LA PRODUCCIÓN

En televisión la producción hace referencia a los procesos de realización

del programa. De esta manera, el equipo de producción engloba a todo
el personal de un programa organizados en torno a las figuras del
realizador y del productor.

La función del productor consiste en dirigir la organización y la

administración del programa. Entre otras tareas selecciona ideas,
controla el presupuesto y coordina al equipo de realización y dirección.
Tiene como subordinados a varios ayudantes -número variable según la
complejidad del programa- que realizan las tareas de campo,
contrataciones, citaciones y control de los elementos de grabación.

Según la magnitud del programa el realizador y el productor cumplen

dos tipos de funciones:

Funciones combinadas: cuando el programa es de poca envergadura, el

productor y el realizador pueden ser la misma persona. En realidad el
realizador hace las funciones de director del proyecto y se contrata a un
realizador muy técnico con menor capacidad de decisión. La figura del
director-productor, que vemos por ejemplo en el programa El Club de la
comedia, se responsabiliza de toda función artística, creativa,
contractual y supervisora de operaciones en el estudio.

Funciones separadas: si el programa es un programa muy complejo,

realizador y productor son personas diferentes, siendo el productor
responsable de la organización, financiación, promoción, gestión del
trabajo de varios realizadores y en ocasiones de la coordinación artística.
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ORGANIZACIÓN DE LA PRODUCCIÓN

La organización de la producción la pueden realizar los equipos de la

cadena de televisión o, como cada vez ocurre con mayor frecuencia,
empresas productoras independientes. Justamente, la dicotomía
entre producción propia-producción ajena y las relaciones que se
establecen entre la emisora y la productora es uno de los debates
más crispados del sistema televisivo contemporáneo.

Los empleados de las grandes empresas televisivas públicas

consideran que con la producción ajena se están malgastando sus PREPRODUCCIÓN
conocimientos del oficio, pero en el otro cabo de las disputas, los Planteamiento del programa: en esta primera etapa trabajan
ejecutivos indican que sale más barata la producción ajena que la conjuntamente la emisora y la productora. Aquí se establecen las
realizada con los medios de 'la casa'. Tampoco hay que olvidar que ideas, los fines y pretensiones, el target o público potencial al que se
en algunos países como en Gran Bretaña, que no olvidemos que es dirige el programa, se evalúa su mercado publicitario, la rentabilidad
la segunda industria audiovisual de todo el mundo, el gobierno, con deducible del coste respecto a las previsiones de audiencia y su
la obvia finalidad de potenciar la industria, obliga a que las emisoras duración.
compren un número mínimo de producciones ajenas cada año.
Elaboración del guión: en un segundo momento se elabora el guión
Un modelo simple de la relación consiste en que la emisora y la de un programa piloto para ser aprobado por la emisora y se toman las
productora negocian un precio por cada episodio de programa, la decisiones presupuestarias. El presupuesto ha de aprobarse tras la
productora se encarga de todo el proceso de creación y consigue un estimación de gastos y realizando una contabilidad muy cuidadosa.
determinado beneficio industrial. Si el programa es un fracaso en las Establecida una línea divisoria conocida como línea de costes se sitúan
primeras semanas, habrán hecho una inversión en decorados y por encima de ella las partidas correspondientes a guión, actores,
otros elementos que no podrán recuperar, si el programa es un realización y producción y por debajo las partidas correspondientes a
éxito, negociarán al alza los contratos de las siguientes temporadas. los elementos físicos y de estructura técnica para la creación del
programa. Es decir, por encima encontraríamos el reparto, la música,
todo el equipo de producción y realización, la publicidad y la
comercialización. Por debajo se contabilizarían, decorados, maquillaje,
unidades móviles, efectos especiales, etc... 47
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 EL GUIÓN
PRODUCCIÓN es el documento operativo que contiene todas las indicaciones para ejecutar las
tomas correspondientes a un programa. Sin embargo, mientras en el cine
Es la grabación propiamente dicha del programa y de todos los teníamos un único modelo de guión, en la televisión la coexistencia de tan
procesos que posibilitan la puesta a punto, tales como las variada cantidad de formatos y géneros obligan a aplicar desde una misma base
comprobaciones preliminares de los aparatos técnicos o de las modelos diferenciados de guión.
citas de los actores o invitados. Tampoco hay que olvidar los
ensayos en los que se establecen las decisiones últimas de Guión de las noticias. Debe iniciarse con un proceso de documentación y está
realización. Una vez encajadas todas las piezas, se realizan las determinado por su unidad temática, sea está una rueda de prensa o los
tomas hasta grabar el programa entero. encierros de San Fermín en Pamplona. Pertenece al modelo informativo valorado
como más objetivo, prima lo visual y el desarrollo al margen del equipo televiso.
Guión de reportaje, por ejemplo los de Informe Semanal. Basado también en la
documentación, suele ser más extenso y contiene interpretaciones trasmitidas
por la voz en off. Aunque tenga establecida una estructura clara, ésta puede verse
alterada por la calidad de los hechos obligando a introducir variaciones
improvisadas.
Guión de entrevistas. Determinado por el orden y número de invitados y las
intervenciones del presentador o moderador.
Guión de espectáculos y concursos. Siempre vendrá fijado por las características
definitorias de cada uno y por la magnitud del formato. Por ejemplo en los
realitys tipo La Isla de los Famosos un equipo de guionistas permanece en una isla
cercana para, desde allí y al tanto de las cuitas diarias de los concursantes, poder
establecer unos guiones adecuados al desarrollo del programa y a los intereses
de la emisora.

