PROLIMA - FEBRERO 2023

EL
PREGONERO
HISTORIA CULTURA PATRIMONIO TRADICIONES COMUNIDAD

El niño de la oca.
La fuente de la plazuela
de Buenos Aires vuelve
a lucir su desaparecida
escultura original.
 EDITORIAL ESTAMPAS

El Pregonero
Boletín del Programa
Municipal para la
Recuperación del Centro
Histórico de Lima

Alcalde de Lima:
Rafael López Aliaga

Gerente de Prolima:
Luis Martín Bogdanovich

Editor general:
Gastón Agurto

Coordinador general:
Jaro Adrianzén
Las líneas principales de la revitalización del centro se basan en acciones de desarrollo humano,
Asistencia: social, económico y turístico.
Giancarlo Pinedo

Diseño y diagramación:
Percy Antonio Valdivia Revitalizar el centro histórico
El Plan Maestro del Centro Histórico de Lima sigue en marcha.

L
Fotografía:
Lucía Silva
Audiovisuales MML a gestión municipal del alcalde físico, la ‘revitalización’ es humana;
Rafael López Aliaga se ha incluye lo social”.
SIN VALOR COMERCIAL propuesto continuar dando Como parte del paquete de muchos
Febrero 2023 impulso al Plan Maestro del Centro proyectos viables con presupuesto
Histórico de Lima al 2029 con visión listo para ejecutar, la Municipalidad
Editado por:
PROLIMA al 2035. Se trata de la principal de Lima planea recuperar y poner Retrato de Manuel Joaquín de Cobo (ca. 182 ). Autor: Pancho Fierro. Pinacoteca
Programa Municipal para herramienta técnica y legal para al servicio de la ciudadanía el Municipal Ignacio Merino.
la Recuperación del recuperar y revitalizar el Centro edificio Giacoletti. Como se sabe, el
Centro Histórico de Lima Histórico de Lima, la cual no solo municipio tiene planes de adquirir
Municipalidad de Lima
Jirón Áncash 229, Lima
incluye el aspecto monumental,
como son la atención a inmuebles
dicho inmueble, destruido por
un incendio en octubre de 2018,
El regidor retratado
y esculturas, la recuperación para recuperarlo fiel al original y Pancho Fierro inmortalizó la imagen displicente de Manuel Joaquín de Cobo.
Edición de enero de plazas, iglesias y fachadas, y convertirlo en sede de servicios

P
continuar con la peatonalización administrativos y culturales. El ancho Fierro retrataba con una policía se fundó en pleno virreinato, en 1785,
de las calles; sino también la mismo esquema podría usarse para displicente actitud a la élite española o para ejercer un control social y reprimir
promoción de viviendas de interés recuperar el edificio Marcionelli, criolla de Lima, a través de una postura todo intento de sublevación indígena que
social con la consecuente mejora recientemente incendiado durante neutral y una mirada lineal y huidiza, muy supusiera un riesgo al poder real.
de las condiciones de vida de los las protestas en el centro de Lima. En la imagen, Cobo desciende por una calle
contraria a la vitalidad con la que pintó a las
residentes del centro, el desarrollo Ver nota en esta edición.
personas del día a día y a las más cercanas ligeramente empinada y es presentado con
comercial y la recuperación y puesta
en valor de los alrededores del río a su raíz afrodescendiente. No obstante, tez blanca, pelo castaño y nariz prominente.
Rímac. Y es que, como lo manifestó en este retrato de Manuel Joaquín de Se sabe con precisión que el regidor vivió,
Luis Martín Bogdanovich, gerente Cobo no perdió de vista los detalles que lo en efecto, en la empinada Calle del Prado n.°
del Programa para la Recuperación identificaron como regidor perpetuo del 318 (hoy cuadra 13 del jirón Junín, Barrios
del Centro Histórico de Lima Cabildo y encargado de la policía de la ciudad: Altos) y que contaba con 66 años en 1826, lo
(Prolima), a la Agencia Peruana la varilla de mango dorado con borlas y el que permite fechar esta acuarela alrededor
de Noticias Andina, “mientras la atuendo negro, con bicornio, casaca, chupa, de dicho año, durante la mocedad del pintor
recuperación tiene un enfoque calzón y medias. Se debe recordar que la Pancho Fierro. (Omar Esquivel)

2 3
 PREVENCIÓN PREVENCIÓN

Una estructura de madera resguarda a Las Tres Gracias y al resto de mobiliario turístico de la plaza San Martín.

