UNIVERSIDAD DE GUADALAJARA
Centro Universitario de Arte, Arquitectura y Diseño
Licenciatura en Diseño de
Interiores y Ambientación

 TEATRO
 TE ATRO
DEGOLLADO  

ENSAYO

TA N I A A R R E G U I N R I V E R A A  
 A R Q U I T E C T U R A D E G U A D A L A J A R A 
PROFESOR CARLOS CORREA CECEÑA

 
G U A DA L A J A R A , J A L I S C O ,
FEBRERO 2011 
 

 TE
 T E ATRO
AT RO D E G OLL
OL L A D O  

El Teatro Degollado es uno de los más

más importantes recinto
recintoss de cultura
en Guadalajara, alberga en el infinidad de espectáculos, de música, danza y teatro, y presentaciones
de destacados artistas nacionales e internacionales, es la sede de la Orquesta Filarmónica de Jalisco, de
las Galas del Encuentro Internacional Del Mariachi y La Charrería, del Ballet Folklórico de la
Universidad de Guadalajara, el Ballet del Ayuntamiento de Guadalajara.
Dentro de sus casi
casi 150 años de existencia, Guada
Guadalajara
lajara y el mismo Teatro Degollado han sufrido
innumerables cambios,
cambios, acentuando su belleza y ma
majestuosidad.
jestuosidad. Éste edificio de es
estilo
tilo Neoclásico fue
realizado en varias etapas durante
durante casi 100 años por el Arq. Jacobo Gálv
Gálvez
ez reconocido también por la
construcción de los mausoleos
mausoleos en el panteón de belén para el General Florentino Cuervo, su sucesor
el pintor Gerardo
Gerardo Suárez autor de temas hhistóricos
istóricos y religiosos, co
como
mo el Cuauhtemoctz
Cuauhtemoctzin
in en presencia de 
Hernán Cortés , y el arquitecto Ignacio Díaz Morales en última
última instancia siendo este el fundador de la
Escuela de Arquitectura de Guadalajara (ahora el CUAAD).

UBICACIÓN

Ubicado en el corazón de la ciudad de Guadalajara, a pocas cuadras del

hospicio cabañas y a tan solo unos metros
metros de Catedral y del palacio de Gobierno, éste icono del
centro histórico
histórico de Guadala
Guadalajara,
jara, se encuen
encuentra
tra rodeado por la plaza liberación al fre
frente
nte y la plaza
fundadores por la parte trasera,
trasera, a sus costados se encuentran la iglesia de San Agustín y la de Santa
María de Gracia que acentúan su grandeza.

Belén s/n esq. Morelos

Centro Histórico
CP 44100,
Guadalajara, Jalisco
 Tels.: (33) 3030
3030 9770
y 71, 3614 4773
Fax 3030 9771
Horario:
Martes a Domingo
de 10:00 a.m. a 2:00 pm
[email protected]

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EL PORQUÉ DE ESTA INVESTIGACIÓN

Recuerdo la primera vez que fui a escuchar un concierto, me impresiono el teatro, me pareció un
lugar bellísimo y mientras barco sobre el océano de Ravel, y yo contemplaba la bóv
mientras tocaban Un barco bóveda
eda
con sus personajes divinos,
divinos, creo que logre sentir el Teatro tal y cómo quería que se sintiera el General
Santos Degollado, disfrutar
disfrutar de un lugar grandioso que fuera un icono arquitectónico que llenara de
cultura la ciudad. 
 Asisto a al Teatro
Teatro Degollado a disfrutar de event
eventos
os mínimo dos veces
veces al mes, ya sea el ballet, o las
temporadas de conciertos de OFJ, paso momentos agradabilísimos, al entrar a su recepción después
de haber entregado los boletos en la puerta, todo destella elegancia inmemorial, el ssubir
ubir sus escaleras
por esos pasillos
pasillos serpenteante
serpenteantes,
s, para por fin llegar al asie
asiento
nto para perderse en la música, en el bballet,
allet,
o en una puesta en escena.
Me parece un lugar encantador, y muy familiar, y al tener esta oportunidad de hacer un ensayo sobre
cualquier construcción de Guadalajara, la idea conocerlo mas afondo me hizo pensar que mi amor por
el crecería mas, al conocer sus secretos y detalles.

