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Leticia Ramírez Amaya

Secretaria de Educación Pública

Nora Ruvalcaba Gámez

Subsecretaria de Educación Media Superior

Silvia Aguilar Martínez

Coordinadora Sectorial de Fortalecimiento Académico

Primera edición, 2023

Secretaría de Educación Pública

Subsecretaría de Educación Media Superior
Av. Universidad 1200, Col. Xoco.
Benito Juárez, C.P. 03330, Ciudad de México (CDMX).
Distribución gratuita. Prohibida su venta.

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Contenido
I. Presentación y diagnóstico actual ................................................................................................... 4
1.1 Presentación .................................................................................................................................................. 4
1.2 Diagnóstico actual ...................................................................................................................................... 4
1.2.1 ¿Por qué el cambio?.................................................................................................................................. 4
1.2.2 ¿Cómo se enseña hasta ahora y sus deficiencias o críticas a eso? .............................. 5
1.3 ¿Qué falta para la formación integral del estudiantado? ................................................. 9
II. Justificación. ..................................................................................................................................................10
III. Fundamentos ............................................................................................................................................... 12
3.1 En la búsqueda de una nueva didáctica sociocultural de la lengua y la
comunicación. .............................................................................................................................................. 12
3.2 La sociointeracción en la enseñanza de la lengua y la comunicación .................... 13
3.3 La lingüística moderna y la ciencia cognitiva como guía de la enseñanza de la
lengua y la comunicación .....................................................................................................................14
IV. Propuesta de cambio. ............................................................................................................................. 15
4.1 Definición del Recurso Sociocognitivo de Lengua y Comunicación. ....................... 15
4.2 Sobre los objetivos del Recurso Sociocognitivo de Lengua y Comunicación: ... 16
V. Conceptos básicos del Recurso Sociocognitivo de Lengua y Comunicación. ... 21
5.1 Categorías y Subcategorías ................................................................................................................. 21
5.2 Categorías y metas de aprendizaje ............................................................................................... 25
5.3 Perfil de egreso……………………………………………………….. ……………………………………………….……………...26

5.3.1 Metas de aprendizaje……………………………………………………………………………………………………………… 26

VI. Progresiones de aprendizaje ............................................................................................................. 27

6.1 Las Progresiones del aprendizaje en cada uno de los tres semestres. .................. 27
6.1.1 Programas de Trabajo en el Aula, Escuela y Comunidad. .............................................. 29
6.2.1 Progresiones de aprendizaje de Lengua y Comunicación. Primer semestre. .. 35
6.2.2 Progresiones de aprendizaje de Lengua y Comunicación. Segundo semestre.
...............................................................................................................................................................................50
6.2.3 Progresiones de aprendizaje de Lengua y Comunicación. Tercer semestre. .... 56
VIII. Referencias Documentales. .......................................................................................................................... 67
VII. Anexo................................................................................................................................................................ 74

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 I. Presentación y diagnóstico actual

1.1 Presentación
Este documento presenta en líneas generales la propuesta de rediseño del
Recurso Sociocognitivo de Lengua y Comunicación, del Marco Curricular Común
de la Educación Media Superior de México.

El documento está dividido en dos grandes apartados de información. En el

primero de ellos, la propuesta plantea un diagnóstico general sobre la enseñanza
de la lengua y la comunicación en el MCCEMS y presenta, como respuesta a ello,
una propuesta de cambio, con fundamento en diversas fuentes teóricas. En la
segunda sección, se hace un planteo general metodológico que da forma a la
propuesta pedagógica del nuevo enfoque para la enseñanza de la lengua y la
comunicación en el nivel medio superior.

El documento está dirigido a las academias y docentes de los diversos

subsistemas del país, como referente general, para la aplicación del nuevo
enfoque y la elaboración de los planes de trabajo en aula, escuela y comunidad,
así como de las planeaciones didácticas que permitan llevar al aula el cambio
propuesto para este Recurso, en seguimiento de los lineamientos generales
planteados en la Nueva Escuela Mexicana.

1.2 Diagnóstico actual

1.2.1 ¿Por qué el cambio?

Hoy más que nunca, leer y escribir no puede ni debe ser más una señal de
privilegio o capital cultural restringido a las élites, sino un signo de equidad, de
inclusión y de ciudadanía. Leer y escribir es un derecho humano, y la escuela es
la instancia jurídica, social y culturalmente designada para cumplir un papel, si
bien no exclusivo, si preponderante en su enseñanza.
Señala Emilia Ferreiro (2000) que los verbos "leer" y "escribir" no designan
actividades homogéneas. “Leer y escribir son construcciones sociales. Cada
época y cada circunstancia histórica da nuevos sentidos a esos verbos” (Ferreiro,
2000). Hoy por hoy, “leer” y “escribir” son acciones que forman parte de la vida
cotidiana, en las interacciones formales o informales que realizamos de manera
constante, continua o intermitentemente, con muy diversos interlocutores, a
través de mensajes escritos, de voz o por medio de signos y señales pictográficas,
a través de diversos medios tecnológicos. Leemos, escribimos, enviamos
mensajes de diversos tipos todos los días, durante todo el día. Ése es el signo de
los tiempos.
Estas nuevas formas de comunicarnos en el presente se han instalado y se han
propagado, frente a formas sociales más delimitadas que aún rigen en la esfera
profesional y académica; del roce y contacto entre ellas devienen constantes
cuestionamientos y dudas sobre el futuro de su uso, sobre los límites de cada una
4
y sobre cómo plantearse la concepción y diseño de espacios educativos en los
que cada una tenga su lugar y adecuado tratamiento. Por demás, la facilidad y
dominio de la primera por parte de las nuevas generaciones, y la dificultad y
desacoplamiento de los jóvenes respecto de la segunda, complica aún más esta
dicotomía entre ambas.
Está muy claro que la escuela debe tener entre sus objetivos la generación de
espacios educativos en los que el estudiantado encuentre el ambiente, las
oportunidades y la guía propicios para incorporar estas prácticas sociales del
siglo XXI de leer y escribir como parte de una práctica cotidiana, que incluye la
capacidad de comprender, comparar, reinterpretar y articular complejos
paquetes de información, así como hallar el gusto por leer, y el placer por la
lectura, prácticas que perduren y se incorporen a su vida en adelante, y con ello
estar “alfabetizado” para la vida ciudadana contemporánea. Y que si bien el
acceso a nuevos medios tecnológicos de comunicación que tienen un papel cada
día más relevante en la comunicación y en la ciudadanización de la cultura, este
acceso no va a resolver el reto cognitivo que supone el proceso continuo de
enfrentarnos con textos nuevos o ya conocidos.
Por ello el nuevo MCCEMS plantea introducir en la escuela una visión más amplia
y equilibrada de la lengua y comunicación, que abarca, por un lado, el concebir a
la lengua como un instrumento esencial del pensamiento y un conocimiento que
nos permite representar, explorar e intercambiar ideas y significados con
precisión, eficiencia y eficacia, sin duda, pero también, que la lengua es un rasgo
definitorio de la cultura, una marca inconfundible de la identidad personal y una
práctica social y cultural clave para la construcción del diálogo, la negociación y
la colaboración del estudiantado en su comunidad. Es necesario nivelar el
enfoque por competencias, en el que prevalece la cualidad técnica del proceso
de comunicación, introduciendo un enfoque pedagógico que incluya los factores
sociales y de interacción, sin los cuales no es posible explicar la adquisición y el
desarrollo lingüístico y cultural en la humanidad.

1.2.2 ¿Cómo se enseña hasta ahora y sus deficiencias o

críticas a eso?
Nuevamente, la referencia a Emilia Ferreiro respecto a la forma de enseñanza es
esclarecedora y muy relevante. Y es que, no obstante que, como señala la autora,
“(los niños) no necesitan ser motivados para aprender, (porque) aprender es su
oficio” (Ferreiro 2000), lo cierto es que la EMS gradúa al estudiantado con niveles
de rendimiento en lengua y comunicación por debajo de sus potencialidades y
requerimientos para atender y resolver las necesidades que impone el mundo
moderno. Pese a esa natural vocación y “avidez” de la juventud por experimentar
y aprender, la escuela no ha logrado establecer espacios de trabajo más allá de
“la ortografía desviante”, espacios capaces de escuchar a su alumnado, de
reconocer y aprovechar su conocimiento y sensibilidad “a propósito de la
escritura y que su pensamiento tiene interés, coherencia, validez y extraordinario
potencial educativo” (Ferreiro 2000).
5
Este problema ocurre en una gran diversidad de instituciones, públicas y
privadas, y no se ha logrado resolver a pesar de diversos esfuerzos e intentos por
hacerlo.
Este bajo desempeño en lengua y comunicación es una cuestión sobre la que
existe consenso general, por los datos que provienen de evaluaciones y
estadísticas nacionales e internacionales1.
De manera general, la enseñanza ha consistido por décadas en que el
estudiantado debe memorizar un conocimiento sencillo, para aplicarlo a la
solución de un problema dado, que le es generalmente ajeno o indiferente, o que
no tiene significado más allá de su condición como vía para aprobar la materia.
Se trata de operaciones simples y poco vinculadas con la realidad del
estudiantado, que consisten en la retención, paráfrasis o reproducción de la
información disponible en los manuales y contenidos de la materia.
La transformación de esta forma de enseñanza es el reto que enfrenta el rediseño
curricular. El objetivo es establecer espacios para la comunicación en los que
tengan lugar los procesos del pensamiento complejo, que requieren de la
ejecución recursiva y espiral de diversas operaciones, tanto cognitivas, (que
tienen que ver con la comprensión, la replicación, el análisis crítico, la selección
sesgada y comparativa de paquetes de información y la generación de nuevo
conocimiento a partir de todo ello), como de índole colaborativa y social, desde el
interés, la sensibilidad y lo que resulta relevante al estudiantado, de
acercamiento, de negociación, de intercambio, de discusión y defensa de una
posición, con la intención genuina y honesta de buscar la verdad, en beneficio de
la resolución de problemas y de servicio hacia los demás.
Los planes y programas de estudio del Área de Comunicación vigentes de la EMS
de la SEP (ver Anexo: Cuadro 1: Mapeo de asignaturas del área de Comunicación
de los planes de estudio de la EMS de la SEP) incluyen un par de asignaturas, de
64 horas de instrucción formal cada una, dedicadas a la atención de la enseñanza
de la lectura y de la redacción. El programa del Colegio de Bachilleres (COLBACH)
suma a esta carga de contenidos de comunicación, un Taller de Análisis y
Producción de Textos, que se da durante el tercer año del plan de estudios.
Las asignaturas de literatura que se incluyen en ambos programas del
Bachillerato General (BG) ya no pertenecen al Área de Comunicación, desde 2012.
En la presente propuesta se plantea la recuperación del tratamiento de la
literatura en las asignaturas del área, desde un enfoque comunicativo.

1
Para mayor referencia sobre ejercicios de evaluación de comprensión de lectura y redacción se pueden
consultar: PISA 2018 Results. what students know and can do volume I, en https://www.oecd-
ilibrary.org/docserver/5f07c754-
en.pdf?expires=1648825425&id=id&accname=guest&checksum=1C1EF0BB0581EFF3562709C4C4EB8F7A.
También el Panorama educativo de México. Indicadores del Sistema Educativo Nacional 2018, publicado por
el INEE, en: https://www.inee.edu.mx/wp-content/uploads/2019/08/P1B117.pdf; también el documento
Exámenes para el diagnóstico de conocimientos. Resultados del estudiantado que ingresan al nivel
licenciatura de la generación 2022 y comparativo con los obtenidos por la generación 2018, publicado por la
UNAM, en: https://cuaieed.unam.mx/descargas/evaluacion/publicacion-bach-2022.pdf, los reportes del examen
PLANEA, disponibles en: http://planea.sep.gob.mx/ms/resultados_anteriores/.
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Los contenidos que se imparten en las asignaturas propias del área de lenguaje,
lectura y redacción, muestran desbalances y falta de consistencia, dadas las
diferencias en el tipo de temas, formas de tratamiento, el orden y la progresión

Este rediseño debe abrir los espacios de apropiación de las habilidades de lengua
y comunicación para que el estudiantado sepa atender y encontrar soluciones a
las demandas que le presenta la vida moderna, y de contar con las herramientas
para continuar aprendiendo a lo largo de su vida, en un mundo que se caracteriza
por un acelerado cambio y por la inclusión constante de nuevas fuentes y
enfoques de información.
Sobre la enseñanza de lenguas extranjeras.

Como puede verse en el Cuadro 1, los diferentes subsistemas imparten inglés

como lengua extranjera al menos dos años. El BT agrega un V semestre y el
COLBACH imparte la materia hasta el final del tercer año.

El Marco Común Europeo de Referencia (MCER) es un estándar que sirve para

medir el nivel de comprensión y expresión oral y escrita en una determinada
lengua. En México, la SEP lo ha tomado como referencia técnica para la medición
de los niveles de dominio y competencia del inglés del estudiantado y
profesorado. El MCER define los diferentes niveles de expresión y comprensión
oral y escrita en 6 niveles de referencia (ver Anexo: Cuadro 2: Niveles comunes de
referencia: escala global).
Según el MCER, para los niveles A1 y A2 se requieren de hasta 100 horas/clase en
cada uno, y para los niveles B1 y B2 de hasta 200 horas/clase en cada uno.
Considerando que en los programas de estudio de la EMS se imparten
idealmente 48 horas por semestre, al término del 4º semestre el estudiantado
podría alcanzar idealmente el nivel A2+.
El análisis sobre las áreas de oportunidad detectadas en la enseñanza del inglés
en la EMS permite ver la falta de un diagnóstico departamental del nivel de inglés
del estudiantado al ingreso y al egreso de la EMS, falta de un marco referencial
común para la definición de los niveles y las competencias lingüísticas, la clases
se imparten a un estudiantado con diferentes niveles de inglés, así como la falta
de un programa extensivo de capacitación, actualización y certificación que
garantice el nivel adecuado de desempeño por parte del profesorado.
Sobre la inclusión de lenguas originarias en el MCCEMS

Es fundamental abrir un espacio amplio y propio para abordar el tema de la

enseñanza en torno a las lenguas y culturas originarias de México que sepa
justipreciar la pertinencia y pertenencia plurilingüe y pluricultural de nuestra
nación, tal como está consagrado en el artículo 3º de nuestra Constitución y en
la Ley General de Derechos Lingüísticos. Un espacio en donde convivan y
confluyan las variedades del español, como la lengua franca de la nación, las
diversas lenguas extranjeras, que permiten nuestra comunicación con la

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comunidad internacional, y las 68 lenguas originarias vivas y contemporáneas2,
que representan una herencia y un legado lingüístico y cultural sinigual en todo
el orbe
Esta visión educativa sobre nuestra riqueza lingüística y cultural es congruente
con el Plan de Acción Global en el marco del Decenio Internacional de las
Lenguas Indígenas (DILI) de 2022 a 2032, de Naciones Unidas, presentado en la
Declaración de los Pinos (Chapoltepek), aprobada el 28 de febrero en Ciudad de
México, y proclamado por la Asamblea General de las Naciones Unidas, en su
resolución A/74/396 del 18 diciembre de 2019.
El MCCEMS retoma y coincide con esta preocupación internacional sobre la crisis
global, tanto biológica como biocultural, y hace suyo el compromiso de impulsar
actividades de cambio de conciencias y transformación a favor de la defensa de
estos grandes legados que nos hacen humanos, reivindicando la identidad
pluricultural y plurilingüe de México.
Diagnóstico sobre el enfoque por competencias

La Reforma Integral de la Educación Media Superior (RIEMS) del 2008, definió a

una competencia como la integración de habilidades, conocimientos y actitudes
en un contexto o situación específico (Acuerdo 442, 2018), y las incorporó en el
Marco Curricular Común de la EMS a través de las competencias genéricas y
disciplinares básicas y extendidas, (Acuerdo 444 y 488, 2018), las competencias
profesionales básicas y extendidas (Acuerdo 444), así como las competencias
disciplinares extendidas del Bachillerato General (Acuerdo 486), también incluyó
las competencias del profesorado para quienes imparten educación media
superior en la modalidad escolarizada (Acuerdo 447) y las competencias del perfil
del Director en los planteles que imparten educación del tipo medio superior
(Acuerdo 449).
El resultado fue una lista extensa de descripciones de desempeños, que se sumó
a la vasta lista de contenidos temáticos, que en conjunto conforma un cúmulo
de temas y orientaciones que exceden cualquier posibilidad de ser atendidos en
el número de horas destinadas en las asignaturas.
Otra diferencia, es en torno al énfasis que este enfoque hace sobre la formación
de habilidades comunicativas centradas en la eficiencia y la eficacia, como eje
rector para desarrollar la competitividad comunicativa individual del
estudiantado. El predominio de este rasgo deja de lado la colaboración, la
identidad y la herencia culturales, que también son parte central de la
comunicación humana, y que por tanto también deben formar parte del
desarrollo de la lengua del estudiantado.

2
Para mayor referencia sobre las lenguas originarias en el país, visitar la página del Instituto Nacional de
Lenguas Indígenas: https://www.inali.gob.mx/

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Otro gran problema del enfoque por competencias que se ha señalado
repetidamente en la literatura especializada3 es que está centrado en la
enseñanza de la lengua desde una óptica del déficit verbal, que excluye y
demerita a quienes no hablan o escriben según los cánones propios de la cultura
hegemónica ilustrada de la comunicación. Esta visión debe superarse a través de
una perspectiva sobre la lengua y la comunicación tolerante, abierta a la
diversidad y proclive al encuentro y a la integración de diferentes identidades,
intereses y formas de incorporar y de describir el mundo.
Sobre las asignaturas de Informática y Tecnologías de la Información.

Cabe hacer una mención sobre las asignaturas de informática que en el MCCEMS
se consideraban dentro del Área de Comunicación. Para el rediseño del MCCEMS,
se tomó la determinación de crear el Recurso Sociocognitivo de Cultura Digital
como un ámbito independiente en sí mismo, dada la relevancia y penetración
que han adquirido estas herramientas de interacción en la vida moderna,
impulsadas por el desarrollo y el acceso cada vez más amplio de estas nuevas
tecnologías de información en la vida cotidiana, académica y laboral de la
sociedad moderna.

1.3 ¿Qué falta para la formación integral del

estudiantado?
El diagnóstico de los planes y programas de estudio vigentes es un referente
fundamental para la construcción del Recurso Sociocognitivo de Lengua y
Comunicación del nuevo MCCEMS. Este Recurso pone en el centro del espacio
educativo el desarrollo integral del estudiantado mediante el fortalecimiento de
sus capacidades de lengua y comunicación. La forma de lograrlo es a través del
diseño de espacios de enseñanza, aprendizaje y apropiación que recuperan el
valor y el referente de índole cognitivo, propio del enfoque por competencias,
pero que supera esta visión, introduciendo una definición de la lengua y de la
comunicación como una práctica social vinculada a procesos intencionados de
intercambio de información. Este nuevo enfoque abona a la inclusión, a la
identidad plurilingüística y pluricultural, a la colaboración como motor del
desarrollo cognitivo, a la reunión y el diálogo respetuoso y pacífico de las ideas,
así como a la búsqueda de la comprensión y la atención de los retos a los que se
enfrenta el alumnado en su entorno local4.

3
Algunas referencias sobre este señalamiento son: Bombini (2006, 2008); Chartier (2005, 2007); Lave y
Wenger (1991); Torres (2001).
4
Para mayor referencia sobre estos enfoques, se puede consultar trabajos de: Bajtín, M. (1998): Estética de la
creación verbal; Austin, J. (1955): Cómo hacer cosas con palabras; Bombini, G. (2008). “La lectura como política
educativa”; Cassany, D. (1995): La cocina de la escritura; Chartier, A.M. (2005): Enseñar a leer y escribir. Una
aproximación histórica; Ginzburg, C. (1997): El queso y los gusanos. El cosmos, según un molinero del siglo XVI;
Flores F., J. A. (2013): “Cambiando ideologías y prácticas a favor de las lenguas originarias: el recurso del español

9
Esta orientación pedagógica genera espacios de desarrollo comunicativo en
donde el estudiantado puede conocer y poner en práctica las habilidades,
conocimientos y experiencias comunicativas. A partir de ello, podrá constituirse
como agente de cambio y continuar su proceso de aprendizaje a lo largo de la
vida.
El diseño del Recurso Sociocognitivo de Lengua y Comunicación se propone
pues brindar al estudiantado el acceso a las manifestaciones de la lengua y de la
cultura, mediante las cuales pueda relacionarse y expresarse, así como adquirir,
producir y difundir el conocimiento y las habilidades que le sean significativas.
Este recurso comprende en todos los casos al español como la lengua franca de
comunicación nacional; al inglés (predominantemente), como la lengua que le
brinda la posibilidad de comunicarse con personas e instituciones en el
extranjero y da acceso a los contenidos culturales y científicos globales, y a las
lenguas originarias, cuya amplia presencia y expansión en el territorio
representan una herencia y un legado lingüístico y cultural de gran riqueza, tanto
por su diversidad como por sus profundas raíces culturales.

II. Justificación.
Nuestro país vive un momento de profunda transformación en todas sus esferas,
y particularmente, en las definiciones más fundamentales sobre la enorme
trascendencia que juega la educación pública en la construcción de una nación
en la que nadie se quede atrás, más justa e incluyente, una educación que sea
capaz de proyectar un futuro de bienestar, fundado en la satisfacción de las
necesidades de conocimiento y habilidades de la población y en la búsqueda de
una sociedad más tolerante y solidaria.
Con este horizonte es que el gobierno a partir de 2018 inició un proceso de
rediseño de todo sistema educativo en general, y de la Educación Media Superior
en particular, con miras a atender, de la mano de los actores clave, los retos más
importantes del sistema educativo.
Entre otros retos, la SEP ha señalado, en el marco de una Nueva Escuela Mexicana
(NEM), tres grandes problemas sistémicos, que se mantienen persistentemente
y que impiden la conformación de un espacio educativo más justo y equitativo
para toda la población.
1. La calidad educativa, entendida como el nivel de conocimientos y
habilidades que logra el estudiantado al egreso de su trayectoria por la EMS.

para la valoración y enseñanza de las lenguas indígenas”; Lave, J y E. Wenger (1991): Situated Learning.
Legitimate Peripheral Participation; Pinker, S. (2019): El sentido del estilo - la guía de escritura del pensador del
siglo XXI; Tomasello, M. (2011): ¿Por qué cooperamos?; Vygotski, L. (1979): Pensamiento y Lenguaje.

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 2. La pertinencia educativa, que se describe como la capacidad de la escuela
de tomar en cuenta las condiciones, los intereses y la identidad cultural
propias de cada región, y del estudiantado, en su paso por la escuela.
3. La equidad educativa, que refiere a la capacidad de la escuela de no dejar a
nadie atrás, para lograr una base común de capacidades para toda la
población, que sustente la conformación de una población con las mismas
oportunidades y recursos para llevar a cabo su plan de vida y desarrollo.
Es sobre la persistencia de estos problemas del sistema educativo en México que
la NEM sustenta la conclusión de que el modelo educativo impulsado en los
últimos años debe transformarse.
La presente propuesta de trabajo del Recurso Sociocognitivo de Lengua y
Comunicación parte del reconocimiento de estos dilemas de la EMS, así como de
la revisión de los cambios y reformas propuestas en los últimos años en México,
para la conformación de un planteamiento de cambios y ajustes a los contenidos
y formas de enseñar la lengua y la comunicación, que abone en la búsqueda de
soluciones a estos problemas de la EMS.

Elementos que constituyen el MCCEMS

La comunicación implica saber realizar operaciones cognitivas de análisis,

reflexión y síntesis sobre la información, para poder comunicarnos con eficacia y
con eficiencia, así como saber establecer relaciones interpersonales, comprender
situaciones sociales, ampliar la experiencia, contribuir a una sociedad
democrática, entre muchos otros propósitos de índole práctica e interactiva.
En este marco, el Recurso Sociocognitivo de Lengua y Comunicación se propone
replantear los espacios de enseñanza de estas habilidades como la apropiación
de prácticas sociales, que promuevan el aprendizaje a lo largo de la vida,
entendiendo que el estudiantado aprende a comunicarse tanto como resultado

11
de su desarrollo cognitivo, como de su acceso a las prácticas de intercambio,
negociación y expresión subjetiva, vinculadas con sus intereses y necesidades
desde su contexto social específico.
Según quedó descrito en el documento general sobre el MCCEMS, el Recurso
Sociocognitivo de Lengua y Comunicación se localiza al centro de un acervo de
recursos (junto con los recursos de Pensamiento Matemático, Conciencia
Histórica y Cultura Digital), que en conjunto brindarán al estudiantado las
herramientas necesarias para acceder al conocimiento y a las experiencias en las
diversas áreas de conocimiento; a saber, Ciencias Naturales, Experimentales y
Tecnología, Ciencias Sociales y Humanidades, y continuar aprendiendo durante
toda su vida.
El Recurso Sociocognitivo de Lengua y Comunicación, además de ser transversal
a estas áreas de conocimiento, también se vincula estrechamente con los
recursos socioemocionales de Responsabilidad Social, Cuidado Físico Corporal y
Bienestar Emocional Afectivo, donde el estudiantado logrará poner en práctica
sus conocimientos, experiencias y habilidades comunicativas en acciones
concretas de práctica y colaboración ciudadana, educación integral en
sexualidad y género, artes, actividades físicas y deportivas y educación para la
salud.

III. Fundamentos
Ante a la predominancia del enfoque por competencias de los últimas décadas,
que resalta el valor funcionalista e instrumental de la lengua y la comunicación,
y ante la aglomeración de contenidos provenientes de sucesivas oleadas de
reforma curricular, sin resultados claros en la solución de los problemas más
importantes del sistema educativo, es necesario repensar el espacio educativo
en el área de Lengua y Comunicación, con base en trabajos y reflexiones
alternativas críticas que se han desarrollado desde finales del siglo pasado.

3.1 En la búsqueda de una nueva didáctica

sociocultural de la lengua y la comunicación.
Un frente de disertación importante activado por autores como Bombini (2006,
2008), Torres y Schugurensky (2000) y Chartier (2005, 2007), ha puesto en relieve
una crítica sobre las pretensiones de estandarización y dominio cultural
manifiesto en los programas educativos nacionales en general, y en la enseñanza
de la lengua en particular. Esta discusión deja de manifiesto la descripción de un
diseño "funcionalista" de la enseñanza de la lengua que implica la promoción,
desde una lógica de mercado, de determinadas prácticas y valores culturales
hegemónicos reproducidas a través del sistema educativo de cada país. Estas
prácticas culturales hegemónicas enmarcan, disciplinan y ordenan las acciones

12
de la enseñanza de la lengua según una jerarquía cultural que define los perfiles
y habilidades que el estudiantado deberá desarrollar.
Se trata pues de la descripción del sistema educativo que identifica el papel
homogeneizante de la enseñanza de la lengua, desde la óptica del predominio
cultural disciplinar, con un carácter excluyente, frente a los modos del uso de la
lengua no profesionalizados (Bombini, 2006).
Por eso, es menester introducir en el currículum y en los planes de estudio, sobre
todo durante los primeros meses de clases en la EMS, como una medida
necesaria, las consideraciones sobre los “distintos modos en que los sujetos se
vinculan con la cultura escrita” (Bombini, 2006), cuyas particularidades se han
mantenido relegadas o incluso repelidas del aula, considerada como una
manifestación menor desde el punto de vista académico.

3.2 La sociointeracción en la enseñanza de la lengua y

la comunicación
Una zona distinta pero complementaria de trabajos en torno a los factores
sociales involucrados en el desarrollo de la lengua y la comunicación proviene del
Instituto Max Planck de Antropología Evolutiva, impulsada por autores como
Tomasello (2011) y Bratman (1992).
Estos trabajos aportan conocimiento sobre el papel clave que juega la
interacción social en el desarrollo de la lengua, que consiste, según este enfoque,
en la interiorización de los instrumentos culturales, entre ellos la lengua, que
ocurre como resultado natural de la interacción social.
En este sentido, la enseñanza de la lengua y la comunicación debe contemplar,
ya no solamente el papel que juega la capacidad cognitiva en sí, sino, sobre todo,
el medio social en el que el estudiantado está inmerso. Más aún, las actividades
colaborativas son esenciales en el desarrollo de la lengua y la comunicación, por
medio del establecimiento de metas conjuntas, con roles individuales
coordinados.
La enseñanza de la lengua y la comunicación, enfatizando los factores de la
sociointeracción y de la colaboración inherentes al lenguaje, supone una
referencia importante para proponer un currículum alineado con las
consideraciones de la NEM sobre la necesidad de crear un nuevo modelo
educativo frente a la preeminencia que se le ha dado al carácter liberal de la
educación, que siempre ha privilegiado y valorado el mérito, el esfuerzo, la
competitividad y el éxito individuales, por sobre los logros comunitarios basados
en la colaboración, el intercambio, la solidaridad y el altruismo.
Otros referentes con una orientación sociointeraccionista se encuentran en los
trabajos de Austin (1955), Van Dijk (1996), Wittgenstein (1998), entre otros, cuya
perspectiva socio-cognoscitiva se aproxima al lenguaje como un acto
comunicativo y de interacción social, con intenciones o propósitos específicos de

13
acción, donde el contexto comunicativo o pragmático es determinante, y en
donde entran siempre en juego el conocimiento, suposiciones (creencias),
deseos y evaluaciones que tanto el emisor como el receptor poseen, así como el
contexto y las relaciones de jerarquía y poder que se establecen entre los
participantes del discurso.
Por tanto, es fundamental considerar en la enseñanza de este recurso que la
emisión y comprensión de la lengua y del discurso implica no sólo la
comprensión del significado y de las reglas gramaticales, sino también el
entendimiento sobre su diseño de acuerdo con la intención comunicativa o
función pragmática, es decir, lo que los actos verbales pretender lograr en un
contexto particular de comunicación.