Monumentos resguardados
En tiempos de convulsión social, un equipo de profesionales de Prolima
protege el patrimonio material de la ciudad.

C
omo parte de las funciones del Equipo
de Conservación y Restauración de
Prolima, se encuentra la protección y
salvaguarda de los monumentos del Centro
Histórico de Lima, y esta tarea se realiza
tanto en tiempos de paz social como de
conflictos políticos. Es por ello que, debido a
las actuales manifestaciones ciudadanas, un
grupo de especialistas de la Municipalidad
de Lima tiene la tarea de salvaguardar y
monitorear el bienestar de las esculturas
públicas, monumentos y otros elementos
recientemente restaurados que forman
parte del patrimonio material de la ciudad.
En esa línea de protección, se desarrollan
acciones preventivas como la colocación
La escultura de Manuel Candamo, que data de 1926, ha sido protegida. Está ubicada en parque Neptuno.
Escultura de Las Tres Gracias. de cercos de madera alrededor de las

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 PREVENCIÓN RIESGO

El apuntalamiento interior consiste en la consolidación de muros y de elementos que tienen afectación hacia las áreas
comunes del inmueble.

Labor urgente
Las acciones del primer equipo
Tras las labores de protección, posterior a la manifestación, empiezan los trabajos de resane y pintura de estructuras afectadas.
especializado en la atención de
esculturas, enmallado de las mismas y inmuebles en riesgo en el CHL.

E
forrado con papel film; esto con el fin l 29 de diciembre de 2022, el Equipo de
de poner a buen recaudo las esculturas Gestión del Riesgo en el Patrimonio Cultural
históricas y el mobiliario turístico ubicados atendió una emergencia, felizmente sin
en plazas públicas y otros espacios de costo de vidas, consistente en el colapso de
concentración de manifestantes, como el los muros de adobe del pasadizo de una quinta
Paseo de los Héroes Navales, el parque ubicada en la cuadra 3 del jirón Paruro, en el
Neptuno, la plaza Francia, la plaza Dos de Cercado de Lima. Dicho inmueble había sufrido
Mayo, el Paseo Colón y los alrededores de anteriormente un incendio, y sus estructuras y
la plaza San Martín. muros habían sido afectados y debilitados. A ello
Posterior al paso de los manifestantes, primordial y necesaria su adecuada defensa debe sumarse intervenciones inadecuadas por
también se realizan acciones para revertir y salvaguarda. cuenta de los ocupantes, lo que habría agravado
los eventuales daños ocasionados, tales Por tal motivo, en el marco de sus funciones, el estado del muro de adobe que colapsó, que
como la limpieza de pintas de grafitis y retiro y como parte de la implementación del Plan ya se encontraba deteriorado por la humedad
de pegatinas en decenas de inmuebles del Maestro del Centro Histórico de Lima, la y anteriores colapsos parciales. El Equipo de
centro histórico. Municipalidad Metropolitana de Lima, a Gestión del Riesgo en el Patrimonio Cultural,
Como se recuerda, el Centro Histórico de través de Prolima, tiene la tarea de liderar la en salvaguarda de la vida de los vecinos del
Lima fue declarado Patrimonio Cultural recuperación y revitalización de esta parte CHL, realiza actividades de apuntalamiento
de la Nación en 1972 y Patrimonio de la ciudad. Asimismo, es la encargada exterior, interior, mantenimiento, desmontaje
Cultural de la Humanidad en 1991. Como de garantizar la protección y adecuada y supervisión y asesoría a los propietarios de
tal y debido a que alberga una serie de preservación de los bienes recuperados, en inmuebles históricos del centro de la ciudad. A
obras escultóricas de valor histórico y aras de evitar futuros perjuicios económicos a la fecha se han atendido 159 emergencias en La quinta ubicada en el jirón Paruro ha sido afectada por
patrimonial, está protegido por ley, siendo la comuna y a todos los limeños y peruanos. inmuebles en alto riesgo del CHL. incendios y derrumbes.

6 7
 PREVENCIÓN PREVENCIÓN

3 1

Tras la liberación manual de la pintura moderna, afloraron los antiguos murales.

de las capas de pintura y cal jo que se efectuó de mane-

de los frentes del inmueble ra mecánica con la ayuda de
que cubrían las pinturas mu- una brocha seca, logrando
rales originales, de motivos retirar el polvo adherido en la
El muro posterior de la iglesia, que da al jirón Conde de Superunda, es el lugar más rico en murales. En 2021 se trabajó en
florales y diseños espirales de superficie de la pintura mural.

