Arquitectura

Carolingia
 Los gobiernos de Carlos Martel, rey de los francos entre 719 y 741, quien paró a las hordas
musulmana en Poitiers en 732, de su hijo Pipino el Breve (741-768), del hermano de este que
falleció apenas tres años después y de su nieto Carlomagno (768 a 814), primer emperador,
transcurrieron en un eterno batallar, contra los árabes y conquistando la mayor parte de los
territorios para anexarlos a sus territorios.
 Además de las permanentes guerras, y los
cotidianos torneos entre caballeros, se inició una
vida palaciega con damas cortesanas que
competían en la moda, el refinamiento y el
adulterio mientras los esposos combatían.
 La coronación de
Carlomagno por el
Papa León III la
noche de Navidad
del 800 le daba
legitimidad divina a
su reinado, es decir,
a partir de esa fecha
los reyes cristianos
se consideraban
emperadores por
derecho de Dios.
Fue una solución
política que ayudó a
la unión europea y
un florecimiento
que acabó con el
oscurantismo.
 contexto
 LOS DOMINADORES SE ABREN A LA CULTURA LATINA Y EN LAMEDIDA QUE SU VIDA
SE HACE MENOS PRECARIA Y SE APARTA DE LA VIOLENCIA SE VAN DANDO LAS
BASES DE UN NUEVO RENANCER ECONÓMICO.
 NACIAN POCO A POCO NUEVAS NACIONES EUROPEAS, LA GALIA ERA
PRIVILEGIADA, PUES AL SER INVADIDA Y FUSIONARSE ORGANIZAN UN ESTADO
MUY HOMOGÉNEO Y PODEROSO QUE NO VUELVE A SER DOMINADO, ES ASÍ COMO
FRANCIA YA EN EL SIGLO VIII ES EL MAYOR PAIS DE EUROPA OCCIDENTAL Y ASI SE
GARANTIZA EL LLAMADO RENACIMIENTO CAROLINGIO.
 DE LAS RUINAS DEL ANTIGUO IMPERIO ROMANO, CARLO MAGNO CREA EL
SACRO IMPERIO ROMANO, QUE RESTITUYE LA UNIDAD POLÍTICA DE LA EUROPA
OCCIDENTAL, CON ESTO SE REANUDAN ACTIVIDADES CULTURALESY ARTÍSTICAS.
 IRLANDA, PAIS HABITADO POR LOS CELTAS, NO SUFRIO LA PENETRACIÓN
ROMANA, Y SE CONVIERTE PACÍFICAMENTE AL CRISTIANISMO EN EL SIGLO VI, CON
UN ENTUSIASMO TAN IMPORTANTE QUE LO IRRADIO A TRAVES DE SUS
MISIONEROS POR TODA EUROPA. ESTA CULTURA PARTICIPO TAMBIEN DEL
RENACIMIENTO CAROLINGIO.
 EUROPA OCCIDENTAL BUSCABA UNA IDENTIFICACIÓN PROPIA QUE NO FUERA EL
ECO DE LA BIZANTINA.
 LA ANTIGÜEDAD SIGUE CAPTANDO A LOS ARTISTAS CAROLINGIOS, Y CUANDO
CARLOMAGNO DECIDE EDIFICAR EN AQUISGRAN, SIGUIÓ EL EJEMPLO DE SAN
VITAL DE RAVENA.
 ES UNA CONSTANTE QUE EN ESTE PERIODO SE ADVIERTEN ELEMENTOS
NUEVOS Y UNA INQUIETUD CREATIVA ANUNCIADORA DE NUEVOS Y MEJORES
TIEMPOS.
 Estados tributarios

Sacro Imperio Romano Germánico e Imperio Bizantino

 Carlomagno escogió como capital de su
enorme imperio la ciudad alemana de
Aachen (Aquisgrán en español y Aix-en-
Chapelle en francés). Ahí construyó la
llamada Capilla Palatina, inspirada en los
templos paleocristianos primitivos, la Aula
Palatina, su palacio y un atrio frente al
ingreso de la capilla.