 AN
 A N T E C E D E N T E S

Los inicios del teatro

teatro en la me
metrópoli
trópoli fueron los mism
mismos
os que en
el resto del país eran utilizados para tener una comunicación visual entendible y así poder evangelizar,
poco a poco comenzaron a presentarse comedias informales, hasta que en 1683 se da la primera

representación teatral hecha por profesionales. Los libros capitulares de Guadalajara nos dicen que el
ocho de mayo de 1638, se erogaron doscientos pesos en reales para cubrir los gastos para las
comedias que habrían que efectuarse. Las obras se representaban en aslgun corralon o mesón, bajo
techos improvisados; los más representativos fueron los de La Tadea, San Antonio (ubicado en el
barrio de S. Juan de Dios); La Unión o San Felipe (entre Reforma y Mezquitán) y, el Rincón del
Diablo qué existió en la calle de Ogazón.
 A mediados del siglo XVIII, el teatro ya tenía un buen número de actores aficionados y un público,
en 1788 el Ayuntamiento decidió construir un edificio donde se pudieran representar continuamente
representaciones dramáticas;
dramáticas; así que el regidor Antonio Colazo Feijo junto con Carlos Gamboa, quien
era autor de comedias y director de la compañía teatral que actuaba en esta ciudad, buscaron el
terreno para edificar lo que sería el "Coliseo de la comedia". Este coliseo se instaló en un terreno
situado en la calle cerrada de Santo Tomás (hoy Galeana y López Cotilla), era un jacalón hecho con

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base de adobe, teja y madera, aquí fueron escenificados con licencia eclesiástica, comedias, tragedias,
entremeses y sainetes, entre los que se encuentran "La Conquista de México" de Eusebio Vela, "Los
españoles en Chile" y "Los empeños en un engaño" de Lope de Vega; "La vida es sueño" de Calderón
de la Barca, así como otras obras anónimas.
 Ahora, refiriéndonos a los escenarios, cuando inició la Independencia se suspendieron las
representaciones teatrales en la ciudad ; se reanudaron por sólo unos pocos días en 1814, cuando el

Coliseo de la Comedia presentó una comedia de baile de filipinos y panameños, quienes destruyeron
parte del edificio.
 Al paso del tiempo se reparó el Coliseo y se reanudaron las presentacione
presentaciones,
s, al consumarse la
Independencia ahí mismo se celebraron por varios días las fiestas conmemorativas.
El Coliseo de la Comedia fue durante casi un siglo, el único local destinado a las representaciones
teatrales, pero en 1814 se construyó otro jacalón de adobe y madera techado con zacate, y sirvió
también de Coliseo, las localidades eran "bancas, palcos y cazuelas" y el alumbrado era por medio de
mecheros de aceite de coquillo. En este nuevo jacalón fue donde posteriormente José Francisco
Zumelzu levantó el Teatro Principal (hoy hotel Génova), este teatro al paso del tiempo cobró mucha
fama y era muy frecuentado por lo más selecto de la sociedad tapatía.

Basilio Mora refiriéndose a la construcción de los coliseos nos dice que: "Del año de 1832 al de 1836
se levantaron gran cantidad de teatros improvisados, para representar pastorelas, coloquios. comedias,
dramas, entremeses, sainetes así como bailes zarzuelas, títeres, actos de prestidigitación, panoramas y 
otros espectáculos similares".
 Así fue como surgieron el Teatro Carnaval
Carnaval situado a dos cuadras al oriente del templo de San Agust
Agustín
ín
y una antes de la Calzada Independencia; José Paguía, dueño de este teatro puso por vez primera en
Guadalajara la obra de Zorrilla, "Don Juan Tenorio".

Después apareció el Teatro Apolo también conocido como "de las pastorelas", ya que por muchos

años se representaron obras de este género, ahora el edificio Apolo lo ocupa el cine Cuauhtémoc; se
instaló otro teatro en el barrio de las Nueve Esquinas, llamado Teatro del Tanque o de la Primavera,
en este lugar estuvo hace poco la terminal de los autobuses a Cocula.
El Teatro Tívoli (Colón entre López Cotilla y Madero), hubo otro con el mismo nombre que apareció
en los 30's de este siglo (hoy cine Avenida); el Teatro de la Unión en la calle de Juan Manuel a dos
cuadras del templo de San Felipe, el Teatro del Recreo estaba junto al templo del Pilar, el Teatro de la
zarzuela instalado cerca del templo de Santa María de Gracia y otro más, fue el Teatro de la Sociedad
 Artística de Aficionados (SADA),
(SADA), acondicionado en la planta baja del edificio Mosler en la avenida 16
de Septiembre.