L
la liberación mecánica de estratos superficiales, en la consolidación y la reintegración volumétrica de los muros y en la
reintegración cromática de las figuras. a fachada del Santuario tonos rojo, verde y crema. Además, se procedió con la

El mural de
de Santa Rosa de Lima Se trata de uno de los proyectos limpieza específica con agua
que, durante años lució cumplidos como parte de un y champú neutro en todo el
una pintura roja y anodina en plan integral de recuperación zócalo del paramento, para la

Santa Rosa
sus grandes paredes ovala- de las fachadas de las iglesias eliminación de polvo adheri-
das, fue recuperada el año del Centro Histórico de Lima. do en la superficie.
2021 gracias a un trabajo de Con relación al santuario de Los trabajos de mantenimien-
restauración que implicó des- Santa Rosa, desde el primer to de los monumentos re-
La joya del arte recientemente cubrir y restaurar el mural ori- mes del año se dieron las cientemente recuperados, ya
ginal que había estado oculto necesarias tareas de man- empezaron. Y es que, tras la
restaurada y puesta en valor es durante décadas bajo varias tenimiento. Gracias a un ele- restauración y puesta en va-
sometida a su primera labor de capas de pintura moderna. En vador electromecánico se lor, son necesarias las accio-
efecto, la obra de Prolima con- realizaron los trabajos de nes de limpieza, conservación
mantenimiento. sistió en la liberación manual limpieza superficial, traba- y mantenimiento general.

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La escultura El niño de la
oca ha vuelto a coronar RESTAURACIÒN
la pileta de la plazuela
de Buenos Aires en los
Barrios Altos.

Basándose en documentos y evidencia histórica, operarios modelaron la figura a imagen y semejanza del original.

El niño de la oca
La fuente de la plazuela de Buenos Aires vuelve a lucir su
desaparecida escultura original.

D
esde su instalación en 1887, la fuente de
la tradicional plazuela de Buenos Aires
ha constituido un elemento importante
en este tradicional espacio público de la ciudad.
Por tal motivo, Prolima proyectó restituir la
escultura El niño de la oca, que remataba la
parte alta de la pileta, desaparecida a mediados
del siglo pasado.
Se trata de la conocida escultura (existen
representaciones de ella en el Louvre y
en otros museos del mundo) de carácter
cotidiano y anecdótico, y de estética helénica,
que representa a un infante desnudo y rollizo
jugando con una oca. En actitud traviesa, la
sujeta rudamente del cuello, produciendo un
gesto de dolor en el animal. Las esculturas
Moldeado de la escultura.
de este tipo están inspiradas en El niño de la

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 RESTAURACIÓN FESTIVIDADES

Las esculturas originales que estuvieron en el Parque de la Exposición a inicios del siglo XX se extraviaron.

oca, del escultor Boeto de Calcedonia ( 200- El proceso inició con el modelado en arcilla,
150 a.C.). siguiendo con el molde en yeso y el vaciado Los carnavales de inicios del siglo XX. Fue la última vez en que se trató de revitalizar esta tradicional fiesta que viene del virreinato.
Como se recuerda, a inicios del siglo XX en fibra de vidrio y resina poliéster, la cual fue

Vuelve el
existieron ejemplares de esta escultura en pulida y unida en una sola pieza. Esto se envió ron lugar coloridos pasacalles con carros alegó-
el parque de la Exposición (previamente a la fundición, donde se realizó el vaciado en ricos, máscaras y disfraces. Se busca rememorar

carnaval
localizadas en la Plaza Mayor de Lima, hierro fundido, se juntaron las partes y se también los tradicionales carnavales virreinales,
según algunos autores), cuando dicho soldó y pulió hasta obtener la figura final. los cuales han sido plasmados en las pinturas de
espacio público era un lugar lleno de paisajes Hoy se puede apreciar, ya instalada, la Pancho Fierro. En aquellas épocas, las diferen-
vegetales y obras artísticas que incluían escultura El niño de la oca, en el remate de la
El plan para salvaguardar una cias culturales, políticas y religiosas se olvidaban
muchas esculturas. La Pila del Ganso, por pileta de la plazuela de Buenos Aires, la cual celebración que es patrimonio o eran satirizadas para dar pase a un tiempo de
ejemplo, era un estanque de aves donde se ha sido colocada con capas de protección inmaterial del Centro Histórico fiesta y algarabía colectiva. Entre las actividades
lucían estas esculturas de bronce. anticorrosivas, para garantizar su conservación que la Municipalidad Metropolitana de Lima está
de Lima. organizando para este mes de febrero, se cuen-
Para elaborar la réplica de la obra original, los en el tiempo.