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PRODUCCIÓN DE EXTERIORES
La producción de programas televisivos nunca ha estado delimitada Son las siglas de Electronic Field Production o, en español,
a recintos cerrados como los estudios. Las cámaras siempre han Producción Electrónica de Exteriores. Es la forma de designar a las
salido a captar la autenticidad que otorga la calle, especialmente en grandes unidades móviles. Éstas constan de un conjunto de
los informativos. Podemos dividir a los equipos actuales de la controles técnicos y de producción similares los que pueden
producción en exteriores en dos grandes grupos reconocibles por encontrarse en el estudio de televisión; por ello es un sistema
las siglas de su definición en lengua inglesa: ENG y EFP. completo de producción de programas de televisión instalado en un
vehículo: desde trípodes y objetivos hasta cámaras portátiles (por
ENG ejemplo para hacer entrevistas a la puerta de un estadio), sin olvidar
Es el acrónimo de Electronic News Gathering, que traducido una mesa completa de realización, mezclador, controles de sonido y
significa: Producción Electrónica de Informativos. Popularmente se magnetoscopios.
designa de este modo a los reporteros que trabajan con una cámara
de vídeo portátil. Puede decirse que el equipo lo conforman tres Las unidades móviles están dotadas de un enlace de radiofrecuencia
personas: un periodista, que realiza las entrevistas y las que le permite conectarse con la emisora de televisión y emitir de
presentaciones, un operador de cámara, que realiza el encuadre y ese modo en directo. El único elemento no independiente y que
control de la imagen y un ayudante que se encarga de las cuestiones limita su total autosuficiencia es la necesidad de suministro
de sonido, el transporte del material auxiliar y el mantenimiento de eléctrico, por lo que debe conectarse a una fuente de energía o
todo el material técnico. grupo electrógeno. Por tamaño y según las características del evento
las unidades móviles se dividen en:
Los equipos ENG se centran especialmente en la obtención de •Unidad móvil grande, la más completa, incorpora todo el
noticias para los informativos (por ejemplo los corresponsales de instrumental antes mencionado, y tiene la posibilidad de poder
guerra) o los rodajes de exteriores con poco equipo como algunos emplearse como sala de control de un estudio e incluso llegar a
documentales. El material grabado por un equipo ENG es desmontarse el material del vehículo y montarlo en un interior. Es
posteriormente llevado a una sala de edición donde se seleccionan imprescindible en las producciones a gran escala.
los extractos de mayor calidad intercalándose con la presentación •Unidad móvil mediana, dotada de una sala de control más
del reportero de calle y matizándose su banda sonora para pequeña con equipamiento mínimo para dos cámaras de estudio
conformar una pieza informativa. Cuando la información ha de ser ligeras. Utilizable tanto para transmisiones en directo como
retransmitida en directo y no es necesario desplazar un gran grabaciones previas para ser posteriormente editadas.
equipamiento técnico, se realiza desde una pequeña unidad móvil, •Unidad móvil ligera, son las habituales para ENG. Conformada por
un coche o furgoneta de pequeñas dimensiones pero dotado de dos cámaras ligeras, un pequeño magnetoscopio y una pequeña
enlaces portátiles ligeros, razón por la cual también se las conoce editora portátil. Como curiosidad, permiten montar en su techo las
como Unidades Ligeras, aunque a continuación hablaremos más en cámaras. Pueden grabar para una edición posterior, emitir en directo
detalle de esto. o transmitir a otra unidad móvil. 49
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PERSONAL TÉCNICO DE TELEVISIÓN: Es el personal que trabaja para
la puesta en marcha de un producto televisivo.