La temporada teatral comenzaba el primero de septiembre y concluía el martes de carnaval, hubo una
costumbre que se prolongó hasta la época de la revolución constitucionalista, de que, antes de

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comenzar la función, salía el "convite" por las calles de la ciudad, con música y carteles con los
nombres de la primera actriz, primer actor y, el título de la obra que se presentaba ese día.
El Ayuntamiento de la ciudad expidió en marzo de 1839 un reglamento provisional de teatros, basado
en buena parte en el expedido ocho años atrás por el Gobierno general para normar las actividades
teatrales de la ciudad de México, dicho reglamento incluyó siete artículos:
• Art. 5o. - En el acto de la presentación, y con particularidad en la de los entremeses, sainetes,

bailes y tonadillas, pondrán los actores el mayor cuidado en las acciones y palabras que exige el
respeto debido al público, evitando toda indecencia y provocación que pueda causar ni aún el
menor escándalo, con especialidad en los bailes que se conocen con el nombre de sonecitos del
país y que siendo en efecto característicos de él es conveniente no privar al público de los que le
son propios y a los que está acostumbrado. Bajo el precio indispensable supuesto de que han de
reducirse a aquellos en que tenga lugar la decencia; en la inteligencia de que los músicos de
bandolón, con que se acompañan comúnmente estos bailes, no se presentarán como hasta
ahora al público, y si se colocarán entre los bastidores, entendidos los actores de que el que
cometa algún desorden de poco pudor o desvergüenza se le castigará conforme a su falta y 
como lo estime conveniente el Juez que presida la función.
• Art. 6o.
- Los actores y actrices se vestirán de su cuenta presentándose con las ropas
decorosamente arregladas y con el decoro y propiedad que exige estar a la vista del público,
evitando el ofender su delicadeza y respeto, y el director de la función celará sobre el
cumplimiento de este articulo.
• Art. 8o. - Se prohibe con ningún pretexto, cuando los actores estén en escena, hablen o hagan
señas a persona alguna de las que concurran al espectáculo, a excepción de los casos en que
corresponda hacerlo, según la escena que se esté representando.
• Art. 10. - Ningún actor o actriz en los tres ramos, se pondrán entre bastidores de modo que
pueda ser visto por el concurso antes de tiempo, pues se destruye la ilusión: manteniéndose en
sus cuartos hasta que sea hora de que salgan a cumplir con su papel en la escena.
• Art. 20.
- Las presentaciones sobre materias sagradas aprobadas por el Censor, sólo podrán
ejecutarse en las tardes de los días festivos y los directores de verso no pondrán en la lista
mensual ninguna comedia, tragedia o drama, que siendo nuevo en el teatro no se haya
presentado el censor que el gobierno señale, y obteniendo la licencia correspondiente.

5
 

•  Art. 21.- Habiéndose tomado antiguamente por mandato de la sup

erioridad la
providencia de poner por todo el frente del tablado, una tabla de una altura de una tercia, con el
objeto de embarazar por este medio que se registren por el público, los piéceses de la actrices al

tiempo que estén representando, substituirá por este medio,

• Art. 25.- Los concurrentes al teatro se quitarán el sombrero desde su entrada en él: no

fumarán ni arrojarán de los palcos y cazuelas ninguna clase de inmundicia al patio y tablado,
sujetándose a la reconvención que en semejante caso le hará el centinela, pues no es justo que
por capricho o falta de educación, se moleste a los demás espectadores. También se prohibe a
los concurrentes, la conversación en tono alto durante la representación, por ser un obstáculo
para gustar de ella, y porque no es justo incomodar a los que asisten en solicitud de esta
distracción.
Los teatros que funcionaban eran modestos, así que a mediados del siglo XIX vieron que era
necesario que una ciudad como Guadalajara, contara con un escenario "digno", hubo varios intentos

para la construcción de un teatro para la ciudad entre los años de 1821 a 1855; pero las constantes
agitaciones políticas o la pobreza del erario, no permitieron la ejecución del proyecto. Para no hacer
largas, después de varias propuestas Santos Degollado expidió un decreto el 12 de diciembre de 1855,
para la erección del teatro "digno" para la ciudad, el Teatro Degollado.

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HISTORIA 

Desde 1838-1854 se estuvieron presentando proyectos en cuanto al teatro municipal.

Fue Don Antonio Pérez Verdia quien le dio forma a la idea y le presentó al ilustre gobernador Santos
Degollado, su proyecto el 1 de octubre de 1855, denominado Teatro Alarcón en honor al dramaturgo
 Juan Ruiz de Alarcón.
Alarcón.  