3.3 La lingüística moderna y la ciencia cognitiva como

guía de la enseñanza de la lengua y la
comunicación
La lingüística moderna y la ciencia cognitiva son disciplinas importantes para
tomar en cuenta en el rediseño curricular, porque proveen conocimientos clave
sobre la forma de la lengua y la comunicación, su funcionamiento y vinculación
con el pensamiento, sobre los procesos mentales involucrados en la lectura y
escritura, así como sobre las reglas de uso de la lengua. Trabajos como los de
Emilia Ferreiro (1979, 1986, 2000), Steven Pinker (2016) y Annette Karmiloff-Smith
(1994), resaltan la importancia de tomar en cuenta la naturaleza cambiante y en
continua evolución de las lenguas, con gran influencia de las tecnologías, lo que
hace necesario seamos más flexibles en el uso y por tanto en la enseñanza de las
lenguas escritas, por un lado, y el carácter cognoscente y activo de los niños
frente a la lengua, quienes tratan “de entender el mundo que le(s) rodea, (…)
elabora(n) hipótesis, (y) recibe(n) información, pero la recibe(n) a su manera”
(Ferreiro & Teberosky, 1979).
Una de las nociones fundamentales es la diferencia entre el habla y la escritura
como objetos de aprendizaje. Mientras que el habla es un conocimiento y
habilidad que se aprende de forma natural y espontánea, la lectoescritura, en
cambio, es y siempre ha sido un área de conocimiento difícil y compleja de
aprender, pues es un aprendizaje que no se da de manera espontánea. Esto
aplica tanto a lo concerniente a la lectura, que requiere una operación compleja
de comprensión, interpretación, asimilación y organización de la información del
texto, como a la escritura, que implica una operación ardua de transitar una red
múltiple de temas, ideas y significados presentes en la mente hacia una cadena
lineal de palabras; la lectoescritura es un arte y un mecanismo tecnológico que
requiere mucha ejercitación para habituarse a la rutina que supone su práctica,
con el objetivo de mejorar paulatinamente en su elaboración.
A esta distinción de los niveles oral y escrito de la lengua, es relevante asimismo
considerar que ambos niveles de uso de la lengua ejercen una influencia y

14
relación recíproca uno sobre el otro; se oponen, pero también el desarrollo de uno
nutre e influye el desarrollo del otro.
Otra noción relevante que destaca la lingüística moderna como principio
adecuado para la enseñanza de la lengua y la comunicación, es la preeminencia
de la lingüística descriptiva sobre la prescriptiva. “Uno adquiere su propio
dominio de la lengua, no al aprender primeramente un conjunto de reglas
descriptivas que rigen el uso en todas las ocasiones sino más bien al involucrarse
en una variedad de diferentes juegos lingüísticos, siendo cada uno de ellos
restringido a un contexto social específico que es determinado por convenciones
sociales -el significado de una palabra es revelado en su uso-” (Gutiérrez, 2011, p.
14). Las reglas de uso pretenden prescribir pautas y formas exigidas por la clase
dominante, señaladas desde la perspectiva descriptiva, como formas
excesivamente puristas, tradicionalistas y normativas. La lingüística descriptiva,
en cambio, orienta la enseñanza de la lengua y de la comunicación, como un
fenómeno vivo, en constante evolución, influido en nuestra época por el avance
acelerado de nuevas tecnologías, ambientes virtuales de comunicación y redes
sociales, que generan nuevas formas y estilos de textos, de gran potencialidad en
el desarrollo de la expresión y de las capacidades para la comunicación de ideas
y contenidos por parte del estudiantado.

IV. Propuesta de cambio.

4.1 Definición del Recurso Sociocognitivo de Lengua y

Comunicación.
Con el fin de brindar un marco general de referencia sobre el Recurso
Sociocognitivo de Lengua y Comunicación, es necesario incluir una definición
que permita precisar el alcance conceptual del área de acción, para concebir y
definir sus potencialidades de vinculación y articulación en toda la experiencia
formativa del estudiantado.
Definición:

El Recurso Sociocognitivo de Lengua y Comunicación es el conjunto de

habilidades verbales y cognitivas fundamentales, tales como la comprensión, el
análisis, la comparación, el contraste y la formulación discursivas, que permite al
estudiantado el disfrute del uso de la lengua y el procesamiento de la
información obtenida a través de textos escritos y/o de fuentes orales y visuales,
tanto en su lengua nativa como en otras. Estas habilidades son el fundamento
desde el cual se amplía la capacidad de relacionarse con los otros, comprender,
explicar y transformar su realidad. Para que asimismo expresen emociones,
perspectivas, críticas y planteamientos de orden personal y social.

15
 4.2 Sobre los objetivos del Recurso Sociocognitivo de
Lengua y Comunicación:
Como resultado del diagnóstico sobre los planes de estudio del Área de
Comunicación, tanto de las asignaturas de español y lenguas extranjeras, como
de los planteamientos expuestos sobre la necesidad de incluir en el rediseño a
las lenguas originarias de nuestro país, el Recurso Sociocognitivo de Lengua y
Comunicación se propone los siguientes objetivos generales a lograr como
resultado en su rediseño curricular:
1. Integrar las habilidades cognitivas y sociales, reconociendo el carácter
social de la lengua y el carácter activo del uso de la lengua.
2. Aprovechar el conocimiento previo del estudiantado y las manifestaciones
socioculturales que son parte de su acervo para el logro de nuevos
aprendizajes.
3. Incluir y promover el diseño de recursos didácticos y actividades que
reconozcan el carácter plurilingüe y pluricultural de nuestro país,
especialmente la relevancia de las lenguas originarias como parte
fundamental del universo lingüístico de nuestro país.
4. Introducir una visión de la lengua y de la comunicación inclusiva y
descriptiva, capaz de reconocer, de celebrar, de fortalecer y de cultivar
incluso aquellos elementos lingüísticos y culturales que son propios y
únicos en cada aula, en cada escuela y en cada comunidad o región.
5. Promover el placer de la lectura y el disfrute de la cultura desde los
intereses y necesidades del estudiantado.
6. Actualizar los contenidos de los programas de estudios para que sean
abarcables en el tiempo previsto para cada asignatura.
7. Promover una estrategia general de lectura y composición de textos capaz
de generar las rutinas y prácticas de trabajo para el desarrollo del
pensamiento complejo (recursivo, espiral y reflexivo) propio de la lengua.
8. Aprovechar la disposición e interés subjetivo del estudiantado en el
proceso de apropiación y de uso de la comunicación (Comunicación
situada).
9. Fortalecer el aprendizaje del inglés, con base en la implementación de
diagnósticos departamentales, en un marco referencial común, la división
de los grupos por niveles de desempeño, así como un programa extensivo
de capacitación, actualización y certificación para el profesorado.
10. Implementar un Laboratorio de Lengua y Comunicación en el que el
estudiantado se apropie de las prácticas sociales vinculadas con la lengua
y la comunicación en sus diversos ámbitos de acción.
Estos objetivos se proponen la formación de habilidades, conocimientos y
experiencias de comunicación que permitan al estudiantado ampliar su
capacidad de percepción y recepción de información, incluyendo una mayor
sensibilidad sobre el carácter identitario único de su lengua y de su cultura,
emprender la exploración del mundo a través de la lectura y de la escritura, en
un proceso complejo, recursivo de asimilación, análisis crítico y creación de nuevo

16
conocimiento que será continuo durante su paso por la escuela y durante toda
su vida, respecto de asuntos que le sean de interés o relevancia y que le permitan
participar en su comunidad como un integrante activo, y con propuestas de
cambio para la mejora de las condiciones de vida de todos.
Para llevar a cabo tales aprendizajes, el Recurso Sociocognitivo de Lengua y
Comunicación contempla el diseño de estrategias didácticas activas que
establecen las categorías de que se componen las habilidades, saberes y
conocimientos del recurso, el perfil de ingreso y egreso para cada una de estas
categorías, así como las metas y las progresiones de aprendizaje para cada
semestre.
Al respecto, cabe hacer explícita la recomendación sobre la necesidad de
garantizar en la escuela el acceso a materiales de lectura, ya sea en una biblioteca
o bien por medio de equipos con acceso a internet, como condición material
mínima para garantizar la viabilidad de realización de la presente propuesta
curricular.
Por su parte, la transversalidad del Recurso es fundamental en su diseño, pues
ocupa el centro en una propuesta de formación integral, en la que el
estudiantado pueda lograr niveles excelentes en el uso de la lengua, con base en
la lectura permanente, y por tanto facilidad y perfección en sus expresiones
escritas, orales y literarias; la aplicación de la abstracción en la solución de
problemas con el uso cada vez más sofisticado del Pensamiento Matemático; la
habilidad de la Conciencia Histórica, excelencia del pensamiento crítico que
pueden aplicar en las áreas del conocimiento; y también habilidades para el
desarrollo de su cultura digital, para tener abiertas las puertas al conocimiento.
Todo ello, para permitir su acceso a niveles de conocimiento más complejo en las
áreas de conocimiento, las Ciencias Naturales, Experimentales y Tecnología, las
Ciencias Sociales y las Humanidades.
Es clave se logre la aplicación de estrategias de lectura y composición de textos
y estudio de fuentes de información en una gran diversidad de ámbitos y
experiencias, que abarcan a todos los recursos sociocognitivos, las áreas de
conocimiento y a todos los recursos socioemocionales del currículum ampliado.
Para más referencias sobre el alcance transversal de este Recurso, véase en el
Anexo: Cuadro 3. Ámbitos de transversalidad del Recurso Sociocognitivo de
Lengua y Comunicación.
El Cuadro 4: Problemas, objetivos y fundamento teórico, integra el resultado
del diagnóstico y la propuesta de cambio expuesta en este documento (ver
Anexo).

17
Sobre el alcance de la propuesta en el ámbito de las lenguas originarias y del
carácter de la pluriculturalidad y plurilingüismo del país.
El Recurso Sociocognitivo de Lengua y Comunicación plantea la generación de
espacios educativos a través de progresiones de aprendizaje, en los que el
alumnado pueda incorporar las prácticas sociales propias y localmente
significativas en materia de lengua y comunicación.
Se trata en suma de un rasgo de flexibilidad esencial, que le permite adaptarse a
las circunstancias e intereses específicos del alumnado y de los actores
educativos en cada región, en un diálogo formativo genuino, en donde la escuela
y el profesorado juegan un papel fundamental para la conformación de una
escuela abierta y orientadora, puesta al servicio de las necesidades formativas del
alumnado.
México cuenta con una diversidad étnica representada por distintos grupos
etnolingüísticos, el MCCEMS estima sustancial el reconocimiento de las lenguas
originarias, incentivando la inclusión como factor de desarrollo cognitivo,
identitario, afectivo, cultural y valórico en el alumnado. El registro,
reconocimiento y la revalorización de otras lenguas, produce un clima de
aceptación, tolerancia y apreciación en el aula, en el entorno familiar y en la
comunidad.
En todos los estados de la República Mexicana se encuentran hablantes de
lenguas indígenas5, hasta el 2022 el Instituto Nacional de Lenguas Indígenas
(INALI), identificó la existencia de 364 variantes lingüísticas, en 68 agrupaciones
y 11 familias, aprender las singularidades de cada una resulta una complejidad en
un periodo de tiempo determinado.

Por este motivo, sugerimos aplicar las siguientes estrategias de aprendizaje: a)

registrar las palabras de origen indígena de uso cotidiano (r1), b) reconocer la
ubicación geográfica de las agrupaciones lingüísticas del país (r2), c) revalorizar y
fortalecer la identidad (r3) (RRR). Las cuales son adherentes a las categorías de
lengua y comunicación, incentivando el desarrollo de habilidades mentales,
valores y destrezas de las y los estudiantes.

A) ¿Cómo incorporamos las lenguas originarias en el recurso

sociocognitivo de Lengua y Comunicación?

Entre los tipos de documentos comunes de las culturas originarias puede

destacarse el relato, leyendas, cuentos, en ellos el estudiantado puede identificar
palabras, refranes o dichos que destina de forma regular al comunicarse. La R1 es
aplicable a las progresiones resumen-relato simple (semestre I), donde el
estudiantado deberá distinguir lo fundamental de lo accesorio, así como registrar
las palabras de origen étnico, relacionándolas como un modo de pensamiento

18
en la elaboración de significados, caracterizar al relato como elemento
fundamental en la cohesión de una cultura.

En las progresiones del segundo semestre reseña-comentario crítico, el

profesorado podrá incluir hechos históricos, documentales, reseñas, videos,
encaminar a reconocer las agrupaciones lingüísticas de su región (R2), así como
ubicar geográficamente las variantes en el mapa nacional6; la aportación de
conocimientos propios, vivencias familiares o de la comunidad, aportará una
vinculación con el sentido de pertenencia.

El diálogo constante, el razonamiento o la colaboración en la búsqueda de

soluciones durante un proceso discursivo permitirá al profesorado conocer los
puntos de vista, historicidad y valores del estudiantado. Haciendo uso de la
argumentación como práctica social, recabará los tipos del lenguaje que surgen
en el aula, inquiriendo en que se logren experiencias comunicativas en contextos
e interacciones caracterizadas por el afecto y el respeto; la R3 permitirá
desarrollar creatividad en el ensayo argumentativo y la problematización
(semestre III), en temas relacionados con la pérdida de hablantes de lenguas
indígenas, migración, procesos históricos, culturales, políticos etc.

En aquellas regiones, escuelas, aulas y alumnado donde exista una lengua

originaria como principal forma de comunicación estimamos pertinente lograr
el abordaje de las lenguas originarias, con carácter plurilingüe y pluricultural,
orientado al logro de los siguientes objetivos:

- Que las diferencias lingüísticas y culturales que se dan cita en el aula, la

escuela y la comunidad (por medio de hablantes de múltiples dialectos del
español, de hablantes de lenguas originarias y de lenguas extranjeras)
sean consideradas como una fuente de riqueza y conocimiento y no como
un problema o defecto.
- Que se promueva la conciencia del orgullo de pertenencia de los
hablantes de lenguas originarias, como dueños y herederos de una visión
del mundo, que les brinda la ventaja del bilingüismo, por la flexibilidad y
elasticidad neuronal que esto les provee y por la amplitud de la visión que
les otorga el entendimiento del mundo desde diversas perspectivas
lingüísticas y bio-culturales.
- Que, en las regiones, en las localidades y en las aulas que así lo consideren
relevante y pertinente, el MCCEMS habilite en todo momento la
posibilidad de que el profesorado diseñe planes de Trabajo en Aula,
Escuela y Comunidad en los que se aborden contenidos y materiales sobre
las lenguas originarias, que bien pueden estar escritos o hablados en las

19
 lenguas originarias mismas o en español u otras lenguas, según sea lo más
conveniente para los fines didácticos específicos de cada región.
- Que los hablantes monolingües de los diversos dialectos del español en el
país se sensibilicen sobre el valor patrimonial e identitario que está
expresado en las distintas lenguas y los distintos sistemas de escritura que
existen en el país. La diversidad cultural es tan importante como la bio-
diversidad: si la destruimos, no seremos capaces de recrearla.
El MCCEMS promueve la presencia y respeto hacia las comunidades locales en el
espacio educativo para crear actividades y experiencias de
enseñanza/aprendizaje en la que se integren e incorporen la lengua y las culturas
locales. De esta forma, el estudiantado, el profesorado, las escuelas y las
comunidades, podrán aprovechar el modelo flexible del nuevo MCCEMS para
adoptar sus contenidos, en alineación con los intereses de los actores educativos,
y fortalecer el carácter pluricultural y plurilingüe, con base en materiales y
actividades con pertinencia localmente definida, potenciando sus capacidades a
través de actividades que involucren, entre otras cosas, la recuperación de
saberes y lenguas en entrevistas a abuelos de la comunidad, producciones
artísticas locales, proyectos de investigación científica y botánica,
documentación de conocimientos locales, realizados por los propios actores para
la producción de material educativo, entre otras formas basadas en un modelo
formativo en la práctica.
Se trata en suma de un modelo curricular abierto a la exploración de contenidos
que vayan de acuerdo con la condición local de cada comunidad, con un sentido
sostenible sobre la educación, la lengua y la cultura, que le dé una proyección
futura a las comunidades, basado en el principio de la documentación para la
revitalización, concienciando sobre lo que estamos perdiendo cotidianamente
en las comunidades y que no volteamos a ver, buscando acciones que procuren
revertir esta situación, revitalizando y aplicando en el ahora estos saberes, a través
de los medios existentes, con el acompañamiento de instituciones académicas,
expertos y otros actores relevantes.

20
 V. Conceptos básicos del Recurso Sociocognitivo de
Lengua y Comunicación.
5.1 Categorías y Subcategorías

Las categorías y subcategorías son las unidades integradoras de los procesos

cognitivos y experiencias para alcanzar las metas de aprendizaje.
La conformación del Recurso Sociocognitivo de Lengua y Comunicación se
compone de cuatro categorías y nueve subcategorías:

Categoría:
• Atender y Entender

Esta categoría está conformada por conocimientos, habilidades, o experiencias

comunicativas del estudiantado que se centran en la percepción y recepción de
los mensajes en su lengua materna y otras.
Implica todos los procesos sociocognitivos que tienen que ver con la recepción
de información proveniente de los diversos interlocutores (personas, animales y
seres animados en general), en distintas formas (discursiva, imágenes, sonidos,
performance, emociones, actitudes, síntomas, etc.), que le permitan al
estudiantado detectar, recibir y resignificar los mensajes que provienen desde su
interior, desde su medio social o ambiental que le rodea.
Toma en cuenta el interlocutor, el contexto y las circunstancias de la emisión de
los mensajes, y permite la interacción consigo mismo y con los otros.
Subcategorías:
o La amplitud de la receptividad.

Son conocimientos, habilidades y prácticas que permiten al estudiantado

detectar, advertir, localizar y acusar mensajes desde cualquier fuente de
información, ya sea de la experiencia e interacción consigo mismo, con el medio
social y ambiental que le rodea.
o La incorporación, valoración y resignificación de la información

Son conocimientos, habilidades o experiencias que permiten al estudiantado

ubicar, relacionar e integrar la nueva información de entrada respecto de su
propio marco de referencia conceptual y experiencial (valores, principios,
convicciones, referencias, necesidades, sentimientos, entre otros), para otorgarle
sentido a la información respecto de sí mismo, del medio social o ambiental que
le rodea.

21
Categoría:
• La exploración del mundo a través de la lectura.

Es un proceso continuo y acumulativo de análisis de diversos textos, que

permiten al estudiantado decodificar, comprender e interpretar los mensajes de
la lectura y consulta, contenidos en este tipo de documentos.
Permite adquirir nuevos conocimientos y crear nuevos significados sobre sí
mismo/a, su medio social y/o ambiental que le rodea, asimismo contribuye al
desarrollo del placer por la lectura, e impulsa la exploración de asuntos de interés
o relevancia para el estudiantado y sus comunidades.
Subcategorías:
o El acceso a la cultura por medio de la lectura.

El estudiantado podrá seleccionar, obtener, comprender, interpretar y

aprovechar la información contenida en diversos textos, de forma que les
permitan el entendimiento sobre sí mismo, los demás o su
entorno social o ambiental.
o El deleite de la lectura.

El estudiantado tendrá acceso al goce experiencial de la lectura por la

satisfacción que le brinda, ya sea el deleite estético ante la forma y/o el contenido
del texto, o bien el hallazgo de información y de nuevos conocimientos que dan
cauce a la resolución de necesidades sobre sí mismo, los demás o su medio social
o ambiental.

Categoría:
• La expresión verbal, visual y gráfica de las ideas.

Alude a procesos mentales o experienciales que implican la concepción,

composición, enunciación y publicación de los mensajes, con base en uno o en
la combinación de varios formatos, como el discurso, la expresión corporal,
audios, imágenes, videos, sensaciones, entre otros; para permitir al estudiantado
emitir mensajes que contengan información suficiente, relevante y pertinente.
Toma en cuenta el contexto, las circunstancias y el interlocutor de la recepción
de sus mensajes y permite el fortalecimiento de su capacidad para presentar, dar
a conocer, compartir, exhibir o manifestar un hecho, tema, cuestión, opinión o
pensamiento que involucra o resulta de interés para sí mismo, para los demás,
para el medio social y ambiental.

22
Subcategorías:
o La discriminación, selección, organización y composición de la
información contenida en el mensaje.

Son los conocimientos, habilidades o experiencias que permiten al estudiantado

tomar decisiones respecto de la veracidad, naturaleza, suficiencia, disposición y
orden de la información que contiene el mensaje, así como de la disposición e
integración entre uno o varios formatos de registro que deben conformar el
mensaje, (ya sean textos escritos o hablados que le son de interés o relevancia).
o El uso apropiado del código.

Son los conocimientos, habilidades o experiencias que permiten al estudiantado

adecuar y ajustar el código de emisión de los mensajes respecto de la intención
comunicativa específica y concreta sobre sí mismo, sobre su entorno social y/o
ambiental, que puede incluir, el uso correcto de las reglas y normas propias de
cada código: ortografía, gramática y vocabulario, para el caso de la escritura:
modulación, entonación y volumen; para el caso de un audio: foco, brillo, color,
balance, contraste y movimiento; en caso de un video: forma, color, textura,
composición, sonido y otros muchos elementos posibles en el caso de otras
formas de expresión.

Categoría:
• Indagar y compartir como vehículos del cambio

Refiere a los procesos cognitivos o experienciales que le permitan al estudiantado

plantear preguntas, desarrollar procesos de construcción de conocimiento y
modelos conceptuales para responderlas o resolver problemas, así como exponer
sus resultados y conclusiones a través de uno o varios formatos que sean
apropiados para su transmisión.
Toma siempre en cuenta el contexto y las circunstancias del proceso de
investigación y transmisión de sus mensajes, y permite el fortalecimiento de su
capacidad para problematizar, cuestionar, buscar, validar, comparar, contrastar,
experimentar, fundamentar, comprobar, modelar, proyectar y calcular la
información respecto de un hecho, tema, cuestión, opinión o pensamiento que
involucra o resulta de interés sobre sí mismo, sobre los demás o su medio social
y/o ambiental.

Subcategorías:
o La investigación para encontrar respuestas

Son los conocimientos, habilidades o experiencias que permiten al estudiantado

formular preguntas, buscar información y construir respuestas que le ayuden a

23
comprender y explicar la situación, fenómeno o problemática, vinculado a temas
de interés o relevancia respecto de sí mismo, de los demás o de su entorno social
y ambiental.
o La construcción de nuevo conocimiento.

Son los conocimientos, habilidades y experiencias que permiten al estudiantado

analizar, contrastar, discutir y reflexionar sus aprendizajes para la generación de
nuevo conocimiento sobre una situación, fenómeno, problema o pregunta en
torno a temas que le son de interés o relevancia respecto de sí mismo, de los
demás o de su entorno social y/o ambiental.
o Compartir conocimientos y experiencias para el cambio.

Son los conocimientos, habilidades o experiencias que permiten al estudiantado

diseñar, determinar o seleccionar el tipo de evento o medio que considere más
adecuado para dar a conocer los resultados de su indagación mediante distintos
formatos y medios, de acuerdo con sus interlocutores, situaciones y contextos,
con el propósito de promover cambios en su entorno personal, social y ambiental.

Categorías y subcategorías del Recurso Sociocognitivo de Lengua y

Comunicación

24
 5.2 Categorías y metas de aprendizaje
SEMESTRE
CATEGORÍA SUBCATEGORÍAS METAS

M1.1 Revisa información proveniente de múltiples fuentes, Semestre

situaciones y contextos para valorar su contenido de manera I
clara y precisa de acuerdo con su marco de referencia local.
S1 La amplitud de la
C1 receptividad
Atender y M2.1 Interpreta información proveniente de múltiples fuentes, Semestre
S2 La incorporación,
situaciones y contextos para explicar su significado de manera II
Entender valoración y
clara y precisa de acuerdo con su marco de referencia local.
resignificación de la
información
M3.1 Valora discursos y expresiones provenientes de múltiples Semestre III
fuentes, situaciones y contextos para comprender, interactuar y
explicar la realidad en la que vive.

Semestre
M1.2 Sintetiza información de diversos textos para comprender I
su intención comunicativa respecto de sus intereses y
necesidades académicas, personales y sociales
C2 S3 El acceso a la
La exploración cultura por medio de la
lectura M2.2 Interpreta y aprovecha información de diversos tipos de
del mundo a Semestre
S4 El deleite de la textos para adquirir nuevos conocimientos y crear nuevos
II
través de la significados sobre sí mismo/a, su medio social y/o ambiental
lectura
lectura
M3.2 Valora la información y toma una postura ante la
Semestre III
información de diversos tipos de textos para ampliar sus
conocimientos, perspectivas, críticas y experiencias.
M1.3 Elabora una composición y ajusta el código de emisión del
S5 La discriminación, mensaje respecto de la intención comunicativa académica, Semestre
C3 selección, organización personal o social y su marco de referencia local. I
La expresión y composición de la M1.3 Expresa sus ideas, conocimientos, experiencias y nociones
información contenida de la realidad, con el propósito de manifestarlas y compartirlas, de Semestre
verbal, visual y
en el mensaje acuerdo con la intención comunicativa académica, personal o II
gráfica de las S6 El uso apropiado del social y su marco de referencia local.
ideas código Semestre III
M3.3 Transmite conocimientos, cuestionamientos y experiencias
a través de manifestaciones verbales y no verbales
M1.4 Organiza y sintetiza información de diversas fuentes,
S7 La investigación vinculada con la situación, fenómeno o problemática para Semestre
para encontrar obtener un resultado o solución con base en uno o varios I
C4 respuestas mecanismos de verificación que correspondan con el tipo de
S8 La construcción de investigación.
Indagar y
nuevo conocimiento Semestre
compartir como M2.4 Analiza y sistematiza la información para responder a
S9 Compartir II
vehículos del preguntas o problemas vinculados con una situación o fenómeno.
conocimientos y
cambio experiencias para el M3.4 Estructura la presentación formal oral y escrita de esta Semestre III
cambio información de forma clara y eficaz respecto del asunto objeto de
su indagación

25
 5.3 Perfil de egreso: aprendizajes de trayectoria

El perfil de egreso de la Educación Media Superior se define como la suma de los

aprendizajes de trayectoria de cada uno de los recursos sociocognitivos, áreas de
conocimiento y de los propósitos de la formación socioemocionales que
conforman la estructura curricular del MCCEMS a través de las distintas Unidades
Académicas Curriculares (UACS). Así, acorde con el Acuerdo Secretarial número
17/08/22, Sección IV Del perfil de egreso de la Educación Media Superior Artículo
40. “El perfil de egreso mínimo común de las y los estudiantes que acreditan
estudios de EMS lo constituyen los Aprendizajes de trayectoria7”.

El perfil de egreso del Recurso Sociocognitivo de Lengua y Comunicación se

conforma por los siguientes aprendizajes de trayectoria:

• Valora discursos y expresiones provenientes de múltiples fuentes,

situaciones y contextos para comprender, interactuar y explicar la realidad
en la que vive; así como tomar decisiones pertinentes en lo individual y
social.
• Valora la información y toma una postura ante la información de diversos
tipos de textos para ampliar sus conocimientos, perspectivas, críticas y
experiencias, que proporciona elementos para decidir sobre su vida
personal, profesional y social.
• Trasmite conocimientos, cuestionamientos y experiencias a través de
manifestaciones verbales y no verbales, de acuerdo con la situación,
contexto e interlocutor, con el propósito de comprender, explicar su
realidad y transformarla.
• Indaga sobre una situación, fenómeno o problemática y divulga los
resultados de su investigación para beneficio de sí mismo o el medio que
le rodea.

5.3.1 Metas de aprendizaje

Por su parte, una meta de aprendizaje en el MCCEMS enuncia lo que se pretende
que los estudiantes aprendan durante la trayectoria de cada semestre; permitirá
construir de manera continua y eslabonada las estrategias de enseñanza y de
aprendizaje para el logro de los aprendizajes de trayectoria. Las metas de
aprendizaje son el referente que considerar para la evaluación formativa del
proceso de aprendizaje y para el logro del perfil de egreso. En este sentido, no se

7
DOF. (2022). ACUERDO número 17/08/22 por el que se establece y regula el Marco curricular Común de la
Educación Media Superior. Obteniendo de
https://dof.gob.mx/nota_detalle.php?codigo=5663344&fecha=02/09/2022#gsc.tab=0

26
debe interpretar o valorar lo que la persona que aprende está haciendo y
pensando desde el punto de vista del que enseña, sino desde el estudiante.

En las tablas de inicio de progresiones por semestre se muestra la relación de las

metas de aprendizaje y los aprendizajes de trayectoria.

VI. Progresiones de aprendizaje

¿Cómo se alcanza la integración de saber y el aprendizaje sustantivo, de los
conceptos descritos en el punto anterior, de forma progresiva de lo más simple
a lo más complejo?

6.1 Las Progresiones del aprendizaje en cada uno de los tres

semestres.
Se debe entender por PROGRESIONES DE APRENDIZAJE la descripción del
recorrido adecuado de los aprendizajes, en una graduación creciente de
complejidad, desde las etapas más simples, hasta el logro de las metas de
aprendizaje establecidas en el programa para cada semestre. Este proceso lleva
al logro de los aprendizajes de trayectoria, que el estudiantado podrá en adelante
profundizar o especializarse, en el horizonte de su formación superior, o en su
incorporación al ámbito laboral, y en general a lo largo de su vida.
Las Progresiones de aprendizaje son un elemento de orden curricular que se
suman al PROGRAMA DE TRABAJO EN AULA, ESCUELA Y COMUNIDAD, y el
profesorado las adecua en su propia planeación didáctica para instrumentarlas
en el aula. Incluyen la descripción específica de los conocimientos y habilidades
que el estudiantado debe alcanzar gradualmente en las actividades a nivel de
aula, y representa una herramienta para orientar la planeación didáctica.
La descripción de este recorrido gradual contiene los pasos que el estudiantado
debe dar para lograr las metas de aprendizaje y los aprendizajes de trayectoria
por cada una de las categorías, establecidos para el área y representa una base
común inicial para que el estudiantado acceda gradualmente al conocimiento y
construya aprendizajes y experiencias a lo largo de la educación media superior.
Las Progresiones de aprendizaje, como unidades didácticas innovadoras,
integran las categorías y subcategorías, los conocimientos y conceptos, así como
las habilidades y saberes requeridos para el logro de las metas de aprendizaje.
La integración de todos estos elementos puede apreciarse en el cuadro 5:
Alineación de los Conceptos básicos del Recurso Sociocognitivo de Lengua y
Comunicación (Ver Anexo).
Las Progresiones de aprendizaje del Recurso Sociocognitivo de Lengua y
Comunicación se proponen orientar el trabajo del profesorado para que el
estudiantado comprenda, aprecie y se apropie de los lenguajes de comunicación,

27
tanto en su forma como en su contenido, y aprenda a comunicarse de manera
adecuada y con confianza en diferentes situaciones y a través de una creciente
variedad de herramientas, elementos verbales y ambientes tecnológicos, redes
sociales, aplicaciones, entre otros, que rigen: las actividades, intenciones,
afinidades y prácticas de la comunicación.
Para el Recurso Sociocognitivo de Lengua y Comunicación, las Progresiones de
aprendizaje pretenden ser una guía para el desarrollo comunicativo del
estudiantado a través de estrategias de comprensión de lectura y composición
de textos, así como del estudio de diversas fuentes de información.
A continuación, se mencionan los contenidos rectores de cada semestre:

Lengua y Comunicación I 3 horas

Comprensión de lectura y composición de textos, así como estudio y composición de diversas fuentes de información,
para DISTINGUIR LA INFORMACIÓN FUNDAMENTAL DE LA INFORMACIÓN ACCESORIA (RESUMEN Y RELATO SIMPLE).

Lengua y Comunicación II 3 horas

Comprensión de lectura y composición de textos, así como estudio y composición de diversas fuentes de información,
para ANALIZAR Y EMITIR UNA OPINIÓN CRÍTICA SOBRE EL CONTENIDO Y LA FORMA (RESEÑA Y COMENTARIO
CRÍTICO).

Lengua y Comunicación III 3 horas

Comprensión de lectura y composición de textos, así como estudio y composición de diversas fuentes de información,
para PROBLEMATIZAR SOBRE UN TEMA CON BASE EN LA LECTURA O ESTUDIO DE DOS O MÁS TEXTOS O FUENTES DE
INFORMACIÓN (ENSAYO Y DISCUSIÓN).

