Generos Televisivos

TEA Y DEPORTEA 1
TALLER DE TELEVISION
PROGRAMAS Y GENEROS TELEVISIVOS
Existen diversos y muy diferentes programas de televisión de acuerdo a sus contenidos,

formatos, objetivos, públicos al que están dirigidos, o a su modo de producción. De
acuerdo a estas y a otras variables, encontramos muchos tipos de programas televisivos.
A grandes rasgos, y para facilitar su descripción y tener un mejor acercamiento, se
pueden agrupar por su género en tres grandes grupos:
1. Ficción
2. Entretenimientos
3. Periodísticos/Documentales
Por supuesto que esta delimitación puede resultar incompleta y arbitraria, sobre todo
porque en algunos programas se superponen características y matices de cada género.
Vamos a intentar identificarlos y caracterizarlos para poder profundizar en el género que
más nos interesa en este curso: el periodístico.
1. Ficción
Puede adquirir diversos formatos pero todos ellos implican la existencia de un guión
argumental (original o adaptado) y de actores que lo interpreten. Tienen, además, una
estructura dramática -por más sencilla que sea- que narra hechos de ficción o, en todo
caso, recrea según la mirada de un guionista y de un director, algún acontecimiento de la
realidad.
Como género televisivo, la ficción no debe confundirse con los géneros cinematográficos.
En el cine todas las obras son filmes de ficción (a excepción de los documentales) y su
pertenencia a uno u otro género cinematográfico está determinada por temáticas, tonos
dramáticos o modos de narración. Cuando en cine hablamos de género nos referimos a
películas con temáticas o rasgos parecidos. No es materia de este curso pero podemos
intentar una breve, e incompleta enumeración: comedia musical, comedia romántica,
policial, terror, suspenso, acción, aventura, drama, bélico, etc.
En televisión el género adquiere diversos formatos. En la Argentina el término “ficción” es
de aplicación relativamente reciente a la televisión. Que se entienda bien: la palabra, no el
género. Es más: hasta podemos decir que “se puso de moda” hace algunos años luego
de una recordada protesta de los actores, durante una emisión de los Premios Martín
Fierro, reclamando más fuentes de trabajo en la TV argentina, y cuyo lema era “somos
actores queremos actuar” y su grito de guerra “aguante la ficción”.
Más allá del resurgimiento y de la revalorización local del género (sobre todo en aspectos
de producción, técnicos y de presupuesto) a partir de la segunda mitad de los años 90, la
ficción en la televisión argentina y mundial, tiene un largo camino recorrido. En cada país
y respondiendo a los rasgos culturales particulares, la ficción adquiere una forma
característica. En Estados Unidos y, aunque en menor escala pero con elevadísima
calidad, en Inglaterra, el formato típico es la teleserie (con todas sus variantes desde su
aparición en los 60 hasta la actualidad). En Latinoamérica proliferó la producción de
telenovelas de emisión diaria (también conocidas como culebrones) y de claro tinte
melodramático. Europa, en cambio, se especializó en los ciclos de unitarios y miniseries.
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Por supuesto que todos estos formatos han “viajado” y se han difundido y entrelazado
con otros formatos en las distintas televisiones del mundo.
Vayamos a una rápida (y seguramente otra vez incompleta) enumeración de los formatos
que adquirió la ficción en distintos países:
a. Telenovela: Emisiones diarias, sobreactuadas, con temáticas populares y

universales, de tono melodramático.
b. Comedia o comedia dramática diaria: de similares características que la anterior
pero de tono más realista y costumbrista, temáticas más variadas y menor
cantidad de capítulos.
c. Unitarios: Emisión semanal. Más alto nivel de producción, resolución narrativa en
cada capítulo.
d. Teleseries: fueron variando con el paso del tiempo y cada década tuvo su
impronta. Ej.: de Bonanza, El Zorro, Starsky y Hutch, División Miami, Brigada A
(todas de acción) hasta las más recientes Los Soprano, Dexter, Braking Bad, Lost,
etc., todas con un fuerte desarrollo de personajes. este es el rubro que mayor
desarrollo tuvo en los últimos años, logrando producciones que compiten con el
cine, superándolo muchas veces en calidad técnica y argumental.
e. Telefilmes: películas hechas con tecnología de video para emisión en TV.
f. Telecomedias humorísticas y Sit Coms: generalmente de media hora de duración,
mantienen cierto parentesco con las comedias de enredos. Friends, Seinfield, Big
Bang Theory, How I Met Yout mother, etc.
En Estados Unidos las teleseries y sit coms han alcanzado en la actualidad un altísimo
nivel de producción y un gran interés por parte del público y que se ha trasladado también
a otras regiones del mundo. Para muchos críticos hasta han desplazado al cine de
Hollywood a un segundo plano en cuanto a la calidad de los guiones y de las
interpretaciones.
El género de la ficción descarta los contenidos periodísticos o noticiosos. Sin embargo, un