 Capilla palatina
 AQUISGRAN, CAPILLA PALATINA CONSAGRADA
EL 805. PROYECTADA POR ODO DE METZ TANTO
COMO CAPILLA PALATINO COMO MAUSOLEO
PARA CARLOMAGNO.
 UBICADA EN AACHEN, ALEMANIA OCCIDENTAL,
ES UNA MEZCLA DE INFLUENCIAS ROMANAS Y
BIZANTINAS.
 DE CLARA INFLUENCIA DE SAN VITALE RAVENA,
PERO MAS SENCILLA Y MAS ROBUSTA,
PARECERIA QUE DEJA DE LADO LOS
REFINAMIENTOS GRIEGOS.
 SIEMPRE HA TENIDO CATEGORÍA DE CATEDRALY
SE USO ENTRE LOS 936 Y 1531 PARA LA
CORONACIÓN DELOS TREINTA REYES
ALEMANES.
La Capilla Palatina
de Aquisgrán y el
conjunto imperial
construido por
Carlomagno.
Aspecto actual de la Capilla y
corte isométrico de la misma.
Descripción de la capilla
 GALERIA EXTERIOR CON BOVEDA DE CAÑON, TIENE ADEMÁS UNA GALERIA
SUPERIOR CON COLUMNAS ANTIGUAS DE MÁRMOL Y GRANITO, ESTA DABA
ACCESO A DOS CAPILLAS BASILICALES GEMELAS, HACE TIEMPO
DEMOLIDAS, QUE FLANQUEBAN AL EDIFICIO.
 DOS ESCALERAS QUE CONDUCEN AL PISO SUPERIOR, Y SE UBICAN EN EL
LADO PUESTO AL PORCHE DE ENTRADA.
 LA GALERIA Y EL ESPACIO CENTRAL OCTOGONAL, SEPARADOS,
ESTRUCTURADO EN BASE A ARCOS DE MEDIO PUNTO ABARCANDO DOS
PISOS DE COLUMNAS.
 EL OCTOGONO SABIAMENTE RESUELTO DENTRO DE UN POLÍGONO DE 16
LADOS CONVERGIENDO CADA DOS ANGULOS DEL POLÍGONO EN UN PILAR
DEL OCTOGONO.
 EL CLERESTORIO INDEPENDIENTE SE ELEVA POR ENCIMA DE LA GALERIA.
 LA EXCELENTE TÉCNICA DE CONSTRUCCIÓN ES ROMANA, ASÍ COMO GRAN
PARTE DE LA MAMPOSTERIA, QUE FUE REUTILIZADA DE LAS RUINAS
ROMANAS.
 DE PESADOS PILARES CUADRADOS Y ARCOS DE MEDIO QUE SEPARAN LAS
NAVES LATERALES DE LA ZONA ALTA CENTRAL ABOVEDADA ESTAN
REALZADOS SOLO POR EL BRILLO DE LAS COLUMNAS DE BRONCE Y
MÁRMOLY POR LOS MOSAICOS.
 LA CAPILLA ESTA INTACTA A PESAR DE LAS CONTINUAS RESTAURACIONES.
Según la tradición Carlomagno intervino
personalmente en la construcción de la
Capilla Palatina. Hizo traer las columnas
y los capiteles de Roma, así como el
abundante mármol del edificio.
Otra pintura mostrando a Carlomagno la obra de la Capilla
Varias vistas
de la Capilla
Palatina.
 La arquitectura carolingia, con
excepción de la Capilla Palatina
construida bajo la dirección de
Carlomagno, es un arte de transición
entre la arquitectura de los bárbaros y la
mudéjar hacia una nueva concepción
espacial. De alguna manera, luego de la
consolidación y origen de Europa, y su
pacto con la iglesia papal, la tendencia
fue buscar un estilo “universal”, que
ayudara a la unificación cristiana, que
día a día se apartaba de la ortodoxa de
Constantinopla. No fue una tarea facil y
tampoco aislada. Fue la obra de
arquitectos y alarifes extendidos a lo
largo y ancho del Sacro Imperio Romano
Germánico.