Se trata de estrategias para la compresión y composición de textos o fuentes de

información, no de técnicas, pues implican procedimientos a nivel cognitivo y
metacognitivo que no pueden ser tratadas como recetas infalibles o técnicas
precisas. Requieren involucrar al estudiantado en el desarrollo de su capacidad
para representarse y analizar problemas, así como de su flexibilidad para
solucionarlos, a lo largo de situaciones de lectura y composición de textos, o en el
estudio de fuentes de información múltiples y variadas.
Los objetivos son van dirigidos en alcanzar habilidades de comunicación para la
vida, para que el estudiantado aprenda a aprender de los textos y fuentes de
información y a explorar su propia capacidad de deleite, interrogarse acerca de
su propia comprensión, encontrar la relación entre el texto o las fuentes de
información con su acopio personal de conocimientos, para poder cuestionarlo y
modificarlo, establecer generalizaciones, transferir lo aprendido a otros
contextos, elaborando y reorganizando el conocimiento.

28
 6.1.1 Programas de Trabajo en el Aula, Escuela y
Comunidad.

Las Progresiones de aprendizaje son el referente de contenidos en el desarrollo

del PROGRAMA DE TRABAJO EN AULA, ESCUELA Y COMUNIDAD. Actividades
que el profesorado y estudiantado seguirán durante el curso.
Corresponde a la comunidad escolar donde participan directores, padres de
familia y profesorado diseñar planes de trabajo en Aula, Escuela y Comunidad,
quienes podrán desarrollar con autonomía sus propuestas de estrategia
pedagógica y didácticas adecuadas al contexto, incluyendo las actividades y
tareas de aprendizaje y las estrategias de evaluación diseñadas para trabajar
desde sus contextos en aula, escuela y comunidad; y las llevarán a la práctica con
el uso de métodos de enseñanza activa, colaborativa y situada. Estas propuestas
podrán hacerse de manera colegiada.
Las actividades por diseñar en los Programas de Trabajo en el Aula, Escuela y
Comunidad deben proponer espacios de enseñanza de la lengua y la
comunicación que permitan su apropiación como una práctica social. Abordar
la enseñanza de la lengua y la comunicación en su doble dimensión; tanto el
desarrollo de las habilidades verbales cognitivas, como su articulación con las
prácticas sociales, incluyendo la noción del uso lengua como una forma de acción
social en entornos locales específicos. Asimismo, hay que considerar que la
lectura y la escritura son actos que deben practicarse asiduamente, pues estas
habilidades no son resultado de un desarrollo natural y espontáneo, ni son
producto meramente de la inspiración o la genialidad particular de unos pocos,
sino de un hábito que debe instruirse constantemente en la escuela.
La lectoescritura es un arte y un mecanismo tecnológico que requiere mucha
ejercitación para habituarse a la rutina que supone su práctica, con el objetivo de
mejorar paulatinamente en su elaboración.
Por ello, es necesario establecer en el aula una estrategia general de lectura y
composición de textos capaz de desarrollar las habilidades lingüísticas y
cognitivas propias del pensamiento complejo (recursivo, espiral y reflexivo), que,
como ya se ha señalado más arriba, implican involucrarse en un proceso de
lectura y composición de textos de mediano o largo plazos, gradual, progresivo y
sostenido, en el que se involucren diversas operaciones, tanto cognitivas, (que
tienen que ver con la comprensión, la replicación, el análisis crítico, la selección
sesgada y comparativa de paquetes de información y la generación de nuevo
conocimiento a partir de todo ello), como de índole colaborativa y social, (de
acercamiento, de negociación, de intercambio, de discusión y defensa de una
posición).

29
Asimismo, es importante se considere la inclusión de los temas generales y
específicos mínimos requeridos, propios de este recurso, conforme salgan a
relucir en el aula durante el avance de las Progresiones de aprendizaje; a saber:
los elementos fundamentales del enfoque comunicativo (Las perspectivas
intersubjetivas respecto del mensaje -emisor y receptor- el interés comunicativo
-técnico o descriptivo, práctico o intersubjetivo y libre o estético-, el código del
mensaje -verbal o no verbal-, la interacción entre identidades -plurilingüismo y
pluriculturalidad-, la vía de transmisión -oral, escrito o visual-, la transversalidad,
el diseño de apoyos de representación gráfica -visuales, gráficos o de expresión
corporal-, y los elementos de textuales y de corrección del código -rasgos del
relato, ortografía, morfosintaxis y gramática, vocabulario-, las estrategias de
lectura, interpretación y composición de textos lineales y no lineales, los procesos
de la composición de textos escritos, el trabajo colaborativo y los elementos
propios de la expresión oral.
No menos importante es que los planes de trabajo propongan articular el
conocimiento comunicativo cotidiano del alumnado con el conocimiento del
discurso académico que forma parte propiamente de la misión educativa de la
escuela. Para ello, es necesario dar espacio en los planes de trabajo a las narrativas
orales locales, así como a las prácticas de escritura y lectura cotidianas entre los
jóvenes, en el hogar, en sus interacciones y en sus intercambios en redes sociales,
como puntos de partida y como referentes o andamiajes necesarios de los
conocimientos académicos que están emprendiendo como parte de sus
aprendizajes en la escuela.
Es importante también que las lecturas y ejercicios de trabajo sigan una lógica
progresiva desde los materiales más básicos y simples e incorporar
gradualmente los de mayor complejidad y extensión.
Asimismo, hay que considerar que los subsistemas pueden proponer leves
ajustes en el orden de alguna de las progresiones, cuando colegiadamente se
considere conveniente y se justifique adecuadamente para la mayor eficacia en
sus planeaciones didácticas.

Sobre la importancia de la integridad intelectual en el Recurso Sociocognitivo

de Lengua y Comunicación
Una nota aparte merece algunas consideraciones puntuales sobre la formación
y promoción de la integridad intelectual en el Recurso Sociocognitivo de Lengua
y Comunicación.
El plagio, la colusión y las conductas indebidas durante un examen son
consideradas como faltas graves de integridad intelectual por parte del
alumnado, pues promueven la obtención de beneficios indebidamente en la
evaluación, impiden el aprendizaje y representan un antecedente poco

30
edificante que puede derivar en la transgresión de otras normas en otras áreas
en la escuela y a lo largo de la vida.
La escuela y el profesorado deben promover los valores de la integridad y la
honradez, el respeto a la dignidad y a los derechos de las personas, así como la
importancia de la responsabilidad de nuestros actos y sus consecuencias.
Parte del problema deriva de que, ante la gran difusión de diversas fuentes de
información en internet, se han desdibujado tanto las fronteras de la propiedad
intelectual de las ideas, como la certeza sobre la confiabilidad de las fuentes de
información.
Por ello, es fundamental que el profesorado y la escuela construyan espacios de
aprendizaje que permitan al estudiantado desarrollar el valor de la
responsabilidad ante la información, enfatizando la importancia de la honestidad
académica. El estudiantado, al citar las fuentes consultadas, percibe cómo
aumenta su credibilidad, por lo que es importante se hable consistentemente
sobre este tema, e inculcar la cita de referencias como parte de un hábito en la
forma de trabajar, enfatizando asimismo en todo momento la importancia del
aprendizaje durante el proceso del trabajo académico, y no tanto en el resultado
o producto final.
De esta forma, el principio de la probidad académica podrá ser visto de forma
positiva por el alumnado y adquirirse como una conducta natural a lo largo de
sus estudios académicos y en el futuro, a lo largo de su vida.
Recomendaciones sobre la citación de fuentes de información:
La cita es la forma en que un autor muestra respeto y reconocimiento por el
trabajo de los demás, además de que le brinda al lector la información oportuna
para que continúe y profundice en el tema a través de la consulta de las
referencias citadas.
Por medio de la cita, el lector puede distinguir la interrelación entre las ideas del
autor y las de otros, brindando en todo momento la oportunidad de comprobar
la validez de la interpretación ofrecida por el creador.
Por ello, las recomendaciones para la citación de fuentes son las siguientes:
• Se recomienda hacer referencia de fuentes de información publicados por un
autor y/o institución claramente identificados.
• Todos los trabajos deben citar los materiales o ideas que no les pertenezcan.
• Los materiales impresos o electrónicos pueden incluir: fuentes visuales, de audio,
material gráfico, artículos, entrevistas, transmisiones televisivas, mapas, entre
otros.
• La cita debe insertarse en el texto, en el lugar donde se ha utilizado la fuente
externa.
• El lector debe ser capaz de distinguir claramente en el trabajo el texto original del
texto citado.

31
 • No es suficiente incluir la referencia únicamente en la bibliografía del trabajo.
• Se destaca la conveniencia de citar con claridad y puntualidad las fuentes de
consulta en el trabajo. La elección del formato de referencia bibliográfica o
citación queda a elección del estudiantado y del profesorado.

Asimismo, como parte fundamental de los Programas de Trabajo en el Aula,

Escuela y Comunidad, se recomienda la implementación de prácticas y talleres,
dinámicas de trabajo colaborativo con objetivos comunicativos y académicos
específicos y la aplicación progresiva de métodos didácticos. Algunos ejemplos
pueden ser: modelo 5E, estudios de caso, aprendizaje basado en problemas,
aprendizaje situado y proyectos integradores.
En el Anexo se incluye la descripción de algunos ejemplos de talleres o prácticas.
El profesorado puede diseñar otras prácticas o espacios de talleres según lo
considere adecuado para desarrollar sus estrategias de enseñanza-aprendizaje
en el aula.
Las Progresiones de aprendizaje junto con el Programa de Trabajo en Aula,
Escuela y Comunidad constituyen elementos esenciales para la planificación del
profesorado, pues incorporan también las estrategias de enseñanza y de
evaluación formativa y continua, útiles para retroalimentar efectivamente el
proceso de enseñanza-aprendizaje y conducir al estudiantado a procesos
metacognitivos y de aprendizaje permanente.

Evaluación formativa
La evaluación en el MCCEMS se entiende como un proceso cíclico en espiral, pues
siempre habrá un punto de retroalimentación de la condición inicial, lo que
permite transformarla y orientarla a la mejora continua del proceso de enseñanza
y aprendizaje. En ese sentido se trata de un instrumento invaluable para que las
y los docentes logren situar las metas de aprendizaje como centro de su
quehacer.

Diseño general de la estrategia de evaluación

La evaluación estará orientada hacia el reconocimiento de la voluntad de

aprender, como un proceso de pensamiento y comprensión que valore los
avances en los conocimientos, habilidades y actitudes del estudiantado,
aportando con ello elementos para permitir el descubrimiento de su propio
potencial y fortaleciendo la relación consigo mismo y con los demás.

Los criterios de evaluación parten de una didáctica basada en la experiencia, es

decir, con base en los problemas y desafíos que enfrentan los estudiantes y sus
comunidades, para así profundizar en las disciplinas y hacer una conexión entre
el contenido teórico y la realidad.

32
La evaluación de cada área debe establecer criterios que describan el progreso,
los avances logrados de conocimientos, habilidades y actitudes, así como los
elementos que podrá desarrollar en adelante en una progresión natural de
nuevos aprendizajes.

La nueva estrategia prioriza el desarrollo de una evaluación formativa, que, si bien

se expresará finalmente en un número, éste no debe ir aislado de las actitudes
del estudiantado frente al conocimiento y el trabajo en el aula y la escuela. Por
ello, la evaluación formativa obliga a la observación del trayecto del logro, la cual
debe estar centrada en el proceso de aprendizaje que experimenta el alumno y
tiene como objetivo retroalimentar para la mejora.

Esta herramienta permite el uso de la coevaluación y la autoevaluación como

formas de reflexionar de manera abierta sobre el propio proceso de aprendizaje
y necesidades, y que su uso abra la posibilidad de orientar el trabajo del docente
en el aula, potenciar el acompañamiento entre pares, y no la de dar recompensas
o castigos al estudiante.

Sistema General de Evaluación de Lengua y Comunicación-MCCEMS

La evaluación se basa en textos de uso general, que se encuentran en la literatura,

revistas, periódicos, textos publicitarios y otras lecturas de interés general. En el
caso de programas propedéuticos, se pueden diseñar sistemas de evaluación
que incluyan textos académicos.

El Sistema General de Evaluación de Lengua y Comunicación incluye distintos

ejercicios de evaluación que describen los avances y retos del aprendizaje del
alumnado en las diversas áreas de interés del Recurso. Se sugiere considerar la
misma ponderación para lectoescritura y para expresión e interacción oral.

La evaluación permite identificar el nivel de desempeño del estudiantado en

cada una de estas áreas de interés, en tres rubros específicos:

a) Nivel de conocimientos y habilidades en lengua y comunicación.

b) Nivel de desempeño actitudinal.

c) Nivel de participación de trabajo en equipo.

La definición de los niveles de desempeño en estos rubros implica una

descripción verbal y numérica del nivel alcanzado hasta ese momento,
incluyendo algunas recomendaciones generales sobre los siguientes pasos en un
proceso gradual y continuo de aprendizaje.

Como sugerencia los niveles de desempeño se pueden ponderar como se

describen como sigue tabla:

33
 Niveles de desempeño
9.1 a 10 Sobresaliente
7.5 a 9 Avanzado
6 a 7.4 Suficiente
0 a 5.9 Insuficiente

Para la evaluación formativa, es muy importante que el profesorado realice

evaluaciones constantes, acompañada de la anotación de bitácoras de
desempeño (realizadas durante los ejercicios en el aula, para evitar se le acumule
el trabajo en casa) en cada uno de los rubros señalados: a) Conocimientos y
habilidades en lengua y comunicación; b) desempeño actitudinal y c)
participación de trabajo en equipo.

En el Anexo, se incluyen algunas sugerencias de listas de cotejo y rúbricas para la

evaluación formativa de este recurso.

34
 6.2.1 Progresiones de aprendizaje de Lengua y
Comunicación. Primer semestre.
Progresiones
Semestre 1
Las Progresiones establecen:
• Una o varias metas específicas, que expresan los conocimientos y habilidades que el estudiantado
desarrollará en cada paso;
• Cómo se llevará a cabo tal desarrollo (sin definir una actividad particular de una sesión de clase);
• Para qué se debe realizar;
• Información general de los contenidos concretos que se abordan en cada paso en particular.

En cada progresión, se establece una meta específica, que expresa lo que

el estudiantado será capaz de hacer o comprender.
LENGUA Y COMUNICACIÓN
PRIMER SEMESTRE
Categorías
Indagar y
La exploración del La expresión
compartir como
Atender y entender mundo a través de verbal, visual y
vehículos del
la lectura gráfica de las ideas
cambio
Subcategorías
La discriminación,
selección,
El acceso a la cultura organización y
La amplitud de la La investigación para
por medio de la composición de la
receptividad encontrar respuestas
lectura información
contenida en el
mensaje
La incorporación,
valoración y El deleite de la El uso apropiado del La construcción de
resignificación de la lectura código nuevo conocimiento
información
Compartir
conocimientos y
experiencias para el
cambio
Aprendizajes de Trayectoria

35
 Valora la Trasmite
Valora discursos y información y toma conocimientos,
expresiones una postura ante la cuestionamientos y
provenientes de información de experiencias a través Indaga sobre una
múltiples fuentes, diversos tipos de de manifestaciones situación, fenómeno
situaciones y contextos textos para ampliar verbales y no o problemática y
para comprender, sus conocimientos, verbales, de acuerdo divulga los resultados
interactuar y explicar la perspectivas, críticas con la situación, de su investigación
realidad en la que vive; y experiencias, que contexto e para beneficio de sí
así como tomar proporciona interlocutor, con el mismo o el medio
decisiones pertinentes elementos para propósito de que le rodea.
en lo individual y decidir sobre su vida comprender,
social. personal, profesional explicar su realidad y
y social. transformarla.
Metas de Aprendizaje
Organiza y sintetiza
Sintetiza
información de
información de Elabora una
Revisa información diversas fuentes,
diversos tipos de composición y ajusta
proveniente de vinculada con la
textos para el código de emisión
múltiples fuentes, situación, fenómeno
comprender su del mensaje
situaciones y contextos o problemática para
intención respecto de la
para valorar su obtener un resultado
comunicativa intención
contenido de manera o solución con base
respecto de sus comunicativa
clara y precisa de en uno o varios
intereses y académica, personal
acuerdo con su marco mecanismos de
necesidades o social y su marco
de referencia local. verificación que
académicas, de referencia local.
correspondan con el
personales y sociales.
tipo de investigación.
Progresiones

1. Comprende por qué es importante desarrollar la habilidad del resumen y relato

simple, con base en la capacidad de reconocer y jerarquizar los factores clave
involucrados. Resumir y relatar son formas textuales que requieren la habilidad cognitiva de
distinguir lo importante de lo accesorio, es decir, los rasgos definitorios de cualquier situación,
circunstancia o fuente de información. El punto de partida es definir el alcance y la naturaleza
de la operación cognitiva que tiene que ver con la habilidad de reconocer y categorizar estos
rasgos esenciales de un objeto, un concepto o un texto. ¿Por qué es importante? Es una
habilidad fundamental que permite al estudiantado tomar decisiones a partir del análisis de
situaciones complejas, con base en la capacidad de reconocer y jerarquizar los factores clave
involucrados. En esta progresión es importante asimismo detenerse a definir qué es un tema y
una idea en un texto y en una fuente de información, cómo identificarlas y enunciarlas.
2. Reconoce las fuentes básicas de información, para comprender y delimitar las unidades
de análisis del área: 1. El texto escrito y 2. El texto oral y visual, así como el concepto de
“lectura de textos”. El texto y todas las fuentes de información se refieren a todas las formas
de lenguaje que pueden ser discutidas, estudiadas y analizadas. Esto incluye: textos impresos
como libros de ficción y no ficción, ensayos e informes de noticias; textos orales como
narraciones, diálogos, discursos y conversaciones; y fuentes de información visuales como
videos, imágenes, diagramas, cuadros, entre muchos otros, provenientes de una gama
creciente de medios electrónicos y ambientes digitales. Incluso a una situación, que consiste

36
en la delimitación de los intereses, roles y acciones de actores clave en torno a un asunto en un
momento y lugar determinados. También pueden ser fuentes de información las obras de arte
y una gran diversidad de elementos de la comunicación no verbal, provenientes de diversas
situaciones y contextos, que forman parte de la realidad objetiva externa.

3. Distingue qué es la lectura de textos y el estudio de fuentes de información para

establecer el nivel de trabajo de cada elemento. La lectura compete al estudio de textos
y al análisis de cualquier forma o paquete de información. Ambos ejercicios implican la
construcción de significados a partir de un análisis que logre identificar los elementos o
categorías que componen el texto. La lectura es una operación compleja de comprensión,
interpretación, asimilación, diálogo y organización de la información del texto. Los textos se ven
afectados e influidos por la forma en que se transmiten, y el interés del lector, ya sea desde una
computadora, un celular, la televisión, la radio, un libro o incluso un discurso directo. Los textos
de los medios de comunicación y los textos electrónicos, como los vídeos, las películas, los
dibujos animados y las revistas de distribución electrónica, suelen incluir simultáneamente
componentes orales, escritos y visuales. Estos elementos están claramente interrelacionados y
son interdependientes.

4. Distingue los temas (central y secundarios) en diversos textos literarios, para

comprender el tratamiento, ya sea explícito o implícito, que se le da como parte
central del contenido temático en las obras literarias. La apreciación de una obra
literaria abarca tanto su contenido (o temas) como su forma (estructura, recursos retóricos,
estilo, entre otros). Toda obra literaria es una composición en la que estos ámbitos se funden,
como dos caras de la misma moneda. La apreciación de una obra literaria pasa por identificar
la manera en que estos niveles están vinculados o interrelacionados, para lograr el efecto
estético que se propone el autor.
Los TEMAS (central y secundarios) son ELEMENTOS DE CONTENIDO básicos de toda obra
literaria. Son los asuntos de que trata esencialmente la obra.
Los TEMAS usualmente se expresan implícitamente, a través de la CARACTERIZACIÓN de los
personajes, sus discursos, diálogos y acciones, así como la TRAMA de la obra.
Los TEMAS pueden expresarse usualmente en un enunciado y son importantes para identificar
la intención comunicativa del autor de la obra.
A continuación, se sugieren algunos ejemplos prototípicos para reconocer el TEMA CENTRAL y
SECUNDARIO. Profesorado y alumnado pueden trabajar con base en estas obras o aportar
fuentes adicionales de consulta y otros ejemplos según lo considere adecuado para desarrollar
esta progresión:

Autor y obra Tema central Temas secundarios

NEZAHUALCÓYOTL: Poemas La muerte, la cortedad de la La fragilidad y el misterio
vida, la poesía y el canto de la vida y la existencia, la
poesía como vehículo de
comunicación con los
dioses.
J. VILLORO: La calavera de El valor y el orgullo de la La herencia cultural, la
cristal identidad y del origen sabiduría y misterios del
culturales de México. México prehispánico, el
tráfico de piezas
arqueológicas.
C. FUENTES: Aura Amor, belleza y juventud La hechicería, el destino, el
reencuentro, la paradoja
espacio/tiempo.
G. ORWELL: 1984 La vigilancia el poder y la manipulación
de la información

37
 C. PERRAULT: Caperucita La desobediencia en la La inocencia y los peligros y
Roja pubertad amenazas de la realidad
N. AL-SA’DAWI: Mujer en La inequidad de género Inequidad de género en la
punto cero educación, en el
matrimonio, en el trabajo y
en la intimidad.
W. SHAKESPEARE: Hamlet La venganza La traición y la locura

5. Comprende qué es la composición de textos para aplicar el resumen y relato simple

como estrategias que permiten transitar de la lectura a la escritura. La composición de
textos u otras formas de transmitir mensajes es consecuencia del acto de lectura de diversas
fuentes escritas y/o del estudio de fuentes de información. Es posterior a la interiorización de la
lengua y de la información. Escribir o expresar un mensaje requiere de interpretar la
información previamente interiorizada, es un acto que requiere una operación mental
consistente, que deriva de una actividad netamente reflexiva y creativa que busca expresar
intencionadamente un discurso o un mensaje que expone ideas, pensamientos, sentimientos
y experiencias, sustentada en contextos comunicativos específicos.
En el caso de la composición de textos incluye generalmente el uso de títulos o subtítulos y de
la incorporación de fragmentos de textos leídos. Ya sea la composición de un texto o de
cualquier forma de mensajes, los compositores expertos suelen elaborar en el proceso de
escritura o de expresión de cualquier índole una planificación textual o del mensaje que orienta
el proceso de organización y producción del discurso. Este proceso de escritura se modifica
conforme avanza en la composición y recomposición de los elementos del mensaje,
incorporando nuevos elementos obtenidos: se trata de un proceso recursivo, en constante
movimiento, en espiral, que consiste en ir consultando nuevas fuentes e ir seleccionando nueva
información en la composición. La composición de textos es en última instancia un potente
instrumento de organización y reorganización del pensamiento. La escritura o la expresión de
cualquier índole necesariamente involucra una serie de operaciones psicológicas complejas,
que incluye el conocimiento morfológico y sintáctico, el uso de figuras retóricas y la
conformación de un estilo personal. Implica una operación de interrelación entre lo externo y
lo interno y viceversa, en cuya dinámica es fundamental el papel de la lengua como elemento
mediador de los procesos de interiorización y exposición de los esquemas de conocimiento.
6. Identifica y aplica el proceso de prelectura del texto para identificar elementos
clave del texto o de la fuente de información. La prelectura es parte de la estrategia
general de comprensión y composición de textos y de mensajes que consiste en la ubicación
del texto, para identificar elementos claves como el título, el autor, la institución que lo publica,
lugar y fecha de publicación, tipo de documento (investigación, reportaje, documental, entre
otros), formato (libro, artículo, video, audio, entre otros), la intención del autor (promoción,
exposición, discusión, entre otros). La ubicación del texto es importante porque conforma parte
sustancial de la delimitación de la información del texto.
7. Analiza un relato para identificar las afirmaciones centrales distinguiendo así el
tema central del texto. La lectura analítica del texto es quizá el proceso más complejo
dentro de la estrategia general de comprensión de la información, en la que el estudiantado
logra ubicarse dentro de la situación comunicativa, en el caso de los textos, identifica el
vocabulario, las relaciones léxicas y de conectividad entre oraciones, párrafos y secciones, nivel
de las secuencias o de relaciones de progresión y continuidad temática, así como la
intencionalidad explícita e implícita, a partir de los recursos estilísticos y marcas de estilo, como
el tono y los énfasis semánticos y léxicos utilizados y propios del autor. Todo ello implica el

38
análisis de las formas y sus significados para obtener el mensaje central y la intención
comunicativa del autor.
Una vez realizada la lectura del relato, es necesario seleccionar la información básica. Se trata
de una operación de jerarquización, que identifique las ideas principales contenidas en el texto.
A continuación, se sugieren algunos ejemplos prototípicos de textos para reconocer la información central.
Profesorado y alumnado pueden trabajar con base en estos textos, solicitando la búsqueda de fuentes adicionales para
realizar una síntesis que reúna la información principal sobre cada tema. También es posible proponer otros temas y
fuentes adicionales de consulta, según lo considere adecuado para desarrollar esta progresión:
• Sobre las lenguas originarias de México: https://www.gob.mx/cultura/articulos/lenguas-indigenas?idiom=esM
• Sobre la diabetes en México: https://www.insp.mx/avisos/3652-diabetes-en-mexico.html
• Sobre las mascotas en México: https://labyes.com/las-mascotas-en-los-hogares-
mexicanos/#:~:text=M%C3%A9xico%2C%20un%20pa%C3%Ads%20de%20mascotas&text=El%20Instituto%20Naci
onal%20de%20Estad%C3%Adstica,tiene%20al%20menos%20una%20mascota.
• Sobre los deportes en México: https://inovafit.com.mx/deportes-populares-practicamos-mexicanos/

8. Distingue ideas centrales y secundarias en diversos textos literarios para

comprender el tratamiento, ya sea explícito o implícito, que se les da como parte
central de su contenido temático.
Al igual que el TEMA, las IDEAS (principal y secundarias) son los elementos de contenido básicos
de toda obra literaria y usualmente se expresan implícitamente, a través de la
CARACTERIZACIÓN de los personajes, sus discursos, diálogos y acciones, así como la TRAMA de
la obra.
Como ya se vio anteriormente, los TEMAS pueden expresarse usualmente en un enunciado. Las
IDEAS, en cambio, se expresan en forma de una oración, que predica una opinión o reflexión
en torno a los TEMAS. Los TEMAS e IDEAS son importantes para identificar la intención
comunicativa del autor de la obra.
A continuación, se sugieren algunos ejemplos prototípicos para reconocer la IDEA CENTRAL e
IDEAS SECUNDARIAS de una obra. Profesorado y alumnado pueden trabajar con base en estas
obras o aportar fuentes adicionales de consulta y otros ejemplos según lo considere adecuado
para desarrollar esta progresión:
Autor y obra NEZAHUALCÓYOTL: Poemas
Tema central La muerte, la cortedad de la vida, la poesía y el canto
Temas secundarios La fragilidad de la vida y la existencia, la poesía como
vehículo de comunicación con los dioses.
Idea central La vida y la existencia es un misterio, su fin es
inevitable, lo cual no debe impedirnos disfrutarla y
aprovecharla.
Ideas secundarias No importa qué tan fuerte parezca ser algo, sea jade
u oro, todo sobre la tierra es transitorio, todo se
quiebra y rompe, más aún los rostros y los corazones,
que son más frágiles, al igual que las flores, habrán
de secarse.
El poeta y su canto es un vehículo para comunicar la
voz de la divinidad sobre los antiguos enigmas del
hombre en la tierra y el más allá. Hallar los “cantos y
flores” (expresión náhuatl del arte y el símbolo) que
nunca perecen, para poder acercarse (desde la
tierra), a la realidad de “lo que está sobre nosotros y
la región de los dioses y de los muertos”.

Autor y obra J. VILLORO: La calavera de Cristal

Tema central El valor y el orgullo de la identidad y del origen
culturales de México.
Temas secundarios La herencia cultural, la sabiduría y misterios del
México prehispánico, el tráfico de piezas
arqueológicas.

39
Idea central Como mexicanos, especialmente entre los jóvenes,
es importante preservar el orgullo y el valor de
nuestro origen cultural.
Ideas secundarias Las nuevas generaciones tienen un papel muy
importante en la preservación de los símbolos sobre
el orgullo y valor de nuestros orígenes culturales.
Quienes se comportan regidos por la codicia,
desprecian los valores identitarios y simbólicos de los
pueblos, enloquecidos por un apetito desordenado
de riquezas.

Autor y obra C. FUENTES: Aura

Tema central Amor, belleza y juventud
Temas secundarios La hechicería, el destino, el reencuentro, la paradoja
espacio/tiempo.
Idea central El amor, la belleza y la juventud pueden perdurar
cuando la magia logra generar un reencuentro
eterno entre dos amantes con su destino.
Ideas secundarias El amor es capaz de romper la linealidad del espacio
y del tiempo y trascender la vida corporal de los
amantes, quienes se ven atrapados eternamente en
una paradoja cíclica de encuentros y desencuentros
consigo mismos y con su amante.

Autor y obra G. ORWELL: 1984

Tema central La vigilancia
Temas secundarios El poder y la manipulación de la información
Idea central El poder absoluto anula cualquier manifestación de
individualidad (como la identidad) y de humanidad
(como el amor o la confianza).
Ideas secundarias El poder absoluto se impone a partir de un ejercicio
de vigilancia e invasión a la privacidad de los
ciudadanos, así como de su manipulación a través
de diversos mecanismos, tales como la propaganda
y la eliminación de quienes se oponen o tiene una
visión crítica.

Autor y obra C. PERRAULT: Caperucita Roja

Tema central La desobediencia en la pubertad
Temas secundarios La inocencia y los peligros y amenazas de la realidad
Idea central La desobediencia en la pubertad pone en peligro a
las y los jóvenes, por su inocencia ante los riesgos
propios de la vida adulta.
Ideas secundarias La pubertad es una etapa de gran vulnerabilidad
para las y los hijos, en esta etapa de la vida las y los
niños pueden ser víctimas de abusos y
sometimiento por diversos actores sociales.

Autor y obra N. AL-SA’DAWI: Mujer en punto cero

Tema central La inequidad de género
Temas secundarios Inequidad de género en la educación, en el
matrimonio, en el trabajo y en la intimidad.
Idea central La mujer en Egipto sufre una violencia constante en
todos los ámbitos de su vida.
Ideas secundarias Las mujeres que intentan superarse y salir adelante
deben enfrentar condiciones de inequidad y
violencia profundamente incrustada en la sociedad.
La sociedad patriarcal se opone a cualquier intento
de emancipación de la mujer, por medio de leyes y

40
 castigos que perpetúan el control y el predominio
del hombre sobre la mujer.

Autor y obra W. SHAKESPEARE: HAMLET

Tema central La venganza
Temas secundarios La traición y la locura
Idea central La venganza es un deber de sangre ineludible que
denota nobleza y virtud, en respuesta a una traición
o daño malicioso causado a los seres más cercanos.
Ideas secundarias La venganza y otras decisiones en la vida están
condicionadas por un ejercicio de duda razonable
sobre su conveniencia y mal llevada puede llevar a la
locura y la muerte.