periodista puede participar en la elaboración de guiones o colaborar en la ambientación
de una producción de ficción, a través de una investigación que le de elementos a los
guionistas, directores y productores para alcanzar sus objetivos narrativos.
2. Entretenimiento
Admite diversos formatos: de juegos, musicales, de interés general, infantiles. No tiene

contenidos argumentales o de ficción ni prioriza los aspectos periodísticos. Históricamente
las expresiones más acabadas de este género son los programas de juegos (por ejemplo,
Hombre al Agua), de preguntas y respuestas (quiz shows como ¿Quién quiere ser
millonario¿) y los denominados programas “ómnibus” (de varias horas de duración en los
que se combinan números artísticos, entrevistas, juegos, concursos, etc.).
Muchos de los programas de entretenimiento suelen admitir algunos contenidos
periodísticos, casi siempre de actualidad, y otros, incluso, algunos elementos de ficción.
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3. Periodístico
Todos sus contenidos, o un altísimo porcentaje, son periodísticos y su principal materia

prima es la información. Pueden poner énfasis en la noticia, la investigación, el debate, la
opinión, los personajes, etc. De acuerdo a ese énfasis o enfoque se perfilan diferentes
formatos dentro del género:
 Noticiero
 Investigación
 Debate u opinión
 Entrevistas
 Informes
 Documentales
 Interés general
Noticiero: es el programa periodístico por excelencia. Para algunos es un género en si

mismo. Su materia prima y principal objeto es la noticia y la información de actualidad
cotidiana tanto local, nacional e internacional.
Por sus contenidos y su esquema y organización de la producción podemos denominarlo
como el “programa madre” porque es el que incluye elementos de casi todos los otros
tipos de formatos periodísticos. Para los fines didácticos de este curso también: quien
entienda y maneje los conceptos de producción y funcionamiento de un noticiero estará
en condiciones de hacer lo mismo en cualquier otro formato. Es un tipo de programa
verdaderamente complejo: afronta la mayor y variada cantidad de situaciones y
dificultades para su producción, y siempre con muy poco tiempo disponible. Además es el
único programa que, por definición, su producción trabaja todos los días las 24 horas,
aunque sea con una mínima dotación.
Más adelante profundizaremos en otras características y en los distintos formatos que
puede adquirir la noticia.
(se profundiza más adelante)
Investigación: todos los programas periodísticos contienen investigación, aún en