Poco a poco se imponen las plantas basilicales romanas aunque con gran severidad
 Iglesia de Nuestra señora de la Basse Ceuvre en Beauvais, de finales del siglo X.
 LA GRAN FUERZA MURARIA DE ESTA IGLESIA ANUNCIA LA
MONUMENTALIDAD DE LAS FACHADAS ROMÁNICAS.
 Presenta planta modelo carolingio, nave principal con laterales precedidos por un
imponente pórtico y prolongado por 3 ábsides.
 Una fachada con portada y un gran vano, con mampostería estructurada por
sillería pequeña y abundante mortero.
 Los bloques cúbicos se reutilizan de las edificaciones romanas,
 Presenta cruz de entrelazos en el frontón.
 Friso que envuelve al vano.

 Nuestra Señora de Jumieges,

 Construida entre 1040 y 1067, ubicada en Normandia.
 Presenta pórtico rematado por tribunas que se accede por escaleras emplazadas
en ambas torres.
 Fachadas de 3 pisos, con grandes arcos de medio punto.
 Tribunas iluminados con vanos triple arcada y ventanas abocinadas sin molduras.
 Verticalidad, la nave de 25 mts de altura.
 Cubierta por una estructura de madera, excepto las naves laterales y las tribunas
que estaban formados por bóvedas.
 Llega a nosotros en calidad de ruina.
 En San Miguel de Cuixá (Pirineos) las tres
naves se abren, a través de arcos tumidos, a
un transepto dotado con cuatro ábsides
profundos, unidos entre sí dos a dos y en el
centro aún conserva uno rectangular: 1.
Nave, 2. Transepto o crucero, 3. Ábsides y 4.
Ábside principal.
 San Miguel de Cuxia
 Iglesia abacial de mediados del siglo X, ubicada en los Pirineos
Orientales.-Francia.
 Ampliada por el Abad Oiva (1040).
 EJEMPLO DE ARQUITECTURA QUE PERMITE SEGUIR LA EVOLUCIÓN
PRE ROMANICA A LA DEL PRIMER ARTE ROMANICO MERIDIONAL.
 Las tres naves se abren a través de arcos túmidos y sus machones de
tradición local, en un muro de aparejo de piedra irregular en la parte alta
y con mampuestos mas regulares en la base.
 Presenta un imponente transepto dotado de 4 absidiolas profundas,
unidas entre sí de dos en dos, y con bóvedas de cañón también un tanto
mas elevada.
 El ábside principal rectangular.
 El campanario, único vestigio de las 2 torres que flanquean el transepto,
se remontan el siglo XI.
 Presenta ventanas abocinadas, que con el aparejo local irregular nos
permiten identificarlas como arquitectura prerrománica, y no del siglo
XI.
 Para llegar a la iglesia hay que atravesar el claustro que data del siglo XII.
En San Ponç, Corbera, ya aparece el ábside
principal circular y en los muros columnas
que resisten el empuje de los arcos, separadas
por dos arcos ciegos. Tiene una rara escalera
lleva a la cúpula central.
Cabecera de la Iglesia de San Ponc
– Corbera
 Data de la segunda mitad del siglo XI.
 SE TRATA DE UN PRIMER EJEMPLO DE LA
ARQUITECTURA ROMÁNICA EN EL SUR.
 Iglesia formada por tres naves abiertas a un
transepto, en cuyo crucero rectangular se ubica
una cúpula construida sobre una estructura de
base cuadrada.
 Los muros exteriores de las naves laterales y del
transepto decorado con lesenas, separadas por
dos arcadas ciegas.
 La sillería regular y pequeña de los muros.
 Pequeñas y escasas aberturas.