9. Identifica las relaciones lógicas o argumentales entre las ideas principales y

secundarias para reconocer la composición interna del texto y la información
accesoria para suprimir el contenido menos relevante. Los textos y fuentes de
información presentan ideas en una estructura lógica y jerárquica, que en conjunto conforman
una afirmación compuesta por un tema e idea principal, y por temas e ideas secundarias o
aspectos en que se descompone la idea central del texto. El resumen y relato simple pasan por
identificar esta estructura lógica interna del texto. En el caso de los textos, puede estar marcada
por los títulos y subtítulos que señala el autor, así como en las marcas y nexos textuales que se
deben identificar. En el caso de fuentes de información no verbal, estas marcas pueden tener
muy diversas formas. El objetivo es siempre identificarlas para reconstruir la proposición central
del mensaje y la intención comunicativa del autor. El resumen y el relato contienen la
información esencial o definitoria del texto. Por tanto, es necesario identificar y descartar toda
la información accesoria o que no forma parte central del mensaje. Normalmente esta
información aparece en forma de explicaciones, ejemplos, símiles, paralelismos y analogías,
paráfrasis, ilustraciones, tablas, gráficos, entre muchos otros.
10. Agrupa los temas e ideas principales del texto previo a la composición del
resumen y relato simple a través de un mapa semántico o mental para visualizar
la clasificación de las ideas con base en su jerarquización. El mapa semántico o
mental es una herramienta y una técnica que permite la representación gráfica de
las relaciones significativas de un conjunto de información. Se trata de una
esquematización conceptual del texto, para visualizar la clasificación de las ideas con base en
su jerarquización. Es muy útil tanto para reconstruir la información del texto como para usarla
de base en la composición del resumen y relato simple, gracias a que hace visible la estructura
y la relación de los temas y las ideas identificadas en el texto, lo que facilita enormemente el
proceso de selección, clasificación, síntesis, asociación y presentación de la información.
11. Identifica diversos elementos del diseño de personajes para comprender su
papel como forma de incluir el tratamiento de contenidos en la literatura. El diseño
de personajes consiste en la descripción física y espiritual de los personajes, que incluye sus
acciones, diálogos y pensamientos, así como su evolución y consecuencias en la trama de la
historia. El diseño de personajes es parte del contenido temático de las obras. Las
características físicas y psicológicas, su evolución o involución, sus acciones e interacciones son,
entre otros, elementos que conforman a los personajes.
A continuación, se sugieren algunos ejemplos prototípicos de DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES.
Profesorado y alumnado pueden aportar fuentes adicionales de consulta y otros ejemplos según lo
consideren adecuado para desarrollar esta progresión:

41
Autor y obra NEZAHUALCÓYOTL: Poemas
Tema central La muerte, la cortedad de la vida, la poesía y el canto
Temas secundarios La fragilidad y el misterio de la vida y la existencia, la
poesía como vehículo de comunicación con los
dioses.
Idea central La vida y la existencia es un misterio, su fin es
inevitable, lo cual no debe impedirnos disfrutarla y
aprovecharla.
Ideas secundarias No importa qué tan fuerte parezca ser algo, sea jade
u oro, todo sobre la tierra es transitorio, todo se
quiebra y rompe, más aún los rostros y los corazones,
que son más frágiles, al igual que las flores, habrán
de secarse.
El poeta y su canto es un vehículo para comunicar la
voz de la divinidad sobre los antiguos enigmas del
hombre en la tierra y el más allá. Hallar los “cantos y
flores” (expresión náhuatl del arte y el símbolo) que
nunca perecen, para poder acercarse (desde la
tierra), a la realidad de “lo que está sobre nosotros y
la región de los dioses y de los muertos”.
Descripción del Los poemas de Nezahualcóyotl son creaciones líricas
personaje con contenidos literarios y filosóficos de gran
profundidad, que no narran las peripecias de un
personaje, sino que transmiten con gran sabiduría
las reflexiones de un yo lírico sobre diversos temas,
ya sea en un tono exaltado sobre el canto y la flor, o
ya en un tono meditabundo y pensativo sobre los
misterios de la vida y el destino efímero de todas las
cosas en el mundo.

Autor y obra J. VILLORO: La calavera de Cristal

Tema central El valor y el orgullo de la identidad y del origen
culturales de México.
Temas secundarios La herencia cultural, la sabiduría y misterios del
México prehispánico, el tráfico de piezas
arqueológicas.
Idea central Como mexicanos, especialmente entre los jóvenes,
es importante preservar el orgullo y el valor de
nuestro origen cultural.
Ideas secundarias Las nuevas generaciones tienen un papel muy
importante en la preservación de los símbolos sobre
el orgullo y valor de nuestros orígenes culturales.
Quienes se comportan regidos por la codicia,
desprecian los valores identitarios y simbólicos de los
pueblos, enloquecidos por un apetito desordenado
de riquezas.
Descripción del Gus es el protagonista de esta historia. Es hijo del
personaje capitán Rodríguez Plata. Gus es un joven inquieto,
que desea conocer la vida de su padre, un piloto
explorador que murió en extrañas circunstancias
cuando Gus tenía 4 años. Por ello emprende una
búsqueda para desentrañar los enigmas en torno a
su muerte y de paso rescatar su buen nombre. Estas
dudas en torno a su propio origen y la identidad de
su padre, lleva a Gus a iniciar una búsqueda que lo
llevará a descubrir una parte del México ancestral,
exaltando diversos rasgos identitarios de México,
cifrados en la herencia cultural maya, aún presente
en nuestros días, y cuyo origen puede evidenciarse
en ciudades prehispánicas como Paquime y
Yaxchilán.

42
Autor y obra C. FUENTES: Aura
Tema central Amor, belleza y juventud
Temas secundarios La hechicería, el destino, el reencuentro, la paradoja
espacio/tiempo.
Idea central El amor, la belleza y la juventud pueden perdurar
cuando la magia logra generar un reencuentro
eterno entre dos amantes con su destino.
Ideas secundarias El amor es capaz de romper la linealidad del espacio
y del tiempo y trascender la vida corporal de los
amantes, quienes se ven atrapados eternamente en
una paradoja cíclica de encuentros y desencuentros
consigo mismos y con su amante.
Descripción del Aura es el personaje que le da nombre a la novela.
personaje Vive con su tía, Consuelo Llorente, y la ayuda en las
labores domésticas. Es discreta y algo tímida y actúa
de manera extraña. Se enamora de Felipe Montero,
el personaje principal de la obra. En verdad Aura es
la manifestación en persona de la joven doña
Consuelo. En una dualidad paradójica
espacio/tiempo sin explicación lógica.

Autor y obra G. ORWELL: 1984

Tema central La vigilancia
Temas secundarios El poder y la manipulación de la información
Idea central El poder absoluto anula cualquier manifestación de
individualidad (como la identidad) y de humanidad
(como el amor o la confianza).
Ideas secundarias El poder absoluto se impone a partir de un ejercicio
de vigilancia e invasión a la privacidad de los
ciudadanos, así como de su manipulación a través
de diversos mecanismos, tales como la propaganda
y la eliminación de quienes se oponen o tiene una
visión crítica.
Descripción del Winston Smith es el personaje principal de la novela.
personaje Trabaja en el Ministerio de la Verdad. Su trabajo
consiste en reescribir la historia, una ironía dado el
nombre del Ministerio. Es consciente de los engaños
y manipulaciones del sistema político del Partido
Único. Se une a la resistencia junto a Julia, de quien
está enamorado.

Autor y obra C. PERRAULT: Caperucita Roja

Tema central La desobediencia en la pubertad
Temas secundarios La inocencia y los peligros y amenazas de la realidad
Idea central La desobediencia en la pubertad pone en peligro a
las y los jóvenes, por su inocencia ante los riesgos
propios de la vida adulta.
Ideas secundarias La pubertad es una etapa de gran vulnerabilidad
para las y los hijos, en esta etapa de la vida las y los
niños pueden ser víctimas de abusos y
sometimiento por diversos actores sociales.
Descripción del Caperucita Roja es el personaje central del cuento.
personaje Es una niña inocente, que siente gran apego y cariño
a su mamá y su abuela. Por su edad, es curiosa e
inocente, de gran nobleza de corazón, lo que la
vuelve especialmente vulnerable ante los peligros
del mundo.

Autor y obra N. AL-SA’DAWI: Mujer en punto cero

43
 Tema central La inequidad de género
Temas secundarios Inequidad de género en la educación, en el
matrimonio, en el trabajo y en la intimidad.
Idea central La mujer en Egipto sufre una violencia constante en
todos los ámbitos de su vida.
Ideas secundarias Las mujeres que intentan superarse y salir adelante
deben enfrentar condiciones de inequidad y
violencia profundamente incrustada en la sociedad.
La sociedad patriarcal se opone a cualquier intento
de emancipación de la mujer, por medio de leyes y
castigos que perpetúan el control y el predominio
del hombre sobre la mujer.
Descripción del Firdaus es el personaje principal de la novela. Es una
personaje mujer de carácter, destacada en la escuela y
decidida a valerse por sí misma y ser respetada por
los demás. En el derrotero de su vida conoce el dolor,
le soledad, el amor y el engaño. Encuentra en la
prostitución el espacio que le brinda la
independencia que ha buscado.

Autor y obra W. SHAKESPEARE: HAMLET

Tema central La venganza
Temas secundarios La traición y la locura
Idea central La venganza es un deber de sangre ineludible que
denota nobleza y virtud, en respuesta a una traición
o daño malicioso causado a los seres más cercanos.
Ideas secundarias La venganza y otras decisiones en la vida están
condicionadas por un ejercicio de duda razonable
sobre su conveniencia y mal llevada puede llevar a la
locura y la muerte.
Descripción del Hamlet es el protagonista de esta tragedia. Príncipe
personaje de Dinamarca, hijo del fallecido rey Hamlet y
Gertrudis, sobrino del actual rey Claudio. Despojado
de su posición por el asesinato de su padre a manos
de su tío. Es dubitativo, se rige por la razón, por lo que
no se deja llevar irracionalmente por su deseo de
venganza. Es astuto y busca comprobar sus
sospechas antes de actuar.

12. Realiza la composición del resumen y relato simple del texto para aplicar los
conocimientos aprendidos. El proceso del resumen y relato simple comienza con
una operación de comprensión de lectura, con miras a la producción de un texto
nuevo. Por eso es por lo que el resumen y relato simple es un proceso que permite transitar
de la lectura a la escritura o expresión de cualquier índole. El resumen y relato simple requiere
pues de un alto nivel de comprensión textual. La recomendación para la redacción del resumen
y relato simple es privilegiar el uso de oraciones simples (sujeto-verbo-complemento), en un
estilo claro y directo. O sea, usando oraciones cortas, sin tomar posición o valor crítico sobre el
contenido, sino se limite a condensar la información del texto base. El nuevo texto es en verdad
tan sólo una paráfrasis del texto original, porque el resumen y relato simple debe tener una
equivalencia informativa, respetando el contenido y la estructura, pero de menor longitud, sin
menoscabo de incluir la información importante o esencial presente en el documento base.
13. Distingue qué es la lengua oral y sus características específicas para comprender sus
particularidades. Una de las nociones fundamentales es la diferencia entre el habla y la
escritura como objetos de aprendizaje. El habla es un conocimiento y habilidad espontánea,
que se aprende de forma natural. La escritura, en cambio, es y siempre ha sido un área de
conocimiento difícil y compleja de aprender, pues es un acto no natural. El uso de la palabra es
parte del patrimonio cultural de las comunidades. La escuela es una comunidad abierta, que

44
no menosprecia de manera prejuiciosa ningún dialecto del español ni de ninguna otra lengua.
La escuela reconoce que cada alumno construye el conocimiento de forma activa basándose
en sus propios conocimientos y experiencias previas. La inclusión de todos los dialectos del
español pasa por reconocer la importancia de las diversas formas de la alfabetización
temprana, así como las experiencias de alfabetización del alumnado previas a su ingreso a la
escuela, que pueden y deben ser aprovechadas como base e influencia en el aprendizaje
ulterior de sus habilidades verbales, para explorar y ampliar la capacidad de su lengua como
un medio de interacción y de colaboración con los demás.
Se recomienda aplicar la propuesta de enseñanza R3 sobre las lenguas originarías
14. Incorpora apoyos visuales, gráficos y elementos no verbales en la comunicación
oral y escrita para comprender la forma en que debe enfatizarse e ilustrarse la
información de la presentación. Los recursos visuales y gráficos son apoyos que
ayudan a recordar, enfatizar, ilustrar y precisar la información que forma parte de
una presentación oral. También marcan las ideas principales y la estructura del discurso. No
se recomienda el uso excesivo de estos apoyos, porque pueden extender la presentación y
dispersar la atención y hacer tediosa la presentación. Los recursos son muy diversos, además
del diseño de esquemas, gráficas, tablas y otras formas de exposición abstracta de las ideas y
datos, se pueden incluir imágenes, videos y audios que apoyen o complementen la información
que se presenta de forma oral. Es recomendable recurrir para su mejor aprovechamiento de
herramientas disponibles de la Tecnologías de la Información, y Comunicación, Conocimientos
y aprendizajes Digitales (TICCAD), para la ubicación y diseño de este tipo de elementos de
apoyo muy importantes en toda exposición oral de contenidos.
15. Identifica diversos elementos de la ubicación, ámbito y trama literarias para
comprender su papel como forma de incluir el tratamiento de contenidos en la
literatura. LA UBICACIÓN de una obra es la información de contexto de la obra: autor, país,
escuela, contexto histórico, político, social, etc. EL ÁMBITO es el contexto social y natural en el
que ocurre la trama de la obra, y puede tener un papel más o menos relevante en el desarrollo
de la historia. LA TRAMA es la sucesión de acciones, decisiones y pensamientos que se suceden
e interrelacionan en una narración literaria. Estos aspectos son elementos que permiten
transmitir el contenido temático, es decir, los temas y las ideas, de las obras literarias.
A continuación, se sugieren algunos ejemplos prototípicos sobre la UBICACIÓN, ÁMBITO Y
TRAMA literarias. Profesorado y alumnado pueden aportar fuentes adicionales de consulta y
otros ejemplos según lo consideren adecuado para desarrollar esta progresión:

Ejemplos de UBICACIÓN son:

Autor y obra Ubicación

Nezahualcóyotl: NEZAHUALCÓYOTL DE TEZCOCO (1-Conejo, 1402- 6-Pedernal, 1472) fue un poeta,
Poemas arquitecto y sabio en las cosas divinas. Dentro de la constelación de poetas del
mundo náhuatl, Nezahualcóyotl fue el que más grande fama alcanzó, como poeta,
maestro y sabio en las cosas divinas y humanas, gobernante supremo de Texcoco y
consejero de Tenochtitlan. Su obra poética expresa en versos de profunda reflexión,
sus consideraciones humanas y filosóficas sobre “el tiempo o la fugacidad de cuanto
existe, la muerte inevitable, la posibilidad de decir palabras verdaderas, el más allá y
la región de los descarnados, el sentido de ‘’flor y canto”, el enigma del hombre frente
al Dador de la vida, así como la posibilidad de vislumbrar algo acerca del “inventor
de sí mismo’’ (León Portilla, 2016).

Autor y obra Ubicación

J. Villoro: La La calavera de cristal es la primera novela gráfica del escritor mexicano Juan Villoro,
calavera de publicada en 2011, y en coautoría con Ignacio Echevarría e ilustrada por Bernardo
cristal Fernández (Bef). Esta obra brinda un gran sostén al género del cómic en México.

45
 Autor y obra Ubicación
C Fuentes: Aura Aura es una novela fantástica, escrita por el escritor mexicano Carlos Fuentes. La
obra se publicó en 1962, y es parte del movimiento literario del Boom
latinoamericano, con rasgos característicos del realismo mágico. La obra es
considerada una de las mejores y más representativas del autor.

Autor y obra Ubicación

G. Orwell: 1984 1984 es una novela política de ficción distópica, escrita en 1948 por el novelista
británico, nacido en la India, George Orwell. La obra presenta una hipérbole de las
prácticas del comunismo y del fascismo, que el autor conoció de cerca en la Guerra
Civil Española.

Autor y obra Ubicación

C. Perrault: El cuento de “Caperucita Roja” proviene de la tradición popular francesa; se han
Caperucita Roja observado numerosas versiones a lo largo del tiempo. Charles Perrault fue el primero
que recogió esta historia, Le Petit Chaperon Rouge («La Caperucita Roja»), y la
incluyó en un volumen de cuentos para niños, titulada Cuentos de antaño, publicada
en 1697. Este relato es más bien una leyenda cruel, con numerosas alusiones a la
sexualidad, que tenía la finalidad de advierte a las jovencitas de no desobedecer a los
mayores ni entablar ninguna relación con “ciertas gentes”.

Autor y obra Ubicación

N. El Saadawi: Mujer en punto cero es considera la obra más importante de El Saadawi, publicada
Mujer en punto en Beirut en 1977, luego de que fuera rechazada por las editoriales egipcias. La obra
cero es ya un clásico de la literatura árabe, en ella predomina la denuncia de la situación
de las mujeres en Egipto y en el mundo árabe/musulmán. Está basada en hechos
reales que la autora conoció de boca de una mujer sentenciada a muerte por
asesinato, en una cárcel de El Cairo, durante sus investigaciones sobre las causas de
la neurosis femenina.
La obra ha sido prohibida en muchos países del mundo árabe/musulmán por su
tratamiento de temas tabúes controvertidos como la ablación del clítoris, la
utilización del velo, el aborto, el matrimonio, el empoderamiento de la mujer y
diversas cuestiones de corte anti neocoloniales.

Autor y obra Ubicación

W. Shakespeare: Hamlet es una de las tragedias más importantes del dramaturgo inglés William
Hamlet Shakespeare, escrita en el año 1600. Expone la agitación religiosa de su época, entre
la venganza típica del pensamiento católico, y la duda y la racionalidad protestante.

Ejemplos de ÁMBITO son:

Autor y obra Ámbito

Nezahualcóyotl: Con plena conciencia de un legado intelectual milenario, en su obra convergen dos
Poemas distintas corrientes tradicionales de pensamiento: por un lado, los mitos, tradiciones
y prácticas de los “antiguos grupos chichimecas venidos del norte”, y por el otro, el
arte de la escritura y las antiguas doctrinas y prácticas religiosas que provienen de la
cultura tolteca, “con las enseñanzas y doctrinas atribuidas a Quetzalcóatl” (León
Portilla, 2016).

Autor y obra Ámbito

J. Villoro: La Situada en el México urbano contemporáneo, esta novela relata un viaje que
calavera de emprende el joven protagonista en distintos ámbitos, el de su identidad, para
cristal recuperar la historia y la herencia de su padre, el espiritual, para recuperar los valores
y el orgullo de pertenencia sobre los que se sustentan la identidad milenaria de
México, el geográfico, que recorre diversos espacios en la Ciudad de México, desde
el colegio de Gus, el protagonista, el museo de Antropología de México, y las ciudades
mayas Paquime y Yaxchilán, hasta los cenotes sagrados ocultos en la selva de la
península de Yucatán.

Autor y obra Ámbito

C Fuentes: Aura La historia comienza en un ámbito netamente urbano, entre un café, el transporte
público y avenidas. Posteriormente, el personaje entra a la casa de doña Consuelo y,

46
 desde ese momento todo transcurre en espacios cerrados, en un ambiente
doméstico.
Es importante la descripción de los espacios, que permanecen a oscuras, iluminados
con farolas a fuego, como si la vida dentro de la casa se hubiera congelado en otro
tiempo. La antigüedad de los muebles y la decoración anticuada generan el mismo
efecto de un misterioso impase temporal.

Autor y obra Ámbito

G. Orwell: 1984 La novela se desarrolla en el año 1984, en un futuro Londres, que es integrante de un
inmenso estado llamado Oceanía. La sociedad de este futuro está dividida en tres
grupos: los miembros “externos” del Partido Único, los miembros del Consejo
dirigente o círculo interior del partido y una masa de gente, a la que el Partido
mantiene pobre y entretenida para que no puedan ni quieran rebelarse, “los proles”
(proletarios).

Autor y obra Ámbito

C. Perrault: La leyenda, como muchos de los cuentos de hadas, tiene lugar en una zona no
Caperucita Roja determinada, más allá de ser un bosque y un poblado pequeño. Los personajes que
suelen formar parte de estos cuentos son hadas, ogros, animales que hablan, brujas,
princesas y príncipes encantados, entre otros.

Autor y obra Ámbito

N. El Saadawi: La historia transcurre en el Cairo, Egipto, a finales del siglo XX. Desde la cárcel, poco
Mujer en punto tiempo antes de la ejecución de su sentencia de muerte por haber matado a un
cero proxeneta, Firdaus cuenta su vida desde su infancia hasta su práctica como
prostituta, su medio de subsistencia y de liberación.

Autor y obra Ámbito

W. Shakespeare: La obra transcurre en la Edad Media, en Dinamarca, mayormente en los
Hamlet alrededores del palacio en Elsinor.

Ejemplos de TRAMA son:

Autor y obra Trama

Nezahualcóyotl: Los poemas de Nezahualcóyotl no poseen como tal una trama, sino las meditaciones
Poemas de un yo lírico sobre la necesidad de la superación personal de la muerte y la
posibilidad de decir palabras verdaderas en un mundo en el que todo cambia y
perece. El yo lírico es consciente de la experiencia del cambio y del tiempo, y de que
es necesario buscar la sabiduría para llegar a Quenonamican, “donde de algún modo
se vive”, la región de los muertos, o donde la muerte no existe.
La “flor y el canto”, es la expresión náhuatl del arte y el símbolo, un medio que permite
entrar en contacto con “el supremo Dador de la vida” que permanece oculto e
inalcanzable para el hombre común. Pero por encima de las dudas y del misterio que
circundan al Dador de la vida, es menester aceptar su realidad. Esto es lo único que
da tranquilidad y raíz al corazón. Las flores y los cantos, el arte, la creación son el
camino para acercarse a él (León Portilla, 2016).

Autor y obra Trama

J. Villoro: La “En el homenaje por el décimo aniversario de la muerte del capitán Rodríguez Plata,
calavera de su hijo Gus se da cuenta de que la vida de su padre es un misterio para él. De la mano
cristal de su amigo Máquina decide aventurarse a resolver los enigmas que rodean el
deceso de su padre. En el trayecto se hará de cómplices como su tío Felipe, un
científico loco que se refiere a Gus como «pequeño primate», y su fiel asistente, el
gordo Bernabé, que es bueno como el pan; contará con la ayuda de Jerónimo «el
Reptil» Rodero, quien expía sus pecados viviendo en el desierto donde se alimenta
de culebras y armadillos. Juntos deberán combatir a Venus de Venegas, un rico
empresario coleccionista de dulces exóticos y de piezas arqueológicas y a su manga
de secuaces: la hermosa Circe, que sólo encuentra paz destruyendo obras de arte
que rivalizan con su belleza, el conserje del Museo de Antropología Xipe Totec, cuyo
apodo deriva del parecido de su horrible rostro con el dios maya de la renovación (el
dios despellejado), así como un sacerdote corrupto llamado Mano Santa, y Roberto
Bob Boby, campeón regional de tiro y veloz corredor de autos. En medio de esta

47
 épica búsqueda a través del pasado, héroes y villanos pasarán por míticos parajes
arqueológicos como Paquimé o Yaxchilán, mientras intentan descifrar las pistas
contenidas en cajas negras de aviones, códices mayas y antiguas ciudades
prehispánicas en los de «el brillo de los hombres»: la calavera de cristal.” (Villoro et al,
2011).

Autor y obra Trama

C. Fuentes: Aura Felipe Montero, un joven historiador, encuentra en un anuncio la oferta de un trabajo
que consiste en terminar de escribir y ordenar las memorias de un general mexicano.
Es contratado por la viuda del general, de nombre doña Consuelo, pero tendrá que
quedarse a vivir en la casa, para poder realizar el trabajo. Durante su estancia, conoce
a Aura, sobrina de doña Consuelo, y se enamora de ella. Aura y doña Consuelo son
en verdad la misma persona, así como de alguna forma lo son el general y el joven
Felipe Montero, en una dualidad paradójica del espacio/tiempo, como parte de un
reencuentro mágico que sólo es posible por el amor y el deseo.

Autor y obra Trama

G. Orwell: 1984 Tras años trabajando para el Ministerio de la Verdad, Winston Smith se va volviendo
consciente de que los retoques de la historia en los que consiste su trabajo son solo
una parte de la gran farsa en la que se basa su gobierno, y descubre la falsedad
intencionada de todas las informaciones procedentes del Partido Único. En su ansia
de evadir la omnipresente vigilancia del Gran Hermano (que llega inclusive a todas
las casas) encuentra el amor de una joven rebelde llamada Julia, también
desengañada del sistema político; ambos encarnan así una resistencia de dos contra
una sociedad que se vigila a sí misma.

Autor y obra Trama

C. Perrault: En la versión de Charles Perrault, Caperucita Roja es una niña inocente que quería
Caperucita Roja mucho a su abuelita; un día su madre le da una canasta con comida para que se la
lleve porque estaba enferma y vivía en una casa en el bosque. La mamá le advierte
de no detenerse ni distraerse en el camino. Pero Caperucita la desobedece. En el
trayecto se encuentra con el Lobo Feroz y tiene una conversación con él. El Lobo
Feroz la engaña para que tome el camino más largo a la casa de su abuelita. El Lobo
se adelanta, engaña a la abuelita haciéndose pasar por Caperucita Roja, entra a la
casa y se la come. Luego se mete en la cama para esperar a Caperucita. Cuando llega
Caperucita, el Lobo se hace pasar por la abuelita y la invita a estar en la cama con él.
Aquí sucede el famoso diálogo entre ambos personajes. Al final del cual el Lobo Feroz
se la come también.

Autor y obra Trama

N. El Saadawi: Firdaus cuenta los abusos, la violencia y engaños que repetidamente ha sufrido a
Mujer en punto manos de los hombres durante su vida. Primero los abusos de su padre, después la
cero violencia a manos de su marido, y por último el engaño de su novio, convertido en
proxeneta. Ella cuenta su dolorosa trayectoria vital. Sus orígenes en una familia de
clase social baja, los sucesivos abusos sexuales que padece, y su vida en la
prostitución. La historia se centra en la búsqueda constante de libertad, de orgullo y
autoconocimiento.

Autor y obra Trama

W. Shakespeare: La obra transcurre en Dinamarca, y trata de los acontecimientos posteriores al
Hamlet asesinato del rey Hamlet (padre del príncipe Hamlet), a manos de su hermano
Claudio. El fantasma del rey pide a su hijo que se vengue de su asesino. Hamlet
define un plan para vengar el asesinato de su padre, que incluye simular su locura y
representar el crimen en una obra teatral para evidenciar a su tío como autor del
crimen. En el proceso se dan actos de violencia y locura, impulsados por un
profundo dolor y ejecutados con desmesurada ira, dados los sentimientos que
afloran como resultado de la traición, el incesto, la corrupción moral y el deseo de
venganza.

48
16. Realiza la exposición oral formal del resumen y relato simple para explicar y
compartir su conocimiento y participa en una conversación sobre temas extraídos
de textos o fuentes de información para intercambiar puntos de vista sobre el
texto estudiado. La presentación oral es una forma de comunicación muy utilizada por el
profesorado para compartir teorías, investigaciones o avances en sus áreas del conocimiento,
también sirve para que el estudiantado comparta lo aprendido en clase o presente las
exploraciones o resultados de la indagación que han realizado sobre un tema. Una
presentación oral requiere de un proceso de planeación, que defina la organización y
presentación de las ideas, así como los apoyos gráficos y visuales que respaldan y aclaran la
exposición oral de las ideas. La exposición oral también permite ejercitar la expresión corporal,
el manejo de la voz y del espacio, que son elementos muy relevantes en este tipo de
comunicación. Es recomendable ensayar previamente la presentación como forma de
preparación de la presentación, para medir el tiempo y asegurarse de cumplir con lo planeado.
Se recomienda, asimismo, incluir una serie de preguntas para motivar la participación de los
espectadores, en una conversación final para profundizar y reflexionar en torno al tema de la
presentación.
Es importante generar y ejercitar la realización de un diálogo o conversación en torno al texto
y su presentación. Por medio del diálogo y la conversación se desarrolla el trabajo colaborativo,
el respeto hacia otras formas de ser y de pensar. La conversación permite ampliar la percepción
sobre los intereses comunes y las diferencias. Al intercambiar ideas, enfoques, percepciones,
puntos de vista contrapuestos, sueños, experiencias, información y conocimientos, se
identifican aspectos relevantes de la historia personal y comunitaria y se toma conciencia de
los logros y los retos por alcanzar. Algunas personas son más introvertidas, y es difícil lograr su
participación. Para ello se recomienda que el expositor elabore algunas preguntas
detonadoras, dirigidas a profundizar y aplicar la información en nuevos contextos o
circunstancias sensibles para la audiencia. La idea es obtener opiniones y observaciones sobre
la presentación que permita reconocer áreas para mejorar y complementar la información.
Preguntas que inquieran sobre qué les pareció más interesante de la información, si existen
ejemplos o información previa que puede vincularse con el contenido del texto, si la
información le resulta relevante y por qué. Por medio de estas preguntas, es posible dirigir una
conversación que vaya dando la palabra a diferentes personas de la audiencia y generar
reacciones que vayan generando un diálogo en torno al texto y su presentación en el grupo.

49
 6.2.2 Progresiones de aprendizaje de Lengua y
Comunicación. Segundo semestre.
Progresiones
Semestre 2
Las Progresiones establecen:
• Una o varias metas específicas, que expresan los conocimientos y habilidades que el estudiantado
desarrollará en cada paso;
• Cómo se llevará a cabo tal desarrollo (sin definir una actividad particular de una sesión de clase);
• Para qué se debe realizar;
• Información general de los contenidos concretos que se abordan en cada paso en particular.