1. EQUIPO DE PRODUCCIÓN: es el máximo responsable de la 5. REGIDOR DE PRODUCCIÓN: Al regidor de producción también se

puesta en marcha de un producto audiovisual buscando a la vez le aplica el nombre de segundo ayudante de producción o
la máxima calidad y rentabilidad con el menor presupuesto encargado de atrezo. Los programas dramáticos, infantiles y
posible pero sin mermar su calidad. juveniles, magazines y todos aquellos con un movimiento
suficiente de decorados y contenidos, requieren la presencia de
2. PRODUCTOR EJECUTIVO: Gestiona tanto los equipos humanos este puesto de trabajo.
como técnicos, distribuyendo estos recursos entre diferentes
proyectos de producción. Se encarga de proponer desarrollar 6. SECRETARIO DE PRODUCCIÓN: Es el responsable de la
idias de programas. Busca la financiación, con entidades públicas organización administrativa en la oficina del programa. Lleva el
y privadas. Establece una distribución racional del presupuesto. control de la agenda de producción. Actualiza las pizarras de
Controla que la calidad del producto sea la prevista. planificación.
7. AUXILIAR DE PRODUCCIÓN: También llamado en TVE, Ayudante
3. PRODUCTOR: confecciona el desglose y a partir de éste de Producción Auxiliar. Realiza funciones de ayudante de
establece las primeras reuniones de trabajo. Localiza los producción, con vistas a su formación, para lo que irá
decorados. Prepara el Plan de Trabajo previo y también el progresivamente cumpliendo operaciones más complejas.
presupuesto preventivo. El productor, el realizador y el guionista
son las primeras personas que se incorporan a un proyecto
audiovisual. Realiza tareas de coordinación y planificación,
presupuestación, grabación, grabación y postproducción.
Gestiona y facilita los recursos humanos y técnicos. Gestiona y
controla todos los pagos de una producción. Se enfrenta
directamente con 2 tipos de problemas: económicos y artísticos.

4. AYUDANTE DE PRODUCCIÓN: Desarrolla funciones de

coordinación, preparación y otros trabajos complementarios,
todo ello siguiendo las directrices del productor. Colabora
estrechamente con el productor y el ayudante de
dirección/realizador. Se encarga de la logística en la producción,
desarrolla actividades administrativas.
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LA POSTPRODUCCIÓN Sonorización de sonido. En los programas en directo el sonido es
registrado al mismo tiempo que se realiza la grabación; para ello se utiliza
Es la última parte del proceso de producción de un programa. Etapa, en una mesa de mezclas de sonido que, además de enviar al control de
suma, en la que se dota de unidad al programa y se añaden los últimos realización la señal que recogen los micrófonos de estudio, también añade
flecos antes de su emisión. Las tres áreas más importantes en la música y efectos de sonido pre-grabados. A través de los distintos canales
finalización de un producto audiovisual son: la edición, la sonorización y de audio va seleccionando la fuente y regulando su intensidad y su calidad.
los efectos especiales. Programas como Crónicas marcianas son extraordinariamente cuidadosos
con los efectos sonoros.