 Decoración que se vuelve más
sofisticada en el campanario
de Santa María de Pomposa,
entre Ravena y Venecia, donde
los arquillos ciegos se multipli-
can. Se inaugura allí también
una curiosa fenestración.
Campanario de Santa Maria
Pomposa
 Ubicada entre Ravena y Venecia.
 Dada del siglo XII. Muy común del norte de Italia.
 Pórtico muy sencillo con tres arcos ricamente adornado con
cerámicos y piedras esculpidas y caladas.
 Flanqueado por un esbelto campanario de forma rectangular
con vanos que van en aumento a medida que aumenta el
numero de pisos.
 Muros decorados con bandas lombardas.
 Cubierto con arquería ciega y lesenas, (finas pilastras) y unas
molduras verticales unidas en la parte superior con
arcaturas.
 ESTE DETALLE DE DECORADO SE EXTENDERÁ DESDE EL
PRIMER ARTE ROMÁNICO MERIDIONAL Y CONTINUARÁ
HASTA EL XII.
El campanario

El Campanario de Pomposa
influyó para la construcción del
de las iglesias de Santa María y
San Clemente de Tahull, en los
Pirineos. Ambas tienen forma
basilical de tres naves que
rematan en ábsides circulares
escalonados. Están cubiertas por
una estructura de madera a dos
aguas sostenida por dos
arquerías longitudinales
San Clemente y Santa Maria de
Tahull
 PRIMER ARTE ROMANICO EN EUROPA MERIDIONAL
 Consagrada en 1123, ubicada en los Pirineos
 Presenta planta basilical de tres naves,
 La cabecera se abre a tres ábsides escalonadas.
 Cubiertas por estructura de madera a dos aguas.
 La nave central con dos arquerías longitudinales sobre
impostas rectangulares de las columnas de mampostería
 Sillería pequeña regular y desbastada a martillo.
 Ventanas pequeñas y escasas.
 Cerca al coro la torre de base cuadrada esbelta y
armoniosa con vanos y bandas lombardas.
 La iglesia de Santa Maria fue remodelada en el siglo XVIII
se le construyo un cimborrio y bóvedas en la nave
Central.
 San Vicente de Cardona, en Cataluña, con su planta basilical de tres naves, que
rematan en ábsides circulares y escalonados, se acerca más al modelo de la futura
iglesia románica. El desarrollo del Sacro Imperio Románico Germánico, con su
intención de recuperar la gloria del Imperio Romano durante su época cristiana,
luego del edicto de Milán, va acercándose a un estilo que cubrirá el Mundo
Occidental de esa época. La decoración interna y externa sigue los lineamientos ya
vistos de Sant Ponç.
 San Vicente de Cardona
 OBRA MAESTRA DEL PRIMER ROMANICO MERIDIONAL.
 Consagrada en 1040.
 Tiene gran sobriedad en su decoración.
 Al interior sus muros trabajados con hornacinas ciegas, 7 en
el ábside y 4 en la zona del coro.
 Presenta pórtico con tribunas.
 Nave principal cubierta por bóveda de cañón y arcos
fajones,
 Las naves laterales con bóvedas de arista.
 El transepto sobresale poco y se abre a un coro con un
tramo recto y un ábside semicircular.
 El pilar adopta forma de cruz y se refuerza con resaltes y
columnas adosadas.
 Daba ritmo al espacio interior, logrando una arquitectura
articulada propia del medioevo.
 De muros de gran espesor y con escasas y estrechas
ventanas.
La iglesia de San Filiberto en Tournus resume
en su fachada la misma tendencia de los arcos
ciegos y la planta basilical, pero más compleja
 San Filiberto de Tournus:
 ESTE CONJUNTO DEJA APRECIAR LA EVOLUCIÓN
DE LA FACHADA CAROLINGIA A LA ARMONIOSA
DEL ROMANICO.
 Data del siglo XI, con esta obra se expande las
influencias meridionales hasta Borgoña.
 En fachada el nártex imponente que se asemeja a la
iglesia porticada de la época carolingia en dos pisos.