E
artistas del Taller de Escultores de Prolima se l Carnaval de Lima es una de las múltiples tan feria gastronómica, bailes de carnaval, ka-
basaron en imágenes similares, de mármol y manifestaciones culturales de la identidad raoke criollo y talleres varios, así como la presen-
bronce, ubicadas en Europa, así como en los de los barrios del Centro Histórico de Lima, tación de bandas y orquestas musicales.
registros del catálogo de la fundición francesa que el Plan Maestro del CHL busca promover
Val d’Osne. con la finalidad de compartir emociones positi-
El Taller de Escultores de Prolima es un área vas y rescatar aquellas actividades tradiciona-
conformada por especialistas principalmente les que se han difuminado en el tiempo. El plan,
de la Escuela Nacional de Bellas Artes, paralizado por la temporada de pandemia, se ha
creada en el marco del Plan Maestro del reactivado y busca rememorar y mantener viva
Centro Histórico de Lima, para reproducir las la tradición del pasado, evocando los fastuosos
esculturas perdidas y recuperar los múltiples carnavales de los años veinte y treinta, en que las
elementos faltantes en esculturas, mobiliario Durante décadas la imagen que coronaba la pileta, y le calles de la ciudad eran decoradas con banderi-
y ornamentos públicos del CHL. otorgaba su carácter distintivo, estaba desaparecida. nes y cadenetas de colores, y en los que tuvie-

12 13
TRAGEDIA TRAGEDIA

El edificio
Marcionelli
El centenario inmueble, hecho ruinas
tras un incendio, debe ser reconstruido
según las leyes vigentes.

Estado ruinoso de una obra que data

de inicios del siglo XX, cuando, desde el
centro de Lima, la ciudad empezaba a
crecer de manera ordenaba y bajo
el molde arquitectónico europeo.

14 15
 TRAGEDIA TRAGEDIA

El local, que se encontraba en buen estado, funcionaba como hospedaje.

E
l jueves 19 de enero, en el contexto de de emergencia se realicen de manera adecuada.
las protestas ciudadanas, se produjo un Por lo pronto, luego de coordinar el propietario y
incendio que dejó en ruinas un edificio el Ministerio de Cultura, se iniciaron los trabajos Los bomberos poco pudieron hacer, debido a la voracidad del incendio. Las causas están en investigaciones.
ubicado en la cuadra 9 de jirón Carabaya, cerca de desmontaje puntual de las estructuras que se
de la Plaza San Martín. Conocido como el encuentran en riesgo, con la finalidad de garantizar
edificio Marcionelli, ubicado en el cruce de los la integridad física de las personas que circundan
jirones Carabaya y Lino Cornejo, es un inmueble por la zona. Luego, lo que correspondería,
de valor monumental que data de 1923. Fue conforme a ley, es la reconstrucción el edificio
propiedad de Severino Marcionelli ( 1870-1957 ), según sus características originales. Cabe
un ciudadano suizo que llegó al Perú a fines del destacar que, al ser propiedad privada, para que
siglo XIX e incursionó en los sectores minero, el Estado pueda invertir dinero en su restauración,
agropecuario e inmobiliario. En la actualidad, tendría que adquirirlo mediante un proyecto de
con nuevos propietarios, funcionaba como inversión pública o expropiarlo mediante una ley
hospedaje para los turistas que visitan el Centro promulgada por el Congreso.
Histórico de Lima. El incendio consumió gran
parte de su infraestructura. Según especialistas,
el segundo y tercer piso, cuyo material de
construcción predominante era la quincha y la
madera, quedaron completamente destruidos,
quedando solo un remanente de la fachada y el
primer piso de ladrillos, que se encuentra estable
estructuralmente. Tras el siniestro, especialistas
de Prolima intervinieron en coordinación con el
Cuerpo General de Bomberos, el Ministerio de
Cultura y las gerencias de Riesgo de Desastres
y Seguridad Ciudadana de la Municipalidad de
Lima, con el objetivo de garantizar que los trabajos Prolima ya inició los trabajos de desmontaje de la estructura y prevención de riesgos.