Edición (montaje) Efectos visuales

Ya hemos dicho que es el conjunto de operaciones realizadas sobre el Es la creación de ilusiones ópticas por medio de la manipulación de las
material grabado para obtener la versión completa y definitiva del imágenes grabadas. Su gama es muy extensa, tratándose de un campo en
programa. El responsable de realizar esta operación es el editor continua expansión. Desde la aparición de los efectos generados
(equivalente al montador en cine) que trabaja bajo la supervisión del digitalmente por ordenador, la experimentación y la creación parecen no
realizador. El realizador y el editor deben tener en cuenta una serie de tener fin. Al margen de los efectos de mezclador como los fundidos,
características para dotar de armonía al conjunto y transformarlo en un cortinillas y chroma key de los que hablamos en el epígrafe de Tecnología,
producto de consumo para el espectador. En los programas en directo hay debemos recordar ahora que los efectos digitales, provienen siempre de
que ser especialmente cuidadoso con: fuentes externas a las analógicas y son generadas por estaciones
1.El orden de las tomas, para mantener la relación de continuidad que cibernéticas monitorizadas.
establecen entre sí dos o más planos.
2.Su duración temporal, teniendo en cuenta que tomas muy largas se Los efectos digitales se han convertido en una de las señas identificativas
corre el riesgo de que el espectador desconecte y cambie de canal. de la ola tecnológica que recorre la televisión contemporánea. Los efectos
3.El Ritmo, cada programa ha de tener su propio ritmo, un aspecto tan digitales tienen presencia en el desarrollo narrativo de las historias de
subjetivo que depende del instinto y la sensibilidad del realizador y el ficción como ocurre en Cuéntame como pasó o Ally McBeal pero sobre
editor. todo en las retrasmisiones de los eventos deportivos hasta tal punto que el
efecto en el que parece que el tiempo se congela mientras la cámara hace
una panorámica alrededor de la escena, conocido como 'bullet time' o, en
castellano, 'rodaja de tiempo', que vimos en la película Matrix, se ha
trasladado a las retrasmisiones del fútbol americano.
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FORMATOS DE GRABACIÓN: EL EQUIPO
2. Los Ensayos
Como vimos en anteriores epígrafes, para la organización de cualquier
programa han de darse una serie de pasos preliminares a la grabación. La Una vez comprobados todos los elementos técnicos, se procede a realizar simulaciones
improvisación se reserva para pequeños detalles o momentos muy de grabación para ajustar el trabajo de todos los departamentos. Según su inmediatez
concretos pero nunca para el concepto general de un programa. Podemos respecto a la grabación se dividen en dos grupos:
dividir estos preparativos en dos bloques: las operaciones preliminares y •Pre-ensayos, como su propio nombre indica, previos al trabajo en estudio y que
los ensayos. pueden hacerse incluso varias semanas antes de la grabación. Por ejemplo en las
comedias de situación estadounidenses es frecuente que, aparte de las obligadas
1. Las operaciones preliminares lecturas de los textos por los actores, se procede a crear en el local elegido para ensayar
un ambiente similar al que se encontrarán en estudio. Incluso se respetan a modo de
Son el conjunto de acciones que permiten ordenar y coordinar todos los pausas los posibles cortes y las transiciones que se harán durante la grabación.
elementos necesarios para realizar el programa. Entre otras debe •Ensayo en estudio, se refiere a cuando los actores llegan a un plató con los decorados
mencionarse: construidos, la iluminación preparada y las posiciones de cámaras establecidas. Según
el tiempo disponible, la magnitud del programa y la calidad de los actores, el realizador
Encendido de los aparatos y preparación de las cámaras; procedimiento dispone de varios tipos de ensayo entre los que elegir
que popularmente se conoce como calentar los equipos, con ello se Sin cámaras, para familiarizar a los actores con los decorados;
pueden prevenir averías por sorpresa y sustituir o reparar los posibles •Por bloques de cámara, para corregir problemas técnicos que no se habían advertido
desperfectos detectados. Por un lado se chequean los controles directos previamente.
de la cámara y los interfonos que comunican al operador con el control de •Mecánico, para pulir las correcciones entre actores y equipo técnico.
realización. Por otro lado también se comprueba el perfecto •Completo o general, con la calidad necesaria para ser grabado o emitido en directo.
funcionamiento del soporte, el equilibrio de la cámara sobre su cabezal y No es norma habitual llevar a cabo todos los pasos, limitándose en muchas ocasiones a
la fluidez y continuidad de los movimientos de panorámica. Asimismo, se hacerlo por bloques de cámara y mecánico.
limpian los cabezales y las partes mecánicas de los magnetoscopios y se
comprueba el estado y funcionamiento de las cintas magnéticas.