El gobernador amplio la idea original y el 12

de diciembre de 1855 decretó su
construcción en el centro de la plaza de San
 Agustín, santos Degollado tenia la intención
de ni solo otorgar un teatro cualquiera si no
un Palacio de
de Bella
Bellass ar
artes
tes digno de una
ciudad que crecía y contaba con ilustres
habitantes y mucha cultura, quería el un teatro para una metrópoli y no para una población de
provincia.
Don Jacobo Gálvez fue el arquitecto y pintor que presento el proyecto, lo nombraron director de
obra, mas específicamente Santos degollado le pidió una explicación sucinta de la idea que
previamente había concebido y la consig
consiguiente
uiente demostra
demostración
ción matemátic
matemáticaa de la economía , solidez y 
elegancia de su plano.
Se escribió en un contrato que don Jacobo Gálvez quedaba obligado a dirigir la construcción del
teatro hasta dejarlo concluido en cuanto a solidez , hermosura y otras reglas del arte, incluyendo
pintura, maquinaria y decoraciones.

Se comenzó a construir en febrero de 1856 y el 5 de marzo

marzo se colocó la primera piedra, en 1858 se
paro su construcción pero se continuo con lentitud hasta 1859 el gobernador Adrian Woll suspendió
la obra por un tiempo, y luego se siguió construyendo hasta
que el 16 de junio de 1861 muere en batalla Santos
Degollado y para el 12 de noviembre de ese año el
gobernador Don Pedro Ogazón decretó que el teatro
debería llevar el nombre de Teatro Degollado, en su honor.

El gobernador Leonardo Márquez fue quien retomó la

construcción y en el año de 1859 su sucesor, Luis Tapia,
coloca la clave que cierra la bóveda central del edificio,
única en el país y calificada como una obra que sola "basta
para glorificar a su autor", el arquitecto Jacobo Gálvez.
Numerosos fueron los vericuetos que el recinto tuvo que
pasar para su construcción, así como numerosas son las
7
 

 virtudes arquitectónicas y 
decorativas que posee, como
el óleo de la bóveda realizado
por el arquitecto Gálvez y su
discípulo Gerardo Suárez: el
Canto IV, "El Limbo", de La

Divina Comedia de Dante

 Alighieri. Otra joya plasmada
de leyenda es el águila
colocada al centro del arco del
escenario, ésta sostiene en sus
garras las cadenas rotas, símbolo de la abolición de la esclavitud. Felipe Castro pintó al óleo los
murales El tiempo y las horas y Las Famas y el escenógrafo italiano Carlo Fontana realizó parte de la
decoración.
De nuevo vino el abandono de la construcción como consecuencia de la anarquía total en la
administración pública, cuando las tropas francesas llegaron a Guadalajara y se dictaminó de nueva

cuenta que el edificio se llamase Teatro Alarcón.

Para junio de 1866 se llevaban invertidos en la construcción 203 mil quinientos pesos, faltando, según
cálculos del arquitecto Gálvez, 78 mil cuatrocientos pesos para terminarlo, lo que retrasó aún más su
conclusión. La colocación de la primera piedra fue el 5 de Marzo de 1856. Así pues, con amor,
dedicación y entusiasmo, se comenzó a realizar la bellísima obra, que llegaría a ser un gran
monumento, orgullo de Jalisco y de la República Mexicana. El consejal Antonio Álvarez del Castillo
propuso la idea de estrenar el Teatro Alarcón, y se aprovechó la presencia de la Compañía de Ópera
Italiana del maestro Annibale Blanchi, formando parte de esta agrupación la entonces famosa Angela
Peralta, cantante mexicana. El estreno se realizó el 13 de septiembre de 1866, con la ópera Lucía de

Lammermmur.

 A los tres meses, cuando las tropas

republicanas recuperaron la plaza de
Guadalajara, el teatro recobró su
nombre anterior, siguiendo el honor a
Santos Degollado. La reanudación de la
obra tuvo lugar hasta 1877. En este
lapso, se reedificó el gran arco del palco
escénico y las columnas del pórtico; se
trajo la sillería de fierro con asientos y 
respaldos en terciopelo de color rojo para la luneta, y para los palcos sillas con acabado en piel en colo