En cada progresión, se establece una meta específica, que expresa lo que el

estudiantado será capaz de hacer o comprender.
LENGUA Y COMUNICACIÓN
SEGUNDO SEMESTRE
Categorías
La exploración La expresión Indagar y
Atender y del mundo a verbal, visual y compartir como
Entender través de la gráfica de las vehículos del
lectura ideas cambio
Subcategorías
La discriminación,
selección,
El acceso a la organización y La investigación
La amplitud de la
cultura por medio composición de la para encontrar
receptividad
de la lectura información respuestas
contenida en el
mensaje
La incorporación,
La construcción
valoración y El deleite de la El uso apropiado del
de nuevo
resignificación de la lectura código
conocimiento
información

Compartir
conocimientos y
experiencias para
el cambio
Aprendizajes de Trayectoria

50
 Valora la
Trasmite
información y
Valora discursos y conocimientos,
toma una postura
expresiones cuestionamientos y
ante la información Indaga sobre una
provenientes de experiencias a
de diversos tipos situación,
múltiples fuentes, través de
de textos para fenómeno o
situaciones y manifestaciones
ampliar sus problemática y
contextos para verbales y no
conocimientos, divulga los
comprender, verbales, de acuerdo
perspectivas, resultados de su
interactuar y explicar con la situación,
críticas y investigación para
la realidad en la que contexto e
experiencias, que beneficio de sí
vive; así como tomar interlocutor, con el
proporciona mismo o el medio
decisiones propósito de
elementos para que le rodea.
pertinentes en lo comprender,
decidir sobre su
individual y social. explicar su realidad
vida personal,
y transformarla.
profesional y social.
Metas de Aprendizaje
Expresa sus ideas,
Interpreta Interpreta y conocimientos,
información aprovecha experiencias y
Analiza y
proveniente de información de nociones de la
sistematiza la
múltiples fuentes, diversos tipos de realidad, con el
información para
situaciones y textos para propósito de
responder a
contextos para adquirir nuevos manifestarlas y
preguntas o
explicar su conocimientos y compartirlas, de
problemas
significado de crear nuevos acuerdo con la
vinculados con
manera clara y significados sobre intención
una situación o
precisa de acuerdo sí mismo/a, su comunicativa
fenómeno.
con su marco de medio social y/o académica, personal
referencia local. ambiental. o social y su marco
de referencia local.
Progresiones
1. Comprende qué es una reseña y comentario crítico y por qué es
importante saber reseñar y realizar un análisis crítico para mejorar la
sensibilidad crítica del estudiantado y su aplicación a todas las áreas de
conocimiento y a los recursos sociocognitivos. Crítica frente a situaciones o
cúmulos de información para la mejor toma de decisiones. La reseña y comentario
crítico es la capacidad cognitiva de valorar o juzgar la conveniencia o factibilidad de una
explicación o propuesta de acción ante una situación, circunstancia o cúmulo de
información dado. Es una habilidad muy importante que permite al joven mejorar su
sensibilidad crítica frente a situaciones o cúmulos de información para la mejor toma de
decisiones.
Se recomienda aplicar la propuesta de enseñanza R3 sobre las lenguas originarías
2. Distingue la diferencia entre la reseña y comentario crítico y el resumen y relato
simple de un texto para comprender el nivel de complejidad de cada uno de ellos.
El resumen y relato simple son procesos cognitivos y sociales simples, pues se limitan a
la paráfrasis o reflejos de la información principal del contenido de un texto o de una
fuente de información. En cambio, la reseña y comentario crítico implican un proceso
cognitivo y social más complejo, porque involucran además la capacidad de evaluar la

51
pertinencia, la relevancia, la suficiencia, la validez y la forma de la información disponible
en un texto dado.
3. Identifica los tipos de reseñas o comentarios críticos más comunes, para
comprender su aplicación en todas las áreas de conocimiento y en los
recursos sociocognitivos. En el ámbito escolar, lo más usual es la realización de
reseñas sobre artículos periodísticos o académicos, que abordan temas que tienen que
ver con diversas disciplinas, ya sean de las ciencias sociales, naturales o experimentales,
problemas matemáticos o de las humanidades, así como vinculados con aspectos
socioemocionales. También es factible realizar este ejercicio con otras fuentes de
información, tales como películas, obras musicales o artísticas, espectáculos o eventos
deportivos, entre muchas otras fuentes de información sobre las cuales sea factible
emitir una opinión crítica. La reseña y comentario crítico son composiciones en las que
se presenta un punto de vista argumentado sobre las ideas y el planteamiento de un
texto. También es importante considerar la posibilidad de elaborar reseñas o
comentarios críticos en torno a situaciones presentes o pasadas, ideas que tienen que
ver con el conocimiento científico o social, con situaciones históricas y políticas, la
cultura digital y sus efectos sociales y económicos, el pensamiento matemático en la
vida cotidiana y en general cualquier aspecto que implique una reacción crítica a partir
de la identificación de la información en torno a los intereses y acciones que diversos
actores clave llevan a cabo, o a diversas implicaciones que tienen que ver con un asunto
dado.
A continuación, se sugieren algunos ejemplos comunes de tratamientos de temas desde un enfoque crítico.
Profesorado y alumnado pueden trabajar con base en estos textos, comentando el tipo de opinión que emite
el texto sobre cada tema. También es posible proponer otros temas y fuentes adicionales de consulta, según
lo considere adecuado para desarrollar esta progresión:
• Sobre la convivencia familiar: https://blog.worldvision.pe/como-fomentar-el-respeto-en-la-convivencia-
familiar-durante-la-cuarentena
• Sobre la limpieza en las calles: https://www.bancomundial.org/es/news/feature/2015/06/09/por-que-las-
calles-mas-limpias-pueden-ser-mas-seguras
• Sobre los celos: https://psicologiaymente.com/pareja/como-dejar-de-ser-persona-celosa
• Sobre ser responsable: https://es.wikihow.com/ser-responsable
• Sobre la eutanasia y el “Ángel de la Muerte”: (Ver Anexo. Reseña 1: “Murió el Ángel de la Muerte”).
• Sobre saberes científicos y ancestrales: https://elpais.com/america-futura/2022-07-30/la-ingeniera-
quechua-que-rescato-del-olvido-el-grano-que-resiste-al-cambio-climatico.html.
• Sobre las lenguas en resistencia. Serie televisiva de Canal 11: https://canalonce.mx/programas/lenguas-
en-resistencia.
• Sobre la serie mexicana “Club de cuervos”: https://www.tomatazos.com/articulos/72729/Todo-lo-que-
debes-saber-de-Club-de-Cuervos
• Sobre la obra “Como agua para chocolate” de la autora mexicana Laura Esquivel:
https://lanaveinvisible.com/2017/04/01/resena-como-agua-para-chocolate/

4. Identifica los procesos involucrados en la composición de una reseña y

comentario crítico para comprender la complejidad involucrada en un
ejercicio crítico y elabora un mapa semántico o mental crítico sobre los
temas e ideas principales del texto previo a la composición de la reseña para
organizar y visualizar la información y su visión crítica. La reseña crítica implica
dos procesos: A) Reconstrucción del texto (una síntesis de la información relevante) y B)
Valoración argumentada del texto. El mapa semántico o mental crítico agrega a la
representación gráfica de la información del texto, las consideraciones críticas respecto
de la información y de la forma. De esta manera, es posible visualizar y consultar no solo
la jerarquización de la información, sino también los señalamientos críticos y sus

52
argumentos, para la mejor selección, clasificación, síntesis, asociación y presentación de
la información en la reseña.
A continuación, se sugieren algunos ejemplos comunes en los medios de comunicación
que pueden ser objeto de procesos críticos. Profesorado y alumnado pueden trabajar
con base en estos textos. También es posible proponer otros temas y fuentes adicionales
de consulta, según lo considere adecuado para desarrollar esta progresión:
• Sobre noticias periodísticas escritas
• Sobre notas en noticieros (radio, televisión o redes)
• Sobre reportajes periodísticos
• Sobre programas de TV de entretenimiento
• Sobre telenovelas.
• Sobre series
• Sobre entrevistas periodísticas
• Sobre mensajes publicitarios
Algunas de las observaciones críticas pueden hacerse sobre: información falsa,
información insuficiente, información sesgada, información confusa, información sin
fundamento, manipulación intencionada de la información, mensajes engañosos,
inadecuados o sexistas (sin perspectiva de género o inclusión), promoción de vicios o
conductas negativas, entre otros señalamientos.
5. Comenta y discute en torno a los conflictos de interés presentes en una
obra literaria (géneros teatral o narrativo).
A continuación, se sugieren algunos ejemplos prototípicos de ejemplos de obras que involucran CONFLICTOS
DE INTERÉS. Profesorado y alumnado pueden aportar fuentes adicionales de consulta y otros ejemplos según
lo consideren adecuado para desarrollar esta progresión:
Autor obra
Juan Rulfo Diles que no me maten
Gabriel García Márquez La increíble y triste historia de la Cándida Eréndira y su
abuela desalmada
Salvador de Madariaga Corazón de piedra verde
William Golding El señor de las moscas
Laura Esquivel Como agua para chocolate
Michael Ende Momo
6. Identifica las etapas de la composición de una reseña y comentario crítico
de un texto o una fuente de información para comprender el proceso de su
elaboración. La elaboración de una reseña y comentario crítico de un texto o una
fuente de información tiene cinco etapas: I. Lectura atenta del texto o estudio de la
fuente de información; II. Organización de las ideas; III. Planeación de la reseña y
comentario crítico; IV. Composición de la reseña y comentario crítico; V. Revisión de la
reseña y comentario crítico.
7. Desarrolla la etapa I LECTURA ATENTA del texto para comprender la forma en que
debe realizarse el análisis de la información. Comprender el texto para identificar las
ideas relevantes y el modo en que el autor las encadenó y expresó. Implica recopilar
información y analizar el texto: inferir el propósito del texto, identificar la estructura u
orden de las ideas y su intención, juzgar la calidad y claridad de la exposición de ideas y
la solidez de los argumentos, evaluar el uso de la lengua y los recursos lingüísticos que
usa el autor. A la hora de la lectura atenta y de la recopilación de información, es
importante identificar la información más relevante, palabras u oraciones textuales
significativas. Se recomienda elaborar un mapa mental o subrayar o tomar apuntes
durante la lectura.

53
8. Desarrolla la etapa II ORGANIZACIÓN DE LAS IDEAS de la reseña y
comentario crítico para comprender la forma en que debe ser ordenada.
Implica tomar decisiones sobre la composición de la reseña (su extensión, bloques
temáticos o subtemas, orden o estructura de la reseña. Se sugiere organizar el texto en
cuatro partes: A) Identificación del texto. B) Reconstrucción y explicación del contenido
más importante del texto. C) Presentación y desarrollo de los principales asuntos a
discutir sobre el texto (valoración de la calidad de la evidencia, la relevancia del estudio,
el estilo de la escritura o de la expresión de cualquier índole, entre otros temas posibles
-aportando siempre ejemplos y argumentos para respaldar su opinión-), D) Síntesis y
conclusión general sobre los valores del texto reseñado.
9. Desarrolla la etapa III PLANEACIÓN de la reseña y comentario crítico para
comprender la forma en que debe ser esbozada. El análisis crítico puede
realizarse a partir de interrogantes sobre el texto a reseñar. ¿El texto cumple su objetivo?
¿Contiene información o conocimiento suficiente y adecuado? ¿Interpreta
adecuadamente la información? ¿Incluye ejemplos y argumentos sólidos para respaldar
sus afirmaciones o conclusiones (ejemplos, datos estadísticos, referencias, etc.)?
¿Existen consideraciones o información importante que no es tomada en cuenta? ¿Su
lenguaje y estructura son claros y eficaces? ¿La lengua y estilo del autor es claro y
adecuado? ¿Expone una visión original o más bien convencional? ¿Es claro el
significado de los conceptos importantes? También es importante tomar en cuenta
antes de escribir la reseña, el propósito y la audiencia a la que va dirigida: ¿qué se
demuestra? ¿A quién va dirigida? ¿Qué tipo de lenguaje utilizaré?
10. Desarrolla la etapa IV COMPOSICIÓN de la reseña y comentario crítico
para comprender la forma en que debe ser redactada. Se recomienda la
siguiente estructura para la composición de la reseña: I. Identificación del texto a
reseñar: Título y tema de la reseña, autor o actores clave, institución, lugar y fecha de
publicación o contexto de la situación, tipo de documento -investigación, reportaje,
documental, reflexión, entre otros-, formato -libro, artículo, video, audio, entrevista, entre
otros-; II. Explicación del contenido: Paráfrasis para explicar los temas e ideas
principales del texto a reseñar y partes o subtemas y su vinculación lógica, que
componen su estructura; III. Valoración crítica: Exposición sobre la opinión sobre el
texto; análisis crítico sobre el planteamiento expositivo y argumentativo del texto, así
como sobre el modo en que el autor desarrolló su contenido. Incluir el respaldo de la
valoración con ejemplos tomados del texto y argumentos sólidos; IV. Síntesis y
conclusión: Cierre de la reseña. Síntesis final sobre el sentido general del texto.
Conclusiones que abunden sobre inferencias de la crítica, posiblemente algunas
inquietudes que surjan, recomendaciones al lector sobre el texto; V. Título: por último,
puede revisar el título de la reseña y comentario crítico a la luz del análisis realizado. El
título es la carta de presentación de la reseña y comentario crítico y debe crear interés y
expectativas en el lector sobre el contenido y sentido crítico de la reseña y comentario
crítico.
La reseña puede ser formal o bien a través de una parodia o farsa, que dé lugar al uso
lúdico de la lengua. En este caso, es recomendable incluir una reflexión sobre la
valoración crítica del texto que justifique y fundamente el uso de la parodia como forma
textual de crítica.

54
11. Comenta y discute en torno a las decisiones y acciones de los personajes
en obra literaria (géneros teatral o narrativo).
A continuación, se sugieren algunos ejemplos prototípicos de DECISIONES Y ACCIONES
POLÉMICAS DE PERSONAJES. Profesorado y alumnado pueden aportar fuentes adicionales de
consulta y otros ejemplos según lo consideren adecuado para desarrollar esta progresión:

Autor obra
Henrik Ibsen Casa de muñecas
Robert Louis Stevenson El extraño caso del doctor Jekyll y el señor Hyde
Edgar Allan Poe “El gato negro”
Ángeles Mastretta Arráncame la vida
12. Desarrolla la etapa V REVISIÓN de la reseña y comentario crítico para
comprender la forma de verificar su información e incorpora apoyos
visuales, gráficos y no verbales críticos en la comunicación oral y escrita para
comprender la forma en que debe enfatizarse e ilustrarse la información de
la reseña. I) Revisar adecuación del texto respecto del propósito o intención
comunicativa y adecuación respecto de los lectores a quienes va dirigido (lenguaje,
extensión, suficiencia y validez de la información); II). Revisar estructura y coherencia del
texto (conectores, palabras clave, uniformidad en los párrafos, orden de las ideas,
inclusión de ejemplos y argumentos); III). Redacción y ortografía del texto (claridad en la
expresión, concordancias gramaticales, vocabulario, revisión gramatical y ortográfica,
redundancias, puntuación). Los recursos visuales y gráficos de una reseña y comentario
crítico pueden agregar o resaltar la naturaleza valorativa y examinadora sobre la
información analizada. Estos elementos pueden aportar también al tono de la reseña,
ya sea de crítica formal, humorística e incluso satírica, según sea la intención del autor
en cada caso.
13. Realiza la exposición oral formal de una reseña y comentario crítico de un
texto para explicar y compartir su análisis crítico. La presentación oral de una
reseña y comentario crítico es un ejercicio más complejo y elaborado respecto del
resumen y relato simple, porque requiere además de claridad y orden en las ideas, ser
asimismo sólido, sagaz y convincente respecto de las afirmaciones y descripciones
críticas que se presenten. Por ello, además de la presentación de la información
fundamental a destacar en el texto, es necesario resaltar las opiniones o críticas del
texto, aportando los argumentos, ejemplos y referencias que las respalden.
14. Genera una conversación en torno a la crítica de un texto para
intercambiar puntos de vista sobre la visión crítica del texto estudiado. La
conversación en torno a una reseña crítica es una habilidad para el desarrollo de la
capacidad de empatizar, poder analizar y evaluar situaciones, leer las conductas y los
comportamientos de la audiencia. También es una ocasión en la que se desarrolla la
oratoria, el saber expresarse de forma correcta, incluso vencer el temor para hablar en
público. Mejora la capacidad para improvisar una respuesta no prevista, la agilidad
mental y aumenta la autoestima para tener más confianza en uno mismo. La
conversación es una habilidad de exponer una idea en público con naturalidad,
humildad y sinceridad.
15. Comenta y discute en torno al mensaje crítico implícito del autor en una
obra literaria (géneros teatrales, narrativo y poesía).
A continuación, se sugieren algunos ejemplos prototípicos de MENSAJES CRÍTICOS
IMPLÍCITOS. Profesorado y alumnado pueden aportar fuentes adicionales de consulta y otros
ejemplos según lo consideren adecuado para desarrollar esta progresión:

55
 Autor obra
Michael Ende Momo
Patrick Süskind El perfume
anónimo La vida de Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y
adversidades
Sor Juana Inés de la Cruz Poemas

6.2.3 Progresiones de aprendizaje de Lengua y

Comunicación. Tercer semestre.
Progresiones
Semestre 3
Las Progresiones establecen:
• Una o varias metas específicas, que expresan los conocimientos y habilidades que el estudiantado
desarrollará en cada paso;
• Cómo se llevará a cabo tal desarrollo (sin definir una actividad particular de una sesión de clase);
• Para qué se debe realizar;
• Información general de los contenidos concretos que se abordan en cada paso en particular.

En cada progresión, se establece una meta específica, que expresa lo que el

estudiantado será capaz de hacer o comprender.
LENGUA Y COMUNICACIÓN
TERCER SEMESTRE
Categorías
La exploración La expresión Indagar y
Atender y del mundo a verbal, visual y compartir como
Entender través de la gráfica de las vehículos del
lectura ideas cambio
Subcategorías
La discriminación,
selección,
El acceso a la organización y La investigación
La amplitud de la
cultura por medio composición de la para encontrar
receptividad
de la lectura información respuestas
contenida en el
mensaje
La incorporación,
La construcción
valoración y El deleite de la El uso apropiado del
de nuevo
resignificación de la lectura código
conocimiento
información

Compartir
conocimientos y
experiencias para
el cambio
Aprendizajes de Trayectoria

56
 Valora la
Trasmite
información y
Valora discursos y conocimientos,
toma una postura
expresiones cuestionamientos y
ante la información Indaga sobre una
provenientes de experiencias a
de diversos tipos situación,
múltiples fuentes, través de
de textos para fenómeno o
situaciones y manifestaciones
ampliar sus problemática y
contextos para verbales y no
conocimientos, divulga los
comprender, verbales, de acuerdo
perspectivas, resultados de su
interactuar y explicar con la situación,
críticas y investigación para
la realidad en la que contexto e
experiencias, que beneficio de sí
vive; así como tomar interlocutor, con el
proporciona mismo o el medio
decisiones propósito de
elementos para que le rodea.
pertinentes en lo comprender,
decidir sobre su
individual y social. explicar su realidad
vida personal,
y transformarla.
profesional y social.
Metas de Aprendizaje
Logra transmitir
Reconoce y Comprende
información precisa,
comprende información
conocimientos,
información diversa y toma una
cuestionamientos y Estructura una
proveniente de postura crítica de
experiencias a presentación
diferentes fuentes, diferentes tipos de
través de formal oral o
medios, situaciones y textos para ampliar
manifestaciones escrita sobre
contextos para sus opiniones
verbales y no determinada
conocer, asimilar conocimientos,
verbales, de acuerdo información de
inferir y explicar la perspectivas y
con la situación, forma clara y
realidad en la que argumentaciones,
contexto e eficaz respecto del
vive de manera oral o facilitándole
interlocutor, con el objeto de
escrita; elementos útiles
propósito de averiguación.
así como tomar para decidir sobre
alcanzar a explicar
decisiones en lo su vida personal,
su realidad e inferir
individual y social. profesional y social.
en ella.
Progresiones
1. Define qué es un ensayo para comprender por qué es importante saber elaborar
este tipo de ejercicio de problematización sobre la realidad. Existen diversas
definiciones de lo que es un ensayo. En general, el ensayo es un ejercicio de
comunicación preeminentemente argumentativo que usualmente se utiliza en el
ámbito académico, vinculado con la presentación de resultados de investigaciones y
reflexiones sobre un tema o problema dado. También el ensayo es un género literario
escrito generalmente en prosa, en el que el autor aborda subjetivamente un tema a
través de un formato libre, con base en información de rigor para sustentar sus
argumentos. En general, se trata de la defensa de una posición o conclusión sobre un
determinado tema o problema, exponiendo con claridad la debilidad de los argumentos
contrarios y las fortalezas y razones sobre las que se sustenta esa posición. El objetivo de
todo ejercicio de ensayo es persuadir, demostrar o convencer al lector sobre la solidez y
conveniencia del punto de vista que se sostiene sobre el tema o conclusión que se
presenta. A través de un ensayo es posible abordar una gran variedad de temas. En el
ámbito académico destacan los ensayos literarios, filosóficos y sociales. ¿Por qué es
importante? Saber argumentar es una de las habilidades sociocognitivas más

57
importantes para la vida cotidiana en general, por cuanto que sirve para sostener con
pruebas y argumentos las conclusiones o soluciones propuestas frente a los problemas
y necesidades que los individuos enfrentan continuamente en la vida. Argumentar es
muy importante al momento de relacionarnos e interactuar con los demás, nos enseña
a saber escuchar y comprender mejor la opinión de los demás, y es la base racional de
nuestros actos, de los motivos que los impulsan y explican, de nuestros proyectos y
pensamientos. Cuando hablamos o comunicamos, nuestra intención es generalmente
indicar o decir qué queremos, qué nos parece bien, con qué estamos de acuerdo, cuáles
son nuestras opiniones. También es muy importante en cualquier ocupación laboral o
disciplina profesional, que requieren continuamente esta capacidad. También la
argumentación es clave en la capacidad de aprender a aprender, pues todo avance del
conocimiento parte de la capacidad de contrastar y evaluar los diferentes puntos de
vista que existen en torno a un tema o problema. Apropiarse de este proceso permite al
estudiantado mejorar su capacidad como escritores y pensadores, desarrolla su
creatividad ante la búsqueda de soluciones y argumentos. La contraposición de ideas
permite el desarrollo de las operaciones cognitivas complejas, como el contraste, la
comparación, las inferencias sobre la validez de los argumentos, la búsqueda
intencional de información con un objetivo claro, la recursividad y reflexibilidad del
proceso de exploración sobre las causas y las soluciones, conclusiones o la posición
sobre un tema dado. La argumentación es asimismo una actividad que promueve la
tolerancia y respeto entre las personas, no obstante, sus diferencias y diversos puntos
de vista sobre un tema o problema, pues promueve la capacidad crítica y sus
discusiones con objetividad y respaldo en pruebas y evidencias, en una genuina
búsqueda de la verdad y evitando las denostaciones o falta de respeto personales en el
intercambio de puntos de vista. Argumentar es una práctica que permite respetar otras
formas y estilos de vida y respetar también otras opiniones, sin necesidad de cambiar
nuestras posturas. Esto cobra especial relevancia en el contexto del tono irrespetuoso e
intransigente que suele observarse en discusiones e intercambio de opiniones públicas
a través de las redes sociales y medios digitales de hoy en día.
2. Distingue el ensayo de la reseña y comentario crítico para comprender y
delimitar los elementos comunicativos que los componen. La reseña es un
ejercicio de reflexión más simple, por cuanto que se limita a la emisión de una opinión
sobre un texto o evento puntual. El ensayo, en cambio, requiere de un proceso
intelectual más complejo y amplio, que parte de un proceso de problematización o
cuestionamiento sobre un tema, que significa la capacidad de plantear dudas,
interrogantes o problemas abiertos en torno a un asunto dado. De ahí que implica una
complejidad mucho mayor en la exploración de información específica, el análisis para
implementar el proceso argumentativo y en la presentación de la problemática y su
posible solución.
3. Identifica los tipos de ensayo que se pueden hacer y los tipos de textos o
problemas que son materia para la elaboración de un ensayo para comprender su
aplicación en todas las áreas de conocimiento y en los recursos sociocognitivos. Hay
una gran diversidad de formas para llevar a cabo un ensayo: Casi todos resultan en
verdad subtipos de tres grandes categorías: A) ENSAYO ANALÍTICO: Consiste en
explorar, recuperar y poner en claro la discusión vigente en torno a un tema. Se
recuperan y se da cuenta de las preguntas que aún quedan sin respuesta y el análisis de
la discusión en torno a algún tema. B) ENSAYO ARGUMENTATIVO: Se trata de la toma
de una postura frente a una discusión sobre un tema determinado, presentando
argumentos que sustenten dicha posición. Es conveniente en este ensayo mostrar y
criticar las perspectivas contrarias a partir de la identificación de sus limitaciones. C)

58
ENSAYO INTERPRETATIVO: Presenta el resultado de un ejercicio para dilucidar el valor
y el significado de los rasgos distintivos de una situación, de una obra o una
problemática. El autor se ocupa de desentrañar la información y demostrar su lectura
particular de un problema o asunto. El resultado puede ser ofrecer recomendaciones o
soluciones a una situación, establecer un plan de para intervenir en un problema; entre
muchos otros.
4. Identifica los procesos involucrados en la composición de un ensayo para
comprender la complejidad implicada en un ejercicio de problematización y
toma de posición frente a un problema dado y elabora un mapa semántico
o mental sobre los temas e ideas principales de un problema, previo a la
composición del ensayo para organizar y visualizar la información, la
discusión del tema, incluyendo los argumentos y evidencias que respaldan
su posición. El ensayo es el resultado de dos grandes momentos o procesos
sociocognitivos diferenciados: I. El proceso de Problematización. En que se descubre o
hace evidente la existencia de un problema, una inconsistencia o incongruencia frente
a un tema y las propuestas de solución vigentes o hasta a ese momento conocidas. Y II.
El proceso de exploración y búsqueda de información e interpretaciones diversas que
permitan un acercamiento o innovación a la solución del problema. El mapa semántico
o mental de un ensayo permite visualizar la compleja red de ideas y conceptos propios
del problema, que incluye los argumentos presentes en la discusión y su valoración para
la toma de una posición clara. Permite visualizar todo el universo temático, así como la
jerarquización de la información, los argumentos, las evidencias, para la mejor selección,
clasificación, síntesis, asociación y presentación de la información en el ensayo.
A continuación, se sugieren algunos ejemplos comunes de ensayos argumentativos sobre diversos
temas, con el fin de ilustrar el proceso de problematización y toma de posición frente a un problema.
Estos ejemplos pueden asimismo servir como base para la realización de mapas semánticos. Profesorado
y alumnado pueden trabajar con base en estos textos. También es posible proponer otros temas y
fuentes adicionales de consulta, según lo considere adecuado para desarrollar esta progresión
• Ensayo 1 (modelo): DISCUSIÓN SOBRE TOLERANCIA DE LOS GOBIERNOS TOTALITARIOS: “Tolerancia
de regímenes totalitarios”, por Marianela Núñez (ver Ensayo 1 en Anexo)
• Ensayo 2: DISCUSIÓN SOBRE LA IDEA DEL ÉXITO: “El éxito no es un lugar”, por Rosa Montero (ver
Ensayo 2 en Anexo).
• Ensayo 3: DISCUSIÓN SOBRE LOS BENEFICIOS DEL TURISMO PARA LAS COMUNIDADES
RESIDENTES: “El impacto económico del turismo”, por Tomás Alberto Pino Díaz (Fragmento) (ver
Ensayo 3 en Anexo).
• Ensayo 4: DISCUSIÓN SOBRE LAS CORRIDAS DE TOROS: “Basta de debate”, por Mario Vargas Llosa
(ver ensayo 4 en Anexo).
A continuación, se sugieren asimismo algunos temas o “provocaciones” para la composición de ensayos
argumentativos. Profesorado y alumnado pueden trabajar con base en estos temas o proponer otros
según lo consideren adecuado para desarrollar esta progresión.
o Tema 1: INSTRUMENTOS TECNOLÓGICOS. Algunas personas consideran que muchos de los
instrumentos tecnológicos que han aparecido en los últimos años en la civilización son herramientas
innecesarias o superfluas de la vida moderna, otras, en cambio, afirman que en realidad todos estos
inventos son ya bienes fundamentales para el desarrollo individual y social del nuevo siglo.
A partir de los siguientes ejemplos de innovaciones tecnológicas (u otros que se te ocurran), establece
cuáles pertenecen al grupo de herramientas innecesarias y cuáles resultan fundamentales, y por qué. Es
muy importante que pienses y defiendas 2 o 3 razones básicas para diferenciar a un grupo del otro.
Ejemplos: -luz eléctrica, drenaje, radio, teléfono fijo, televisión, refrigerador, computadora, automóvil,
lavadora de ropa, lavaplatos, aspiradora, teléfono celular, internet, Sistema GPS, señal de TV por cable o
satélite, reloj, aire acondicionado. (mínimo 1 página).
o Tema 2: INTERNACIONALIZAR LAS RESERVAS NATURALES: La discusión en torno a la
internacionalización de las reservas naturales ha cobrado fuerza en los últimos tiempos, a raíz de la
devastación que ha ocurrido en gran parte de las reservas naturales (sobre todo de los países
subdesarrollados) en favor del desarrollo económico. Señale las debilidades de los argumentos que
considere improcedentes y sostenga con eficacia y claridad las razones sobre las que se sostiene su

59
 posición en torno a la conveniencia o no de solucionar el constante deterioro de las reservas naturales
de los países en vías de desarrollo a partir de que la comunidad internacional tome el control sobre estas
áreas. (mínimo 1 página).
o Tema 3: INVERSIÓN EN EXPLORACIÓN ESPACIAL: Para algunos, la inversión en la exploración espacial
es fundamental y primordial para el desarrollo de la humanidad. Para otros, en cambio, la inversión en
la exploración del espacio exterior debe detenerse para destinar mayores recursos en la solución de
problemas más cercanos, como el hambre, la pobreza y la salud mundiales. En su opinión, ¿debe la
humanidad continuar con la inversión en la exploración del espacio o debe, más bien, interrumpirla para
destinar mayores recursos para solucionar problemas locales? Justifique su respuesta. (mínimo 1
página).
o Tema 4: ¿REVITALIZAR LAS LENGUAS ORIGINARIAS?: Sobre el “rescate” y preservación de las lenguas
originarias, la línea de trabajo predominante desde las academias lingüística y antropológica parte de la
idea de que es necesario y urgente estudiar y realizar un acopio minucioso de datos para registrar y
archivar las lenguas amenazadas, antes de que desaparezcan, con el propósito de salvaguardarlas para
el estudio y valoración de generaciones futuras. Por otro lado, recientemente han surgido voces críticas
de esta visión de documentación pasiva, que plantean la necesidad de implementar acciones de
revitalización lingüística, que no se conforme con la mera documentación y archivo de datos, sino que
se adopte una visión de activación documental, que implica un reconocimiento de las necesidades, de
las agendas, de los temas de los propios pueblos originarios, que a la luz del decenio de las lenguas
originarias, se vuelve más presente, aprovechando el impulso de la UNESCO y la comunidad
internacional con una actitud más activa sobre las lenguas y sus culturas y hablantes. Esta idea nos lleva
a distinguir entre una lengua “amenazada”, de una lengua “dormida”. La primera, se asume como
condenada a la extinción, por parte de la academia documentalista. La segunda, como una lengua que
puede despertar, transformarse, renacer y revivir. ¿Qué ventajas y desventajas tiene cada una de estas
alternativas y cuál puede ser la mejor de ellas con miras a preservar el acervo lingüístico de México?

