ARTE Y

ARQUITECTURA
DEL BARROCO AL
ART NOUVEAU

ESPAÑA
SIGLOS XVII - XVIII
(EL BARROCO)

CLASE 5
Características de la Arquitectura barroca
española
No tiene figuras de la talla del barroco romano, la arquitectura no destaca.
Poca inversión en arquitectura: sacristías, torres, fachadas, retablos.
No se construye, se prefiere la remodelación de antiguos edificios.
No hubo grandes proyectos urbanísticos, sólo las plazas mayores.
Materiales pobres (ladrillo y tapial) recubiertos con yesería para lograr efecto de riqueza
(”efectismo”)

ETAPAS
Primera etapa: BARROCO TEMPRANO (bajo Felipe III 1598-1623): corresponde a la
Plaza Mayor, de herencia herreriana. Planitud, geometrismo, muros lisos y encalados.

Segunda etapa: ALTO BARROCO Y “CHURRIGUERESCO” (Felipe IV 1623-1665 –

Carlos II 1665-1700 ): barroco exuberante, falso esplendor, decoración volumétrica en las
fachadas crea contrastes luminosos. Novedades en elementos: el estípite. Los Churriguera

Tercera etapa en el siglo XVIII: BARROCO CLASICISTA (esplendor 1700 – 1730 Guerra
de sucesión Felipe V Borbón): arquitectura palaciega de los Borbones (Palacio Real,
Palacio de Aranjuez).
 Periodos y Arquitectos
Felipe II, 1556-1598. Estilo Manierista: Felipe IV, 1623-1665. Estilo Barroco
2º Manierismo o de la Contrarreforma. Estilo Pleno
Herreriano. Arquitectos:
Arquitectos: - Juan Gómez de Mora: Es el "Bernini-Borromini"
- Juan Bautista de Toledo: Basílica de San Pedro de Madrid, sin alcanzar su calidad. Son
a las órdenes de Miguel Ángel, El Escorial, coetáneos, y su cliente es tan importante como el
Alcázar de Madrid, Palacio Real de Aranjuez, Papa de Roma.
Convento de las Descalzas Reales, Palacio de El Alcázar de Madrid, Convento de San Gil, Plaza
Pardo Mayor y casas de la Cava de San Miguel, proyecto
- Juan de Herrera: El Escorial, Fachada Sur del de la Cárcel de Corte, proyecto del Puente de
Alcazar de Toledo, Puente de Segovia, Palacio de Toledo, Palacio de los Consejos, Monasterio de la
Aranjuez, Catedral de Valladolid Encarnación, Plaza de la Villa, Casa de la Villa,
Primer proyecto de la Capilla de San Isidro, Iglesia
Felipe III, 1598-1623 Estilo Manierista: de las Bernardas.
3º Manierismo o Prebarroco.
Arquitectos: 2ª Categoría:
- Francisco de Mora: (Discípulo de Juan de Herrera y - Alonso Carbonell: Palacio y Jardines del Buen
tío de Juan Gómez de Mora) realiza planes de la Retiro, Casón del Buen Retiro, Cenotafio de San
“corte” que el Duque de Lema construye. Alcázar de Isidro.
Madrid, Plaza Mayor de Madrid, directrices Casa de la - José Villareal: Casa de la Villa, Capilla de San
Panadería, Casa de la Villa de Madrid, Palacio del isidro (con Sebastián Herrera)
Duque de Uceda - Francisco Bautista: Clerecía de Salamanca,
- Pedro Sánchez: Primeras trazas de San Isidro, San Catedral de San Isidro, Iglesia del Noviciado de
Antonio de los Portugueses los Jesuitas, Capilla del Cristo de los Dolores para
- Alberto de la Madre de Dios: (Carmelita) Fachada del la Venerable Orden Tercera.
Monasterio de la Encarnación
 … Periodos y Arquitectos
Carlos II, 1665-1700 Estilo Barroco Pleno Felipe V, 1700-1746 Estilo Barroco Tardío, Se
Arquitectos: puede hablar de un Barroco Madrileño,
- Sebastián Herrera: Iglesia de San Bernardo, Castellano, Gallego, Andaluz, etc.
Capilla de San Isidro (con José Villareal), Iglesia y Este Barroco Tardío será el más brillante.
Convento de Santa María la Real de Montserrat
- José y Manuel del Olmo: - Casas y Novoa: (Escuela Gallega) Fachada del
- Fray Lorenzo de San Nicolás: Reconstrucción del Obradoiro
Claustro de San Jerónimo - Ventura Rodriguez (1717-1785) Formado con
- Teodoro Ardemans: (maestro de Pedro Ribera) Juvarra. Iglesia parroquial La Orotava (Tenerife,
Palacio Real de La Granja, Casa de la Villa 1784), Capilla del Sagrario (Catedral de Jaén
1761), Fachada de la Azabachería (Catedral de
Churrigueresco. Se puede hablar de un Barroco Santiago de Compostela, 1757), Transparente de
Madrileño, Castellano, Gallego, Andaluz, etc. San Julián. (Girola de Catedral de Cuenca 1751-
Arquitectos: 1752); Iglesia de San Marcos (Madrid, 1749-
- Pedro Ribera: (Escuela Madrileña) Proyecto del 1753), arquitectura efímera.
Palacio Real, Portada del Hospicio de San
Fernando, Cuartel del Conde Duque, Puente de
Toledo, Iglesia de Nuestra Señora de Montserrat,
Carmelitas Descalzas, ermitas de Ntra. Sra. de
Atocha, Ntra. Sra. del Puerto, San Antonio de la
Florida.
- Los Churriguera (varios hermanos): (Escuela
Castellana)
Felipe V 1700-1746
Fernando VI 1746-1759 BARROCO CLASICISTA (BORBÓNICO)
Carlos III 1759-1788
Carlos IV 1788-1808