Preparación de los micrófonos, banda sonora y de la tituladora; selección

de los tipos de micrófono, su perfecta conexión y el nivel de las señales. El
ayudante de sonido o microfonista habla a los micrófonos y establece los
niveles previos. Con respecto a la música, tras hacer una selección previa
de las músicas se preparan en el orden en el que deban entrar durante el
programa. También se revisan los textos que se cargan en los generadores 52
de caracteres y aquellos otros que servirán a las cabeceras o transiciones. PROFCAV
 ILUMINACIÓN DIRECCIÓN ARTÍSTICA

Es el tratamiento de la imagen por medio de la luz, imprescindible tanto Es el proceso de creación de los espacios donde se desarrolla la acción y los ambientes
a nivel técnico como artístico. Los principales valores de la luz son: que definan a los personajes. Un buen equipo de dirección artística puede encontrar
•Calidad: la luz puede ser directa - luz dura - o difusa - luz suave -, soluciones imaginativas con pocos medios, pero lo cierto es que una de las partidas
creando tipos de sombras diferentes. Con luz dura se resaltan los presupuestarias más importantes siempre pertenece a los departamentos de
contornos y la textura mientras que la luz suave reduce el contraste y decoración y atrezzo, vestuario, y maquillaje y peluquería. Veámoslo:
resalta el detalle de las sombras. •Decoración; equipo encabezado por el director artístico que diseña y supervisa todos
•Dirección: el ángulo en que incide la luz sobre el sujeto varía el efecto. El los decorados y elementos estéticos que lo componen. Tiene entre sus colaboradores a
sistema básico de iluminación se basa en tres luces: una frontal constructores de decorados, carpinteros, pintores y maquetistas para la creación de los
o principal que descubre al personaje; una lateral o de relleno, que realza decorados y al atrecista, para crear o conseguir los objetos que se incluyen en ellos.
contorno y textura reduciendo la sensación de imagen plana; y una •Vestuario; departamento que debe concordar su trabajo con el decorado y con la
posterior, o contraluz, que resalta al personaje del fondo dotándole de iluminación. La persona encargada de diseñar la ropa recibe el apelativo de figurinista y
tridimensionalidad. tiene como colaborador directo al sastre que realiza el trabajo de corte y confección.
•Intensidad: cantidad de luz necesaria para obtener la señal de vídeo de •Maquillaje y peluquería; el trabajo base del maquillador es evitar los brillos y reflejos
calidad necesaria y su manipulación para crear efectos. que bajo la luz produce la piel humana y darle un aspecto vivo ya que la cámara la
capta de forma mortecina y blanqueada. También realiza una labor de caracterización
El iluminador jefe o director de iluminación es la persona encargada del cuando trata de representarse a un personaje famoso o de época y en ocasiones debe
control de la calidad de la imagen. Establece con el realizador el tono hacer maquillaje de efectos como heridas o cicatrices.
y nivel dramático que se le va a dar al programa en cada instante. Decide
la composición de la parrilla de iluminación, el número y tipo de fuentes,
así como su temperatura color, luces frías o calientes y si deben llevar
algún filtrado especial para crear efectos. La regulación de la intensidad
de los focos se realiza desde una mesa de luces con control de dimmer,
que controla un técnico de mesa de luces. A través del monitor de forma
de onda y del vectroscopio se determina que la calidad de la señal de
imagen, su crominancia y luminancia, es la deseada. Sus colaboradores
directos son el jefe de eléctricos y sus ayudantes, los eléctricos, que son
la personas encargadas de instalar físicamente los proyectores del modo
que solicite el iluminador jefe, pudiendo controlarlos desde una mesa si
la parrilla tiene sistema de control remoto.
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