16 17
 RESTAURACIÓN

Acuario.
Las esculturas de mármol de
Carrara son recuperadas gracias
al trabajo de profesionales en
conservación, restauración y
escultura de Prolima.

Ya se han restaurado las seis esculturas de mármol ubicadas en la parte superior de la portada.

Trabajando en el mármol de Cáncer. Recuperando los jarrones de hierro.

La alameda
Este 2023 se prevé completar la
las esculturas de Libra, Acuario, Capricornio y
Cáncer. Por ejemplo, en la escultura que re-
presenta al signo zodiacal Cáncer, un equipo
de escultores de Prolima se encuentra mo-
restauración del conjunto escultórico.
delando y tallando en mármol partes faltan-

E
n 2022 se culminaron con los trabajos de tes del pie y la totalidad de la mano derecha
recuperación de la portada de la Alame- de la escultura. Este procedimiento se realiza
da de los Descalzos. Del mismo modo, se tomando como referencia los registros gráfi-
culminó la restauración de seis de las doce efi- cos existentes. Posteriormente, se continuará
gies que forman parte del conjunto escultórico con las esculturas restantes, la pileta ubicada
del lugar, a saber, las imágenes de Escorpio, al final del complejo, los 100 jarrones de hierro
Virgo, Sagitario, Piscis, Aries y Tauro. y las 50 bancas ornamentales que constituyen
Este año 2023, las labores continúan. Por es- el conjunto escultórico. El propósito es recupe-
tos días, un grupo de especialistas en restau- rar los valores originales de este emblemático
ración y conservación viene ejecutando accio- espacio público, para que vuelva a lucir como
nes de limpieza, retiro de capas de material en sus mejores tiempos, en beneficio de los
moderno y restitución de piezas faltantes en vecinos del Rímac y de Lima en general.

18 19
 PROYECTO PROYECTO

Obras para
el río
Prolima proyecta 23 estudios
de preinversión para ejecutar
64 obras en el río Rímac y su
entorno.

L
a Municipalidad Metropolitana de Lima
(MML), a través del Programa Municipal
para la Recuperación del Centro Histó-
rico de Lima (Prolima), viene desarrollando
el programa de inversión Proyecto Especial
Paisajístico del Río Rímac, fruto del Conve-
nio Interinstitucional no Reembolsable con
la Cooperación Andina de Fomento (CAF).
El programa consta de 23 estudios de prein-
versión, que forman parte de 64 actuaciones
programadas por Prolima.
En el marco del Convenio entre la MML y
la CAF, al año pasado se convocó un Con-
curso Público a fin de contratar el servicio
de consultoría para la formulación del es-
tudio de preinversión a nivel de programa
de inversión. Este se encuentra a cargo de
un equipo multidisciplinario compuesto por
diversas especialidades (arquitectos, urba-
nistas, paisajistas, antropólogos, abogados,
economistas y diferentes especialidades de
ingenierías como hidráulica, ambiental, trán-
sito, riesgos, civil, instalaciones sanitarias, Anteproyectos en proceso de elaboración clasificados según brechas.
instalaciones eléctricas y estructurales), ya
que el enfoque de la entidad propone que
los proyectos sean desarrollados bajo una
perspectiva multidisciplinaria.
Los proyectos que configuran el estudio bus-
can atender las brechas priorizadas por los
sectores Vivienda y Cultura, en donde 7 pro-
yectos atienden el problema de la brecha de
movilidad urbana, 14 el de la brecha de espa-
cios públicos urbanos y 2 el de la brecha de
interpretación cultural.
El estudio de preinversión, iniciado en junio de
2022, concluirá a mediados de 2023. El progra-
ma de inversión estimado para estos 23 pro-
Gráfico de actores. Vistas aéreas del río Rímac y su entorno a la altura del parque La Muralla y puente Huánuco, respectivamente.
yectos CAF será de 248 millones de dólares.

20 21
 CASA DE LA CULTURA CRIOLLA ARTE

AGENDA CULTURAL
FEBRERO
La Municipalidad de Lima brinda a la
ciudadanía un espacio exclusivamente
dedicado a la música criolla.