 En el siglo XII se termina la torre con campanario
calado con numerosos vanos.
 La decoración de los muros en base a molduras de
arcadas y dientes de engranaje recubriéndolo
completamente.
 El conjunto arroja una sensación de fuerza, más
notoria por las aberturas inferiores que se han
reducido a aspilleras.
 La planta y el corte de San Filiberto de Tournus nos
muestra un nartex de dos pisos que se extiende en tres
tramos. Los pilares cieculares reciben los arcos fajones de
las bóvedas de arista de las naves laterales mientras que la
nave principal está cubierta por bóvedas de cañón.
 San Filiberto de Tournus:
 El nártex es alargado con tres tramos, abovedados, y de
tres naves, de dos pisos.
 La iglesia de tres naves separadas por hileras de pilares
similares a las delanteras pero de mayor altura. (Los
pilares tienen 1.50 MT de diámetro y 9.35 de altura)
Presenta solución de bóveda de cañón transversal que
alcanza una altura de 18 m.
 Hay restos de pintura mural en bóvedas.
 La cabecera elevada por la cripta, se prolonga por un gran
ábside rodeado por girola que se abre a tres capillas de
planta rectangular de fondo recto.
 PRESENTA LA CABECERA TIPICA DE LA
EPOCAROMANICA CON DEAMBULATORIO Y CAPILLAS
RADIALES.
 En decoración sobre un astrágalo estriado, esta ubicada la
decoración de palmetas, aparece la figura humana tallada
en superficies planas y también luego en capiteles.
Detalles decorativos de San Filiberto de
Tournus que se aproximan al románico
San Esteban de Vignory, en Francia, es
una iglesia más avanzada que también
muestra una alzada de tres pisos
aunque en este caso falsa y una
cubierta de tijerales de madera.
 Iglesia de San Esteban de
 Vignory
.
 EL IDEAL ESTÉTICO DE ESTE CONJUNTO TODAVÍA PERTENECE AL PRERROMÁNICO.
 Edificada en 1050 en la región de Champaña.
 PIONERA DE LA CABECERA CON GIROLA O DEAMBULATORIO (PROPIO DEL
ROMÁNICO).
 Con nave central y laterales simples que conducen a la cabecera.
 Cabecera construida entre (1051 1057) con deambulatorio arcaico con 3 capillas radiales
semicirculares.
 Cubierta de madera.
 Coro amplio, con columnas coronadas por capiteles con leones estilizados y cuadrúpedos
(propios del románico)
 Los frentes interiores de la nave con falsas tribunas sobre las grandes arcadas con vanos
abiertos a las naves laterales y divididas por pequeñas columnas con decoración
geométrica (elemento que identifica el románico), esculpidas las impostas que van sobre
los pilares de donde nacen los mayores arcos.
 Presenta una torre elevada sobre la nave lateral del coro hacia el norte, el del sur quedo
inconcluso
 Presentan capitel con follajes, en dos hileras de hojas estilizadas (primeras técnicas de la
escultura románica)
 El esquema de esta Iglesia, se muestra macizo por el tipo de muro, que solo se
interrumpe por pequeñas ventanas, alcanzara su plenitud durante el románico
 EL CONTRASTE ESTILÍSTICO EN EL TRATAMIENTO DE ESTOS CAPITELES CON LOS DE
LA NAVE NOS PERMITEN APRECIAR LA RAPIDA EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA
MONUMENTAL ROMANICA.
 Vista de las falsas tribunas y deta-
lles de sus capiteles en San Esteban
En San Ciriaco de Gernrode en Francia, que también tiene tribunas laterales
falsas, se ocultó la estructura del techo bajo un plafón decorado con imágenes
litúrgicas que muestran en pintura un largo versículo del Nuevo Testamento.
 San Ciriaco en Gernrode
 La nave se inicia en 961.
 Data del último tercio del siglo XI, característico de la arquitectura Otoniana.