8
 

natural; se rehízo el techo del foro con uno de

lámina de hierro, se estucaron las columnas de los
palcos, se doraron las molduras en las bases y 
capitales; lo mismo se hizo en todo el salón y en el
 vestíbulo.
Casi terminada la construcción se dispuso una

segunda inauguración, efectuada el 30 de octubre de

1880 con la
l a puesta en escena Las Campanas de
Carrión. Transcurrieron poco más de ochenta años
sin que el Teatro Degollado se terminara, tiempo en
el que únicamente se le hicieron algunas mejoras: en
1901 se construyó la linternilla del vestíbulo y se
pintó de aceite; en 1903 se repuso el entarimado de
patio y se redistribuyó la sillería; en 1904 se
pavimentó con granito artificial el piso del vestíbulo;
en 1905 se instaló un gran arco de acero para

consolidar el de mampostería.
En 1909 se incendiaron los portales de San Agustín acabando con eellos,
llos, de forma muy conveniente
pues desde hacia tiempo que se había mencionado la necesidad de que el teatro tuviera mas espacio
para que se pudiera admirar mejor, aunque los muros laterales y la parte de atrás estaban en un mal
estado.
 Al ver este siniestro, el pueblo culpo al entonces gobernador Don Miguel Ahumada, pero nunca se
comprobó su culpabilidad o su inocencia.
 Al quitar todo el escombro se quedo al
descubierto las fachadas norte y suroriente, pero
no se arreglaron hasta el Gobierno de Juan Gil

Preciado.
En 1954 el gobernador Agustín Yáñez

encomendó al artista Roberto Montenegro la

ejecución de una alegoría, representando a:

"Apolo y las Nueve Musas", trabajo hecho en

mosaico de Tlaquepaque y fue colocado en el

tímpano del pórtico y fue desmantelado en

1964 para colocar ahí mismo la que construyó

en mármol, Benito Castañeda.

Durante el gobierno del profesor Juan Gil
Preciado (1959-196
(1959-1965)
5) la transformación del

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teatro para que de este modo quedaran aplicadas

todas las reglas del arte, tomando como referencia
Los Diez Libros de la Arquitectura de Vitrubio ;
economía, solidez, elegancia, proporción y 
simetría, decoro u ornamento, la disposición y la
ordenación.

"La obra dio principio en el pórtico,

reconstruyendo sus columnas de sostén, de estilo
corintio-romano y cielo suprimido además, el
pasadizo que serbia de acceso a los vehículos,.
Esto le dio mayor extensión y solemnidad, y lo
convirtió en unidad entera, enmarcada por las
plazoletas exteriores.

"Y fue ttambién

ambién una obra de alta ingeniería,

porque las columnas fueron reconstruidas una a

una, en sentido ascendente, hasta llegar a los
capiteles y sin producirse ni siquiera una grieta en su techumbre y tímpano, del cual fue retirado el
mosaico que ocupaba su espacio, diseñado por el pintor don Roberto Montenegro y colocado durante
el gobierno del licenciado Agustín Yáñez. Fue retirado por que sus colores desentonaban con el gris
de la cantería del resto del edificio. En lugar del mosaico, se labro un alto relieve, realizado en mármol
travertino, la figura de Apolo y las nueve musas con algunos angelitos (armosillos, obra del escultor
Benito Castañeda).

 Terminada la reconstrucción del pórtico, se siguió el revestimiento de la cantería que rodeaba

totalmente al edificio, y que incluyo la parte posterior del teatro, que presentaba un aspecto vulgar,
con rampas de entrada al al trasforo, y que quito para dar al tea
teatro
tro una forma rectangular,
rectangular, armónica y 
siguiendo el estilo de lo
demás.

Se le practicaron dos
entradas al trasforo , al
nivel del suelo. En la
parte de atrás de los
muros laterales. Entradas

funcionales, amplias, que

facilitan el manejo de

10
 

bultos y otros objetos que requiere el

trabajo de teatro.

 Todo el edificio sigue el mismo

estilo en su revestimiento exterior de
cantera de la experiencia, gris clara

 veteada de dorado, que es la

tradicional de los edificios de
Guadalajara.

En el segundo cuerpo compuesto, toda su ventanearía lateral fue reconstruida siguiendo sus columnas
grandes y pequeñas al estilo corintio romano de manera que dio uniformada a toda la obra.
Las plazoletas exteriores del teatro fueron también reconstruidas totalmente, colgándose grandes
capiteles recuperados, a guisa de fuentes con alumbrados, el que tienen también los recantones que
los rodean y dan protección y también se colocaron bancas de hierro que ofrecen asiento al publico, y 
el adorno se completo con arbustos (naranjos) que le dan frescura y amenidad.

Las fachadas del teatro se dotaron de profusa iluminación, poniendo baterías de reflectores en todos
los postes de los albortantes del alumbrado publico adyacentes.