mínimos porcentajes. La investigación es una característica inseparable del periodismo en
general, por más mínima o poco profunda que sea. Aún para dar la información más
simple y trivial se requiere, o se requirió en algún momento, algo de investigación.
Los programas de investigación se proponen descubrir algo que no está a simple vista
para el público. Ese “algo” es la verdad sobre algún caso, tema, o aspecto de la realidad.
Se propone dejar al descubierto todos los elementos o el núcleo de alguna cuestión. Son
programas que generan información nueva que, muchas veces, se convierte en noticia.
Pueden tomar dos modalidades diferentes en cuanto a la narración.
Una consiste en contar y exponer el hecho descubierto y luego caracterizarlo. Para luego
exhibir las pruebas que le dan sustento a la investigación.
La otra consiste en mostrar paso a paso la investigación hasta llegar a la comprobación
de la existencia del hecho. El espectador se va interesando en el resultado a medida que
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el informe avanza. Una de las estrategias narrativas es exhibir el trabajo del periodista a
tal punto que, en algunos casos se muestran los métodos o “trucos” utilizados.
En los últimos años estos programas recurrieron a la cámara oculta como recurso
narrativo y para obtener pruebas.
Algunos ejemplos: Punto Doc, Telenoche Investiga, Edición Plus.
Debate u opinión: Suelen ser de tono político. En la actualidad, siguiendo una tendencia
de los últimos años, la mayoría se emiten por canales de cable.
Con el tema más importante del día o de la semana como sustrato, se organiza una mesa
con las voces especializadas y los protagonistas. Cuentan con un conductor de marcada
presencia al que se le pueden sumar columnistas o colaboradores eventuales o
permanentes. Prevalece el debate, la opinión y la polémica por sobre la noticia o la
investigación. Ejemplos: Día “D”, A dos voces, Hora Clave, Código político.
Entrevistas: Ciclos en los que el principal contenido consiste en una o más entrevistas a
diversos personajes de interés periodístico, ya sea por su protagonismo en determinada
actividad, por alguna cuestión de actualidad o simplemente porque sus características
personales lo convierten en un personaje que despierta el interés del público.
Las entrevistas suelen diferenciarse según dónde se realicen:
1) en exteriores, realizadas con una sola cámara para luego ser editadas.
2) en estudio, con varias cámaras y suelen emitirse en directo o como si fuera en
vivo, sin edición posterior.
Para este tipo de programas es muy importante definir el rol del conductor. Puede tener
una fuerte presencia y un peso relevante durante la entrevista, lo que lo convierte casi en
otro protagonista de la entrevista. Otras variantes del formato presentan un entrevistador
menos protagonista que pregunta y guía la entrevista sólo con sus preguntas.
En las entrevistas realizadas en exteriores el entrevistador puede aparecer o no. Mediante
la edición se pueden quitar sus preguntas por lo que la entrevista puede adquirir la forma
de un perfil del personaje. La técnica adecuada para este tipo de entrevistas consiste en
pedirle al entrevistado que retome la pregunta, para poder editar correctamente y hacer
inteligibles sus respuestas. Así, si preguntamos dónde nació nuestro entrevistado, no nos
sirve que nos responda “en la República de La Boca” sino que retome la pregunta y nos
diga “nací en la República de La Boca”.
(Se profundiza más adelante).
De informes: consiste en elegir uno o unos pocos temas para desarrollarlos con mayor
profundidad que en un noticiero. Suelen estar a mitad de camino entre el informe especial
del noticiero y el documental televisivo. Tienen más datos e información, abundantes
testimonios y recursos narrativos como efectos, música, efectos sonoros, archivo o
gráficos que el noticiero no tiene tiempo de incluir. Últimamente adquirieron temáticas
sociales muy ligadas a lo territorial. Tienen la pretensión de llevar al espectador hasta el
lugar donde se mueven los protagonistas de los informes o donde suceden los
acontecimientos. Tienen una fuerte carga vivencial. Algunos ejemplos: Ser Urbano, la
Liga, Crónicas Salvajes.
Documentales: (Se desarrolla más adelante)

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De interés general o magazine: reúne las características y elementos de todos los

anteriores aunque en dosis y porcentajes mínimas. Un poco de cada “ingrediente”. Más
ameno que riguroso, se permite saltar de un tema a otro sin mayores contratiempos. La
conducción puede no estar a cargo de periodistas aunque suele ser auxiliado por
panelistas, columnistas y especialistas de diversos temas. Ejemplos: Con sentido público,
Mañaneras, Mañanas informales.
Desde su nacimiento, la televisión ha sido estudiada en profundidad. Su significado

cultural, su importancia como medio de información, su impacto económico como
industria y sus características tecnológicas han evolucionado durante los últimos 15 años.
Incluso antes de que la televisión formara parte de la cotidianidad de muchas familias en
países desarrollados, el concepto televisión ha estado presente en el imaginario común.
La llegada del televisor a hogares en todo el mundo aceleró el interés académico por los
fenómenos sociales, culturales y económicos que ocurrirían en torno a la nueva
tecnología.
La televisión ofrece muchos significados dependiendo del contexto en el que se analice y

cada vez es más complejo delimitar su definición. La polisemia propia del término obliga
ahora a “extender la cobertura del concepto.
La tecnología ha ampliado el alcance de la televisión, ya digital, cuyos contenidos son

emitidos, distribuidos y consumidos de diversas maneras, obligando al sector a
reconfigurar sus rutinas productivas

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Existen diversos y muy diferentes programas de televisión de acuerdo a sus contenidos,

a. Telenovela: Emisiones diarias, sobreactuadas, con temáticas populares y

El género de la ficción descarta los contenidos periodísticos o noticiosos. Sin embargo, un

Admite diversos formatos: de juegos, musicales, de interés general, infantiles. No tiene

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Noticiero: es el programa periodístico por excelencia. Para algunos es un género en si

Investigación: todos los programas periodísticos contienen investigación, aún en

Documentales: (Se desarrolla más adelante)

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