5. Identifica el elemento de focalización narrativa para comprender su papel

como forma de involucrar las perspectivas argumentativas en la literatura
(género narrativo). La focalización narrativa es el punto de vista desde donde se narra
una historia. En un cuento o en una novela el narrador se coloca desde cierta
perspectiva, desde la cual cuenta los hechos, las acciones, las decisiones y en muchos
casos incluso los pensamientos y sentimientos de los personajes y su entorno. Los
narradores que cuentan la historia en 3ª persona usualmente son aquellos que tienen
un conocimiento total y absoluto de todo, incluyendo lo que pasa y lo que ha pasado en
el medio, lo que pudo haber pasado e incluso lo que piensan los personajes, sus dudas
y reflexiones, y sus sentimientos. Hay narradores que también cuentan en 3ª persona,
pero que su conocimiento no es tan amplio, sino que son meros testigos de las acciones
que suceden, por lo que relatan lo que pueden ver o de lo que se pueden enterar por
terceras personas. Y en el otro extremo, hay narradores que cuentan la historia en 1ª
persona, porque participan en la historia. Su involucramiento puede ser como meros
acompañantes o testigos, o, de hecho, ser el personaje central de la historia. La decisión
del autor sobre la focalización en su obra tiene una intencionalidad y es parte
importante en el análisis e interpretación crítica de la obra.
A continuación, se sugieren algunos ejemplos prototípicos de diversas FOCALIZACIONES en obras
literarias (género narrativo). Profesorado y alumnado pueden aportar fuentes adicionales de consulta
y otros ejemplos según lo consideren adecuado para desarrollar esta progresión:
Autor y obra focalización
Carlos Fuentes: Aura Narración en 2ª persona
Juan Rulfo: “Diles que no me Polifonía o diversos narradores
maten”
Gabriel García Márquez: Crónica Narrador de retrospectiva
de una muerte anunciada. documentada
Ángeles Mastretta: Arráncame la Narrador en 1ª persona
vida
J.R.R. Tolkien: El hobbit Narrador de retrospectiva omnisciente

60
6. Identifica las etapas para la composición de un ensayo para comprender
el proceso de su elaboración. I. Selección del tema o problema; II. Consulta de
fuentes de información (directa e indirecta); III. Reconsideración del tema o problema
con base en la información consultada; IV. Análisis de la información y organización de
las ideas; V. Planeación del ensayo; VI. Redacción del ensayo; VII. Revisión del ensayo.
7. Desarrolla la etapa I del ensayo SELECCIÓN DEL TEMA O PROBLEMA para
comprender la forma en que debe realizarse la elección y delimitación de un
tema de discusión. Debe ser específico y abordar una temática clara y no muy amplia.
El tema de la discusión puede indicarse en el título, en el subtítulo o en la introducción.
Puede también formularse mediante una pregunta. Como sea, debe ser un aspecto
específico o un problema concreto como para ser abarcado en una discusión discreta,
pero suficientemente amplio para ser significativo y relevante en su discusión. El tema
debe dar pie a una exploración amplia en una serie de diversas fuentes de información,
ya sean éstas directas o indirectas.
8. Desarrolla la etapa II del ensayo CONSULTA DE FUENTES DE
INFORMACIÓN -DIRECTA E INDIRECTA- para comprender la forma en que
debe orientarse la búsqueda de información en torno a una discusión. Una
primera exploración del tema permite identificar los principales aspectos que forman
parte de la discusión sobre un tema. Se recomienda aprovechar algunas metodologías
a través de la investigación digital.
9. Desarrolla la etapa III del ensayo RECONSIDERACIÓN DEL TEMA O
PROBLEMA CON BASE EN LA INFORMACIÓN CONSULTADA para
comprender la forma en que debe precisarse el tema del ensayo, a la luz de
la información obtenida. El análisis crítico de un tema a través de la consulta de
diversas fuentes de información, ya sean directas o indirectas, comúnmente permite
descubrir nuevos aspectos o perspectiva del problema o asunto que inicialmente no era
posible vislumbrar. Por ello, con la aportación de nuevas fuentes de información, es
posible descubrir nuevos matices, detalles o perspectivas de gran potencial para
avanzar en la discusión y búsqueda de solución al problema o asunto en cuestión.
10. Desarrolla la etapa IV del ensayo ANÁLISIS DE LA INFORMACIÓN Y
ORGANIZACIÓN DE LAS IDEAS para comprender la forma en que debe ser
ordenada la información en torno a la discusión. En esta etapa se lleva a cabo el
análisis de los argumentos (propios y de terceros), el sustento o evidencias, los ejemplos
que mejor respaldan las ideas. La discusión implica necesariamente la realización previa
de un análisis cuidadoso y crítico de los temas, realizar un mapa semántico o mental
con las ideas identificadas y desarrolladas sobre el tema, disponiendo un análisis
comparativo en torno a las diversas posiciones y su cercanía o divergencia respecto de
la propia posición frente al tema. De ahí que el ensayo debe contener un conocimiento,
comprensión e interpretación amplia del tema a discutir, planteado de tal forma que
apunte al análisis y a la construcción de una argumentación.
11. Desarrolla la etapa V del ensayo PLANEACIÓN DEL ENSAYO para
comprender la forma en que debe ser esbozada la discusión. Planeación y
acuerdo de formato común de ensayo: Identificación de los textos, explicación del
contenido, valoración crítica, síntesis.
12. Desarrolla la etapa VI del ensayo COMPOSICIÓN DEL ENSAYO para comprender
la forma en que debe ser redactada la discusión. En primer lugar, se recomienda
escribir directamente el NUDO de la discusión; articular adecuadamente y con claridad
la discusión del tema. Se debe establecer el problema y las circunstancias que lo

61
generan. En seguida presentar la tesis u opinión que se va a defender, con la
enunciación general de los argumentos, para entonces adentrarse a la revisión en
detalle de cada uno de ellos, incluyendo en todo momento referencias detalladas de las
fuentes, ya sean primarias o de consulta bibliográfica: citas y datos seleccionados para
justificar y fundamentar su argumentación general. Luego del desarrollo de toda la
discusión, es necesario elaborar un apartado con CONCLUSIONES en las que se
muestran las interpretaciones finales, recapitulando las ideas centrales y confirmando
la validez de la postura del autor. Una vez culminados estos procesos, es posible concebir
la INTRODUCCIÓN del ensayo, en la que se describen las partes de la discusión, quizá
algunas consideraciones relevantes sobre el proceso de búsqueda y otros elementos
que permiten sentar las bases, el contexto y los conceptos mínimos para que el lector
comprenda la temática y el punto de vista del texto. La introducción se coloca al
comienzo de todo el ensayo y suele ser breve y explicativa.
13. Desarrolla la etapa VII del ensayo REVISIÓN DEL TEXTO en la que verifica
la discusión e incorpora apoyos visuales, gráficos y no verbales que apoyan
la presentación oral y escrita del ensayo, para comprender la forma en que
debe enfatizarse e ilustrarse la discusión. La revisión del texto debe incluir: I.
Revisar adecuación del ensayo respecto del propósito o intención comunicativa y
adecuación respecto de los lectores a quienes va dirigido (lenguaje, extensión,
suficiencia y validez de la información); II. Revisar estructura y coherencia del texto (tesis,
argumentos, contrargumentos, conectores, palabras clave, uniformidad en los párrafos,
orden de las ideas, inclusión de ejemplos), conclusiones o recomendaciones finales; III.
Redacción y ortografía del texto (claridad en la expresión, concordancias gramaticales,
vocabulario, revisión gramatical y ortográfica, redundancias, puntuación). IV. Definir el
título del ensayo y su versión final antes de su presentación.
Los recursos visuales y gráficos de un ensayo pueden agregar o resaltar la discusión de
un tema, en la que se oponen dos o más puntos de vista o soluciones para un mismo
problema o asunto. Se recomienda aprovechar la creatividad digital para representar
estos elementos visuales y gráficos. Deben resaltarse la oposición entre los puntos de
vista y evidenciar las fallas de los argumentos opuestos y las fortalezas de los propios.
14. Identifica el elemento del ámbito y el tiempo narrativos para comprender
su papel en la argumentación crítica en la obra literaria (géneros teatral y
narrativo). Uno de los aspectos clave del ámbito es el espacio físico o los escenarios en
donde transcurren los acontecimientos de la narración. Puede tratarse de un espacio
abierto (la selva, un río, el campo, la calle, el mar, entre muchos otros) o, por el contrario,
un espacio cerrado (una habitación, una prisión, una cueva, un laberinto, entre muchos
otros). Los espacios abiertos y cerrados pueden tener una intervención muy importante
en la historia, con aspectos tales como la afectación del clima, la distancia, la dificultad
del desplazamiento, la presencia o ausencia de luz, el encierro, entre muchos otros
elementos posibles. Otro aspecto relevante del ámbito es el que se refiere a los ámbitos
social, político y económico en los donde se desenvuelve la historia. Se refiere al medio
social, cultural, religioso, económico, incluso moral en el que se desarrolla la historia. Los
personajes interactúan y se desenvuelven respecto de su posición social, cultural,
económico, desde donde manifiestan ciertas ideas, reaccionan a ciertas acciones y
toman ciertas decisiones que afectan a los demás.
El tiempo es otro aspecto importante para considerar en una narración. Pueden
revisarse diversos aspectos en los que se involucra el modo en que se encadenan los
sucesos que forman parte de la narración: 1. La amplitud del periodo temporal en que

62
ocurren los hechos (cuánto tiempo transcurre durante la secesión de hechos y acciones
contados en la historia); 2. El orden cronológico en que se sucede la narración (si se
cuenta en un orden lineal simple, o se trata de una analepsis o retrospectiva, o bien hay
constantes cambios de tiempo, hacia el pasado o el futuro -prolepsis o prospección-,
entre muchas otras posibilidades); 3. La concentración o intensificación temporal de la
narración (cuantas cosas suceden en un tiempo determinado, si en un periodo corto de
tiempo se concentra una gran cantidad de acciones, pensamientos, reflexiones en la
narración, o no); 4. La precisión o imprecisión del paso del tiempo, (si se describe con
claridad el paso del tiempo, o la descripción en más bien imprecisa o difusa, y por qué),
entre muchos otros elementos posibles.
A continuación, se sugieren algunos ejemplos prototípicos de diversos usos del espacio y del tiempo
(géneros teatral y narrativo). Profesorado y alumnado pueden aportar fuentes adicionales de
consulta y otros ejemplos según lo consideren adecuado para desarrollar esta progresión:
Autor y obra focalización
Julio Cortázar: “La casa tomada” Gradación espacial y temporal
Juan Rulfo: Pedro Páramo Desarticulación del espacio/tiempo
Franz Kafka: Metamorfosis Progresión/degradación espacio/tiempo
José Saramago: Ensayo sobre la Flujo libre del espacio/tiempo
ceguera
Rosario Castellanos: Ciudad Real Retrospectiva
15. Realiza la exposición oral formal de un ensayo para defender su posición
y sus argumentos. La presentación oral de un ensayo es un ejercicio que
comúnmente ocurre en el medio académico y político, a través de congresos,
convenciones, o bien en asambleas, comparecencias o reuniones de consejo y muchos
otros formatos diseñados para dar lugar a la presentación de ponencias y a su discusión
en un foro abierto. La conformación de una sociedad capaz de discutir las ideas y
establecer formas pacíficas para el intercambio de puntos de vista es un ejercicio que
caracteriza a las sociedades más avanzadas, en un marco de libertades y de democracia,
respeto a los derechos humanos y derecho a disentir.
16. Opina y argumenta en un debate en torno a un ensayo para contraponer
e intercambiar los puntos de vista en torno al problema planteado. El debate
es un evento de discusión formal de ideas que se realiza de manera organizada. En este
evento de discusión las personas tienen una función específica y hay un protocolo que
se debe seguir orientado por un moderador. La realización de un debate formal requiere
de una moderación más directiva que la de un simple diálogo o conversación, porque
supone la contraposición e intercambio de ideas sobre un tema determinado. El
objetivo de un debate es dialogar y escuchar para comprender un problema o situación
y crear una solución. El debate propicia la creación de una cultura de respeto y tolerancia
y ejercita la expresión libre de manera responsable y respetuosa, evitando la
descalificación personal y centrándose en la defensa de una postura construida con
base fuentes fidedignas y confiables de información, las cuales fundamenten sus
argumentos, así como en la habilidad de crear afirmaciones y razonamientos
respaldados por evidencias para demostrar una verdad razonable. La participación en
debates formales mejora la capacidad de comunicación asertiva y los niveles de oratoria
en el estudiantado, pues abre un espacio de expresión para transmitir lo que piensan
con mayor claridad de acuerdo con una postura definida frente a un dilema.
Se recomienda aplicar la propuesta de enseñanza R3 sobre las lenguas originarías

63
El Cuadro 5: Alineación de los Conceptos básicos del Recurso Sociocognitivo
de Lengua y Comunicación, expone la alineación de los conceptos básicos de la
propuesta metodológica general que dan forma a la propuesta pedagógica, a
saber, las categorías y subcategorías, las metas de aprendizaje, los aprendizajes
de trayectoria para cada categoría, las progresiones y las recomendaciones para
el diseño del Plan de Trabajo en Aula, Escuela y Comunidad, expuestos en el
documento (ver Anexo).
Glosario de términos y conceptos básicos de comunicación incluidos en las Progresiones.

Composición de Se refiere a la construcción de significados a partir de textos de cualquier

textos tipo (escritos, orales o visuales). Los textos se ven afectados e influenciados
por la forma en que se transmiten, ya desde una computadora, un celular,
la televisión, la radio, un libro o incluso un diálogo directo.

Comunicación La comunicación no verbal es un nivel fundamental de la comunicación

no verbal humana, para transmitir mensajes a través de una gran diversidad de
elementos que no involucran el uso de la palabra, tales como los gestos, las
expresiones faciales o determinadas posturas, símbolos y signos no
verbales, imágenes, sonidos, y otros estímulos sensoriales, entre muchos
otros más.
Usualmente, aunque no necesariamente siempre es así, estos elementos
de la comunicación no verbal están acompañados por los otros elementos
de la comunicación, que en conjunto integran todo el mensaje.

Ensayo y En general, el ensayo es un ejercicio de comunicación preeminentemente

discusión argumentativo. Se trata de la defensa de una posición o conclusión sobre
un determinado tema o problema, exponiendo con claridad la debilidad de
los argumentos contrarios y las fortalezas y razones sobre las que se
sustentan esa posición.

Fuentes Se trata de aquella información obtenida directamente. En las ciencias

primarias y naturales y experimentales es la información que proviene directamente
secundarias de del objeto o fenómeno de estudio, que se obtiene ya sea por medio de los
información sentidos o a través de la aplicación de diversas técnicas especializadas de
medición y recepción de datos. En el caso de las ciencias sociales y las
humanidades se trata de información original que proviene de testimonios
o discurso directo (oral o escrito) únicos por parte directa de actores, o bien
por la observación de acciones u objetos y vestigios culturalmente
significativos.
Las fuentes secundarias se refieren a aquellos corpus de información
primaria que se presenta de manera sintetizada y reorganizada, con el fin
de facilitar o mejorar su accesibilidad.

Fuentes Las fuentes terciarias o indirectas resultan de un análisis e interpretación

terciarias o de las fuentes primarias y secundarias, e incluso de otras fuentes terciarias.
indirectas de En conjunto conforman el acervo de conocimiento que está en
información conversación y debate en torno al universo del conocimiento de la
humanidad.

Lectura de La lectura se refiere a la construcción de significados a partir del análisis de

textos textos de cualquier tipo (escritos, orales o visuales). El un ejercicio que

64
 permite la interpretación y la construcción de significados, lo que se puede
transformar por las experiencias, los conocimientos y las ideas de cada
persona lectora y eso provoca que la lectura de un texto pueda tener
sentidos distintos, así como abrir espacios para discutir e intercambiar los
sentidos de la lectura.

Lengua escrita: La lectura y la escritura son poderosos medios de comunicación y

Leer y escribir aprendizaje. Por medio de la lectura y la escritura las personas amplían sus
conocimientos, su vocabulario y el dominio de la lengua, aumentan la
comprensión sobre sí mismos y sobre los demás y experimentan placer y
satisfacción personales.
La lectura proporciona un medio para acceder a las ideas, los puntos de
vista y las experiencias de los demás. Mediante el uso de habilidades y
estrategias de lectura efectivas, se construyen el significado, la
interpretación reflexiva y crítica de una variedad de escritos, de autores que
pueden ser contemporáneos o de generaciones pasadas, locales o
provenientes de otros lugares del mundo, los textos pueden estar escritos
en su idioma o en otras lenguas (y haber sido traducidas), pueden tratarse
de cualquier asunto de cualquier índole, ya sea real o ficticio.
La información del escrito puede ir acompañado y complementado de
otros medios de comunicación, ya sean gráficos, visuales, sonoros,
gestuales, entre muchos más.
La escritura permite explorar, dar forma y aclarar los pensamientos y
comunicarlos a los demás.

Lengua oral: La lengua oral es un medio para participar en el intercambio de

escuchar y información en una comunidad, es el conjunto de conocimientos
hablar lingüísticos que se adquieren de manera natural y espontánea como
resultado de la interacción social.
Al escuchar y hablar, las personas interactúan y se vinculan como
miembros de una comunidad, reciben y comunican pensamientos,
sentimientos, experiencias, información y opiniones, y aprenden a
entenderse a sí mismas y a los demás.
A través de la lengua oral se transmiten las historias, los valores, las
creencias y las tradiciones de una comunidad.

Medios digitales: La visualización y la representación son parte integrante de la vida

visualización y contemporánea. Las imágenes pueden potenciar y ampliar la capacidad
representación del texto escrito para transmitir ideas, valores y creencias.
La visualización es un proceso activo de atención y comprensión de medios
visuales como la televisión, las imágenes publicitarias, las películas, los
diagramas, entre muchos otros.
La visualización es una vía muy eficaz para adquirir información y apreciar
las ideas y experiencias de los demás.
La representación permite comunicar información e ideas a través de una
variedad de medios, presentaciones de vídeo, carteles, diagramas, gráficos,
símbolos, arte visual, entre otros.

Resumen y Resumir y relatar son formas textuales de comunicación que requieren la

relato simple habilidad cognitiva de distinguir lo importante de lo accesorio, es decir, los

65
 rasgos definitorios de cualquier situación, circunstancia o fuente de
información.

Reseña y La reseña y comentario crítico son formas textuales de comunicación en la

comentario que se expresa la capacidad cognitiva y la aptitud social de valorar o juzgar
crítico la conveniencia o factibilidad de una explicación o propuesta de acción
ante una situación, circunstancia o cúmulo de información dado.

Texto El texto es la unidad mínima de trabajo del Recurso Sociocognitivo de

Lengua y Comunicación. Se refiere a todas las formas de lenguaje que
pueden ser discutidas, estudiadas y analizadas. Esta visión rebasa la
lingüística del texto, pues incluye toda situación comunicativa que
contenga un mensaje con sentido, establecida entre emisor y receptor.
Esto incluye: textos escritos, textos orales y textos visuales.

Texto continuo Es el tipo textual más tradicional. Se trata de textos (escritos, orales o
visuales) dispuestos en una estructura lógica, que usualmente se analizan
en una secuencia lineal, e incluye títulos y subtítulos, notas y en ocasiones
el apoyo de gráficas o tablas de información.

Texto Se trata de textos gráficos no lineales, por lo que su lectura no se realiza

discontinuo siguiendo un orden gradual y de manera sucesiva. Algunos ejemplos
pueden ser diagramas, mapas, cuadros, gráficos, listas de elementos, entre
otros.

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73
VII. Anexo.

VIII. Sugerencias Literarias de autoras nacionales (Poetas oaxaqueñas).

1. Nadia López García (Tuún savi/ Mixteco)

Fue ganadora del Premio Nacional de la Juventud 2018.
https://filosofiaenlared.com/2021/06/poemas-en-mixteco-de-nadia-nuu-savi/

2. Betty Cariño (Mixteca)

Ayer bajé a los infiernos.

Cansada de tus ausencias
decidí buscarte
Ahí estaba Marx.
Supuse que estarías ahí
y continué...
Hallé a Frida, a Diana...
Pregunté por ti
y nadie te conocía.
Al llegar a las calderas
descubrí a Hidalgo
y a Sor Ye-Yé.
No estabas, no.
Tal vez aún seguías aquí conmigo,
y, tonta de mí,
creí que te habías marchado.

Ayer bajé a los infiernos.

Cuando el hielo de esta soledad
me quemaba
te busqué, te busqué
y no estabas ahí.
El Che me dio un mensaje
y revisé en mis adentros:
habitabas la otra mitad de mi corazón,
tatuado en mi puta alma
aún ardías
y aún ardías.

Pero, ¡oh, maldita sea!

Satanás me había besado
y no pude dar marcha atrás.

Ayer bajé a los infiernos

y te llevé conmigo.
Perdóname amor mío.
No volveré a exponerte.

Clausura del X Encuentro Internacional de Mujeres Poetas en el País de las Nubes, 2002.
https://www.uam.mx/difusion/revista/nov2003/gomez.html

74
3. Celerina Sánchez
https://oaxaca.eluniversal.com.mx/especiales/21-03-2019/celerina-sanchez-amor-por-la-poesia-
en-versos-mixtecos

https://www.youtube.com/watch?v=RtFsqNMoMcI

4. Irma Pineda
https://www.cua.uam.mx/news/miscelanea/azul-anhelo-poesia-zapoteca-para-visibilizar-la-
violencia-de-genero

https://www.facebook.com/watch/?v=497199257893874

5. Carlos Guadalupe Hernández

Fue estudiante de la preparatoria No. 3 UABJO
http://www.casa.oaxaca.gob.mx/wp/?p=12063 con su música en triqui los jóvenes se
identifican y aprenden costumbres y tradiciones.
https://www.facebook.com/RapTriqui/
https://www.youtube.com/watch?v=zLXqAtZgaYE
https://www.youtube.com/shorts/7CD__COuTWQ
https://www.facebook.com/photo/?fbid=490309564511040&set=pb.100063661295531.-
2207520000.

Cuadro 1:
Mapeo de asignaturas del área de Comunicación de los planes de estudio de la EMS de
la SEP
Bachillerato General
Bachillerato Tecnológico Dirección General de
Colegio de Bachilleres
Semestre Bachilleratos
Asignaturas
Horas Horas Horas
Lectura, Expresión Lenguaje y Taller de Lectura y
4 4 4
Oral y Escrita I comunicación I redacción I
Tecnologías de la Tecnologías de la
1
información y la 3 información y la 2 Informática I 3
comunicación comunicación I
Inglés I 3 Inglés I 3 Inglés I 3
Lectura, Expresión Lenguaje y Taller de Lectura y
4 4 4
Oral y Escrita II comunicación II redacción II
Tecnologías de la
2
---- información y la 2 Informática II 3
comunicación II
Inglés II 3 Inglés II 3 Inglés II 3
Lengua y Literatura I 3 Literatura I 3
---- Tecnologías de la
3 información y la 2 ----
comunicación III
Inglés III 3 Inglés III 3 Inglés III 3
4 ---- Lengua y Literatura II 3 Literatura II 3

75
 Tecnologías de la
información y la 2 ----
comunicación IV
Inglés IV 3 Inglés IV 3 Inglés IV 3
Taller de Análisis y
---- 3
5 Producción de Textos I
Inglés V 5 Inglés V 3
----
Taller de Análisis y
3
6 ---- Producción de Textos II
Inglés VI 3

Cuadro 2:
Niveles comunes de referencia: escala global8
Nivel Descriptor
Es capaz de comprender y utilizar expresiones cotidianas de uso muy frecuente, así como frases
A1 sencillas destinadas a satisfacer necesidades de tipo inmediato.
Acceso Puede presentarse a sí mismo y a otros, pedir y dar información personal básica sobre su domicilio,
sus pertenencias y las personas que conoce.
Puede relacionarse de forma elemental siempre que su interlocutor hable despacio y con claridad,
y esté dispuesto a cooperar.
Es capaz de comprender frases y expresiones de uso frecuente relacionadas con áreas de
A2 experiencia que le son especialmente relevantes (información básica sobre sí mismo y su familia,
Platafo compras, lugares de interés, ocupaciones, etc.).
rma Sabe comunicarse a la hora de llevar a cabo tareas simples y cotidianas que no requieran más que
intercambios sencillos y directos de información sobre cuestiones que le son conocidos o
habituales.
Sabe describir en términos sencillos aspectos de su pasado y su entorno, así como cuestiones
relacionadas con sus necesidades inmediatas.
Es capaz de comprender los puntos principales de textos claros y en lengua estándar si tratan
B1 sobre cuestiones que le son conocidas, ya sea en situaciones de trabajo, estudio o tiempo libre.
Umbral Sabe desenvolverse en la mayoría de las situaciones que pueden surgir durante un viaje por zonas
donde de utiliza la lengua.
Es capaz de producir textos sencillos y coherentes sobre temas que le son familiares o en los que
tiene un interés personal. Puede describir experiencias, acontecimientos, deseos y aspiraciones,
así como justificar brevemente sus opiniones o explicar sus planes.
Es capaz de entender las ideas principales de textos complejos que traten de temas tanto
B2 concretos como abstractos, incluso si son de carácter técnico, siempre que estén dentro de su
campo de especialización.
Puede relacionarse con hablantes nativos con un grado suficiente de fluidez y naturalidad de
modo que la comunicación se realice sin esfuerzo por parte de ninguno de los interlocutores.
Puede producir textos claros, bien estructurados y detallados sobre temas de cierta complejidad,
mostrando un uso correcto de los mecanismos de organización, articulación y cohesión del texto.
Es capaz de comprender una amplia variedad de textos extensos y con cierto nivel de exigencia,
C1 así como reconocer en ellos sentidos implícitos. Sabe expresarse de forma fluida y espontánea sin
muestras muy evidentes de esfuerzo para encontrar la expresión adecuada.
Puede hacer un uso flexible y efectivo del idioma para fines sociales, académicos y profesionales.
Puede producir textos claros, bien estructurados y detallados sobre temas de cierta complejidad,
mostrando un uso correcto de los mecanismos de organización, articulación y cohesión del texto.
Es capaz de comprender con facilidad prácticamente todo lo que oye o lee.
C2 Sabe reconstruir la información y los argumentos procedentes de diversas fuentes, ya sean en
lengua hablada o escrita, y presentarlos de manera coherente y resumida.
Puede expresarse espontáneamente, con gran fluidez y con un grado de precisión que le permite
diferenciar pequeños matices de significado incluso en situaciones de mayor complejidad.

8
Ministerio de Educación, Cultura y Deporte de España e Instituto Cervantes (2002).

76
 Cuadro 3.
Ámbitos de transversalidad del Recurso Sociocognitivo de Lengua y Comunicación

La cultura digital es un recurso clave para potenciar las capacidades comunicativas y a su

vez para ampliar su propio radio de acción como Recurso Sociocognitivo. Las tecnologías
Cultura Digital de información han revolucionado la forma en que nos comunicamos e intercambiamos
información. La CULTURA DIGITAL es un fenómeno que impulsa un profundo cambio social
caracterizado por la integración del mundo, en una lógica global y universal,
hiperconectado, con la proliferación e irrupción continua de nuevos actores, nuevos
discursos y diversidad de posibles significados.

La comunicación tiene un papel evidente y manifiesto en el tema de la conciencia histórica,

como vehículo fundamental para el desarrollo de una historia crítica. La conciencia histórica
Conciencia se ejercita a través de diversas formas de comunicación en una sociedad; discursos,
histórica imágenes, oralidades, objetos, vestigios materiales, que confluyen en la configuración de la
identidad local, regional, nacional y global.
La comunicación es la sustancia misma de la conciencia históricas, pero también lo es en la
vida cotidiana, a través de los rituales, costumbres, festividades y las diversas interacciones
e intercambios sociales que permiten la construcción y reconstrucción de la conciencia
histórica.

Las habilidades comunicativas son esenciales en la exploración y desarrollo de soluciones

de problemas propios del pensamiento matemático; el conjunto de habilidades
Pensamiento cognoscitivas, intuitivas y memorísticas de las matemáticas lleva implícito habilidades
matemático propias de la comunicación verbal, tales como la recepción y expresión oral, resumir,
argumentar, interceder, mediar, definir, dialogar, discutir, etc. Al igual que otras formas de
comunicación, en las que se emplean elementos visuales, gráficos y numéricos, entre otros.
En las ciencias naturales, experimentales y tecnología, las habilidades de comunicación se
Ciencias desarrollan a partir de los siguientes aspectos:
Naturales, Construir explicaciones, argumentar a partir de evidencias, obtener, evaluar y comunicar
Experimentales y resultados. El estudiantado debe desarrollar la habilidad de valorar la información
Tecnología comprender los procesos y su analizar su confiabilidad. Una práctica continua que impulsa
al estudiantado a plantearse dilemas o interrogantes, y con ello recurrir a investigar
diferentes fuentes de información y compararlas con lo que aprende en el salón de clases.

Es importante que el estudiantado elabore observación, síntesis, análisis o investigación de

diferentes textos y fuentes de información, que recoja opiniones, posiciones o teorías y
Ciencias Sociales asuma una postura crítica ante la información. Asimismo, es importante que sepa transmitir
de manera oral y por escrito lo que ha aprendido sobre diferentes contenidos de problemas
sociales. Es necesario también argumentar opiniones de manera sustentada en datos
confiables. Los métodos de las ciencias sociales son distintos a las naturales, pero también
deben ser rigurosos, ir más allá de solo sintetizar datos, para asumir posturas críticas se
requiere comparar entre distintas fuentes, evaluar los datos sociales, estadísticas y su
confiabilidad, reflexionar sobre los antecedentes, analizar y lograr una correcta en la
argumentación en el juicio de ideas y opiniones.
El Recurso Sociocognitivo de Lengua y Comunicación se relaciona con las Humanidades en
Humanidades el intercambio de saberes, pensamientos y experiencias que compartimos con otros.
Además, en el desarrollo y el ejercicio de la capacidad de comunicarse, ya que es
fundamental para aprender a debatir, contrastar las ideas y argumentar. Las humanidades,
mediante el dominio paulatino de la lengua, favorecen que el estudiantado explore el
mundo, se cuestione y lo discuta. Paulatinamente deben ir logrando más claridad,
pertinencia, coherencia y relevancia en su comunicación. La relación entre las
Humanidades y la Comunicación permite al estudiantado disfrutar, usar, ampliar y
potencializar una serie de saberes lingüísticos y experiencias.

Recursos El Recurso Sociocognitivo de Lengua y Comunicación potencia las capacidades del

socioemocionales estudiantado para identificar y comunicar aspectos emocionales, humanitarios, empáticos,
lograr expresar temas sensibles, afectivos y anímicos.
Por medio de la lengua es posible contar historias sobre cosas que le pasan a otras personas
y proyectar emociones en ellas, ampliar la capacidad de empatía, inclusividad y de
solidaridad con los demás. Asimismo, es posible promover el respeto, la tolerancia y la

77
 diversidad, además despertar en el estudiantado el sentido de la responsabilidad, la
cooperación y el compromiso social. Por otro lado, vincular la comunicación con los recursos
socioemocionales permite fomentar la seguridad individual, confianza y autonomía, a través
de la cual es posible lograr la resolución pacífica de conflictos, trabajo en equipo y
participación colaborativa.

Ámbitos de la La comunicación es una herramienta muy importante en el desarrollo de los Ámbitos de la

Formación Formación Socioemocional. A través de ella, el estudiantado puede desarrollar capacidades
Socioemocional para conocerse y reconocerse en conjunto con los demás. De igual modo, puede aprender
a establecer relaciones positivas basadas en la comunicación mutua, así como la capacidad
para construir y deconstruir los sentimientos a través de las palabras u otras formas de
comunicación.