E
n el marco del Plan de Salvaguardia de
la música criolla, declarada como Patri-
monio Cultural de la Nación, la Casa de la
Cultura Criolla Rosa Mercedes Ayarza busca, a
través talleres, conferencias, eventos musica- Taller para niños a cargo de PERUcusión.
les y otras actividades, recuperar y preservar
las manifestaciones del patrimonio cultural in- CASA DE LA CULTURA CRIOLLA
material de la ciudad, específicamente aque- Dirección: jirón Moquegua 376, Lima.
llas vinculadas a expresiones musicales y so- Horario de atención: de martes a domingo,
noras tradicionales. de 9 a.m. a 5 p.m. I Costo: gratuito

miércoles 1 lunes 13
•Taller de mascaradas I 9 a.m. a 11 a.m. •Taller de mascaradas I 9 a.m. a 11 a.m.
•Taller de papahuevos I 11 a.m. a 1 p.m. •Taller de papahuevos I 11 a.m. a 1 p.m.
•Conversación Criolla con Daniel Matheus
3 p.m. a 5 p.m. miércoles 15
•Taller de mascaradas I 9 a.m. a 11 a.m.
jueves 2 •Taller de papahuevos I 11 a.m. a 1 p.m.
•Clases de canto y pregones con la Asocia- •Conversación Criolla con Daniel Matheus
ción lírica peruana I 4 p.m. a 6 p.m. 3 p.m. a 5 p.m.
•Conferencia ‘Historia de la indumentaria
virreinal limeña’ I 6 p.m. a 7 p.m.
jueves 16
•Clases de canto y pregones con la Asocia- Autorretrato. Autor: Juan de Dios Ingunza y Basualdo. Pinacoteca Municipal
Ignacio Merino.
viernes 3 ción lírica peruana 4 p.m. a 6 p.m. I 9 a.m. a
11 a.m.
•Taller de mascaradas I 9 a.m. a 11 a.m.
•Conferencia “Historia de los carnavales”
•Taller de papahuevos I 11 a.m. a 1 p.m.
lunes 6
6 p.m. a 7:30 p.m. Retrato de artista
•Taller de mascaradas I 9 a.m. a 11 a.m. viernes 17 El autorretrato del pintor Juan de Dios Ingunza y Basualdo.
•Taller de papahuevos I 11 a.m. a 1 p.m. •Taller de mascaradas I 9 a.m. a 11 a.m.

N
•Taller de papahuevos I 11 a.m. a 1 p.m. acido en Huánuco en 1823, Juan de y se inscribe en la Academia de Bellas Artes
miércoles 8 Dios Ingunza y Basualdo se inscribió de Florencia. Permaneció en Europa por
•Taller de mascaradas I 9 a.m. a 11 a.m. miércoles 22 en la Academia de Dibujo de Lima en casi ocho años. A finales de 1856 regresa a
•Taller de papahuevos I 11 a.m. a 1 p.m. •Conversación Criolla con Daniel Matheus 1840. Entonces era el único espacio para Lima con su material pictórico y sufre una
•Conversación Criolla con Daniel Matheus 3 p.m. a 5 p.m. la formación de artistas, y estaba dirigido gran decepción al no obtener la beca oficial
3 p.m. a 5 p.m. por el maestro piurano Ignacio Merino. del gobierno de Ramón Castilla. En 1865
jueves 23 Merino brindaba a sus alumnos, además viaja nuevamente a Europa acompañado
jueves 9 •Clases de canto y pregones con la Asocia- de su depurada técnica, influenciada por por su hija María Lucrecia y se queda en
•Clases de canto y pregones con la Asocia- ción lírica peruana I 4 p.m. a 6 p.m. el retratista y pintor francés Raymond París durante seis años. En 1871 fallece a
ción lírica peruana Monvoisin, un modelo de artista ideal, pues causa de la peste cuando volvía a Lima en un
4 p.m. a 6 p.m. I 9 a.m. a 11 a.m. viernes 24 era un hombre viajado, con experiencia y navío. En la pintura de esta página, el artista
•Taller de pintura de personajes del Centro
viernes 10 conocimientos de la cultura europea. En se representó a sí mismo como un personaje
Histórico de Lima en acuarelas 1849, para continuar con sus estudios, con rostro de adulto emergiendo de un
•Taller de mascaradas I 9 a.m. a 11 a.m.
3 p.m. a 5 p.m. Ingunza viaja a Italia ayudado por su familia fondo claroscuro. (N.D.)
•Taller de papahuevos I 11 a.m. a 1 p.m.

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