En la parte interior del

teatro las obras
incluyeron la
reposicion de las
columnas del foyer, de
orden dórico-romano,

y que eran de ladrillo,

por otras de cantera, y 
fue modificado en el
 vestíbulo, la linternilla
de cristales, para que
no se viese desde
afuera, y un candil de
cristal cortado, en forma de araña, de 4 metros de altura también fue instalado. En el primer piso del
 vestíbulo se instalo
instalo un foyer, del que ccarecía
arecía el teatro, notándolo
notándolo de un bar decoro
decoroso.
so.
Los canceles del vestíbulo fueron dotados con cristales que impiden la entrada del polvo y hacen que

el acceso al teatro sea mas elegante y moderno.

11
 

Se dispusieron conductos fáciles para

que el publico de loneta y palcos
primeros suba al foyer, donde quedo
instalado un museo con documentos,
desde la inauguración del teatro hasta
hoy.

Se bajo un tan
tanque
que de aagua
gua que dab
dabaa
una impresión antiestética por el
exterior.
Se restauro la pintura de la bóveda
encargándose de ella el señor Guillermo Sánchez Lemus director del instituto federal de conservación
de obras de arte, y se impermeabilizó exteriorm
exteriormente
ente la expresada bóveda.
Fue también restaurado el telón de boca o de asbestos, y se hizo otro, según diseño de Rangel
Hidalgo y fue sustituido la vieja cortina de astracán dorado.
Se modificaron los arbotantes de la sala para que no deslumbrasen al publico, y lo mismo los sistemas
de iluminación del escenario de manera que no se vean ahora.

Las butacas de luneta y anfiteatro fueron retapizadas.

Se doraron las molduras principales, tanto
del arco de la boca-escena como del
orden de las localidades, con oro al agua.
Se consolidaron columnas de la tramoya,
tanto en sus cimentación como en las
mismas columnas, que estaban muy 
dañadas por las trepidaciones, producidas
por el transito de vehículos en las
cercanías.

Se reacondicionaron los camerinos, y se

aumentaron con un piso de ellos a cada
lado.
 Y por ultimo, se construyeron unas
galerías en forma de U, sobre los
camerinos y la parte posterior de la
tramoya para que se ubique ahí >las
galerías degollado<

12
 

LEYENDA 

En el
libro "Leyendas, tradiciones y 
personajes de G
Guadalajara",
uadalajara", una
recopilación del Helia García
Pérez, cuenta
cuenta que "El majes
majestuoso
tuoso
arco del proscenio, sostenido por
columnas de fuste estriado y 
capitel compuesto, se halla
decorado en su parte inferior, con
diez rosetones ornamentados y al
centro otro más grande, con una pintura representando "El tiempo y las horas". En las pecinas hay 
dos damas sosteniendo con al mano derecha una trompeta en actitud de tocar y una corona de laurel
en la izquierda, obra del pintor también jalisciense, don Fidel Castro.  
En la clave de este gran arco se halla una águila colosal de madera de saúco dorada, sosteniendo
entre sus garras la bandera nacional y en el pico un trozo de cadena. Según cuenta la tradición
popular, el día en que al águila se la
caiga la cadena del pico, el Teatro
Degollado también se derrumbará".
(Original de: Aurelio Hidalgo)

13
 

SU ARQUITECTURA 

Esta ultima versión del teatro se

distingue por su estilo neoclásico
recargado, siguiendo la influencia del
teatro italiano; su bóveda tiene
frescos de Gerardo Suárez y Jacobo
Gálvez que aluden el canto cuarto de
la Divina Comedia y el vestíbulo oval
mide 10 × 6,5 m de ancho, su salón mide 20 metros de largo por 18 de ancho y tiene una capacidad
para mil 600 espectadores. El vestíbulo de forma ovalada mide 10 metros de largo y el edificio, de
estilo neoclásico, tiene una altura de 22.5 metros.
Su pórtico lo conforman 16 columnas alquitranadas de orden corintio, su fachadas se reviste de
cantera y se monto un relieve en mármol, con la imagen de Apolo y las nueve Musas, en donde se lee
la frase "Que nunca llegue el rumor de la discordia", es un altorrelieve de mármol trave
travertino,
rtino, obra del
escultor Benito Castañeda.
Cuando Díaz Morales lo remodeló, se cambiaron las fachadas,
que en vez de planas se dejaron
acolumnadas para que tuviera mas
semejanza con un panteón de roma.
El juego de ventanas está separado
por un grupo de tres pilastras adosadas,
la de enmedio es corintia y las exteriores son rectangulare
rectangulares,
s, con un capitel
dórico ornamentado de forma muy parecida a los de la nueva opera de parís,
a continuación se corona con el arquitrabe dividido en tres fajas, con una
faja de dentículos, la cornisa y con unas almenas muy puntiagudas dividas
en cada tramo por una barandilla de balaustres clásicos.
: 

