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    7 Columnas Del Diseño Gui Bonsiepe

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    Gui Bonsiepe argumenta que el diseño se compone de 7 columnas o principios fundamentales: 1) puede manifestarse en todos los campos de actividad humana, 2) está orientado hacia el futuro a través de la innovación, 3) se refiere al cuerpo y al espacio visual, 4) apunta a lograr una acción eficaz, 5) está anclado lingüísticamente en los juicios, 6) se dirige a la interacción entre usuario y artefacto a través de la interfaz, y 7) no existe una teoría del diseño sino un discurso del

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    7 Columnas Del Diseño Gui Bonsiepe

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    Gui Bonsiepe argumenta que el diseño se compone de 7 columnas o principios fundamentales: 1) puede manifestarse en todos los campos de actividad humana, 2) está orientado hacia el futuro a través de la innovación, 3) se refiere al cuerpo y al espacio visual, 4) apunta a lograr una acción eficaz, 5) está anclado lingüísticamente en los juicios, 6) se dirige a la interacción entre usuario y artefacto a través de la interfaz, y 7) no existe una teoría del diseño sino un discurso del

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    7 columnas del diseño Gui Bonsiepe

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    Gui Bonsiepe argumenta que el diseño se compone de 7 columnas o principios fundamentales: 1) puede manifestarse en todos los campos de actividad humana, 2) está orientado hacia el futuro a través de la innovación, 3) se refiere al cuerpo y al espacio visual, 4) apunta a lograr una acción eficaz, 5) está anclado lingüísticamente en los juicios, 6) se dirige a la interacción entre usuario y artefacto a través de la interfaz, y 7) no existe una teoría del diseño sino un discurso del

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    Gui Bonsiepe argumenta que el diseño se compone de 7 columnas o principios fundamentales: 1) puede manifestarse en todos los campos de actividad humana, 2) está orientado hacia el futuro a través de la innovación, 3) se refiere al cuerpo y al espacio visual, 4) apunta a lograr una acción eficaz, 5) está anclado lingüísticamente en los juicios, 6) se dirige a la interacción entre usuario y artefacto a través de la interfaz, y 7) no existe una teoría del diseño sino un discurso del

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    “Las 7 columnas del diseño”

    Cap. 1, Libro “Del objeto a la interfase”


    de Gui Bonsiepe

    Paula Cabrera – Nara Back


    Índice

    I. Antecedentes del Autor


    II. Transformación del discurso proyectual
    III. Cosmética, Superficie, Aspecto, Apariencia, Forma
    IV. Diagrama Ontológico del Diseño. Interfase
    V. Diseño en la Periferia
    VI. Proyecto como categoría constitutiva del hombre
    VII. El carácter específico de la innovación en el diseño
    VIII. Eficiencia física y eficiencia sociocultural
    IX. Reinterpretación del Diseño. Las 7 columnas del diseño.
    X. Conclusión
    XI. Preguntas
    I. Gui Bonsiepe
     Diseñador Industrial nacido en Alemania (1934).

     Estudió en la HfG escuela considerada una progresión


    de la Bauhaus.

     Importante para el diseño latinoamericano, ya que introdujo


    la idea del diseño proyectual y del diseño de la información.

     Argumenta que no existe una teoría del diseño sino un


    Discurso del diseño.

     Emigró a Chile para trabajar bajo el auspicio de Salvador


    Allende pero tras el golpe de estado emigró hacia Argentina
    donde siguió practicando el diseño industrial.

    Autor de libros como: Interface – An Approach to Design; El


    diseño de la Periferia; Diseño industrial, Tecnología y
    Dependencia
    II. Transformación del Discurso Proyectual

     50: Productividad, Racionalización y Estandarización.

     60: Ideas de Socialismo Real.

     70: Tecnología Apropiada para cada contexto geográfico.

     80: Crítica al funcionalismo y racionalismo.

     90: Compatibilidad ecológica y gestión empresarial.


    III. Cosmética, Superficie, Aspecto, Apariencia, Forma.

     Concepción del Diseño Industrial como elemento cosmético.

     El valor del elemento cosmético como factor fundamental del


    desarrollo de un producto.
    IV. Diagrama Ontológico del Diseño. Interfase.

    Usuario

    Acción Utensilio (Herramienta)

    INTERFASE
    V. Diseño en la periferia

     El diseño industrial debe adaptarse a las necesidades propias de su


    cultura
     Variar el modelo de consumo según el país
     La carencia del “know-how”
     Búsqueda de identidad.
    VI. Proyecto como categoría constitutiva del hombre

     No todo es diseño y no todos son diseñadores


     Todos pueden llegar a ser diseñadores en el campo de su disciplina
    VII. El carácter específico de la innovación en el diseño

     Diseño sin innovación es una contradicción


    VIII. Eficiencia física y eficiencia sociocultural

     Acción eficaz: Un producto es inventado, proyectado, fabricado, distribuido,


    adquirido y usado para hacer posible la acción eficaz.

    Diagrama del acoplamiento estructural

    INTERFASE

    Utensilio (herramienta) Usuario


    IX. Reinterpretación del Diseño

    Las 7 columnas del diseño


    1. Es un dominio que se puede manifestar en todos los campos de
    la actividad humana.
    2. Esta orientado hacia el futuro.
    3. Hace referencia a la innovación. El acto proyectual trae al
    mundo algo nuevo.
    4. Esta referido al cuerpo y al espacio sobre todo al espacio visual.
    5. Apunta a la acción eficaz.
    6. Lingüísticamente esta anclado al ámbito de los juicios.
    7. Se dirige hacia la interacción entre el usuario y el artefacto. El
    dominio del diseño es el dominio de la Interfase.
    X. Conclusión

     El diseño, a pesar de ser considerado una rama “menos seria” que


    ingenierías u otras disciplinas técnicas, es una pieza fundamental en
    el desarrollo sociocultural y económico, por su capacidad de integrar
    la vida cotidiana contemplando al usuario y a sus necesidades, a
    través de productos de innovación.
     El contexto geográfico incide en el tipo de diseño que se genera, ya
    que varían las necesidades de cada cultura, y su estado
    socioeconómico.
     El diseño gira en torno a la acción eficaz.
    XI. Preguntas

     ¿Cómo se explica la falta de teoría en el diseño?

     ¿Ha cambiado la valoración del diseño en la actualidad?

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