VENUE SMAART Nueva Edición

PROYECTO DE OPTIMIZACIÓN DE SISTEMA
Apellido y Nombre: Peralta Gamarra Francisco Mateo

Carrera: SONIDO 5to Semestre
TALLER DE SMAART LIVE
CAPÍTULO 1.- INTRODUCCIÓN:
Este proyecto que constara de un diseño de la optimización de un sistema de refuerzo sonoro con sistemas LINE ARRAY con el fin de
lograr una sonorización homogénea, limpia y equilibrada en todos los puntos de escucha en el COLISEO ALEMÁN SANTA MARÍA para una
banda simple de 4 músicos.
Será el software EASE FOCUS 3 quien nos ayudará a realizar este trabajo por su facilidad de creación de informes con datos específicos
referidos a todo el sistema DAS-AUDIO LINE ARRAY que se utilizará en esta ocasión.
Para llevar a cabo este proyecto se realizará una selección minuciosa y detallada de sistemas de audio y de infraestructura de toda la
cadena electroacústica para esta venue.
CAPÍTULO 2.- OBJETIVOS:

GENERAL:
Optimizar un sistema de refuerzo sonoro para una banda simple de 4 integrantes en la venue COLISEO ALEMÁN SANTA MARÍA venue en
Cochabamba, Bolivia
ESPECÍFICOS:
➢ Obtener una sonoridad limpia y homogénea en todas las salidas del F.O.H.
➢ Seleccionar el sistema LINE ARRAY más adecuado para la venue.
➢ Emplazar las torres de altavoces LINE ARRAY de forma adecuada.
➢ Entregar la mayor comodidad a los músicos a sonorizar.
➢ Realizar correctamente las aplicaciones de herramientas de estructura, conexiones físicas, routeos y selección de filtros en
consola (digital o análoga), en crossovers y por supuesto en el sistema de altavoces Line Array.
CAPITULO 3: MARCO TEÓRICO:

Léxico informativo
VENUE: Término técnico utilizado en sonido para referirse a la locación que se sonorizará.
LINE ARRAY: Tipo específico de sistemas de audio (altavoces de alta calidad) caracterizado por su alta direccionalidad y generación de
presión sonora.
TRUSS: Estructura reticular de barras rectas interconectadas en nudos. Es un conjunto de módulos que conectados entre sí permiten
montar una estructura con infinidad de aplicaciones. Actualmente hay muchos tipos de truss pero los más usados son para montar
stands o escenarios.
OPTIMIZACIÓN SONORA/OPTIMIZACIÓN DE AUDIO:
FILTRO: ref. audio análogo y digital. Son procesadores electrónicos cuya finalidad es actuar modificando el espectro de la señal
eliminando o multiplicando la parte que nos interesa referida directamente a las frecuencias medidas en Herzios [Hz]. Los existen de
varios tipos:
▪ LOW PASS = Paso Bajo: eliminan las altas frecuencias de una señal y dejan pasar las bajas.
▪ HIGH PASS = Paso Alto: eliminan las bajas frecuencias de una señal y dejan pasar las altas.
▪ BAND PASS = Pasa Banda: solo dejan pasar una banda determinada de frecuencias
▪ NOTCH-BAND REJECT = Rechazo de Banda: no dejan pasar una banda de frecuencias.
CROSSOVER: Aparato electrónico que dispone de una serie de filtros electrónicos que sirve para separar señales en sus componentes
referidos a cortes frecuenciales; bajos medios y agudos, esto significa que recibe en su entrada una señal de audio con espectro
frecuencial completo para así lanzar a sus salidas la misma señal, pero dividida en los componentes mencionados.
TRANSDUCTOR: Dispositivo electrónico capaz de transformar energía de un tipo de naturaleza (acústica, mecánica) en otra de naturaleza
distinta (eléctrica, etc.) pero con características dependientes de la que recibe.
CADENA ELECTROACÚSTICA: Es todo el camino que el audio recorre desde convertirse de audio análogo a audio digital, y nuevamente de
digital a análogo. Es generado como presión sonora en un ambiente físico (guitarras, voz, aplausos), hasta ser capturado por un
transductor (bobinas o conversor de línea, pasar por equipos electrónicos de proceso de audio (consolas, crossovers) y ser expulsado
nuevamente expulsado como presión sonora a través de los altavoces. Incluye Monitoreo (+drum fill) y P.A.
P.A. = Public Adress: Por sus siglas en inglés "Public Adress" que significa "Dirección Pública ó En Dirección al Público", pero su nombre
real es MAINFILL; se refiere a la generación y proyección de sonido a un grupo grande o mediano de personas a un nivel mayor que el
que alcanzaría una voz o un instrumento por sí solo en un lugar púbico. Se utiliza para interpretaciones musicales, eventos deportivos,
reuniones políticas, entre otras fuentes sonoras/acústicas.
DRUM FILL: Por su traducción del inglés "Llenado de Tambores o Relleno Percusivo"; es el sistema e Monitoreo propio y único para el
baterista. Consta comúnmente de un altavoz convencional y un subwoffer. Sin embargo muchos bateristas han preferido el sistema IN-
EAR para manejar su propio monitoreo debido al daño auditivo y la comodidad de este sistema en audífonos.
SLINGAS:
RIGGINS:
CAPITULO 4.- DESARROLLO DEL PROYECTO
4.1. Ubicación geográfica: El diseño optimizado de refuerzo sonoro para este proyecto será realizado en la venue del “Coliseo Alemán
Santa María” como previamente mencionamos; sacamos las dimensiones del lugar con ayuda de Google Maps para tener una predicción
lo más aproximada posible. Logramos obtener una medición aproximada de 36x58 metros.
4.2. Diseño de Venue (lugar-locación) (planos) EASE FOCUS
4.3. Lista de materiales:

Instrumentos de Medición
Distanciómetro, Flexómetro, Sonómetro, Micrófonos, Cables
1. Instrumentos de Medición
1.1. XLR canon balances
1.2. TRS
2. Micrófonos
2.1. 3 micrófonos dinámicos SM-58
2.2.
3. Pedestales
4. Consolas (digital o análoga)
5. Crossovers
6. Truss de aluminio
7. Tecles
8. Monitores
9. entre otros.
Voz 1 mic
Guitarra 1 mic(2das voces) 1 linea
Bajo 1linea
Batería 8 mic; 1 bombo, 4 snare+tom hi+tom mid+ tom low,
4.4 Equipamiento de Estructuras:

Mediciones entre os truss, emplazamiento de tecles en truss superior
4 andamios por lado
2 tecles manuales a cadena por torre
4.5 Equipamiento de Sonido:
CAPÍTULO 5.- CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES-

Para concluir con este informe me gustaría agregar que por parte mía puedo garantizar un servicio de calidad en cuanto la correcta
sonorización de la locación, contando con que el cliente posea todo lo necesario para una óptima amplificación y reflejar una experiencia
de carácter gratificante por parte de los oyentes.
Se puede denotar un dominio sobre las herramientas arquitectónicas y sonoras, demostrando la pulcritud y funcionalidad del proyecto.
Además, mi persona corrobora en este diseño sonoro que se encuentra finalizando el penúltimo semestre de la carrera técnica como
ingeniero de sonido, poniendo en práctica los conocimientos adquiridos, sumado a eso, me he dedicado al estudio y manipulación de
señales de audio aproximadamente entre los 12 y 13 años.
El formalismo y seriedad que impongo en mi trabajo a sido exigente desde el primer momento no solo porque busco satisfacer al máximo
la necesidad del cliente, sino también
BIBLIOGRAFÍA
ANEXOS
ESPECIFICACIONES DE DATASHEET

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CAPÍTULO 2.- OBJETIVOS:

CAPITULO 3: MARCO TEÓRICO:

4.2. Diseño de Venue (lugar-locación) (planos) EASE FOCUS

4.3. Lista de materiales:

4.4 Equipamiento de Estructuras:

4.5 Equipamiento de Sonido:

CAPÍTULO 5.- CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES-

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