14
 

LOS ESPACIOS & SERVICIOS CON LOS QUE CUENTA 

AFORO SONIDO
867 • Tiros contrapesados: 47   • 1 consola marca JVC, modelo PS -2020
Descripción • Distancia entre varas:   de 16 canales, ubicada en cabina
• 1340 localidades • De boca escena a vara 1: 1 m, técnica
• 412 luneta  contrapesada • 12 ecualizadores marca JVC: 6
• 65 anfiteatro  • De vara 1 a vara 2: 20 cm, modelo PS-G312; 4 modelo PS-A300 de

• 72 palcos primeros F-A contrapesada 300 w y 125 V; 2 modelo PS-A150 de

• 80 palcos primeros F-A • De vara 2 a vara eléctrica 1: 20 cm, 150 w y 125 V, ubicados en cabina
• 64 palcos segundos F-A contrapesada técnica
• 42 palcos segundos F-B • De vara eléctrica 1 a vara 3: 20 cm, • 3 reproductores de carrete abierto,
• 80 palcos terceros F-A contrapesada modelo Otari MX-5050: 2 de 1 pulgada
• 52 palcos terceros F-B • Distancia entre calles: 1.50 cm  y 1 de 1/4 pulgada
• 44 galería  • Altura máxima • 2 reproductores de casete marca
Onkyo, modelo TAR 301
DESAHOGOS  VESTIDURAS • 1 reproductor de disco compacto
• Derecho e izquierdo: 3 m de • Telón de boca: horizontal, color rojo   marca JVC, modelo XL-Z1050
ancho x 10 m de largo • Bambalinón: 20 m de largo x 6 m de • 12 bafles de sala marca Víctor de 2
• Acceso de actores al foro por ancho vías y 150 w
ambos lados del escenario y por • Bambalinas: 6, de 3 m de altura y • 4 monitores marca Víctor de 2 vías y
pasillos del público pueden subir 14 m 150 w
• Comunicación de lado a lado del • Piernas de escenario: 6 pares, de 4 m • 10 micrófonos marca Víctor, modelo
escenario por pasillo posterior de ancho x 8 m de altura 601-707, alámbricos
• Puerta de acceso de • Comodín  • 14 pedestales: 8 estándar y 6 con

escenografía: 2 m de ancho x 3 m • Ciclorama color hueso  brazo

de altura, ubicada en la parte • Localización de la cabina al centro y
posterior derecho del escenario DIFUSIÓN en palcos segundos
• Carteleras de prensa  ILUMINACIÓN
FOSO PARA ORQUESTA • Programas de mano   • 1 consola de iluminación marca ETC,
• Tipo: móvil, plataforma hidráulica   modelo 48-96 con el programa
• Altura del piso al escenario: 2.45 SEGURIDAD Enphasis
m • Rondines de vigilancia diurna y • 288 dimmers marca Colortran: 264
SERVICIOS nocturna modelo Dimensión 192 de 2.4 kw; 24
• Extintores e hidrantes  modelo Dimensión de 6 kw
• 12 camerinos, ubicados en 1er., • Señalización de salidas de • 267 reflectores: 108 leekos marca
2do. y 3er. piso: 5 con capacidad emergencia, rutas de evacuación, áreas Colortran de 1000 w y 50 marca ETC
para 20 personas; 2 con capacidad de fumar y áreas de no fumar Junior de 575 w de 25 a 50 grados; 73
para 2 personas; 5 con capacidad SERVICIOS fresneles marca Colortran de 2000 w y
para 4 personas, equipados con • Sala de Cámara   36 par 64
sanitarios y regaderas • Taquilla  • 5 ciclolights de 3 x 9 de 500 w y 120 V  
Piano • Estacionamiento público   • 2 seguidores: 1 m arca Satélite de 20