La renovación política y social de la nueva dinastía

debía afectar también al arte y la arquitectura.
Arquitectura de factura más culta, promovida por la
corte.
El gusto más clásico y academicista de Felipe V,
(Felipe d´Anjou, educado en Versalles) y su segunda
esposa la italiana Isabel de Farnesio, no concordaba
con el barroco popular español.
El viejo barroco español de los Austrias, se identificaba
con un periodo de decadencia del país.

Felipe V e Isabel de Farnesio. Louis-Michel van Loo

Muchos arquitectos italianos y franceses (Juvara, Sachetti, Bonavia, Cartir, Marquet) fueron llamados a Madrid por la nueva
dinastía borbónica para trabajando para el rey y cambiar el gusto de un país y cultura ajenas.
La siguiente generación de arquitectos españoles: Ventura Rodríguez, Hermosilla, Diego Villanueva.
1752 Creación de la Academia de San Fernando (1) siendo Sachetti profesor y director honorario. Revalidó títulos impartidos
en la Universidad. Con Carlos III Academia controla todos los proyectos.
(1) La Academia regula el lenguaje de las artes, su enseñanza y la práctica.
Madrid en 1672
 Uso de citas y referencias según normas APA

Dice (1) Debe decir: (Norberg-Schulz, 1972)

Dice (2) Debe decir:(Chueca Goitia, 1970)

Dice (3) Debe Decir: (Chueca Goitia, 1970)

Dice (4) Debe decir: (Ferrarino, 1978)

Bibliografía

De San Antonio, C. (1993) Geometría y arquitectura en dos iglesias Norberg-Schulz, C. (1972) Arquitectura Barroca. Madrid.
cortesanas de Madrid en el siglo XVIII. Boletín de la Real Academia de
Bellas Artes de San Fernando. Segundo Semestre de 1993. Número
Chueca Goitia, F. (1970) Guarini y el influjo del Barroco italiano en España y
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en-el-siglo-xviii-0/html/
 BARROCO CLASICISTA (BORBÓNICO)

Palacio Real de la Granja de San Palacio Real de Madrid Iglesia de San Marcos, Madrid
Ildefonso. Segovia Madrid 1738 – 1764 (Ventura RODRIGUEZ)
Arquitectura: Teodoro de Ardemans, Giovanni Battista
Filippo Juvarra, Giovanni Battista SACCHETTI (1690-1764)
Sacchetti
Jardines: René Carlier
 PALACIO REAL
Madrid 1735 - 1736
(Filippo JUVARRA)

1734 en la Nochebuena un incendio destruye el Alcázar de de

Madrid. Para el nuevo proyecto los referentes son Vitrubio, Palladio o
Perrault.
1735, luego de rechazar el proyecto de Pedro Ribera, Felipe V
solicita los mejores arquitectos italianos, se convoca a Filippo Juvara,
que aunque muere al año de su llegada, marca su impronta
Juvara plantea una nueva ubicación pero el rey no cede al respecto. Luego de su
muerte su discípulo Sachetti continúa el proyecto en el mismo emplazamiento

Planta multiclaustral de cuatro patios, el central con pabellones o galerías curvas.

Semejanzas con arquitectura francesa: de Versalles predominio masa horizontal, del
Bernini (que presentó proyecto para el Louvre), la disposición de la fachada y el uso de
patios secundarios para dar luz y aire al bloque macizo; diseño escenográfico y la
inserción del edificio en el paisaje
Para Kubler, Juvara es mas ambicioso
Juvara diferencia la función compositiva del exterior e interior del edificio y debe
organizar las diferentes funciones de palacio; no sigue la disposición de planta en U
francés o el bloque único con patio de los palacios italianos.
A partir de un eje central dinámico y el uso de los patios, con las dos cúpulas al fondo
(iglesia y biblioteca), otro patio y fachada a los jardines, concatenando patio y crujía.
Obra en apariencia cerrada pero a la vez extendida; con predominio de la
comunicación a la magnificencia. Escalera en la lateral del patio central
A su muerte continúa el proyecto su discípulo Giovanni Battista Sachetti.

