrastaban con la

madera de los palcos y la gran bóveda de cañón rebajada de
azul oscuro que parece perderse en la lejanía. Los palcos se
caracterizaban por su decoración individual.
JUZGADOS. Gotemburgo, 1934-37
 Unió perfectamente la tradición y lo moderno. Es un proyecto y

ampliación de ayuntamiento, donde logró una síntesis muy conseguida,
una obra moderna que dialoga con la arquitectura tradicional. La
fachada repite el esquema del edificio contiguo, aunque tiene un juego
más libre en la disposición y tamaño de los huecos.
 En el interior deja una zona intermedia entre el patio nuevo y el

antiguo.
 El edificio fue un escándalo por la violencia de haberse plantado un

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 A partir de 1930, tiene una apuesta expresa por el

 En su actividad posterior, Asplund logra

 se caracteriza por su articulación natural: dos volúmenes que

 Los huecos son semejantes y se caracterizan por su

 con S. Lewerentz, se repartió el diseño de las

 primera construcción del cementerio. Constaba de

 El crematorio tiene evocación de nave basilical (3

 el gran pórtico del Crematorio, se caracteriza por

 Predomina la rotundidad formal, la geometría, el cuadrado

 Escalinata de acceso monumental, composición axial,

 era también clásico, pero inclinado hacia lo

Destacaban los rojos subidos de tono que contrastaban con la

 Unió perfectamente la tradición y lo moderno. Es un proyecto y

 En el interior deja una zona intermedia entre el patio nuevo y el

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