• 1 marca Rosenthal, de cola gran • Teléfonos públicos  m de alcance, 120 V y 575 w; 1 marca
concierto • Sanitarios  Lycian de 1000 w
• 1 marca Yamaha, vertical  • Visitas turísticas guiadas  • Ciclorama 
• Librería  • Altura máxima a la que suben las
DESCRIPCIÓN • Cafetería  varas eléctricas: 17.50 m
• Tipo: italiano, cerrado   VIDEO • Altura mínima a la que bajan las varas
• Piso: duela  • 4 videocaseteras VHS marca JVC, eléctricas: 1.50 m
• Ancho de la boca escena: 16 m   modelo BR-S605 UB • 6 puentes para iluminación de 20
• Altura de la boca escena: 12 m • 4 monitores de T V de 29 pulgadas, circuitos cada uno, ubicados entre
• Distancia del fondo negro al telón marca JVC piernas
de boca: 16 m • Entradas de audio y video   • Distancia de la boca escena a los
• Distancia del telón de boca al • Pantalla manual de 4 m de ancho x 6 puentes: 2.5 m
ciclorama: 19 m m de largo • Altura de los puentes al piso del
• Proscenio: 3.20 m de largo x 15 m Recursos humanos escenario: 9.50 m
de ancho • 1 técnico  • Corriente eléctrica: Monofásica y
• Altura del piso del escenario a la • 1 iluminador   trifásica para 127 A  
parrilla: 19 m • 7 tramoyistas  

• Tiros de acción manual: 19   • 5 limpieza 

a la que suben las varas: 17 m

15
 

SU DISEÑO INTERIOR 

Sus interiores combinan la cantera del

exterior, la madera color caramelo y un
estucado liso, en general los colores blanco,

tinto, verde botella, rojo, negro y la madera,

distribuidas las cantidades de color de forma
elegante. La iluminación exterior varia de
elegante. 
color según la temporada y esta dirigida
hacia el frontis, la iluminac
iluminación
ión del salón es
de color ámbar suave, los candelabros son
arañas de cristales en forma de go
gotas.
tas. 
En el salón el piso es de acabado brillante en colores negro y tintos, hay columnas dóricas de cantera,
esculturas de musas en má
mármol,
rmol, y las puertas de la tienda de suvenires
suvenires y del café son ddee madera en
acabado brillante y con vitrales en color verde
verde botella y tinto, en las escaleras se continua con el

mismo estilo de arbotantes de cristalería, y paredes blanca de bordes suavizados y bóvedas curvas, al
llegar al pasillo que distribuye a los palcos, los muros están pintados de tinto con apliques en color
dorado en los bordes, y las puertas de madera
madera del mismo color y acabado que toda la pasamanería,
puertas, y marcos de puertas y ventanas.
La sillería es de color tinto con detalles dorados, las pequeñas columnas de mármol, y las barandillas
doradas, al igual que el resto de apliques dentro de éste espacio.

16
 

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*  

*Estas fotografías son de:

El Articulo del periódico ocio en linea DETRÁS DE

DEL
L TELÓN Por Batista  
Por   Flor Batista

http://www.ocioenline
http://www.ocioenlinea.com/print/11
a.com/print/11985?page
985?page=0%2C1
=0%2C1  

19
 

BIBLIOGRAFIA 

Degollado  Jose
*El Teatro Degollado  Jose montes
montes de oca silva & luis
Paez Brotcalie, 1964 ediciones del gobierno del estado.
Consultado en la biblioteca del CUAAD

*Sistema de Información Cultural 

El Sistema de Información Cultural es un portal
electrónico y una base de datos en internet desarrollado
por el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes que
ofrece información diversa y actualizada para elaborar
diagnósticos, orientar la toma de decisiones y evaluar las
políticas culturales. Opera como un sistema de
información geográfica de los recursos culturales de
México, así como de información sociodemográfica y 
económica complementaria,
complementaria, que se actualiza de manera
descentralizada a través de una red que enlaza a las 32
instancias estatales de cultura y a diferentes áreas del
CONACULTA
CONACUL TA y otras instituciones del país.
http://www.sic.gob.mx/ficha.php?table=teatro&table
http://www.sic.gob.mx/ficha.php?tab le=teatro&table_i
_i
d=381 
d=381 

*Manual de ornamentación F.S.Meyer editorial GG

1955 (5 edicion) Consultado en la biblioteca del ITESO

* Orquesta Filarmonica de Jalisco http://www.ofj.com.mx/degollado.htm

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http://visita.jalisco.gob.mx/wps/portal/ContGua
ps/portal/ContGuadalajara/?W
dalajara/?WCM_GLOBAL_
CM_GLOBAL_CONTEXT=/porta
CONTEXT=/portalturistico
lturistico
cultural/contenidosptc/atr
cultural/contenidosptc/atractivos/guadala
activos/guadalajara/atractivos/a
jara/atractivos/atractivo+guadala
tractivo+guadalajara+-+teatro+degol
jara+-+teatro+degollado>
lado>

  http://www.skyscrapercity.co
http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?
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http://www.jalisco.gob.mx/wps/portal/!ut/p/c4/04_SB8K8xL
c4/04_SB8K8xLLM9MSSzPy8x
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