Cuadro 4: Problemas, objetivos y fundamento teórico de la propuesta de

cambio
Problemas Objetivos Fundamento
Pensamiento complejo (recursivo, espiral y Lingüística Moderna y
reflexivo) Ciencia Cognitiva
1 Enseñanza memorística
Visión
Promover el placer de la lectura
sociointeraccionista
Visión
Conocimiento previo y progresivo

Laboratorio de Comunicación
Desbalance e sociointeraccionista
2 inconsistencia en
Integrar las habilidades cognitivas y Lingüística Moderna y
contenidos
sociales Ciencia Cognitiva
Sin diagnósticos en Lingüística Moderna y
3 inglés
Marco Referencial Común de INGLÉS
Ciencia Cognitiva
Didáctica Sociocultural

4 Óptica del déficit verbal Visión inclusiva y descriptiva de la lengua Lingüística Moderna y
Ciencia Cognitiva

Exceso de contenidos y Lingüística Moderna y

5 competencias
Contenidos abarcables y pertinentes
Ciencia Cognitiva

Carácter plurilingüe y pluricultural Didáctica Sociocultural

6 Enseñanza no situada Visión

Comunicación situada
sociointeraccionista

78
 Cuadro 5: Alineación de los Conceptos básicos del Recurso Sociocognitivo de
Lengua y Comunicación

Progresiones Plan de Trabajo en Aula, Escuela y Comunidad

Niveles de complejidad cognitiva de dominio de la información
Laboratorio de Comunicación
Semestre 1 Semestre 2 Semestre 3
Categorías y Interacción
Interés Código del Efectos del Vía de
Subcategorías (4 entre Transversalidad Apoyos
comunicativo mensaje mensaje transmisión
Identidades
Habilidades básicas a Objetivos
evaluar x niveles de Metas de aprendizaje x Metas de aprendizaje x Aprendizaje de trayectoria exponer,
verbales,
categoría categoría verbal (oral y críticar, apelar,
aprendizajes) (perfil de egreso)
técnico,
plurilingüístic visuales,
escrito) y no acordar, invitar, oral, escrita, CS, CN, H, PM,
oy gráficos,
práctico y libre verbal (visual aceptar, visual CH, CD, RSE
pluricultural expresión
y simbólica) rechazar,
corporal
cambiar

Atender y
A Valora discursos y
Revisa información
Entender. Interpreta información expresiones provenientes
proveniente de
proveniente de múltiples de múltiples fuentes,
múltiples fuentes,
fuentes, situaciones y situaciones y contextos
La amplitud de la situaciones y contextos
DEFINICIÓN DEL RECURSO SOCIOCOGNITIVO DE LENGUA Y COMUNICACIÓN

ai contextos para explicar para comprender,

receptividad. para valorar su
su significado de manera interactuar y explicar la
contenido de manera
clara y precisa de realidad en la que vive;
clara y precisa de
La incorporación, acuerdo con su marco de así como tomar decisiones
(análisis del mensaje)

valoración y acuerdo con su marco

aii
referencia. pertinentes en lo
resignificación de la de referencia.
individual y social.
información
Receptor

La exploración del Valora la información y

B mundo a través de la toma una postura ante la
Interpreta y aprovecha
Sintetiza información de información de diversos
lectura. información de diversos
C R Í T I C O

diversos tipos de textos tipos de textos para

Pensamiento complejo (recursivo, espiral y reflexivo)

tipos de textos para
para comprender su ampliar sus
adquirir nuevos
S I M P L E

intención comunicativa conocimientos,

Integrar las habilidades cognitivas y sociales

El acceso a la cultura

Visión inclusiva y descriptiva de la lengua

bi conocimientos y crear
por medio de la lectura. respecto de sus perspectivas, críticas y

Marco Referencial Común de INGLÉS

Contenidos abarcables y pertinentes

D I S C U S I Ó N

nuevos significados

Carácter plurilingüe y pluricultural

intereses y necesidades experiencias, que

Conocimiento previo y progresivo

sobre sí mismo/a, su

Promover el placer de la lectura

académicas, personales proporciona elementos
medio social y/o
C O M E N T A R I O

y sociales. para decidir sobre su vida

Comunicación situada
ambiental
R E L A T O

bii El deleite de la lectura. personal, profesional y

social.

La expresión verbal, Expresa sus ideas,

Trasmite conocimientos,
conocimientos,
O

C visual y gráfica de las Elabora una cuestionamientos y

experiencias y nociones
O

ideas. composición y ajusta el experiencias a través de

E N S A Y O

de la realidad, con el
código de emisión del manifestaciones verbales
propósito de
R E S U M E N

La discriminación, mensaje respecto de la y no verbales, de acuerdo

O

manifestarlas y
selección, organización intención comunicativa con la situación, contexto
y composición de la
compartirlas, de acuerdo
ci académica, personal o e interlocutor, con el
R E S E Ñ A

información contenida
con la intención
social y su marco de propósito de comprender,
(composición del mensaje)

en el mensaje comunicativa académica,

referencia. explicar su realidad y
personal o social y su
El uso apropiado del transformarla.
cii marco de referencia.
código.
Emisor

Indagar y compartir Analiza y sistematiza la

D como vehículos del Organiza y sintetiza información para
cambio. información de diversas responder a preguntas o
fuentes, vinculada con la problemas vinculados
Indaga sobre una
La investigación para situación, fenómeno o con una situación o
di
situación, fenómeno o
encontrar respuestas. problemática para fenómeno.
problemática y divulga los
obtener un resultado o
resultados de su
solución con base en
La construcción de Estructura la investigación para
dii uno o varios
nuevo conocimiento. presentación formal oral beneficio de sí mismo o el
mecanismos de y escrita de esta medio que le rodea.
verificación que información de forma
Compartir
correspondan con el clara y eficaz respecto
dii conocimientos y
tipo de investigación.
i experiencias para el del asunto objeto de su
cambio. indagación.

79
Mapa 1: Población hablante de lengua indígena en México.

80
Ejemplos elaborados por estudiantes
Reseña y comentario crítico 1.
“Murió el Ángel de la Muerte”9
Por Jorge Flores-Oliver / Blumpi (ilustración)
El viernes pasado murió de causas naturales el patólogo de origen armenio creador de la “máquina de suicidio”.
Abanderado de lo que llamaba “el máximo derecho civil”, aplicó el suicidio asistido a más de un centenar de
pacientes.
DR. MUERTE
Su interés por la muerte y los últimos momentos del ser humano sobre la tierra se dio cuando comenzó a
estudiar a los condenados a pena capital para determinar el tiempo desde su ejecución hasta el momento de
ser declarados muertos. Se dio cuenta de que, en el caso de los enfermos terminales, no se tomaba en cuenta
su dignidad y que éstos merecían morir bajo sus propios términos.
En 1987 comenzó a anunciarse en un diario de Detroit, ofreciendo sus servicios como consejero. Ahí comenzó
su carrera tanatológica y de 1990 a 1998 asistió a sus primeros 100 clientes satisfechos, siendo su primera
paciente una mujer con Alzheimer que solicitó que el acto se llevara a cabo en un parque, dentro de su propia
camioneta. Sus pacientes, con severas enfermedades terminales o degenerativas, debían pasar por un estricto
estudio que no dejara lugar a dudas de que necesitaban su tratamiento especial y de que las condiciones
estaban dadas para llevar a cabo el procedimiento de eutanasia voluntaria. El problema desde siempre es que,
tomando en cuenta que los enfermos terminales pueden actuar por depresión o fuera de sus cabales, se
requiere de una segunda opinión médica para confirmar su deseo de morir, lo cual Jack siempre ignoró.
Kevorkian funcionaba como las agencias funerarias, haciendo los engorrosos trámites que el cliente ya no
puede llevar a cabo.

PARE DE SUFRIR
El doctor creó máquinas especiales que llevaban a cabo los pasos que desembocan en la tranquila muerte: el
Thanatron (“máquina de la muerte”, que le costó construir solamente 45 dólares) y el Mercitron (“máquina de
la piedad”). Thanatron suministraba químicos de manera gradual, como en las sentencias de muerte de los
criminales. El proceso iniciaba con una solución salina, seguida por una dosis de una droga que hacía que el
individuo perdiera el conocimiento, para después suministrar cloruro de potasio y detener el corazón. Sin
embargo, los problemas legales contra los que se fue encontrando provocaron que ya no se le permitiera
comprar los ingredientes necesarios para sus operaciones, así que tuvo que construir su segundo aparato, una
cámara de gas en la que utilizaba monóxido de carbono.
¿Fue Kevorkian un asesino de enfermos? En realidad, su labor era solamente de apoyo: él suministraba los
medios necesarios para llevar a cabo el procedimiento, pero era el paciente mismo quien apretaba el botón que
impulsaba el mecanismo de sus máquinas. A eso se refiere el término “suicidio asistido”. En 1998, y ya con una
notoriedad creciente, Kevorkian accedió a ser entrevistado para 60 Minutes. Quizá torpemente, quizá de
manera calculada, pasó el video de uno de sus procedimientos, en el cual uno de sus pacientes recibía la
inyección letal tan anhelada. La pequeña diferencia es que en ese video el que apretaba el botón era él,
haciendo a un lado las posibles dudas sobre su responsabilidad. En uno de sus constantes desplantes
publicitarios, retó a las autoridades a que lo enjuiciaran por el caso.

PRISIONERO DE CONCIENCIA
Tres días después de su show televisivo, Kevorkian fue enjuiciado. Considerando que tenía los suficientes
argumentos y pruebas para salir librado de las acusaciones, decidió defenderse a sí mismo. El doctor sabía
mezclar químicos para asistir una muerte, pero nada de leyes, y él solito se hundió en un caso en el que tenía
todas las de perder. No se le permitió llamar a testificar a su favor a los familiares del paciente, quienes habrían
confirmado que el hombre había solicitado el apoyo del doctor.
El jurado del estado lo declaró asesinato en segundo grado, lo condenó de 10 a 25 años de cárcel y lo mandaron
a la prisión de Coldwater. Siempre sostuvo que continuaría con su labor tan pronto como pusiera un pie fuera
de la cárcel, por lo que no se le concedió la libertad condicional. Por eso mismo comenzó a cambiar un poco su

9 Milenio Diario, Tendencias • 6 Junio 2011.

81
postura, declarando que más bien dedicaría su vida a hacer campaña en pro de la legalización del suicidio
asistido.
Kevorkian siguió su camino médico haciendo pruebas con transfusiones de sangre, y para mala fortuna, se
contagió de hepatitis C, y por ello le concedieron la anhelada libertad condicional, ya en tiempos de decadencia:
el diagnóstico indicaba que sólo le quedaba año de vida, y su licencia médica había sido revocada en California
y Michigan.
Los médicos y las asociaciones que lo llegaron a apoyar lo hacían basados en la hipocresía de las autoridades al
tratar el tema del suicidio. “Si el nombre de Kevorkian fuera ‘Kevorkian Tobacco Company’, sería alabado y sus
campañas para conseguir contribuciones se aceptarían felizmente”, han dicho, pues uno de los alegatos en su
defensa fue que 90% de los suicidas son pacientes de cáncer desesperados.

Ensayo 1 (modelo).
“Tolerancia de regímenes totalitarios”

Por: Marianela Núñez Barboza10

Presentación del problema y exposición crítica de la postura contraria:

Algunas personas opinan que los regímenes totalitarios pueden ser tolerados siempre y cuando aseguren
condiciones mínimas de alimentación, salud, habitación y educación.

Refutación de la postura contraria:

Sin embargo, esta tesis puede ser claramente refutada a la luz de la evidencia histórica.

Presentación global del plan argumentativo (tesis y argumentos):

El propósito que perseguimos es rebatir esta visión de tolerancia hacia los regímenes totalitarios, tomando
como base un conjunto de elementos económicos, políticos y sociales que reflejan el alto grado de
vulnerabilidad del que son objeto, tanto los individuos como las sociedades, bajo esta forma de conducción
política.

Mito 1:

El primer gran mito que rodea a los totalitarismos es que pueden brindar condiciones para la prosperidad
económica de los individuos y de la sociedad en su conjunto. Ambos aspectos pueden ser desechados si
analizamos la experiencia internacional. No es cierto que esta forma de gobierno pueda brindar –o que tenga
más éxito en hacerlo que las democracias- mejores condiciones de vida a sus ciudadanos, como sucede en el
caso de Korea del Norte, que en los últimos tiempos ha recibido considerable ayuda internacional para superar
la hambruna que padece parte de su población, o la pobreza de la Alemania comunista.

Asimismo, tampoco se sostiene el argumento de que los totalitarismos tienen mayor capacidad para la
conducción económica de un país en el mediano y largo plazos. Entre otras razones, el hecho de que no exista
transparencia en las decisiones, que no están sujetas a escrutinio público; así como la ausencia de pesos y
contrapesos legítimos para la rendición de cuentas; les posibilita a los regímenes totalitarios tomar decisiones
que comprometen las finanzas del estado en el largo plazo. Y no es posible alcanzar el desarrollo económico
sostenido si no se cuenta con finanzas públicas sanas y cuentas nacionales ventajosas. Como ejemplos pueden
señalarse casos como la URSS, Brasil o Argentina, cuyos gobiernos dictatoriales crearon las condiciones para
agudas crisis económicas, o Cuba, que permanece en ella.

Mito 2:

En el aspecto político, podemos retomar el argumento de la ausencia de mecanismos de control social de las
decisiones de gobierno, para destacar que es un mito el que cuenten estos regímenes con aparatos más

10
Ejercicio de redacción, Maestría en Políticas Públicas, CIDE, febrero de 2005.

82
eficientes. La opacidad de la administración pública crea suficientes espacios de incertidumbre, en los cuales
no es posible saber si se producen o no actos de corrupción.

A lo anterior hay que sumar la imposibilidad o limitación a la que se somete a los individuos, al coartar sus
derechos políticos a la expresión y oposición por medios pacíficos, violando con ello las garantías mínimas que
ofrecen los sistemas democráticos en todo el mundo. Esta represión puede dar origen a excesos en el uso de la
fuerza pública, como lo sucedido en China en la Plaza Tiananmen, por citar sólo un ejemplo.

Mito 3:

Esta visión se complementa con los elementos sociales, por citar sólo dos hechos. El primero es que en los
regímenes totalitarios no está garantizado el respeto a los derechos humanos. Una persona puede ser objeto
de persecución, tortura y asesinato a causa de su origen, raza, religión, creencias políticas o su orientación
sexual, y no hay autoridad capaz de frenar estos abusos al interior del régimen. Éste es quizás el elemento del
que más escandalosos ejemplos pueden citarse: las purgas de Stalin, el holocausto judío a manos de los nazis,
las desapariciones en las dictaduras chilena y argentina, son sólo algunos de los más sonados episodios.

El segundo es que la situación de los no perseguidos no resulta necesariamente mejor. Estos regímenes suelen
ofrecer calidad de vida sólo a las élites, siendo el resto de la sociedad un espacio incierto para que estos
gobiernos generen resultados que puedan brindarles legitimidad.

Cierre (recapitulación reflexiva):

Todas estas consideraciones pueden explicar el porqué estos regímenes presentan menos estabilidad –
históricamente hablando- que las democracias consolidadas. En el caso de estas últimas, algunas han podido
sobrevivir más de un siglo (como el Reino Unido o los Estados Unidos), mientras que la vida de los totalitarismos
se cuenta en décadas a lo más. Este hecho es perfectamente congruente con los elementos señalados, ya que
los totalitarismos, al no brindar canales para la expresión política, tienen en su centro el germen para su
destrucción, porque los disidentes están en permanente lucha para derrocar al sistema.

Las democracias, por su parte, tienen un elemento que puede propiciar –aunque no siempre- la estabilidad,
debido a que los primeros que van a defender el régimen son los opositores políticos, porque son las reglas del
juego democrático las que les permiten tener existencia y expresión legítimas.

Por lo tanto, las condiciones de vulnerabilidad individual y social a las que someten los totalitarismos a sus
poblaciones hacen que esta forma de gobierno sea inadmisible bajo ninguna circunstancia. Las promesas del
totalitarismo no tienen ninguna garantía y los costos económicos, políticos y sociales son demasiado altos.

Ensayo 2.
El éxito no es un lugar

Por Rosa Montero

El éxito no es un lugar. Y digo esto porque la mayoría de la gente actúa como si pensase que el éxito posee, en
efecto, una geografía. Que responde a medidas de latitud y de longitud, que es un espacio que se ocupa, una
meseta a la que se asciende.

En realidad, el éxito y el fracaso no son sino unidades de medida de la mirada de los otros. Sustancia intangible,
volátil, relativa, eminentemente fugitiva. Miramos a los demás y proyectamos sobre ellos ese paisaje imaginario:
la península del triunfo, la hondonada de la derrota. Miramos a los demás y vemos en ellos cualidades y defectos
que a nosotros se nos escapan. Sobre todo, cualidades, porque el deseo es siempre huidizo. El éxito es un
espejismo que corre delante de nosotros, como el horizonte. Y tal vez el fracaso sea un espejismo que corre
detrás de nosotros, como nuestra sombra.

Hay personas tan obsesionadas con ese lugar imposible que es el triunfo y tan aterradas por la amenaza de la
derrota, que se plantean toda su vida como una estrategia de ataque, como un despliegue militar a la conquista
de un territorio hostil. Sacrificio, ésa es la palabra que suelen emplear. Y así se les va pasando la vida. Son como
la lechera de la fábula, sólo que, en vez de verter el final el cuenco de leche, van vertiendo, tirando, su propia
existencia. Porque siempre parecen vivir en un tiempo equivocado. Es en el futuro, siempre en el futuro, donde
estará la vida. Y el presente (que es lo único que tenemos, lo que nos hace y nos deshace, el entramado de los
días) se va quemando inútilmente, ignorado, desdeñado, sacrificado a ese dios intratable del triunfo. Una

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auténtica pena, un desperdicio.

Porque el éxito no es un lugar, nunca se llega. Y no es sólo que somos hijos del azar y que nos puede suceder
cualquier calamidad en el camino. No, no es sólo la desgracia: es que incluso si el ambicioso cumple todas sus
ambiciones no se calma la herida. Lo sé, es así, conozco a muchos. Cuando aquel que siempre quiso ser lo logra,
se siente vacío. Y con razón: ha pagado un precio exorbitante (la vida entera) por un lugar que no es un lugar.
Por un tesoro que ahora brilla muy poco. Desgraciado aquel que logra sus sueños.

Por eso estoy segura de que la única manera sensata de vivir es ir viviendo. Hacer aquello que creemos que
debemos hacer en este momento. Aquello que nos interese hoy, que nos madure, que nos venga bien, que nos
haga felices. Personalmente he tenido la suerte (tal vez por ser mujer, por generación, por temperamento) de
no empeñarse nunca en grandes metas. He ido viviendo al día, y hasta ahora ha sido intenso. Pero sé que la
sociedad es cada vez más competitiva, y más abrumadora la presión del éxito vacío y del fracaso negro.

Quiero decir que la presión del entorno existe, y el veneno del triunfo y la derrota. Pero siempre puedes
detenerte y salir de la carrera contra ti mismo. Porque no hay otra vida que la que estás viviendo.

Ensayo 3.
“El impacto económico del turismo”
Por Tomás Alberto Pino Díaz (fragmento)11

El turismo como actividad económica ha sido presentado como un eficiente motor de desarrollo (…), capaz de
generar empleo, modernizar las infraestructuras existentes, impulsar el crecimiento de otras actividades
productivas. Antes de la década de 1970, asumidas estas premisas y con el turismo internacional de masas
recién estrenado, pocos investigadores se habían detenido a estudiar los costes económicos que suponía para
las sociedades anfitrionas esta actividad. Pero que, al mismo tiempo, comenzaron a ser evidentes.
Si bien es cierto que el turismo es una actividad generadora de empleo, no es como se desearía, ya que, en
muchas ocasiones, para la población local o receptora es un empleo de índole estacional y poco cualificado, que
suele en la mayoría de las ocasiones competir directamente con la oferta de mano de obra de tipo migratorio.
Además, suele tratarse, en la mayoría de los casos, de un empleo inestable: el turismo es un sector con mucha
estacionalización, normalmente conocidos como "temporadas baja y alta", además las zonas turísticas tienen
que competir con nuevos destinos que surgen a causa del gran auge del desarrollo de los medios de transporte,
el marketing y mejores ofertas económicas para el turista.
Si bien es cierto que la presencia de la actividad turística en determinada comunidad permite que se
modernicen las infraestructuras, pero enfocadas a las prioridades turísticas y no siempre en concordancia con
un desarrollo endógeno y equilibrado con las otras actividades productivas y a las cuales la comunidad local
pueda también disfrutar.
Por otro lado, la revalorización de los recursos naturales y culturales se materializa muchas veces en procesos
inflacionarios derivados de un aumento de la demanda de la tierra, el agua o los alimentos; el resultado es el
encarecimiento del coste de la vida, la dificultad de acceder a una vivienda o la expulsión de campesinos por la
falta de competitividad de las rentas agrarias.
El turismo impulsa algunas actividades productivas, como la construcción, pero también pone en peligro otras
tradicionales, como la agricultura y la ganadería.
Igualmente, es discutible la capacidad del turismo para generar ingresos en los países de destino, ya que son
los países de origen los que más se benefician de esta actividad: las compañías de aviación y los grandes
establecimientos hoteleros suelen pertenecer a multinacionales de los países de origen, además de que los
operadores de estos países tienen capacidad de imponer precios a sus “socios” del destino.
A modo de ejemplo de estos procesos, nos podemos referir a primigenias zonas de atracción turística como las
Antillas o Hawái en la década de 1960 y principios de la siguiente. El desarrollo turístico llevó a sustituir tierra
agrícola por tierra urbanizable, y al campesino por el albañil o el trabajador del sector servicios. En pocos años,
se redujo la soberanía alimentaria y fue necesaria la importación de los alimentos, más caros y a los que sólo se

11 Artículo publicado en: Jorge H. Trujillo R. (2017): Desarrollo sustentable y turismo, México, UACH.

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podía acceder en el mercado. En el caso de Hawái, dos de sus ocho islas mayores acabaron siendo propiedad
privada, igual que más del 70% de las mil millas costeras hasta entonces propiedad del estado. Por último, las
pequeñas industrias turísticas autóctonas fueron substituidas por otras foráneas con mayor capacidad de
competencia.
Finalmente, cabe señalar que, en determinadas zonas donde se ha hecho una apuesta por el turismo como
principal medio de desarrollo, se ha observado que genera problemas semejantes a los de economías basadas
en la agricultura de monocultivo para la exportación, tales como la dependencia de los precios del mercado
internacional, muy fluctuantes, o un alto nivel de riesgo derivado de la escasa diversificación.
Entre los principales impactos ocasionados por el turismo podemos encontrar los siguientes:
Coste de oportunidad. Sucede debido a que se asigna un uso turístico a los recursos naturales, y posiblemente
estos podrían ser utilizados para usos alternativos más provechosos.
Costes derivados de las fluctuaciones de la demanda turística. Estos costes se dan debido a la caída de la
demanda, ya que afecta a la economía en general, más cuando se es muy dependiente de la actividad.
Inflación. Se da debido a que el turista tiene un mayor poder adquisitivo y los precios de los productos se elevan
para sacar mayor provecho, por lo que para la gente local se traduce en tener un menor poder adquisitivo.
Posible especulación derivada de la demanda turística por terrenos y bienes raíces El suelo se encarece porque
llega a ser un bien escaso, ya que la actividad hace uso de este recurso.
Pérdida de beneficios económicos potenciales. Esto se da mayormente en países en vías de desarrollo, ya que
usualmente depende del capital inversor extranjero, por lo tanto, los beneficios se quedan en los países que
invierten.
Distorsión o debilitamiento de las actividades económicas locales Debido a que el capital humano local y de las
áreas circundantes a los centros turísticos prefieren trabajar en las actividades turísticas y dejan de hacerlo en
lo que tradicionalmente lo hacían.
Conflicto de intereses entre la población residente y los turistas. Esto se da generalmente porque ambos
empiezan a utilizar y compartir los mismos recursos naturales y los servicios públicos.

Ensayo 4.
“Basta de debate”
Por Mario Vargas Llosa
El intento de prohibir las corridas de toros en Barcelona ha repercutido en medio mundo y, a mí, me ha tenido
polemizando en las últimas semanas en tres países en defensa de la fiesta ante enfurecidos detractores de la
tauromaquia. La discusión más encendida tuvo lugar en la noche de Santo Domingo —una de esas noches
estrelladas, de suave brisa, que desagravian al viajero de la canícula del día—, en el corazón de la Ciudad Colonial,
en la terraza de un restaurante desde la que no se veía el vecino mar, pero si se lo oía.
Alguien tocó el tema y la señora que presidía la mesa y que, hasta entonces, parecía un modelo de gentileza,
inteligencia y cultura, se transformó. Temblando de indignación, comenzó a despotricar contra quienes gozan
en ese indecible espectáculo de puro salvajismo, la tortura y agonía de un pobre animal, supervivencia de
atrocidades como las que enardecían a las multitudes en los circos romanos y las plazas medievales donde se
quemaba a los herejes. Cuando yo le aseguré que la delicada langosta de la que ella estaba dando cuenta en
esos mismos momentos y con evidente fruición había sido víctima, antes de llegar a su plato y a sus papilas
gustativas, de un tratamiento infinitamente más cruel que un toro de lidia en una plaza y sin tener la más
mínima posibilidad de desquitarse clavándole un picotazo al perverso cocinero, creí que la dama me iba a
abofetear. Pero la buena crianza prevaleció sobre su ira y me pidió pruebas y explicaciones.
Escuchó, con una sonrisita aniquiladora flotándole por los labios, que las langostas en particular, y los crustáceos
en general, son zambullidos vivos en el agua hirviente, donde se van abrasando a fuego lento porque, al parecer,
padeciendo este suplicio su carne se vuelve más sabrosa gracias al miedo y el dolor que experimentan. Y, sin
darle tiempo a replicar, añadí que probablemente el cangrejo, que otro de los comensales de nuestra mesa
degustaba feliz, había sido primero mutilado de una de sus pinzas y devuelto al mar para que la sobrante le
creciera elefantiásicamente y de este modo aplacara mejor el apetito de los aficionados a semejante manjar.
Jugándome la vida —porque los ojos de la dama en cuestión a estas alturas delataban intenciones homicidas—
añadí unos cuantos ejemplos más de los indescriptibles suplicios a que son sometidos infinidad de animales
terrestres, aéreos, fluviales y marítimos para satisfacer las fantasías golosas, indumentarias o frívolas de los seres

85
humanos. Y rematé preguntándole si ella, consecuente con sus principios, estaría dispuesta a votar a favor de
una ley que prohibiera para siempre la caza, la pesca y toda forma de utilización del reino animal que implicara
sufrimiento. Es decir, a bregar por una humanidad vegetariana, frutariana y clorofílica.
Su previsible respuesta fue que una cosa era matar animales para comérselos y así poder sustentarse y vivir, un
derecho natural y divino, y otra muy distinta matarlos por puro sadismo. Inquirí si por casualidad había visto
una corrida de toros en su vida. Por supuesto que no y que tampoco las vería jamás aunque le pagaran una
fortuna por hacerlo. Le dije que le creía y que estaba seguro que ni yo ni aficionado alguno a la fiesta de los toros
obligaría jamás ni a ella ni a nadie a ir a una corrida. Y que lo único que nosotros pedíamos era una forma de
reciprocidad: que nos dejaran a nosotros decidir si queríamos ir a los toros o no, en ejercicio de la misma libertad
que ella ponía en práctica comiéndose langostas asadas vivas o cangrejos mutilados o vistiendo abrigos de
chinchilla o zapatos de cocodrilo o collares de alas de mariposa. Que, para quien goza con una extraordinaria
faena, los toros representan una forma de alimento espiritual y emotivo tan intenso y enriquecedor como un
concierto de Beethoven, una comedia de Shakespeare o un poema de Vallejo. Que, para saber que esto era
cierto, no era indispensable asistir a una corrida. Bastaba con leer los poemas y los textos que los toros y los
toreros habían inspirado a grandes poetas, como Lorca y Alberti, y ver los cuadros en que pintores como Goya
o Picasso habían inmortalizado el arte del toreo, para advertir que para muchas, muchísimas personas, la fiesta
de los toros es algo más complejo y sutil que un deporte, un espectáculo que tiene algo de danza y de pintura,
de teatro y poesía, en el que la valentía, la destreza, la intuición, la gracia, la elegancia y la cercanía de la muerte
se combinan para representar la condición humana.
Nadie puede negar que la corrida de toros sea una fiesta cruel. Pero no lo es menos que otras infinitas
actividades y acciones humanas para con los animales, y es una gran hipocresía concentrarse en aquella y
olvidarse o empeñarse en no ver a estas últimas. Quienes quieren prohibir la tauromaquia, en muchos casos, y
es ahora el de Barcelona, suelen hacerlo por razones que tienen que ver más con la ideología y la política que
con el amor a los animales. Si amaran de veras al toro bravo, al toro de lidia, no pretenderían prohibir los toros,
pues la prohibición de la fiesta significaría, pura y simplemente, su desaparición. El toro de lidia existe gracias a
la fiesta y sin ella se extinguiría. El toro bravo está constitutivamente formado para embestir y matar y quienes
se enfrentan a él en una plaza no solo lo saben, muchas veces lo experimentan en carne propia.
Por otra parte, el toro de lidia, probablemente, entre la miríada de animales que pueblan el planeta, es hasta el
momento de entrar en la plaza, el animal más cuidado y mejor tratado de la creación, como han comprobado
todos quienes se han tomado el trabajo de visitar un campo de crianza de toros bravos.
Pero todas estas razones valen poco, o no valen nada, ante quienes, de entrada, proclaman su rechazo y
condena de una fiesta donde corre la sangre y está presente la muerte. Es su derecho, por supuesto. Y lo es,
también, el de hacer todas las campañas habidas y por haber para convencer a la gente de que desista de asistir
a las corridas de modo que estas, por ausentismo, vayan languideciendo hasta desaparecer. Podría ocurrir. Yo
creo que sería una gran pérdida para el arte, la tradición y la cultura en la que nací, pero, si ocurre de esta manera
—la manera más democrática, la de la libre elección de los ciudadanos que votan en contra de la fiesta dejando
de ir a las corridas— habría que aceptarlo.
Lo que no es tolerable es la prohibición, algo que me parece tan abusivo y tan hipócrita como sería prohibir
comer langostas o camarones con el argumento de que no se debe hacer sufrir a los crustáceos (pero sí a los
cerdos, a los gansos y a los pavos). La restricción de la libertad que ello implica, la imposición autoritaria en el
dominio del gusto y la afición es algo que socava un fundamento esencial de la vida democrática: el de la libre
elección. La fiesta de los toros no es un quehacer excéntrico y extravagante, marginal al grueso de la sociedad,
practicado por minorías ínfimas. En países como España, México, Venezuela, Colombia, Ecuador, el Perú, Bolivia
y el sur de Francia, es una antigua tradición profundamente arraigada en la cultura, una seña de identidad que
ha marcado de manera indeleble el arte, la literatura, las costumbres, el folclor, y no puede ser desarraigada de
manera prepotente y demagógica, por razones políticas de corto horizonte, sin lesionar profundamente los
alcances de la libertad, principio rector de la cultura democrática.
Prohibir las corridas, además de un agravio a la libertad, es también jugar a las mentiras, negarse a ver a cara
descubierta aquella verdad que es inseparable de la condición humana: que la muerte ronda a la vida y termina
siempre por derrotarla. Que, en nuestra condición, ambas están siempre enfrascadas en una lucha permanente
y que la crueldad —lo que los creyentes llaman el pecado o el mal— forma parte de ella, pero que, aun así, la
vida es y puede ser hermosa, creativa, intensa y trascendente. Prohibir los toros no disminuirá en lo más mínimo
esta verdad y, además de destruir una de las más audaces y vistosas manifestaciones de la creatividad humana.