 SE TRATA DEL PRIMER ROMÁNICO EN LAS REGIONES DEL NORTE, CON UNA
ARQUITECTURA DIFERENTE, TANTO EN TÉCNICA CONSTRUCTIVA, COMO
ESPACIOY DECORACIÓN.
 Al exterior presenta ábside semicircular elevado por una cripta donde se aprecia
una hornacina.
 El transepto, estrecho y poco proyectado se ubica en la prolongación de las tres
naves y presenta dos absidiolas unidas a los brazos.
 La monumentalidad de su espacio interior esta dada por la conservación de la
cubierta con estructura de madera en la nave central, a mediados del siglo XI solo
las laterales presentaban bóvedas.
 Presenta tribunas y los soportes alternados como novedad.
 La nave central esta iluminada por ventanales situados en la parte alta del muro.
 Sobre las grandes arcadas se desarrollan tribunas, abiertas a la nave por dos
grupos de seis arquillos que se superponen a dos arcos grandes del piso inferior
 El conjunto presenta el techo plano decorado.
 En estucos introduce estatuas, relieves, decoraciones aplicadas y capiteles.
 Muros decorados con molduras decoradas con representación de animales y
motivos vegetales.
 Detalle del encuentro entre la
nave principal y el crucero, de
las galerías altas falsas y de la
decoración alrededor del altar
mayor, lleno de iconos cristianos.
San Pedro de Angulema (Departamento
de Perigeux en Francia), con su serie de
cúpulas interiores y su fachada cubierta
con esculturas alegóricas cristianas,
extraídas del Nuevo Testamento, es la
obra más cercana al estilo románico que
ya estaba a punto de estallar.
 San Pedro de Angulena
 Construida a partir de 1110, se trata del ejemplo más perfecto
de las iglesias con cúpulas que se dan en serie en el Oeste de
Francia.
 Presenta planta de cruz latina, con columnas emparejadas que
soportan importantes arcos.
 Los muros laterales adornados por arcadas dobles, sostenidas
por columnas adosadas con capiteles esculpidos.
 Consta de una nave alargada con tres cúpulas, siendo la
primera la menos esbelta, el diámetro de 10 mt. Un transepto
y un coro de 26 m de largo por 12 de ancho al que se abren 4
capillas y una ventana axial.
 La primera cúpula soportada en pilares macizos sustentas los
cuatro arcos sobre los que se ubica la cúpula sobre pechinas
más antigua, inspirada en la arquitectura de oriente.
 El resto de cúpulas es menos monumental pero más elegante
Vista interior de la iglesia de
San Pedro de Angulema.
 EL ARTE CAROLINGIO ES LA TRANSICIÓN ENTRE LA ARQUITECTURA
DE LOS BARBAROS Y EL MUDEJAR ENTIENDASE AL ARTE
CAROLINGIO: AQUEL QUE GENERA LA TRANSICIÓN DEL
PRERROMANICO AL ROMANICO

 CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES:
 Son obras que sustituían los templos destruidos por las
invasiones bárbaras.
 Las obras de arquitectura civil son arqueología, de este
periodo solo nos han quedado Iglesias.
 El siglo X en que se da este arte, Occidente se cubre de
Iglesias gracias a donativos y la devoción de los
constructores.
 Se inicia una monumentalidad manifiesta.
 Hay un cambio de materiales y tecnología:
 de la madera a la piedra,
 nueva estructura mural,
 pequeña sillería en abundante mortero,
 reutilización de materiales romanos.
IDENTIFICA ESTA ARQUITECTURA
 Fachadas macizas y tradicionales.
 Torres de mayor altura de planta cuadrada y las
superiores octogonales.
 Ábsides escalonados,
 Ventanas abocinadas.
 Arquillos ciegos decorando muros de fachadas,
de campanarios.
 Frisos que bordean vanos.
 Figura humana que aparece en las tallas de
capiteles.
 Fachadas de varias alturas con tribunas y vanos.
 Existencia de criptas.