PALACIO REAL
Madrid 1735 – 1736
(Filippo JUVARRA)

Escalera
 PALACIO REAL
Madrid 1738 – 1764
Giovanni Battista SACCHETTI (1690-1764)

Por su ubicación el Palacio se levanta sobre un poderoso pedestal

enérgicamente almohadillado, que añade majestad al conjunto.
Enorme edificio cuadrangular con patio central.
Luego se agregarán las dos alas que forman el patio de armas,
sobre la cornisa del río Manzanares.
 PALACIO REAL
Madrid 1738 – 1764
Giovanni Battista SACCHETTI (1690-1764)

Definición de la planta principal del palacio por Sachetti y

Medrano 1747, en la época de Fernando VI

Cuarto del Rey (azul)

1. Escalera. 2. Sala de Guardias.
3. Primera Antecámara. 4. Segunda Antecámara. 5. Tercera Antecámara.
6. Salón de besamanos. 7. Sala familiar del Rey. 8. Despacho. 9.
Dormitorio del Rey. 12. Trascuarto. 13. Escalera de zaguanete. 15.
Trascuarto.

Cuarto de la Reina (rojo)

1.Escalera. 2. Sala de guardias. 3. Primera Antecámara. 4. Segunda
Antecámara. 5. Sala de besamanos. 6. Sala familiar. 7. Retrete
(dormitorio). 8. Paso al dormitorio del Rey. 9. Escalera reservada a los
Reyes (une todos los pisos). 10.Tocador de la Reina. 11. Gabinete. 12.
Piezas para damas y servidumbre. 13. Galería de la Reina. 14. Dormitorio
oficial de la Reina. 15. Gabinete. 16. Galería del cuarto de la Reina a la
Capilla.

Cuarto del Príncipe y Princesa (amarillo)

1. Escalera. 2. Sala de Guardias. 3. Antecámaras. 4. Escalera y piezas de
servicio. 5. Sala de besamanos. 6. Cuarto familiar.
 PALACIO REAL
Madrid 1738 – 1764
Giovanni Battista SACCHETTI (1690-1764)

Sachetti y Medrano 1747 Luego de modificaciones de

Sabatini, en 1760, bajo reino de
Bajo el reinado de Carlos IV Luego se agregarán las dos alas que
Carlos III
forman el patio de armas, sobre la
cornisa del río Manzanares.
 Fachada hacia la plaza de la Armería.
Con ático añadido sobre la balaustrada.
Columnas toscanas soportan el gran balcón
(reemplazando las cuatro esculturas de los
emperadores romanos que flanqueaban la
entrada).
El proyecto incluía la decoración con
esculturas de todos los reyes de España.

Carlos III (hijo de la reina Isabel de Farnesio), lejos del gusto barroco, mandó
cerrar los arcos de medio punto del cuerpo central de la fachada, igualándolos
PALACIO REAL
al resto de ventanas; cambió el balcón principal por otro con más vuelo;
desplazó al patio las esculturas de Emperadores Romanos de la fachada Madrid 1738 – 1764
principal; y sobre todo, abandonó del proyecto de dobles escaleras de Giovanni Battista SACCHETTI (1690-1764)
Sachetti realizándose una sola por parte de Sabatini.
 PALACIO REAL
Madrid 1738 – 1764
Giovanni Battista SACCHETTI (1690-1764)

Fachada hacia los jardines

Fachada con basamento almohadillado, cuerpo principal estructurado con pilastras dóricas
(de cuerpo liso) y orden jónico colosales, alternando ventanas y balcones. Las ventanas y
entablamento corresponden al proyecto de Bernini para el Louvre.
La cornisa de remate llevaría una imponente balaustrada con la serie de los reyes
españoles que fue desmontada (aunque algunas fueron repuestas en la restauración 1973,
que incluyen a Monctezuma y Atahualpa).
 PALACIO REAL
Madrid 1738 – 1764
Giovanni Battista SACCHETTI (1690-1764)

Escalera diseñada por

Sabatini en 1760
(aunque fue luego
reformada).
Se usaron los mismos
materiales que para las
estancias: mármol y
granito.
Decoración de la bóveda
de lunetos sique el
programa iconográfico de
exaltación de la
Monarquía Española; se
le encargó a Corrado
Giaquinto.
Salón del trono, conserva el diseño de Sachetti de 1737.
Fresco de Tiépolo “La grandeza y el poder de la Monarquía española”. Trono PALACIO REAL
español custodiado por Apolo y Minerva y las representaciones de las virtudes.
Madrid 1738 – 1764
Figuras de bronce,”Los planetas” del flamenco Jacques Jonghelinck y los
Giovanni Battista SACCHETTI (1690-1764)
leones del trono, fueron traídos de Italia por Velázquez, como aposentador real.
 PALACIO REAL
Madrid 1738 – 1764
Giovanni Battista SACCHETTI (1690-1764)