86
Talleres o prácticas del Laboratorio de Lengua y Comunicación
Como parte fundamental de los Programas de Trabajo en el Aula, Escuela y Comunidad, se recomienda la
implementación de prácticas y talleres, dinámicas de trabajo colaborativo con objetivos comunicativos y
académicos específicos y la aplicación progresiva de métodos didácticos. Algunos ejemplos pueden ser: modelo
5E, estudios de caso, aprendizaje basado en problemas, aprendizaje situado y proyectos integradores.

A continuación, se incluye la descripción de algunos ejemplos de talleres o prácticas. El profesorado puede

diseñar otras prácticas o espacios de talleres según lo considere adecuado para desarrollar sus estrategias de
enseñanza-aprendizaje en el aula:

i) Taller de conversación y composición de textos (lectura - sesión de preguntas -

conversación).

El taller de conversación y composición de textos tiene como uno de sus objetivos centrales, favorecer la inclusión de todo el alumnado
a la comunidad educativa, a través de su participación en sesiones de composición de textos breves y de lectura en voz alta, que detonan
el intercambio de ideas en una conversación.
Para la realización del taller, cada participante debe escribir un texto original (de preferencia a mano), que puede ir acompañado de
soportes visuales, sonoros y otros a su disposición en los medios electrónicos, de una extensión promedio entre 200 y 300 palabras, y
una duración máxima de 3 minutos, sobre temas diversos, previamente establecidos. Es importante que el estudiantado entregue una
copia de su texto al profesor.
El taller puede realizarse de manera presencial, preferentemente en una disposición circular de todos los participantes, o a través de
cualquiera de las plataformas digitales disponibles, o bien en un formato mixto. El estudiantado debe tener la oportunidad de leer en
voz alta y/o de proyectar su texto, según sea el caso, e intercambiar puntos de vista y comentarios con el grupo respecto de sus
elementos formales y de contenido.
El profesorado debe revisar el texto al tiempo de la presentación del alumno para reconocer algunos errores o dificultades e intervenir
para dar recomendaciones generales de redacción, para la paulatina ampliación del vocabulario y del uso correcto de la lengua, que
corresponda en cada caso. De esta manera, el taller permite la identificación de los errores y dificultades ortográficas, de gramática o
de forma del texto, así como abrir la reflexión para ir corrigiendo estos errores o imprecisiones paulatinamente.
El taller está diseñado para lograr la intervención del estudiantado en un máximo dos sesiones de trabajo, en grupos de entre 25 y 35
participantes. En el caso de grupos más grandes, se sugiere reducir la extensión de los textos, o bien, que las composiciones se realicen
de manera conjunta entre 2 participantes, en cuyo caso cada uno deberá intervenir por igual en la presentación del texto.
La lectura en voz alta ejercita la capacidad de comprensión de lectura, mejora la memoria y fortalece los vínculos socioemocionales
entre el alumnado y sus maestros.
Para cada semestre, se propone la entrega y lectura de un texto una vez al mes.
La propuesta del taller se mantiene durante los 3 semestres del MCCEMS.
Selección de temas
Para la selección de los temas a tratar en los textos se sugiere seguir una pauta en orden gradual según se marca en las Progresiones,
por la complejidad y el grado de involucramiento personal.
No obstante, esta orientación general indicada, el profesorado puede abrir la selección de temas para la composición de textos líricos
u otras exploraciones de expresión del estudiantado, en los casos que así lo considere adecuado y/o conveniente.
En el PRIMER SEMESTRE el programa propone la elaboración de resúmenes de experiencias inmediatas y cotidianas del alumnado. De
esta manera se toma en cuenta el conocimiento y la identidad plurilingüística y pluricultural del estudiantado como recursos para la
inclusión y la equidad en la comunidad educativa.
Tx 1.1: Contar una anécdota memorable o significativa (propia o cercana), algo que haya pasado y que haya dejado una huella en la
vida y por qué (extensión mínima: 150 palabras).
Tx 1.2: Relatar alguna situación o momento en la vida (propia o cercana) que haya sido cómica, o ridícula o divertida y por qué (extensión
mínima: 150 palabras).
Tx 1.3: Relatar las costumbres, fiestas, tradiciones, recetas que te gustan o consideras importantes y por qué (extensión mínima (200
palabras).
Tx 1.4: Relatar una afición, práctica personal u oficio que te gusta o te gustaría hacer y por qué (extensión mínima: 200 palabras).

87
 Los errores e imprecisiones observados en los textos presentados en la sesión deben ser anotados y tomados en cuenta para corregirlos
en la siguiente sesión de trabajo del taller.
En la siguiente composición no deben repetirse errores e imprecisiones reconocidos previamente y debe asimismo reducirse el número
de nuevos errores e imprecisiones cometidos.
En el SEGUNDO SEMESTRE el programa propone temas que implican la descripción crítica de espacios, eventos y situaciones. De esta
manera, se ejercita la capacidad para reseñar de forma crítica diversas situaciones, lo que supone un paso importante en el desarrollo
verbal.
Tx 2.1: Describir de manera crítica a un amigo/amiga o personaje cercano (lo bueno y lo malo); su físico, cómo habla, cómo se viste, sus
gustos y fobias, su forma de pensar, su carácter y la forma de ser, su relación con los miembros de su familia, con sus mejores amigos,
con sus vecinos etc., y por qué lo eligió a él. (extensión mínima: 200 palabras).
Tx 2.2: Relatar de manera crítica un viaje fuera de casa, de visita a un lugar, a casa de un familiar o amigo/amiga (lo bueno y lo malo):
los preparativos del viaje, quiénes van, qué hace cada uno, lo que pasa durante el traslado hacia ese lugar, cómo se siente el transcurrir
del tiempo, cuál es el motivo del viaje, qué pasó cuando llegaron a su destino, relatar el tiempo trascurrido durante la visita, anécdotas,
qué le pareció la experiencia, el retorno a casa, qué enseñanzas quedaron de esta experiencia, etc. (extensión mínima: 250 palabras).
Tx 2.3: Relatar de manera crítica alguna película, cuento o historia que resulte interesante y por qué (lo bueno y lo malo): quiénes son
los personajes de la historia, cuál es su cometido o el conflicto de la historia, espacio y tiempo en que ocurre la historia, qué le ocurre
a los personajes durante la historia, qué cambios o aprendizajes sufren durante la historia, cuál es el punto máximo o clímax de la
historia, cómo se resuelve el conflicto, qué mensaje o reflexión deja la historia (extensión mínima: 250 palabras).
Tx 2.4: Descripción crítica de un espacio o lugar, en el que le gustaría estar o visitar y por qué (lo bueno y lo malo): Cómo es ese lugar,
descripción de espacios abiertos, (el clima, la luz, el día, la noche, el paisaje, la postal de la naturaleza), descripción de espacios cerrados
(la luz, las dimensiones, los objetos, los espacios, los objetos, etc.), las personas presentes en esos espacios, su físico, su pensamiento,
qué ocurre en ese lugar, por qué resulta atractivo estar ahí, etc. (extensión mínima: 300 palabras + 3 imágenes).
Los errores e imprecisiones observados en los textos presentados en la sesión deben ser anotados y tomados en cuenta para corregirlos
en la siguiente sesión de trabajo del taller.
En la siguiente composición no deben repetirse errores e imprecisiones reconocidos previamente y debe asimismo reducirse el número
de nuevos errores e imprecisiones cometidos.
En el TERCER SEMESTRE, el programa propone la composición de ensayos con temas que requieren la comprensión y una toma de
posición respecto de situaciones, problemáticas o fenómenos que tienen repercusiones en la sociedad, lo que supone una complejidad
mayor, pues implica la consulta de fuentes de información, su valoración y la emisión de una opinión razonada.
Tx 3.1: Composición de un texto reflexivo sobre alguno de los ODS´s12, relevancia y situación a nivel local y global, antecedentes del
tema, cifras globales y locales, tendencia presente, causas, efectos sobre la población, dificultades para atender y resolver el problema,
proyección hacia el futuro, discusión o reflexión a nivel local y qué se puede hacer para mejorar la situación (extensión mínima: 300
palabras + 3 imágenes + 1 gráfica o cuadro de datos).
Tx 3.2: Redacción de un texto reflexivo, que contraste algunos de los cambios y diferencias en la forma de ser y de ver el mundo entre
los jóvenes y las generaciones mayores, integrando ejemplos. Rasgos positivos y negativos, ventajas y desventajas de ambas formas de
ser y de ver el mundo. Reflexión final sobre riesgos, retos y oportunidades hacia futuro (extensión mínima: 300 palabras + 3 imágenes
+ 1 video o gráfica o cuadro de datos).
Tx 3.3: Composición de un ensayo y discusión sobre tendencias y peligros que observa en el futuro a nivel global y local, integrando
ejemplos (formas de vida, salud, cambio climático, orden mundial, corrupción, violencia y discriminación hacia otras personas por
características de género, aspecto, lengua, procedencia, situación económica, estado de salud, entre otros) (extensión mínima: 300
palabras + 3 imágenes + 1 video + 2 gráficas o cuadros de datos).
Tx 3.4: Composición de un ensayo y discusión que valore y compare dos países extranjeros o dos estados de la República Mexicana,
para definir en cuál le gustaría irse a vivir y por qué, comparando su forma, estilo y calidad de vida, condiciones y oportunidades de
bienestar, clima, rasgos y ubicación geográfica, acceso y calidad de los servicios públicos, cultura y forma de ser de la población, entre
otros factores (extensión mínima: 300 palabras + 3 imágenes + 2 video + 3 gráficas o cuadros de datos).
Los errores e imprecisiones observados en los textos presentados en la sesión deben ser anotados y tomados en cuenta para corregirlos
en la siguiente sesión de trabajo del taller.
En la siguiente composición no deben repetirse errores e imprecisiones reconocidos previamente y debe asimismo reducirse el número
de nuevos errores e imprecisiones cometidos.

12
Para mayor referencia, véase https://www.un.org/sustainabledevelopment/es/objetivos-de-desarrollo-sostenible/

88
 ii) Taller colaborativo de lectura y compilación de textos

El Taller colaborativo de lectura y compilación de textos es una manera de aplicar un Programa de Trabajo en Aula, Escuela y
Comunidad de las Progresiones del Recurso Sociocognitivo de Lengua y Comunicación; tiene como uno de sus objetivos centrales
orientar el trabajo colaborativo en torno a la exploración y selección de textos que sirvan como fuente de información para la gestión
de información sobre un tema determinado.
Para la realización del taller, el profesorado debe organizar el grupo en equipos de trabajo (se sugiere de 2 o 3 integrantes). Cada
equipo debe elegir un tema que se mantendrá durante todo el semestre. Es importante que el tema que se elija sea de interés del
estudiantado y acordado entre los integrantes de cada equipo. Los asuntos elegibles son muy variados: asuntos de índole personal,
familiar o social que enfrenta o afectan al estudiantado y sobre los que tiene interés de conocer más a fondo; personajes reales o
ficticios; géneros artísticos o programas de entretenimiento; acontecimientos históricos; fenómenos o conceptos propios de las
ciencias naturales o matemáticos; costumbres, hábitos y otros temas que tengan que ver con las ciencias sociales, entre muchos otros,
siempre y cuando existan fuentes de información disponibles y sea posible realizar una búsqueda y recopilación de algunas de ellas.
La libertad de elección respecto al tema de interés es importante sobre la base de respetar el principio de la intencionalidad subjetiva
en la búsqueda de información como motor que mueve la exploración de información en el estudiantado. No es necesario que el
docente tenga conocimiento sobre el tema de interés del equipo de estudiantes, de hecho, los estudiantes tendrán al final del taller
mayor conocimiento sobre el tema que el docente. Lo que es clave del papel docente, es que sepa guiar en la estrategia de lectura y
comprensión para la mejor organización y asimilación de la información, de acuerdo al objetivo que impulsa a los estudiantes para
emprender su exploración.
El taller de lectura servirá como un instrumento de trabajo colaborativo que se proponga al final del semestre crear una biblioteca
institucional en beneficio de la comunidad educativa. La búsqueda y lectura de fuentes de información en torno a un tema de interés,
en colaboración con otros compañeros, permite desarrollar la capacidad de establecer un objetivo común de trabajo en un plazo de
mediano alcance, el reconocimiento de fuentes de información válidas sobre un tema, así como el análisis de textos, respecto de los
temas, las ideas, el estilo, la estructura y la intención comunicativa, entre otros elementos de análisis textuales relevantes.
Cada sesión del taller de lectura consiste en la entrega y presentación de una fuente de información hallada por cada miembro del
equipo, sobre el tema elegido. El material deberá ir acompañado de un texto de acompañamiento elaborado por el estudiante, que
demuestre el análisis de la información. Hay una progresión en el nivel de complejidad tanto de las fuentes de información como de
los textos de acompañamiento, definida de manera gradual en cada semestre, de acuerdo con las metas de aprendizaje en cada uno:

Semestre Fuente de información Texto de acompañamiento

1 Fuentes de divulgación Resumen y relato simple del texto

2 Reportaje periodístico Reseña y comentario crítico del texto

3 Fuentes académicas Ensayo y discusión de un tema con base en 2 o más textos

Es importante aclarar que tanto las fuentes de información, como las formas de análisis de la información (-resumen y relato simple,
reseña y comentario crítico y - ensayo y discusión de un tema) no se limitan a los formatos académicos tradicionales, sino que están
abiertas a toda la gama de formatos propios de los ambientes digitales disponibles.
Las metas de aprendizaje requieren para ser alcanzadas del establecimiento de hábitos y prácticas sistemáticas de trabajo, de ahí que
el planteamiento del taller consista en establecer espacios de trabajo para poner en práctica estas metas, con la constante
intervención y problematización del docente, quien puede ir exponiendo los temas propios del área conforme va detectando errores
y dificultades en los trabajos y participaciones de los estudiantes.
La presentación formal de los materiales al grupo debe seguir un protocolo, de acuerdo con las siguientes consideraciones:
Semestre 1: resumen y relato simple del texto
1- Ubicación del material: Título, autor, institución, lugar y fecha de publicación, tipo de documento (investigación, reportaje,
documental, entre otros), formato (libro, artículo, video, audio, entre otros).
2- Descripción del contenido del material: Temas, ideas, perspectiva y tratamiento de la información, intención del autor,
entre otros.
3- Relato simple o resumen de elementos formales del material: Estilo, lenguaje, estructura, tono, uso e intención de
elementos visuales y sonoros, entre otros.
4- Descripción sobre la relevancia del material: aportaciones específicas y por qué es una fuente que debe incluirse en la
biblioteca.

89
Semestre 2:
5- Reseña y comentario crítico del texto: Análisis crítico sobre los elementos anteriores (ubicación, contenido, forma y
relevancia de la información).
Semestre 3:
6- Ensayo y discusión de un tema con base en 2 o más textos: problematización y discusión del tema con base en el análisis y
contraste de 2 o más aspectos (ya sea de forma o de contenido) identificados en los textos:
Se recomienda como mecanismo general que los materiales de consulta provengan de fuentes validables, de acuerdo con el tema, ya
sean publicaciones académicas, periodísticas o testimoniales o medios digitales, que cuenten con respaldo institucional o autoría
reconocible, o bien de fuentes directas de información, tales como entrevistas, encuestas u otras formas de levantamiento de
información disponibles.
En los casos que se pretenda presentar fuentes anónimas o que no sean validables por una institución o autoría reconocible, se deberá
justificar su inclusión como fuente relevante o importante para tomar en cuenta respecto del conocimiento del tema a documentar.
Para la realización del taller, cada alumno/alumna debe redactar un documento que presente la fuente de información seleccionada.
Este documento puede ir acompañado de soportes visuales, sonoros y otros a su disposición en los medios electrónicos, de una
extensión promedio entre 200 y no mayor a 300 palabras, y una duración máxima de 3 minutos. Es importante que el estudiantado
entregue una copia de la fuente y del documento de presentación al profesorado.
El taller puede realizarse ya sea de manera presencial, preferentemente en una disposición circular de todos los participantes, a través
de cualquiera de las plataformas digitales disponibles, o bien en un formato mixto. El estudiantado debe tener la oportunidad de
presentar, según sea el caso, e intercambiar puntos de vista y comentarios con el grupo respecto de sus elementos formales y de
contenido.
Los errores e imprecisiones observados en los textos presentados en la sesión deben ser anotados y tomados en cuenta para corregirlos
en la siguiente sesión de trabajo del taller.
En la siguiente composición no deben repetirse errores e imprecisiones reconocidos previamente y debe asimismo reducirse el número
de nuevos errores e imprecisiones cometidos.

iii) Taller literario. Círculo de lectura y escritura.

El taller literario está pensado como un espacio lúdico, creativo y de disfrute del nivel estético o artístico de la lengua y la
comunicación.
Puede orientarse a la composición de textos literarios, o bien a la lectura y exposición de experiencias estéticas.
Dada la enorme proliferación de espacios y ambientes literarios en los medios digitales contemporáneos, es muy difícil delimitar el
tipo de lecturas o la definición de las actividades del estudiantado en algún grupo de creación literaria.
Lo que es fundamental es poder abrir un espacio de trabajo dedicado al disfrute estético y a la exposición formal de textos en un
ambiente de taller, a través de la realización de una sesión de trabajo mensual, con base en el comentario de textos literarios breves,
ya sean propios o de otros autores. También es clave para el buen desempeño del taller que el profesorado sepa guiar la búsqueda
de lecturas o bien la exploración expresiva a partir de los propios intereses y aficiones estéticas del estudiantado.
Para la realización del taller, cada estudiante debe presentar un texto literario, ya sea propio o de otro autor.
En el caso de la presentación de composiciones de textos originales, éstos pueden comprender recursos verbales, visuales, sonoros y
otros a su disposición en los medios electrónicos, de una extensión promedio entre 200 y no mayor a 600 palabras, y una duración
máxima de 6 minutos. Es importante que el estudiantado entregue una copia del texto y de su presentación, si es el caso.
En algunas ocasiones el estudiantado puede sentirse inseguro para componer y presentar sus trabajos. En estos casos el profesorado
puede proponer ejercicios que detonen su capacidad creativa. Algunos ejemplos son: adaptar una obra a las circunstancias actuales
y/o locales, o bien hacer adaptaciones de cuentos a obras de teatro; modificar el final de una obra o introducir elementos
humorísticos, agregar dificultades al conflicto original, entre muchas otras posibilidades.
En el caso de la presentación de obras de otros autores, el taller se abre como un espacio para que el estudiantado cuente la propia
experiencia de su lectura, elaborando un comentario en el que exponga su apreciación sobre la obra, el tema que trata, las ideas, los
sentimientos y efectos que genera en el lector, así como los problemas sociales y psicológicos presentes en la obra, el tratamiento
de otros recursos que le llamen la atención, y explicar su interés o motivo por que le resulta interesante.

90
El profesorado puede recomendar la lectura de ejemplos de diferentes géneros literarios: narrativa, poesía y teatro, respetando
siempre sus gustos y necesidades de lectura, pero sin renunciar a la posibilidad de recomendar algunas lecturas que así considere
conveniente y que no sean conocidas por ellos.
El intercambio de opiniones debe ser guiado por el profesorado, quien debe introducir durante estos intercambios las nociones
fundamentales de la crítica literaria y el análisis de textos, conforme sea conveniente o necesarios durante las sesiones de trabajo,
entre ellos: ubicación de la obra, temas e ideas tratados en la obra, descripción física y psicológica de los personajes, trama, desarrollo
y clímax del conflicto, mensaje implícito de la obra, descripción y papel que juega el paisaje o el medio físico, descripción del tiempo
narrativo, el tono y el uso de la lengua en la obra, figuras retóricas, el efecto y significado de los apoyos visuales y gráficos utilizados,
cuando sea el caso, entre otros elementos de interés a analizar.
Considerando que la lectura es un acto único, personal e irrepetible, el profesorado no debe imponer una interpretación de las obras.
La visión crítica y estética que cada autor trata de plasmar en su obra es interpretado de manera diferente por cada lector y por cada
generación. Por ello, la tarea del profesorado consiste en brindar las bases para que el estudiantado aprenda a argumentar y
comunicar la forma en que ha llegado a cierta interpretación.
Sobre la progresión en las metas de aprendizaje
Las metas de aprendizaje requieren para ser alcanzadas de establecimiento de hábitos y prácticas sistemáticas de trabajo, de ahí que
el planteamiento del taller consista en establecer espacios de trabajo para poner en práctica estas metas, con la constante
intervención y problematización del docente, quien puede ir exponiendo los temas propios del área conforme va detectando errores
y dificultades en los trabajos y participaciones de los estudiantes.
Cada sesión del taller literario consiste en la entrega y presentación de una pieza literaria breve, ya sea propia o de otros autores, por
parte de cada estudiante. A la obra literaria deberá ir anexado un texto de acompañamiento elaborado por el estudiante, que
demuestre el análisis de la obra. Hay una progresión en el nivel de complejidad tanto de las obras como de los textos de
acompañamiento, definida de manera gradual en cada semestre:
Semestre Fuente de información Texto de acompañamiento
1 composición lírica libre o lectura de obras breves. Opinión.
2 composición lírica libre o lectura de obras breves. Reseña y comentario crítico del texto.
3 composición lírica libre o lectura de obras breves. Ensayo y discusión de un tema presente en la obra.
Las actividades del taller pueden incluir, cuando sea el caso o sea pertinente, la conversación o entrevistas con autores o ilustradores
de libros, también con editores, libreros, traductores y otros actores del ámbito editorial y literario, la asistencia a ferias y
presentaciones de obras, la adaptación de obras a otros géneros literarios, acudir a representaciones teatrales, entre muchos otros,
que promuevan el acercamiento y disfrute de la experiencia estética de la lengua y la literatura.
También es recomendable ubicar y visitar las bibliotecas públicas locales. Se puede organizar una visita para que el alumnado se
registre y entre en contacto con los bibliotecarios y otros promotores de la lectura y la cultura. Lo mismo aplica en el caso de
instituciones y organizaciones promotoras de la lectura con presencia e influencia en el ambiente digital.
El taller puede realizarse ya sea de manera presencial, preferentemente en una disposición circular de todos los participantes, a través
de cualquiera de las plataformas digitales disponibles, o bien en un formato mixto. El estudiantado debe tener la oportunidad de
presentar, según sea el caso, e intercambiar puntos de vista y comentarios con el grupo respecto de sus elementos formales y de
contenido.

iv) Taller/ciclo de debates sobre las culturas originarias, el multilingüismo y

multiculturalidad.

Para la presente propuesta es importante hacer una recomendación especial sobre la apertura de un espacio de reflexión y
sensibilización en todas las regiones del país, encaminado a combatir la predominancia monolingüe del sistema educativo; un espacio
que aborde el tema de las culturas originarias, el multilingüismo y multiculturalidad, para toda la población (incluyendo a los hablantes
monolingües de español), a través de un taller/ciclo de debates, en el que se puedan revisar diversas fuentes de información (escrita,
oral y visual), así como generar textos en torno al reconocimiento, celebración, fortalecimiento y cultivo incluso de aquellos elementos
lingüísticos y culturales que son propios y únicos en cada aula, en cada escuela y en cada comunidad o región, y especialmente
relativos a las lenguas originarias vivas de México.
Las actividades que pueden realizarse en torno a estos temas son muy variadas. A continuación, se sugieren algunas, que siempre
pueden ser complementadas por contenidos y materiales aportadas por el profesorado y por el alumnado. Es importante incentivar
la participación más activa del estudiantado, tender puentes con la comunidad de referencia, logrando acercamientos con los abuelos,
guardianes de la lengua y la cultura, para traer eso a la escuela e identificar en el aula quiénes son hablantes o familiares directos de

91
hablantes de lenguas originarias, y darle un valor y reconocimiento a ello, a fin de revertir las ideologías negativas, y valorar su aporte
a la pluriculturalidad del país:

• Taller de expresión artística (música, danza, artes plásticas, teatro, cine, entre otros). Promover expresiones que involucren
los temas propios del multilingüismo y multiculturalidad de México.
o Ejemplo: ADN Maya. “Multilingüismo y sincretismo cultural en México”: La actividad busca generar una
reflexión e intercambio de ideas sobre expresiones artísticas que valoran la lengua y la cultura originarias vivas
de México. Un ejemplo ilustrativo puede ser la propuesta artística del grupo “ADN Maya”, que incluye en sus
producciones temáticas y contenidos modernos, con la valoración de la cultura y la lengua maya viva.
o https://www.youtube.com/watch?v=bTrNeQFlz7A, https://www.youtube.com/watch?v=DmKRVOwOSNc
o https://www.youtube.com/watch?v=q3mxKXSwbtg
o La discusión puede orientarse a reflexionar sobre ejemplos de casos o anécdotas cercanos a su experiencia en
la comunidad.
• Taller de promoción y revitalización de lenguas originarias. Dirigido al estudiantado hablante de lenguas originarias o de
español que desean promover y fortalecer las lenguas originarias.
o Ejemplo: Santos Tuz. https://www.youtube.com/channel/UC_hw2HvBI4yuHWLTDvG94Cg
• Taller de recuperación de saberes tradicionales (sagrados, herbolaria, técnicas agrícolas, fauna endémica, gastronomía,
medicina tradicional, caza y recolección, medio ambiente, entre otros). Dirigido al estudiantado hablante de lenguas
originarias o de español que desea rescatar los saberes tradicionales de su comunidad, a través de diversas formas de
documentación: entrevista, registro fotográfico/video, documentación bibliográfica, entre otros.
• Taller de recolección y registro de la historia oral (acontecimientos, biografías, vida cotidiana del pasado remoto o reciente
de relevancia para la comunidad, guardada en la memoria y el recuerdo de los pobladores). Dirigido al estudiantado
hablante de lenguas originarias o de español que desea rescatar y documentar la historia oral de su comunidad, a través
de diversas formas de documentación: entrevista, con apoyo de registros fotográfico/video, documentales, entre otros.
• Taller de arte verbal (cuento, leyenda, poesía, crónica, teatro, canto, entre otros). Dirigido al estudiantado hablante de
lenguas originarias o de español que desea recuperar las obras literarias tradicionales de su comunidad, a través de diversas
formas de documentación: entrevista, registro fotográfico/video, documentación bibliográfica, entre otros. El taller puede
abrir la puerta para generar mayores vínculos con las comunidades de origen, invitar a un hablante, algún abuelo, algún
grupo local o regional, un líder, algún poeta, para que presente su trabajo y dar una charla y responder preguntas del
estudiantado.
• Proyecto de investigación sobre préstamos léxicos e influencia de las lenguas originarias en el español regional. El objetivo
del proyecto es identificar en el español local elementos del multilingüismo, influencias de las lenguas originarias, trazar la
genealogía, el origen de esas palabras, expresiones, y acentos propios de esta influencia, a fin de identificar la influencia
que tienen las lenguas originarias en cada español en cada región, con sus diferencias por los préstamos presentes de las
lenguas originarias, la presencia histórica presente y futura (esperemos), de las lenguas originarias en el español y el
impacto señero que eso ha tenido en la identidad lingüística de cada comunidad, y romper con el estereotipo que son
lenguas ajenas a los hispanohablantes, sino que son lenguas vivas, presentes, resilientes, en el español de México e incluso
de otras partes del mundo.
o Un ejemplo ilustrativo del tipo de trabajo que se puede realizar es El sueño del Tlacuache, serie de nueve cortos
animados producidos por el CIESAS y Barlovento Producciones. Los cortometrajes cuentan los viajes oníricos de
un Tlacuache y sus machincuepas, en donde van descifrando la etimología de muchas palabras en náhuatl, que
como mexicanos nos dan una identidad.
https://www.youtube.com/watch?v=FMSTOV1uu_s&t=557s&ab_channel=BarloventoFilms
o Véase también materiales del proyecto “Hacedores de palabras”, de Barlovento Producciones:
https://www.youtube.com/watch?v=-
m88YEDgdGo&list=PLF0Xg7lCR4iCi_5u1zxlBbGimEQC9dvip&ab_channel=BarloventoFilms
o También véase el material de Gonzalo Ceja: “Tú hablas náhuatl”, en
https://www.youtube.com/watch?v=nVFlmaRaf5M&t=67s&ab_channel=Lalo
o También: https://68voces.mx/projects
Estas actividades pueden aplicar, asimismo, en relación con hablantes o miembros de comunidades migrantes no originarias, como el
romaní (gitano), y comunidades contemporáneas, hebreos, hindúes, árabes, chinos, coreanos, rusos, japoneses, norteamericanos,
entre muchos otros posibles.

92
Evaluación Formativa

Listas de cotejo
LISTA DE COTEJO PARA TRABAJO EN EQUIPO
Marque con una X aquellos criterios que el alumnado haya mostrado, dejando
en blanco aquellos en los que aun deba mejorar
Criterios
Participa activamente y concentrado
en el trabajo por realizar
Proporciona ideas útiles en las
discusiones
Colabora y apoya a sus compañeros
Mantiene la armonía y cohesión
grupal, sin causar conflictos
Cumple con las tareas específicas que
son establecidas en equipo
Demuestra interés por la calidad del
trabajo y el objetivo

Lista de cotejo para exposisión

Marque con una X aquellos criterios que el

estudiantado haya demostrado, dejando en
blanco aquellos en los que aún deba mejorar
Criterios
Expresa sus ideas con claridad y fluidez
Hace uso de un vocabulario amplio y adecuado
Su pronunciación es clara y correcta
Refuerza su exposición con gestos y lenguaje corporal
adecuado
Marca matices y el volumen de su enunciación es
adecuado
El título de su exposición es preciso y adecuado
El contenido y la selección de la información de su
exposición es relevante y suficiente respecto a la tarea
Incluye ejemplos claros
Ha incluido apoyos escritos y gráficos adecuados, escritos
con corrección, que esclarece y ejemplifican el contenido
de la exposición.
Responde preguntas de forma lógica, racional y
convincente
Acepta con tolerancia las opiniones ajenas
Aprovecha la información y las opiniones ajenas para
mejorar su trabajo

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Rúbricas

94
 REDISEÑO DEL MARCO CURRICULAR COMÚN DE LA EDUCACIÓN MEDIA
SUPERIOR

Asesoría técnica, académica y pedagógica

Juan Pablo Arroyo Ortiz

Adriana Olvera López

Irma Irene Bernal Soriano

Mariela Esquivel Solís
José Francisco Barrón Tovar
Adán Martínez Hernández
Víctor Florencio Ramírez Hernández
Ana Laura Soto Hernández

Rodrigo Salomón Pérez Hernández

Liliana Isela Robles Ponce
Ernesto Bartolucci Blanco
María Rosa Guadalupe H. Mondragón
Andrés Alonso Flores Marín
Alberto Hugo Parraguirre Covarrubias
Alexis Haziel Ángeles Juárez.

Claudia Ivette Gaona Salado

María Elena Pérez Campuzano

Diseño gráfico
José Armando López Chávez
Jonatan Rodrigo Gómez Vargas

La construcción del MCCEMS no hubiera sido posible sin la valiosa

contribución de múltiples voces y opiniones a lo largo del país.
La Subsecretaría de Educación Media Superior agradece y reconoce a
todos aquellos y aquellas que colaboraron en la construcción del
MCCEMS con sus invaluables aportaciones.

Se autoriza la reproducción total o parcial de este documento, siempre y cuando se cite la

fuente y no se haga con fines de lucro.
Secretaría de Educación Pública
Subsecretaría de Educación Media Superior
Coordinación Sectorial de Fortalecimiento Académico
2023

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