Capilla al centro del lado

norte a la que se ingresa
por la galería que rodea el
patio central; realizada
según diseño de Ventura
Rodríguez (1749) ayudante
de Sachetti. Es de planta
centra oval con cúpula de
media naranja; sostenida
por pilastras negras que
imitan mármol con
columnas de mármol negro
adosadas a las esquinas.
 Palacio Real de la Granja de San Ildefonso
Segovia, siglo XVIII

Arquitectura enmanos de extranjeros: Teodoro de

Ardemans, Filippo Juvarra, Giovanni Battista Sacchetti
Antiguo lugar de labor agrícola y granja de los monjes Residencia estival y de caza ubicado a 1100 msnm en un
Jerónimos del Parral (lugar cedido por Enrique IV de Castilla entorno boscoso, de inspiración italiana e imagen versallesca,
en el siglo XV) se ubica en la transición de la sobriedad de los Austrias al
Felipe V compra el lugar hacia 1718 iniciando la obra de un refinamiento de los Borbones; transición de lo español a lo
lugar sin lujos para el descanso y la caza. Más tarde junto a francés y de lo francés a lo italiano; hasta llegar al neoclásico
su esposa Isabel de Farnesio, amplían y embellecen el lugar. en la monarquía española.
 Palacio Real de la Granja de San
Ildefonso
Segovia, siglo XVIII
1721 Felip V encarga la obra a Teodoro Ardemans, arquitecto
alemán. Inspirado en Mansart, concibe edificio de dos pisos de
acuerdo a costumbre francesa y por considerar indigno que
alguien durmiera sobre las habitaciones reales.
1735 El rey convoca a Filippo Juvara que representa la
transición. Fachada de orden colosal enfrentada a los jardines y
que enmascara parte de la obra encargada a Ardemans: un
cuadrilátero con 4 torres (capadas por Juvara).
En 12 años se amplia con dos alas, una de formas castellanas y
otra italiana.

Se plantea una capilla (después modificada por Sabatini), una fachada

unitaria (lo que es de Juvara) que envuelve el casón de los Austrias, y
enormes jardines.
 Palacio Real de la Granja de
San Ildefonso
Segovia, siglo XVIII

Colegiata de La Granja

Arquitectura: Teodoro de Ardemans,

Filippo Juvarra, Giovanni Battista
Sacchetti

Patio de la Herradura.
 Palacio Real de la Granja de San
Ildefonso
Segovia, siglo XVIII

Arquitectura: Teodoro de Ardemans, Filippo

Juvarra, Giovanni Battista Sacchetti
Jardines: al estilo de Le Nôtre, son diseño de
Étienne Boutelou y adornado por estatuas de
discípulos franceses de René Carlier
 MADRID - IGLESIA DE SAN MARCOS
(Ventura RODRIGUEZ)
Construida entre 1749 y 1753 como agradecimiento del Arquitecto Ventura Rodriguez (1717-1785), se formó con
(difunto) rey Felipe V por el triunfo en la batalla de Juvarra en Madrid. Su obra es numerosa y muy repartida,
Almansa en las guerras de sucesión (25 abril de 1707, actividad variada y versátil. Frecuente empleo del orden
coincidiendo con la fiesta de San Marcos) clásico con cierta libertad
MADRID - IGLESIA DE SAN MARCOS
(Ventura RODRIGUEZ)
Cúpula de planta elíptica, remata con pequeña linterna.
Decorada con cuatro lienzos con tres pasajes referidos a San Marcos y la
representación de la victoria del duque de Berwick en la batalla de Almanza (Albacete) MADRID - IGLESIA DE SAN MARCOS
que le dio la corona a Felipe de Borbón, obras de Luis González Velázquez. (Ventura RODRIGUEZ)
Los paños se separan con filas de casetones.
Querubines son obra de Roberto Michel.
 MADRID - IGLESIA DE SAN MARCOS
(Ventura RODRIGUEZ)

En la decoración participan los escultores Roberto Michel

(querubines de estuco) y Juan Pascual de Mena (tallas
policromadas de los altares)
Altar mayor (de madera que imita mármol) formado por zócalo
cóncavo, donde se aloja el ostensorio, sobre tres gradas y dos
columnas. Orden compuesto, con capiteles dorados, que
sostienen un entablamento con frontón circular abierto.
Bevan, B. (2012) Historia de la Arquitectura Española. Barcelona: Editorial Reverté.